Art # jo001, "Coleccionar

a la mexicana" Por: James Oles

Peridico: Reforma Fecha: 22 septiembre 1999

by courtesy of http://www.latinartcritic.com , cortesa de http://www.latinartcritic.com Escena en una casona regiomontana: "Y el Tamayo sobre la cama, seora?" "Bueno, ese mi marido compr en una subasta en Nueva York, en 60 mil dlares". En Mxico, como en cualquier pas, muchos, por adquirir obras de arte, se autodefinen como coleccionistas, cuando en realidad son simples compradores. Ambos grupos pueden querer un mayor estatus social, decorar, invertir, apoyar a "sus" artistas, pero el coleccionista autntico tiene una visin, si no una meta ms profunda, que rige (y, de alguna manera, limita) sus adquisiciones. Los grandes coleccionistas saben exactamente qu tienen, y por qu. Este ao, el Museo de Arte Carrillo Gil (MACG) ha presentado tres exposiciones que nos permiten explorar parte de la historia del coleccionismo de arte en Mxico. En la primavera, ofreci selecciones de dos colecciones particulares de arte contemporneo internacional, entre las ms destacadas del pas: la de los tapatos Pepis y Aurelio Lpez Rocha, y la de la Fundacin Jumex, ambas formadas en aos recientes; actualmente, a manera de contrapunto histrico, se exponen obras de Jos Clemente Orozco adquiridas a partir de 1938 por Alvar Carrillo Gil. Alrededor de 1869, el poltico mexiquense Felipe Snchez Sols proyect una "galera de pinturas y antigedades mexicanas" (inclua los famosos cuadros El descubrimiento del pulque y El senado de Tlaxcala, hoy en el MUNAL), e inici as la vertiente nacionalista que predominara entre los coleccionistas de arte en Mxico. Sin embargo, y no obstante los esfuerzos tempranos de Marte R. Gmez, Mara Asnsolo y algunos extranjeros radicados en el pas (Frederick Davis, Salomon Hale), las principales colecciones mexicanas se empezaron a formar a finales de los 40, con el auge econmico de la posguerra. Carrillo Gil llen su casa con cuadros de Orozco y Siqueiros, mientras Lola Olmedo reuni la mejor coleccin de obra de su ntimo

amigo, Diego Rivera. Jacques y Natasha Gelman (cuya coleccin de obra mexicana sigue en su interminable gira por el mundo) privilegiaron a Frida Kahlo y a Gunther Gerszo, aunque compraron un poco de todo. En contraste, Andrs Blaisten, quien ha creado una extraordinaria coleccin de cuadros de la "escuela mexicana" en las ltimas dos dcadas, tiene poco inters en pintores ya consagrados. Lo nacionalista de estas colecciones no reside solamente en la predileccin por tal o cual pintor, sino en el orgullo de recuperar -a veces- obras anteriormente vendidas en el extranjero.La actual exposicin en el MACG demuestra las ventajas de tan amplias colecciones monogrficas. Incluye todos los periodos de Orozco, con muchas de sus obras claves, sin ningn prstamo. La organizacin temtica -a partir del cuadro La Victoria (1944)- no queda muy clara, aunque la presencia de cdulas didcticas ayuda a una lectura detallada. Por primera vez en muchos aos, se exhibe gran parte de la serie titulada "Casa de Lgrimas", acuarelas melanclicas y amargas que Orozco realiz durante la Revolucin, con temas sacados de los burdeles capitalinos (lamentablemente, varias se han deslavado con el tiempo). La historia de la vertiente internacionalista es mucho ms corta. Alrededor de 1917, como diplomtico en Europa, Alberto Pani empez a comprar obras de viejos maestros europeos (ahora resguardadas en el Museo de San Carlos), aunque hay que notar que siempre llegaba tarde a las ventas: en muchos casos se qued con copias u obras menores. La nica amplia muestra de arte internacional del siglo veinte, que hoy se puede apreciar en Mxico, es la de Rufino Tamayo. Pero desafortunadamente, Tamayo fue mejor pintor que coleccionista: adquiri la mayora de sus cuadros a travs de intercambios con amigos y con la Marlborough, su galera neoyorquina (que parece haberle traspasado obras invendidas). Circulan rumores de cuadros de Czanne y Renoir escondidos en haciendas morelenses y mansiones neoleonenses, pero de todos modos, el nacionalismo siempre dominaba en Mxico.
Es mucho ms difcil evaluar las colecciones Lpez Rocha y Jumex, que tienen su enfoque en el arte internacional de los 80 y 90. Como siguen creciendo, son "obras" en proceso, ms que colecciones ya terminadas como las de Carrillo Gil o Tamayo. Ambas revelan que el prestigio ya no se ubica tanto en afirmar glorias nacionales, sino en situarse en el mundo de las bienales

y ferias de arte internacionales, reflejo hasta cierto punto de la globalizacin econmica y poltica. No obstante la presencia de artistas de renombre (Mike Kelley, Jac Leirner, Donald Judd, Felix Gonzlez Torres, Gabriel Orozco, entre muchos), y el gran esfuerzo atrs de estas colecciones, ninguna tiene visin precisa todava: ms que nada, enfatizan los mismos autores de las mismas exposiciones, ratificados por los mismos curadores y crticos, tanto en Mxico como en el extranjero, en vez de investigar (o inventar) algn tema novedoso. Como contraparte, cabe pensar en la coleccin de fotografa internacional formada por el fotgrafo Pedro Slim, presentada hace poco en el Centro de la Imagen bajo el ttulo de "Intimidades". En vez de simplemente buscar nombres, Slim ha creado una visin completamente personal y nica, enfocada en la sensualidad de la piel, de los cuerpos, de los rostros, algo que habla ms del coleccionista, que de su poder de compra.

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