Arte prehistrico

Venus de Willendorf.

El arte prehistrico es un fenmeno artstico de alcance geogrfico global y una amplitud temporal suficiente como para afectar a las pocas ms diversas. El concepto es mucho ms extenso que el fenmeno rupestre cuaternario, principalmente circunscrito a Europa occidental, y comprende adems las manifestaciones del llamado arte paleoltico.1 Aunque cronolgicamente, Europa debera ocupar el primer lugar, y a pesar de que muchas de las expresiones artsticas prehistricas son relativamente recientes en algunas zonas del globo, donde han sobrevivido pueblos primitivos, la exposicin se realizar siguiendo el orden alfabtico. Aunque ello derive en un problema adicional: es lcito comparar manifestaciones tan lejanas en el espacio y en el tiempo? En este sentido, la confrontacin de equivalencias culturales, obviando los particularismos empricos, permite obtener generalizaciones. Con base en ello, se puede apreciar que, en las artes plsticas y visuales de los pueblos primitivos, el realismo es algo excepcional, frente al simbolismo, la abstraccin, la estilizacin y el esquematismo, que parecen una constante mundial. Otra posible generalizacin es que casi todo el arte rupestre holoceno se desarrolla en el exterior, a lo sumo, en abrigos rocosos, desfiladeros y covachas poco profundas. En tercer lugar, el megalitismo y la construccin de tmulos, en relacin al culto a los muertos, o la necesidad de desarrollar una arquitectura defensiva, a menudo con construcciones ciclpeas (cuya motivacin, excede, con mucho, a las necesidades militares), tambin son constantes del arte prehistrico mundial. Por ltimo, est el hecho de que, a pesar del innegable significado religioso del arte prehistrico, ste no slo se asocia al mundo funerario o mitolgico, sino que los temas abarcan todas las facetas de la vida social de los humanos (caza, guerra, trabajos, ceremonias, jerarquas, sexo, familia, incluso, diversin...) y, sobre todo, a medida que las sociedades humanas evolucionan, la glorificacin del poder y de los poderosos.

Contenido
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[editar]Arte

africano
Arte africano

Artculo principal:

Existen pueblos rurales en frica que hasta la actualidad conservan antiguas tradiciones estilsticas de arte rupestre a pesar de la influencia de los patrones preestablecidos de Arte y belleza de las culturas occientales contemporneas. En ese sentido, han logrado salvaguardar dichos patrimonios culturales a pesar de la presin de los colonizadores extranjeros que trajeron consigo ideologas artsticas discriminantes entre las que tenemos, por ejemplo la tendencia iconoclasta islmica. No obstante en este epgrafe nos centraremos en el arte prehistrico en s, es decir, hasta la llegada de los europeos, en los siglo XV y XVI, cuando los yoruba, los benn, los sao y otras grandes culturas estaban en su apogeo, cortado de raz debido al comienzo de la explotacin colonial.2 [editar]Arte

africano en la edad de Piedra

Apollo 11, Namibia .

Las primeras manifestaciones artsticas africanas son paleolticas, pero muy escasas: por un lado tenemos la dudosa Venus de Tan-Tan(Marruecos), y por otro los testimonios ms firmes del frica austral, como la caverna de Blombos (Repblica Sudafricana), con unos 70 000 aos, donde hay bolas de ocre mineral (hematita) decoradas con incisiones paralelas, reticuladas y con motivos geomtricos (algunas proceden de inhumaciones rituales). Hace tiempo que se sabe que el ocre pudo servir para pintar adornos corporales, sin embargo, es la primera vez que esta especie de lpices de pigmento conservan algn tipo de decoracin intencionada. Tambin datable en el Paleoltico es la plaqueta pintada con un zoomorfo no identificado datado en 25 000 aos de antigedad de la cueva del Apolo 11 (Namibia), donde, adems, hay arte parietal muy posterior atribuido a los bosquimanos. El resto del arte africano prehistrico conocido es mucho ms tardo, seguramente posterior al Neoltico. Durante la Edad de Piedra distinguimos las siguientes regiones:

[editar]frica del norte Destaca, especialmente, el enorme conjunto de pinturas rupestres de las montaas del centro-sur del Shara: Ahaggar, Tassili, Tibesti, Fezzan..., que constituyen el ms grande ncleo rupestre del mundo. Esta regin, debi ser, en tiempos remotos, mucho ms hmeda y rica en fauna, pues las representaciones son asombrosamente ricas en fauna salvaje (elefantes, jirafas, bfalos, hipoptamos) y domstica (carneros, bueyes, camellos...). Las escenas estn llenas de vida y optimismo, hay familias, jvenes zambullndose, etc. Probablemente haya varias etapas, una primera fase con pueblos que conocan la ganadera y la agricultura de subsistencia, pero practicaban la caza del bfalo (IV milenio a. C.) una segunda de pastores de bueyes de largos cuernos en los que sus cuidadores portan grandes arcos (III milenio a. C.) y una tercera en la que ya se conocen animales de monta (caballos y camellos) que aparecen en pleno galope, as como el carro (II milenio a. C.). Parte de esta cronologa es coetnea del Antiguo Egipto y, de hecho, en algunas de las representaciones se demuestran contactos de los pueblos sahrianos con los egipcios.

Escena cotidiana familiar

Bfalo salvaje grabado

Elefante grabado en la roca

Escena de pastoreo

Escena chamnica

Jirafas pintadas

Carnero tocado comoAmn

Monta de camellos

Estaciones rupestres en el Shara, en algunas se aprecia la influencia del arte egipcio y, en otras, de arte posterior. [editar]frica oriental En frica oriental, el propio Louis Leakey ha estudiado una serie de pinturas en diversos roquedos de la zona del lago Tanganika y del lago Victoria, donde se representan elefantes rinocerontes y bfalos. Son obras mal datadas y poco conocidas. Tambin destacan, en Centrofrica, el Refugio de Tulu y el Refugio de Kumbala, con personajes estilizados, unos en azul y otros en blanco muy diferentes a los del Shara meridional. [editar]frica austral Esta zona mantuvo una serie de tribus del grupo llamado san cuyo nivel estaba en plena edad de Piedra cuando llegaron los europeos. Los san convivan con los diversos gruposbantes que, aunque, coetneos, ya conocan los metales y, por tanto, se estudian en el siguiente epgrafe. Los san o bosquimanos desarrollaron un rico arte rupestre en toda esta zona (destacando Namibia, Drakensberg y Transvaal), en numerosas grutas y covachas, cuya antigedad mxima es discutida, pero podra situarse en el quinto milenio y que perduran hasta tiempos histricos muy recientes. Su arte es estilizado y fresco, aunque no tan vivaz como el sahariano, y sus motivos son escenas rituales y animales del entorno, pero su policroma la ms rica y brillante (sobre todo en las obras ms tardas):

Estaciones rupestres san (es decir, bosquimanos) en el frica austral. [editar]Arte

africano antiguo

Curiosamente, a pesar de ser la cuna de la humaninad y de la riqueza tnica africana, los descubrimientos son mucho ms escasos que en Europa o Amrica debido a la dificultad de encontrar y acceder a los yacimientos, a los problemas socio-polticos y a que amplias zonas del continente han comenzado a ser exploradas slo desde hace muy poco tiempo. Las noticias de grandes estados antiguos (de los que exceptuamos el Antiguo Egipto) son las que han guiado una serie de descubrimientos que, por otra parte, no dejan de ser aislados y fragmentarios:

Cultura nok: Es una cultura que se desarroll en el norte de Nigeria entre el siglo V a. C. y

el III d. C. Eran conocedores de la metalurgia del hierro y, artsticamente, destacan por ser los iniciadores de la estatuaria africana, en este caso, de terracota. Las esculturas nok son de una elaboracin tcnica y estilstica muy madura, lo que hace sospechar que debi haber precedentes (por el momento desconocidos). Se trata de obras estilizadas, de una elaboracin exquisita y con una iconografa basada en la figura humana. se ignora su funcin, pues hasta el momento los ejemplares mejor conocidos proceden de poblados estables (por ejemplo, Samun Dukiya y Taruga, junto al ro Benu), pero sin duda fueron realizaciones religiosas. Las terracotas nok se consideran antecedentes de las esculturas yoruba y benn.

Civilizacin del sao: se dio en la orillas del lago Chad, concretamente en los valles de Logon y Chari;

inmediatamente despus de la desaparicn de los nok, aunque su apogeo tiene lugar entre los siglos IX y XVI. Casi todo el arte sao es funerario, concretamente se trata de vasijas y copas decoradas con representaciones antropomorfas y zoomorfas; pero tambin se conservan brazaletes, colgantes y pectorales fundidos en bronce por la tcnica del moldeo a la cera perdida. Cabe destacar la simplicidad de su arquitectura, que ha llegado hasta nuestros das: se trata de chozas y graneros de planta circular y alzado en cpula ojival, realizadas en tapial y adobe y con la supeficie exterior curiosamente decorada con resaltes de diversas formas, los ms comunes, son en uve invertida (musgus) o en forma de anillos (massas), que no slo mejoran la esttica de la construccin, sino que sirven par trepar por estos salientes y reparar los deterioros fcilmente.

Civilizacin munhumutapa: Se trata de un reino que floreci en el actual estado de Zimbabwe entre

los siglos XI y XV, de una etnia zul llamada shona cuya capital fue llamada Gran Zimbabwe, probablemente la ciudad en ruinas ms grande de toda frica negra y que debi tener 18 000 habitantes en sus mejores tiempos; pero vinculadas a ella hay centenares de poblados a orillas de los ros Zambeze, Limpopo y, en general, por todo el pas. Su arte se caracteriza, especialmente, por una arquitectura monumental de granito, generalmente defensiva, pero tambin se conocen objetos de oro, muebles y cermicas. Entre los restos se hallaron fragmentos de porcelana china de la dinasta Song que sugiere el alto grado comercial de los munhumutapa, quiz basada en el control de yacimientos aurferos.

Pas yoruba: Los yoruba son un pueblo del sur de Nigeria que en torno a los siglos

IX y XII constituyeron un importante reino, cuyo centro religioso era el santuario de If (o Il-If), donde el sumo sacerdote u oni gobernaba una amplia federacin de ciudades estado. If acumul numerosas riquezas y propici el desarrollo de una escultura cortesana tcnicamente muy avanzada de prodigiosa calidad, a la par que majestuosa, y equilibrada. Predominan las cabezas de bronce o terracota, de un

estilo sorprendentemente realista, que muchos han asociado a los ideales clsicos europeos (lo qua ha suscitado no pocas controversias), a pesar de sus innegables rasgos africanos. Tambin existen cabezas talladas en Esi, otro santuario, pero su estilo es mucho ms tosco. Esta dicotoma se explica por la existencia de un arte oficial, al servicio del reino, capaz de alcanzar altas cotas de perfeccin, frente a artistas no cortesanos, ms libres pero ligados a los modelos ancestrales de religin animista de las tribus.

Terracota Nok

Gran Zimbabwe

Terracota Yoruba

Bronce de Benn

Reino de Benn: en el siglo XIII surgi en el actual estado de Benn un antiguo reino de

etnia adja cuyo mximo apogeo tuvo lugar en el siglo XVI y que, a menudo, fue conocido por los europeos como Dahomey. La principal preocupacin de los adja era organizarse para evitar los ataques de los traficantes de esclavos, fundaron importantes ciudades comoAbomey, Agdanlin y Ajatche, se centralizaron, formaron un ejrcito profesional y nombraron un monarca, el oba. Ellos mismos acabaron convirtindose en traficantes de esclavos, con lo que el oba obtuvo importantes beneficios; hasta que se convirtieron en vasallos de los yoruba, primero y, despus fueron conquistados por los ingleses (1897). En su dilatada existencia, los benn han dejado varios millares de esculturas monumentales de bronce (cabezas de reyes y reinas, gallos, leopardos), as como relieves ornamentales que sin duda engalanaron sus monumentos. Adems, se conocen elementos de arte mueble: brazaletes, espadas, mscaras, marfiles tallados, etc. Las primeras esculturas tienen claras influencias yoruba, de quienes pueden haber aprendido el moldeo a la cera perdida. La mxima eclosin de su arte se produce entre los siglos XV y XVII, momento en el que se aprecia una poderosa influencia europea, sobre todo portuguesa. La decadencia comienza en el siglo XVIII, los benn pierden recursos y se ven obligados a construir obras de madera forradas de latn, y un estilo ms estereotipado y de escasa originalidad lo que indica un claro deterioro cultural. Bronces de Benin

Vase tambin:

El arte primitivo africano contina desarrollndose en la actualidad, siendo sus centros ms activos el frica occidental (Dogones, Ashanti, Yorubas, Ibos...) y el frica central(Bamikeles, Fangs, Bakubas, Balubas, Bambaras...).
Vase tambin:

Arte contemporneo africano

[editar]Arte [editar]Arte

americano
americano preclsico

Amrica tiene una de las etapas prehistricas ms cortas, intensas y ricas del mundo, de este artculo se han excluido las civilizaciones preclsicas y clsicas precolombinas, centrndonos en el periodo que va desde la

aparicin de las primeras obras artsticas conocidas, a las manifestaciones de los horizontes tempranos o formativos, es decir, el comienzo del perodo preclsico (es decir, salvo para el caso de los amerindios de Oasisamrica y el resto de Norteamrica, trataremos periodos anteriores a nuestra era).3 [editar]Los

testimonios ms antiguos del arte americano

Uno de los testimonio ms antiguo que se ha localizado en Amrica est en la Pedra Furada, en Brasil, donde, junto a manifestaciones artsticas mucho ms recientes se localiz un hogar datado por 14C en 17 000 400 de antigedad junto al que haba algunos trazos rojos paralelos que incuestionablemente eran una creacin artstica muy esquemtica, pero intencional.4

Complejo Arqueolgico Alto Ro Pinturas.

De hecho, todo parece indicar que las primeras obras de arte americanas tienen ese carcter esquemtico no figurativo, extremadamente sencillo. As ocurre en la cueva de Clovis (Nuevo Mxico) donde se exhumaron placas de arenisca con incisiones de diferentes motivos geomtricos datables en el final del Pleistoceno. Un caso especial es el que ofrecen los yacimientos patagnicos del valle del ro Pinturas (en Argentina). All se han localizado dos importantes complejos rupestres de amplia duracin cronolgica, siendo las fechas ms antiguas obtenidas del octavo milenio a. C. (14C), sin embargo, hay niveles arqueolgicos mucho ms antiguos (de hasta 14 000 aos de antgedad) en los que se han encontrado pigmentos naturales (xidos de hierro, cristales de yeso, etc) que haban sido mezclados con otras sustancias, es decir, haban sido manipulados por el ser humano. con el fin de conseguir adherencia a la roca. Estas mezclas, al ser analizadas por el mtodo de la difraccin por rayos X, resultaron ser idnticas a las pinturas ms antiguas localizadas en la Cueva de las Manos lo que induce a pensar que algunas de ellas podran ser extremadamente antiguas, es decir, del final del Pleistoceno (ms de 13 000 aos de antigedad segn el 14C). Sin embargo no hay pruebas directas que relacionen los pigmentos hallados en las excavaciones con las pinturas ni se sabe cules seran sus motivos o su aspecto.5 No obstante, las estaciones patagnicas del Complejo Arqueolgico Alto Ro Pinturas (en especial la mencionada Cueva de las Manos y el Cerro de los Indios), merecen cierto detenimiento. Sus principales investigadores Grandin y Aschero, creen posible establecer tres etapas en este gran conjunto rupestre:

la primera y ms antigua, datada entre el7700 a. C. y 5500 a. C., se componene de manos y escenas de gran dinamismo con antropomorfos estilizados cazando huanacos. La segunda, datada entre el 5500 y el 1400 a. C., es un conjunto menos dinmico, pero ms colorido, el tema principal siguen siendo las manos, pero tambin hay numerosos zoomorfos estilizados de colores muy variados (blanco, rojo oscuro, violeta, ocre...). La tercera fase va desde el 1400 a. C. al 1000 d. C., es la ms pobre, la estilizacin ha sido sustituida por la esquematizacin y a las manos se le han sumado diversos motivos geomtricos[1]. Como se ha sealado antes, quedara una fase, anterior a todas las dems, deducida slo por inferencias, de la que se desconoce casi todo excepto su gran antigedad y slo pueden ser consideradas como una hiptesis de trabajo, hasta que se verifique su existencia.

Las manos son el tema principal del complejo de Ro Pinturas (Argentina).

La caza de guanacos, la fase ms antigua del complejo de Ro Pinturas (Argentina).

Motivos esquemticos de las fases tardas del complejo de Ro Pinturas (Argentina).

Pintura de la vereda de Chimit (Colombia).

Paralelamente al desarrollo de las pinturas patagnicas, el arte rupestre se extiende por toda Sudamrica, siendo importantes ejemplos las pinturas de Toquepala (en la que se han obtenido fechas de 7630 a. C.), Lauricocha y Chaclarragla (Per) con representaciones de gran tamao, al igual de las de la fase esquemtica de de Pedra Furada y Ferraz Egreja (Brasil); tambin Mont du Mahuri y Kourou (Guyana), entre otras ms, todas ellas fechadas en el Holoceno. Respecto a Norteamrica, existe un importante complejo rupestre en la Baja California, la cueva ms importante es la de San Borjita, con representaciones humanas y animales de tipo esquemtico. Otras cuevas del mismo rea son la Cueva pintada del can de Santa Teresa, la Cueva de los Venados y la Cueva de la Caada de la Soledad. Respecto a cuevas con las manos como tema principal, stas no se reducen a la Patagonia, de hecho estn por toda Amrica, por ejemplo, la gruta de Mojocoya (Bolivia), Corinto (El Salvador) o Finger Print Cave (Texas). [editar]Amrica

del Norte hasta el periodo formativo

Al mismo tiempo que se pintaba la segunda fase de manos en ro Pinturas, se desarrollaban, en zonas ms avanzadas de Amrica (los Andes, Mesoamrica, Oasisamrica, el valle de los ros Ohio-Misisipi, en la Columbia Britnica y en territorio esquimal...), grandes civilizaciones agro-alfareras que precedern la las civilizaciones clsicas precolombinas. La variedad artstica es extraordinaria, y slo se puede unificar con base en su adaptacin al entorno, la gran inventiva y la variedad de formas de expresin. Desde las casas porttiles de madera del noroeste de Norteamrica, hasta las viviendas de barro en el can del Chaco, las molas panameas, las cetas hopi o las mscaras de plumas amaznicas (sin contar con las formas rupestres), existe tal variedad que en este artculo slo podemos dar una visin general. En Norteamrica coexistieron una serie de pueblos nmadas con tradiciones tribales muy primitivas y que, aunque conocan ciertos avances, vivan en condiciones similares a las de la Edad de piedra, junto a otros que desarrollaron culturas muy avanzadas en las que, aunque no llegaron a existir estados al estilo de los de la poca clscia (Mayas, Aztecas...), tenan una organizacin fuertemente estructurada. stos ltimos siguen, bsicamente, tres tradiciones:

[editar]Hohokam y Mogolln Ambos son indios de la tradicin cochise: los mogolln y los hohokam. La tradicin cochise recibe el nombre de un lago epnimo (conocido actualmente como Willcox Playa); se dio en Arizona y Nuevo Mxico y es la antecesora de la cultura mogolln. Este pueblo habitaba la sierra, as llamada, de Nuevo Mxico, hacia el 200 a. C. Sus componentes eran agricultores sedentarios y se les considera los primeros alfareros del Oeste americano. Al ser una cultura longeva, fueron perfeccionando su tcnica cermica, hasta alcanzar una finura exquisita, con una decoracin entre naturalista y estilizada, llena de movimiento (casi totdas las piezas conocidas aparecieron en tumbas y, por lo visto, eran inutilizadas en la inhumacin). Adems de la cermica, en algunas tumbas aparecieron collares de concha, pulseras y cascabeles de hueso.

Sierra de Mogolln, Nuevo Mxico

Cermica pintada de la cultura Mogollon

Conchas hohokam grabadas con cido de saguaro ALE_JESSY

Ajuar del yacimiento hohokam de Casa Grande

Quiz tambin herederos de la cultura cochise fueron los hohokam de Arizona, destacan por sus elaborados sistemas de irrigacin (que no trataremos aqu, por no ser el tema del artculo). Los hohokam, adems de una extraordinaria cermica ricamente decorada en rojo y marrn, elaboraron toscas figurillas antropomorfas y espejos de pizarra pulida adornados con mosaicos de pirita. Otra forma sorprendente de expresin artstica de los hohokam era el grabado de conchas con cido de saguaro, creando dibujos a base de proteger la concha con una pelcula de resinas naturales. Tanto los mogollones, como los hohokam parecen haber tenido fuertes lazos con Mesoamrica en sus fases ms avanzadas, mil aos despus del comienzo de nuestra era, pues han sido halladas canchas para el famoso juego de pelota. [editar]Anasazi AYE_MEL
Artculo principal:

Anasazi

Un cesto del pueblo de los cesteros de Colorado.

Los indios pueblo primitivos, conocidos genricamente como anasazi y cuya evolucin se suele denominar clasificacin Pecos. En dicha clasificacin se establecen nueve fases, entre las que las tres ms antiguas corresponden a los llamados pueblos cesteros (basketmakers, fabricantes de cestas), que, en general, abarcan desde el siglo XIII a. C. hasta el siglo VIII d. C.. Como es presumible, estos pueblos deben su nombre a la maestra con que confeccionaban cestos, con decoreacin geomtrica, y otros objetos de mimbre, fibras de yuca e, incluso, pelo humano. Los pueblos cesteros marcan el paso de una economa cazadora-recolectora a otra claramente agroalfarera, con una tosca cermica y sin ganadera (si exceptuamos a los perros). Se conservan grandes necrpolis en las que los cadveres iban acompaados, anud, de ricos ajuares, los cuales son una fuente inestimable para el conocimieto de este pueblo. Las siguientes cuatro fases son las propiamente dedicadas a los indios pueblo o, ms adecuadamente anasazi, habiendo una ltima fase cosiderada ya histrica. La caracterstica ms llamativa de los anasazi es su arquitectura y, en concreto sus poblados, que surgen en su periodo de apogeo (entre el ao800 y el ao 1000). Destacamos dos de ellos porque muestran dos morfologas diferentes:

Mesa Verde (Colorado): es un conjunto impresionante de poblacies (destacando Cliff

Palace), construidas en la pared de acantilados (mesas o cliff-dwellings, en la terminologa local), de ms de 30 metros de altura, con forma arco. Los ms de doscientos habitculos semitrogloditas slo son accesibles desde arriba, a travs de senderos tortuosos y pudieron alojar cientos de habitantes. Las construcciones se cerraban con paredes de adobe o mampostera y ante su terraza se encontraban las salas circulares que utilizaban como santuarios, las kivas o pozos ciurculares que en su momento estivieron techados. Segn se sabe por tradiciones posteriores, los taos de Nuevo Mxico (uno de los pueblos que descienden de los Anasazi) cuentan que el dios creador Itaiku ense a los hombres el modelo con el que construir sus aldeas.

Mesa Verde, vista general del acantilado

Mesa Verde, detalle de las kivas ante Cliff Palace

Pueblo Bonito, en el can del Chaco, vista general

Pueblo Bonito, detalle de las kivas

Pueblo Bonito (can del Chaco en Nuevo Mxico6 ) es un tipo de poblado diferente, no est

en la pared del acantilado, sino en su base. Construido en adobe, con forma de media luna amurallada, tiene varias plantas superpuestas, escalonadas, sin calles ni callejones y con un doble patio central. Las terrazas semicirculares le dan una caracterstica forma de anfiteatro. A las viviendas, semihundidas, se acceda dese arriba, desde una terraza comn donde se realizaban la mayor parte de las activididades citidianas y sociales. Repatidas entre las viviendas aparecen, tambin, las kivas (ms de 50), similares a las de Meda Verde: circulares, con acceso desde lo alto (aunque han perdido la techumbre): eran lugares de reunin social o ceremonial.

Bol de cermica policromada anasazi

Piedras semipreciosas de tumbas anasazi

Pintura rupestre anasazi en UtahJESSY_ALE

Petroglifos rupestres anasazi de Utah

Hay, por supuesto, muhos ms yacimientos importantes, como la necrpolis del pueblo de Pecos (Santa Fe, EE. UU.), con ms de dos mil inhumaciones; los petroglifos y pintuas rupestres de Utah; las cermicas primorosamente decoradas, las flautas de hueso, las pipas de piedra, los collares, pendientes y brazaletes de hueso, coral, azabache o turquesa.
Vase tambin:

Oasisamrica

[editar]Los constructores de montculos

Artculo principal:

Constructores de montculos

La construccin de montculos en la Prehistoria reciente es un fenmeno que se da en todos los estados del este y del sureste de los Estados Unidos, aunque las mayores concentraciones se dan en Ohio (donde se han localizado ms de 10 000). Son de muy diversos tamaos y formas, y no pertenecen a una cultura en concreto, sino que fueron construidos por diferentes pueblos y distintas

funciones. Algunos tuvieron fines funerarios, otros eran defensivos y los hay que son la base de centros ceremoniales. Los ms antiguos son del segundo milenio antes de nuestra era y estaban hechos de barro y conchas; la fecha ms lejana la posee el llamado Poverty Point (Luisiana), que data del 1500 a. C.; por el contrario, los montculos ms tardos dejaron de levantarse con la llegada de los europeos, en el siglo XVI, casi todos pertenecientes a la cultura de Misisipi. Este es uno de los tres pueblos ms importantes, que se suceden casi sin rupturas:

La cultura adena: se da en el valle del ro Ohio entre el 1000 y el 200 a. C. Los adena

construan montculos funerarios, es decr, tmulos. En ellos, los restos eran depositados en pequeas cmaras mortuorias de madera, despus de haber dejado los cadveres a merced de los buitres (es lo que suele conocerse como enterramiento secundario y se da en numerosas culturas); el ajuar lo componan figurillas de animales y otros objetos. Tambin levantaron lo que se conoce como montculos-efigie (Effigy Mounds), es decir, con formas concretas. El ms famoso es el Montculo de la Serpiente, cuya forma sinuosa de ms de 300 metros de longitud, comienza en una espiral y termina con la cabeza en la que parece que hubo un altar.

La cultura hopewell (200 a. C.-500 d. C.) es sucesora directa de la adena, por lo que se

parecen bastantes, aunque sus montculos son mayores y su cultura material ms avanzada y rica. Construyen enormes tmulos funerarios y montculos-efigie con forma de aves, osos, hombres, etc. Entre los objetos hallados en las inhumaciones destacan las piezas de mica. las de obsidiana, los colmillos de oso y los objetos de cobre martilleado y repujado. Tambin tienen una rica cermica y figurillas de barro.

Poverty Point, el montculo de datacin ms antigua.

El Montculo de la Serpiente, smbolo de la cultura Adena.

Mano recortada en mica de la cultura Hopewell.

Ave rapaz recortada en mica de la cultura Hopewell.

La cultura misisipi: se dio entre el 500 y el 1500 d. C. en un extenssimo territorio del sureste

que abarcaba desde Tennessee hasta Oklahoma, aunque su periodo de mximo esplendor se dio en el siglo XIII, a veces se conoce tambin como cultura de los indios natchez. Su centro neurlgico era la ciudad de Cahokia (San Luis Este, Illinois), que, en s misma era una enorme elevacin que albergaba a ms de 30 000 personas. Estaba fuertemente protegida y en su interior haba numerosos montculos llamados monks. se trataba, posiblemente, de lugares de culto, con la cima plana, donde se levant, en su momento, algn templo. Uno de esos monks era de enormes dimensiones (300 metros de longitud por 30 metros de altura) y tuvo varios templos en la cspide de su terraza, algunos de gran tamao.

El gran montculo Esmeralda, de la cultura del Misisipi.

Montculo aterrazado: monk, de la cultura misisipi.

Reconstruccin del mayor monk de la ciudad de Cahokia.

Reconsruccin de la tumba del sacerdote-pjaro cahokia.

Se supone que cahokia tena una compleja jerarquizacin social, con un jefe tribal y una poderosa casta de sacerdotes (tambin haba jefes militares, guerreros y, ms abajo el pueblo llano). Una de las tumbas hallada parece ser que perteneca a un gran sacerdote (llamado hombre-pjaro), pues descanzaba sobre un lecho de millares de perlas y otros objetos tpicos de los cahokia, como discos y cruces solares grabados sobre conchas y piedras. [editar]El arte monumental de los indios del noroeste En la franja litoral del pacfico norteamericano sobrevivieron una serie de tribus que, hasta el siglo XIX, vivan de los recursos marinos y que, aunque no llegaron a constituir una cultura de mayor complejidad que la tribal; gracias a la abundancia que proporcionaba su economa pudieron desarrollar sus concidas ceremonias llamadas potlatch y un arte de envergadura considerable. ste se basaba, fundamentalmente, en la madera policromada aplicada tanto a los postes totmicos, como a la decoracin de las viviendas comunales y ceremoniales. dado que estos pueblos eran seminmadas, algunas de estas viviendas estaban diseadas para ser desmontadas y transportadas, a pesar de su complejidad. En los postes totmicos, adems de dejar constancia de la estirpe tribal (generalmente relacionada con el mundo animal), se haca gala de una plstica colorista y expresionista de enorme originalidad al combinar y disociar sus elemenos del poste de un modo cuasi orgnico.

Alaska: casa de un jefe tribal con su ttem

La casa y el ttem del viejo jefe Kian, de los ketchikan

Detalle de un ttem canadiense (Vancouver),

Detalle de un ttem ketchikan, del sur de Alaska

Actualmente quedan en Norteamrica bolsas de cultura indgena tan ricas y numerosas como escasos son sus miembros. Pero, aunque conservan gran parte de las tradiciones de sus antepasados, en ellos es imposible no ver el peso creciente de la influencia occidental. Esto no resta valor a sus manifestaciones artsticas, aunque tras siglos de europeizacin sean algo

sincrticas o mestizas. Sin embargo, estos pueblos deben ser estudiados en un epgrafe adecuado a los pueblos primitivos actuales, no a los pueblos prehistricos. [editar]Iberoamrica
Artculo principal:

hasta el periodo formativo

pocas preincaicas

Del periodo en el que ya se conoca la cermica, la agricultura y la ganadera, tenemos muy pocos datos sobre el origen de la primera gran cultura clsica mesoamericana, losOlmecas, no existe ninguna cultura previa equiparable, aunque se sospecha que un largo periodo de abundancia pudo dar lugar al nacimiento de esta civilizacin. Los precedentes ms prximos estaran en la pirmide de adobe de Cuicuilco, en la baha de Matanchn, en la cultura Capacha, en ciertos yacimientos de la Huasteca veracruzana y en las primeras fases deTlapacoya. Un poco ms al sur, en el istmo de Panam y en Colombia parecen aberse desarrollado importantes culturas antecesoras de los Chibchas, especialmente la cultura San Agustn, y lacultura Valdivia en Ecuador. Aunque la primera ciudad digna de llamarse as en Sudamrica es el gran santuario de Caral (Per), habitada en un perodo que comprende los 3400 a. C. y1600 a. C., es decir, antes, incluso del conocimiento de la cermica andina. Este gran centro ceremonial demuestra importantes conocimientos arquitectnicos, siendo los edificios ms importantes las 32 estructuras piramidales, numerosos espacios abiertos para grandes reuniones (llamados anfiteatros) y varios templos con su caracterstica planta en U, entre los que destaca el llamado altar del fuego sagrado. Se supone que el Caral sera el centro de una cultura homognea, quiz un autntico estado centralizado, basado en la cohesin religiosa, pues se han encontrado, en su rea de influencia, otros centros cultuales secundarios, pero del mismo tipo (Chupacigarro, Miraya y Lurihuasi, Caral, Miraya y Lurihuasi), por lo que podra hblarse de la cultura caral-supe, nacida en el periodo precermico tardo.

Cultura de San Agustn,Hombre-yaguar

Cermica policromada de la cultura Valdivia

Vista general de Caral (Per).

Caral: el Altar del Fuego Sagrado

A partir del 1500 a. C. dara comienzo el periodo cermico inicial en el que a las formas cermicas hay que aadir las primerar representaciones del dios felino, o dios-yaguar, que se convertir en una constante de las culturas prehistricas andinas. De este modo, en el segundo milenio ya han surgido algunas caractersticas propias de la idiosincrasia andina, las grandes pirmides truncadas, el culto al Jaguar, los templos en U, etc. La ltima gran cultura prehistrica andina de la cultura chavn, del periodo formativo (entre el 800 y el 200 a. C.). De nuevo estaramos ante un posible estado teocrtico con capital en un gran centro ceremonial, el Chavn de Huantar, asociado al culto al ya mencionado dios-jaguar. Su prosperidad econmica se basaba en numerosas innovaciones agrcolas, y su arte es mucho ms evolucionado, y el recinto ceremonial destaca por edificios emblemticos, sobre todo el llamado Castillo, un complejo de aparejo ciclpeo, construido a lo largo de varios siglos, con varias terrazas, patios y recorridos interiormente por infinidad de correodres labernticos que conducan a una sala central sostenida por el llamado El Lanzn monoltico (una especie de pilar de piedra, de 4,5 metros de alto, decorado con la cabeza de hombre-jaguar de enormes fauces, con el

cabello ensotijado, formado por serpientes entrelazadas). En el exterior tenemos la Estela de Raimondi (lpida de 3 metros de alto y un abigarrado diseo). Por ltimo, el obelisco Tello (decorado con un ensortijado motivo de hombre-fiera superpuesto a otros hbridos de pjaros, peces y reptiles); ms losas con relieves similares se encuentran esparcidas por la zona.

Extensin de la influencia de la Cultura Chavn

El Lanzn Monoltico, de Chavn de Huantar

Maza antropomorfa de la Cultura Chavn

La Estela de Raimondi (Chavn de Huantar).

Paralelas a la cultura Chavn discurren en Sudamrica otras como Paracas, las primeras fases de Chanapata y Pucara (en el centro sur de los Andes), y Chorreras (en Ecuador). [editar]Asia Existen diversas evidencias de arte prehistrico desde el Paleoltico, una de las ms significativas es la Venus de Berejat Ram, descubierta en los Altos del Goln. [editar]Europa Por las noticias que tenemos hasta ahora, el arte naci en Europa occidental hace ms de 30 000 aos y se desarroll especialmente durante el Paleoltico Superior en Francia, Espaay otros pases, con una calidad portentosa. Sin embargo, al terminar la ltima glaciacin y comenzar el periodo Holoceno, por causas totalmente desconocidas, se produjo la desaparicin casi total del arte europeo, de modo que podra decirse que el reloj se puso a cero y se sincroniz con el resto del mundo, llevando, desde entonces un desarrollo paralelo. En este artculo se ha decidido no incluir el arte de la Edad del Hierro en Europa por dos razones: la primera es que la extensin sera excesiva, la segunda es que la mayor parte de las culturas europeas de la Edad del Hierro son Protohistricas o, incluso, histricas, y de la mayor parte de ellas tenemos noticias escritas directas o indirectas. [editar]El

arte paleoltico europeo

Arte Paleoltico

Artculo principal:

Entrada actual de la Cueva de Maltravieso, enCceres.

La escuela de arte franco-cantbrica es la ms importante de todas las que se desarrollan durante el Paleoltico Superior en Europa, aproximadamente desde hace 35 000 aos hasta hace unos 10 000 aos. El arte rupestre, tanto parietal como mobiliar, aparece sobre todo en las cuevas de las costas del Cantbrico espaol (Tito Bustillo en Asturias, El Castillo y Altamira en Cantabria...) y el sur deFrancia (cueva del Lascaux o Font-de-Gaume...), aunque realmente se extiende por otras regiones europeas (si bien, con menor densidad). Ejemplos de ello son el centro de la Pennsula Ibrica, con cuevas como Los Casares, Maltravieso y conjuntos al aire libre como Siega Verde. La tcnica utilizada es la pintura, el grabado, el relieve y, en el caso del arte mueble, la elaboracin de estatuillas y otras figuras. Las pinturas son moncromas o bcromas (es decir, nunca se usan ms de dos colores simultneamente), aunque se aprovecha el color de la roca como complemento cromtico. Para dar sensacin de volumen se recurre a los degradados (al modelado y al sombreado) o se aprovechan salientes de la roca. Es un arte animalstico en el que la figura humana queda relegada a un segundo plano; tambin abundan los signos abstractos o esquematizaciones de rganos sexuales. Se le considera fundamentalmente descriptivo, es decir, raramente hay escenas (y cuando se encuentran, probablemente no sean hechos reales, sino simblicos, es decir, mitogramas), la composicin de las figuras es yuxtapuesta, con un significado ms simblico que real, y sin dar la sensacin de un movimiento natural (aunque ste se exprese por medio de ciertos convencionalismos); a pesar de todo, las figuras son muy realistas y detalladas, siendo, por ello, un caso excepcional en el Arte Prehistrico.

Pintura: techo de la Cueva de Altamira (Cantabria)JESSY-ALE

Grabado: cabeza de caballo Cueva del Moro (Tarifa)

Relieve: caballo de la cueva Roc de Sers (Francia)

Escultura, Venus paleoltica de Europa central

La funcin del arte paleoltico es totalmente desconocida. Al principio se pens que estas obras de arte se hacan slo por motivos estticos (para adornar: el arte por el arte), y aunque nadie niega el alto sentido esttico de estas representaciones, ste precer ser un factor secundario. Sin duda este arte era de carcter mgico o religioso. No se pueden hacer ms precisiones, como mucho, se pueden formular varias teoras, pero sin pruebas definitivas. Las propuestas ms habituales son el totemismo, el chamanismo, la magia propiciatoria, lafecundidad y el dualismo de la naturaleza. En realidad es posible que todas las teoras tengan algo de verdad, que slo tomndolas todas juntas se pueda interpretar el significado del arte paleoltico. [editar]El

Arte Neoltico europeo

[editar]El arte mueble neoltico El arte mueble neoltico (a partir del 8000 a. C.) incluye una amplia gama de formas cermicas y otros objetos cotidianos, adems de los elementos ornamentales y ceremoniales, que se prodigaron mucho en esta fase. La cermica posee innumerables variantes (en funcin de la morfologa y la decoracin impresa, incisa o pintada), por ello, para no extendernos, nicamente citaremos dos de ellas: en primer lugar la cermica impresa cardial, propia de las fases ms antiguas del Neoltico en el Mediterrneo y caracterizada por la decoracin a base de impresiones hechas con conchas de molusco; en segundo lugar citaremos la cermica de bandas, que se da

en el corazn del continente y cuya decoracin es incisa con motivos geomtricos en forma de cintas con caprichosos recodos. En el sureste de Europa predomina la cermica pintada, por influencia oriental. La escultura tiene un desarrollo temprano y original, de hecho prcticamente en todas las culturas neolticas de Europa oriental aparecen, desde las primeras etapas, figurillas femeninas, normalmente de tierra cocida, pero tambin de piedra, que se supone representan a la Gran Diosa Madre de la fertilidad (casos destacables son los de Khirokitia en el Neoltico acermico de Chipre, en Sesklo yDmini, Grecia, y sobre todo, en las culturas de Vina, Serbia, Cucuteni o Hamangia, en Rumana, y. as, un largo etctera). Un caso especial son las esculturas de piedra de Lepenski Vir (Serbia), talladas toscamente sobre grandes guijarros con personajes de aspecto tan peculiar que se han interpretado como seres hbridos (medio humanos, medio peces).

Cermica de bandas delNeoltico pleno danubiano

Estatuilla de Hamangia, del Neoltico final rumano

Collar de cuentas de piedra del neoltico italiano

Firgurita femenina del neoltico balcnico

En lo referente al mbito de los adornos, stos suelen ser brazaletes de esquisto en forma de anilla, cuentas de collar de diversos materiales (piedra, hueso, concha...), colgantes hechos con hueso, o con colmillos de animal, figurillas y objetos de utilidad prctica decorados, casi siempre con motivos abstractos. Al final del Neoltico aparecen los primeros objetos ornamentales hechos de cobre nativo martilleado. [editar]El arte levantino
Artculo principal:

Arte Levantino

La escuela de arte levantino espaol, que, para algunos estudiosos debe datarse en el periodo Epipaleoltico o (Mesoltico), del 8000 a. C., y no en el Neoltico]], atribuyendo esta ltima datacin a interpretaciones errneas y sin fundamento. Las abundancia de escenas de caza con sus mltiples y sutiles aspectos son ms propias de un pueblo cazador y no ganadero.[cita requerida] Sin embargo, muchos especialistas optan por ubicarlas, en sentido muy amplio en periodos ms antiguos del Neoltico ya que, efectivamente sus representaciones incluyen ciertas escenas rupestres de ganadera; adems algunos objetos representados permiten suponer que las pinturas tienen son del 8000 al 5000 a. C..7 Son pinturas murales que aparecen en los acantilados rocosos y covachas poco profundas de sierras y zonas escarpadas de las provincias mediterrneas espaolas (el Levante espaol), desde Lrida hasta Andaluca, destacando Cogull, Alpera y Valltorta (entre otros muchos). No conocemos arte mobiliar asociado, slo pinturas murales con pigmentos naturales triturados. La temtica principal es el ser humano y sus labores cotidianas: escenas de ganadera, caza, danzas rituales o, incluso, luchas violentas. El estilo es muy espontneo y vivaz: los personajes forman autnticas escenas movidas y dinmicas. Las figuras son siluetas estilizadas y monocromas, esto es, pintadas de un slo color (rojo o negro), son planas y sin modelado.

Danza flica de figuras femeninas en el abrigo de Cogull (Lrida).

Arquero levantino tpico (Alboccer, provincia de Castelln).

Escena de caza delBarranco de la Valltorta, provincia de Castelln

Combate de arqueros en una covacha de Morella, provincia de Castelln

[editar]Los

megalitos
Megalitismo

Artculo principal:

El fenmeno megaltico podra considerarse como la primera manifestacin arquitectnica monumental en Europa occidental. Su nacimiento parece tener lugar al final del quinto milenioen varios focos simultneos a lo largo del Atlntico, desde Huelva (en Espaa), hasta las islas Shetland y Jutlandia, y su cronologa sobrepasa ampliamente la fase neoltica, perviviendo durante la Edad del Bronce, especialmente en el norte (lgicamente tambin se

produce una evolucin de las formas constructivas). Un megalito podr definirse como una construccin de piedras gigantescas (megas: gigante y, lithos: piedra), toscamente trabajadas. Aunque en periodo posteriores la tipologa se diversifica, durante el Neoltico hay cuatro clases de monumentos megalticos: el menhir (que no es ms que una gran piedra hincada sin labrar), ste puede aparecer aislado o en grandes hileras. A veces tambin forma crculos, recibiendo entonces el nombre de crmlech (en las edades del metal, estos crculos de piedra llegan a desarrollarse mucho en las islas Britnicas, recibiendo el nombre de henges). En cualquier caso, los menhires, aislados o en grupos, sealaran santuarios al aire libre. Por ltimo est el dolmen: una tumba megaltica colectiva que al menos consta de una cmara funeraria cubierta por un tmulo, que a menudo se ha perdido (este esquema es el ms comn, pero pueden encontrarse variantes ms complejas, o ms sencillas). La cmara funeraria sola albergar los restos de multitud de cadveres junto con su ajuar funerario.

Menhir

Alineamiento

Crmlech

Dolmen

La decoracin de los megalitos suele ser abstracta, aunque, como algunos parecen tener una larga vida como santuarios, tambin poseen temas figurativos de tipo esquemtico. Hay tres grandes ncleos donde sobresalen los dlmenes decorados, Bretaa (por ejemplo, los dlmenes de Barnenez y Mane Kerionez), Irlanda (con New Grange o Loughcrew, entre otros) y, por supuesto, la zona galaico-portuguesa en la pennsula Ibrica (con Antelas y Padro en Portugal; la Granja de Tiinuelo y El Soto en Espaa). Las primeras fases decorativas suelenser abstractas (formas culvilneas y geomtricas, cpulas), a veces grabadas y otras pintadas. Con el tiempo aparecen formas esquemticas reconocibles (armas, antropomorfos, zoomorfos...). La cronologa de esta decoracin parece ser neoltica, sin embargo, en algunas representaciones es posible reconocer objetos metlicos con lo que hay que suponer una larga pervivencia cronolgica.

Decoracin en espirales de la entrada a New Grange (Irlanda).

Asociados a los monumentos megalticos, pero localizados en zonas rocosas de la cornisa atlntica, desde la desembocadura del Tajo, en Portugal, hasta las islas Orcadas en Gran Bretaa (pasando por Galicia, Francia e Irlanda) podemos incluir los petroglifos atlnticos. Su temtica parece ser la misma: motivos curvilneos, meandros, cpulas, espirales, laberintos, cuadrados... (raramente con representaciones antropomorfas o zoomorfas), pero su apogeo se da en el segundo milenio adC, es decir, la edad de Bronce. No es raro que este tipo de manifestaciones pervivan fases ms tardas, como ocurre con los henges britnicos. Esta decoracin debe tener un valor fuertemente simblico, representando conceptos cuyo contenido se nos escapa.

Petroglifos de la Cornisa Atlntica de Europa [editar]El

arte europeo en las Edades del Metal

[editar]El fenmeno rupestre esquemtico en Europa La llegada del metal, coincide, al menos en Europa, con un radical cambio de estilo de la pintura rupestre. Del realismo descriptivo paleoltico y la estilizacin narrativa levantina, pasamos a un esquematismo eminentemente simblico. Las formas se reducen a sus rasgos ms esenciales, sin dejar de ser figuraciones de elementos reales (no se alcanza laabstraccin salvo, como veremos, en la zona ms occidental). El arte rupestre esquemtico tiene un gran desarrollo en la pennsula Ibrica, tanto en pintura como en grabados, pero tambin se extiende por toda la franja atlntica (desde Portugal a Noruega), pero tambin es particularmente abundante en el este de Francia y el norte de Italia (tanto en el Atlntico, como en el rea franco-italiana predominan los grabados, es decir, los petroglifos), El desarrollo del esquematismo en el arte prehistrico ha sido interpretado como una liberacin de la realidad, como un triunfo del mundo simblico y, por tanto, sera consecuencia de la aparicin de religiones mucho ms maduras.8 Aparte de ello, el perfeccionamiento de utillaje metlico favorece el trabajo de la roca, y por tanto las insculturas van cobrando importancia, hasta el punto que los petroglifos nrdicos siguen realizndose hasta periodos histricos.

Petroglifos escandinavosde Tanum (Suecia).

Ciervo grabado en Val Camnica (Italia).

El gran hechicero del Valle de las Maravillas, Francia

Ciervo de la pintura rupestre esquemticaespaola

La provincia escandinava tiene mayor densidad en el centro-sur

de Noruega y Suecia, en las regiones de Escania y Uppsala; destacando la zona de Tanum (declarada Patrimonio de la Humanidad (con ms de 300 conjuntos de arte rupestre). Los grabados escandinavos suelen aparecer en rocas alisadas por la erosin glaciar, son de gran tamao y sus temas principales son guerreros y barcos. Los

petroglifos escandinavos surgen en la edad del Bronce, en torno al 1600 a. C. y perduran hasta el ao 100 de nuestra era.

La provincia de la Alpes franco-itlalianos es una de las primeras zonas de arte

rupestre conocidas el el mundo. Concretamente, en la regin italiana de la Lombarda, los petroglifos de Val Camnica tambin fueron declarados Patrominio de la Humanidad. La mayora son de la edad del Bronce, aunque perviven hasta la edad del Hierro. Hay gran variedad de temas, pero los predominantes son la caza del ciervo, la figura humana y los signos astrales, al final aparecen el carro y el caballo y, especialmente. En el Valle de las Maravillas (Alpes Martimos. Francia) el protagonista es el toro en varias tipologas, si bien destaca un expresivo personaje armado con dos puales conocido como el hechicero. Precisamente, las armas representadas permiten calcular una datacin principal en el Bronce Antiguo, aunque, posteriormente se aaden otras insculturas que alcanzan hasta la edad del Hierro.

El arte esquemtico en la pennsula ibrica: toda la pennsula posee yacimientos de

arte rupestre esquemtico, aunque, para ser ms concretos, ste predomine en zonas montaosas donde hay disponibilidad de abrigos rocosos (no obstante, tiene paralelismos no rupestres en zonas llanas, reflejados en la cermica decorada, el arte mueble, la decoracin de megalitos, etc). A pesar de ello, sera un error considerarlo un fenmeno nico; ms bien, deberamos hablar de numerosas culturas regionales diferentes. En todo caso, el auge del fenmeno esquemtico corresponde al tercer milenio adC, sobre todo al Calcoltico, comenzando su declive en la edad del Bronce, aunque existen numerosas pervivencias mucho ms tardas. Arte esquemtico ibrico

Vase tambin:

[editar]La escultura La escultura monumental enlaza directamente con las obras neolticas que hemos citado sobre la Diosa-Madre, de hecho, en algunas tumbas aparecen toscos personajes femeninos labrados en sus paredes, tal es el caso de la gruta sepulcral de Coizard (Marne, Francia) que sigue modelos idnticos a las llamadas estatuas-menhir, cuya datacin se extiende desde el final del Neoltico hasta el final de la edad del Bronce). Se trata de figuras monolticas, macizas, toscamentes desbastadas, de tamao considerable, en las que se han dibujado, por medio de incisiones o, como mucho, bajorrelieves, rasgos humanos muy simples, destacando en la cabeza, los llamados ojos de lechuza. El tronco no se difrencia y las extremidades aparecen slo en algunas ocasiones, El bloque suele estar surcado por

motivos decorativos lineales y signos sobre el sexo y la condicin del personaje (collares, armas, herramientas...). Aparecen sobre todo en el sureste de Francia, en Italia, en Crcega y en la pennsula Ibrica. Las ms antiguas parecen ser las del Neoltico provenzal italiano (principios del III milenio a. C.), donde no ha podido establecerse ninguna relacin con el mundo megaltico, aunque aparecen asociadas a enterramientos. A partir del 2500 a. C. se extienden al sureste de Francia, a la zona conocida como Rouergue (Aveyron y Hrault), donde adquieren su pleno desarrollo, destacando la llamada Dama de Saint-Sernin, descubierta en 1888. Ya de poca del metal parecen las estatuas-menhir de Liguria (Italia): con base en las armas que llevan se puede establecer una larga secuencia que comienza en el Calcoltico (tipo Pontevechio), continua el bronce (tipo Canosa) y cumina en la transicin a la edad del Hierro (tipo Remedello). En Crcega tenemos una sucesin similar, algunas de estas obras se asocian al horizonte de los nuragas, nacido al final de la edad de Bronce si bien culmina en la edad del Hierro.

Dama de Saint-Sernin (Francia).

Estela del Castro de Solana de Cabaas, en Logrosn (Cceres, Espaa).

En la pennsula ibrica aparecen (sobre todo en Extremadura y las regiones aledaas), pero probablemente pertenenzcan a un grupo independiente y ms tardo, al menos en origen, puesto que no se asocian a los dlmenes, aunque tambin son funerarias. Son propias del Bronce pleno y, en sus fases tardas, ya representan a guerreros con cascos radiados y una completa panoplia compuesta de pual, espada, alabarda o lanza y escudo (fbulas, espejos..., a veces, tambin, carros de combate). [editar]La arquitectura

Skara Brae (islas Orcadas, Escocia).

La arquitectura civil de la primitiva Europa de la edad del Bronce puede separarse en dos grandes grupos. En la zona continental y atlntica predominan los poblados y aldeas de madera, con casas individuales, tambin de madera, y una proteccin compuesta por una empalizada. Al principio tal proteccin estaba ms enfocada al ganado, pero con el tiempo hubo que reforzarla, ante el aumento de los ataques entre comunidades vecinas, aadiendo muros, fosos y varios cinturones de muralla hecha de troncos y barro (ejs.: Karanovo, Goldberg, Tripolj...). La excepcin a este modelo es el emplazamiento de Skara Brae (en las islas Orcadas). Skara Brae apenas tiene una decena de viviendas semisubterrneas de forma redondeada, construidas en sillarejo de piedra casi ciclpeo. Esta enigmtica aldea costera fue abandonada y apenas se encuentran objetos entre sus ruinas, lo que dificulta su datacin, aunque se estima que fue habitada en el tercer milenio. La Europa mediterrnea tiene pueblos muy distintos, quiz por influencia oriental, se rodean con gruesas murallas de piedra dotadas de torres defensivas semicirculares. Dentro del poderoso recinto, se apian las casa de adobe, sin una organizacin concreta. Adems suelen tener una ciudadela con fortificaciones especialmente reforzadas. Los ejemplos ms impresionantes de este tipo de poblamientos son, en el Egeo, Sesklo o Khirokitia, pero tambin en occidente tenemos Los Millares (Espaa), Zambujal y Vila Nova de So Pedro (en Portugal); todos ellos cacolticos. Durante el Bronce las fortificaciones se perfeccionan y el uso de la piedra se extiende por el resto de Europa, probablemente gracias a las nuevas herramientas. La Etapa culmina en la edad del Hierro con todo un continente cuajado de castros o poblados con fuertes fortificaciones complementadas con torres, fosos y campos de piedras hincadas. La arquitectura religiosa se caracteriza por la pervivencia del megalistismo o de construcciones ciclpeas. En el tercer milenio, es preciso recalcar la importancia del conjunto de templos de Mudajdra, Tarxien y Ggantija en la isla de

Malta (semisubterrneos y rematados con enormes lajas de piedra, contuvieron gigantescas estatuas femeninas dedicadas a la fertilidad; pero tambin debieron tener funcin funeraria, pues en uno de ellos, al Saflieni, aparecieron restos de miles de cadveres). En el Bronce antiguo sobreviven algunos dlmenes en los que ya se desarrolla la cubierta de falsa cpula (no se llega al conocimiento del arco ni de la cpula autntica). En el Bronce pleno, con la llegada del complejo de culturas de los tmulos cambian las costumbres funerarias, de colectivas a individuales, pero ciertas zonas conservan centros cultuales de tipo megaltico, como los henges o crculos de piedras en las islas Britnicas (siendo el ejemplo ms conocido y espectacular el de Stonehenge, reformado una y otra vez desde su fundacin, en torno al 2700 a. C., hasta su ltima fase en el1500 a. C., ms o menos). En la zona escandinava y el norte de Alemania destacan las tumbas con forma de barco, del Bronce final. Por ltimo, destacar los centros ceremoniales ciclpeos del Mediterrneo, de la segunda mitad del segundo milenio, en el Bronce final: nos referimos a las edificaciones de la Cultura talaytica (fase I) en las Baleares y a la cultura nurgica de Crcega.

Templo ciclpeo degantija, isla de Gozo,Malta.

Crculo mgico deStonehenge, Inglaterra.

Tumba en forma de barco de Gotland, Suecia.

Talayot circular de la isla de Mallorca, Espaa.

[editar]El desarrollo del arte metalrgico El cobre, junto con el oro, son los primeros metales utilizados; al principio, ambos se obtenan a partir de pepitas y se martilleaban en fro. Con el tiempo pasaron a fundirse y forjarse en el horno. Pero el cobre es difcil de trabajar y poco resistente, por lo que los primeros adornos son extremadamente sencillos (alfileres, fundamentalmente). El oro se podra trabajar con ms facilidad y, desde el principio, aparecen ornamentos repujados o fundidos.

Cono de Aventon (Francia).

Hacha de combate grabada (Europa central).

Puales de bronce (Italia).

Corazas de Marmesse (Francia).

Panoplia de armas de bronce (Rumana).

La aparicin del bronce (cobre con un 10% de estao) supone un importante paso adelante, pues es ms verstil (funde a temperatura ms baja, se enfra muy despacio) y permite realizar objetos ms complicados. A medida que avanza la edad del Bronce, las tcnicas

son cada vez ms refinadas, pero requieren, no slo de un artesano especializado (al que a menudo se le otorga un trato especial), sino un continuo suministro de materias primas, lo que a su vez, estimula los intercambios comerciales y culturales en el continente. El centro ms activo el Mediterrneo oriental, pero ya hemos visto que hay importantes culturas en elAtlntico, en el Bltico y en otras regiones europeas. Las armas (espadas, hachas, corazas...) sobrepasan su papel blico para convertirse en objetos de prestigio o ceremoniales, por lo que a veces se decoran como autnticas joyas, a lo que hay que aadir otros objetos de adorno corporal (broches, brazaletes, torques,lnulas...) y objetos puramente ceremoniales y votivos.

Lnula pectoral de oro (Irlanda).

Colmillo de Jabal de La Colombine (Francia).

Vasos de oro repujados (Francia).

Carro solar de Trundholm (Dinamarca).

[editar]El

fin de la Prehistoria en Europa

El canto del cisne de la Prehistoria europea lo marca la penetracin de las gentes de los campos de urnas, cuyo mpetu llev a la destruccin de tradiciones milenarias europeas, siendo responsables, incluso, del ocaso de Micenas. Slo la franja atlntica pudo resistir su empuje. Estos pueblos, a su vez, a la primera cultura de la edad del hierro: Hallstatt. Basados en su superioridad tecnolgica y en el empleo de la caballera ligera, ocuparon casi toda Europa, creando un nuevo orden que, tras un periodo oscuro, debido a los conflictos, desemboc en el nacimiento de las grandes civilizaciones clsicas (etruscos, griegos, romanos...) y clticas, a las que habra que aadir Tartessos, en el sur de Espaa, ms ligado a la cultura orientalizante que a la indoeurpea. Todos estos pueblos acaban entrando en la llamada Historia antigua europea.

Cinturn de plata procedente de una tumba hallstttica de Hirschlanden (Alemania).

[editar]Oceana Evidentemente, la considerar Oceana como entidad geogrfica es un mero convencionalismo, dada la enorme diversidad cultural y la amplsima zona geogrfica que abarca (la ms grande del planeta), salpicada de cientos de archipilagos. Si exceptuamos Papa-Nueva Guinea, esta zona no fue habitada por humanos hasta la aparicin de Homo sapiens. Precisamente esta gran isla, Papa-Nueva Guinea, parece el trampoln desde el que, por va martima, fueron ocupados Australia, Melanesia, Micronesia y Polinesia. Sin embargo, aunque sea plausible pensar que todas estas zonas fueron ocupadas, ms o menos, simultneamente, Australia s tiene restos muy antiguos (que se remontan al Paleoltico, con ms de 40 000 aos de

antigedad), mientras que los archipilagos del resto de Oceana slo conservan restos arqueolgicos de pueblos que practicaban la agricultura (ame, taro, rbol del pan, banana...) y la ganadera (cerdos y gallinas...). Estamos hablando, por tanto del Neoltico, con hachas pulimentadas y alfarera9 con fechas radiocarbnicas muy recientes:1500 a. C. para Micronesia (en las islas Marianas); 500 a. C. para Melanesia (en Nueva Caledonia) y 125 a. C. para Polinesia (en las islas Marquesas).

Pintura rupestre de los aborgenes australianos mostrando la caracterstica visin de rayos X.

La diversidad artstica tambin es considerable, pero todas las tradiciones comparten la elevada consideracn social que gozan los artistas y el papel que cumplen sus obras para mantener la cohesin social. En efecto, el carcter sagrado de las obras persiste en nuestros das y, con l, numerosos tabes que, en general, mantienen la tradicin, impiden la evolucin y hacen que, a veces, estemos ante manifestaciones excesivamente estereotipadas y convencionales.10 [editar]Australia Trataremos aqu slo el arte aborigen australiano que precede a la colonizacin y que, a pesar de ser (probablemente) la primera tierra colonizada en Oceana por humanos modernos desde Papa-Nueva Guinea, se mantiene en sus modos ms primitivos. El arte aborigenaustraliano es, fundamentalmente rupestre, se trata de santuarios naturales decorados con pinturas y grabados, pero existen numerosos objetos rituales que pueden asociarse a las ceremonias en ellos llevados a cabo. Las pinturas rupestres son bastante convencionales y esquemticas (llegando a la simplificacin geomtrica), pero tambin son muy coloristas (uno de los convencionalismos que ms llaman la atencin es la llamada visin de rayos X con que se representan algunas figuras). Adems, no slo se pintaron escenas simblicas y mitolgicas, hay otras con un gran sentido narrativo que pueden considerarse episodios reales o, ms a menudo, sueos. Por otro lado, los

australianos tambin practican el arte corporal, la pintura de arena y decoraban con grabados sus embarcaciones y hacan adornos sobre conchas. Destacan, entre sus objetos rituales ciertas placas oblongas, llamadas churingas, que unidas a una cuerza se hacan girar para emitir un zumbido continuo (a menudo se las llama bramaderas). Una funcin similar la cumplan los didgeridoos, enormes trompetas de madera que emitan un sonido rtmico, no meldico, que sin duda compaginaba con el zumbido de la churinga y que ayudaba a crear u ambiente propicio para la ceremonia de unin con el antepasado totmico.

Abrigo rocoso con arte rupestre australiano

Poste funerario de los aborgenes autralianos

Churinga o bramadera de los aborgenes australianos

Didgeridoo, instrumiento de viento aborigen australiano

Los lugares ms representativos del arte aborigen australiano son Bradshaws, al norte de Australia Occidental; la Garganta de Carnavon en Queensland; la ribera del Kakadanu en elTerritorio del Norte y, sobre todo el monolito natural de Uluru, populamente llamada Ayers Rock, la montaa roja, al sur del Territorio del Norte, casi en la frontera con Australia Meridional, junto a Alice Springs es decir, prcticamente en el centro geogrfico de las islacontinente. [editar]Melanesia Es el conjunto de islas situadas al norte y al noroeste de Australia, destacando sobre todas ellas la de Papa Nueva Guinea, aunque el conjunto de los dems archipilagos supera la ampliamente decena. Por otro lado, los melanesios, al contrario de lo que se crea hasta hace poco, no constituyen una unidad racial negroide, sino que su diversidad lingstica, cultural y gentica demuestra una gran variedad de pueblos. En general, los primitivos melanesios solan ser animistas, y crean que el alma de las personas se reencarnaba en varios objetos simultneamente, lo que propiciaba la creacin artstica, entendida como creacin de objetos religiosos (estatuas, mscaras, mstiles, malagnaes, tambores...) de gran diversidad y riqueza. Al mismo tiempo, los primitivos melanesios eran bastante territoriales, incluso hostiles con sus propios vecinos, de modo que no llegaron a sobrepasar la estructura tribal en pequeas comunidades, cada una con sus propias tradiciones. Existen numerosos ncleos artsticos en Melanesia, pero nosotros destacaremos el valle del ro Sepik en la isla de Nueva Guinea y las islas Vanuatu.

Adorno corporal melansico

Casa de reunin melanesia

Figura de antepasado

Escudo de parada melanesio

Aparte del adorno corporal, basado en tatuaje, cicatrices, piercings, pinturas y plumas de vivsimos colores, uno de los elemenos ms testacables del arte melanesio son las grandes casas de reunin o casas de los espritus, exclusivas para los hombres y que suelen dedicarse a ceremonias relacionadas con el culto a los antepasados. Estas construcciones son de tipologa muy diversa segn la regin o la isla, pero, en general, constan de una habitacin nica, con un inclinadsimo techo a dos aguas y una fachada ricamente decorada. La puerta suele ser muy estrecha y obliga a entrar a gatas y pasar una especie de laberinto. En el interior se acumulan las ms ricas obras de arte, de significacin religiosa: especialmente mstiles esculpidos, mscaras y los malaganes de Vanuatu,

grandes tallas de madera policromada que se motraban a la tribu slo en ocasiones especiales. [editar]Micronesia Se trata de seis archipilagos de origen coralino que en tiempos prehistricos estuvieron bajo la influencia de los polinesios, pero en tiempos histricos han cayeron bajo control malayo. El arte micronesio es el ms sencillo de Oceana, escasean las tallas, salvo para el caso de las canoas, tambin son grandes artesanos en la confeccin de esteras, con motivos geomtricos, a veces abstractos o, a veces, estilizaciones de antropomorfos y zoomorfosde inspiracin polinsica. Pero lo micronesios no carecen de ciertos aspectos originales. Por ejemplo, las llamadas piedras-moneda, grandes discos perforados de piedra que se trasladaban desde zonas lejanas hasta la entrada de las viviendas de los ms poderosos para demostrar su estatus socio-econmico. Otro interesante ejemplo es el de Nan Madol, una gran capital ceremonial con impresionante arquitectura ciclpea construida entre el siglo VIII y el siglo XII de nuestra era.

Situacin de Micronesia en el Pacfico

Gran piedra-moneda de Micronesia

Casa con numerosaspiedras-moneda

Ruinas del centro ceremonial Nan Madol

[editar]Polinesia Polinesia est comprendida por una veintena de archipilagos al sur del Pacfico, con una gran riqueza cultural debida a las sucesivas oleadas colonizadoras que sufrierons sus islas. Los polinesios, de tez mucho ms clara que los melanesios, destacan por sus extraordinarias dotes marineras y por su deseo de entablar relaciones pacficas con otros pueblos (al contrario que los melanesios), y son mucho ms receptivos a las novedades, lo que les hizo ms permeables a las otras culturas y hace ms homogneas sus tradiciones. Por otro lado, las tierras habitadas por los polinesios eran poco aptas para la agricultura (salvo ciertos frutos y especias) y la ganadera (exceptuando el cerdo), en cambio eran ricas en pesca. Los polinesios desarrollaron, entonces, una gran destreza naviera basada en canoas y catamaranes de diversos tamaos, segn la distancia a la que estuvieran destinadas. Tales embarcaciones, algunas de las cuales alcanzaban los 30 metros de eslora, tenan una rica decoracin tallada en la proa, sobre todo, y una velas de estera (hechas de cortezas de rbol y llamadas tapas) tejidas con motivos geomtricos que llegaban a ser autnticas obras maestras. A pesar de la enormidad geogrfica de Polinesia, nos centraremos en tres zonas para este breve repaso, Nueva Zelanda, las Islas de la Sociedad y la isla de Pascua.

Polinesia

Proa tallada de una canoa

Estera de corteza oTapa

Catamarn polinesio

[editar]Nueva Zelanda El poblamiento de estas islas es muy tardo, comenz en el siglo X y clmin en el siglo XIII, de hecho, los primeros europeos recogieron tradiciones orales que hablaban de esta colonizacin procedente del centro de Polinesia; por lo tanto es muy reciente. Los maores formaron una cultura relativamente acomodada gracias a los recursos de la isla, por ello, son uno de los pueblos con mayor desarrollo artstico del Pacfico. Su arquitectura se basa en el uso de enorme pinos kauri con los que construyeron las Mara'a o gandes casas de reunin de inspiracin melanesia, aunque su acceso no era tan restringido. Estas casas rectangulares, contecho a dos aguas sostenido con postes ricamente tallados, tenan una fachada monumental con una extraordinaria decoracin tallada y policromada sobre la mitologa maor: el lagarto como smbolo del mal, el hombrepez o Marahika, la ballena y otras muchas critaturas entre motivos de espirales y meandros.

Adems de la casa, los maores decoraban tambin sus graneros en un estilo similar. En ambos casos hablamos de construcciones muy refinadas cuyo sentido trascenda lo religioso para convertirse tambin en smbolos de riqueza y poder. Algo parecido podramos decir de sus enormes canoas, para las que elegan los rboles ms grandes, pues las tallaban de una sola pieza, excepto la proa decorada, que se aada posteriormente.

Ejemplo del arte del tatuaje de los Fachada ricamente decorada de una maraa (o casa de reuniones maor) enRotora. maores.

Los maores son, igualmente, coocidos por el arte del tatuaje, que se combinaba con la escarficacin, para obtener efectos en relieve sobre la piel. Las mujeres slo se tatuaban sobre los labios, pero los hombre se tatuaban todo el rostro, el torso y las extremidades, con diseos que jams se repetan. Otro rasgo propio de los maores era la fabricacin de amuletos de jade o tikis, con forma de monstruos antropomorfos de exquisito acabado.

Interior de una Casa de reuniones

Talla policromada maor

Proa ornamentada de una canoa

Tiki o amuleto de jade

[editar]Islas Hawi La poblacin hawaiana tuvo una primera colonizacin micronsica a la que se aadieron sucesivas oeladas polnsicas que no pararon hasta el siglo XIII. Los dos aspectos ms originales del arte hawaiano son, sin duda, la creacin de preciosos tocados de flores y plumas multicolores y la talla de dolos con cabezas desproporcionadas y expresiones terrorficas. Podran tratarse de divinidades protectoras o antepasados comunes. Por ltimo, los hawaianos levantaron por toda la isla numerosos santuarios rupestres al aire libre con altares y decoracin grabada, es decir, petroglifos.

Manifestaciones artsticas del primitivo arte hawaiano [editar]La isla de Pascua Las manifestaciones artsticas de la isla de Rapa Nui estn entre las ms originales y controvertidas, no slo del Pacfico, sino de todo el mundo. Una isla de 163,6 km, a 2000 km de la isla ms cercana y casi 4000 km del continente, que los exploradores europeos no hallaron hasta el siglo XVIII, casi deshabitada, sin ms vegetacin que la herbcea y con cerca de quinietas cabezas colosales de piedra ha provocado ros de tinta y un sinnmero de explicaciones, unas ms sensatas que otras. Al parecer, la Pascua fue ocupada por polinesios de las islas Maquesas en el momento de mximo movimieto migratorio de la zona, o sea, el siglo XIII. En esa poca estaba cubierta de bosques, lo que propici el florecimiento de una cultura fuertemente estratificada con una casta sacerdotal muy poderosa. La abundancia de recursos favoreci el enriquecimiento y ste, a su vez, propici la construccin de innumerables santuarios repartidos por todo el litoral cuya manifestacin ms grandiosa eran los mois: cabezas de hasta 10 o 12 m de altura y 50 t de peso, que representaran antepasados mticos o difuntos. Al da de hoy existen diversas teoras pero ninguna explica totalmente cmo fueron elaborados los moais, no se sabe cmo fueron extrados de las canteras ni cmo fueron modelados, aunque se piensa que fueron transportados por trineos, es muy difcil imaginar como pudieron erigirse y completarse con un tocado ptreo, a modo de sombrero, y como se colocaron los ojos incrustados en piedra blanca.11

Grupo de moaisdesplazados de su emplazamiento original

Un moai con los ojos y el tocado colocados en su lugar

Los Petroglifos de Orongoy la ceremonia del Hombre-pjaro

Posible escritura rongo rongo sobre tablilla de madera

Los moais estaban de espaldas al mar sobre plataformas que actuaban de templos al aire libre, sus rostros son polidricos, con la cuenca de los ojos muy hundida, una frente muy saliente y una nariz desproporcionada (rasgos que quedaran suavizados al colocar los ojos). Pero los pascuenses tienen otras manifestaciones artsticas, como los petroglifos de Orongo, relacionados con el mito del huevo de pascua y la ceremonia del HombrePjaro o Tangata Manu; y los rongo rongo, o tablillas con signos que podran ser una forma primitiva de escritura (algo desconocido por los dems pueblos ocenicos).
Vase tambin:

Historia de Isla de Pascua

Hace dos millones de aos comienza el llamado perodo cuaternario, definido por el reinado de los mamferos y por la aparicin de los primeros homnidos, antepasados lejanos del ser humano. Las ltimas fases del cuaternario comprenden los siguientes perodos: 1) El paleoltico, que abarca desde el ao 600.00 a.c. hasta el 10.000 2) El mesoltico, que comprende aproximadamente desde el ao 10.000 a.c. hasta cinco o seis milenios despus 3) El neoltico, que empieza en el oriente hacia el sexto milenio a.c. y llega a Europa entre los milenios VI y III a.c. y 4) la poca posterior, que conocemos como Edad de los Metales. Es, cronolgicamente, el perodo de mayor duracin de la historia de la humanidad. Durante esta poca se

producen notables avances en la vida cotidiana del ser humano: las primeras aldeas y ciudades, los primeros implementos de trabajo, las primeras tcnicas para la produccin de alimentos, la cra de ganado, el cultivo del agro,etc. A partir de all se produce el desarrollo de grandes civilizaciones de la historia del mundo antiguo: Mesopotamia, Egipto o el Mediterrneo Oriental. Algo similar ocurre con el arte, cuyas primeras muestras claras pueden situarse a fines del paleoltico, hace unos 17.000 aos.

PALEOLTICO Etimolgicamente, paleoltico significa "perodo de la piedra antigua", y se refiere a la piedra nicamente tallada, en oposicin al neoltico, "perodo de la piedra nueva" o pulida. El hombre del paleoltico superior (h. 35.000 a.c. a 10.000 a.c.) pertenece ya a la subespecie de la que forma parte el ser humano actual: el homo sapiens sapiens. Esta criatura se alimenta cazando, pescando y recogiendo frutos silvestres. Espiritualmente, manifiesta ya la creencia en otra vida, por lo que entierra a sus muertos. En el ltimo perodo, el magdaleniense (15.000 a.c. - 10.000 a.c.) se hace ms evidente una voluntad artstica o esttica, que ser ha agrupado en arte mueble y arte rupestre. El arte mueble, es decir, aquel que no aparece no fijo al muro o la pared, se realiza en materiales tan diversos como piedra, marfil, hueso o arcilla. Sobresale el gran nmero de figuras femeninas, las "venus", como la de Willendorf. Por su parte el arte rupestre, pintado o grabado en los muros o paredes de una cueva, est ms extendido geogrficamente. Destacan dos grandes zonas: en Francia, las regiones de Dordoa, Pirineos y valle del Rdano - cuevas de Lascaux, Niaux, Pech Merle, La Madeleine, etc. y, en en Espaa, la cornisa cantbrica, donde se encuentran las cuevas de Altamira, Tito Bustillo y El Castillo . Para las pinturas se utilizan colorantes minerales -carbn, ocre y manganeso- que los primitivos artistas trituran y mezclan con algn aglutinante y aplican con los dedos, palos o tampones.

Venus de Willendorf Austria Slo mide 11 cms. de altura y f ue realizada en piedra caliza. Es una de las imgenes ms famosas de las llamadas "Venus esteatopgicas", que en griego significa "grasa en los glteos"..

Cabeza de toro Lascaux (Francia) La figura, realizada con gruesa silueta negra, tiene un asombroso aire moderno. Pese a estar de perfil, intenta crear sensacin de profundidad en el dibujo de los cuernos, al rellenar el cuerpo con manchas negras. NEOLTICO Y EDAD DE LOS METALES La cronologa del neoltico, que se inicia en el Prximo Oriente y Mesopotamia, vara segn las zonas, pero se sita por lo general entre los aos 6.000 a.c. y 3.000 a.c. Con la llamada "revolucin neoltica" se desarrolla la agricultura - trigo y cebada-, la cra de animales domsticos -cabra, oveja, bvidos y el perro- y el intercambio comercial, que genera prosperidad y un aumento demogrfico. Un testimonio excepcional de estas nuevas formas de vida son las pinturas rupestres del Shara y del Levante espaol. Entre el quinto y el cuarto milenio a.c. llega el pleno neoltico a Europa. Su elemento ms caracterstico es la cermica, de bandas, cardial o campaniforme. Hacia el final de este perodo se extiende el uso de enterramientos colectivos bajo construcciones de enormes piedras o megalitos, cuyo origen parece situarse hacia el 4.000 a.c. en las Islas Britnicas y el norte de Francia. Estos espacios llegan a hacerse muy complejos, con pasillo de acceso a la cmara central, que puede ser cuadrada o circular, y que suelen estar cubiertos con una falsa bveda. Quedan destacados ejemplos en las islas de Malta, Creta (precedente del arte micnico) y Menorca, en transicin a la Edad de los Metales. En este perodo ya se adentra el famoso cromlech de Stonehenge. El nuevo perodo se puede dividir en las edades del Bronce Antiguo y Medio (2.000 a.c.-1.300 a.c.); el Bronce Final (1.300 a.c.-700 a.c.) y la Edad del Hierro o de Hallstatt, desde 700 a.c. Por lo general, el bronce se emplea para los objetos diarios, mientras que se reservan los metales preciosos como el oro para adornos personales u ofrendas religiosas, como en el caso del Carro solar de Trundholm o de los cascos de Vikso. Hacia 1.200 a.c. se aprecia un cambio fundamental: los enterramientos colectivos son sustitudos por la incineracin de los restos, que se depositan en urnas. Esta poca, conocida como la "cultura de los Campos de Urnas", testimonia un mayor dominio del nuevo metal, el hierro, empleado en objetos guerreros: armas, escudos y cascos. Desde los inicios del primer milenio a.c. los pueblos griegos y fenicios comienzan la colonizacin del Mediterrneo. Esto determina civilizaciones importantes como los cartagineses -en el norte de frica-, los etruscos - -Italia central- o los beros, en la Pennsula ibrica, con obras como La Dama de Elche.

Fresco de Tassili N'Ajjer Sahara En esta escena aparece una

Cascos de Vikso Dinamarca Realizados en bronce hacia el ao 900 a.c. seguramente no fueron utilizados en combate, sino como objetos de lujo en ceremonias. De ah la elegancia de los cuernos. En el casco se han reproducido ojos, cejas y nariz.

Dama de Elche Espaa El arte de los beros logra un sorprendente dominio en la representacin del rostro humano, que denota la influencia del arte de los pueblos del Mediterrneo oriental. Se supone que la figura representa a una diosa o sacerdotisa, que aparece ricamente adornada con joyas en traje y cabello.

En el continente africano conviven climas muy diversos, a veces en condiciones extremas, desde los desiertos del Sahara, al norte, y del Kalahari, al sur, hasta las regiones ecuatoriales, muy clidas y hmedas. Estas condiciones climticas, unidas a la diversidad geolgica de Africa, favorecen la aparicin de mltiples

agrupaciones humanas. Ante la imposibilidad de analizar la cultura y el arte de todas esas etnias, se presentar primeramente "De la Prehistoria al arte Nok" y despus las manifestaciones ms destacadas atendiendo a la distribucin geogrfica. El arte africano, pese a su variedad, permite detectar unas caractersticas comunes. Es un arte con sentido religioso, que pretende calmar o adorar a los infinitos espritus que determinan la vida africana. Es, por todo ello, un arte guiado por un fin utilitario, que sirve de modo eficaz al individuo y a la comunidad. Dominado por un mundo lleno de smbolos, emplea con preferencia colores como el rojo -que significa vida, alegra, fecundidad-, el blanco -smbolo de la vida eterna- y el negro, que representa la oscuridad de los no iniciados.

DE LA PREHISTORIA AL ARTE NOK Las pinturas rupestres del neoltico se concentran en los extremos del continente. En el Sahara aparecen los yacimientos de Tassili, hacia 5400 a.c. (vase ARTE PRIMITIVO); en Sudfrica se encuentran pinturas ms modernas (3000 a.c.- 1500 a.c.) realizadas por los bosquimanos. Las esculturas africanas ms antiguas, tras las egipcias, son las nigerianas, en el poblado de Nok, donde ya se realizan obras interesantes, como los bustos. El arte escultrico comienza hacia el ao 500 a.c. y parece terminar nueve siglos ms tarde. Sin embargo, su influencia resurge en If, la capital ms antigua de la etnia Yoruba, que alcanz un arte asombrosamente naturalista, manifestado en diversos bustos if.

Busto Nok Ya se observa la tendencia a la simplificacin que caracteriza gran parte de la escultura negroafricana. Grandes ojos expresivos, cejas arqueadas y formas suaves y redondeadas.

AFRICA OCCIDENTAL En la actualidad comprende los pases de Senegal, Guinea-Bissau, GuineaConakry, Sierra Leona, Liberia y Costa de Marfil. Excepto en Senegal, se mantiene el modelo de tribu, en gran parte debido a la fuerte resistencia a la penetracin del Islam. Este aislamiento favorece un arte muy personal. En Guinea-Bissau viven los bidyogo, con un arte muy parecido al de sus vecinos, los baga. Realizan grandes mscaras, a medio camino entre el naturalismo y la abstraccin. Los nalu, que proceden del alto Nger, estn dominados por la secta secreta Simo, que controla la vida social y religiosa. La obra ms importante es la mscara Banda, que puede alcanzar ms de 2 ms. Est decorada con motivos de diferentes animales, (dientes de cocodrilo por ejemplo). Creadas para sembrar el terror entre los no iniciados, representan el espritu de las aguas, llamado tambin Banda. Los baga habitan GuineaConakry, se trata de una tribu numricamente pequea en el conjunto de Africa, pero que realiza una inmensa cantidad de mscaras, empleadas para favorecer las cosechas. Tambin manufacturan mscaras bandas. A principios del siglo XVIII, la reina de los baul y su pueblo abandonan la Confederacin Ashanti y se trasladan a Costa de Marfil. Al igual que los ashanti, son excelentes orfebres, pero no dominaban la talla de madera, oficio que aprenden de los gur. Su arte sorprende por el refinamiento y delicadeza, con un acabado muy pulido; todas estas caractersticas han hecho que sea muy apreciado en Occidente. La estatuaria esculpe figuras de antepasados, a las que se cuida como si fueran el difunto. Cuando representa la figura humana conserva esa solemne belleza, como se aprecia en la mscara de hombre y mujer.

Mscara baul A la derecha, la figura femenina, y a la izquierda, la masculina. Tendencia a la geometra: rostro ovoide, peinado triangular, predominio de la curva en ojos y cejas.

GOLFO DE GUINEA Y NIGERIA Es el territorio de mayor contacto con el exterior. A finales del siglo XV d.c. llegan los marineros portugueses a Ghana. Comienza as un intenso comercio de oro y de esclavos que perdura hasta el siglo pasado. Algunos jefes o reyezuelos africanos se aprovecharon de ese mercado esclavista. Se forman algunos pequeos estados, como Benn, Fon, Akan o Yoruba, que favorecen la creacin de un arte cortesano, paralelo a la tradicin popular. En Ghana destacan los ashanti. En el siglo XVIII d.c. Osei Tutu (1695-1731) funda la Confederacin Ashanti, con capital en Kumasi, que se mantuvo hasta finales de ese mismo siglo. Practican el arte cortesano, que emplea el oro en joyas y armas, especialmente en cascos. Sorprende en esta cultura la total ausencia de mscaras. En Nigeria, los yoruba, procedentes del lago Chad, crearon un centro de poder fuerte, que tambin alterna arte cortesano y popular. Su arte hereda los rasgos de Benin. En los siglos XIII-XX d.c. de nuevo hallamos un interesante arte cortesano, que domina la fundicin del bronce. En poca tan temprana como el siglo XV d.c. entran en contacto con los portugueses, quienes describen la capital como un recinto rodeado por murallas de 3 m. de altura y lujosas viviendas en su interior. La poca de esplendor artstico transcurre entre los siglos XIV y XV d.c. fruto de la cual son las magnficas cabezas de Ora. Al sur de Nigeria, en el curso inferior del ro Nger, habitan una serie de pueblos interesantes: Ibo, Ibibio o Ekoi. Los ibo son pescadores que viven en el delta del Nger. En esta etnia el color blanco -a diferencia de la mentalidad occidental- es smbolo de la muerte, porque representa, en realidad, la pureza de una nueva vida espiritual. En consecuencia, mscaras y figuras de antepasados suelen aparecer con rostros demacrados. Casco Ashanti (siglo XVIII d.c.) Est elaborado en piel, sobre la que se aplican adornos de oro y plata, con formas vegetales naturalistas. En l se une el refinamiento del arte cortesano con el empleo de metales preciosos, tan abundantes en la zona.

Mscara ibo Se emplea en ceremonias funerarias. Representa el espritu femenino, sobre todo de jvenes esposas muertas. Son muy caractersticas la frente ancha y los ojos achinados. AFRICA CENTRAL Los reinos ms poderosos fueron los de Congo y Loango, en la desembocadura del Zaire, y los Kuba, Luba y Lunda-Tchokne, en el sudeste. Son caractersticas sus casas rectangulares, de techo piramidal. Entre las obras lubas se destacan los apoyacabezas. Los que hoy se conservan son modernos, de principios del siglo XX d.c. Un mismo sentido esttico anima a los artistas, por lo que es difcil distinguir entre arte cortesano y popular.

Apoyacabezas El arte luba domina las formas suaves y redondeadas. Llevan estas formas el tpico peinado hacia atrs, en cascada. Las figuras femeninas, sentadas en un pedestal, estn abrazadas para soportar mejor el peso de la cabeza.

AFRICA ORIENTAL Y AUSTRAL De norte a sur, este inmenso territorio comprende los pases de Sudn, Etiopa, Somalia, Kenya, Tanzania, Malawi, Mozambique y la Repblica de Sudn, adems de la gran isla de Madagascar. En la frontera entre Mozambique y Tanzania viven los Makonde, voluntariamente aislados del exterior, lo que ha permitido un arte que evoluciona de forma personal. Tienen una sociedad fuertemente matriarcal, que llega a convertir en mito a la mujer. De hecho, segn la mitologa makonde, primero fue la mujer, y de ella surgi algo parecido: el hombre. Trabajan con preferencia el bano, en lo que destaca el modelo llamado "Ujamaa", una columna que tiene multitud de figuras en diferentes actitudes representativas de la genealoga de la tribu. En la isla de Madagascar -donde se mezclan etnias indonesias, rabes y negras-, sobresalen estructuras funerarias, como los postes conmemorativos.

Ujamaa La forma del tronco del rbol, normalmente retorcida, facilita estas extraas composiciones.

Desde 20000-15000 a.c. sucesivas oleadas de pueblos procedentes de Asia oriental, llegan a la actual Amrica del Norte cruzando el estrecho de Bering, en

Alaska. Se pueden distinguir dos grandes perodos. El primero, arcaico o preclsico (1500 a.c.- 100 d.c.), donde se mejora la agricultura, crece el comercio y domina la figura de los sacerdotes. El segundo, clsico, con grandes ciudades-estado teocrticas, sociedades gobernadas por un jefe al que se considera intermediario de los dioses. Evoluciona una variedad de culturas en estos siglos: Teotihuacn, Toltecas, Aztecas, Olmecas y Zapotecas en Mxico; Mayas, en Mxico y Centroamrica; Incas y otros pueblos en Amrica del Sur. A pesar de esta diversidad, es posible sealar algunos rasgos comunes en su arte. Por ejemplo, no se pretende reflejar la realidad visible, sino el mundo de dioses y espritus que, segn estas sociedades, domina cada acto de la vida diaria. El arte es un producto colectivo, realizado por el pueblo y destinado a las ceremonias religiosas de la comunidad. El ejercicio de las artes y ciencias est en poder de los sacerdotes, que conceden menor importancia a estas actividades que a la agricultura. Por lo general, no hay voluntad de narrar hechos humanos: slo figuras aisladas de dioses, hombres y animales.

TOLTECAS A finales del siglo IX d.c. el reinado de Ce Acatl Topiltzin lleva a la capital tolteca, Tula, a su mximo esplendor. Por desgracia, esta brillante civilizacin es destruda, poco despus, en el siglo XII d.c. por invasiones chichimecas. Heredan el gran arte de Teotihuacn, pero sustituyen esa solemnidad por un aspecto lujoso y, a veces, decorativo. Los Aztecas, asombrados de este refinamiento, se hicieron llamar sus descendientes. Es una arquitectura tcnicamente superior, que crea grandes espacios internos apoyados en pilares. A medio camino entre el pilar y la escultura exenta estn los famosos atlantes del Templo de la Estrella de la Maana. Tambin destaca la aparicin de un nuevo modelo escultrico, los llamados Chac Mool, figuras recostadas.

Chac Mool La postura forzada de la figura se explica porque serva para sostener un recipiente empleado para las ofrendas a los dioses. El cuerpo se mantiene dentro de la forma original del bloque, con los brazos y las piernas pegados. En la cabeza se anan formas geomtricas y una descripcin ms naturalista del rostro. OLMECAS Los Olmecas son el primer gran pueblo de Mesoamrica, y ya desde 1200 a.c. se encuentra en la pennsula del Yucatn, en el extremo oriental de Mxico. El gran aporte de los olmecas es la "creacin" de la planta del maz, conseguida a travs de especies menos nutritivas. Destacan las poblaciones olmecas de Las Ventas y el Cerro de las Mesas, donde se han encontrado, adems de grandiosas arquitecturas, doce cabezas monumentales. Los olmecas influyen en otras culturas posteriores, como los Aztecas y los Zapatecas.

Cabezas monumentales Sigue siendo un misterio cmo se pudieron realizar, ya que la regin carece de canteras, y las ms cercanas se encuentran a ms de 100 kms. de distancia. Miden cerca de 2 ms. de altura y un dimetro cercano a 1,5 ms. Se respeta la sensacin de masa, de bloque, por lo que no sobresalen elementos.

LOS MAYAS Su historia se divide en Imperio Antiguo (siglos IV-X d.c.) y Nuevo (siglos X-XV d.c.). Durante el Imperio Antiguo -que alcanza zonas como el sur de Mxico, Guatemala, Honduras y el norte de El Salvador- no se logra la centralizacin, coexisten, pues, ciudades-estados independientes. El Nuevo Imperio presencia la llegada de los mayas al Yucatn; es cuando surge el estado centralizado, en el que se destaca la ciudad de Chichn-Itz. Fundada en el ao 534 d.c. los mayas engrandecen a Chichn-Itz con obras entre las que sobresalen la pirmide de Kukulcn (llamada "el Castillo"), y el Templo de los Guerreros, "el Caracol", de

planta circular. En arquitectura, intentan escapar de la horizontalidad y amontonan pisos en altura, como se ve en el Templo del Sol, en Palenque. Emplean el falso arco, llamado as porque, en realidad, no sostiene la estructura superior. La forma clsica de la plstica maya es la estela, que aparece decorada con jeroglficos y figuras.

Estela de Madrid (siglos VII-X d.c.) Por lo general, las estelas mayas se erigan al concluir un ciclo de 20 aos, aunque otros piensan que se realizaban cada vez que ocurra un acontecimiento astronmico destacable. Sirven de alabanza a los caciques y sacerdotes, que siempre aparecen como protagonistas. El relieve presenta al personaje en estricto perfil, rodeado de abundantes signos jeroglficos .

AMERICA DEL SUR En todo el subcontinente abundan culturas muy variadas desde el Neoltico. En algunos lugares, como Colombia, Ecuador y Per, la riqueza de las minas produce grandes orfebres cuya fama di lugar a la leyenda de un mtico lugar llamado El Dorado. Un ejemplo es el collar de los talleres Tolimas. Las culturas ms antiguas -hacia el siglos IX d.c.-son las de Chavn, Tiahuanaco y Recuay. Poco despus, florecen las culturas Nazca -al sur de Per- y Chim, al norte. Todas quedaron eclipsadas por la ascensin de la cultura Inca. Hacia 1200 d.c. liderados por Manco Capac, los incas se asientan en las regiones cercanas a Cuzco. Desde all crean un inmenso imperio (1438-1531) que se extiende entre el sur de Colombia y la parte central de Chile, y que cuenta con la enigmtica ciudad de Machu Picchu. En el siglo XVI Tupa Inca conquistar los reinos de Quito y Chim. El final del imperio Inca sobreviene con la llegada de Francisco Pizarro, que logra enemistar a las familias nobles y toma Cuzco en 1533. Inca (que significa "soberano") es la representacin de la divinidad en la tierra, por lo que instaura un absolutismo de origen teocrtico. Tiene un arte muy desarrollado, con arquitectura monumental y activos talleres de orfebrera. No existe un sistema de escritura, hecho que sorprende ms si tenemos en cuenta la unificacin del imperio, para la cual se desarrolla un sistema de vas

de comunicacin de miles de kilmetros.

Collar, arte tolima Es un ejemplo esplndido de la maestra que alcanz el orfebre colombiano en las diversas tcnicas de trabajar el oro. Los tolimas ocuparon una zona central del pas, donde tambin los quimbayas trabajaban magistralmente el oro. En el norte lo hacan los taironas. Tendencia a la geometra de las formas, que aparece estrechamente ligada a un fuerte decorativismo.

Pintura rupestre

Pintura rupestre en Castelln (Comunidad Valenciana), Espaa.

Una pintura rupestre es todo dibujo o boceto prehistrico existente en algunas rocas y cavernas. El trmino rupestre deriva del latnrupestris, y ste de rupes (roca), aunque tambin es sinnimo de primitivo. De modo

que, en un sentido estricto, rupestre hara referencia a cualquier actividad humana sobre las paredes de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso farallones o barrancos,entre otros. Desde este aspecto, es prcticamente imposible aislar las manifestaciones pictricas de otras representaciones del arte prehistrico como los grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre piedra mediante percusin o erosin. Al estar protegidas de la erosin por la naturaleza del soporte, las pinturas rupestres han resistido el pasar de los siglos. Se trata de una de las manifestaciones artsticas ms antiguas de las que se tiene constancia, ya que, al menos, existen testimonios datados hasta los 40.000 aos de antigedad, es decir, durante la ltima glaciacin. Por otra parte, aunque la pintura rupestre es esencialmente una expresin espiritual primitiva, sta se puede ubicar en casi todas las pocas de la historia del ser humano y en todos loscontinentes exceptuando la Antrtida. Las ms antiguas manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran en Espaa y Francia. Se corresponden con el periodo de transicin del Paleoltico al Neoltico. Del primero de los periodos citados son las extraordinarias pinturas de laCueva de Altamira, situadas en Santillana del Mar, Cantabria (Espaa). Estas pinturas y las otras manifestaciones asociadas revelan que el ser humano, desde tiempos prehistricos, organiz un sistema de representacin artstica, se cree, en general, que est relacionado con prcticas de carcter mgico-religiosas para propiciar la caza. Dado el alcance cronolgico y geogrfico de este fenmeno, es difcil, por no decir, imposible, proponer generalizaciones. Por ejemplo, en ciertos casos las obras rupestres se dan en zonas recnditas de la cueva o en lugares difcilmente accesibles; hay otros, en cambio, en los que stas estn a la vista y en zonas expeditas y despejadas. Cuando la decoracin est apartada de los sitios ocupados por el asentamiento se plantea el concepto de santuario cuyo carcter latente subraya su significado religioso o fuera de lo cotidiano. En los casos en los que la pintura aparece en contextos domsticos es necesario replantear esta nocin y considerar la completa integracin del arte, la religin y la vida cotidiana del ser humano primitivo.
Contenido
[mostrar]

[editar]Temtica,

colores y tcnicas sobresalientes

En las pinturas rupestres del Paleoltico se simbolizan animales y lneas. En el Neoltico se representaban animales, seres humanos, el medio ambiente y manos, representando adems el comportamiento habitual de las colectividades y su interaccin con las criaturas del entorno y sus deidades. Entre las principales figuras presentes en estos grafos encontramos imgenes de bisontes, caballos, mamuts, ciervos y renos, aunque las marcas de manos tambin ocupan un porcentaje importante. Frecuentemente se muestran animales heridos con flechas. Los motivos y los materiales con que fueron elaboradas las distintas pinturas rupestres son muy

similares entre s, a pesar de los miles de kilmetros de distancia y miles de aos en el tiempo. Todos los grupos humanos que dependan de la caza y recoleccin de frutos efectuaron este tipo de trabajo pictrico. En la pintura rupestre generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores tambin llamados pigmentos eran de origen vegetal como el carbn vegetal, de fluidos y desechos corporales como las heces, compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el xido de manganeso, mezclados con un aglutinante orgnico resina o grasa. Las cuevas se ubican totalmente bajo el suelo y en consecuencia se hallan en una oscuridad casi completa. Se cree que los antiguos artistas se auxiliaban con unas pequeas lmparas de piedra llenas de grasa animal. Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque tambin se poda escupir la pintura sobre la roca, o se soplaban con una caa hueca finas lneas de pintura. En ocasiones los pigmentos en polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo se los poda mezclar con algn aglutinante y aplicar con caas o con pinceles rudimentarios. Como lpices se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina. A veces se aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la sensacin de volumen y realismo. A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban para generar incisiones y as producir un contorno realista y notorio en la roca. La edad de las pinturas permanece en muchos sitios arqueolgicos como un gran interrogante, ya que los mtodos para determinarla, como el del Carbono-14, pueden fcilmente llevar a resultados errneos por la contaminacin del material evaluado, y tambin porque las cavernas y superficies rocosas presentan protuberancias en las que se alojan residuos de suciedad provenientes de diversas pocas. Para determinar la fecha de su creacin se recurre a tcnicas ms convencionales como fechar imgenes por el tema representado. Por ejemplo el reno dibujado en la gruta espaola de las Cueva de las Monedas, cuyo origen estimado corresponde a la ltima glaciacin. Los yacimientos de pinturas rupestres se dan con mayor frecuencia entre Francia y Espaa, porque en estas zonas el hombre encontr un lugar ms propicio para sobrevivir a los cambios ambientales y al crecimiento demogrfico. [editar]frica

Caza de bfalos, Tassili n'Ajjer, Shara Argelia

Figuras humanas en Twyfelfontein, Namibia

En Ukhahlamba-Drakensberg, Sudfrica se encuentran pinturas de aproximadamente 3.000 aos de antigedad atribuidas a las tribus de San, quienes se establecieron en la regin hace unos 8.000 aos. Estas pinturas muestran seres humanos y animales, y posiblemente se hallan relacionadas con prcticas de carcter mgico para propiciar la caza. La mayor cantidad de pinturas rupestres en el continente fricano se encuentran en la regin deTwyfelfontein (Namibia). En las afueras de Hargeisa en Somalia se han descubierto recientemente pinturas que muestran a los antiguos habitantes pastoreando ganado. Otras pinturas pueden hallarse en las cuevas de las montaas de Tassili en el sudeste de Algeria, en Akakus, y en otras regiones del Shara como los montes Ayr. Tambin en Tibesti, Chad y en Nger. En la regin de Fezzan y en el sur argelino, se pueden distinguir tres fases de elaboracin de pinturas rupestres:

Figuras humanas sobre roca, Zimbabue

Primera fase o primitiva: originada aproximadamente en el 10.000 a. C., en este periodo se

representan animales salvajes y escenas de caza, que dan prueba de la existencia de pueblos cazadores y de un ambiente climtico diferente.

Segunda fase o pastoral: Pinturas con imgenes de animales domsticos especialmente bovinos,

demuestra la crianza y domesticacin de los mismos, posteriormente aparece el caballo.

Tercera Fase o garamntica: en 2.000 a. C; denominada as por el pueblo de los garamentas que

habito el Fezzan. Surgen representaciones del dromedariopor lo cual se concluye que el desierto predominaba en el continente. Tambin existen pinturas de unos 4.000 aos de antigedad en el Desierto del Shara (aunque est siendo expoliado y vandalizado1 ). Y parece ser que losfenicios establecieron colonias en la costa del actual Sahara Occidental en la poca de Hannn el Navegante, pero se desvanecieron sin dejar rastro. [editar]Amrica En Amrica la extensin continental y la multiplicidad de ambientes y culturas prehistricas hace difcil una abstraccin que permita caracterizar genricamente.

En Argentina, se definen cuatro grandes estilos o culturas de arte rupestre en el noroeste del pas.

Se identifican tres momentos estilsticos en la Patagonia. En las sierras centrales de Provincia de Crdoba y Provincia de San Luis.

En Chile han determinado nueve estilos estrechamente relacionados con las distintas regiones

geogrficas.

En Per, han establecido 14 modelos estilsticos de pinturas, grabados y geoglifos incluyendo las

famosas y enigmticas Lneas y geoglifos de Nazca y de Pampas de Jumana.

Bolivia plantea cinco perodos, y en Venezuela se han descrito cuatro reas principales. En Ecuador se han definido tres zonas de importancia en el rea oriental. En Colombia se ha registrado una gran concentracin de pinturas en el altiplano cundiboyacense,

aunque tambin se presenta en otras zonas de la Cordillera Oriental y en las llanuras de las cuencas hidrogrficas de afluentes del Amazonas y el Orinoco. El color ms recurrente es el ocre rojo, pero se han encontrado muestras en negro, blanco, amarillo y naranja. An no se han realizado investigaciones sobre estilos ni hay datos de cronologa.

En la amplia extensin del Brasil los ltimos aos han visto una proliferacin de

descubrimientos arqueolgicos que llevan las variaciones estilsticas y culturales a ms de cien variantes.

En Uruguay Consens propone seis tendencias estilsticas. El Centro de Investigacin de Arte

Rupestre del Uruguay, es una sociedad cientfica sin fines de lucro que ha desarrollado tareas de

investigacin desde 1972, que tiene como objetivo salvaguardar y hacer conocer el arte prehistrico nacional.

Pintura de manos en la cueva Lol-Tun, Yucatn,Mxico.

Pedra Furada con pinturas de 11 000 aos Brasil.

Cueva de las manos, Santa Cruz Argentina.

Las Lneas de Nazca Per.

[editar]Uruguay En 1875, cuatro aos antes del descubrimiento en Europa de las pinturas de Altamira (inicialmente no consideradas como arte prehistrico) un ingeniero espaol Barhola rial Posadas en el Uruguay, copiaba cuidadosamente los diseos que vea en una enorme piedra y agregaba luego al pie de la lmina, sin ninguna duda, que ellos eran "diseos de indios". Luego de este primera contribucin (que marca el nacimiento de la primera etapa de la arqueologa uruguaya), otros investigadores como Figuerido, Larrauri, De Freitas, Figueiras, Consens y Bespali, Pelaez y Consens han trabajado, publicando, revisando y descubriendo nuevos sitios en el resto del pas. Como resultado de esas investigaciones, se conocen hoy decenas de sitios con pinturas y grabados. Los primeros ubicados al sur del Ro Negro y los segundos al norte. [editar]Los grabados Los grabados se iniciaron entre los 6 a 8 mil aos antes del presente, en un ambiente muy distinto al actual. Por ello podemos ver como guanacos (hoy desaparecidos) y felinos aparecen en grandes bloques horizontales, junto a sencillos dibujos geomtricos. Miles de aos ms tarde, en las mismas reas, se graban intrincadas figuras mendricas, junto a marcas de lneas paralelas y puntos agrupados. Hace unos dos mil aos se vuelve a grabar. Ahora los diseos se complejizan porque se reutilizan no slo los sitios, sino tambin los mismos bloques anteriormente grabados. Esto obliga a los investigadores a complejos trabajos tcnicos para recuperar la informacin. Por ltimo hace unos mil doscientos aos, surge un estilo de diseos esquemticos tanto antropomorfos como zoomorfos, junto a una tcnica de grabado profundo y a veces alisado. Algunos de esos sitios reciben ofrendas con carcter ritual. [editar]Las pinturas Las pinturas estn realizadas en las paredes verticales de enormes bloques de granito, que emergen como grandes monumentos en las amplias praderas onduladas del sur del Uruguay. Se conservan an hoy unas cuarenta de estos sitios con un grado de percepcin visual aceptable. Mientras que en cerca de cien bloques, apenas se ven los restos de los que fueran importantes murales pintados. Algunas reas de los departamentos de Flores, Florida y Durazno debieron ser en esa poca, verdaderas exposiciones al aire libre. Como mnimo se comenz a pintar hace unos dos mil quinientos aos antes del presente. Hubo un perodo posterior alrededor del ao 1200, donde se vuelve a pintar, sobre la misma base estilstica de figuras

geomtricas. Pero ahora se utilizan complejas formas cerradas, con importante variacin de los diseos internos. Tambin en ese periodo se ensayan varias tcnicas diferentes como el uso de pinceles finos (2 a 3 mm), la preparacin de la superficie previo al diseo, manos en positivo e incluso pintura en negativo. Hay un especial cuidado en no sobreponer las pinturas, cuidndose el uso del espacio, como una referencia muy valiosa. [editar]Asia

Pintura rupestre en Bhimbetka

Se han encontrado pinturas rupestres en Tailandia, Malasia, Indonesia e India:

En Tailandia las cavernas se ubican a lo largo de la frontera Birmano-Tailandesa. En Malasia las ms viejas pinturas estn en Gua Tambun en Perak, datadas en unos 2.000 aos

atrs, y los grafos en la cueva de Niah en el Parque Nacional homnimo, que datan de unos 1.200 aos.

En Indonesia las cuevas de Maros en Sulawesi son famosas por las copias de manos, tambin

encontradas en cuevas en el rea de Sangkulirang.

En India destaca la regin de Bhimbetka, un emplazamiento arqueolgico en donde se encontraron

rastros de vida humana de la Edad de piedra, entre ellos pinturas rupestres de hace unos 9.000 aos. [editar]Europa [editar]Pennsula
Artculos principales:

Ibrica

Arte rupestre del arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica, Arte esquemtico y Arte

rupestre paleoltico del norte de Espaa

Nave fenicia.Cueva de la Laja Alta, Cdiz

Animales pintados en la cueva La Pileta(Mlaga).

La pennsula ibrica es uno de los territorios donde podemos encontrar yacimientos prehistricos del periodo paleoltico en Europa. Uno de estos sitios es la Cueva de Altamira ubicada en Espaa. En esta caverna existen unas ciento cincuenta pinturas, distribuidas en los muros y en el techo, pero el lugar ms importante de la gruta es una cmara de 5 metros, en donde los grafos se elaboraron en el techo desnivelado, aprovechando as las protuberancias de la superficie rocosa para dar relieve a las figuras humanas y animales, especialmente bisontes -unos dieciocho- en un grupo de grafos policromticos de gran detalle y realismo. Las composiciones de Altamira carecen de un sentido de conjunto y muchas veces las imgenes fueron superpuestas sobre otras ms antiguas, circunstancia que confirma el propsito mgico-religioso y no meramente decorativo. En el epipaleoltico, entre Barcelona y Almera, existen decoraciones murales rupestres en las paredes de cueva con superficies calcreas y por sobre los 800 a 1000 metros de altura sobre el nivel del mar, hechas por un pueblo nmada. Estas pinturas se caracterizan por un realismo impresionante, considerando que fueron creadas con herramientas rusticas. Muestran un desarrollo estilstico que incorpora paulatinamente la abstraccin, el detalle esquemtico, y un dinamismo extremo. Pero lo que ms llama la atencin son los motivos antrpicos, incluyendo hombres vestidos con pantalones, ornamentados con plumas y armados con

arcos, representando frecuentemente escenas de caza. Las mujeres utilizan faldas y estn adornadas con plumas. Durante el mesoltico, las comunidades humanas localizadas en la pennsula se caracterizaron por desarrollar un nivel de trabajo artstico ms avanzado al representar en imgenes situaciones cotidianas como la caza, las luchas, los ritos y ceremonias. Las primeras pinturas de este tipo se hallaron en el ao 1903 en Calapat, pero tambin se origin en las provincias de Almera, Albacete, Castelln, Valencia, Lrida yTeruel. Estas grutas se distinguen de muchas otras debido a que son meros refugios al aire libre. Entre las manifestaciones ms impresionantes se halla la de Cogul (Lrida), que representa una ceremonia en la cual un grupo de mujeres danzan con faldas alrededor de un hombre. En Portugal, Extremadura, Cdiz y la Sierra Morena se encuentran las pinturas ms importantes de tendencia abstracta, representando signos ideomorfos. [editar]Francia La elaboracin de pinturas rupestres en Francia comenz en el ao 30.000 a. C. atribuidas a la cultura auriaciense en la gruta de Aurignac. Alcanzaron su mximo esplendor entre 14.000 y 13.000 aos a. C., en la cueva de Lascaux. En esta caverna son representados caballos, ciervos y otros animales. Las pinturas de la cueva de Lascaux se caracterizan por poseer contornos marcados con negros, para destacar la imagen y polvos de colores, para resaltar los efectos cromticos. [editar]Oceana [editar]Australia En Australia se ha encontrado una significativa cantidad de pinturas, cuyos ejemplos ms importantes estn en el Parque Nacional Kakadu, una gran coleccin de pinturas a base de ocres. El ocre es un material no orgnico, por eso es imposible fechar las pinturas con el procedimiento de radiocarbono.

Pintura de un hombre se piensa que es un guerrero o un cazador.

Una tortuga.

Dos peces. Con los rganos internos a la vista.

Esqueleto de unmacrpodo, problamente un canguro.

Fascinacin por lo primitivo

La categorizacin del arte primitivo Picasso y frica

El Museo Barbier-Mueller de Barcelona acogi esta exposicin en la que las obras de Picasso se acompaan con esculturas realizadas por artistas del mundo tribal de la Amrica precolombina o de la antigedad mediterrnea. La muestra form parte de PICASSO2006BCN y se organiz gracias a la colaboracin de la SECC. Seguramente cuando hablamos de arte primitivo y vanguardia Picasso sea el primero que viene a nuestra mente. Es difcil no enlazar las mscaras africanas a sus rostros cubistas. La abstraccin en el trazo que consigue Picasso no es ajena al inters que las culturas antiguas y las culturas de las colonias despertaron en las vanguardias europeas al inicio del siglo XX. Es bien conocida la influencia formal que ejercieron en el arte de Picasso obras annimas de artistas africanos, que justo en aquella poca pasaban de ser objetos recolectados como documentos etnogrficos o curiosidades, a ser coleccionados por razones de gusto y de esttica, precisamente debido a la visin que de ellas ofrecan los artistas para los que eran motivo de inspiracin.

Paul Klee Klee es otro gran ejemplo de artistas de la vanguardia que se "sirvieron" del arte primitivo. Quiz de una forma bastante grfica y explcita. Su pintura esquemtica, su representacin rpida y breve de la figura humana, acompaada por una sntesis muy cercana a la geomtrico, a lo lineal. Estas dos comparaciones que he encontrado me parece que lo hacen ms que evidente.

Paul Gauguin La fascinacin por lo primitivo llev a Gauguin al mismo Tahit, a lo primitivo en la era moderna, lo primitivo cerca de su mano, mientras otros reinterpretaban el arte de antes desde su legado, desde lo ya creado, Gauguin busc el lugar y desde ah fabric su mundo pictrico primitivo, como si de un reportero se tratase.

Cundo te casas? 1892

Mujeres de Tahit. 1891

http://www.youtube.com/watch?v=zWXIW4ji0J4&feature=player_embedded#at=41 Man Ray Simplemente un guineo, como este que hace Man Ray.

Negra y blanca. 1926

Ambos proyectos de arte primitivo y rstico incorporan elementos encontrados en la naturaleza como elementos decorativos. Secado de ramas, hojas, piedras, flores y hierbas secas a menudo se incluyen para agregar color y dimensin al diseo. Mirar alrededor de su casa y su patio trasero para materiales naturales que puede utilizar para hacer artesanas primitivos y rsticos simples. Cubrir un bote de terracota con pequeas piedras para crear una maceta rstica o perforacin de agujeros en un caf pueden hacer una linterna primitivo. Posibilidades de arte primitivo y rstico abundan una vez que abra su imaginacin. Primitivo vela Grunge

Extender una capa delgada de flores secas, hierbas secas o popurr en una hoja de papel encerado. El ancho de la capa debe ser al menos tan amplio como la vela pilar es larga. Aadir una pequea cantidad de cera de parafina nuestros a un recipiente seguro de microondas. Fundir la cera de acuerdo con las instrucciones del fabricante. La cera derretida en un lado de la vela de pilar de pincel. Pulse la vela en los secos botnicos con el lado de cera derretida. Repita este paso hasta cubre la vela. Permitir la cera secar antes de grabar la vela. Marco rstico de pared de rama Paquete de cinco a siete ramas iguales al ancho deseado de un marco de pared. Ajustar y atar una seccin de cordeles alrededor de ambos extremos del paquete para celebrar las ramitas de forma segura. Repita este paso para hacer otro paquete del mismo tamao. Paquete de cinco a siete ramas iguales a la altura deseada de la trama de la pared. La rama paquetes iguales a la altura del fotograma se colocar entre los paquetes de dos de ancho, as que el espesor de los paquetes de ancho en consideracin. Los paquetes tambin pueden superponerse unos a otros, si las ramas no son demasiado gruesas. Ajustar y atar las ramitas junto con cordeles. Repita este paso. Cortar una seccin de fieltro o de otro tejido para la dimensin global del marco de la pared. Pegue los paquetes de la rama del permetro de la consider con pegamento de artesana. Los dos paquetes de ancho en la parte superior y en el borde inferior de la opinin. Los otros dos paquetes se ajustan a lo largo de los lados de la opinin. Adjuntar una foto o otra imagen en el centro de la trama de pared con cido libre doble cinta cara. Adjuntar el marco a la pared con auto enclavamiento tiras adhesivas.

Arte Primitivo origen de las artesanias - Webinar Transcript

1. ARTE PRIMITIVO se manifestaba, en dibujos y pinturas en papel o al fresco, bajo y alto relieves en piedra, madera, barro, jade, y hueso, as como figurillas de barro Primera manifestacin de las artesanas 2. EL ARTE PRIMITIVO Se basa en diferentes criterios q son: Estilo, caracteriza el pueblo no son creadas no para el placer esttico representan el mito el artista , no es individual 3. La Msica era muy apreciada y hay pruebas de obras teatrales, que se llevaban a cabo en las ceremonias pblicas Forma de expresin social, poltica e ideolgica ARTE ADORACION A GRANDES DIOSES 4. La forma ms conocida de escultura son las Estelas

5.

Otra forma de escultua dinteles de madera como en Tikal y El Zotz o piedra Cotzumalguapa , muy cerca de Monte Alto estilo artstico original estilo de escritura

6.

era muy anecdtica dejaban volar su imaginacin la tremenda variedad y excelencia de diseo y estilo que contiene la cermica no requeran ningn patrn en sus vasijas eran vendidos a la nobleza de otras ciudades de muy buena calidad Un tipo de cermica que se llama Pabelln Moldeado-Tallado,

7.

Mono Articulado De, Tiquisante en el Pacifico, los brazos y piernas se mueven. Tikal Figura del dios A de la decapitacion hallada en el entierro 10, de Yax Nuun Ayiin I Quich, Altiplano , Urna Funeraria con tapa. Rey sentado en trono de Jaguar . Tapa con un dios sentado Petn dios L y dios K. Estos frascos podran haber guardado pigmentos o tabaco.

8.

Tiquisate, Escuintla Incensario con mujer sosteniendo un objeto cnico Tiquisate Incensario con mujer sosteniendo una taza Tiquisate Incensario, Mujer sosteniendo una Pocha de Cacao Tiquisate. altura 54.6 cm. Incensario con un cautivo amarrado

9.

Pintura tintes vegetales y minerales para sus obras de arte con la descripcin del mito Maya de la Creacin, hace ms de 2000 aos murales

10. textiles Alusin a los Dioses Telas sagradas utilizacin diaria, formando parte de los vestuarios surge ante las necesidades

ARQUEOLOGIA - Trabajos fuera de Europa EL ARTE PRIMITIVO AFRICANO Hemos pasado revista a las manifestaciones arqueolgicas y antropolgicas existentes en Africa. Fltanos decir algunas palabras respecto de una de sus ms interesantes y caractersticas exteriorizaciones de la inteligencia y de la sensibilidad de aquellos primitivos: el arte. Hemos visto, al tratar la Prehistoria europea, cmo se presenta el arte paleoltico en aquel continente. Conviene tenerlo en cuenta en estos momentos, para establecer las comparaciones necesarias. Trtase aqu, tambin, de figuraciones grabadas o pintadas en el interior de las cavernas o de las paredes rocosas de los abrigos, las cuales fueron conocindose hasta llegar a ocupar una vasta rea de distribucin que abarca, prcticamente, toda el Africa. En efecto, Berbera, Nubia, Alto Egipto, el Sahara, el Tchad, Mauritania, Nger, Sudn, Somalia, la regin de los Lagos, Rhodesia, Orange, Natal, el valle del Zambeze y Colonia del Cabo, nos ofrecen manifestaciones de un arte, ms o menos evolucionado segn las regiones, pero siempre interesante e inspirado en los grandes motivos naturales. COLLAR PRIMITIVO AFRICANO. Este collar est hecho con dientes de leopardo y ha sido usado en la regin del Congo, en Africa. Segn Frobenius. Aunque no existe un estudio de conjunto cuya ausencia comienza ya a hacerse sentir demasiado, dichas manifestaciones artsticas podran ser adecuadamente clasificadas, tanto por su estilo como por la ndole o el tema de las figuraciones. Los restos asociados con ellas en el interior de las cavernas o al pie de los abrigos, as como la ptina ms o menos profunda de las representaciones mismas, podran igualmente servir para verificar una clasificacin

cronolgica por pocas. Y la tcnica empleada permitira, igualmente, ajustar otra por escuelas. Nada de eso se ha hecho todava y es lstima, porque el tema lo merece. Por ahora slo nos ser dado, pues, dividir a ese arte en dos grandes sectores geogrficos, a manera de provincias artsticas: el del norte y el del sur de Africa. En el primero, los grabados representan especies extinguidas (como el Bubalus Antiquus) o emigradas (elefantes, rinocerontes, jirafas).

GRABADO PRIMITIVO EN ARGELIA. El artista primitivo ha preparado un lienzo de pared en el interior de una caverna para representar, grosera pero vivazmente, los animales regionales, entre los que se destaca el bbalo, rumiante provisto de poderosa cornamenta. Segn Pomel. La tcnica empleada consiste en grabar con trazos anchos y profundos. Los artistas hacen, a veces, gala de un buen dibujo, con rasgos sueltos y armoniosos; pero las ms antiguas representaciones aparecen como muy primitivas e ingenuas. Algunos autores entre ellos Flamand, conceden gran antigedad a la mayora de estas representaciones. As, el autor recin recordado atribuye una edad pleistocena a las figuras de lo Bubalus. Pero otras figuraciones, ms pequeas, menos artsticas, trabajadas con punteados en vez de la lnea continua de las anteriores, son evidentemente mucho ms modernas, como lo demuestran las inscripciones que las acompaan a menudo. Se las ha denominado, por ello, lbico-bereberes. Algunas de ellas se remontan al Neoltico. Otras son ya netamente histricas. ESCENA DE CAZA Y GUERRA. La pintada en el interior de una caverna de la regin de los Baroas, representa a un conjunto de bosquimanos, que conducen su ganado, sorprendidos por los cafres. Mientras unos hacen apurarse a los animales, otros se aprestan a repeler el ataque. Obsrvese la soltura y vivacidad de las actitudes y el sentido de composicin. Publicado por Hamy. En el sur de Africa las pictografas son, por lo general, de ms elevada categora artstica. Por su tcnica, la viveza de las actitudes y el realismo de las imgenes, recuerdan intensamente las manifestaciones del arte rupestre francs y espaol. Especialmente a este ltimo, al cual se aproximan, adems, por el hecho de emplearse all tambin la composicin. Se repiten, pues, en el sur y el norte de Africa las caractersticas de las dos provincias artsticas europeas que ya conocemos. En el norte, las figuras aisladas; en el sur, las escenas compuestas, en las que una multiplicidad de animales o de hombres aparecen representando momentos de caza o de guerra. Las escenas de caceras de bosquimanos, sorprendidos a su vez por los cafres, que se encuentran pintadas en una caverna de la regin de los Baroas, y que fueron publicadas por Hamy, traen a la memoria, irresistiblemente, representaciones similares del viejo arte rupestre espaol. La mayor parte de los autores atribuyen estas obras a los bosquimanos, pero Pringuey supone que fueron la obra de una de las ramas de los hotentotes. Estas atribuciones son un poco gratuitas; pues ninguno de los autores ha visto a los artistas en funciones. De cualquier manera, por la multiplicidad de tales manifestaciones artsticas, su variedad y su importancia como documentos demostrativos de la evolucin mental alcanzada, las pinturas -y pictografas africanas son de un vivo inters y constituyen un "corpus" de informacin nada despreciable. Por ellas sabernos los usos y armas empleadas.

Arte primitivo africano

PREHISTORIA en la linea de tiempo

Revisar la actividad artstica del hombre a lo largo del tiempo debe ser un disparador que nos ayude a comprender muchas de las actuales respuestas y preguntas que nos hacemos en relacin al hombre , su comunidad y su comprensin cultural de ella.

De qu manera y con qu medios el hombre dio respuesta a innumerables preguntas que le afligan, cmo se fueron transformando las prcticas, cul es la actualidad de esas preguntas, cmo sospecha y se pregunta el hombre actual por las diferentes respuestas que encuentra en la sociedad.

En las siguientes lecturas encontrars un material iniciador y luego la derivacin a lecturas especficas.

Los temas elegidos se centran en la variacin clave de la actividad y no son exhaustivos de cada momento histrico. Los perodos artsticos elegidos operan como centros de inters donde la relevancia y el cambio formal tanto social como artstico son bien claros y diferenciados. Por ello se omiten perodos intermedios entre ellos.

Prehistoria: Magia y Mito.

El problema artstico que abordamos en este perodo es la relacin vital del hombre con el mundo, el arte como definicin se desarrollar siglos mas tarde. El arte entendido como actividad propia del hombre que desea expresar y comunicar sus mitos y creencias, como actividad ntimamente relacionada a su supervivencia, a su existir y al legado que dejar en lo sucesivo es la clave de ste perodo.

Sus actividades han sido estudiadas por diferentes disciplinas como la antropologa, le etnologa y la sociologa. Los diversos aportes y enfoques que de ellos se desprenden han colaborado para hacernos comprender como el hombre desarroll estrategias para preservarse y comprender las inmensidades en que se transformaba el mundo que le rodeaba.

Respecto de los aportes de la Antropologa y la etnologa, estos nos han servido para comprender como era el pensamiento en los primeros tiempos. Pensamiento expresado en un lenguaje, en particular el lenguaje artstico.

El universo signific desde un principio lo que la totalidad de la humanidad puede esperar de l. Esto representan los ritos, la cosmovisin del universo de quienes lo pensaron. En su esfuerzo por comprender el mundo el hombre dispone de un exceso de significacin. El arte y el mito participan de ello. Como productos, son universales, hablan a todos los hombres sean o no de la cultura en que se originan.

El pensamiento mtico utiliza unidades que en combinaciones forman estructuras, el pensamiento cientfico utiliza las estructuras como medios para explicar el mundo. En el arte primitivo las producciones son objetos tcnicos y tienen finalidades precisas.

Las hiptesis que manejan el sentido de las primeras manifestaciones artsticas giran en torno a: - El arte por el arte, fruto del deseo de los artistas por expresarse a travs de las obras. - La magia, a travs de las cuales se vinculaban las representaciones de los animales con los ritos de la fecundidad y la caza, por ejemplo pintar el animal herido podra haber tenido la intencin de propiciar un caza excelente. - El totemismo, por el cual se identificaban los animales representados con los antepasados msticos del grupo, lo que los converta en un talismn protector de este.

El arte prehistrico se enmarca en todas aquellas manifestaciones que surgen hasta la aparicin de la escritura, abarcando un extenso perodo que tradicionalmente se divide en la edad de piedra y la edad de los metales, momento en el que empezaron a aparecer las primeras manifestaciones de las grande civilizaciones de la antigedad.

Refugiados en cuevas y cavernas para protegerse de de las inclemencias climatolgicas y los posibles ataques de los animales salvajes los hombres del paleoltico superior se establecieron hacia el 40.000 a.C. en grupos organizados con interesantes rituales y simbologas relacionados en su mayor parte a la caza y fertilidad, aspectos que quedaron representados a partir del 35.000 a.C.

Las primeras manifestaciones que se conocen, pinturas, esculturas y grabados se extendieron prcticamente por todo el continente europeo pero en mayor medida se encuentran en el sur de Francia, Italia y las pennsula ibrica ( zona franco cantbrica).

En qu tipos de elaboraciones se basaban? En trminos generales la historia nos muestra dos grandes momentos en la organizacin social del hombre primitivo, una poca de nomadismo y una de sedentarismo y las manifestaciones que se desarrollaron en esta pocas marcaban las preocupaciones que el hombre tena, tanto en los asuntos relacionados a la supervivencia y con ello el desarrollo de utensilios, como en el desarrollo de los conceptos que le llevaron a crearse una imagen de los cambios que observaban en la naturaleza.

El arte que se desarroll en las cuevas se llamo parietal y al arte de de utensilios y elementos de caza arte mobiliar. Al primero corresponden los grabados, dibujos y pinturas realizados sobre las paredes de las cavernas inspiradas en motivos animalsticos como caballos, mamuts y bisontes y ocasionalmente ciervos, toros, jabales, osos, peces, pjaros y animales fantsticos. A veces aparecen elementos abstractos como puntos lneas y cuadrculas, as como la figura humana sobre todo femenina y manos en positivo como en negativo.

Durante el Paleoltico, cuevas como Lascaux, Altamira o Pech Merle se convirtieron en espacios artsticos poblados de bellas escenas cinegticas, animales y signos y tambin seres humanos, caracterizados por el extraordinario naturalismo y la exactitud anatmica. En la cueva de Altamira, se encuentran pinturas hasta en el techo de la bveda representadas con un extraordinario naturalismo, obtenido en parte por la hbil mezcla de pigmentos terrosos con grasas de animales. Incluso aprovecharon las formas salientes de las rocas para realzar el cuerpo de algunos animales y sugerir la sensacin de movimiento.Las representaciones abarcan desde sencillos grficos a complejos conjuntos policromos.

En el arte mobiliar destacan en este perodo las Venus, esculturas exentas de figuras femeninas que aparecen desnudas y con lo senos y las nalgas exageradamente desarrollados, que por la sencillez de sus lneas se caracterizan por su monumentalidad, en tanto su expresin exagera con sencillez los rasgos que se desea hacer ms evidentes. Realizadas en marfil, piedra o arcilla, sus extremidades y cabeza apenas estn sugeridas. Sobresalen tambin las figuras de animales y signos abstractos y antropomrficos grabados en piedra, hueso, asta y marfil con figuras de animales y signos abstractos.

Las tcnicas pictricas y los procedimientos utilizados varan segn las regiones y van del grabado a la tcnica de destacar el contorno mediante una lnea negra o de color. Por lo general las pinturas se preparaban mezclando tierras de distintos tonos, madera carbonizada u otros colorantes orgnicos con grasa de animal y se aplicaban con pinceles rudimentarios, esptulas o directamente la mano. La gama cromtica en general se limita al rojo, ocre, negro.

Con los cambios climticos que se produjeron a partir del 10.000 a.C. Y el aumento de las temperaturas, se acabaron definitivamente las condiciones ambientales en que se haba desarrollado la vida del hombre paleoltico dando paso hacia el milenio VI a.C. Al Neoltico; un autntico cambio histrico que llev al hombre a adoptar el sedentarismo y con ello la agricultura y la ganadera. As como un incipiente urbanismo y una progresiva organizacin social. El neoltico supuso adems la aparicin de la cermica y de la arquitectura.

En las pinturas parietales a pesar de que la tcnica es mas pobre con una gama cromtica reducida y sin variaciones de color aparece una particularidad: las escenas estn llenas de dinamismo, combates, danzas y

ceremonias rituales, menos realistas, en multitud de posturas. Las figuras estn rellenas con tintas planas y solo se presentan siluetas.

La cermica dio lugar a una vasta variedad de formas y medios para decorarlas, con motivos estampados, incisos o pintados, generalmente geomtricos y que se han clasificado segn la tcnica empleada, como bandas, onduladas, cermica de cuerdas o lneas serpentiformes y bandas horizontales rellenadas con materia blanca.

La arquitectura cumpli una funcin social y simblica diversa pero principalmente era de carcter funerario o religiosa, muchas eran construcciones con fines de enterramiento, como Dolmenes, galeras utilizadas como sepulcro colectivo cerradas por un gran bloque de piedras de menos tamao, Menhires, grandes piedras de 3 a 6 m. clavadas verticalmente en el suelo y Cromlech: grandes menhires dispuestos en circulo, ejemplos de ello son las alineaciones del conjunto de Stonehenge.

Que consecuencias tiene el estudio del arte primitivo para en el presente?

Permiti revisar los conceptos de arte con que las sociedades se fueron manejando en occidente, en realidad lo ampli, permitiendo entender que cada cultura tiene su particular forma de comprender sus manifestaciones, algunas en forma imbricada y no por ello aisladas de las dems manifestaciones culturales del hombre. Para comprender esta perspectiva, podemos decir que muchos artistas trabajaron y trabajan a partir de una perspectiva mgico mtica y se basaron en algunas de las resoluciones formales que estos hombres dieron a sus manifestaciones, reinventando una mirada y una potica que alude la naturaleza del hombre en el mundo. Actualmente todava lo hacen.

El adjetivo primitivo tambin sirvi para caracterizar un tipo de arte que no gratificaba en la delicadeza y sencillez de la expresin, pero que conservaba cierto grado de adecuacin a la naturaleza.