Yael Rosenblut y su Triloga del Arte Chileno.

Publicado en Revista INDIE.cl, Posted: Julio 2nd, 2009 Filled under: Actualidad, Destacado, Entrevista, n42 2 comentarios

Macarena Molina entrevista al Yael Rosenblut el autor de Triloga del Arte Chileno que se apropia de obras del MBA

Yael Rosenblut y su Triloga del Arte Chileno Por: Macarena Molina. Yael Rosenblut (1978) es artista visual y curadora. Vive y trabaja en Santiago, Chile. Ella utiliza el video para crear obras que incluyen al campo artstico, entre otras temticas. Como en Vernissage (2005) que incluye a la actriz Mara Jos Prieto, al crtico Justo Pastor Mellado y el director del MAC, Francisco Brugnoli, ente otros. En su serie Triologa del arte Chileno, se apodera de tres obras Clsicas de la coleccin del Museo Nacional de Bellas Artes; (La Perla del Mercader de Alfredo Valenzuela Puelma, La carta de Pedro Lira, Retrato de Ramn Martnez de Luco y su hijo Fabin de Jos Gil de Castro) para citarlas mediante el video, resultando tres obras que dialogan con la temtica de lo histrico y lo

contingente. sta serie exhibida entre el 6 de Mayo y el 28 de Junio 2009 en el museo Nacional de Bellas Artes forma parte del programa Ejercicios de Coleccin de la artista. Durante la inauguracin, Miln Ivelic relacion Triologa del arte Chileno con la movilidad de la imagen del cotidiano en contraposicin al estatismo del museo. Con la serie Triloga del arte chileno en mente y tu obra en general como antecedente, te pregunto Sentir o pensar el arte? Ambas cosas. En el trabajo, tanto de creacin como de lectura de la obra deben participar los dos hemisferios del cerebro. El arte trabaja con ideas rodeadas de sensaciones. Y con sensaciones rodeadas de ideas. Se crean nuevas redes neuronales que no existan para capturar la esencia de la obra y descubrir en que dimensiones trabaja. Crees necesario reflexionar la obra? Cul es la tarea de la reflexin terica en torno de tu trabajo? Sin duda todo trabajo de arte est inscrito en un contexto. Deviene de una tradicin. Se debe a un mbito. Opera en campos semnticos. Todo aquello es vital como anlisis para el que realiza la operacin. Hay, por cierto, otras lecturas que le corresponde hacerlas a otros. La obra es lo que est all y no otra cosa aunque contextualizada en miles de niveles de los cuales en artista debe estar conciente. Toda obra es, en s misma una reflexin.

Por qu elegiste stas pinturas (La Carta, La perla del Mercader y la obra de Mulato Gil)? Qu te interes? Estn inscritas en el imaginario del arte chileno de un modo muy marcado. Son representaciones ntidas de momentos histricos de Chile y por tanto del nimo social, del sentimiento que refleja sus estrategias de realizacin. Son hitos paradigmticos con los que intent establecer una relacin desde el ahora. Qu definicin sientes se relaciona con triloga: Re-elaboracin, cita, personificacin, recreacin? Es todo eso y principalmente dilogo. Se intenta hablar con esas facturas y esas miradas desde un presente signado por la tecnologa y los soportes electromagnticos. Hay algo de espiritismo artstico y de emplazamiento a esas nimas del pasado para que terminen de decir lo que ha quedado inconcluso. Qu significa el tiempo para ti? El mayor y ms fascinante de los misterios. De hecho es uno de los fenmenos que ms ocupa y apasiona a la ciencia hoy en da. Hoy se habla de tiempos paralelos, de cosas que ocurren simultneamente. En fin. Creo que la indagacin del tiempo es tambin objeto de la indagacin y reflexin artstica, desde sus propias modalidades y ejecuciones. Si planteamos a Triloga como actualizacin de la historia cul es el cambio, antes y despus? Intento que mi obra se instale en aquello que los mitlogos llaman el Tiempo Primordial. No hay pasado, no hay futuro, no hay presente. Y en la cadena de la Tradicin del Arte Chileno Triloga busca ser una cinta sin fin que va hacia atrs como en un Tnel del Tiempo. Sentiste esa potica de identificarte, de conectarte con la poca y personas que representaste? Intensamente. Pero la potica que rodea el acto y el gesto. La potica del hacer, con su da a da, con sus dificultades conceptuales, con sus descubrimientos. Te interesara representar escenas futuras, como el ao 3000 por ejemplo? Me interesa todo. Pero sin duda trabajo sobre una visualidad dada y no hago especulaciones. El ao 3000 ya est presente hoy y tambin en la Triloga, en cuanto sucesin encadenada de Hechos de Arte. Nadie en el 3000 podr estar ajeno a lo que ocurri en el siglo 19. Esa es la

clave de la Humanidad del arte. Hay una comunidad de seres que se hacen uno slo en la indagacin artstica, sea esta cual fuere.

Opinas

que

la

televisin

es

la

pintura

de

nuestros

das?

No. Sus mecnicas internas y sus propsitos no se excluyen. La televisin y todas las nuevas plataformas, slo son soportes nuevos que deben ser indagados hasta dar con sus potencialidades de arte. Cul consideras es tu aporte luego trabajar con estas obras? Eso no me corresponde decirlo a m. Yo me limito a trabajar dura y honestamente en lo que hago. Sus resultados sern otros los que los midan y los pesen. Cmo conjugas realidad-ficcin en Triloga? No creo en esa dicotoma. Vivimos una realidad ficcionalizada y una ficcin que cada vez se asemeja ms a la realidad que es, como deca Einstein, una ilusin muy persistente. En el retrato de Ramn Martnez de Luco y su hijo Fabin, calcas la escena y la musicalizas, escuch comentarios peyorativos al respecto de personas que lo consideraron un videoclip, en cierta manera indignndose. Imagino que fue por el alejamiento de lo pictorico.

Qu opinas al respecto?
El arte no tiene obligacin alguna de ser sublime. Lo trivial, lo comn, lo vulgar incluso, son tambin sus materiales. Y si alguien se indigna es porque ha logrado conectar con la esencia de

la obra impugnada. Porque en su cerebro se han movilizado creencias y prejuicios que estaban fosilizados hasta enfrentarse a mi trabajo. La carta toca la temtica de la musa, el artista, el estudio, adems recalcas la pose, trabajo de taller. Cmo fue el desarrollo conceptual y prctico de esta obra? Hay tras la belleza sublimada de la obra de arte una cierta brutalidad invisible. Piensa en los esguinces de las bailarinas, que nadie ve, en las fatigas que entraa una obra inmensamente apacible como hay miles. Por ah siento la clave de La Carta.

Observas mediante tus videos, introduciendo al escenario artstico el pasado y al mismo tiempo, el cortinaje contemporneo detrs de la produccin artstica. Cul es tu motivacin? Miro desde hoy, con ojos de ahora, con tcnicas de ahora, y hago algunos gestos de complicidad con los que estn conmigo como espectadores mirando por esta especie de espejo retrovisor que proponen mis trabajos. Qu piensas del campo del arte a nivel nacional? Es extraordinariamente spero y difcil, pese a lo cual existen artistas trabajando duro y con una enorme y encomiable seriedad. Cmo te gustara que te juzgara la historia? No me incumbe para nada el juicio de la Historia. No creo que nadie trabaje pensando en dimensiones tan elevadas. Mientras yo me mantenga juiciosa y humilde la Historia puede hacer lo que estime conveniente cuando suene el cuerno de su Juicio Final.