Gluks v. 7 n.

1 (2007) 102-118

MURILO RUBIO E A RENOVAO ARTSTICA NA LITERATURA BRASILEIRA

Adriana dos Santos Teixeira*

RESUMO: Este trabalho tem como propsito reunir discusses da crtica literria no que tange ao incio da carreira do contista mineiro Murilo Rubio (1916-1991) uma vez que sua produo literria, do ponto de vista geogrfico temporal, apareceu de maneira incomum. A fundamentao terica de Todorov, Schwartz, Candido e Arrigucci possibilitam um dilogo com este estudo, ao sintetizar o movimento literrio do perodo anterior e atual dcada de 40, poca em que Murilo Rubio inicia sua carreira literria. PALAVRAS-CHAVE: Tradio literria; inovao literria; Murilo Rubio; precursor; literatura fantstica. pesar de a crtica literria ter sempre apontado a dvida literria do contista mineiro Murilo Rubio com o escritor tcheco Franz Kafka, a preferncia pelo fantstico, segundo o prprio contista, foi herana da infncia, das interminveis leituras de contos de fadas, do Dom Quixote, da Histria Sagrada e das Mil e uma Noites (RUBIO apud SHWARTZ, 1982: 3).

Mestre em Teoria Literria e Crtica da Cultura, pela Universidade Federal de So Joo del-Rey.

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De acordo com Vera Lcia Andrade (1985), o escritor mineiro declarou que conhecera a obra do escritor tcheco somente quando j havia escrito seus trs primeiros livros. E ainda afirma que s leu a obra completa de Kafka quando trabalhou na Embaixada Brasileira na Espanha, entre 1956 e 1960. importante pensar, portanto, o que os outros escritores, desta mesma poca ou at um pouco antes, estavam produzindo enquanto Murilo escrevia contos fantsticos. Fbio Lucas, em seu livro O carter social da literatura brasileira, no ltimo captulo, intitulado Fico brasileira contempornea, salienta a situao do conto brasileiro, afirmando que a valorizao do conto no Brasil aconteceu de certa forma depois da Segunda Guerra Mundial. Isso ocorreu devido crise do romance, manifestada em todo o mundo no aps-guerra (LUCAS, 1976: 122). Os ficcionistas, segundo Lucas [...] preferem, modernamente, situaes dramticas de curta durao e psicolgicas adaptadas s contingncias do momento de intensidade emocional. Alm do mais, aprimorou-se o gosto das solues no plano verbal; a arte da fico se tornou mais literria (Ibidem). Para Lucas, Guimares Rosa, Clarice Lispector e Murilo Rubio, dentre outros ficcionistas, renovaram, nessa mesma poca, a tradio literria brasileira. A inovao artstica no se limita apenas mudana de ponto de vista em relao sociedade, ao indivduo, natureza e s situaes dramticas da vida (Op. cit., p. 105), mas tambm com relao mudana de ponto de vista em relao realidade que se cria com a expresso literria. Contistas por excelncia, Lucas destaca Murilo Rubio e Breno Accioly. O incio da renovao do conto brasileiro pode ser marcado com a obra O Ex-Mgico de Murilo Rubio,

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publicada em 1947, afirma o crtico (Op. cit., p. 40). Ningum entendia a arte deste contista. No era para menos, pois a arte de Murilo Rubio era inaugural. O contista era um caso de originalidade e, por isso, desorientava a todos. Um ano antes do lanamento de O Ex-Mgico, Guimares Rosa publicara Sagarana e Clarice Lispector, O Lustre. Antonio Candido, no texto Literatura e cultura de 1900 a 1945, de seu livro Literatura e sociedade, traa uma sntese do movimento literrio deste perodo. Para o autor, no sculo XIX (1836-1870) o Romantismo e no sculo XX (1922-1945) o Modernismo representaram dois momentos decisivos na literatura brasileira. Sendo assim, ele discute o Romantismo, o Naturalismo, o Simbolismo, at chegar ao Modernismo. O que vai interessar, especialmente, neste trabalho, so os anos 1940 em diante, poca em que Murilo Rubio estava produzindo, mesmo que timidamente, seus contos inslitos. Segundo Candido, depois de 1940 ou, at mesmo, um pouco antes, eram perceptveis elementos que constituam um novo perodo na literatura, pois a partir de 1940, ao lado dos escritores que corroboravam para produzir uma literatura universalmente valiosa, isto , por meio de uma literatura que integrasse os problemas do momento atravs de um rgido compromisso ao local, houve rejeio do local considerado apenas pitoresco e extra literrio; e um novo anseio generalizador, procurando fazer da expresso literria um problema de inteligncia formal e de pesquisa interior (CANDIDO, 2000, p. 116). Durante essa fase, o Modernismo diminui a fora no que tange o regionalismo, o folclrico, o libertino, o populista, manifestando maior preocupao com a forma ou esforo antisectrio no contedo (Ibidem). Para Candido:

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[...] o momento em que os prceres dos dois decnios publicam algumas das suas melhores produes (Fogo Morto, de Jos Lins do Rego e Terra do sem-fim, de Jorge Amado, por exemplo, ambos de 1943; Sentimento do mundo e Rosa do povo, de Carlos Drummond de Andrade, em 1940 e 1946) [...] Em poesia, as melhores vozes ainda nos vm de antes, com a de Henriqueta Lisboa (Flor da morte, 1949) ou Vincius de Morais (Poemas, sonetos e baladas, 1946), para no citar Murilo Mendes e Carlos Drummond de Andrade, cujos primeiros livros so de 1930, ou Manuel Bandeira, prmodernista e modernista da primeira hora [...] No romance, significativo o xito de um veterano, Jos Geraldo Vieira, cuja obra revalorizada depois da publicao, em 1943, de A quadragsima porta [...] No menos significativo, o de Clarice Lispector (Perto do corao selvagem, 1944; O lustre, 1946) (Op. cit, p. 116-117).

No final da dcada de 40, a literatura brasileira ganha algo realmente novo, isto , os contos de Murilo Rubio. No Brasil no existia uma tradio fantstica quando o contista, desde o seu primeiro livro, mostrou sua singularidade dentro da literatura brasileira. verdade que naquela poca ainda no se imaginava o realismo mgico que, no final dos anos 60, atravs de Jorge Lus Borges, Jlio Cortazar e Gabriel Garca Mrquez, ficaria sendo o selo da literatura latino-americana, conforme frisa Humberto Werneck (WERNECK, 1987:12). Jorge Schwartz, em seu texto intitulado O Fantstico em Murilo Rubio1, destaca a situao de Murilo na histria das letras brasileiras. O crtico, considerando o contista como pioneiro na narrativa fantstica na literatura brasileira, mostra que a obra de Murilo aparece de forma inslita, assim como a temtica dos seus contos, desengajada de qualquer movimento
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Este texto fora publicado, primeiramente, na Revista Planeta em 25 de setembro de 1974. Em 19 de outubro de 1974, quase um ms depois, foi publicado no Suplemento Literrio do Minas Gerais.

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literrio no Brasil (SCHWARTZ, 1974: 7) no que se refere aos aspectos vanguardistas do ponto de vista geogrfico temporal. Segundo Schwartz, o fantstico em Murilo Rubio est no cotidiano e no h rupturas no decorrer da narrativa ou provocao de suspense no leitor, pois acontecimentos, referencialmente antagnicos e inconciliveis, conciliam-se tranquilamente pela organizao da linguagem. Drages, coelhos e cangurus falam, mas no h mais o clssico enigma a ser desvendado no final (Ibidem). importante notar que, em 1987, no Suplemento Literrio do Minas Gerais, no especial comemorativo de 40 anos do livro O Ex-Mgico (Especial 1, 2 e 3), vrios crticos discutiram a nova tendncia da literatura fantstica aduzida na obra do mineiro Murilo Rubio. Rui Mouro, abrindo o Especial 1, afirma que Murilo, desde seu primeiro livro, lanado em 1947, no se parece com ningum que veio antes (MOURO, 1987, p.1). Jorge Schwartz declara que a total ausncia de uma tradio narrativa fantstica no Brasil cria um impasse quanto definio do gnero no momento em que ele nasce das mos de Murilo Rubio (SCHWARTZ, 1987: 6). Humberto Werneck, seguindo o mesmo pensamento, sustenta a idia de que desde o primeiro livro Murilo chamou a ateno da crtica, por sua extraordinria singularidade dentro da literatura brasileira (WERNECK, 1987: 12). Werneck, para realar ainda mais a singularidade de Murilo Rubio, cita, primeiramente, as palavras de Fbio Lucas quando faz uma observao curiosa: A fico de Murilo no tinha qualquer conexo com o que se fala no Brasil. Era mesmo uma aventura solitria (Ibidem) correndo, pois, risco de no dar certo. Em seguida, Werneck lembra as palavras de Eliane Zagury, quando fala que o mineiro, escreveu adiantado e

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publicou escondido contradies que j so um lugar-comum dos grandes escritores (ibidem). lvaro Lins explica que se a obra de Murilo Rubio no composta de originalidade absoluta no sentido universal, sem dvida nenhuma, no Brasil sua obra significa uma novidade, pois Murilo Rubio no procurou forma fcil de expresso, nem ficou a lidar com elementos j vistos e explorados. Buscou um caminho novo e solues prprias (LINS, 1987: 9). No Especial 2, Carlos Vogt observa que a literatura brasileira conheceu o gnero fantstico, tendo na solido paciente do trabalho de Murilo um raro caso de expresso maior (VOGT, 1987: 4). Davi Arrigucci Jr., no Especial 3, tratando tambm da estria de uma nova tendncia da literatura fantstica em Murilo, no panorama da literatura brasileira, afirma que o contista rompe os padres do realismo tradicional e s encontra antecedentes ou parentesco fora de nosso mbito literrio, com a obra de Kafka e dos ps-kafkianos (ARRIGUCCI JR., 1987: 2). Arrigucci Jr. explica que a literatura fantstica, no Brasil, nunca sustentou tradio antes de Murilo, pois nos sculos XIX e XX, encontram-se apenas narrativas mais ou menos inslitas dos romnticos, uma vez que caam sempre nas margens do real. Assim sendo, Murilo Rubio foi o primeiro a tomar impulso no jogo da fantasia, aqui no Brasil. Abaixo, Arrigucci Jr. discorre:
Uma razo externa dessa singularidade pode ser percebida facilmente, [...] no contexto brasileiro, a Literatura Fantstica sempre foi rara. A tradio dominante do realismo demonstrou, entre ns, desde as origens, a preferncia pela fico de vo curto, lastreada na observao e no documento, avessa ao livre jogo da imaginao. E toda vez que se inclinou para o plo da fantasia, esta sempre foi corrigida pelo costeio do real. Neste caso, em geral toda expanso imaginria tende coincidir com o momento da iluso, logo trazida ao cho pela ironia realista.

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Embora a Literatura Fantstica no se oponha necessariamente ao realismo, como se verifica ao longo do desenvolvimento desse gnero, a tendncia, em nosso meio, no foi de certo para incentiv-la. Assim, nossa fico do sculo XIX e do comeo do sculo XX serve mal como antecedente de Murilo, ainda que o explique por outros ngulos. Narrativas fantsticas, estranhas ou vagamente inslitas dos romnticos, de Machado de Assis, de Alusio Azevedo, de Afonso Arinos, de Monteiro Lobato e outros no chegam a constituir uma tradio forte do gnero, capaz de sustentar uma explicao para as peculiaridades do fantstico em nosso Autor (ARRIGUCCI, 1987: 1).

Segundo Arrigucci, com o Modernismo houve uma abertura maior para quem quisesse arriscar-se no imaginrio. Com isto tornou-se possvel uma investigao do supra-real como Murilo realiza em seus contos algum tempo depois. Porm, as preocupaes especficas, reveladas nas primeiras obras modernistas, j esto distantes do universo muriliano e ajudam pouco a entend-lo (Ibidem), conforme frisa Arrigucci Jr. Somente da dcada de 30 para frente o quadro sofre uma modificao e, assim, surgem novidades. Arrigucci Jr., preferindo falar em afinidades literrias, cita dois escritores mais perto de Murilo Rubio, que foram marcados pelo inslito e se formaram sob o estilo do Modernismo: Cornlio Penna e Anbal Machado. De fato, Murilo Rubio esteve por bastante tempo sozinho no que se refere ao gnero escolhido por ele. Deleuze e Guattari, no livro Kafka: por uma literatura menor, discutem o que uma literatura menor, num captulo de mesmo ttulo. J no incio do texto os autores apontam que uma literatura menor no a de uma lngua menor, mas antes a que uma minoria faz em uma lngua maior (DELEUZE e GUATTARI, 1977: 25). De acordo com eles, menor no classifica mais certas literaturas, mas as condies que as caracterizam pela inovao,

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pela originalidade, pela possibilidade de renovar os padres estabelecidos de toda a literatura no interior daquela a que atribumos qualidade de grande, ou seja, daquela que se firmou. A obra de Murilo Rubio relativamente curta, pois conta com trinta e trs contos publicados. Em seus contos encontram-se situaes dramticas, em um contexto estranho. Segundo Fbio Lucas, misturam-se o arbitrrio das situaes com o realismo ptico das personagens principais ou do narrador (LUCAS, 1987, p. 11). Talvez por isso a publicao de seu primeiro livro no tenha sido tarefa fcil, pois, conforme afirma Perez, cerca de quatro anos rodaram os originais pelas editoras do Rio, de Porto Alegre. Ningum se aventurava a publicar aquelas histrias meio estapafrdias que fugiam de tudo o que se considerava literatura (PEREZ, 1987, p. 2). Acredito que Murilo Rubio foi um escritor que ficou margem do que estava em voga na dcada de 40, como analisado por diversos crticos mencionados acima. Isto , a literatura de Murilo era inaugural. Murilo Rubio era solitrio em seu estilo literrio. Ningum antes, no Brasil, havia se enveredado pelos caminhos do fantstico. Pode-se dizer que seus contos estavam exilados numa poca em que no se produzia tal coisa. Sendo assim, era tido como estranha (como estrangeira?) a sua obra. Dessa forma, concordo com Deleuze e Guatari, quando dizem que se o escritor est margem ou afastado de sua frgil comunidade, essa situao o coloca ainda mais em condio de exprimir uma outra comunidade potencial, de forjar os meios de uma outra conscincia e de uma outra sensibilidade (Op.cit., p. 27). A obra de Murilo Rubio, por estar distante, isolada de toda a produo da poca, causou enorme estranheza a todos,

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quando o escritor escolhe um gnero que ainda no era conhecido no Brasil. O que causa estranheza a literatura fantstica de Murilo, isto , a novidade. Desse modo, importante discorrer a seguir sobre o gnero em que a obra do contista est inserida. O estruturalista Tzvetan Todorov, em sua obra intitulada Introduo Literatura Fantstica, discursa sobre o fantstico sob uma perspectiva tradicional, diferente do fantstico encontrado na obra de Murilo Rubio. Porm, importante ressaltar este estudo para perceber como a literatura de Murilo Rubio se difere da literatura fantstica do sculo XIX, discutida pela professora Vera Lcia Andrade, em sua tese de doutorado, intitulada Marbre: une lecture du fantastique chez Pieyre de Mandiarques, onde ela traz importantes informaes sobre o histrico da Literatura Fantstica. Apesar de aparecerem elementos fantsticos na literatura desde a Idade Mdia, a Literatura Fantstica, segundo Andrade, nasceu no sculo XIX. J Todorov afirma que o fantstico apresentou-se de forma sistemtica por volta do final do sculo XVIII, com o autor Cazotte, no livro Le diable amoureux. Conforme Andrade, temas que mais tarde fizeram parte do domnio fantstico encontram-se nos anos 1580 a 1670 na literatura barroca. Esta se definia por uma temtica da metamorfose, da dualidade, do duplo. Alm disso, o macabro e o sinistro acompanhavam o cenrio. Dessa forma, a literatura barroca apresentava uma constante confuso entre os domnios do sonho e do real. O romance gtico tambm pode ser considerado um dos precursores do fantstico, pois se apoiava em cenrios de pavor: nas runas desoladas, nos castelos mal-assombrados, nos enigmas angustiantes etc. Todavia, no romance gtico tudo se explica por artifcios engenhosos (ANDRADE, 1985:16).

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Mais tarde, conforme Andrade, em 1820, Maturin e Nodier estabeleceram outra categoria: o frentico, no qual se prolongava o cenrio mrbido do romance gtico para um desencadeamento do horrvel, isto , houve o aumento de seres monstruosos, dos personagens hbridos, das mutaes inconcebveis se produzindo. Segundo Andrade, apesar destes precursores, a Literatura Fantstica, na Frana, s nasce, efetivamente, em 1830. Tal fato est ligado, por um lado, histria do Romantismo em geral e, por outro lado, ao comeo da poca cientificista e positivista. Para a autora, o fantstico procura e deve chegar a alterar nosso mundo, mundo este submisso a uma causalidade rigorosa (Op. cit, p. 20). Andrade cita Roger Caillois, um importante crtico da Literatura Fantstica, para salientar a quebra que o sobrenatural opera num mundo estvel. Conforme o autor, o sobrenatural surge como a ruptura da coerncia universal devido a uma agresso interdita, ameaante que rompe a estabilidade de um mundo coerente cujas leis at ento eram tidas como rigorosas e imutveis (CAILLOIS apud. ANDRADE, 1985: 20). importante ressaltar tambm o estudo do estruturalista Todorov. Em sua obra, o autor focaliza o aspecto formal da relao do fantstico com os gneros vizinhos, o estranho ou o maravilhoso. Para ele, o fantstico est no meio, ele s ocorre na incerteza entre uma e outra possvel soluo, pois se o leitor optar por uma ou outra escolha de explicao para os acontecimentos entrar em um gnero vizinho, ou seja, o estranho ou o maravilhoso. Mais adiante, Todorov aponta a implicao do fantstico na integrao do leitor ao universo das personagens. O leitor, portanto, quem definir o fantstico pela percepo ambgua acerca dos acontecimentos narrados. Sendo assim, conforme

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afirma Todorov, a hesitao do leitor pois a primeira condio do fantstico (TODOROV, 1992: 37). Um ponto importante que resume o esprito do fantstico, segundo Todorov, quando se chega quase a acreditar, pois a hesitao que d vida ao fantstico. Quem hesita tanto pode ser o personagem quanto o leitor que posto em integrao com o mundo dos personagens. Para Todorov, h um fenmeno estranho que se pode explicar de duas maneiras, por meio de causas de tipo natural e sobrenatural. A possibilidade de se hesitar entre os dois criou o efeito fantstico2. (Op. cit, p. 31). A respeito do efeito produzido no leitor, Jorge Schwartz contesta o mtodo proposto por Todorov, dizendo que sua crtica de carter eminentemente axiomtico: deve existir a dvida na leitura da narrativa fantstica? Sem tenso, no h conto, mas a ausncia da dvida elimina o fantstico? (SCHWARTZ, 1981: 68). Segundo Schwartz, o modo narrativo de Murilo Rubio contrrio teoria do fantstico articulada por Todorov, onde a dvida assumida como condio sine qua non para definir o gnero narrativo em questo (Ibidem). No terceiro captulo do livro, o estruturalista afirma que o fantstico dura apenas o tempo de uma hesitao e esta comum ao leitor e personagem. Para diferenci-lo do gnero estranho, o autor diz que neste o leitor ou a personagem decide que as leis da realidade permanecem intactas (TODOROV, 1992: 48) e o contrrio disso acontece no gnero maravilhoso, isto , quando se admitem novas leis da natureza, pelas quais o

O pensamento supracitado pertence a Louis Vax, em sua obra Lart et la littrature fantastiques, quando ele explicitou a ambigidade na obra The turn of the screw, de Henry James e declarou que o fantstico ideal se mantm na hesitao.

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fenmeno pode ser explicado (Op. cit., p. 48). O fantstico existe se estiver ligado fico e ao sentido literal. Outra importante observao de Todorov com relao s funes do fantstico na obra, tais como: efeito de medo ou horror sobre o leitor; o suspense e funo tautolgica, quer dizer, admite-se descrever um universo fantstico sem que este tenha qualquer realidade fora da linguagem. O ltimo captulo do livro, que conclusivo, tem como assunto a literatura e o fantstico. Neste, Todorov no mais pergunta o que o fantstico?, mas sim por que o fantstico? Ele explica que a primeira interrogao traz a preocupao com a estrutura do gnero, j a segunda tem como propsito as suas funes. Com relao estrutura do gnero, Todorov afirma que o fantstico fundamenta-se na hesitao do leitor; o leitor identifica-se a um personagem e hesita quanto natureza de um acontecimento estranho; a hesitao pode ou no ser resolvida e o fantstico exige certo tipo de leitura. J com relao s funes do fantstico, Todorov se firma na observao feita por Peter Penzoldt que diz: Para muitos autores, o sobrenatural no era seno um pretexto para descrever coisas que no teriam ousado mencionar em termos realistas (PENZOLDT apud. TODOROV, 1992: 167). O sobrenatural tambm era pretexto para franquear certos limites inacessveis (temas proibidos, tais como: homossexualismo, incesto, amor a vrios, necrofilia, sensualidade excessiva) pela censura, tanto a institucionalizada quanto a da psique do autor. Ainda, o sobrenatural era usado para tratar de temas tabus ou loucuras; para evitar as condenaes sociais, os crimes, as drogas; subtrair do texto a ao da lei e com esta mesma transgredi-la. Para Todorov, o

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fantstico mais do que um simples pretexto, um meio de combate contra uma e outra censura (Ibidem). A produo literria de Murilo Rubio se encontra inserida no gnero fantstico. E isto causava inquietao ao pblico no s na dcada de 40 como ainda na dcada de 80, pois em uma entrevista intitulada Rubio, pirotcnico da palavra publicada no jornal Alternativa, Giselle Dupin e Francisco de Morais Mendes queriam saber se o Realismo Fantstico de Murilo Rubio era uma opo poltica. Segundo o jornal, a resposta do contista de que ele acha que o Fantstico pode perfeitamente ser utilizado como uma metfora poltica. Como qualquer outro tipo de literatura, desde que o escritor esteja engajado no contexto social (RUBIO apud DUPIN e MENDES, 1981: [s/p]). Para Murilo, a presena do social aparece em grande parte de sua literatura, uma vez que sobre o livro O Convidado, Murilo afirma que dois contos so extremamente polticos, a saber: Boto de Rosa e A Fila. E ainda diz o contista que no livro O Pirotcnico Zacarias, o conto A Cidade a contestao do Estado Novo. Murilo Rubio vivenciou esta situao e sentiu-se afetado por ela, uma vez que poca trabalhava em jornal sob censura, o que acabava aparecendo em seus contos. Entretanto, sua opo pelo fantstico no foi motivada pela censura. Num depoimento consciente no que tange a sua opo por este tipo de literatura, Murilo Rubio afirma:
O Fantstico, de maneira alguma, um tipo de literatura de escape, para driblar a censura. Como a literatura feita com seriedade no panfletria, ento, o que tem de contestao s vezes mais sutil. s vezes preciso uma segunda leitura para se perceber. E j comea que a censura no entende nenhum livro, nem aqui nem em outros lugares (Ibidem).

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Voltando s funes dentro do prprio interior da obra, Todorov, em seu livro, discorre sobre trs: 1) a funo pragmtica: o sobrenatural emociona, assusta ou mantm em suspense o leitor; 2) a funo semntica: o sobrenatural constitui sua prpria manifestao: uma autodefinio; e 3) a funo sinttica, que aparece no desenvolvimento da narrativa. J nas ltimas pginas, Todorov se interroga no mais a respeito da funo do sobrenatural, mas sobre a reao que este suscita. Da, ele se indaga: Por que a literatura fantstica no existe mais? (TODOROV, 1992: 175). Em outro momento ele se pergunta: Em que se transformou a narrativa sobrenatural no sculo XX? (Op. cit, p. 177). Com base na obra A metamorfose, de Franz Kafka, Todorov acredita que a se inicia um novo gnero. Gnero este que ele desconhece. Ele afirma que se abordarmos esta narrativa com as categorias anteriormente elaboradas, vemos que ela se distingue fortemente das histrias fantsticas tradicionais (Op. cit, p. 179). Para Todorov, na narrativa kafkiana a hesitao no mais possvel como anteriormente (no sculo XIX) foi representada no interior do texto:
A narrativa fantstica partia de uma situao perfeitamente natural para alcanar o sobrenatural, A Metamorfose parte do acontecimento sobrenatural para dar-lhe, no curso da narrativa, uma aparncia cada vez mais natural, e o final da histria o mais distante possvel do sobrenatural. Qualquer hesitao torna-se de imediato intil: ela servia para preparar a percepo do acontecimento inaudito, caracterizava a passagem do natural ao sobrenatural (Ibidem).

Sobre as diferenas existentes entre a obra fantstica tradicional e a moderna, a autora Vera Lcia Andrade explica:

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Nas obras fantsticas tradicionais, o elemento sobrenatural intervm no curso normal dos acontecimentos e provoca uma ruptura; um suspens [...]. Pelo contrrio, na narrativa fantstica moderna, os elementos sobrenaturais no intervm mais, esta no interfere na ordem natural do fato narrado. O fantstico, o misterioso e o curso natural dos acontecimentos convivem pacificamente na linguagem organizada da narrativa (ANDRADE, 1985: 22).

A ausncia de hesitao diante de um fato sobrenatural caracterstica tambm da narrativa de Murilo Rubio. Segundo Jorge Schwartz, por meio da linearidade e coerncia do sistema discursivo da fico, este estabelece o status necessrio e suficiente para que o leitor d credibilidade narrativa (SCHWARTZ, 1981: 59). Como exemplo, Schwartz aborda a narrativa do conto Teleco, o Coelhinho:
O fato da personagem no questionar a presena do coelhinho faz com que ns tambm o aceitemos no ato da leitura. Esta integrao feita graas extraordinria fora dos dados mimticos que configuram o discurso, e a fuso fantstico/cotidiano imediata, no havendo lugar para surpresas, dvidas ou desconfianas (Op. cit, p. 60).

Da a modernidade da obra de Murilo Rubio. Sua narrativa se diferencia da narrativa tradicional, estudada por Todorov. Quanto sua familiaridade com a obra de Kafka, o prprio Murilo, como dito anteriormente, declarou que s veio a conhec-la mais tarde. Sendo assim, Murilo Rubio foi pioneiro na narrativa fantstica na literatura brasileira. Como observou Rui Mouro, ele no se parecia com ningum que tinha vindo antes. E Fbio Lucas foi categrico ao afirmar que a literatura de Murilo foi uma aventura solitria. De fato, a produo de Murilo no tem parentesco no mbito nacional. Sua produo literria, desde o comeo de sua carreira, no foi tarefa fcil. No havia uma tradio fantstica no Brasil.

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Seu mestre, Mrio de Andrade, tambm no sentiu total certeza em afirmar o que o iniciante produzia. Isto compreensvel uma vez que, do ponto de vista geogrfico temporal, a obra de Murilo apareceu de maneira incomum. A temtica dos contos, assim como sua narrativa, era desengajada de qualquer movimento literrio no Brasil.

Referncias Bibliogrficas
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RESUM: Ce travail a pour but rassembler des discussions de la critique littraire en ce qui concerne le dbut de la carrire du conteur mineiro Murilo Rubio (1916-1991) tant donn que sa production littraire, par rapport un point de vue gographique temporel, a apparu dune faon particulire. Cest grce une synthse du mouvement littraire et de la priode antrieure aux annes 40, poque o Murilo Rubio commence sa carrire littraire, que nous pouvons tablir un rapport entre les tudes de Todorov, Schwartz, Candido et Arrigucci et ce travail. MOTS-CL: Tradition littraire; innovation littraire; Murilo Rubio; prcurseur; littrature fantastique.