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NEOCLASICISMO

 El arte neoclsico toma como modelo la Antigedad clsica (Grecia y Roma). Surgi en Italia durante el segundo tercio del siglo XVIII, desde donde se extendi por el resto de Europa.

El Panten de Roma, grabado de Piranesi (mediados del siglo XVIII)

Tuvo en Francia sus mejores representantes, en particular durante el periodo de la Revolucin Francesa y el Imperio de Napolen.

El descubrimiento de las ruinas de Herculano (1738) y Pompeya (1748), sepultadas por el Vesubio en el ao 79, suscit un nuevo inters por el arte de la Antigua Roma

El alemn Winckelmann visit los yacimientos durante su estancia en Roma. En Historia del arte de la Antigedad (1764) defendi la superioridad del arte clsico, en particular el griego. Winckelmann opinaba que, tras el periodo de perfeccin alcanzado en la Antigedad, comenz una larga decadencia, que culmin en el Barroco.

El neoclsico constituye una expresin esttica de los principios de la Ilustracin: razn (opuesta a los caprichos del rococ), sencillez, armona y funcin educativa y moral del arte

En la difusin del neoclasicismo influy la creacin de las Academias de Arte, dedicadas a establecer normas artsticas

El arte neoclsico presenta como rasgos principales - Armona, equilibrio y serenidad - Idealizacin de la realidad: busca plasmar un ideal de belleza fsica y espiritual (valores morales)

J.L. David, Muerte de Scrates (1787)

PINTURA

CARACTERSTICAS
La vuelta a la Antigedad tena un inconveniente: la escasez de obras pictricas conocidas. El pintor neoclsico tuvo que inspirarse en la escultura y fruto de ello es el predominio del dibujo sobre el color. Composiciones equilibradas y contencin en la expresin de las figuras retratadas: sensacin de estabilidad y serenidad.

J.L. David, El juramento de los Horacios (1784)

CARACTERSTICAS
La obra de arte tiene un contenido ideolgico, trata de despertar en el espectador sentimientos virtuosos y moralmente elevados de naturaleza universal: funcin educativa y moralizante. No se plasma la realidad de forma fiel y precisa, sino de forma idealizada

J.L. David, La muerte de Marat (1793)

JACQUES-LOUIS DAVID
Fue jacobino y miembro activo de la Convencin Nacional. Comprometido con la Revolucin, eligi para sus temas acontecimientos de la Antigedad que glorificaran virtudes como el patriotismo, el valor y el sacrificio.
David, Autorretrato (1794)

J.L. DAVID
Sus figuras estn modeladas como esculturas griegas y romanas, en las que la anatoma est representada con precisin. Fue el que mejor supo aunar el ideal de belleza clsica con la nueva ideologa ilustrada y revolucionaria.

El rapto de las Sabinas (1799)

J.L. DAVID

El juramento de los Horacios

Belleza ideal en anatomas de inspiracin clsica

Cada arco de medio punto engloba a un grupo de personajes Teatralidad de los gestos Personajes masculinos desarrollan lneas verticales, estn erguidos, msculos tensos y estn inscritos en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cvico)

Fondo arquitectnico clsico (toscano) sin adornos para no distraer de accin principal en primer plano (el fuerte claroscuro tambin contribuye a llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado y relegar la zona de penumbra)

Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas para lograr una visin sincrtica: la parte herica (el juramento) y la parte trgica (el dolor de las mujeres)

Composicin clara y equilibrada (principio de simetra, compensacin de masas, etc.)

Predominio del dibujo sobre el color, con contornos ntidos. Personajes femeninos dominan lneas curvas (abatimiento, desesperacin, el pathos)

Manto rojo del padre atrae atencin sobre l Dota de gran realismo a los personajes Figuras formadas con tringulos que dan estabilidad

Jacques-Louis David El Juramento de los Horacios

J.L. DAVID

El juramento del Juego de Pelota (1791)

J.L. DAVID

La muerte de Marat

A pesar de no ser agraciado fsicamente David lo representa con un desnudo heroico

En la mano la nota con la que su asesina pretenda llegar hasta l (nunca la ley Marat, es una licencia que se toma David). Las manchas de sangre acentan el dramatismo

Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simblica: Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano cada que sostiene la pluma (oposicin barbarie frente a ideales ilustrados) una simple caja vieja de pino le serva de escritorio, las sbanas con remiendos, el tapete verde que cubra la tabla que tena sobre la baera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad)

Fuerte claroscuro la opacidad del fondo contrasta con la Iluminacin intensa del poltico
Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida, la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado Simplicidad compositiva: lneas geomtricas ortogonales estructuran la composicin Y la dotan de una sensacin esttica de intemporalidad (verticales y horizontales) Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat La caja, un volumen cbico perfecto hace las funciones de lpida: A Marat, David. L`an Deux

Jacques-Louis David La muerte de Marat

J.L. DAVID

Madame Rcamier (1800)

J.L. DAVID

Napolen cruzando los Alpes (1801)

J.L. DAVID

La coronacin de Napolen (1805)

J.L. DAVID

Napolen en su gabinete de trabajo (1812)

JOS DE MADRAZO
El espaol Jos de Madrazo fue discpulo de David, y vivi varios aos en Roma. Es el principal representante de la pintura neoclsica espaola.
Muerte de Viriato (1808)

DOMINIQUE INGRES
Dominique Ingres fue alumno de David y continuador del clasicismo acadmico. Sus obras se caracterizan por la nitidez de la lnea y el dibujo. No obstante, tambin presenta algunos rasgos que lo acercan al romanticismo, como la sensualidad y el gusto por el exotismo oriental.

Baista de Valpinon (1808)

D. INGRES

La gran odalisca (1814)

D. INGRES

Napolen en el trono imperial (1806)

D. INGRES

La fuente (1856)

D. INGRES

El bao turco (1862)

ESCULTURA

Caractersticas
Empleo del mrmol blanco. Se usan como modelo obras griegas y romanas. Bsqueda de la belleza ideal, que se pone de manifiesto en la realizacin de desnudos y retratos. Sencillez de la formas y equilibrio.

Canova, Eros y Psique (1793)

ANTONIO CANOVA
El italiano Antonio Canova, el escultor neoclsico ms destacado, fue requerido por Napolen para convertirse en su retratista oficial.

Composicin en aspa que (al contrario que en el Barroco) genera un movimiento centrpeto, es decir, las lneas de fuerza nos dirigen hacia dentro, no hacia afuera.

Posturas contorsionadas pero elegantes que dotan a la obra de un ritmo pausado

Rostros inexpresivos, fros

Brazos de Psiqu y Adonis Forman un valo que concentra la atencin en la aproximacin de los dos rostros

Actitud tierna y delicada (manos de Eros sobre pecho y cabeza de la amada)

Superficies blancas y pulidas, sin rugosidad

Antonio Canova Eros y Psique

ANTONIO CANOVA

Paulina Bonaparte como Venus (1805)

Quietud y abandono que potencian sensualidad Figura frontal salvo cabeza que gira para ponerse de perfil

Referencias mitolgicas: Como Venus vencedora (manzana de Paris)

Brazo flexionado apoyado en almohadones acenta complacencia Triclinio concebido como pedestal

Acabado muy pulimentado con ligero tono rosado

Pulcra ordenacin de pliegues

Antonio Canova Paulina Bonaparte como Venus

ANTONIO CANOVA

Napolen como Marte pacificador (1806)

ANTONIO CANOVA

Las tres Gracias (1816)

ANTONIO CANOVA

Monumento a George Washington (1818)

Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte

DAMI CAMPENY
El espaol Dami Campeny trabaj durante 18 aos en Roma, estancia durante la que conoci a Antonio Canova

Lucrecia muerta (1803)

BERTEL THORVALDSEN
El dans Bertel Thorvaldsen dedic la mayora de sus obras a temas mitolgicos

Jasn con el vellocino de oro (1803)

BERTEL THORVALDSEN

Ganmedes da de beber al guila de Jpiter (1817)

BERTEL THORVALDSEN

Cristo (1838), Catedral de Copenhague

ARQUITECTURA

CARACTERSTICAS
Se construyen tipos de edificio siguiendo modelos de la arquitectura griega y romana: arcos de triunfo, templos. Se emplean elementos arquitectnicos clsicos (columnas, frontones, cpulas hemisfricas, templetes). Nitidez en los volmenes: adaptacin del espacio a su uso.

Arco del triunfo de la Estrella (Campos Elseos) Encargado por Napolen para conmemorar la victoria de Austerlitz (1805)

Panten de los Hombres Ilustres (1764-1790), Pars

Iglesia de la Magdalena (1806-1842), Pars

Capitolio Nacional (1793-1811), Washington DC

La cpula es una adicin posterior, de mediados del siglo XIX

JUAN DE VILLANUEVA

Observatorio Astronmico Nacional (1795-1848)

JUAN DE VILLANUEVA

Museo del Prado (1795-1808)

JUAN DE VILLANUEVA
Prtico hexstilo Grandes columnas dricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2 piso) Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad

Cuerpo superior: Columnata de orden jnico bajo estructura arquitrabada Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores)

Juan de Villanueva Museo del Prado Fachada principal

JUAN DE VILLANUEVA

Elementos clsicos Arcos de medio punto, Columnas, etc.

Bvedas de can, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad)

Espacios difanos

Sobriedad decorativa

Juan de Villanueva Museo del Prado Interior

Congreso de los Diputados (1843-1850), Madrid