La Mona Lisa

Metodologa de la Investigacin 3 La Gioconda
INTRODUCCIN
LEONARDO DA VINCI ES LA MENTE MAS AVANZADA DEL SIGLO XV, SE DESARROLLO COMO: ESCULTOR, CIENTFICO, FILSOFO, ESCRITOR,
BOTNICO, MSICO, POETA, ETC, .
LO QUE LO HA LLEVADO A ESTAR
VIGENTE HASTA NUESTROS DAS ES SU DESARROLLO COMO PINTOR, DESCUBRIENDO TCNICAS INNOVADORAS, TALES COMO EL SFUMATO, SUS OBRAS FUERON Y SON SINNIMO DE POLMICA Y MISTERIO
REPRODUCIDAS POR MUCHOS ESTUDIANTES. ALGUNAS CONSIDERADAS PATRIMONIO UNIVERSAL, COMO ES EL CASO DE LA OBRA MAS FAMOSA DE LEONARDO DA VINCI: LA GIOCONDA O LA MONA LISA QUE ES DE LO QUE SE TRATA ESTE TRABAJO EN EL CUAL, CONOCEREMOS SU HISTORIA, IREMOS DESCUBRIENDO LA TCNICA QUE DESARROLLO ESTE GRAN PINTOR PARA CREAR SU OBRA MAS IMPORTANTE Y POR LA CUAL FUE INMORTALIZADO, VEREMOS DATOS CURIOSOS Y DE CMO HA SIDO REPRODUCIDA. UTILIZADA DESDE CAMPAAS PUBLICITARIAS POR EMPRESAS DE RENOMBRE
HASTA RIDICULIZADA ALGUNAS VECES POR GENIOS COMO LO SON SALVADOR DALI Y BOTERO.
DE LA PINTURA
ANEXAREMOS INVESTIGACIONES CIENTFICAS REALIZADAS A ESTA GRAN PINTURA Y FINALMENTE TRATAREMOS POR MEDIO DE LA TECNOLOGA DE EMULAR LA TCNICA DEL SFUMATO. TCNICA QUE CONSISTE EN DAR UN EFECTO VAPOROSO QUE SE OBTIENE DE LA SUPERPOSICIN DE VARIAS CAPAS, SE UTILIZA PARA DAR UNA IMPRESIN DE PROFUNDIDAD EN EL CUADRO, DEJANDO AS SIEMPRE ALGO A LA IMAGINACIN DEL ESPECTADOR.
JUSTIFICACIN
EN UNA OCASIN TUVE LA OPORTUNIDAD DE VER UN DOCUMENTAL RELACIONADO A LEONARDO DA VINCI TRATANDO DE DESENTRAAR A ESTE PERSONAJE Y SUS PINTURAS ESPECIALMENTE A LA MONA LISA, A PESAR DE QUE, NO LLEGARON A UNA CONCLUSIN (COMO SUELE PASAR CON ESTE TEMA) ME QUEDO GRAN CURIOSIDAD SOBRE EL ORIGEN REAL DE LA PINTURA, LO QUE ME LLEVO A REALIZAR ESTE TRABAJO. CUANDO EL LIC. EDUARDO CISNEROS CABALLERO NOS DIO A ELEGIR TEMA ABIERTO PARA UNA INVESTIGACIN CON RELACION A LA MATERIA QUE NOS IMPARTE: METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN MI PRIMERA OPCION FUE ESTE
TEMA, A PESAR DE QUE LA INFORMACIN ES DEMASIADA CON RESPECTO A ESTE TEMA, ELEGI LO QUE YO CONSIDERO LO MAS IMPORTANTE CON RELACIN A ESTA OBRA.
PROPSITO
LA MONA LISA ES UN TEMA DE POLMICA Y DEBATE NO HAY QUIEN SE PONGA DE ACUERDO CON REFERENCIA A QUIEN FUE, SI ES LEONARDO O LA AMANTE FAVORITA DE ALGUN REY DE FRANCIA, FUERA DE TODO ESTO LA GIOCONDA Y SU ENIGMA ES ALGO QUE JAMAS VAMOS A LLEGAR A COMPRENDER MUCHOS MENOS DESENTRAAR PERO NO PODEMOS OLVIDAR QUE ES LA MEJOR Y MAS FAMOSA OBRA DE TODOS LOS TIEMPOS
I. VIDA DE LEONARDO DA VINCI
EONARDO, O LIONARDO COMO LO BAUTIZARON PERO SU NOMBRE COMPLETO FUE LEONARDO DI SER PIERO DA VINCI, CUYO SIGNIFICADO ES LEONARDO, HIJO DEL MAESTRO PIERO DE
VINCI; NACI EL SBADO 15 DE ABRIL DE 1452 EN EL CASTILLO DE VINCI. SU PADRE, MESSER PIERO FRUOSINO DI ANTONIO DA VINCI, NOTARIO, CANCILLER Y EMBAJADOR DE LA REPBLICA DE FLORENCIA Y DESCENDIENTE DE UNA RICA FAMILIA DE NOTABLES ITALIANOS, Y DE SU MADRE, CATERINA, UNA HUMILDE JOVEN CUYA FAMILIA CAMPESINA HABITABA EN LA PEQUEA LOCALIDAD TOSCANA DE ANCHIANO, LEONARDO PAS SUS
CINCO PRIMEROS AOS EN LA CASA DE SU PADRE EN VINCI, DONDE FUE TRATADO COMO UN HIJO LEGTIMO, A PESAR DE SER PRODUCTO DE UNA RELACIN ILEGITIMA.
LEONARDO SE FORM COMO ARTISTA EN FLORENCIA, EN EL TALLER DE ANDREA VERROCHIO; PERO GRAN PARTE DE SU CARRERA SE DESARROLL EN OTRAS CIUDADES ITALIANAS COMO MILN (EN DONDE PERMANECI ENTRE 1489 Y 1499 BAJO EL MECENAZGO DEL DUQUE LUDOVICO SFORZA, EL MORO) O ROMA (EN DONDE TRABAJ PARA JULIO DE MDICIS). AUNQUE PRACTIC LAS TRES ARTES PLSTICAS, NO SE HA CONSERVADO NINGUNA ESCULTURA SUYA Y PARECE QUE NINGUNO DE LOS EDIFICIOS QUE DISE LLEG A CONSTRUIRSE, POR LO QUE DE SU OBRA COMO ESCULTOR Y ARQUITECTO SLO QUEDAN INDICIOS EN SUS NOTAS Y BOCETOS PERSONALES. A PARTIR DE 1516 CUANDO, CON LAS MANOS AFECTADAS POR UNA PARLISIS, PAS A VIVIR EN FRANCIA BAJO LA PROTECCIN DE FRANCISCO I HASTA SU MUERTE EN AMBOISE EN EL AO 1519
II. OBRAS
U OBRA PICTRICA DE LA QUE LE HA HECHO DESTACAR COMO UN PERSONAJE CUMBRE EN LA HISTORIA DEL ARTE, DEBIDO A UNA VEINTENA DE CUADROS CONSERVADOS, ENTRE LOS CUALES
DESTACAN LA GIOCONDA O MONA LISA, LA ANUNCIACIN, LA VIRGEN DE LAS ROCAS, LA SANTA CENA, LA VIRGEN Y SANTA ANA, LA ADORACIN DE LOS MAGOS, EL RETRATO DE GINEBRA BENZI. SON COMPOSICIONES MUY ESTUDIADAS, BASADAS EN LA PERFECCIN DEL DIBUJO Y CON UN CIERTO HALO DE MISTERIO.
La Anunciacin 1478 Actualmente se encuentra en el Louvre
La Adoracion de los Magos 1481-1482 Galeria Uffizi, Florencia, Italia
La ltima Cena 1495-1497 Santa Mara delle Grazie
Baco 1510-1515 Museo Louvre, Paris Francia
Ginebra de Benci 1474-1476 Galeria Nacional de Arte, Washington EE.UU. La Belle Ferroniere 1490-1495 Museo de Louvre, Paris , Francia
La Dama del Armio 1488-1490 Museo Czartryski, Cracovia, Polonia El Bautismo de Cristo 1475-1478 Galeria Uffizi, Florencia, Italia
La Batalla de Anghiari 1505 Museo de Louvre, Paris, Francia
La Virgen de las Rocas 1483-1486 Museo de Louvre, Paris, Francia
Santa Ana con La Virgen y el Nio 1510-1513 Museo de Louvre, Paris, Francia
III. HISTORIA
E
LA
L CUADRO LA GIOCONDA, TAMBIN CONOCIDO COMO LA MONA LISA, LA MONNA LISA, LA JOCONDE EN FRANCS O MADONNA ELISA, ES UN LEO SOBRE TABLA DE LAMO DE 77 X 53 CM,
PINTADO ENTRE 1503 Y 1506, Y RETOCADO VARIAS VECES POR EL AUTOR. TCNICA USADA FUE EL SFUMATO, PROCEDIMIENTO MUY
CARACTERSTICO DE LEONARDO. LA GIOCONDA ES EL RETRATO MS FAMOSO DE LA HISTORIA Y QUIZS EL CUADRO MS FAMOSO DE LA PINTURA OCCIDENTAL. SU FAMA SE DEBE PROBABLEMENTE A LAS MLTIPLES REFERENCIAS LITERARIAS, A LAS DIVERSAS INTERPRETACIONES SOBRE LA PROTAGONISTA Y AL ROBO ESCANDALOSO OCURRIDO EL 21 DE AGOSTO DE 1911, ES ADEMS LA LTIMA GRAN OBRA DE LEONARDO, SI SE TIENE EN CUENTA QUE SIGUI RETOCNDOLA HASTA SUS LTIMOS AOS. DESPUS DE TERMINAR EL CUADRO, LEONARDO LLEV SU OBRA A ROMA Y LUEGO A FRANCIA, DONDE SE CONSERV HASTA SU FALLECIMIENTO, SE SABE QUE PAS A MANOS DEL REY FRANCS FRANCISCO I LA HABRA COMPRADO A UN VALOR DE 12.000 FRANCOS (4.000 ESCUDOS DE ORO), TRAS LA MUERTE DEL REY LA OBRA PAS A FONTAINEBLEAU, LUEGO A PARS Y MS TARDE AL PALACIO DE VERSALLES.
EST COMPROBADO QUE PERMANECI EN LAS COLECCIONES REALES FRANCESAS Y QUE EN EL SIGLO XIX, NAPOLEN BONAPARTE LO TUVO GUARDADO EN EL PALACIO DE LAS TULLERAS CON LA REVOLUCIN FRANCESA LLEG AL MUSEO DEL LOUVRE, DONDE SE ENCUENTRA ACTUALMENTE NAPOLEN LO RETIR DE ALL PARA COLOCARLO EN SU CMARA PERSONAL. FINALMENTE REGRES AL MUSEO, DONDE SE ALOJ HASTA 2005 EN LA SALA ROSA, Y FUE TRASLADADA EN ESE AO AL SALN DE LOS ESTADOS. SE EXHIBE EN EL MUSEO DEL LOUVRE DE PARS.
III.i DESCRIPCIN DE LA OBRA
N ESTE RETRATO, LA DAMA EST SENTADA EN UN SILLN, Y POSA SUS BRAZOS EN LOS APOYOS DEL ASIENTO. EN SUS MANOS Y SUS OJOS PUEDE VERSE UN CLARO EJEMPLO CARACTERSTICO DEL
ESFUMATO, Y TAMBIN PUEDE DESTACARSE EL JUEGO QUE HACE CON LA LUZ Y LA SOMBRA PARA DAR SENSACIN DE VOLUMEN. APARECE SENTADA EN UNA GALERA, VINDOSE EN EL BORDE IZQUIERDO DEL CUADRO LA BASE DE UNA DE LAS COLUMNILLAS.
DETALLE DEL LADO IZQUIERDO DEL PAISAJE.
DETALLE DEL LADO DERECHO DEL PAISAJE.
LA GALERA SE ABRE A UN PAISAJE INSPIRADO EN LAS VISTAS QUE LEONARDO PUDO ALCANZAR A DIVISAR EN LOS ALPES CUANDO HIZO SU VIAJE A MILN. EL PAISAJE POSEE UNA ATMSFERA HMEDA Y ACUOSA QUE PARECE RODEAR A LA MODELO. SE HA INTENTADO LOCALIZAR EL APARENTE RECODO DEL ARNO O UNA PORCIN DEL LAGO DE COMO, SIN HABER LLEGADO A CONCLUSIONES DEFINITIVAS. MUCHAS VECES SE HA TRATADO DE COMPAGINAR UNO Y OTRO LADO DEL PAISAJE TRAS LA MODELO, PERO LA DISCORDANCIA ENTRE AMBOS LADOS NO PERMITE QUE SE DISEE UN MODELO CONTINUADO DE LA IMAGEN. DEBE TENERSE EN
CUENTA QUE EL LADO IZQUIERDO PARECE ESTAR MS ALTO QUE EL DERECHO, ENTRANDO EN CONTRASTE CON LA FSICA, PUESTO QUE EL
AGUA NO PUEDE ENCONTRARSE ESTTICA A DESNIVEL EN EL TERRENO. AL RESPECTO, EL HISTORIADOR DE ARTE, E.H. GOMBRICH, EXPRESA QUE: EN CONSECUENCIA, CUANDO CENTRAMOS NUESTRAS MIRADAS SOBRE EL LADO IZQUIERDO DEL CUADRO, LA MUJER PARECE MS ALTA O MS ERGUIDA QUE SI TOMAMOS COMO CENTRO LA DERECHA. Y SU ROSTRO, ASIMISMO, PARECE MODIFICARSE CON ESTE CAMBIO DE POSICIN, PORQUE TAMBIN EN ESTE CASO LAS DOS PARTES NO SE CORRESPONDEN
III.iii LA SONRISA
L EFECTO DE QUE LA SONRISA DESAPAREZCA AL MIRARLA DIRECTAMENTE Y SLO REAPAREZCA CUANDO LA VISTA SE FIJA EN OTRAS PARTES DEL CUADRO. EL JUEGO DE SOMBRAS POTENCIA LA
SENSACIN DE DESCONCIERTO QUE PRODUCE LA SONRISA. NO SE SABE SI PARECE SONRER O SI ES UNA SONRISA LLENA DE AMARGURA.
DETALLE DE LA SONRISA DE LA MONA LISA. MARGARET LIVINGSTONE, EXPERTA EN PERCEPCIN VISUAL, DESVEL EN EL CONGRESO EUROPEO DE PERCEPCIN VISUAL QUE SE CELEBR EN LA CORUA QUE LA ENIGMTICA SONRISA ES "UNA ILUSIN QUE APARECE Y DESAPARECE DEBIDO A LA PECULIAR MANERA EN QUE EL OJO HUMANO PROCESA LAS IMGENES". LIVINGSTONE SEALA ADEMS QUE LOS
ARTISTAS LLEVAN MUCHO MS TIEMPO ESTUDIANDO LA PERCEPCIN VISUAL HUMANA, QUE LOS MISMOS MDICOS ESPECIALISTAS EN EL TEMA. EL OJO HUMANO TIENE UNA VISIN FOTPICA, FVEA O DIRECTA, Y LA ESCOTPICA O PERIFRICA. LA PRIMERA SIRVE CUANDO SE TRATA DE PERCIBIR DETALLES, PERO NO PARA DISTINGUIR SOMBRAS, QUE ES LA ESPECIALIDAD DE LA SEGUNDA. LEONARDO PINT LA SONRISA DE LA MONA LISA USANDO UNAS SOMBRAS QUE SE VEN MEJOR CON LA VISIN PERIFRICA. PARA ILUSTRAR EL EFECTO, PUEDE CONCENTRARSE LA MIRADA EN UNA SOLA LETRA SOBRE UNA PGINA IMPRESA Y COMPROBAR LO DIFCIL QUE RESULTA RECONOCER EL RESTO DE LETRAS.
III.iv SUPUESTO EMBARAZO Y CONDICIN FSICA
LAS MANOS DE LA GIOCONDA SOBRE EL VIENTRE HACEN SUPONER QUE ESTUVO EMBARAZADA. LAS MANOS SOBRE EL VIENTRE HAN HECHO PENSAR A VARIOS INVESTIGADORES QUE LA MODELO SE ENCONTRABA EMBARAZADA EN EL MOMENTO DE POSAR.
IV QUIEN FUE REALMENTE LA GIOCONDA
U NOMBRE OFICIAL ES GIOCONDA (QUE, TRADUCIDO DEL ITALIANO AL CASTELLANO ES ALEGRE), EN HONOR A LA TESIS MS ACEPTADA ACERCA DE LA IDENTIDAD DE LA MODELO, APOYADA
EN EL HECHO DE QUE ERA ESPOSA DE FRANCESCO BARTOLOMEO DEL GIOCONDO Y QUE SU NOMBRE ERA LISA GHERARDINI, QUIEN FUE UNA NOBLE FLORENTINA PERTENECIENTE A LA FAMILIA GHERARDINI, LA CUAL ERA ORIGINARIA DE LA REGIN DE LA TOSCANA, EN ITALIA. SU NOMBRE FUE ADJUDICADO AL RETRATO EL CUAL FUE ENCARGADO POR SU ESPOSO, FUE UN REGALO DE A SU ESPOSA POR MOTIVO DE SU SEGUNDO EMBARAZO, A LOS VEINTICUATRO AOS DE EDAD.
OTRA VERSIN ES QUE LOS ALUMNOS DEL MAESTRO LEONARDO, HICIERON DIVERSAS VERSIONES DE ESTE CUADRO, PERO PARECE SER QUE SE GENERALIZ LA IDEA DE QUE ERA UNA CORTESANA DE LA POCA. LOS DATOS APUNTAN A QUE NACI EN 1479, EN FLORENCIA Y SU PADRE ERA UN FABRICANTE, FLORENTINO, DE LANAS. AL MORIR STE, ELLA, ENTR EN CONTACTO CON LA FAMILIA MDICIS Y SURGE UNA RELACIN AMOROSA CON GUILIANO, HIJO MENOR DE LORENZO EL MAGNFICO, GOBERNANTE A LA SAZN DE LA REPBLICA DE FLORENCIA, CUANDO CARLOS VIII DE FRANCIA, LLEVA A CABO SU INVASIN, LOS MDICIS HUYEN, PERO MONA LISA ESTABA EMBARAZADA Y SE VI OBLIGADA A PERMANECER EN FLORENCIA, CON LO CUL, OPTA POR CASARSE CON UN VIUDO LLAMADO FRANCESCO GIOCONDO Y DE AH, AL PARECER, RECIBE EL SOBRENOMBRE DE LA GIOCONDA. PARECE SER QUE ES CUANDO LEONARDO LA PERPETA EN SU FAMOSO LIENZO. ELLA SLO TENA 24 AOS. ALGUNAS OTRAS TEORAS POCO DIFUNDIDAS AFIRMAN QUE PODRA TRATARSE DE ISABEL DE ARAGN, A QUIEN LEONARDO DIBUJ A LPIZ PARA LUEGO HACER UN LEO. TAMBIN PODRA TRATARSE DE
CONSTANZA D'AVALOS, DUQUESA DE FRANCAVILLE, MENCIONADA EN UN POEMA DE LA POCA, DONDE SE LEE QUE LEONARDO LA PINT "BAJO EL HERMOSO VELO NEGRO"
E INCLUSO OTRAS PROPUESTAS HAN SIDO QUE LA MODELO PUDO SER UNA AMANTE DEL PROPIO LEONARDO, UN ADOLESCENTE VESTIDO DE MUJER, UN AUTORRETRATO DEL AUTOR EN VERSIN FEMENINA O INCLUSO, UNA SIMPLE MUJER IMAGINARIA. AL RESPECTO, SIGMUND FREUD SUGIRI QUE LA PINTURA REFLEJABA UNA PREOCUPANTE MASCULINIDAD.
SIN EMBARGO EN EL AO 2005, ARMIN SCHLECHTER, DE LA BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD DE HEIDELBERG, DESCUBRI UNA NOTA DE AGOSTINO VESPUCCI EN EL MARGEN DE UN LIBRO DE LA COLECCIN DE LA BIBLIOTECA QUE CONFIRMABA CON CERTEZA LA CREENCIA TRADICIONAL DE QUE LA MODELO DEL RETRATO ERA LISA. EN ESTA ACOTACIN, EL OFICIAL VESPUCCI, QUIEN ERA UN AMIGO CERCANO A LEONARDO DA VINCI, ESTABLECE: LEONARDO SE ENCUENTRA TRABAJANDO EN TRES OBRAS PICTRICAS, INCLUYENDO EL RETRATO DE LISA GHERARDINI. EN LOS ARCHIVOS DE IMPUESTOS DE 1480, PUEDE VERIFICARSE LA IDENTIDAD, PARADERO Y LUGAR DE NACIMIENTO DE LA MODELO. NACI EL 15 DE JUNIO DE 1479 Y MURI EL 15 DE JULIO DE 1542, A LOS 63 AOS, EN EL CONVENTO DE SANTA RSULA DE FLORENCIA. SEGN EL HISTORIADOR PALLANTI, GHERARDINI INGRES EN EL CONVENTO CUATRO AOS DESPUS DE QUEDAR VIUDA, DONDE YA ERA MONJA SU HIJA MARIETTA.
V. ESTUDIOS REALIZADOS
A UNIVERSIDAD DE AMSTERDAM, HOLANDA, UTILIZANDO UN PROGRAMA EMOCIONES, DE HA COMPUTACIN QUE EL MIDE Y RECONOCE QUE
"DETERMINADO"
SENTIMIENTO
PREDOMINABA EN LA FAMOSA DAMA FLORENTINA QUE PINT LEONARDO DA VINCI ENTRE 1503 Y 1506. PARA ELLO HAN UTILIZADO UNA COMPUTADORA DE LTIMA GENERACIN QUE "DESCIFR" EL GESTO ENIGMTICO DE LA GIOCONDA. EL PROGRAMA DETERMIN QUE, EN SU MAYOR PARTE, SONRE DE ALEGRA. EL ESTUDIO OFRECI LA SIGUIENTE CLASIFICACIN DIGITAL DE LOS RASGOS FACIALES DE LA GIOCONDA, O MEJOR DICHO, DE LAS EMOCIONES INVOLUCRADAS EN SU SONRISA: 83% SE DEBE A LA FELICIDAD 9% ES SENTIMIENTO DE DISGUSTO 6% DE MIEDO 2% DE ENOJO
LOS VALORES FUERON DETALLADOS EN UN ESTUDIO QUE FUE PUBLICADO EN LA REVISTA BRITNICA NEW SCIENTIST.
EL
PROGRAMA
DE
LA
COMPUTADORA
FUE
DESARROLLADO
POR
CIENTFICOS DE LA UNIVERSIDAD DE ILLINOIS, EN ESTADOS UNIDOS, Y GUARDA RASGOS FACIALES PARA CREAR UNA "EXPRESIN NEUTRAL MEDIA" QUE SE UTILIZA COMO ESTNDAR PARA COMPARAR CON OTROS RASGOS. CON ESTE PROGRAMA ANALIZARON LA CURVATURA DE LOS LABIOS DE LA GIOCONDA Y LAS ARRUGAS ALREDEDOR DE SUS OJOS, Y RELACIONARON LOS DATOS OBTENIDOS CON SEIS EMOCIONES BSICAS. DE ACUERDO A LAS DECLARACIONES DE LOS CREADORES DEL SOFTWARE, ESTE PROGRAMA DE COMPUTACIN ES CAPAZ DE DETERMINAR EN UNA FOTO O UNA PINTURA SI EL PERSONAJE RETRATADO EST FELIZ, ALEGRE O, QUIZS UN POCO ENOJADO. EN CONCRETO, EL ESTADO EMOCIONAL EN QUE SE ENCONTRABA LA PERSONA EN EL MOMENTO EN QUE SE LO ESTABA REPRESENTANDO.
V.i INVESTIGACION II
D
DE LOS
OS INVESTIGADORES, LA ESPECIALISTA MADY ELIAS, PROFESORA DE LA UNIVERSIDAD DEVRY VAL DESSONNE, INVESTIGADORA DEL CNRS Y EL INGENIERO PASCAL COTTE DEL INSP DE PARIS, HAN DESVELADO
POR PRIMERA VEZ LA COMPOSICIN DEL FAMOSO SFUMATO, TCNICA
ARTSTICA UTILIZADA POR EL FAMOSO LEONARDO DA VINCI.
CON EL PASO DEL TIEMPO LOS BARNICES QUE CUBREN LAS PINTURAS AMARILLEAN (OXIDACIN). UN BARNIZ OXIDADO ALTERA LA PERCEPCIN COLORES ORIGINALES DE UNA OBRA DE ARTE.
EL CNRS HA DESARROLLADO UN MTODO USANDO TCNICAS PTICAS, UNA CMARA MULTI-ESPECTRAL -TCNICA UTILIZADA HASTA AHORA EN LAS CIENCIAS DE LA ATMSFERA Y EN OCEANOGRAFA- Y HAN ANALIZADO LA COMPOSICIN DEL COLOR REFLEJADO POR LA SUPERFICIE DE LA PINTURA, EN MILLONES DE PUNTOS DE DIVERSAS ZONAS DE LA OBRA. ESTE PROCESO, QUE LLEVA AOS INVESTIGNDOSE, ASEGURAN QUE PERMITE VER COMO QUEDARA UNA OBRA DE ARTE TRAS LA LIMPIEZA DE SU BARNIZ OXIDADO CON EXACTITUD Y SE HA APLICADO A UNA DE LAS PIEZAS NICAS UNIVERSALES: LA MONA LISA DE LEONARDO.
LA IMPORTANCIA DE LA NOTICIA ACTUAL ES QUE TRS EL DESBARNIZADO VIRTUAL DE LA GIOCONDA, HAN CONSTATADO LA PRESENCIA DE UN GLACIS, TCNICA DE LA PINTURA AL ACEITE INVENTADA POR LOS FLAMENCOS Y QUE NO
SE UTILIZABA EN ESA POCA EN ITALIA. UN IMPORTANTE DATO QUE OBLIGAR A LOS HISTORIADORES Y EXPERTOS A REVISAR LA HISTORIA DEL ARTE. LA MONA LISA TRAS LA LIMPIEZA VIRTUAL
EL RESULTADO ES EL SIGUIENTE: LA GIOCONDA LA GIOCONDA AL DESNUDO
UN DESCUBRIMIENTO PARA LA HISTORIA DEL ARTE LA IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DE LA NOTICIA ACTUAL ES QUE TRS EL DESBARNIZADO VIRTUAL DE MONA LISA, HAN CONSTATADO LA PRESENCIA DE UN GLACIS, TCNICA DE LA PINTURA AL ACEITE INVENTADA POR LOS FLAMENCOS Y QUE NO SE UTILIZABA EN ESA POCA EN ITALIA. UN IMPORTANTE DATO QUE OBLIGAR A LOS HISTORIADORES Y EXPERTOS A REVISAR LA HISTORIA DEL ARTE. ADEMS, SE PREVEE EL DESARROLLO DE UN MTODO DE ANLISIS DE OBRAS DE ARTE NO DESTRUCTIVO EN ABSOLUTO.
MTODO
LA LUZ PROYECTA UN RAYO SOBRE EL CUADRO QUE PERMITE MEDIR LOS ESPECTROS DE LOS COMPONENTES DE LA CAPA PICTRICA, UNA MEDIDA AL MISMO TIEMPO PTICA (240 MILLONES DE PXELES), FSICA Y QUMICA, INDIC EL PRESIDENTE DE LA EMPRESA LUMIERE TECHNOLOGY, JEAN PENICAUT. LOS INVESTIGADORES HAN COMPARADO LOS PIGMENTOS CON OTROS COETNEOS, DE LA MISMA POCA DE LA OBRA, S. XVI. ESTE MUESTREO COMPARATIVO HA PERMITIDO QUE IDENTIFICARAN TANTO LOS
COMPONENTES DE LA CAPA PICTRICA AS COMO DE LA CAPA INFERIOR DEL CUADRO, IDENTIFICAR LOS PIGMENTOS DE LA CAPA SUPERFICIAL DE LA
CARA
DE
LA
MONA
LISA,
BAJO
EL
BARNIZ.
LOS DATOS HAN SIDO ESTUDIADOS EN EL INSTITUTO DE NANOCIENCIAS DE PARS. COMPARANDO LAS DOS SERIES DE PIGMENTOS, DE LA MONA LISA CON PIGMENTOS CRONOLGICAMENTE Y CROMTICAMENTE SIMILARES, HAN SEPARADO LAS TRES PARTES ESTRUCTURALES DE LA GIOCONDA: EL BARNIZ, LA CAPA PICTRICA Y LA CAPA PICTRICA INFERIOR (BASE), LLEGANDO A UNA SERIE DE CONCLUSIONES DESCONOCIDAS SOBRE LA TCNICA EMPLEADA POR EL FAMOSO ARTISTA EN ESTA OBRA. LOS INVESTIGADORES HAN DETERMINADO EL PIGMENTO DE LA CARA DE MONA LISA (TEZ). IDENTIFICARON UNA TIERRA DE SOMBRA COMO NICO PIGMENTO CONTENIDO EN LA CAPA SUPERFICIAL. LAS MEDICIONES PUSIERON DE RELIEVE TAMBIN UNA SATURACIN EXCEPCIONAL DEL COLOR. ESTAS DOS CARACTERSTICAS SON LAS DE UN GLACIS.
SE DESVELA LA TCNICA PICTRICA INNOVADORA DE LEONARDO
LAS CONCLUSIONES TCNICAS DEMUESTRAN QUE LA CAPA PICTRICA INFERIOR (BASE PARA ENTONAR LA OBRA) EST HECHA CON UNA MEZCLA DE BERMELLN DEL 1% Y EL 99% DE COMPONENTE BLANCO DE PLOMO, EN MEDIO OLEOSO, ANTIGA TCNICA HOLANDESA.
LOS PINTORES ITALIANOS DE LA POCA YA APLICABAN ESTA COMBINACIN PERO LO HACAN EN LA CAPA PICTRICA SUPERFICIAL Y NO EN LA PRIMERA, COMO ES EN EL CASO DEL GLACIS. LO MS INTERESANTE ES DESCUBRIR AHORA QUE LEONARDO (1452- 1519) PARECE QUE FU EL PRIMER PINTOR ITALIANO EN UTILIZAR UNA AGUADA DE ACEITE, CAPA MUY DILUDA DEL MISMO COLOR, REPITIENDO EL PROCESO MLTIPLES VECES, PARA CREAR EL TONO BASE. ESTA PRCTICA CONFIRMA DE NUEVO SU TALENTO DE LA INNOVACIN, YA QUE ESTE PROCESO TCNICO PICTRICO USADO POR LOS ARTISTAS FLAMENCOS, NO LO UTILIZABAN EN ITALIA TAL Y COMO HAN
DESCUBIERTO AHORA. ESTA MEZCLA SE UTILIZABA POR LOS PINTORES ITALIANOS DE LA POCA PERO PARA LA CAPA SUPERFICIAL SOLAMENTE, NO PARA LA CAPA INFERIOR. LA GIOCONDA EST DATADA ENTRE 1503-1506. ES UN LEO SOBRE TABLA. SERAN JUSTUS VAN GENT Y OTRO PINTOR ITALIANO ANTONELLO DE MESINA QUIEN, DESPUS DE UN VIAJE EN EL NORTE DE EUROPA, HABRA DIFUNDIDO ESTA TCNICA A BASE DE VELADURAS EN ITALIA, EN PARTICULAR, ANTE LEONARDO DE VINCI.
V. ii INVESTIGACION III SUPUESTO EMBARAZO
P
CANAD.
ARA ESCLARECER ESTA TEORA, UN GRUPO DE INVESTIGADORES UTILIZARON UN ESCNER DE INFRARROJOS EN TRES
DIMENSIONES, CUYOS RESULTADOS FUERON PUBLICADOS EL 26
DE SEPTIEMBRE DE 2006 POR EL CONSEJO DE INVESTIGACIONES DE
EL USO DE DICHA TCNICA PERMITE UNA RESOLUCIN 10 VECES MS FINA QUE EL CABELLO HUMANO; LAS PESQUISAS PERMITIERON A LOS INVESTIGADORES APRECIAR DETALLES HASTA AHORA DESCONOCIDOS. CONSIDERAN QUE EL VELO DE GASA FINA Y TRANSPARENTE, ENGANCHADO AL CUELLO DE LA BLUSA, ERA UNA PRENDA QUE SOLAN LLEVAR LAS
MUJERES EMBARAZADAS. POR OTRO LADO, EL ESTUDIO CONSIDER QUE EL PESO DE LA MODELO ERA DE 63 KILOS Y SU ESTATURA 1,68 METRO AS COMO QUE LLEVABA UN MOO EN EL PELO CUBIERTO POR UN BONETE DETRS DE LA CABEZA, QUE EL CUADRO FUE COLOCADO EN EL CUARTO DE BAO DEL REY FRANCISCO I Y QUE NO APARECE NINGN MENSAJE SECRETO EN NINGUNA DE LAS CAPAS DE LA PINTURA, COMO SE CONTABA EN LA NOVELA EL CDIGO DA VINCI. ADEMS, EL DOCTOR JULIO CRUZ HERMIDA, DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, AFIRMA QUE LA MODELO TENA BRUXISMO (RECHINAR DE LOS DIENTES), ALOPECIA (CADA DEL CABELLO) Y PRINCIPIOS DE LA ENFERMEDAD DE PARKINSON. LOS RESULTADOS DEL ESTUDIO FUERON AVALADOS POR EL CONSEJO NACIONAL DE INVESTIGACIONES DE CANAD, PRINCIPAL INSTITUCIN OFICIAL DE INVESTIGACIN DEL PAS. LOS HALLAZGOS FUERON
PRESENTADOS EN OTTAWA, DURANTE UN ACTO ACADMICO EN 2004.
VI TECNICA SFUMATO
S
DE
FUMATO (EN ITALIANO EL SFUMATO SIGNIFICA AHUMADO Y SE DERIVA DE LA PALABRA ITALIANA FUMO SIGNIFICANDO HUMO) ES UN EFECTO VAPOROSO QUE SE OBTIENE POR LA SUPERPOSICIN CAPAS DE PINTURA EXTREMADAMENTE DELICADAS,
VARIAS
PROPORCIONANDO A LA COMPOSICIN UNOS CONTORNOS IMPRECISOS, AS COMO UN ASPECTO DE VAGUEDAD Y LEJANA. QUE CONSISTA EN PRESCINDIR DE LOS CONTORNOS NTIDOS DE LA PINTURA DEL
QUATTROCENTO Y DIFUMINAR LOS PERFILES ENVOLVIENDO LAS FIGURAS EN UNA ESPECIE DE NEBLINA CARACTERSTICA. EL PROPIO LEONARDO TEORIZ SU CONCEPCIN DEL ARTE PICTRICO COMO IMITACIN DE LA NATURALEZA EN UN TRATADO DE PINTURA QUE SLO SERA PUBLICADO EN EL SIGLO XVII.. SE BAS EN SU TEORA CIENTFICA SOBRE EL ESPESOR TRANSPARENTE DEL AIRE.
A TCNICA DEL SFUMATO, LA TCNICA UTILIZADA POR LEONARDO PODRA CONSISTIR EN LOS PASOS SIGUIENTES: 1. SOBRE UNA PLANCHA DE MADERA DE LAMO, SE APLICA UNA PREPARACIN BLANCA DE CARBONATO DE CALCIO, BLANCO DE ZINC Y COLA DE CONEJO (HUESOS MOLIDOS). A TODO ESTO SE LE CONOCE COMO CRETA O IMPRIMATURA. 2. SE TRAZA UN PRIMER ESBOZO AL PINCEL. 3. APLICACIN DE UNA VELADURA (DELGADA CAPA DE COLOR), AL LEO, SOBRE TODA LA SUPERFICIE DEL CUADRO. 4. SE AADEN LAS SOMBRAS Y LOS VALORES INTERMEDIOS. EN EL CASO DEL OJO IZQUIERDO DE MONA LISA, ESTA OPERACIN SE HIZO CON TIERRA DE SIENA MUY DILUIDA. (IMAGEN 1) 5. CON LA PUNTA DEL PINCEL, SE PLUMEAN LAS SOMBRAS Y LOS VALORES INTERMEDIOS. 6. SE APLICA SOBRE TODO EL CUADRO UNA DELGADA CAPA TRANSLCIDA, DE COLOR ADAPTADO A CADA ZONA. 7. REPASO DE LAS ZONAS PLUMEADAS, PINTANDO EN LOS DIMINUTOS ESPACIOS ENTRE TRAZO Y TRAZO, PARA HOMOGENEIZAR.
8. TOQUE FINAL: GRADUACIN TONAL MEDIANTE RETOQUES Y VELADURAS ESPECFICAS HASTA CONSEGUIR EL EFECTO DE
DEGRADADO SUAVE ENTRE LAS ZONAS DE SOMBRA Y LAS DE LUZ.
AL FINAL NO QUEDA EN EL CUADRO EL MNIMO TRAZO DE PINCEL, HACIENDO MUY DIFCIL SABER A SIMPLE VISTA CUL HA SIDO LA TCNICA PICTRICA EMPLEADA. UNO DE LOS EJEMPLOS MS CONOCIDOS ES EL DE MONA LISA Y JUAN BAUTISTA
EJEMPLOS SFUMATO
Fig. 1
La Sonrisa de Mona Lisa
San Juan Baustista
VII CREANDO SFUMATO
E
PASOS
MULAREMOS ESTA TECNICA USANDO EL PROGRAMA LLAMADO ADOBE PHOTOSHOP CS4 ES UNA APLICACIN INFORMTICA EN FORMA DE TALLER DE PINTURA Y FOTOGRAFA QUE TRABAJA
SOBRE UN "LIENZO" Y QUE EST DESTINADO PARA LA EDICIN, RETOQUE FOTOGRFICO Y PINTURA A BASE DE IMGENES DE MAPA DE BITS (O GRFICOS RASTERIZADOS).. EN ESTE CASO UTILIZAREMOS LA PINTURA
LLAMADA LA MADONNA DE PORT LLIGAT ES UN CUADRO DEL PINTOR ESPAOL

SALVADOR DAL REALIZADO EN 1950. EST HECHO MEDIANTE LA TCNICA DEL LEO SOBRE LIENZO
1. ABRIMOS LA IMAGEN ORIGINAL CON ADOBE PHOTOSHOP.
2. DUPLICAMOS LA CAPA (CTRL+J)
3. FILTRO/DESENFOCAR/DESENFOQUE DE LENTE CON LOS SIGUIENTES PARMETROS: FORMA: HEXGONO(6), RADIO: 5 CURVATURA DE HOJA: 3 ROTACIN: 0 BRILLO: 4 UMBRAL: 242 CANTIDAD RUIDO: 0 DISTRIBUCIN UNIFOME
4. CON EL BORRADOR (OPACIDAD Y FLUJO A UN 20%) ELIMINAMOS OJOS NARIZ BOCA PELO Y OTROS DETALLES. NUNCA EL CONTORNO DEL MODELO.
5. POR LTIMO DEBEMOS DISMINUIR LA OPACIDAD DE LA CAPA HASTA OBTENER EL EFECTO DESEADO.
EN LA IMAGEN FINAL, LA PINTIURA EMERGE DE LA OSCURIDAD COMO UNA APARICIN LUMINOSA.
VIII DATOS CURIOSOS
ARA
SACIAR
LA
CURIOSIDAD
HISTRICA
ACERCA
DE
LA
VERACIDAD DE LAS TEORAS VERTIDAS, EN 1987 SE REALIZARON LOS PRIMEROS ESTUDIOS, SUPERPONIENDO UN AUTORRETRATO
DE LEONARDO A LA PINTURA DE LA MONA LISA; EL RESULTADO FUE UNA GRAN SIMILITUD EN LAS DIMENSIONES Y RASGOS FSICOS LOS
DETRACTORES DE DICHA INVESTIGACIN ALEGAN QUE DADO QUE EL AUTOR ES EL MISMO, LOS TRAZOS SON SIMILARES Y ES POR ESO QUE GENERAN LA CONFUSIN. LOS DIRECTORES DE DICHA PRUEBA, ASEGURAN QUE EL AUTOR SE AUTORRETRAT, DNDOSE APARIENCIA DE MUJER
UN
COMERCIANTE
ARGENTINO
LLAMADO
EDUARDO
VALFIERNO
CONVENCI AL CARPINTERO ITALIANO VINCENZO PERUGIA (EX EMPLEADO DEL MUSEO DEL LOUVRE) PARA QUE ROBASE EL CUADRO, CON EL FIN DE VENDERLO POR UNA CIFRA MILLONARIA. EL 21 DE AGOSTO DE 1911, PERUGIA LLEG AL MUSEO DEL LOUVRE A LAS 7 DE LA MAANA, VESTIDO CON UNA GABARDINA BLANCA COMO LAS QUE USABA EL PERSONAL DEL MUSEO, DESCOLG EL CUADRO Y A CONTINUACIN, EN LA ESCALERA VISCONTI, RETIR LA TABLA DE SU MARCO, ABANDONANDO ESTE LTIMO. POCO DESPUS SALI DEL MUSEO CON EL CUADRO ESCONDIDO BAJO SU ROPA, COLOCNDOLO POSTERIORMENTE EN UNA VALIJA. LA PINTURA FUE RECUPERADA DOS AOS Y CIENTO ONCE DAS DESPUS DEL ROBO, REGISTRNDOSE LA CAPTURA DE PERUGIA. EL DETENIDO, INTENT VENDER EL CUADRO ORIGINAL AL DIRECTOR DE LA GALLERIA DEGLI UFFIZI, ALFREDO GERI, QUIEN SE HIZO ACOMPAAR DE LA POLICA. PERUGIA ALEG QUE EL ROBO HABA SIDO PERPETRADO PARA DEVOLVER LA OBRA A SU VERDADERA PATRIA, Y QUE L SLO ERA VCTIMA DE UN ESTAFADOR; EL JURADO LO SENTENCI A VARIOS AOS DE PRISIN. ANTES DE REGRESAR AL MUSEO, LA PINTURA SE EXHIBI EN FLORENCIA, ROMA Y MILN. EN 1931, VALFIERNO CONT SU HISTORIA A UN PERIODISTA ESTADOUNIDENSE, REVELANDO LA IDENTIDAD DE LOS ESTAFADOS CON LAS FALSIFICACIONES.
TRAS DICHO ROBO, ALGUNOS PINTORES AFIRMAN QUE PUEDE DUDARSE DE LA ORIGINALIDAD DEL CUADRO EN EXHIBICIN, PUESTO QUE FCILMENTE PUEDE SER UNA COPIA. DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL, EL CUADRO FUE CUSTODIADO EN EL CASTILLO DE AMBOISE Y POSTERIORMENTE EN LA ABADA DE LOC-DIEU. ALGUNOS AUTORES AFIRMAN QUE EL MISMO LEONARDO HIZO UNA REPRODUCCIN LLAMADA ISLEWORTH MONA LISA, SU AUTENTICIDAD ES EVIDENTEMENTE CUESTIONADA. DICHA PINTURA ES PROPIEDAD DE HUGH BLAKE, QUIEN LA EXHIBE PRIVADAMENTE EN LONDRES, INGLATERRA.
SALVADOR DAL, PINT SU AUTORRETRATO SOBRE EL PAISAJE DE LA OBRA DE LEONARDO, A MANERA DE RIDICULIZACIN
FERNANDO BOTERO PINT UNA MUJER EXTREMADAMENTE OBESA Y DEFORME A MANERA DE PARODIA DEL CUADRO
LA COMPAA COCA COLA LAZON UNA CAMPAA PUBLICITARIA DONDE LA GIOCONDA ESTABA PRESENTE
NO PODEMOS EVITAR EL VER QUE ESTA PINTURA HA SIDO TAMBIEN LA MAS MANIPULADA HE AQU ALGUNAS IMGENES DE LAS MILES QUE EXISTEN
BIBLIOGRAFIA
HTTP://AXXON.COM.AR/NOT/157/C-1570168.HTM HTTP://LISTAS.20MINUTOS.ES/LISTA/CURIOSIDADES-SOBRE-LA-MONALISA-256169/ HTTP://WWW.BIOGRAFIASYVIDAS.COM/BIOGRAFIA/L/LEONARDO.HT M HTTP://WWW.ENTRETODAS.NET/2008/05/02/MONA-LISA-ESTUDIOCIENTIFICO-DESCUBRE-LA-INNOVADORA-TECNICA-PICTORICALEONARDO/ WWW.WIKIPEDIA.COM WWW.GOOGLE/IMAGENES.COM HTTP://WWW.TARINGA.NET/POSTS/HUMOR/2582143/LA-MONA-NOTAN-LISA.HTML

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La Anunciacin 1478 Actualmente se encuentra en el Louvre

Metodologa de la Investigacin 10 La Gioconda

La Adoracion de los Magos 1481-1482 Galeria Uffizi, Florencia, Italia

La ltima Cena 1495-1497 Santa Mara delle Grazie

Metodologa de la Investigacin 11 La Gioconda

Baco 1510-1515 Museo Louvre, Paris Francia

Metodologa de la Investigacin 12 La Gioconda

La Batalla de Anghiari 1505 Museo de Louvre, Paris, Francia

Metodologa de la Investigacin 13 La Gioconda

La Virgen de las Rocas 1483-1486 Museo de Louvre, Paris, Francia

Metodologa de la Investigacin 14 La Gioconda

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III.i DESCRIPCIN DE LA OBRA

DETALLE DEL LADO IZQUIERDO DEL PAISAJE.

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DETALLE DEL LADO DERECHO DEL PAISAJE.

Metodologa de la Investigacin 18 La Gioconda

Metodologa de la Investigacin 19 La Gioconda

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III.iv SUPUESTO EMBARAZO Y CONDICIN FSICA

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