NAVA VARGAS PABLO ISRAEL. 3 CONCEPTOS DEL SON CUBANO. 1) Tomado de: Diccionario de la Msica Cubana de Helio Orovio.

Gnero vocal, instrumental bailable, que constituye una de las formas bsicas dentro de la msica cubana. Presenta en su estructura, elementos procedentes de las msicas africanas (Bant) y espaolas, pero ya fundidos en lo cubano, confluyendo en l giros rtmicos, estribillos, modos percutivos, entonaciones y sonoridades de las cuerdas pulsadas que denuncian sus dos fuentes originarias. Se baila por pareja enlazada, y para producir su msica se emplea una amplia gama instrumental que puede ir de un simple tres o guitarra, a veces acompaado de marimbuela, giro y bong, hasta grupos ms grandes y complejo. Segn Odilio Urf el son es el exponente sonoro ms sincrtico de la identidad cultural nacional [...] su existencia verificada comienza concretamente en las postrimeras del siglo XIX, en una ubicacin zonal mltiple que comprende los suburbios montuneros de algunas ciudades orientales, como Guantnamo (con el Changu), Baracoa (lugar donde segn Sindo Garay, se origin el tres cubano), Manzanillo (con su base organera) y Santiago de Cuba con sus barrios folklricos de emplazamientos sub-urbanos Por su extraccin, desarrollo, caractersticas sonoras y coreogrficas y su uso social, el son cubano devino histricamente como el medio de expresin ms idneo y representativo para las capas humildes de la estructura socioeconmica-poltica de la Cuba de la primera post-guerra El complejo del son cubano transit triunfalmente por el Caribe, Amrica Latina, Norteamrica, Europa y otras reas del mundo. El son se traslad de Oriente a la Habana sobre 1909 llevado a la capital por los soldados del Ejrcito Permanente, en un proceso de transculturacin que determin la entrada en la regin oriental de la rumba. La incorporacin del gnero a las orquestas danzoneras, al componer Jos Urf, en 1910, su danzn El bombn de Barreto, adicionndole un motivo de son a su parte final, y el surgimiento del legendario Sexteto Habanero, en 1920, y posteriormente Septeto Nacional, le dieron enorme auge al son cubano Bailado inicialmente en accesorias, solares y academias de baile por capas populares - los estratos burgueses lo rechazaron y el gobierno lleg a prohibirlo por considerarlo inmoral - los salones de baile de La Habana, y de las ciudades importantes, tuvieron que abrirle sus puertas, y las casas impresoras de discos le dieron una difusin ilimitada.

Autores clsicos del gnero como Bienvenido Julin Gutirrez, Ignacio Pieiro y Arsenio Rodrguez, e interpretes como el trompetista Flix Chapotn y el genial cantante Benny Mor, son figuras determinantes en un desarrollo progresivo que abarc casi todos los estratos musicales cubanos y que influy influye- en no poca de la produccin de diversas zonas del mundo ". Sobre la estructura del son escribi Eliseo Grenet : "consiste en la repeticin de un estribillo de no mas de cuatro compases originalmente llamado montuno, que se canta a coro, y un motivo de contraste para una voz a solo que no sola pasar de los ochos ". Inicialmente los grupos de son estaban formados por guitarra, tres, bong, botija o marimbuela (luego bajo), claves y maracas; despus se le agreg una o ms - trompetas. Actualmente el formato para interpretar el gnero es ilimitado. El son cubano suele ser ubicado dentro del complejo sonero del rea del Mar Caribe. En su anlisis de aspectos esenciales del gnero nos dicen Rosendo Ruz, hijo y Vicente Gonzlez Rubiera, Guyn : "Una de las caractersticas fundamentales que definen el carcter del son cubano, se da en la singular distribucin de las diferentes franjas o lneas tmbricas que componen su complejo percusional y rtmico-armnico, determinando en el conjunto instrumental una sin igual polirrtmia. Mediante examen de los viejos sones musicales escritos y en base a la experiencia auditiva, puede afirmarse que el son ( ya en su forma clsica, evolucionada, tal como lo interpretaban los sextetos y septetos de la capital habanera hacia los aos veinte ) presenta tres franjas claramente definidas por su timbre percusional y diseo rtmico-armnico caracterstico ( el contrabajo ejecutado en pizzicato y la guitarra con su tpico rayado - rasgueado semipercutido no son, desde luego, instrumentos de percusin, pero se suman al complejo percusional en base a la manera que los ejecuta el sonero ). Mediante un diseo constante a cargo del contrabajo ejecutado en pizzicato se fija la base rtmico-armnica del son. Constituye el llamado bajo anticipado (sincopado) y resume la esencia rtmica y expresiva del primitivo son oriental expresado en las bungas orientales, pequeos grupos de son integrados por un tres, guitarra y cantantes. Mientras el tres puntea sus motivos, la guitarra sostiene invariable un patrn acompaante en un rayado (rasgueado semipercutido) que en comps de 2/4 corresponde en valores musicales a dos grupos de cuatro semicorcheas. El ataque de este rayado conlleva un singular desplazamiento de acentos que solo dominan quienes conocen el gnero a fondo.

Las maracas y el bong duplican rtmicamente en idntica figuracin a la guitarra. El mdulo rtmico de la clave presenta un diseo bicompasado. En comps de 2/4, el primer comps (fuerte) es ocupado por el llamado tresillo cubano", en tanto que el segundo comps (dbil) se integra en silencio de corchea-corchea-corchea-silencio de corchea. En resumen puede decirse que en el complejo instrumental del son (sexteto o septeto) se evidencia una constante y contrastante yuxtaposicin de tres franjas rtmicas independientes en proyeccin dinmica. La primera lnea (sincopada) se presenta en el bajo anticipado. La segunda la integra a un tiempo la guitarra acompaante, las maracas y el bong (este ltimo en la primera parte del son, ya que en el estribillo el bong abandona su ritmo constante -martillo- y se desplaza en variaciones e improvisaciones rtmicas libres). Ambas franjas ya referidas se acondicionan y someten al mdulo mtrico bicompasado del toque de claves. La presencia de este gnero cubano es importante - y creciente -, a escala universal, dentro de las expresiones musicales ms autnticas y valiosas de hoy.

2. tomado de: Revista Salseros. Evelyn Viana.

EL SON ES UN GNERO MUSICAL Y DE BAILE. ES SINNIMO DE RITMO Y CADENCIA, PRODUCTO DEL MESTIZAJE AFROCUBANO Y ESPAOL SU ESTRUCTURA MUSICAL EXISTE EN OTROS PASES DEL CARIBE BAJO OTROS NOMBRES Y VARIACIONES. PERO AQU HABLAREMOS DE SON CUBANO, DE ESE RITMO QUE NACI EN LA SIERRA ORIENTAL, LLEG A LA HABANA, VIAJ POR El MUNDO Y DIO ORIGEN A LO QUE HOY CONOCEMOS COMO SALSA. El son es lo ms sublime para el alma divertir, se debiera de morir quien por bueno no lo estime. La famosa frase de Ignacio Pieiro es la ms trillada cuando se escribe sobre el son cubano. Pero su genialidad refleja el humor, la irona y la idiosincrasia del cubano orgulloso y defensor de su msica y de su cultura. Por ser de tradicin oral, no se sabe con exactitud cundo naci el son cubano, la mayora coincide que fue a finales del siglo XVIII, en tos zonas rurales de la cordillera oriental, y en especial en Santiago de Cuba, luego desembarc en La Habana a principios del siglo y comenz o popularizarse hacia 1920. Como antecedentes del son cubano aparecen el ongo, el nengn y el chang, de las zonas de Baracoa y Guanlnarno. Tambin existen otras variantes como el son montuno y el sucu-sucu de la isla de los pinos, actual isla de la juventud. Posterior o son destoca el songo (son con msica electrnica creado por Juan Fornell & Los Van Van) y, por supuesto, la salsa. Al principio, el son tradicional se interpretaba con tres, bong y marmbuto (instrumento de origen africano hecho con cajn y cuerdas). El solista era quien normalmente tocaba las maracas y la clave. La gran evolucin del son llega con Ignacio Pieiro y su Septeto Nacional, entre 1926 y mediado de los aos 30: se incorporo la trompeta y el contrabajo, se amplan las posibilidades musicales y literarias, y es el primero en realizar las fusiones con otros gneros: guajira-son, rumba-son, son-pregn, guaracha-son, bolero-son Surgen temas como chale salsita y Suavecito, entre otros. El son era msica de negros y mestizos Se dejaba escuchar en las centrales azucareras, en los puertos y en las fiestas populares. A principios de siglo, el son fue marginado por la alta sociedad cubana, lo tachaban de indecente y vulgar por el contenido sexual que se le daba al contoneo de tos cuerpos entrelazados. Pero la burguesa no tard en dejarse seducir por el son que comenz a bailarse en los salones. Como dicen tos viejos seeros cubanos de cada baile de saln sale un amor. Era poca de galonteo de sombrero panam y flor en to solapa. Lo que se consider lascivo encerraba, entonces, e! ms puro romanticismo.

3. El Son Cubano es el gnero musical ms representativo de la msica popular cubana. Algunos nombres de autores e intrpretes ineludibles, han sido ya mencionados, muchos ms podran serlo, como el gran sonero Roberto Faz, el inigualable Tro Matamoros, el Sexteto Habanero o el Septeto Nacional de Ignacio Pieiro y otros no menos importantes que quedarn sin mencionar pues la relacin se extendera y an as, quedaramos en deuda con muchos que han hecho uno u otro aporte a su desarrollo. Tal ha sido la importancia de este ritmo para nuestra msica, que no slo ha generado variantes en distintas regiones del pas, o ha sido aadido a otros gneros como el danzn y el bolero, o ha sido incorporado al jazz latino, sino que adems se ha utilizado como base rtmica de no pocas piezas de la cancionstica. Trovadores como Sindo Garay, Jos Antonio Mndez, Silvio Rodrguez y Pablo Milans entre muchos otros, han utilizado al SON para componer algunas de sus ms hermosas canciones. Una msica que naci del pueblo, cubana desde su raz montuna hasta sus ms contemporneas manifestaciones, bailable por excelencia; reina casi absoluta de fiestas campesinas y urbanas, hablar del SON cubano equivale a decir Esto es Cuba.