Claudia Stephanie Lpez Martnez Daniela Olivas Espino Carla Yiyi Rivas Gutierrez

Martha Graham Historia de la Danza IV Lic. en Danza Contempornea, FAE, UANL

"El instrumento mediante el que se expresa la danza es tambin el instrumento mediante el que se vive la vida: el cuerpo humano" MARTHA GRAHAM Poseedora de un estilo lleno de simbolismo, espiritualidad, psicologa y fuerza expresiva, la bailarina y coregrafa estadounidense Martha Graham, creadora de uno de los mtodos ms famosos de la danza contempornea, naci el 11 de mayo de 1894 en Pittsburgh, Pensylvania. Empez sus estudios de danza en 1916 en Denishawn, escuela y compaa fundada por Ruth Saint Denis y Ted Shawn, de quienes aprendi la utilidad de valorar las danzas no occidentales. En esta histrica escuela, Ruth St. Denis, pide a Ted Shaw, que la tome como alumna, ya que le es imposible ensearle; l no tarda en descubrir las capacidades excepcionales de su nueva alumna. Se abri paso sola, pero con el constante apoyo de Louis Horst, quien la acompaar por ms de 20 aos; un msico que trabajaba como acompaante al cual ella conoci mientras estudiaba en Denishawn y que se convirti en su amante y mentor musical. A pesar de no contar con las aptitudes tcnicas de sus compaeras, posea un extraordinario fervor. Su tenacidad y entrega emocional compensaban cualquier tipo de carencia. Ello la llev en 1923 a convertirse en profesora de la Eastman School of Music de Richester, y desde entonces se dedic plenamente a la coreografa. En 1926, cuando debut como artista independiente en Nueva York. Por esas fechas abandon las enseanzas clsicas y romnticas y comenz a interesarse por la danza contempornea. Asiste a una demostracin de la bailarina Ronny Johansson en el estudio de Ted Shaw, queda impresionada de la utilizacin del suelo que hace la bailarina y a partir de ello se percata del control que puede efectuarse sobre los msculos del torso. Incorpora este mtodo de trabajo para resolver tcnicamente problemas fundamentales sobre el equilibrio y es as como descubre a la pelvis como la fuente de energa del bailarn. Inspirada por la coregrafa Mary Wigman (Alemania) y otras figuras de la danza, Graham desarrolla su original tcnica dancstica. Su enfoque, surgido de su coreografa, fue ideado en parte en contraste con el ballet tradicional de diseos lineales y simtricos que se contraponan a las formas dinmicas e irregulares que propona Graham. Mientras que el ballet resalta piernas y brazos, usados como miembros separados que giran, y se limitan a combinar un nmero de posiciones fijas para cada uno de ellos, el lenguaje de Graham se esfuerza por mantener el cuerpo Martha Graham

en cambio constante, con movimientos que fluyen de la pelvis a la cabeza. Frente a los movimientos sin esfuerzo aparente propuestos por el ballet clsico, Graham sostena que el esfuerzo deba ser puesto de manifiesto ante el espectador con el objetivo de revelar al Yo como un "agente motivado, disciplinado, que se esfuerza." En 1926 Graham fund su propia compaa, La Compaa de Danza Martha Graham. En la Universidad de Bennington en 1932, Graham fund el primer grado de bachiller de las artes en danza. En 1951 cre la divisin de danza en la Escuela Juilliard. En 1936 lleg el trabajo definitivo de Graham, que marc el comienzo de una nueva era en la danza contempornea. "Steps in the Street" trajo serios problemas al escenario para el pblico en general de manera dramtica. Influenciada por el desplome de Wall Street, la Gran Depresin y la Guerra Civil Espaola, la danza se enfoc en la depresin y el aislamiento, reflejados en las oscuras escenografas y vestuarios. Esto defini el nuevo estilo de baile, y fij el estndar que muchos coregrafos siguen hoy en da. La vida en el baile de Graham gradualmente lleg a un descanso comenzando en los aos 1950. En 1948, el Centro Martha Graham de Danza Contempornea fue establecido. Una de sus estudiantes era la heredera Bethsabe de Rothschild de la cual se hizo amiga cercana. Cuando Rothschild se mud a Israel y estableci la Compaa de Danza Batsheva en 1965, Graham se convirti en la primera directora de la compaa, prepar a la primera generacin de bailarines, y coreografi trabajos exclusivos para el grupo israel. Su ltima presentacin de danza lleg a finales de los aos 1960, y despus de eso se enfoc en la coreografa. Algunos crticos dicen que aunque hay poco registro existente de sus bailes, stos son ms memorables que su trabajo como coregrafa. Graham continu trabajando en el arte hasta que en 1991 muri por causas naturales a los 97 aos. Fue premiada con la Medalla Presidencial de la Libertad en 1976 por el presidente de los Estados Unidos Gerald Ford (la Primera Dama Betty Ford, haba bailado con Graham en su juventud.)

Una Bailarina es una atleta de Dios

SU TRABAJO

La extensa obra coreogrfica de Martha Graham puede ordenarse en tres grandes grupos: 1) Etapa de solos, caracterizada por una fuerte carga expresiva y la introspeccin.

2) Danzas de mujeres inspiradas en temticas de la antigedad griega y hebrea. Logra con ello penetrar el complejo mundo de las ideas, pasiones y sentimientos humanos desde una perspectiva actual. Segn sus propias palabras " lo eterno en el hombre contemporneo". 3) Resume temas variados. La inspiracin puede venir del vasto paisaje americano, la problemtica social del inmigrante, la denuncia de la discriminacin de minoras (fue la primera compaa que integr otras etnias en su trabajo artstico). Poemas y obras pictricas han sido tambin fuente de su inspiracin. El hombre enfrentado a su medio es el objetivo principal de su labor coreogrfica. Se interes por las teoras de Freud y Jung y trat de traducir con tensiones y torsiones el mundo subconsciente. M. Graham apunta a la sntesis y a la economa de medios en el diseo de movimientos, vestuario y escenografa, a fin de expresar con ms intensidad la esencia de su idea o sentimiento. Influenciada por la corriente filosfica existencialista - especialmente por su amigo Jean Paul Sartre- y el socialismo, sus trabajos Heretic y Sketches for the people eran estudios sobre la rebelin de masas . Adems, apoy a la resistencia espaola en contra del alzamiento militar del general Franco y al levantamiento obrero en Estados Unidos durante la depresin del '30. Pero en algo su trabajo fue realmente revolucionario: en su necesidad de expresar la realidad americana y lograr un estilo que se diferenciase del ballet europeo. En sus obras Frontier y Appalachian Spring, la coregrafa reflejaba -a travs del argumento, los movimientos y el vestuario- la vida cotidiana del pueblo estadounidense. En la dcada del 50 Martha Graham ya era una de las bailarinas ms renombradas del mundo y la autntica lder de la danza moderna. Su produccin coreogrfica era enorme y sus temticas se haban ampliado hacia direcciones tan diversas como los rituales religiosos, la mitologa griega, la condicin de la mujer, las tragedias poticas y la stira. Adems, tenan un halo de sexualidad y pasin. Si en el ballet clsico uno de los propsitos bsicos era ocultar el esfuerzo, ella lo haca visible porque "es parte de la vida". De esta forma, todo el abanico de sentimientos quedaba representado: odio, amargura o xtasis eran transmitidos con un solo gesto. Este estilo coreogrfico le dio a sus obras una visin dura y angular, con reminiscencias cubistas; como en su clebre obra Lamentation, en la que la bailarina expresaba la angustia de una mujer, envuelta en un largo tubo de tela elstica en el que slo su cara quedaba expuesta. Se dice que con su trabajo se ubica como una de las grandes creadoras, "porque supo acrecentar el lenguaje del espritu a travs del cuerpo humano. Ha revolucionado la iluminacin, el vestuario, la escenografa y la composicin musical". Su ballet "Tributo a la Paz" es clebre. Su "Carta al Mundo" ha sido una de las ms brillantes incursiones en la danza-drama con texto hablado.

Su Compaa fue nombrada "patrimonio nacional", un tesoro para la nacin de los Estados Unidos. A lo largo de su carrera, Graham cre ms de 200 ballets y hoy en da su escuela, su compaa y su tcnica continan vigentes.

"El cuerpo lo tienes, lo cuidas, lo aprecias, lo lastimas... y siempre permanece aqu como la mayor maravilla del mundo sin que nada pueda competir con l."

SU TCNICA El punto de referencia central de la tcnica es el acto de la respiracin. Esta como proceso fisiolgico implica enteramente la parte central del cuerpo: trax y abdomen. La regin abdominal es fuente de energa en cuanto a zona de conexin de las dos fuerzas fundamentales creadoras de vida: el sexo y la respiracin. Es por esto que el cuerpo del bailarn para llegar a ser plenamente expresivo debe hacer visible todo gesto proveniente de esa zona central, rica en energa. De aqu que el ejercicio basal de esta tcnica sea la contraccin (exhalacin) y relajacin (inhalacin), movimiento de oposicin de dos fuerzas opuestas y complementarias que simboliza el flujo de la respiracin. El "contraction-release" produce una curva cncava de la parte final de la espina dorsal, mediante el empujn de la pelvis hacia delante. Se establece un circuito vital entre el muslo y la pelvis, que sube por el torso y se cierra sobre s mismo. En la relajacin no se pierde el dominio del cuerpo. Justamente es el dominio de la zona abdominal lo que permite al bailarn tener un equilibrio en toda posicin y un centro del cual se desprende toda la energa. Este centro permite incorporarse de cada cada sin aparente punto de apoyo. Otra caracterstica del entrenamiento es el constante contacto con el suelo. El pie se estira desde el taln, elemento que extrae de otras culturas, fundamentalmente indgenas. Otro movimiento caracterstico lo constituyen los espirales: el cuerpo se torsiona sobre s mismo. Los espirales, los cambios de direccin, los saltos: todo tiene su origen en el centro de energa: la pelvis. Marta Graham tom elementos del ballet y las danzas orientales pero estos fueron fundidos y elaborados con originalidad y en relacin a intereses completamente alejados de la tcnica clsica.