Curso de Fotografa: 18.

ISO, la sensibilidad
Las cmaras de hoy en das nos permiten cambiar la sensibilidad por medio de sus mens . Pero a qu nos referimos cuando decimos sensibilidad? No, no podrs lograr que la cmara se emocione con tus fotos. Pero s le podrs ajustar su forma de actuar con la luz, en cierta manera regular las ganas con las que absorbe la luz existente. En analgico, cada pelcula tiene sus propias caractersticas qumicas que le confieren una determinada sensibilidad. Como es lgico, durante el uso de una misma pelcula se trabaja con la limitacin de una nica sensibilidad. No como en digital que, para cada foto, podemos asignar una, la ms adecuada a las circunstancias. Pensemos en el sensor. Sin lugar a dudas es una de las piezas ms delicadas y complejas de nuestra cmara. El de una cmara rflex habitual mide alrededor de 23.6 15.8 mm, los de las cmaras compactas son mucho ms pequeos. En tan poquita superficie contienen millones de microscpicas clulas sensibles a la luz, los pxeles. Imaginemos que cada uno de ellos funciona como un cubo que se puede llenar de luz. Eso ocurre cada vez que pulsamos el disparador; cada uno de esos cubos se llena de luz, pues cuando disparamos se abre el obturador y la luz circula a travs de la lente directamente hacia el sensor durante el tiempo que el obturador deja el paso abierto. En el sensor, los cubos se llenan de luz. La imagen se procesa y se graba en la tarjeta de memoria. Todo en dcimas de segundo. Si analizamos la cantidad de luz en los cubos del sensor, veremos que cada uno de ellos contiene una cantidad determinada. Unos han quedado llenos, otros medio llenos y otros vacos. Esto significa que algunas partes de la imagen estn sobreexpuestas, otras bien expuestas y otras subexpuestas. Intentemos ahora sacar otra foto, pero con poca luz y volvamos a analizar los cubos. Veremos que ninguno de ellos se ha llenado en la pequea fraccin de tiempo que hemos empleado en la exposicin. Casi todos han quedado a medio llenar (o a medio vaciar, si eres pesimista). Utilizamos el ISO para decirle a la cmara que los cubos se deben esforzar para absorber el doble, el triple o ms luz durante las exposiciones. Independientemente de cunto dure la exposicin. Es por ello que, sobre todo en fotografa analgica, uno se puede referir a la sensibilidad de la pelcula como velocidad. Por ejemplo, una pelcula de 400ISO es ms rpida que una 50ISO, porque en el mismo tiempo capta mucha ms luz. Como es lgico, en funcin del tipo de fotografa y las circunstancias de luz se escoger una velocidad u otra. Por tanto, cambiar el ISO implica cambiar la sensibilidad de la cmara ante la luz . Con el ISO alto la cmara ser muy sensible a la luz y para una exposicin correcta necesitar menos tiempo, aun cuando las condiciones de luz sean difciles. Con el ISO bajo necesitaremos ms tiempo para lograr una exposicin correcta.

Generalmente, aunque vara segn los modelos, las cmaras suelen moverse en un rango que va de ISO 100 a los 1600 en cualquier rflex normal. El nico problema que entraa el uso de ISOs altos es que aaden ruido a nuestra foto CONCEPTO DE RUIDO A medida que subes el ISO crecer el ruido que recoja tu fotografa. Es fcil entender el concepto de ruido si pensamos en trminos de sonido. Imagina que tienes un equipo de msica al que no le est entrando seal de algn tipo. Aunque no se reproduce absolutamente nada en l, subimos el volumen del amplificador. Percibimos un ruido molesto, verdad? Lo mismo ocurre cuando amplificamos la entrada de luz en nuestra cmara subiendo el ISO. RELACIN ENTREISO Y RUIDO El ISO tiene relacin directa con el ruido de una imagen. Si subes el ISO a niveles altos se notarn granos gordos en tu imagen. Que a un determinado nivel de ISO se note ms o menos el ruido depende de la calidad del sensor. Normalmente, en las cmaras de alta gama y profesionales, a niveles de ISO altos, pese a ser perceptibles, se notan menos que en las cmaras para aficionados.

En cualquier caso, cuando queramos lograr la mayor nitidez en nuestras fotografas es recomendable usar la sensibilidad ms baja disponible, aunque haya que emplear un trpode o una bean bag para que la exposicin sea la correcta. Esto es, el valor de ISO ms bajo. A TENER EN CUENTA... En ocasiones puede que te encuentres con que los bordes de los objetos que aparecen en las zonas de alto contraste de la imagen tienen color. No tiene porque ser un problema de las lentes, aunque se lo solemos achacar a las aberraciones cromticas que puedan producir. No es as, para solucionarlo prueba a subir un paso de ISO, vers que desaparecen.

Los ajustes y las cmaras ms usadas en fotografa deportiva

Interesante de nuevo la grfica que os traemos hoy. La grfica que os muestro en cabecera corresponde a las estadsticas de uso de las 636 fotos presentadas a la 64 edicin del CPOY (CollegePhotographer of theYear) sobre fotografa deportiva. De nuevo sorprende como Nikon copa el mercado de la fotografa deportiva, principalmente con la D3 y, en menor medida, con la D700. Las Canon ms destacables son la 5D y la 5D Mark II, aunque sorprende ver la mnima participacin de usuarios con la 1D Mark III, por ejemplo. Una de dos, o Nikonesta arrasando, o los Canonistas son menos dados a esta prctica fotogrfica. Lo que queda claro es que si practicas fotografa deportiva y usas una D3 con un 300mm, y trabajas a f/2.8 y 1/1000, no esta solo. Podeis ver las estadsticas, con ms detalle, a continuacin: