CMO SE ANALIZA UNA OBRA DE ARQUITECTURA.

Una obra arquitectnica tiene un gran valor artstico, y, adems est siempre relacionada con el momento histrico en que se construy; por eso es una fuente importante de informacin. Identificacin de la obra y clasificacin. Estilo al que pertenece, por ejemplo: egipcio, romnico, barroco, etc. Ubicacin en el espacio, por ejemplo: Espaa o Italia. Localizacin en el tiempo, por ejemplo: siglo XV o 1920. Si se conoce la obra y el autor, se citan los nombres, por ejemplo: Cpula de San Pedro Miguel ngel.

Su proyecto se debe a Miguel ngel, quien desde 1547 se ocup sin interrupcin de la Baslica. Al final de su larga vida (falleci en 1564, a la edad de 89 aos) la construccin haba alcanzado el tambor, caracterizado por
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columnas pareadas, muy sobresalientes, alternndose con ventanas y tmpanos. La direccin de la obra pas entonces a Giacomo Della Porta, discpulo de Miguel ngel, quien elev unos 7 metros la bveda de la cpula y termin la obra en 1590, en slo 22 meses, durante el pontificado del papa Sixto V. Su estilo es renacentista, ms concretamente de la etapa clasicista. Con doble casquete, la cpula presenta un dimetro interno de 42,56 metros y una altura hasta la extremidad superior de la cruz, de 136,57 metros; la claraboya (cupulino) mide 17 metros de altura. En el mundo occidental, esta cpula sirvi de modelo a otras obras construidas con tcnicas diferentes, entre las cuales estn: la cpula de Saint Paul en Londres (1675), la de Les Invalides en Pars (1680-1691) y la cpula neoclsica del Capitolio de Washington (17941817). El arquitecto Carlo Maderno la concluy en 1614.
Anlisis formal o descripcin del edificio. Planta. Puede ser basilical (planta longitudinal de tres o cinco naves, la central ms ancha y alta), de cruz latina, de cruz griega (de brazos iguales), central (circular, poligonal), rectangular

sta planta es centralizada, de forma circular.

Materiales. Adobe (barro secado al sol), ladrillo (barro cocido), piedra, hormign, cristal, madera

ste edificio es de piedra.

Elementos sustentantes. Soporte continuo, muro (que puede tener ventanas o no) que puede ser de sillares regulares, ladrillos, piedras irregulares Soporte no continuo, columna (circular), pilar (cuadrangular), pilastra, estribo o contrafuerte (macizo adosado a un muro al que refuerza) Las partes de una columna son: basa, fuste y capitel.

ste edificio, los elementos sustentantes son los muros con ventanas o vanos y las columnas.
Elementos sustentados. La cubierta, la exterior puede ser adintelada (plana) o a dos aguas (doble vertiente, triangular). La interior puede ser adintelada (plana) o abovedada (bveda de can, de arista, anular). Algunos edificios se cubren con cpula (circular o de media naranja). Arco. Puede ser apuntado, de medio can, de herradura, lobulado

ste edificio es con cpula de media naranja. Y su cubierta es curva.

Elementos decorativos. Escultura, pintura mural, relieves, yeseras, azulejos, mosaicos, vidrieras, frontones, etc.

ste edificio posee columnas con capiteles con decoracin vegetal y por encima frontones con relieves en forma de guirnaldas.
Funcin. El edificio puede ser religioso, civil, militar, funerario, conmemorativo.

ste edificio tiene una funcin religiosa, es una iglesia

CMO SE ANALIZA UNA OBRA DE ESCULTURA Identificacin de la obra y clasificacin. Estilo al que pertenece, por ejemplo: egipcio, romnico, barroco, etc. Ubicacin en el espacio, por ejemplo: Espaa o Italia. Localizacin en el tiempo, por ejemplo: siglo XV o 1920. Si se conoce la obra y el autor, se citan los nombres, por ejemplo: El David de Miguel ngel. Si es figurativa o abstracta. Si es pintura mural o de caballete. Personajes naturalistas o idealizados

El David de Miguel ngel (1501-1504), pertenece al Renacimiento italiano, se convirti en el ideal del arte renacentista, smbolo del poder y la sociedad de la poca, es decir, de la Florencia del Siglo XVI, adems paso a ser modelo esttico del arte posterior. Se le considera como un smbolo de la libertad y representa a la perfeccin los ideales renacentistas de la belleza masculina. Es una obra realizada en mrmol de carrara, mediante un cincel. Mide aprox. unos 4,34 metros de altura y es una escultura de bulto redondo en el que se puede apreciar un gran pulido para dar mayor realismo. Representa al rey David como atleta y como hombre en la plenitud de su vida, y concretamente representa al momento previo al enfrentamiento con Goliat, por esa razn podemos observar en la mirada la tensin del luchador antes de comenzar el combate. Adems en su mano sujeta una piedra, con la que derrotar a Goliat.

Tambin se expresa esa tensin mediante la expresin corporal, esa musculatura en la que se aprecian perfectamente los tendones y las venas. Adems su autor utilizo el contrapposto (designa la oposicin armnica de las distintas partes del cuerpo de la figura humana, lo que proporciona cierto movimiento y contribuye a romper la ley de la frontalidad. Se usa en la escultura para dar sensacin de movimiento. Una de las piernas est fija en el suelo y la otra se adelanta, los brazos hacen lo propio, mientras la cabeza mira hacia un lado simulando un paso), para darle mayor naturalidad a la postura; y aumenta el volumen en algunas partes de su cuerpo para simbolizar fortaleza tanto fsica como mental.
Anlisis formal o descripcin de la escultura. Materiales y tcnicas. Barro (modelado), piedra como mrmol, caliza (esculpido), bronce, hierro (fundido, vaciado, forjado), madera (tallado), marfil La escultura puede presentarse en relieve (alto, medio, bajo), en bulto redondo o exenta, puede ser de cuerpo entero, de busto, cabeza o torso.

sta escultura es de mrmol y de bulto redondo.

Posicin y actitud. Posicin orante, sedente (sentado), yacente (tumbado), ecuestre, etc. La actitud puede ser serena, dramtica.

La figura aparece de pie, con una actitud dramtica.

Composicin. La composicin puede ser triangular, circular, equilibrada, dinmica, diagonal, piramidal, etc.

sta escultura tiene una composicin dinmica.

Destino y funcin.

Su destino puede ser poltico, religioso, ornamental, etc. Su funcin puede ser decorativa, prctica (con una utilidad determinada).

sta escultura es de carcter propagandstico.

Movimiento. La escultura puede ser esttica (sin movimiento), dinmica (expresa movimiento). Hay contrastes de luces y sombras, a travs del volumen, de los pliegues de la ropa, etc.

sta escultura tiene movimiento.

Tema. Mitolgico, religioso, blico, retrato

sta escultura es de tema religioso

CMO SE ANALIZA UNA OBRA DE PINTURA Identificacin de la obra y clasificacin. Estilo al que pertenece, por ejemplo: egipcio, romnico, barroco, etc. Ubicacin en el espacio, por ejemplo: Espaa o Italia. Localizacin en el tiempo, por ejemplo: siglo XV o 1920. Si se conoce la obra y el autor, se citan los nombres, por ejemplo: el Juicio Final de Miguel ngel.

A mediados del ao 1533 el Papa Clemente VII encarga a Miguel ngel la ejecucin de dos frescos en las paredes frontales de la Capilla Sixtina representando el Juicio. En enero de 1537 se iniciaba la decoracin pictrica, siendo inaugurada, de manera oficial el 31 de octubre de 1541. El fresco es de enormes dimensiones -13,70 x 12,20 metros- e incluye casi 400 figuras de las que se han identificado aproximadamente 50. La zona superior de la composicin, ms de la mitad de la pared, est ocupada por el mundo celestial presidido por Cristo como juez en el centro de la escena. A su lado, la Virgen Mara, rodeadas ambas figuras por un conjunto de santos, apstoles y patriarcas que constituyen el primer grupo circular. A ambos lados de este grupo central diferentes mrtires, vrgenes, bienaventurados y Confesores de la Iglesia forman una segunda corona. En los lunetos superiores aparecen dos grupos de ngeles que portan los smbolos de la Pasin. A los pies de Cristo se sitan San Lorenzo y San Bartolom. En la zona intermedia podemos encontrar tres grupos; en la izquierda, los juzgados que ascienden al Cielo mientras que en la parte contraria se ubican los condenados que caen al Infierno, ocupando los ngeles trompeteros el centro para despertar a los muertos de la zona inferior que se desarrolla en el espacio izquierdo de este ltimo tramo. En la zona inferior derecha hallamos el traslado de los muertos en la barca de Caronte ante el juez infernal. El descubrimiento del fresco provoc inmediatas reacciones de aspecto moral por no parecer aceptable al punto de vista cristiano los desnudos de la obra, que fue acusada de tener tendencias paganas. Este aluvin de crticas motivar que en la reunin de la Congregacin del Concilio del 21 de enero de
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1564 se ordenara el cubrimiento de toda "la parte obscena" encargando la ejecucin a Danielle Ricciarelli da Volterra llamado desde ese momento el "Braghettone". Se registraran nuevas intervenciones a lo largo de los siglos XVI, XVIII y XIX que, junto al humo de las velas, motivaran la suciedad del conjunto de frescos de la Capilla. En 1964 se inici un programa de restauracin de todas las obras que finaliz en 1994 con el descubrimiento del Juicio Final enteramente restaurado; dirigida por Gianluigi Colalucci, la restauracin se ha realizado con una mezcla solvente compuesta por bicarbonatos de sodio y amonio, carboximelcelulosa y un fungicida diluido en agua destilada. Con agua destilada se lavaba la zona a trabajar y se aplicaba la solucin durante unos 3-4 minutos, lavando cuidadosamente la superficie tratada y dejando descansar un mnimo de 24 horas, realizando una segunda aplicacin durante otros 3-4 minutos para lavar definitivamente con agua destilada. De esta manera se ha descubierto la importancia del color en la pintura de Miguel ngel, que compagina con la fuerza escultrica de sus personajes.
Anlisis formal o descripcin de la pintura. Tcnicas. Dibujo, acuarela, fresco, leo, grabado, temple, encastica, etc.

sta pintura es un fresco.

Tema. Mitolgico, religioso, retrato, naturaleza muerta, etc. histrico, literario, paisaje, bodegn o

La pintura es de tema religioso.

Composicin. Es la disposicin de las figuras dentro del cuadro. Se pueden organizar en ejes verticales, horizontales, diagonales, piramidales, triangulares, etc.

sta obra tiene mltiples diagonales, verticales

Espacio.

composiciones,

triangulares,

La perspectiva geomtrica (lneas que convergen en un punto), la perspectiva area (se representa la densidad del aire, los objetos ms alejados son ms borrosos), juego de luces u sombras (se crean varios focos de luz guando la mirada del espectador).

sta pintura utiliza la perspectiva.

Profundidad.

Se consigue mediante el escorzo (la figura se coloca en perpendicular al plano de composicin), el solapamiento ( las figuras u objetos, se sitan unos detrs de otros).

sta pintura tiene escorzos y solapamientos. Volumen.

Se consigue a travs de los juegos de luces y sombras, o por medio de la pintura tonal (varios tonos de un mismo color).

En sta obra se utiliza la pintura tonal.

Predominio del dibujo o del color. Predominio del dibujo, las figura y los objetos estn delimitados con un trazo que separa los colores. Predominio del color, los lmites ya no son tan ntido. Los colores pueden ser fros (azul, verde, violeta, gris) o clidos (rojo, amarillo)

En sta obra se utiliza el dibujo sobre el color, adems predomina la gama fra.