Tomado de Muchnik, Mario.
Léxico
editorial. Madrid: Del taller de Mario Muchnik, 2002.
era. Pon er un coronde l era un trabajo de
precisi on , como 10 era alinear los tip os en
renglones, a um en ta r 0 dismi nuir el espa­
cio entre pal ab ras para jus tificar el texto
ivease Justi ficacion), evitar las "calles", las
"huerfanas", las "viudas", dar buen aspecto
a la pagina comp ues ta (qu e "ca n te", se 50­
lia decir), un aspecto tan bueno que se no ­
tar a incluso poniendo la pagina patas arri­
ba ... ivease Tipografia).
Aho ra la in fo rm ati ca sustituye la preci­
sion reque ri da del tipografo: co n sa ber da r
la orde n median te un tecl e a do rapi do y
se nci llo, bas ta. La pagina qu izas can te me­
n os hoy que entonces, per o no ca nta mal.
Eso sf: el encanto no es 10 que era.
CORRECCIONES
Las obras que los autores proponen al edi­
tor sue len ten er m uchos defectos tecni cos
-grama ticales, sintacticos , de es tilo, orto ­
graficos -0 simp leme nte tip ogr afi cos, las
llamadas erratas. Es sana costu rnbre em ­
peza r po r leer m inuc iosamente el m an us­
crito sefialando al margen todos los posi­
bles errores salvo las erratas.
Es de rigor someter al au tor su texto asf
co rregido , so bre tod o en 10 a tine nte a l esti­
10: el au tor tiene siempre la ulti m a palab ra.
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Una vez fijado el tex to, se 10 vue lca en la
.plantill a y se 10 imprim e. Es esta version la
que se Ie entrega al corrector para corregir
la s erra tas. Un bue n p rofesional pu ed e co­
rr egir una novela de 25 0 p ag inas en una
semana 0 diez dias.
El editor se encarga de aportar las co­
rrecciones en pantalla y volver a im primir
la obra para que el corrector vu elva a co­
rregir, tan to 10 qu e se le pudo hab er esca­
p a do en la prirriera correccion como las
n uevas erratas in tro duc idas por el editor al
aport a r las primeras correcc iones.
Una vez aportadas es tas segu n das co ­
rrecciones, un edi tor quisquill oso pu ede
mandar h acer una ter cera correccion, con
10 que el te xto sue le darse pOl' buen o.
No es asf cuan do el texto es co m plicado
- ya sea porque re quiere carnbios ocasiona­
les de ti pogr afia , porque co ntiene citas en
len gu as extranjeras, porque hay ilustracio­
nes que complican el ca lza do del texto, etc.
En estos casos, las correcciones nunca son
sufic ien tes.
NB : En reali dad nunc a las co rreccio nes
son suficientes : no hay lib r os sin erratas, y
hay clasicos cuya prim era edicion tenia al­
guna errata y es ta se ha perp etuad o a 10
la r go de los siglos senc illamente por exce­
so de esc rup ulo de los editores . Las "la nte ­
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jas " que figu r an en el primer p ar r afo del
Ouijote, no so n sino "lent ejas", segun Car­
los Barral : la "a", conje t ur a ba Carlos, es
una errata de la p rim era edicion.
Otrosi: El corrector debe ha cer su tra­
bajo sob re papel, l1 UI1Ca en pantalla. La lee­
tura en pantalla n o es Hable, las erratas p a­
recen d esap a r ecer, se vuelve n in visibl es,
au n a lo s oj cs d el mejor correc to r d el
mundo.
CREDITOS
R econoc er el trabajo ajeno, e n Espana,
p roduce ronch as. Es rarfsimo en es te pais
que, en la Hamada "pagina de creditos" (en
el p resente libra , p agina 4), figure el n om­
bre d e alg un colaborador, interno 0 ex te r­
n o, a qui en se Ie debe a ve ces gran par te
del exito de un lib ro.
Los excesos ta m po co son buen os. Algu ­
na vez m e p r e gu nte cu a n tas p ag inas d e
c re di to sedan n ecesa rias pa ra d ar ca bida
en un libro, co mo en las peliculas, a todos
los cola bo radores, incluso al pelu quero del
editor y la m odi sta d e la secretaria.
Pero todo libro exije que alguie n decid a
y ha ga resp etar la mejor manera de com­
pa ginar el texto; qu e a lg u ien corrija la s
pruebas: que alguie n aporte las correccio­
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nes . Los nombres de estas perso nas, no es
si no ecu ani me, h an de figurar en el libro, y
que m ej o r lugar q ue en Ia p agin a de ere­
dito s .
Si el le cto r va a hora a la p agin a 4 d e
este Lexi ca, vera q ue apa recen ciertas in ­
formaciones un tanto crfpticas.
En p rimer lu gar, en 10 alto de la pagina
(y si hace falta) , va n los creditos d e la ilu s­
traciori de la por tad a y de la fo to del autor,
co m o as! to da otra informacio n ati ne n te a
la ed ic io ri: p a t r ocinios , ay u das eco no rni­
cas , m encion de p rem ios, etc.
Se enco ntrara m a s a bajo con un te xto
d e p rot ecci on d e la Propiedad Intelectual,
m as 0 menos el misrno en to das las edi to­
ri al es y, salvo por 10 qu e res pe cta a la s
nu evas tecni cas de repro duccion, el mis ­
m o desde h ace alg unas deca das , Es impor­
tante tener p resente que la p rot ecci6n que
oto rga la Ley t ie ne en Espafia una dura­
cion d e se te nta afios a co ntar d esd e la fe­
c ha d e fa llec imie n to del a u tor. i..Y d e s­
pues? La obra entra en el dominio publico
y puede ser editada si n pagar d erecho al­
guno.
Despues de dicho texto, a re ng lon seg ui ­
d o , apa r ece un sf m bo lo : ©. Es un signo
qu e se lee copyright (se p ronuncia copirait)
y qu e indica quien es el p ropieta rio intelec­
tual d e la ob ra . El afio que figu ra entre el
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