UNIVERSITATEA DIN ORADEA FACULTATEA DE LITERE COALA DOCTORAL

Rezumatul tezei de doctorat cu titlul

AUTENTICITATE I PSIHOLOGISM N OPERA LUI ANTON HOLBAN

Conductor tiinific: Prof. univ. dr. ION SIMU Doctorand: OANA DRAIA

Oradea 2009

CUPRINS

Argument ...............................................................................................................................1 I. O oper n umbra vieii .......................................................................................................5 II. Autenticitate i psihologism .............................................................................................11 III. Romanescul holbanian ....................................................................................................26 1. Romanul ca exerciiu de (auto)cunoatere ............................................................26 1.1. Demonul incertitudinii ............................................................................27 1.2. Polifonia geloziei ....................................................................................44 1.3. Farmecul unei psihologii interesante...................................................63 2. Romanele obiective ...............................................................................................85 2.1. Un adolescent necenzurat .......................................................................85 2.2. Fauna dsclimii ...................................................................................102 IV. Virtuile fragmentului ...................................................................................................118 1. Preferina scriitorului pentru proza scurt ...........................................................118 2. Universul fragmentelor ...................................... .................................................121 2.1. Obsesia torturant a unei iubiri .............................................................122 2.2. Eros i thanatos ....................................................................................139 2.3. Escapade sentimentale ..........................................................................152 2.4. Trgul copilriei i alte toposuri ...........................................................156 2.5. Experiena profesoral ..........................................................................162 2.6. Muzica - un modus vivendi ...................................................................165 2.7. Universul domestic ................................................................................167 3. Proza scurt - un puzzle narativ ...........................................................................171 V. ncercri dramatice ..........................................................................................................174 1. Un crmpei de via ..........................................................................................177 2. Scene conjugale ....................................................................................................195 VI. Concluzii ........................................................................................................................208 Bibliografie ....................................................................................................................227

AUTENTICITATE I PSIHOLOGISM N OPERA LUI ANTON HOLBAN

Scopul cercetrii. n literatura romn, Anton Holban reprezint un punct de reper, cu att mai mult cu ct se ncadreaz unei perioade n care creaia literar-artistic se remarc prin valori integrabile spiritului creativ european. Alturi de Camil Petrescu sau Hortensia Papadat-Bengescu reprezentani redutabili ai noilor tendine, care se impuneau n spaiul literaturii, sub ndrumarea lui Eugen Lovinescu, Anton Holban contribuie la dezvoltarea prozei romneti interbelice. Chiar dac activitatea scriitorului a fost ntrerupt de moartea timpurie, opera a rmas o dovad vie a talentului su pus n slujba valenelor modernismului. Demersul analitic ntreprins n realizarea lucrrii de fa propune n centrul ateniei dou dimensiuni fundamentale ale operei holbaniene: autenticitatea i psihologismul. Caracteristici majore ale noii direcii literare, acestea i-au gsit reprezentri diferite n operele scriitorilor, dar scopul cercetrii noastre a fost acela de a evidenia trsturile specifice ale autenticitii i psihologismului n scrierile lui Anton Holban. Analiznd fiecare text literar, am urmrit att mecanismele i efectele celor dou deziderate, ct i metamorfozele acestora pe parcursul devenirii artistice a autorului. Conturarea demersului s-a realizat prin atingerea urmtoarelor obiective: sensurile obiectivitii i subiectivitii holbaniene (n special discrepana dintre Romanul lui Mirel i Parada dasclilor i cele trei romane de analiz O moarte care nu dovedete nimic, Ioana Jocurile, Daniei); caracteristicile i evoluia personajului principal masculin, ipostazele feminitii, rolul personajelor secundare; analiza marilor obsesii i pasiuni holbaniene iubirea, gelozia, moartea, muzica sau cltoriile, proiecia acestora n universul literar; studierea modalitilor de construcie a textului narativ, reliefarea pregnanei staticului, a lipsei aciunii exterioare n favoarea celei interioare, trsturile discursului preocupat de sondarea interioritii fiinei.

Actualitatea temei. Revenirea asupra vieii i operei lui Anton Holban nu poate fi de prisos atta timp ct avem convingerea c mai e ceva de spus. Dovad stau aprecierile unui critic de marc precum Nicolae Manolescu (Istoria critic a literaturii romne), atenia acordat de Gheorghe Glodeanu (Anton Holban sau transcrierea biografiei n oper), publicarea ediiei de Opere sub ngrijirea Elenei Beram sau reeditarea unei noi antologii Conversaii cu o moart cu o consistent prefa de Marius Chivu, ca s amintim doar cteva exemple majore din ultimii ani de revizitare i reevaluare a operei scriitorului. Principii i metode de cercetare. Lucrarea i propune abordarea operei literare a lui Anton Holban din perspectiva autenticitii i psihologismului. Analiza scrierilor de nceput, ct i a celor de maturitate, abordarea metodei comparatiste au evideniat dinamica acestor coordonate pe parcursul devenirii artistice a autorului. Avnd ca obiect al observaiei o literatur scris sub auspiciile psihologismului nu puteam evita abordarea psihologic. Din acest punct de vedere, investigaia iniial s-a oprit asupra unor nume sonore n cultura european n general i n cea romneasc n special: Freud, Jung sau Bergson, pe de o parte, Marcel Proust i Andr Gide, pe de alt parte, Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu i Eugen Lovinescu. Am avut n vedere n mod special influena scriitorului francez Marcel Proust, pentru c n critica literar s-a vorbit adesea de proustianismul lui Anton Holban. n consideraiile asupra autenticitii nu puteam evita permanenta paralel cu viaa scriitorului. Este o certitudine faptul c experiena trit direct de scriitor este sursa primordial pentru metamorfozarea artistic. Determinarea dimensiunii autentice, n sensul stabilirii exacte a prelurilor din realitate, se poate izbi oricnd de anumite limite. Dar intenia noastr nici nu a fost aceea de a delimita strict elementul autentic, trit, de ceea ce nseamn elaborare literar-estetic. Analiza a urmrit formele de manifestare a autenticitii n opera literar. Extraordinara disponibilitate a scriitorului de a se observa pe sine cu scopul cunoaterii n profunzime, angajeaz un proces alambicat, chinuitor. Textul holbanian este subordonat acestui proces, ale crui consecine le-am descoperit la nivelul cuvintelor, frazrii, structurii i compoziiei operei. Demersul ntreprins de narator se pliaz metodei cazuistice. Studiul nostru a mobilizat abordarea tipologic, sistemic, dar i o viziune critic. Nu am omis carenele regsite n scrierile de nceput, dar am ntrevzut trsturile caracteristice, care l vor defini pe Holban ca scriitor original ntre confraii de condei. Am urmrit modalitile de alctuire a textului propriu-zis, dar i a personajelor, cu precdere a celor principale el i ea. n cazul acestora am remarcat c autorul folosete uneori tehnica perechilor contrastante, ceea ce ne-a determinat s recurgem la comparaie. 4

Pentru nelegerea viziunii despre literatur a scriitorului, a principiilor i spiritului su, am pornit cercetarea de la lectura Pseudojurnalului i a Testamentului literar, scrieri valoroase n primul rnd prin natura lor confesiv. Investigaia s-a fundamentat pe viziunea proprie, ca i pe studierea unor lucrri de referin precum: Al. Clinescu, Anton Holban. Complexul luciditii, Silvia Udrea, Anton Holban sau interogaia ca destin, Mariana Vartic, Anton Holban i personajul ca actor, Mihai Mangiulea, Introducere n opera lui Anton Holban, Nicolae Florescu, Divagaiuni cu Anton Holban, Gheorghe Glodeanu, Anton Holban sau transcrierea biografiei n oper. Instrumentarul bibliografic abordat cuprinde volumele de psihologie, eseistic sau filosofie, care pun n centrul ateniei lumea interioar a individului, cri de critic i istorie literar care includ capitole despre Anton Holban sau urmresc fenomenul literar interbelic n complexitatea lui, dezvluind trsturile caracteristice. Dintre acestea amintim doar cteva pe care le-am gsit extrem de folositoare: Thodule Ribot, Logica sentimentelor, Jung, Puterea sufletului, Roland Barthes, Romanul scriiturii, Al. Protopopescu, Romanul psihologic romnesc, Dana Dumitriu, Ambasadorii sau despre realismul psihologic, Gheorghe Glodeanu, Poetica romanului romnesc

interbelic, Gheorghe Lzrescu, Romanul de analiz psihologic n literatura romn interbelic, Liviu Petrescu, Realitate i romanesc, Dumitru Micu, n cutarea autenticitii, Perpessicius, 12 prozatori interbelici, Iulian Bicu, Dublul Narcis etc. Ipoteza. Anton Holban reprezint o parte a literaturii romne interbelice care nu poate fi ignorat. Aa cum apreciaz i Nicolae Manolescu n Istoria critic a literaturii romne, cultura sa, activitatea literar i cea publicistic, l recomand ca punct de reper, unul din cei mai de seam prozatori moderni,1 scriitor important n canonul modernismului interbelic. Opera lui Holban alctuiete dosarul unei existene. Mult mai intens ca la ali scriitori, viaa lui, cu ce a avut mai specific, mai substanial, s-a metamorfozat n ficiune. Elementul autobiografic a fost proiectat pe hrtie suferind prefacerile unui spirit problematizant, analitic, introspectiv. Primatul vieii, ca punct de pornire autentic, se dilueaz n fluxul analizei psihologice, al cunoaterii trupului sufletesc. Confesiunea izvort din strfundul unui suflet i a unei contiine urmrete scopul cunoaterii sinelui. n acest demers impresioneaz destinul suferinei n luciditate, vocaia nefericirii, descompunerea n durere. Acestea se dovedesc a fi experiene nevindecabile, cci cunoaterea absolut se refuz n permanen, eroul simindu-i acut i chinuitor limitele.

Nicolae Manolescu, Istoria critic a literaturii romne, Ed. Paralela 45, Piteti, 2008, pag. 747

Caracterul inovator al cercetrii. Studiul contribuie la mbogirea perspectivelor de interpretare a operei unuia dintre reprezentanii importani ai ionicului romnesc. Am ncercat s scoatem n lumin unele aspecte pe care critica literar le-a tratat incidental sau le-a ignorat. Analiznd i scrierile considerate minore piesele de teatru, romanele obiective sau proza scurt , am descoperit un univers complex i unitar purtnd pecetea unui stil i a unei viziuni, care, aa cum poate e firesc, nu ating de fiecare dat aceeai nlime artistic.

I. O oper n umbra vieii este primul capitol al lucrrii, unde am fcut o scurt trecere
n revist a principalelor coordonate biografice ale scriitorului, accentund pregnana acestora n opera literar.

II. Autenticitate i psihologism

Anton Holban se ncadreaz unei generaii, sau, mai bine spus, unei tendine de reevaluare a lumii interioare a individului, cu ecouri adnci n fenomenul literar al epocii. Punctul iniial al cercetrii l-a constituit tocmai urmrirea acestui fenomen, cu impactul lui predilect asupra prozei i, n mod special, asupra romanului. Pe lng referirile fcute pe parcurs, la nceputul tezei am urmrit impactul i formele de manifestare ale autenticitii i psihologismului, care marcheaz noua direcie a spiritului creativ n secolul al XX-lea, cu aplicaie pe universul scrierilor lui Anton Holban. Noile teorii ale filosofiei, ca i noile descoperiri ale psihologiei aduc n prim planul ateniei interioritatea fiinei domeniul contiinei, al incontientului, al memoriei, al psihicului uman. Scriitorii, la rndul lor, ncearc s ptrund ct mai adnc n structurile psihicului, atrai fiind de adevrurile eseniale pe care acesta le ascunde. Observaia nu se mai ndreapt spre exterior, spre altul, ci spre interior, spre propriul eu, care devine materia la ndemn, surs autentic de revelare a unor adevruri absolute. Semnificativ este experiena direct i impactul ei asupra lumii interioare a individului. Astfel, se vor contura, n accepiune proprie perioadei, cele dou noiuni: autenticitate i psihologism. De-a lungul timpului, termenii au fost analizai, explicai, s-au propus unele cuvinte sau sintagme considerate mai potrivite, au provocat polemici, demonstrnd impactul i semnificaiile lor bogate. Abordate de mari scriitori precum Marcel Proust, James Joyce, Virginia Woolf, Henry James sau Andr Gide, autenticitatea i psihologismul nu vor rmne strine nici de scriitorii notri interbelici. Camil Petrescu, Anton Holban sau Hortensia Papadat-Bengescu sunt reprezentani de marc ai modernismului romnesc, care au transpus n operele lor

caracteristicile noului discurs narativ. Dintre scriitorii strini, influena major n spaiul literaturii noastre a avut-o Marcel Proust. Anton Holban i-a mrturisit adesea aprecierea pentru opera marelui scriitor, recunoscnd att similitudinile (de ordin structural-creativ, biografic, temperamental), care pot permite o paralel, ct i diferenierile (cci fiecare pornete de la propria lui experien i are propriul su stil). Vorbind despre proustianismul lui Holban nu vorbim de o imitaie facil, de preluri lipsite de valoare i originalitate, ci, pur i simplu, de unele asemnri de viziune i de sensibilitate artistic. Disponibilitatea lui Anton Holban pentru autenticitate i analiz psihologic se ntrevede nc de la prima sa ncercare literar piesa Oameni felurii, culminnd n operele de maturitate artistic romanele O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei sau cteva proze scurte, considerate mici capodopere: Icoane la mormntul Irinei, Obsesia unei moarte, Conversaii cu o moart, Halucinaii, Chinuri, Bunica se pregtete s moar. Naratorul holbanian este un alter ego al autorului, de aceea putem spune c ntreaga lui via se regsete n oper. Dar faptul trit este doar o surs supus metamorfozrii artistice, prin intermedierea talentului, condiie sine qua non a creatorului de art. Vorbindu-se despre autenticitate s-a pus problema sinceritii totale sau a spontaneitii, dar copierea realitii nu poate produce literatur. Critica literar a susinut adesea faptul c simpla nregistrare a unor triri i redarea lor spontan, neprelucrat nu pot avea veleitile unui act artistic. Un lector atent i avizat gsete n opera lui Anton Holban, de exemplu, anumite trucuri, tehnici narative prin care autorul induce i accentueaz impresia de autenticitate, cum ar fi: inseria unor fragmente de jurnal, observaiile naratorului, care se adreseaz uneori direct cititorului, elemente metatextuale, folosirea unor nume proprii preluate din realitate, fragmentarismul. n romanul Jocurile Daniei, de exemplu, ntlnim elemente care susin autenticitatea relatrilor: Un dar al ei: un toc rezervor. Cu tocul ei scriu aceste nsemnri, care o privesc att de aproape. Aceast afirmaie face legtura ntre ficiune i realitate, conducnd totodat i spre ideea prozei autobiografice. Altdat naratorul ne prezint eroina ca fiind preluat din realitate: i dac mai trziu va citi Dania aceste rnduri, nu se va recunoate. i va aduce aminte de ntmplri, dar va socoti c nu interpretez exact. Este obicinuit ca oglinda s-o arate frumos [...] Va protesta de la titlu, cci ar prefera: simfonie, farmece, pietre preioase, mtase. Adic ceva scump i artificial.[...] S priveti clar n sufletul ei! Dania e obicinuit cu jocurile de lumini i umbre... M consolez: sunt portrete fcute de pictori celebri, n care eroinele n-au vrut s se recunoasc. Demersul psihologic holbanian se bazeaz pe o nclinaie structural a scriitorului, pe formaia sa intelectual i pe spiritul lucid. ntoarcerea spre interiorul fiinei umane, 7

caracteristic romanului modern al secolului XX, presupune luciditate. Psihologismul, analiza strilor interioare nu se poate realiza fr prezena unei luciditi neobosite, care, la rndul ei, implic o mare capacitate de observaie. Aceasta constituie unul dintre atuurile scriitorului Holban. Ascuitul su sim al observaiei se manifest la nivel caracterologic, aa cum se ntmpl cu precdere n Parada dasclilor, dar i cnd urmrete procesele interioare ale protagonitilor. Punnd fiecare gest, gnd sau vorb sub lupa observaiei, eroul holbanian triete o scindare interioar n cel observat-analizat i cel care observ-analizeaz. Paradoxal, scopul este acela al unei finaliti unitare, n sensul c cele dou entiti, descinse din aceeai persoan, aspir la o unitate perfect, adic la o cunoatere absolut. Doar prin aceasta, fiina, care i caut esena, ar ajunge la mpcarea cu sine. La nivelul structurii textului, acest lucru presupune monolog element caracteristic romanului modern. n opera lui Anton Holban iubirea, cu derivatul su, gelozia, sunt dou dintre temele majore. Psihologismul scriitorului s-ar putea raporta la un soi de intelectualizare a emoiei, n sensul ncercrii de a urmri, de a traduce o stare prin intermediul intelectului i al disponibilitilor psihicului. Iubirea este un sentiment mult prea complex, cu att mai complex pentru omul problematic modern, ca s poat fi restrns la explicaii de ordin raional sau psihologic. De aici i zbaterea naratorului-personaj, care refuz s triasc n afara ncercrii de a accede la adevrurile eseniale ale fiinei. Noul roman de analiz, prin toate caracteristicile sale, mut accentul de pe dinamic, pe static (folosind formulrile lui Holban), de pe exterior, pe interior. Trama propriu-zis i pierde valoarea, n favoarea sondrii interioritii fiinei. Sunt puse n scen personaje problematice, care nu pot face abstracie de aspectele majore ale existenei. Astfel, ele i pierd, cel mai adesea, conturul fizic clar i intereseaz n primul rnd ca psihologie, ca imagine luntric sau ca identitate ideatic.

III. Romanescul holbanian 1. Romanul ca exerciiu de autocunoatere

Cu O moarte care nu dovedete nimic Anton Holban deschide seria celor trei romane de analiz psihologic. Sursa autobiografic este relaia scriitorului cu Nicoleta Ionescu, despre care Holban amintete adesea n mrturisirile sale. Romanul urmrete povestea lui Sandu i a Irinei. Trama este una firav, spiritul analitic dizolvnd aciunea. Personajul masculin i mrturisete i, totodat, i analizeaz tririle, gesturile, atitudinile. Sandu funcioneaz ca un caleidoscop ntors asupra lui nsui. n acest sens este sugestiv faptul c,

iniial, romanul s-a intitulat ntre oglinzi paralele. Personajul feminin este unul absent; pe Irina o cunoatem doar prin intermediul lui Sandu. De altfel, i celelalte personaje secundare se configureaz doar prin discursul personajului-narator. Analiznd acest aspect al naraiunii, Clin Teutian vorbete de o poetic a absenei. Dar trebuie subliniat faptul c nu putem vorbi de omnisciena naratorului, cci punctul lui de vedere este unul limitat. Att naratorul, ct i cititorul, se confrunt cu incertitudini, cu aspecte care rmn neclare pn la sfritul romanului (i ne referim aici, n special, la adevrul sufletesc al Irinei). Ceea ce declaneaz anamneza i (auto)analiza personajului principal este ntreruperea sosirii scrisorilor din ar, de la Irina. Aflat la Paris, Sandu rememoreaz momentele petrecute cu Irina, punndu-i, inevitabil, amprenta subiectiv asupra celor trecute. ntre un trecut inventat i un viitor necunoscut, impecabila memorie sentimental reconstituie de fapt o dram: a incompatibilitii dintre vis form a ascezei i subsumare form a participrii.1 Toate tririle sunt nregistrate cu o luciditate exacerbat astfel nct opera capt aspectul unui document psihologic. Discursul romanesc desfoar o dureroas ncercare de a numi substana tririi, care se resoarbe i se dizolv ns prin nestatornice emoii; o ncercare de a conferi duratei coeren i stabilitate, dar existena ei se nruie continuu ca un castel de nisip.2 Rememorarea echivaleaz cu ncercarea de a-i cunoate iubita n absena ei concret, pentru a nelege de ce nu-i mai rspunde la scrisori. Demersul su este zadarnic, cci conturarea clar a trupului sufletesc se refuz. Dominat de instinctul analizei, naratorul nu poate renuna i recurge la introducerea unor fragmente de jurnal. Pe lng dorina de a accede la adevr, formula diaristic contribuie la dimensiunea autentic a operei. Textul romanului este fragmentat n form i n coninut. Discursul confesiv este uneori ntrerupt de reflexii pe diferite teme obsedante pentru personaj, ca i pentru scriitor: moartea, viaa, natura, arta. La moarte se gndete Sandu, dar i Irina, doar c o fac ntr-un mod diferit: el meditativ, filosofic, ea pragmatic, ca la o ultim i singur scpare din relaia cu Sandu. n naraiunea holbanian, punctele de suspensie frecvente demonstreaz existena unui subtext. Interpretarea, analiza rmn fr sfrit. Personajul triete n propriul su labirint un labirint al strilor sufleteti. Poziia constant a protagonistului este ntre dou stri, incapabil s se ancoreze total i definitiv ntr-una singur. El nu poate accepta gndul c ar fi
Aurel Sasu, n De la N. Filimon la G. Clinescu; Studii de sociologie a romanului romnesc, Studiu introductiv de Paul Cornea, Bucureti, Ed. Minerva, 1982, pag. 255 2 Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Cluj-Napoca, Ed. Dacopress, 1993, pag. 132
1

prins definitiv ntr-o relaie, anulndu-i astfel iluzia c ar putea tri asemeni unui veritabil Don Juan. n acelai timp, continund relaia cu Irina, i satisface nevoia imperioas de a fi admirat i de a domina. n plus, supunerea Irinei i ofer o amgitoare situaie de mare cuceritor. Dei el nsui nu are certitudinea faptului c o iubete pe Irina, aceste trebuine ale ego-ului su l determin s se umileasc, s recurg la scenarii false (plnge, amenin c se va omor) pentru a avea convingerea c Irina este acelai aluat moale cruia i putea da orice form dup bunul lui plac. Scindarea eului ntre cel care acioneaz i cel care se analizeaz este marcant n aceste secvene. n timp ce exclam cu o voce dezolat O s m omor! , reflect sincer: Asta desigur, n-o voi face!. Dedublarea este o stare caracteristic eroului problematic holbanian. Tertipurile artificiale la care recurge i trdeaz laitatea i constituie o variant disperat de manipulare. Cnd este sigur c i ndeplinise scopul meschin, c locul lui n sufletul Irinei este acelai, pleac linitit napoi la Paris, lsndu-se sustras de alte preocupri i eventual de o alt femeie. Semnificativ este faptul c Irina cedeaz afectiv, nu i moral, cci refuz s-i prseasc soul.1 Aluatul moale i scap printre degete, iar Sandu este asemeni unui Pygmalion ratat.2 Aspiraia spre cunoaterea absolut este utopic, omul nu poate avea acces la ea. Dramatismul rezult tocmai din faptul c eroul proiecteaz aceast aspiraie ntr-o paradigm existenial. Spre sfritul romanului l gsim pe Sandu implicat ntr-o alt relaie, care nu face dect s repete scenariul celeilalte; noua partener, Colette, nu pare a fi dect o alt Irina. Dac personajul masculin se ncadreaz constant acelorai tipare fundamentale, cel feminin recurge la un gest care deschide larg posibilitile de interpretare. Dac moartea Irinei a fost o sinucidere, superioritatea lui Sandu plete n faa gestului ei: n sfrit nelegeam. Nu mai era nici o ndoial asupra bietei nenorocite. Toate interpretrile mele asupra uurinei ei au fost false [...] Acum nelegeam totul. A fost convins c-mi este de prisos i dispruse. i, suprem abnegaie, preferase s-mi par uuratec, numai s n-am remucri [...] bineneles, nu se putuse jertfi fr ezitri, dar la urm nvinsese [...] Aa mic, a fost n stare de un gest mare! Din instinctul su interogativ, eroul emite ns i ipoteza unui simplu accident: Poate a lunecat. Finalul deschis se nscrie crezului scriitorului c opera literar nu trebuie s se ncheie odat cu ultimul rnd, ci s continue n contiina i imaginaia cititorului. Totodat, acesta este o proiecie simbolic a psihologismului holbanian un

Clin Teutian, n Dicionar analitic de opere literare romneti, coord. Ion Pop, Ed. Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2001, pag. 209 2 Cf. Al. Clinescu, Anton Holban. Complexul luciditii, Ed. Albatros, Iai, 1927, pag. 116

10

proces analitic n care rezultantele se ramific mereu, iar adevrul unic, absolut doar atrage, tenteaz, dar niciodat nu se ofer. Cu al doilea roman din trilogia sa, autorul contureaz o alt tipologie feminin, al crei prototip este Maria Dumitrescu, soia scriitorului. Ioana, cea care d i titlul romanului, este o femeie cu personalitate, inteligent, capabil s-i susin punctul de vedere, cu un fond potrivit pentru ca Sandu s i manifeste preocuprile lui educative. Dar asupra ei Sandu nu mai are aceeai putere ca n cazul Irinei. Ioana constituie o frumoas excepie i n acelai timp punctul culminant al puterii sale de creaie. Spre deosebire de npstuita i [...] strivita Irin [...] sau de inconsistenta Dania, Ioana este o creaie sigur i viguroas, una din singurele femei care triesc realmente n literatura lui Anton Holban i altminteri dect un pretext sau un punct de confruntare a ideilor autorului.1 Povestea celor doi se consum n Balcic, localitate de la malul mrii care l-a fermecat pe scriitor. Locaia nu este ntmpltoare, cci marea devine o proiecie, un simbol pentru zbuciumul interior al protagonistului. n plus, atmosfera locului d contur menajului IoanaSandu, fcndu-l mai real, mai autentic. Romanul Ioana se construiete n jurul ncercrii de a renvia o relaie imposibil i, n acelai timp, necesar pentru ambii parteneri. Dup ce nestatornicul Sandu i aruncase iubita n braele altuia, regretele se transform ntr-o obsesie. O vrea pe Ioana napoi, dar mpcarea lor nu face dect s dea iari prilejul frmntrilor, interogaiilor i, pn la urm, suferinei. Explorarea trecutului iubitei sale lng Cellalt devine principalul factor eroziv al linitii i al confortului cuplului refcut. Sub imperiul geloziei, preocuparea principal a eroului se centreaz pe dorina-nevoie de a ti i de a nelege cu exactitate tot ce s-a petrecut ntre cei doi. ncercarea de a recrea o realitate n sensul su total, absolut, antreneaz un spirit analitic exacerbat i, totodat, devorant. n ceea ce privete aflarea Adevrului, procesul psihologic la care i supune iubita, ca i pe sine nsui, se dovedete unul steril. Analiza nu face dect s deschid perspective care deschid alte perspective, dup sistemul ppuii ruseti. La multiplicarea i relativizarea elucidrii contribuie i instinctul lui Sandu de a scormoni permanent, dar i mrturisirile Ioanei, uneori contradictorii. Drama eroilor se regsete exprimat n rndurile operei: Sandu i Ioana sunt doi oameni care nu pot tri unul fr cellalt i totui se chinuiesc. ntre cei doi este o continu acuzare mutual: stpnit de gelozie, Sandu o acuz c l-a nelat (mi dau seama c nu voi ierta-o niciodat, c chinul va fi etern), Ioana l nvinovete c nu a iubit-o,

Alexandru George, La sfritul lecturii, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, pag. 131

11

determinnd-o s-i caute alinare n alt parte (exclamaia Ioanei, nu m-ai iubit, nu o voi putea rezolva niciodat). S-a spus despre Ioana c ar fi un alter ego feminin al lui Sandu. ntr-adevr, nici ei nu-i lipsete orgoliul de a avea dreptate i nu ezit s-i concentreze energia n lupta psihologic alimentat i susinut excesiv de iubitul ei. Cu att mai accentuat i aprig este demersul psihologic n romanul Ioana. n romanul Ioana trecutul macin prezentul i implicit viitorul. Pentru Sandu, Ioana se ipostazia pe rnd n trdtoare i nefericit. Astfel n sufletul lui alternau sentimente contradictorii de la umilin i rzbunare, pn la mil i afeciune. Simfonia strilor sufleteti cuprinde la eroul holbanian note foarte nuanate. Pus n aceast situaie, personajulscriitor se confrunt cu dificultile scrisului, cu limitele expresiei raportate la trirea autentic: i ce reduse sunt mijloacele noastre de exprimare fa de strile sufleteti. Aspiraia scriitorului este de a exprima inexprimabilul i de a(-i) explica inexplicabilul. Naratorul-scriitor este n situaia similar. Ca reprezentant de baz al noii literaturi a secolului XX, Anton Holban introduce n opera sa elemente de metaroman. Mai mult dect n O moarte care nu dovedete nimic, Sandu este acum nfiat n postura de scriitor. De data aceasta apare la el clar formulat contiina scrisului [...]1 Proiectndu-se n aceast ipostaz, i pune unele ntrebri legate de condiia sa, dar se transpune oarecum i n situaia cititorului care simte nevoia unor explicaii: De ce scriu aceast carte? De ce m cznesc s refac atmosfera? Din manie de autor, care profit de experienele lui intime ca s le dea n vileag i s atepte laude? Din nostalgie dup vremuri care se duc? Dar mai ales e un ipt ctre oameni ca s m consoleze i s m vindece. Vindecare pentru crisparea sufletului i a minii eroului holbanian nu exist; el nu poate vieui n afara interogaiei i a diseciei fenomenelor psihologice. Pornind tot de la o experien autentic (relaia scriitorului cu Lydia Manolovici, o evreic atrgtoare i nstrit), ultimul roman al lui Anton Holban, Jocurile Daniei, urmrete sinuoasele legturi ce se stabilesc ntre dou suflete fundamental asimetrice. Din roman, ca i din realitate, se contureaz o feminitate imprevizibil, timid, avnd totodat ndrzneli surprinztoare. Dnd dovad de o psihologie interesant, cum subliniaz autorul nsui, eroina romanului, Dania, reuete s-i acapareze toat atenia. Din dorina de a o cunoate n profunzime i de a reliefa o psihologie autentic, naratorul ncearc s creeze o imagine ct mai complet a femeii iubite, romanul devenind o confesiune-portret2. Tipic

1 2

Gheorghe Glodeanu, op. cit., pag. 112 Dumitru Micu, n cutarea autenticitii, vol. II, Ed. Minerva, Bucureti, 1994, pag. 69

12

pentru proza de analiz, ca i pentru scriitorul Anton Holban, accentul cade pe portretul interior i nu pe caracterizarea fizic. Diferenele dintre Sandu i Dania (de vrst, religie, situaie material, preocupri, dar i diferene temperamentale, de implicare afectiv) faciliteaz un demers analitic stufos. Prin atitudinile succesive, contrare i contrariante ale femeii, protagonistul triete i de aceast dat chinul de a nu putea accede la esenele sufleteti ale iubitei; el nu se poate mulumi cu o cunoatere superficial. Pe el realitatea l afecteaz n msura n care nu poate ptrunde sensul ei profund. n timp ce el o tria intens, gndindu-se la ea n fiecare clip, punndu-i ntrebri i transformnd totul n obsesie (obsedat n aceast msur de o ppu) , pentru ea existena lui era fantomatic, uitndu-l adesea pentru perioade mai lungi sau mai scurte de timp. De cele mai multe ori Dania prea c triete ntr-o lume a ei, rupt de realitatea concret: Dania triete ntr-o lume abstract, inaccesibil i realitatea o deziluzioneaz Felul ei fals de a duce viaa, lipsa ei de realitate, crile care au fcut ravagii asupra ei ne fac s remarcm la eroina romanului un soi de bovarism. Probabil de aici i comportamentul ei fluctuant. Dania i prea lui Sandu cnd superficial, cnd profund, lipsit de curioziti sau foarte informat, ingenu sau versat, excesiv de sentimental sau indiferent. La aceast imagine a Daniei a contribuit i educaia primit i situaia ei material. Toat familia ei se ocup s-o fac ct mai elegant, mai ispititoare, iar el pare a fi doar un om de rnd, ceea ce i crea complexe. Banii pe care i avea mereu la ndemn, avantajele de care beneficia induceau o stare de disconfort brbatului. De multe ori, acesta se comporta artificial, reprimndu-i pornirile sincere i naturale. Evanescena perspectivelor unei apropieri adevrate este tot mai evident. Interesant n Jocurile Daniei este faptul c ntreinerea legturii celor doi iubii se realizeaz prin intermediul telefonului. Acesta simbolizeaz absena fizic, neleas ca o ruptur n armonia cuplului. Comunicarea prin telefon d o proiecie artificial, lipsit de consisten relaiei i menine distana permanent n cuplu. Pe de alt parte, n situaia eroinei, telefonul ofer posibilitatea de a-i ntreine propria-i fantasm, legat de cel la care avusese acces prin crile lui i apoi, parc l i cunoscuse, iar n ceea ce privete eroul, telefonul faciliteaz imaginarul analitic i interpretrile, cci, aa cum mrturisete chiar el, este un om complicat, sau [...] ncurcat: Nimic nu se rezolv simplu. Pentru o chestiune nensemnat am nesfrite ezitri. Nu m pricep s merg pe drumul drept, ocolesc. [...] multe artificii pentru cel mai mic gest. Nu m pricep s limpezesc da sau nu. Fac o parantez, cci un gnd nou s-a intercalat, totdeauna coninnd n el un chin. 13

Capricioasa Dania rmne o enigm pentru erou. Sandu descoper treptat c lumile din care provin ei doi sunt att de diferite nct o apropiere veritabil nu s-ar putea realiza niciodat. Distana dintre cei doi se menine constant. i din acest roman strbate drama incomunicabilitii. Critica literar a observat c perechile holbaniene se confrunt cu o dram a comunicrii, triesc dureros i acut sentimentul imposibilitii de a simi n mod identic timpul, de a locui acelai moment, de a se ntlni n aceeai clip1. Este vorba de o lips a comunicrii n sensul nelegerii i armoniei. Accentele tragice nsoesc motivul incomunicrii i al singurtii, care anun inexorabil moartea.2 Mai mult dect att, credem c ntre personajul masculin i cel feminin exist o discrepan la toate nivelurile psihologic, afectiv, moral, dar i n ceea ce privete concepia de via, principiile sau aspiraiile. Bineneles c cel care complic n general lucrurile este el cel care nu poate tri frumuseea unei clipe fr a se gndi la efemeritatea ei, cel care are un temperament oscilant, ntr-o continu examinare, cel cu o nestpnit nclinaie spre chin. Cazul Daniei este ns diferit de celelalte feminitatea ei imprevizibil, oscilant l dezarmeaz pe erou, care simte mai acut ca oricnd incapacitatea de a ptrunde universul interior al iubitei. Drumul spre sufletul ei este unul cu adevrat labirintic. Am putea spune c lipsa dialogului din text, la un nivel simbolic, poate sugera tocmai lipsa comunicrii. Interesant n construirea personajelor feminine este maniera contrapunctic la care recurge scriitorul. Milly, cealalt femeie din viaa eroului, se remarc prin opoziia fa de Dania. Viaa ei marcat de suferine, traiul umil, erau la polul opus vieii exuberante, lipsit de griji a Daniei. Milly rmne lng Sandu fr s poat avea vreo pretenie. Inteligent, cu sufletul viu, triete din plin bucuria noilor preocupri crile i muzica. Din punct de vedere spiritual, nu ezitm s o considerm superioar Daniei. Autenticismul la Holban nu include aspectele sociale, ci, n mod special, descifrarea lumii interioare a personajelor, sfera lor sufleteasc. Dar asta nu nseamn c realitatea social i scap. Ne-o dovedesc unele dintre articolele scriitorului, romanul Parada dasclilor sau aluziile subtile i disparate regsite n alte opere. n Jocurile Daniei, de exemplu, prin cele dou personaje feminine, naratorul infiltreaz descrieri sumare, dar

sugestive, ale unor medii sociale.

Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Cluj-Napoca, Ed. Dacopress, 1993, pag. 143 2 Ion Vlad, Convergene, Ed. Dacia, Cluj, 1972, pag. 244

14

Dei Holban construiete romanul n jurul unui cuplu amoros, accentele lirice i sentimentalismul lipsesc. Eroul su aspir la o fiinare superioar; acea stare n care sufletele nu mai ascund nimic. Privirea n interiorul fiinei este la eroul lui Holban un instinct, pe care l triete ca pe o fascinaie irezistibil sau o fatalitate, dei observ cu luciditate c psihologismul acesta continuu i d o nelinite transfigurant. n ceea ce privete mrturisirea personal a partenerilor cuplului, n romanele lui Holban nu avem o simetrie. Romanele sunt doar ale lui Sandu, doar el (se) mrturisete. ns efortul lui de a realiza o confesiune autentic ntru esene este dureroas. Obiectivarea subiectivitii implic o dispersare epuizant a fiinei. Chinul devine un laitmotiv n operele de analiz psihologic, o stare constant a eroului problematic holbanian. n romanul Jocurile Daniei, naratorul compar chinul su cu truda lui Tantal n infernul care se numete viaa mea. Introspecia, memoria (de alt factur dect la Proust), sondarea interioritii fiinei, sunt toate determinante ale gustului pentru adevrul pur, mrturisit de protagonistul romanului. Acesta se afl ntr-un joc al ielelor ideile pure care-l bntuie. Hora lor

alctuiete un cerc nchis i astfel frmntrile i cutrile celui prins n vraj sunt fr sfrit. Dou simboluri pot reprezenta structura romanelor lui Anton Holban: cercul (analiza orbicular) i abisul (sondarea abisal a sufletului i a minii).

2. Romanele obiective
ntre Romanul lui Mirel i Parada dasclilor, pe de o parte, i O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei, pe de alt parte, exist o diferen evident n ceea ce privete valoarea literar-artistic, dar i din punctul de vedere al tehnicii narative i al viziunii auctoriale. Dac n primele romane amintite scriitorul i ndreapt atenia spre cei din jur, n celelalte observaia nu-i mai vizeaz pe Ceilali, naratorul-personaj devenind obiect i subiect al analizei. De aceea am recurs la categorisirea obiectiv subiectiv, dar ntr-un neles specific, cci dimensiunea subiectiv este omniprezent n fiina creativ a scriitorului. Dorim a se nelege prin aceast obiectivare orientarea observaiei autorului spre lumea exterioar, chiar dac, de multe ori, aceast observaie este una subiectiv. Romanul lui Mirel se construiete n jurul adolescentului Mirel, personaj pe care l-am cunoscut, la vrsta copilriei, n figura lui Coca din piesa Oameni felurii. Mirel este prezentat n snul familiei sale, autorul punnd accent pe relaiile pe care acesta le stabilete cu cei din jur. Eroul i contureaz trsturile mai ales n raporturile cu ceilali. Aa cum a menionat i

15

critica literar, adolescentul poart n el toate stigmatele vrstei. Personalitatea lui nc nu s-a format, e o nebuloas de impulsuri contradictorii, de nduiori i cruzimi. Mirel se caut. l stpnete nevoia de afirmare, deocamdat mai ales n ordine erotic.1 i ndrepta rutile spre oricine din jurul su, chiar ncearc s-l detroneze pe zeul tutelar al familiei, pe Tata, care pn la Mirel fusese necontestat, iar n locul zeului abolit, adolescentul ncearc s instituie propriul su mit2, cnd are unele scpri de sentimentalism, i ascunde emoia n spatele unei vorbe aruncate aiurea sau a unui gest indiferent. n ncercarea de a se impune i de a impresiona n orice fel i pe oricine, eroul manifest o continu agitaie, se controleaz mereu, i anticipeaz aciunile i vorbele. Dou sunt direciile principale spre care i ndreapt energia: dorina de afirmare erotic i atacurile permanente la adresa unchiului su, Tololoi. Este interesant de urmrit conflictul dezvoltat ntre Mirel i Tololoi dou psihologii i temperamente diferite. Primul este energic, inteligent, cultivat, iret, ironic, reprezentnd principiul activ al atacurilor, al doilea este opusul su potolit, lipsit de subtilitate, nepriceput la nuane, placid, superficial, cu o atitudine mai degrab pasiv n conflict. Datorit acestui contrast scenele dintre ei sunt deseori comice. Paradoxul const n faptul c tocmai neimplicarea lui Tololoi, pasivitatea i indiferena sa par a fi cele mai bune arme mpotriva atacurilor energice ale rutciosului Mirel. n ceea ce privete dorina de afirmare erotic, regsim n Mirel un Don Juan ratat. Limitat de o timiditate paralizant, el nu-i poate satisface aspiraia de a fi un veritabil seductor. De altfel, starea nu este strin de ceilali protagoniti holbanieni Sandu sau Traian. n Romanul lui Mirel trei tipuri de femei intr n atenia eroului. Pe delicata Mary o admir pentru sursul ei blnd i cochet n acelai timp, prezena ei fiind ntotdeauna graioas. Preuirea pentru Mary este ns una distant, n timp ce pasiunea pentru servitoarea Ioana (nume care va da titlul celui de-al doilea roman de analiz psihologic) se manifest n gesturi violente fa de femeie. Victima veritabil este Lilli, de a crei inocen Mirel profit cu egoism i laitate. Naratorul urmrete latura psihologic a personajelor, reaciile interioare n diferite momente. Cel mai pregnant este cazul lui Lilli. Transformrile prin care trece ea, sub impulsurile iubirii, sunt urmrite cu minuiozitate de narator, anticipnd discursul narativ din scrierile de analiz psihologic. Dnd curs relaiei cu Lilli, personajul i satisface

nevoia de tiranie despre care vorbea Eugen Lovinescu. Fa de ea avea posibilitatea s-i manifeste superioritatea i dorina-nevoie de dominare. Acestea, ca i nestatornicia ntr-o

Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1967, pag. 515 2 Silvia Udrea, Anton Holban sau interogaia ca destin, Ed. Minerva, Bucureti, 1983, pag. 62

16

relaie, sunt caracteristici comune eroilor lui Holban, indiferent ce nume poart sau ce vrst au. Opera este de mici dimensiuni i nu acumuleaz multe fapte epice. Atracia autenticitii vizeaz la Anton Holban experiene autobiografice singulare, fragmente de via. Accentul cade pe caracterizarea personajelor, iar situaiile n care sunt puse ne ajut s le nelegem mai bine. Evenimentele se deruleaz ncet; ntre dou scene consecutive se interpun pagini ntregi n care e observat un personaj, e povestit o ntmplare din trecut sau se dau explicaii n legtur cu un gest sau o vorb. Octav uluiu, care vedea la Anton Holban un mare talent de romancier realist, descoper un meteug dovedit, n embrion, cu prima sa oper, Romanul lui Mirel, roman de debut scris ns cu fermitate, fr ovieli, dei cu acelai dispre fa de podoabele figurative ale stilisticii tradiionale.1 Cu o privire ndreptat acum i spre exterior, spre ceilali, Anton Holban descrie totul cu un extraordinar sim al autenticitii i al analizei. Observaia de acum l pregtete pentru psihologismul de mai trziu. n Parada dasclilor tehnica observaiei este i mai pregnant. Punctul de pornire este unul autentic. Romanul e rezultatul celor trei ani de profesorat la Liceul Vasile Alecsandri din Galai. Aa cum a remarcat critica literar, romanul nu este dect o galerie de portrete luate din mediul colii unde Anton Holban a predat limba francez ntre 1928 i 1931. Dup cum mrturisete scriitorul, Parada dasclilor a ieit tocmai din dezamgirea, descoperind c totul nu se potrivete cu idealul meu i poate i din naivitatea de a voi s schimb ceva.2 ntr-adevr Anton Holban se simea singur ntre confraii limitai, cu interese i ambiii mrunte. Poate de aceea apare foarte puin ca personaj n roman. El este naratorul sau personajul reflector, care nu se implic n aciune, ci analizeaz i red ceea ce vede i tie. Apelnd la ironie, sarcasm i alctuind portrete care nu sunt departe de caricatural, opera nu putea s nu atrag revolta celor care s-au regsit printre personaje, chiar dac autorul, precaut, face o not la nceputul romanului unde menioneaz: Orice carte cu veleiti de creaie trebuie s porneasc de la observaii necrutoare asupra ta sau asupra altora. Asta nu nseamn s scoi fotografii. Aceste observaii le combini, le retuezi, le gradezi dup legi proprii pe care n-ai putea s le explici. Nu trebuie ca cineva s se recunoasc n Parada dasclilor... Cu un extraordinar sim al amnuntului semnificativ, Anton Holban reuete s alctuiasc oameni vii, cum spunea el; urmrete ticurile verbale i comportamentale,

1 2

Octav uluiu, Scriitori i cri, Ed. Minerva, Bucureti, 1974, pag. 240 Anton Holban, n Manuscriptum, 1976, nr. 23, anul VII, pag. 156

17

ironizeaz atitudinile care contravin menirii unui dascl, red dialoguri sugestive, face aluzii i comparaii care induc comicul i dovedesc subtil erudiia naratorului. Mai mult sau mai puin asemntori, prieteni sau rivali, cu ambiii mrunte sau orgolii nemsurate, mai toi sunt profesori de circumstan i nu de vocaie. Inevitabil, ei sunt i un rezultat al mediului n care i desfoar activitatea. Atmosfera este amorit, paraliza(n)t. Dinamismul, stimularea activitii intelectuale sau creativitatea nu se afl printre obiectivele dasclilor. Ideea romanului susine faptul c influena mediului asupra individului poate fi major. Prin prezentarea unor realiti n care cultura este nlocuit cu diletantismul, iar dreptatea cu tot felul de convenii compromitoare, dimensiunea comic a romanului poate fi perceput n mod tragic. Ca personaj n roman, Anton Holban triete cele mai dificile i delicate momente cnd se confrunt cu nemulumirile elevilor, care neleg mecanismele colii. Dirigintele asist la o denaturare a sufletului micuilor elevi, la deziluzionarea lor profund. Instituia care ar trebui s-i formeze ntr-un sens pozitiv, s le construiasc un caracter frumos i nobil, le rstoarn pas cu pas toate credinele pure i nevinovate. Entuziasmul din clasa nti dispare treptat dup constatrile zilnice ale elevilor: dascli care nu sunt destul de pregtii sau cer lecia nvat pe de rost, alii vin plictisii la ore, pun nota de trecere din oficiu sau se preteaz la orice intervenie. Descrierile autorului nu se opresc doar la microuniversul colii, ci urmresc i evenimentele culturale la nivelul oraului. O dovad de semidoctism o constituie i conferinele de la Ateneul Central. Discuiile din cancelarie pe tema unui astfel de eveniment sunt ncheiate cu observaia tranant, exclamat cu superbie de profesorul Bor: Aa, domnule! S facem puin cultur! Romnii sunt detepi, dar au un mare defect: NU CITETE! Discursurile redate sunt pline de umor. ntlnim n acest roman al scriitorului toate tipurile de comic. Finalul romanului este unul conclusiv. Frecventele ntrebri retorice trdeaz frmntarea interioar a scriitorului datorat rostului acestei lumi. Rzbate ideea spectacolului lumii i durerea resemnat c ncercarea de a schimba ceva ar fi inutil i caraghioas. De aceast dat, scriitorul nu scruteaz sufletele eroilor, iar observaia sa realist are unele cusururi rezultate i dintr-o incapacitate structural, Anton Holban fiind un introvertit. Psihologismul nu este aici o modalitate tipic abordat de scriitor, ca n celelalte romane. Observator sagace, Anton Holban nu evit latura psihic i moral a personajelor sale, dar instrumentarul artistic folosit n acest sens vizeaz mai mult alctuirea de portrete dect analiza problematic a vieii interioare a individului, n maniera celor trei romane, O moarte 18

care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei. De aceea tonul este comic i, de cele mai multe ori, degajat, lipsind tensiunea din celelalte romane.

IV. Virtuile fragmentului

Anton Holban a crezut sincer n virtuile fragmentului, care ofer posibilitatea de a-i ndrepta toate puterile tale de iscodire spre un singur punct, fr s fii nevoit s combini mai multe puncte mpreun, ca la roman.1 Preferina pentru proza scurt, pentru care gsete cel mai potrivit termenul fragment, o regsim adesea exprimat n interviuri, articole sau n scrisorile ctre prietenii literai. Pentru opiunea sa gsim mai multe elemente determinante. Unul ar consta n predispoziia scriitorului pentru descrierea fragmentar, n defavoarea construciilor epice ample: Personal nu sunt n stare s lungesc scenele. Observaiile cele mai pline de sens le transcriu numai ntr-o singur pagin. Am fric de imagini, cci cred c o imagine escamoteaz adevrul, aplic false ornamente.2 Anton Holban consider c secretul unei creaii literare izbutite const n concentrarea ideilor i nu n diluarea lor. Ar mai fi dorina imperioas de a scrie dup criteriile unei autenticiti ct mai veritabile, pn la cele mai mici detalii. Fragmentul e un instantaneu al interiorului sufletesc ce permite o developare, un blow-up, fapt ce ar permite o cretere a intensitii sentimentelor prin micorarea timpilor de expunere. n urma acestor flashuri fotografice, realitatea ar fi cu mult mai autentic, prezentat cu ajutorul trucului neorealist al cine-vrit-lui.3 n proza scurt Holban i exerseaz din plin simul analitic i mai ales n unele fragmente regsim veleitile psihologismului din romanele de analiz. Bineneles, aceeai importan capital n procesul creativ o are elementul autobiografic experiene, gnduri, frmntri, oameni, toposuri, pasiuni. Am recurs la gruparea fragmentelor n funcie de aceste elemente catalizatoare. Unele au n centru obsesia unei singure femei, altele descriu simple legturi sentimentale ocazionale, unele prezint universul casnic al naratorului-autor sau amintiri din orelul copilriei sale, altele sunt rezultate din experiena profesional a scriitorului.

Anton Holban, Testament literar, n Jocurile Daniei, Texte ngrijite i adnotate de Nicolae Florescu, Postfa de Mihai Gafia, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1971, pag. 25 2 Idem, ibidem, pag. 25 3 Iulian Bicu, Dublul Narcis, Ed. Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003, pag. 55, variant afiat pe internet

19

Aa cum a apreciat i critica literar, titluri precum Icoane la mormntul Irinei, Halucinaii, Chinuri, Obsesia unei moarte sau Conversaii cu o moart ne aduc n fa adevrate capodopere ale genului. ntre fragmente regsim opt naraiuni care se construiesc n jurul obsesiei torturante a unei iubiri. Este vorba despre Irina, cea care st i n centrul primului roman de analiz al scriitorului O moarte care nu dovedete nimic. Personajul este proiecia literar a Nicoletei Ionescu, colega din facultate a scriitorului, iubita lui pentru aproximativ patru ani de zile. Surprinztoare sunt unele pasaje din care strbat notele idilice. n Icoane la mormntul Irinei, prezentarea cuplului n cadrul naturii, n decorul unei case rneti cu cerdac, unde se consum nenumrate clipe de iubire, este plin de prospeime, amintind de descrierile romanticilor. Explicaia pentru sinceritatea acelor clipe ar sta n mediocritatea lor de atunci, vibraia trectoare a unor suflete mediocre, care nu pot menine o stare profund i intens. Irina plecase, tria lng alt brbat, dar obsesia lui pentru ce a fost continu la nesfrit. Ca n romanul Ioana, apropierile voluptoase ale ei cu cellalt i macin gndurile i imaginaia: M-a torturat prima ei noapte cu cellalt. i, desigur, dintre noi trei, eu, care n-am fost acolo, tiu cel mai bine, clip cu clip, ce s-a petrecut. Ei erau nlnuii de emoii diferite, prea stngaci ca s se observe; eu de la distan, cu imaginaia mea lucrnd frenetic, reconstituiam. Moartea Irinei nu modific esenial frmntrile eroului, cci pentru el, oricum, ea devenise de mult imaterial, ca o nimf strvezie pe care crezi c o vezi, dar la o privire mai atent, devine transparent i se pierde. i nchipuie, ntr-un registru aproape delirant, nmormntarea fostei iubite i apariia lui spectaculoas, la miezul nopii, printre cei prezeni. Zbuciumrile se continu dincolo de starea de veghe, pe trmul oniricului. Scenele fantastice dau farmec deosebit fragmentului, accentund dimensiunea obsesiv a tririlor. Icoanele aduse la mormntul Irinei sunt tocmai sentimentele, amintirile, dar i chinurile unei memorii vii, transfigurante. Dorina de a merge la mormntul Irinei constituie o alt surs de surescitare a simurilor naratorului, un veritabil prilej pentru (auto)analiz i astfel o surs autentic prodigioas pentru scrierile autorului. din viiul de a-mi prelungi chinurile i a le complica, de a nu escamota un magnific prilej de suferin, amn mereu momentul plecrii la cimitir. Gndul intens se transform n obsesie, creia i corespund stri delirante. n Obsesia unei moarte, apariia miraculoas la un col de strad a tramvaiului pe care scria Bellu i provoac stri halucinante: Am avut impresia c toi oamenii de acolo, i nsui

20

scheletul vagonului, m invit s urc. Treptele de lemn s-au nmuiat i s-au nclzit, s-au agitat degete care-mi fceau semne. Zpcit, n-aveam curajul nici s urc, nici s cobor. Conversaii cu o moart surprinde vizita la mormntul iubitei de odinioar. Caracteristice i sugestive pentru temperamentul eroului sunt gndurile care l stpnesc vznd c mormintele nconjurtoare aparin unor foste cadre din armat. i amintete c n ultima perioad a relaiei lor, Irina plecase n provincie, unde i petrecea mult timp cu ofierii. Gelozia lui este transferat dincolo de moarte: ai avansat n grad, reflecteaz brbatul gelos, nu mai eti studenta umil i boem pe care am cunoscut-o odinioar. Stai la sindrofie, ca o cucoan veritabil, cu grade superioare Comportamentul protagonistului-narator trdeaz incapacitatea sa de a pune limite precise ntre real i fantomatic, dup cum mrturisete chiar el. Regsim n text pasaje de adresare direct, la persoana a doua, ca ntr-o veritabil conversaie. Paradoxal, replicile celei de a doua persoane lipsesc (sau sunt doar imaginate), dialogul transfigurndu-se ntr-o relatare unilateral, ntr-un monolog expozitiv: Ce nouti s-i mai dau? [] C la concerte programul este aproape identic. La teatru numai piese nensemnate. (Toalete sunt? m ntrebi.) Iarna se apropie Ciclul de povestiri dedicate Irinei intesc la realizarea portretului femeii. Dar analistul se vede limitat. Cele trei ipostaze ale Irinei ndrgostit, trdtoare i moart nu sunt suficiente pentru a nelege esena fiinei ei. Eternul feminin rmne un mister. Scriitorul vorbete din perspectiva prezentului, ntors cu privirea spre trecut. Urmrind imperativul autenticitii, n Dou fee ale aceluiai peisagiu autorul subliniaz c ntmplrile sunt reale i nu contrafcute, poate pentru c a trecut atta vreme, c nu mai gsesc nici un motiv s transform adevrul. Cele opt naraiuni dedicate Irinei, ca de altfel ntreaga oper holbanian, vizeaz re-asamblarea unor experiene din trecutul mai apropiat sau mai ndeprtat. Naratorul se plimb n voie pe axa timpului, avnd certitudinea faptului mplinit. Pe principiul fluxului memoriei, o obsesie devine prilej pentru dezvluirea altei obsesii. Dac Marcel Proust strbate meandrele memoriei involuntare, Anton Holban determin voluntar memoria, reconstituirea lui fiind provocat, prin scormoniri n trecut cu implicarea unui analist fin, a unui psiholog tenace, care nu uit nimic, aa cum mrturisea n romanul O moarte care nu dovedete nimic. Obsesia thanatic autentic a scriitorului constituie o alt tem major a operei lui, care i gsete diferite forme de contaminare a textului narativ. n nuvela Halucinaii moartea se declaneaz n cadrul colii, unde profesorul i antreneaz elevii ntr-o discuie despre moarte, pe fondul propriilor lui gnduri, care i provocau zbucium i insomnii. Obsesia se

21

dezvolt n imaginarea propriei nmormntri, pus n scen cu o macabr voluptate.1 i imagineaz cu minuiozitate reaciile, pozele cunoscuilor la aflarea vetii. Cea care ar tri o suferin profund i sincer ar fi mama, al crei plnset s-ar auzi peste trebuinele programului. Pasiunea pentru muzic ar fi singura pe care ar duce-o dincolo de moarte; ntr-un fel de testament, el vrea ca la cptiul su s se pun n micare patefonul. Ca ntr-o simfonie, sunetele de jale ale mamei s-ar suprapune sunetelor patefonului. Folosind tehnica elementelor contrastante, alturi de fragmentele elegiace, naratorul introduce n descrierile imaginate o secven n care cortegiul funerar este oprit de un incident comic-grotesc de pe strad unde sunt implicai un automobil cu un domn cu ifos, un ofer care intrase ntr-un conflict aprig cu agentul de circulaie i o cru cu purcei care fceau un zgomot infernal. Revenind la realitatea imediat, naratorul introduce un element al existenei cotidiene, urmrind acelai pretext al morii. n noua lui locuin moartea se desfura n apropierea lui: fiul proprietarului suferea de tuberculoz, iar lipsa banilor pentru tratament l ipostazia ntr-un candidat la moarte. La Anton Holban inevitabila moarte viitoare este trit anticipat n existena zilnic, pentru c realitatea cotidian este impregnat de semnele thanatosului. Mihai Mangiulea apeleaz la termenul murire pentru actul ndreptrii spre moarte, spunnd c exist pentru Anton Holban alei ai muririi, cei care reuesc s i reflecte, competeni, n oglinda vieii gravitatea morii, aceia care se las impregnai de ea, ornduindu-i n umbra ei toate gndurile.2 Sandu este categoric cel mai reprezentativ dintre aceti alei. n povestirea Chinuri eroul este pus n situaia de a suporta moartea neateptat a soiei. Stnd de veghe lng corpul nensufleit al soiei, trupul nemicat al brbatului ascunde activitatea intens a sufletului i a minii. Cititorul are acces la toate refleciile protagonistului aflat sub demonul luciditii. Sunt perfect lucid, mrturisete el, reprondu-i incapacitatea de a fi complet ptruns de experiena prin care trece: Alturi moartea, misterul cel mai important, n umbra cruia ar trebui s ne ornduim toate gndurile, moartea desvrindu-se n tovria mea, i totui pe mine m obsedeaz acum discuiile recente cu Paula i n alte opere apare ideea nimicniciei omului, a superficialitii lui n faa misterului morii. Gndurile lui se desfoar n raza umil, mediocr, a existenei zilnice, ceea ce e nu numai o profanare, dar i pueril. Aceasta pn cnd un detaliu aparent

Al. Clinescu, n Scriitori romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu n colaborare cu M. Papahagi i A. Sasu, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1978, pag. 263 2 Mihai Mangiulea, Introducere n opera lui Anton Holban, Ed. Minerva, Bucureti, 1989, pag. 221-222

22

insignifiant rstoarn situaia, descoperind imprevizibilul firii umane: vznd pantofii soiei aruncai la ntmplare cu o zi nainte i uitai acolo, eroul contientizeaz brusc ce i se ntmpl i izbucnete ntr-un urlet de durere. Cazul protagonistului Chinurilor, tipic, de altfel, pentru eroul holbanian, este acela al dedublrii eului: cel observat i cel care observ cu un ochi atent i imparial, analiza purtnd stigmatele obiectivitii. El este actor singurul actor pe propria-i scen, unde devine i spectator singurul spectator, prin intermediul cruia cititorul are acces la coninutul dramei. n general personajul principal acelai, cu foarte puine excepii d unitate prozei scurte. Ca ntr-un puzzle narativ, tririle disparate ntregesc imaginea acestuia, fcnd-o mai complex. Experiena de via, n complexitatea ei cu oameni, evenimente, locuri este o prodigioas surs de inspiraie, metamorfozat n creaie literar. Am putea vorbi de romanul unei viei. Gama diferit de situaii gnduri obsesive, tandree sau voluptate violent, ataamentul fa de mam, transpunere fantastic, experiene profesionale, pasiune pentru muzic sau pentru o micu pasre, analiz psihologic dovedete capacitatea scriitorului de a utiliza formule textuale variate. Autentic i anticalofil, autorul nu se ferete, de exemplu s foloseasc anumite cuvinte tari chiar cnd e vorba de iubita lui decedat: putrezirea

Irinei, hoit n prada viermilor, cadavru etc. Acestea trdeaz i teama organic rezultat din sentimentul acut al morii. Anton Holban se remarc printr-un registru lingvistic variat n scrierile sale. Exist o amprent stilistic proprie, dar uneori vocea auctorial surprinde prin tonalitate sau accente i parc secvena textual iese din coordonatele obinuite. n naraiunile lui Anton Holban ntlnim puin dialog, remarcndu-se tentaia autenticitii totale, analiza psihologic, evidenierea prioritar a planului interior al personajului principal, n mod special.

V. ncercri dramatice
Anton Holban a scris doar dou piese de teatru, care nu au beneficiat de aprecierea criticii. Oameni felurii este prima ncercare literar a scriitorului, la vrsta de nousprezece ani. Piesa se inspir din experiena familial a scriitorului, care triete o copilrie dureroas marcat de comportamentul violent, traumatizant al tatlui. ntr-o mrturisire, Anton Holban nota c subiectul nu a avut pentru el foarte mare importan, interesndu-l, n mod special, s realizeze cteva tipuri interesante, insistnd asupra analizei psihologice.1 Autenticitatea se

Anton Holban, Pseudojurnal, Ed. Minerva, Bucureti, 1978, pag. 227

23

regsete att la nivelul ntmplrilor, ct i la nivelul tipologiilor personajelor i al tririlor acestora. Accentul cade pe oscilaiile comportamentale ale lui Jean, capul familiei, provocate de firea lui imposibil, dar i de semnele tot mai acute ale unei boli de nervi. Atmosfera ncordat este susinut de atitudinile lui contradictorii: e nervos, pentru ca apoi s cnte, njur, ca apoi s regrete, are preri opuse despre aceleai persoane, este excesiv de generos sau grandoman, pentru a-i arta apoi zgrcenia exagerat. La polul opus se afl soia sa, Ortansa, femeie blnd i rbdtoare, ncercnd s suporte viaa chinuit lng soul ei. Aa a fost s fie!, afirm ea, cu o atitudine de resemnare. Dramatismul situaiei ei este accentuat de sentimentul singurtii. Alturi de so nu are parte dect de suferin, iar n casa prinilor ar fi de prisos. Prefer s-i accepte destinul, pn cnd o cdere nervoas o pune n situaia de a se muta la prini. Comportamentul acestora trdeaz superficialitatea lor, lipsa de interes pentru adevrata dram din sufletul Ortansei. Mai mult dect n casa soului, aici l pierde i pe Coca, fiul care nu mai gsete plcut compania mamei, ntorcndu-i adesea spatele. Anumite porniri comportamentale ale copilului o determin s exclame cu disperare: Parc vd pe Jean! [...] S-a dus unul i vine altul. Aceste afirmaii dau o structur circular piesei i destinului personajului feminin, accentund dimensiunea lui dramatic. Scriitorul contureaz n piesa sa personaje antitetice, ncercnd s le dea complexitate. Aciunea se raporteaz n primul rnd la tririle interioare, pe care tnrul scriitor la nceput de drum ncearc s le surprind. Dincolo de carenele debutului, scrierea, declaraie a unei existene, este una tulburtoare, autenticitatea impresioneaz ca o ran deschis1, iar tentaia psihologismului strbate nc de pe acum. Regsim semnele unui talent rsrit sub auspiciile unor experiene nefericite, stigmatizante i, implicit, a unei structuri dramatic-interogative. Camil Petrescu mrturisea n cteva rnduri scrise la moartea lui Holban: mi amintesc halucinanta impresie pe care mi-a fcut-o la lectur, n caietul venit din necunoscut, drama Oameni felurii. Moartea era acolo ca un destin care se cerea mplinit.2 ncrctura tragic a scenelor, a piesei n ntregul ei, accentuat prin final, ca i semnificaiile ncifrate n atitudini sau vorbe aparent banale, comicul suprapus subtil tragicului, cu scopul de a-l potena, migala amnuntului, elementele autobiografice fac din Oameni felurii un moment de neignorat n peisajul operei holbaniene.
1

E. Lovinescu, apud Anton Holban, Opere, vol.I, Ediie, note i comentarii de Elene Beram, Studiu introductiv de Eugen Simion, Ed. Fundaiei Naionale pentru tiin i Art i Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005, pag. LXIV 2 Camil Petrescu, apud Anton Holban, Pseudojurnal, Ed. Minerva, Bucureti, 1978, pag. 285

24

Cealalt pies de teatru a lui Anton Holban, Rtciri, se structureaz pe formula clasic a triunghiului conjugal. n menajul Traian Lilly intervine un fost coleg de facultate al brbatului, Bob. Regsim aici, n miniatur, energiile nvolburate care domin discursul analitic din romanele psihologice. Rentlnirea celor doi, dup mult timp, este neateptat. Discuiile purtate constituie un prilej de prezentare a personajelor, de conturare a prezentului i a trecutului acestora. Treptat, lum contact cu dou tipologii masculine diferite. Bob este un aventurier, un Don Juan, pentru care cstoria echivaleaz cu frmiarea emoiilor veritabile. Traian este tipul intelectualului care i petrece timpul ntre cri, vizitnd muzee sau mergnd la Oper. Dar, n descendena eroului holbanian tipic, Traian aspir la stilul de via boem al prietenului su. Chiar dac are o relaie de cinci ani cu Lilly, nevoia de libertate este persistent. Nu este ntmpltor faptul c menajul lor se desfoar n cadrul instabil al unei camere de hotel. Similitudinile temperamentale dintre Bob i Lilly sunt observate cu luciditate de Traian. Demersul su analitic este marcat tot mai intens de sentimentul geloziei. El prevede relaia care se va dezvolta ntre Bob i soia lui, imaginndu-i un ciudat menaj a trois. ntr-o reacie surprinztoare, chiar el i propune prietenului de odinioar s se mute n camera lor. Atitudinea lui Traian ne amintete de Sandu, care, n romanul Ioana, i mpinge iubita n braele unui prieten. Discuiile dintre Traian i Lilly evideniaz nclinaia protagonistului spre observaie i capacitile sale de teoretizare, plasate n prelungirea frmntrilor cerebrale ale lui Sandu din romanele de analiz psihologic. Aciunea propriu-zis se dizolv n favoarea conflictului interior. Apariia lui Bob destram linitea cuplului i provoac acelai chin pe care l triete permanent eroul holbanian. Ideea care transpare din text este c apropierea veritabil dintre doi oameni se realizeaz n momente de criz. Gndurile care macin sufletul brbatului gelos trdeaz adevratele lui resorturi interioare. Avem de-a face cu un erou problematizant, care gsete n Lilly un bun partener de discuie. Psihologismul ei nu este cu nimic mai prejos dect al lui, doar c are la baz alte principii, alt filosofie de via. n stil proustian, personajul lui Anton Holban apeleaz la memorie. Pe firul amintirii, Traian se ntoarce n timpurile fericite de la nceputul relaiei lor, ncercnd s refac acel col de paradis pierdut pe nesimite. Sunetele mandolinei lui Bob din camera alturat, pe fundalul crora se ncheie piesa, rsun ca o prevestire a turbulenelor care par a fi iminente. Rtciri pare mai degrab un pasaj dialogat dect o pies de teatru n accepiunea obinuit. Suflul dramatic este interiorizat i se concentreaz n cteva scene. Autorul nu d indicaii scenice dect foarte rar, lsnd cititorul s neleag personajele doar din dialogul pe 25

care l poart. Cum era de ateptat la Anton Holban, accentul nu cade pe aciune, ci pe stare, pe trire, pe mecanismele geloziei i a psihologismului exacerbat, care nu poate duce la o certitudine. Nesfritele interogri sunt sugerate simbolic nc din titlu. La sfritul piesei, Traian rmne suspendat undeva ntre revelaie i incertitudine. Rtcirile sunt mai ales ale personajului principal, Traian, el trindu-le la modul tragic. Rtcirile lui Bob se nscriu vieii boeme pentru care a optat, iar n cazul lui Lilly este vorba despre ncercarea de a-i gsi fericirea lng un om opus ei. Titlul induce ideea de instabilitate i iluzie. Se poate afirma c iluzia este cuvntul cheie al textului. Fiecare trindu-i propria iluzie aceea a fericirii, a mplinirii. Dintre cei trei, credem c Bob este cel mai apropiat de realitatea acestei stri de fericire.

IV. Concluzii
Literatura lui Holban, ca i a celorlali reprezentani ai noii tendine, vizeaz recompunerea realitii n vederea identificrii Realitii interioare, adic a acelei realiti autentice, absolute. Parcurgerea acestui proces se realizeaz prin intermediul unei contiine introspective, demonice ntru analiz, cum e cazul lui Anton Holban. Pentru naratorulpersonaj, psihologismul, n toate formele pe care le ia, este un modus vivendi resimit ca o fatalitate. Arsenalul autenticitii aduce n prim plan tema iubirii, care, deseori se mbin cu tema morii. Obsesie autentic a scriitorului, sentimentul morii este trit cu aceeai intensitate i de personajul su. Personajul alter ego al autorului gsete diferite modaliti de a insera tema n structura narativ: gnduri torturante, care menin ncordarea ncrncenat a sufletului, experienele trite n ateptarea sfritului iminent sau amintirea unor personaje care au trecut n nefiin. Moartea pare a fi omniprezent, plutete n jur, iar semnele ei nu-i scap omului mbibat de sentimentul trecerii. Autenticitatea se manifest la Holban n sensul obsesiilor sale, a tririlor supradimensionate, a experienelor afective sau profesionale, puse n pagin n stil anticalofil. Fluxul scrierii ascunde migala frazei, inducnd impresia de naturalee i spontaneitate. Relatarea pare a fi fidel realitii, cci naratorul declar c el nu uit nimic. Lsndu-se prad memoriei capricioase, reface unele scene cu ajutorul crora ncearc s pun n lumin adevrul unei experiene majore din viaa sa. Textul holbanian se construiete n jurul nevoii de a accede la realitatea absolut. Aceasta nu se cristalizeaz niciodat i pentru asta nu exist compensaie care s aduc mpcare spiritului problematic.

26

Dup principiul fluxului memoriei, naraiunea nu urmeaz un fir cronologic. Textul are aspect fragmentar. Sincoparea discursului este generat [...] de alunecarea dintr-un prezent al tririi, ntr-un trecut sau prezent paralel fiinei celui care scrie.1 Scriitorul posed procedeul combinrii timpurilor ntr-o oper literar. Traversarea natural de la un timp la altul, de la o amintire la alta sau n prezent este frecvent, lsnd impresia unor colaje de fragmente2, dar aezate ntr-o armonizare superioar3. Structura textului romanesc are caracteristic fragmentarul, ruptura firului epic, monologul predominant, jurnalul, anularea cronologiei. Descifrarea palierelor abisale ale interioritii fiinei impun astfel de procedee. Acestea dau unitate scrierii tocmai prin frecvena lor, devenind specifice discursului narativ ionic, artificii sine qua non ale stilului holbanian.

Alina Pamfil, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Ed. Dacopress, ClujNapoca, 1993, pag. 136 2 Al. Clinescu, Nu-mi place literatura..., n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie, 2002, pag. 12 3 Mihai Zamfir, Neverosimilul centenar, n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie, 2002, pag. 13

27

BIBLIOGRAFIE

1. Principalele ediii ale operei

Anton Holban, Romanul lui Mirel, Editura Ancora, 1929 Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic, Editura Cugetarea, Bucureti, 1931 Anton Holban, Parada dasclilor, Editura Cugetarea, Bucureti, 1932 Anton Holban, Ioana, Editura Pantheon, Brad, 1934 Anton Holban, Halucinaii. Nuvele, Editura Vremea, Bucureti, 1938 Anton Holban, Jocurile Daniei, Ediie ngrijit de Nicolae Florescu, prefa de Mihai Gafia, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1971 Anton Holban, Opere, vol. I-III, Studiu introductiv, ediie ngrijit, note i bibliografie de Elena Beram, Editura Minerva, Bucureti, vol.I-1970, vol.II-1972, vol.III-1975 Anton Holban, Bunica se pregtete s moar. Schie, nuvele, note de cltorie, Ediie ngrijit, prefa i tabel cronologic de Elena Beram, Editura Minerva, Bucureti, 1971 Anton Holban, Romane, vol. I (O moarte care nu dovedete nimic. Ioana), vol. II (Jocurile Daniei), Ediie ngrijit de Elena Beram i Nicolae Florescu, Antologie i Repere istorico-literare alctuite n redacie de Mihai Dascl, Editura Minerva, Bucureti, 1982, colecia Patrimoniu Anton Holban, Jocurile Daniei, O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Editura Eminescu, 1985 Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic. Ioana, Prefa de Nicolae Florescu, Editura Minerva, Colecia B.P.T., 1992 Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic. Ioana, prefa de Teodor Vrgolici, Editura Gramar, Bucureti, 1995 Anton Holban, Opere, vol. 1 Romane (O moarte care nu dovedete nimic, Ioana, Jocurile Daniei), vol. 2 Proz (Romanul lui Mirel, Parada dasclilor, Schie i

28

nuvele, Note de cltorie) Ediie de Elena Beram, Cronologia vieii i operei de Elena Beram i Nicolae Florescu, vol. 2, Editura Minerva, Bucureti, 1997 Anton Holban, Conversaii cu o moart, Antologie, prefa, note i comentarii de Marius Chivu, Editura Polirom, Iai, 2005 Anton Holban, Opere, vol. I Romane. Schie i nuvele, vol. II Teatru. Note de cltorie, Comentarii critice, ediie, note i comentarii de Elena Beram, Studiu introductiv de Eugen Simion, Editura Fundaiei Naionale pentru tiin i Art i Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005

Anton Holban, Pseudojurnal. Coresponden, acte, confesiuni, Ediie de Ileana Corbea i Nicolae Florescu, Editura Minerva, Bucureti, 1978

2. Referine critice a) Monografii, eseuri critice:

Clinescu, Alexandru, Anton Holban. Complexul luciditii, Editura Albatros, Bucureti, 1972 Udrea, Silvia, Anton Holban sau interogaia ca destin, Editura Minerva, Bucureti, 1983 Vartic, Mariana, Anton Holban i personajul ca actor, Editura Eminescu, Bucureti, 1983 Mangiulea, Mihai, Introducere n opera lui Anton Holban, Editura Minerva, Bucureti, 1989 Florescu, Nicolae, Divagaiuni cu Anton Holban, Editura Jurnalul literar, Bucureti, 2001 Vasilescu, Emil, Anton Holban, Erc Press, Bucureti, 2002 Glodeanu, Gheorghe, Anton Holban sau transcrierea biografiei n oper, Editura Limes, Cluj-Napoca, 2006

29

b) Bibliografie critic:
Albrs, R.-M., Istoria romanului modern, n romnete de Leonid Dimov, Prefa de Nicolae Balot, Editura pentru Literatura Universal, 1986 Anania, Valeriu, Rotonda plopilor aprini, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1983 Auerbach, Erich, Mimesis. Reprezentarea realitii n literatura occidental, n romnete de Ion Negoiescu, prefa de Romul Munteanu, E.P.L.U., Bucureti, 1967 Alexandrescu, Sorin, Privind napoi, modernitatea, Editura Univers, Bucureti, 1999 Bahtin, Mihail, Probleme de literatur i estetic, Traducere de Nicolae Iliescu, Prefa de Marian Vasile, Editura Univers, Bucureti, 1982 Barthes, Roland, Plcerea textului, Traducere de Marian Papahagi, Postfa de Ion Pop, Editura Echinox, Cluj, 1994 Barthes, Roland, Romanul scriiturii, Antologie, selecie i traducere de Adriana Babei i Delia Sepeean-Vasiliu, Editura Univers, Bucureti, 1987 Balot, Nicolae, De la Ion la Ioanide. Prozatori romni ai secolului XX. Editura Eminescu, Bucureti, 1974, col. Sinteze Balot, Nicolae, Romanul romnesc n secolul XX, Editura Viitorul Romnesc, 1997 Bicu, Iulian, Dublul Narcis, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003 Birescu, Traian Liviu, Proust azi, Editura Facla, Timioara, 1979 Birescu, Traian Liviu, Condiia romanului, Editura Dacia, Cluj, 1971 Bojin, Alexandru, Studii de stil i limb literar, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1968 Booth, Wayne C., Retorica romanului. n romnete de Alina Clej i tefan Stoenescu, prefa de tefan Stoenescu, Editura Univers, Bucureti, 1976 Clinescu, Alexandru, Incursiuni n proza romneasc. De la Tainele inimei la Jocurile Daniei, Principes Edit, Iai, 2004 Clinescu, G., Istoria literaturii romne. De la origini pn n prezent. Ediia a II-a, revzut i adugit, Ediie i prefa de Al. Piru, Editura Minerva, Bucureti, 1982 Clinescu, Matei, Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch, postmodernism, Editura Univers, Bucureti, 1996

30

Chifor, Valentin, Literatura romn interbelic, Editura Universitii din Oradea, Oradea, 1998 Ciocrlie, Corina, Femei n faa oglinzii, Editura Echinociu, Cluj-Napoca, 1998 Cioculescu, erban, Aspecte literare contemporane (1932-1947), Editura Minerva, Bucureti, 1972 Constantinescu, Pompiliu, Romanul romnesc interbelic, Antologie, postfa i bibliografie de G. Gheorghi, Editura Minerva, Bucureti, 1977 Constantinescu, Pompiliu, Scrieri, vol. III, Editura Pentru Literatur, Bucureti, 1969 Corobca, Liliana, Personajul n romanul romnesc interbelic, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003 Cosma, Anton, Romanul romnesc contemporan, Editura Eminescu, Bucureti, 1988 Cosma, Anton, Romanul romnesc i problematica omului contemporan, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1977 Craia, Sultana, ngeri, demoni i muieri. O istorie a personajului feminin n literatura romn, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 1999 Crciun, Gheorghe coordonator, Istoria literaturii romne. Pentru elevi i profesori, Editura Cartier, Chiinu, 2004 Creu, Nicolae, Constructori ai romanului, Editura Eminescu, Bucureti, 1982 Crohmlniceanu, Ov. S., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1967 Crohmlniceanu, Ov. S., Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1984 Dumitriu, Dana, Ambasadorii sau despre realismul psihologic, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1976 Eco, Umberto, Limitele interpretrii, Editura Polirom, Bucureti, 2005 Florescu, Nicolae, Profitabila condiie. Romanul aventurilor secrete, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1983 Forster, E. M., Aspecte ale romanului, Traducere i postfa de Petru Popescu, Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1968 Freud, Sigismund, Scrieri despre literatur i art, Traducere i note de Vasile Dem. Zamfirescu, Prefa de Romul Munteanu, Editura Univers, Bucureti, 1980 Frye, Northrop, Anatomia criticii, Ed. Univers, Bucureti, 1972 Hristi, Jovan, Formele literaturii moderne, n romnete de Voislava Stoianovici, Editura Univers, Bucureti, 1973 31

George, Alexandru, La sfritul lecturii, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1973 Glodeanu, Gheorghe, Poetica romanului romnesc interbelic. O posibil tipologie a romanului, Editura Libra, Bucureti, 1998 Glodeanu, Gheorghe, Mtile lui Proteu. Ipostaze i configuraii ale romanului romnesc, Fundaia Cultural Libra, Bucureti, 2005 Goci, Aureliu, Romane i romancieri n secolul XX, Ediia Fundaiei PRO, Bucureti, 2000 Guanu, Laura, Receptarea operei lui Marcel Proust n Romnia (1920-1944). Bibliografie, Biblioteca Central Universitar Mihai Eminescu din Iai, 2003 Heinrich, Alfred, Peregrinrile cuttorului de ideal. Inadaptare i alienare n literatur, Editura Facla, Timioara, 1984 Ichim, Ofelia, ntre Eros, Solitudine i Brahms. Motive literare n proza lui Anton Holban, Editura ALFA, Iai, 2003 Iosifescu, Silvian, Mobilitatea privirii. Naraiunea n secolul al XX-lea, Editura Eminescu, Bucureti, 1976 Iosifescu, Silvian, Proz i luciditate, Editura Eminescu, Bucureti, 1974 Iosifescu, Silvian, n jurul romanului, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1959 Jung, Carl Gustav, Puterea sufletului, Texte alese i traduse din limba german de dr. Suzana Holan, Editura Anima, Bucureti, 1994 Lzrescu, Gheorghe, Romanul de analiz psihologic n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti, 1983 Lejeune, Philippe, Pactul autobiografic, Traducere de Irina Margareta Nistor, Editura Univers, Bucureti, 1983 Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane, vol. I-II, Editura Minerva, Bucureti, 1973 Lovinescu, Eugen, Memorii. Aqua forte, Ediie ngrijit de Gabriela Omt, Editura Minerva, Bucureti, 1998 Marino, Adrian, Dicionar de idei literare, Editura Eminescu, Bucureti, 1973 Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura Gramar, Bucureti, 2007 Manolescu, Nicolae, Teme 2, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1975 Manolescu, Nicolae, Lecturi infidele, Editura Pentru Literatur, Bucureti, 1966 Matei Muat Carmen, Romanul romnesc interbelic, Editura Humanitas, Bucureti, 1998 32

Micu, Dumitru, n cutarea autenticitii, Editura Minerva, Bucureti, vol.I-1992, vol.II1994 Micu, Dumitru, Istoria literaturii romne. De la creaia popular la postmodernism, Editura Saeculum I.O., Bucureti, 2000 Micu, Dumitru, Literatura romn n secolul al XX-lea, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2000 Mincu, Marin, Textualism i autenticitate, Editura Pontica, Constana, 1993 Moraru, Cornel, Obsesia credibilitii, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995 Moraru, Cornel, Textul i realitatea, Editura Eminescu, Bucureti, 1984 Munteanu, Aurel Drago, Opera i destinul scriitorului, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1972 Munteanu, Basil, Panorama literaturii romne, R. D. Shelden Enterprises, Inc. n colaborare cu Ed. Crater, Bucureti, 1996 Negoiescu, Ion, Istoria literaturii romne, vol. 1 (1800-1945), Editura Minerva, Bucureti, 1991 Nicorovici, Vasile, Autentismul, Editura Dacia, Cluj, 1984 Ortega Y Gasset, Jose, Studii despre iubire, Traducere de Sorin Mrculescu, Editura Humanitas, Bucureti, 2007 Paler, Ioan, Romanul romnesc interbelic, Editura Paralela 45, Bucureti, 1998 Pamfil, Alina, Spaialitate i temporalitate. Eseuri despre romanul romnesc interbelic, Editura Dacopress, Cluj-Napoca, 1993 Papahagi, Marian, Eros i utopie, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1980 Perez, Hertha, Ipostaze ale personajului n roman, Editura Junimea, Iai, 1979 Perpessicius, Opere. Meniuni critice, vol. 1-12, Editura Minerva, Bucureti Perpessicius, 12 prozatori interbelici, Ed. Eminescu, Bucureti, 1980 Petra, Irina, tiina morii, Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1995 Petrescu, Camil, Comentarii i delimitri n teatru, Editura Eminescu, Bucureti, 1983 Petrescu, Liviu, Realitate i romanesc, Editura Tineretului, Cluj, 1969 Petrescu, Liviu, Scriitori romni i strini. Eseuri. Editura Dacia, Cluj, 1973 Petrescu, Liviu, Vrstele romanului, Editura Eminescu, Bucureti, 1992 Piru, Alexandru, Varia. Preciziuni i controverse, Editura Eminescu, Bucureti, 1972 Popa, Marian, Camil Petrescu, Editura Albatros, Oradea, 1972 Protopopescu, Alexandru, Romanul psihologic romnesc, Editura Paralela 45, Bucureti, 2002 33

Protopopescu, Alexandru, Volumul i esena, Editura Eminescu, Bucureti, 1972 Poulet, Georges, Contiina critic, Traducere de Ion Pop, Editura Univers, Bucureti, 1979 Robot, Alexandru, Publicistic, Editura Litera Internaional, Bucureti, 2003 Roznoveanu, Mirela, Civilizaia romanului, Editura Albatros, Bucureti, 1983 Rotaru, Ion, O istorie a literaturii romne, vol. IV (Epoca dintre cele dou rzboaie), Editura Porto-Franco, Galai, 1997 Ruja, Alexandru, Ipostaze critice, Editura Excelsior, Timioara, 2001 Sebastian, Mihail, Jurnal de epoc, Fundaia naional pentru tiin i Art, Bucureti, 2002 Sebastian, Mihail, Eseuri, Cronici. Memorial, Editura Minerva, Bucureti, 1972 Simion, Eugen, Genurile biograficului, Fundaia Naional pentru tiin i Art, Bucureti, 2008 erban, Geo, Ispita istoriei, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1980 tefnescu, Cornelia, Destinul unei ntlniri. Proust i romnii, Editura Elion, Bucureti, 2001 tefnescu, Cornelia, Reacii romneti fa de inovaia proustian, Studiu introductiv la Proust, Captiva, (n cutarea timpului pierdut, IX), Editura Minerva, Bucureti, 1971 uluiu, Octav, Scriitori i cri. Ediie ngrijit, tabel cronologic i prefa de Nicolae Florescu, Editura Minerva, Bucureti, 1974 Tomu, Mircea, Romanul romanului romnesc, Editura 100+1 Gramar, Bucureti, vol.11999, vol.2-2000 Trandafir, Constantin, Dinamica valorilor literare, Editura Eminescu, Bucureti, 1983 Unamuno, Miguel de, Despre sentimentul tragic al vieii, Institutul European, Iai, 1995 Vartic, Ion, Modelul i oglinda, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1982 Vianu, Tudor, Estetica, Editura Orizont, Bucureti Vlad, Ion, Convergene (Concepte i alternative ale lecturii), Editura Dacia, Cluj, 1972 Vlad, Ion, Aventura formelor. Geneza i metamorfoza genurilor, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1996 Vlad, Ion, Lectura romanului, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1983 Zaciu, Mircea, Clasici i contemporani, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1994 Zamfir, Mihai, Cealalt fa a prozei, Editura Eminescu, Bucureti, 1988

34

Zarifopol, Paul, ncercri de precizie literar, Editura Amarcord, Timioara, 1998 Wayne, Booth, Retorica romanului, n romnete de Alina Clej i tefan Stoenescu, Prefa de tefan Stoenescu, Editura Univers, Bucureti, 1976

***Muzic i literatur, Antologie, studiu introductiv, note bibliografice, indice de Emil Manu, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din Romnia, Bucureti, 1966 ***Scriitori romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu n colaborare cu Marian Papahagi i Aurel Sasu, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1978 ***De la N. Filimon la G. Clinescu; Studii de sociologie a romanului romnesc, Cu studiu introductiv de Paul Cornea , Bucureti, Editura Minerva, 1982 ***Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic, Antologie, sinteze bibliografice i indice de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Editura Minerva, Bucureti, vol. I (A-F) 1985, vol. II (G-P) 1986, vol. III (R-S) 1988, vol. IV (-Z) 1991 ***Btlia pentru roman, Antologie de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Editura Atos, Bucureti, 1997 ***Romanul romnesc interbelic, Antologie, prefa, analize critice, note, dicionar, cronologie i bibliografie de Carmen Matei Muat, Editura Humanitas, Bucureti, 1998 ***Dicionarul scriitorilor romni, Coordonare i revizie tiinific de Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1998 ***Dicionar esenial al scriitorilor romni, Coordonatori Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu, Editura Albatros, Bucureti, 2000 ***Dicionar analitic de opere literare romneti, Coordonare i revizie tiinific: Ion Pop, vol. I-IV, Editura Didactic i Pedagogic (vol. I, 1998), Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, vol. II-1999, vol. III- 2001, vol. IV- 2003 ***Dicionarul cronologic al romanului romnesc. De la origini pn la 1989, Editura Academiei Romne, Bucureti, 2004 ***Dicionarul general al literaturii romne, Academia Romn i Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005 ***Pro i contra Marcel Proust. 1921-2000, Antologie, prefa i not aspra ediiei de Viola Vancea, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2006

35

c) n periodice:
Aderca, Felix, 3 H (H. Bonciu, H. Yvonne Stahl, Anton Holban), n Adevrul, an. 49, nr. 15670, miercuri 13 februarie 1935, pag. 5-6 Anghelescu, Mircea, Romanul i romancierii, n Transilvania, an. XVIII(XCL) august, 8/89, pag. 36-37 Argintescu, Ion, Anton Holban Ioana, n Revista vremii, an I, nr. 10-11, 10-15 februarie 1935, pag. 5-7 Capa, Robert, Sub obrocul autenticitii, n Romnia literar, nr.19, 1999, pag. 6 Clinescu, Alexandru, Nu-mi place literatura..., n Romnia literar, an XXXV, nr.5, 6-12 februarie 2002, pag. 12 Clinescu, George, Ioana, n Adevrul literar i artistic, an. XIV, seria a II-a, 739, pag. 9 Cioculescu, erban, Anton Holban. O moarte care nu dovedete nimic, n Adevrul, an. 44, nr. 14583, 17 iulie1931, pag. 1-2 Cioculescu, erban, Anton Holban. Ioana, n Revista Fundaiilor, an II, nr.7, 1 iulie 1935, pag. 170-171 Cioculescu, erban, Explozia romanului, n Romnia literar, 34/1985, pag. 7 Ciopraga, Constantin, Romanele lui Anton Holban, n Convorbiri literare, nr. 21, 15 noiembrie 1973, pag. 2 Craia, Sultana, Trei romane pentru o singur iubire. Lydia Dania Leda, n Almanahul Luceafrul, 1982, pag. 155-157 Dragomirescu, Daniel, Modernismul lui Anton Holban, n Romnia literar, nr. 38, 26 septembrie 2008, pag. 10 Florescu, Nicolae, Holban sau refuzul copilriei, n Convorbiri literare, nr. 4, 29 februarie 1972, pag. 4-5 Florescu, Nicolae, Dureroasa ntoarcere spre cele de acas, n Manuscriptum, (34) an. X, nr.1/1979, pag. 155-163 Florescu, Nicolae, Anton Holban sau prelungirea existenei n oper, n Manuscriptum, (9) an. III, nr. 4/1972, pag. 130-138

36

Florescu, Nicolae, Anton Holban. Memoria peliculei, n Manuscriptum, (14) an. V, nr. 1/1974, pag. 141-144 Grigurcu, Gheorghe, Autobiografia romanului romnesc, n Viaa romneasc, an. VLLXXXIV, nr. 8, august 1989, pag. 74-79 Ionescu, Eugen, O moarte care nu dovedete nimic, n Excelsior, an. I, nr. 16, 21 martie 1931, pag. 6 Lascr, Sebastian, O carte cu eroi imposibili (A. Holban: Ioana), n Adevrul, an. 49, nr.15644, 12 ianuarie1935, pag. 5-6 Manolescu, Nicolae, Sociologia romanului, n Romnia literar, an. XV, nr. 47, 18 noiembrie, 1982, pag. 9 Manolescu, Nicolae, Holban la centenar, n Romnia literar, nr. 5, 6-12 februarie 2002 Manolescu, Nicolae, Psihologie i romanesc, an XI, nr. 25, 22 iunie 1978, pag. 9 Manolescu, Nicolae, Mihail Sebastian. Un document psihologic i de epoc, n Manuscriptum, (23) an. VII, nr. 2/1976, pag. 106-108 Manoliu, Petru, Anton Holban: Ioana, n Azi, an IV, nr. 1, ianuarie-aprilie 1935, pag. 1579-1580 Mihilescu, Dan C., De patru ori Anton Holban, n Steaua, 2/1984, pag. 46 Ornea, Zigu, Proustianul Anton Holban, n Romnia literar, nr. 27, 11-17 iulie 2001, pag. 9 Paler, Ioan, O istorie a eecurilor din literatura romn. Parada dasclilor de Anton Holban, n Astra, an II(XLI), nr. 10, septembrie 2007, pag. 8 Popa, Teodor-Eugeniu, tefnescu, Gh. S., Anton Holban. Parada dasclilor n prototipuri, n Manuscriptum, (23) an. VII, nr. 2/1976, pag. 151-155 Pruteanu, George, Anton Holban, n Convorbiri literare, nr. 5, 15 martie 1972, pag. 8-9 Roioru, Ion, Prin timp, clcnd timid pe paii normanzi ai lui Anton Holban, n Saeculum, nr.10-11, 2007, pag. 69-75 Simu, Ion, Experien, confesiune, autenticitate, n Familia, nr. 11, 1991, pag. 9 Simu, Ion, Ceasornicarul sufletului feminin, n Romnia literar, an. XXXIX, nr. 5, 8-14 februarie 2006, pag. 13 erban, Geo, Ultimul roman al lui Anton Holban, n Steaua, nr. 1, 1-15 ianuarie 1972, pag. 33 uluiu, Octav, Autentic i estetic, n Azi, an III, nr. 1, ianuarie 1934, pag. 958-964 Zamfir, Mihai, Neverosimilul centenar, n Romnia literar, an. XXXV, nr. 5, 6-12 februarie 2002, pag. 13 37

d) Surse internet:
Iulian Bicu, Dublul Narcis, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2003, sursa: http://ebooks.unibuc.ro/filologie/Baicus/narciscontranarcis.htm

Sanda Berce, Nostalgia prezentului i modernitatea romanului romnesc, Editura Echinox, Cluj, 2000, sursa: http://www.scribd.com/doc/7823637/Nostlgia-Prezentului-141

Diana Vrabie,

Cunoatere

autenticitate

(Drama

cunoaterii

i tentaia

autenticitii n literatura interbelic), Editura Augusta, Artpress, Timioara, 2008, sursa: http://iit.iit.tuiasi.ro/philippide/asociaia/asociaia_admin/upload/I_Vrabie.pdf

Potng Tatiana, Punctul de vedere n romanul romnesc interbelic, tez de doctorat, Chiinu, 2008, sursa: http://74.125.77.132/search?q=cache:ia2nc4tAnL8J:www.cnaa.md/files/theses/2008/1272 1/tatiana_poting_abstract.pdf

Galina Ionesi-Anioi, Inadaptatul n proza romneasc interbelic, tez de doctorat, Chiinu, 2006, sursa: http://www.scribd.com/doc/6708677/Galina-IonesiAnitoi-Thesis

38