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NOS (COM)PASSOS DE DRUMMOND Dbora Racy Soares 1 RESUMO: Essa resenha apresenta o livro Passos de Drummond de Alcides Villaa. Em cinco ensaios, o autor percorre a potica de Drummond procurando demonstrar como ela nasce de uma insuficincia original. Palavras-chave: Passos de Drummond, Alcides Villaa, Carlos Drummond de Andrade, poesia brasileira. ABSTRACT: This book review introduces Passos de Drummond by Alcides Villaa. In five essays, the author retraces Drummonds poetic steps aiming to demonstrate how they are born from an original insufficiency. Keywords: Passos de Drummond, Alcides Villaa, Carlos Drummond de Andrade, Brazilian poetry.

Os leitores de Passos de Drummond (So Paulo: Cosac Naify, 2006, 152 p.) ganharam por esperar o primeiro livro de crtica de Alcides Villaa. A paixo por Carlos Drummond de Andrade antiga, como deixa transparecer o professor titular da Universidade de So Paulo (USP). Afinal, como explica no Prembulo, os ensaios deste livro originaram-se de anotaes para os cursos sobre Drummond que ministra, desde a dcada de setenta, na USP. Portanto, estamos diante de um trabalho de maturao potica que perdura h mais de 35 anos e agora nos surpreende. Se os passos so de Drummond, so tambm de Villaa, pois revelam um percurso intelectual de leituras amorosamente cultivadas. Aos que se pretendem meros passantes, um aviso: nem a poesia de Drummond, tampouco a leitura de Alcides se entregam com facilidade. No entanto, se palmilharmos poesia e leitura, ambas com ardor e pacincia, talvez possamos vislumbrar aquele horizonte essencial e, por vezes, to esquecido, de idealidade que est em ns, ao menos como signo de alguma promessa (71). A sim, se aceitarmos a lio da pedra, os passos podero ser nossos tambm. Os cinco longos ensaios que compem este livro, embora tenham sido escritos em pocas diversas, o que justifica certa modulao estilstica sem acarretar prejuzo para a leitura, ganham
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Mestre em Estudos Literrios (2003, FCLAr/UNESP). Doutoranda no Instituto de Estudos da Linguagem, no programa de Teoria e Histria Literria, da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Apoio: FAPESP. E-mail: debora_racy@yahoo.com.br

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se lidos na ordem apresentada. O autor preferiu seguir a cronologia dos poemas, a fim de valorizar alguns momentos da seqncia biogrfica, histrica e esttica trilhada pelo poeta (7). De fato, a leitura de Villaa contempla desde os poemas do livro inaugural de Drummond, Alguma Poesia (1930), at os de seu livro-despedida Farewell (1996), publicado quase dez anos aps sua morte (143). Sem a pretenso de perseguir a riqueza de toda a trajetria de Drummond, Villaa elege alguns poemas significativos e, por sinal, bem familiares, procurando demonstrar como eles se articulam sob o signo de uma dramtica insuficincia (7-8). Longe do esquematismo didtico que tende a reduzir em fases a trajetria do poeta de Itabira, Villaa articula os vrios mo(vi)mentos de sua poesia, resguardando a tenso dialtica que a estrutura. A capacidade de manipular as diversas tendncias poticas de Drummond, sem perder de vista o embate do(s) sujeito(s) lrico(s) com seu tempo, sinaliza o pleno domnio da matria (crtica e potica), pois para encontrar o lugar - um lugar outro- desta potica, imprescindvel enxergla na totalidade (41). No ensaio inicial Primeira poesia, Villaa parte do emblemtico Poema de Sete Faces que abre Alguma Poesia, livro de estria de Drummond. Apesar do que o ttulo do primeiro livro possa vir a sugerir, Alcides logo avisa que no se trata de uma coletnea sem critrios, espcie de arranjo de poemas dspares (17). Pelo contrrio, trata-se de uma primeira arrumao que j traz as marcas daquela disparidade que o leitor experimentar na variabilidade dos estilos, das inflexes e das prprias personae do sujeito lrico (17). Este pluralismo potico seria resultante das foras em conflito que habitam um sujeito ncleo de todos os paradoxos, talvez por ter parte com o diabo! (15). Nesse sentido, o gauchismo de Drummond seria a face reconhecvel de um sujeito impossibilitado, a priori, de lidar com tantas e tamanhas contradies. O efeito seria uma poesia essencialmente dialtica, capaz de encenar os impasses de um sujeito em franco desajuste com o mundo (19). Em perspectiva ampla, a constituio problemtica da persona potica como tema s faz afinar Drummond aos desafios da arte moderna. Enfim, a possibilidade de ter vrias faces, ao pr em xeque a iluso de unicidade, promoveria a desidentificao que estaria, segundo Villaa, na base da poesia de Drummond (30). Isso nos leva questo da poesia como smbolo (do) precrio, reflexo que ser desenvolvida no prximo ensaio nas pisadas de um elefante muito especial. Em Um elefante de mentira e de verdade, Alcides demonstra como a figurao do gauche torna-se cada vez mais complexa. Em sua opinio, O Elefante, poema extrado de A Rosa do Povo (1945) coloca-nos diante de encruzilhada e de sntese para talvez nelas nos Dbora Racy Soares

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encontrarmos (58). O elefante representaria a figura (e fortaleza) do artista moderno, dividido entre fronteiras de difcil ultrapassagem. A inteno do elefante genuna, mas sua frustrao no retorno no deixa margem dvida. De maneira (imperdoavelmente) abreviada, estamos diante de um elefante-poeta construdo de maneira precria, que busca suprimir sua carncia constitutiva saindo ao mundo procura de amigos (61). Quando ambos, elefante e poeta, retornam da pesquisa, ficamos sabendo: ele no encontrou/ o de que carecia, / o de que carecemos,/ eu e meu elefante,/ em que amo disfarar-me (62). Diante desse elefante todo cuidado pouco. Embora ele seja fabricado, est longe da fraude, pois a mimese potica apresenta-se (...) como um fingimento pleno de verdade (65). O destino do poeta parece mesmo ser gauche na vida (65). A falta do olhar compreensivo, pois o elefante volta desolado pela indiferena alheia dos homens que o ignoram, faz ecoar o topos moderno da solido na multido (67). Apesar de tudo, a profisso de f fica estampada no ltimo verso do poema: Amanh recomeo (63). Como um Ssifo moderno, o poeta empreende a busca ou o priplo frustrado (leitmotiv do poeta-caminhante), numa dialtica sem repouso, pondo a nu o paradoxo da incomunicabilidade (71). Nesse sentido, como enfatiza Villaa, Drummond um poeta que se adianta s nossas suspeitas maiores sobre o alcance da arte ou da possibilidade de representao da subjetividade mais viva, fazendo exatamente dessas suspeitas a matria dramtica de sua potica (70). A tarefa infinita do poeta pode at soar como nonsense, especialmente em um mundo pouco afeito ao cultivo paciente da espera(na), mas ela no deixa de ser um apelo conscincia mais lcida. Alis, diante de qualquer esperana de mitificao artstica ou de totalidade harmoniosa, Drummond guarda fidelidade a seu gauchismo. Entre o eterno e o moderno a aposta ser (ad aeternum) no conflito como possibilidade potica (105), o que nos conduz ao terceiro ensaio desses Passos. Em O poeta, a mquina e o mundo, como sugere o ttulo do ensaio, o poema eleito A mquina do mundo em Claro Enigma (1951). Segundo Villaa, este poema pode ser visto como a grande sntese das vivncias de Drummond e de suas convices esttico-filosficas de ento (83). Estamos diante de um poeta maduro e que, portanto, alimenta-se, tal qual um boi, de sua prpria ruminao meditativa (80). O tema central do livro de 1951, a dissoluo, embora esteja relacionado a uma trajetria potica de negaes e recusas, parece exigir, nesse momento, uma outra configurao. dessa forma que Drummond recupera formas clssicas, como sonetos e elegias, para expor o esvaziamento de todos os contedos (79). A dissonncia entre forma e contedo lrico s far afirmar o sentimento de incompatibilidade com o mundo, agora Dbora Racy Soares

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vislumbrado como enigma. Diante da impossibilidade de entendimento e, portanto, de expresso, o poeta suspenderia a busca? A estrutura do poema A mquina do mundo, pelo ttulo e pela arquitetura, aproxima-se da alta tradio potica. O ttulo alude mtica mquina do mundo camoniana (em Os Lusadas), enquanto as tercinas em decasslabos evocam a Commedia de Dante. A escolha lexical inusitada: formas arcaicas e palavras nada usuais so moldadas em sintaxe pouco convencional, afeita a inverses e deslocamentos. A essa altura, Villaa no poderia deixar de dialogar com a essencial leitura feita por Alfredo Bosi sobre o mesmo poema (A mquina do mundo entre o smbolo e a alegoria). Sem avanar muito em relao leitura de Bosi, Alcides reafirma sua hiptese inicial de leitura a insuficincia original e confirma loci conhecidos da potica drummondiana. Entretanto, torna-se interessante acompanhar a passos lentos a leitura de Alcides, capaz de descosturar como poucos as entranhas das palavras. Percebemos, ento, que estamos diante de um poeta desenganado, em busca do conhecimento que sempre lhe escapa, e cuja identidade foi formada no tempo das sucessivas experincias negativas (99). Ao avaliar a perda, ao recusar a Verdade totalizadora da mquina do mundo, o caminhante melanclico continua fiel aos seus princpios, sua histria (101). A significao de si, ainda que construda sob o signo da precariedade, no deixa de afirmar uma verdade particular que encontra ressonncias em uma estrada (pedregosa) de origem, em um atvico gauchismo (106). No ensaio seguinte, Potica da memria, Villaa pondera sobre a pluralidade do memorialismo potico de Drummond (110). Em outras palavras: se a memria tem um papel decisivo em alguns de seus poemas, as formas de lembrar variam de acordo com a passagem do tempo. Se no primeiro Drummond a memria recupera o locus amoenus familiar, nos poemas da dcada de cinqenta ela vem tingida com o reconhecimento acerbo de que toda histria remorso (111). Nesse ltimo caso, a memria parece ser convocada no s para sinalizar o dilogo trgico com as imagens do passado, mas tambm para ratificar a instabilidade provocada pelas lembranas (111). A partir de Lio de coisas (1962) acentua-se o interesse de Drummond, ento com 60 anos, em preservar a percepo do passado. Como explica Villaa, no se trata tanto de acion(ar) um drama subjetivo, e sim de ter prazer em rememorar as plenitudes buscadas (112-113). Depois dos desnorteios pregressos, Drummond parece eleger a memria como fonte de inspirao, porm a invoca com a fora do presente. Alcides esclarece: a predominncia do tempo presente nos versos sinaliza que no se trata apenas de evocar uma percepo antiga, na iluso de reviv-la tal e qual se deu, mas de construir com ela (e para ela) Dbora Racy Soares

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uma nova percepo (114). Nesse sentido, o que Villaa chama de poesia da velhice, parece exigir de Drummond outra aproximao esttica, em que a transfigurao autobiogrfica ganha corpo (114). Ele est se referindo trilogia da memria, formada por Boitempo (1968), Menino antigo (Boitempo II, 1973) e Esquecer para lembrar (Boitempo III, 1979). Nelas, a voz do menino que fala pelo poeta e vice-versa, revelando que a dialtica se dilui na expresso de um discurso potico que potencializa ressonncias, sem sacrificar as distintas entonaes das partes (115). Posto de outra forma: se a maturidade se esclarece com a infncia, esta se reilumina na maturidade (116). Coleo de cacos, em Boitempo II, um dos poemas lidos a partir das idias mencionadas. Ao recolher cacos, fragmentos de memria, estaria Drummond ponderando sobre seu percurso potico-existencial? At que ponto colecionar cacos no sinalizaria o desejo de reunir, na velhice, aquela inquietao essencial em que funda sua potica? Seria do interesse das (sete) faces atravessar o enigma de um prisma s avessas para recompor a refratria totalidade branca? Qui a totalidade esteja na possibilidade de fechar um ciclo, reunindo as duas pontas da vida. No ltimo ensaio, Lanterna mgica, Villaa considera a dificuldade de investigar um discurso freqentado por todos os paradoxos (128). Afinal, Drummond arma a todo instante as armadilhas de um pensamento em crise para contar a histria de um indivduo lrico e moderno (127-128). Ao perseguir alguns pontos da trajetria potica de Drummond, Alcides repisa seus prprios passos. A lanterna (re)ilumina a dialtica de sempre que sustenta os mais variados momentos da potica drummondiana (137). Para arrematar, convoca Farewell (1996), ltimo livro de Drummond, em que alguns topoi de sua poesia so revisitados. Nesse derradeiro passeio, Drummond se despede de seus temas, como quem d a ltima demo de luz, antes da sombra final (141). Aos leitores, inconsolveis com o adeusinho, resta a indagao: as mscaras teriam serventia diante da morte? Antes, porm, de nossa despedida, ficam algumas ressalvas a ttulo de sugesto. Facilitaria a leitura se alguns poemas coadjuvantes, como O enigma (79) ou Um boi v os homens (81) comparecessem, ainda que em nota. Sentimos tambm a ausncia, na pgina 82, da referncia citao de Jos Guilherme Merquior. Embora seja bem provvel que Villaa esteja se referindo ao livro Verso universo em Drummond (1975), tal indicao facilitaria a leitura para os menos familiarizados com o assunto. De qualquer forma, seguir os passos crticos de Villaa, tambm poeta, faz reverberar os compassos do corao.

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