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Traduccin del original . Traducido por . Editado por . Depsito Legal: Impreso en . c/. 28019 Madrid Telf.: .

PROLOGO
An me cuesta creer que estas lneas sirvan a modo de prlogo de esta obra, la cual en un principio fue traducida por inters particular y slo con intencin de aprender los mtodos de montaje que, mi situacin geogrfica, no me permite adquirir directamente de otros compaeros mas avezados en el montaje de moscas. Cuando en mis primeros momentos de montador me sentaba ante la mesa de trabajos rodeado de los mil y un materiales que se utilizan en la confeccin de moscas, me encontraba ante el dilema de cul sera la utilizacin correcta de cada uno de ellos, para obtener algo parecido a lo que los pescadores llaman moscas artificiales. Al tener conocimiento de que se quera traducir el TRATADO PRACTICO DE MONTAJE DE MOSCAS ARTIFICIALES, de H. Pethe, me puse en contacto con nuestro Presidente y le ped que me enviase el libro que, aun sin traducir, me podra orientar sobre los pasos bsicos que haba que dar para poder montar Moscas con resultados satisfactorios. Una vez en mi poder, y tras un breve estudio del mismo, me decid a traducir algunos de sus captulos para poder consultar las muchas dudas que me surgan en cada montaje y esto, apoyado por el nimo que me daba mi amigo Luis Antnez, cristaliz en la correccin y adaptacin de una primera traduccin que se haba realizado. Esta obra est concebida por un profesional para todos los que se dedican al montaje, con un lenguaje tan claro, que sirve tanto a los que no han tenido jams una mosca en sus manos, como para aquellos que ya tienen en su haber varios cientos de truchas atrapadas con artificiales propias. Describe minuciosamente todos los materiales que existan hasta la fecha de su publicacin, destacando a su vez los mtodos de seleccin de los mismos, as como sus mltiples aplicaciones y manipulaciones, constituyendo una obra bsica para todo pescador de moscas que pretenda montarse sus propias artificiales. Espero que esta obra sea una primera piedra, de una edicin de libros sobre el tema, a la cual podramos titular Biblioteca Prctica AEMS. Agradezco sinceramente a la Junta Directiva de la AEMS la confianza que deposit en m para esta traduccin. Igualmente espero que ellas se dejen engaar con las moscas que aprendamos a montar siguiendo las instrucciones de este libro. Huelva, Junio 1984 Francisco Rodrguez Prez

INTRODUCCION
Para aquellos que nos hacen el honor de abrir este libro, les debemos algunas explicaciones. Escribir un libro sobre el montaje de moscas artificiales es ciertamente presuntuoso, y ms cuando se trata de un autor que no es un profesional, como es nuestro caso. En Inglaterra, en Amrica los profesionales no dudan en dar la descripcin y la forma de montar su ltimo creacin, incluso en escribir tratados bastante completos para el uso de los aficionados, por otro lado no encontramos ms que una parte de lo que ms a menudo deben a los aficionados ms clebres que les han enseado como montar La Mosca. Parece que en Francia, puede ser por autodefensa, es muy difcil obtener una confidencia, y con ms razn la descripcin de un juego de manos. Aparte de H. Bresson, el cual amablemente nos ha confidenciado sobre sus modelos, as como nuestro amigo Marty, no tenemos ningn contacto con los profesionales, y si a veces lo sentimos, eso nos lo pone ms cmodo para describir las astucias y trucos que parecen reservados a los profesionales nicamente. Hemos comenzado, no hace mucho tiempo, a montar moscas artificiales, con los materiales y tiles que encontrbamos hace algunos aos en Francia, y haca falta tener verdadera pasin para no desanimarse. Un da, descubrimos las sedas inglesas, despus los modernos tornos. A partir de ese momento progresamos rpidamente, porque el montaje no es una cosa difcil. El obstculo ms importante que hemos encontrado es la comprensin de los trminos ingleses, porque el ingls es bastante preciso, utiliza a menudo, palabras que tienen varios sentidos, y que se utilizan de maneras diferentes. El mejor ejemplo de lo que acabamos de decir es la Palabra Quill. A travs de los autores que citamos ms adelante, hemos buscado incluso el hilo director. Nos hemos visto obligados, a veces, a elegir una solucin, una interpretacin, pero nos hemos decidido a colocar el trmino ingls en nuestra traduccin, los lectores que conozcan bien este idioma podrn corregir nuestros errores. Otros se contentarn con nuestra traduccin, pero la palabra inglesa puede servirles para encontrar en los catlogos ingleses y americanos lo que buscan. De todos formas, Uds. encontrarn al final del libro una traduccin de los trminos ingleses empleados en el mismo. Los que han ledo a autores ingleses saben que va antes de 1900 y 1910, todo o casi todo estaba dicho o hecho en cuanto al montaje. Pero esto no debe frenar nuestra imaginacin, y si algn da intentamos un procedimiento, el da en que nos demos cuenta de que un Forter, un Ogden, un Marryat, haba pensado antes lo mismo, podemos decir simplemente que estamos sobre el buen camino y que tenemos espritu de Montador, digamos tambin, como pretende C. F. Walker, que nuestro Arte est en perpetua evolucin y que si los medios son conocidos los resultados, los montajes, se modifican adaptndose a las tcnicas y materiales modernos. Esto es todo lo que hemos aprendido en los libros y las soluciones que creemos personales puede que no lo sean, porque no hemos ledo todo lo que se ha escrito sobre ello. Buscamos ante todo, dar a los principiantes un buen punto de partida, y a los otros evitarles el buscar una solucin que ya existe, o darles un camino que les ayudar a ganar tiempo.
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A lo largo de ste libro, encontraremos frecuentemente trminos como en general, en la mayora de los casos, lo ms a menudo, trminos demasiado vagos, es verdad, pero son necesarios, porque es muy raro que en los montajes las cosas sean de un rigor absoluto, es siempre posible encontrar una excepcin a lo que adelantamos, darla al principio no hara ms que liar las cosas y si pretendemos detallar, tambin buscamos simplificar, incluso si aparentemente eso puede ocasionar contradicciones. Veremos que hemos evitado hablar de mano izquierda o derecha, esto es para permitir a los zurdos interpretar ms fcilmente las descripciones. Pero en el caso particular de los nudos, las dos opciones sern tratadas. No insistiremos ms sobre el deseo de fabricar nuestras moscas, R. Woolley deca: Fabricar nuestras moscas, es ante todo una aspiracin natural, un pasatiempo. Esto es todava ms verdadero en nuestra poca de hgalo Vd. Mismo. Pero cuando hayamos atrapado una trucha con un montaje propio, seremos atrapados nosotros a la vez. Este es el mtodo que hemos adoptado, porque pensarlos que en el montaje, ante todo, hace falta tener buena base, para que por consiguiente la iniciativa personal pueda desarrollarse al mximo, tanto para la eleccin de los materiales como para los mtodos. Somos, no obstante, conscientes que esta manera de proceder, a pesar de los dibujos y fotos, puede convertirse en fastidiosa rpidamente, as pues durante este estudio y cuando se pueda, daremos un ejemplo de montaje en el que sern aplicados, los principios generales precedentes. Queremos dar las gracias a todos los que nos han ayudado, todos aquellos que, desde hace tres aos, hemos entretenido por medio de la revista Placeres de la Pesca una firma peridica de fabricacin de moscas artificiales, no dudan en escribirnos para plantearnos preguntas, mostrndonos as los puntos sobre los que debemos insistir. Si no damos aqu las gracias a aquellos que han colaborado en este libro, es porque es tambin un poco de ellos y a lo mejor no tan completo como quisiramos, pero si estis tan impacientes por montar vuestras primeras moscas, estamos obligados a abreviar. No obstante, como vais a ver, es ms que un resumen. Leer bien las pginas relativas a los materiales, tiles, sedas de montaje, antes de comenzar el primer enrollamiento. Entonces, as lo esperamos, todo os parecer muy fcil.

UN POCO DE HISTORIA
UN PORQU HISTORICO
Es cierto que desde los primeros escritos sobre las moscas de trucha, lo que nos remonta muy atrs en el tiempo, la trucha es siempre la trucha, su alimentacin preferida, las moscas, bajo todas sus formas, siempre las mismas. La pesca a la mosca, no obstante, ha evolucionado, entraando tras ella la representacin de la mosca, porque el hombre, el pescador, ha buscado con frecuencia rodear la verdad lo ms posible, esta nocin de verdad que vara a travs de los tiempos. Los insectos han sido relacionados, clasificados. La Mosca, que siempre ha intentado representar un insecto, ha pasado de su estado ahogado al estado flotante progresivamente, pero flotante de verdad y no accidentalmente como al principio de cada lance de una mosca ahogada sin mojar previamente. Las tcnicas de montaje han seguido tambin esta evolucin y el apogeo de la mosca seca con F. M. Halford ha tenido a los ingleses satisfechos de forma que casi no vieron la necesidad de llegar ms lejos. Los sobresaltos de algunos como G. E. M. Skues y sus ninfas no eran las ms de las veces considerados ms que como un retorno, puesto que para ellos pareca que este volva a la mosca ahogada. Un autor ingls contemporneo, W. H. Lawrie, seala que a pesar de los progresos cientficos enormes que nos han enviado al espacio, la fabricacin de moscas artificiales es una cosa profundamente enraizada en el pasado que no puede sufrir cambios importantes. En Francia, no teniendo el mismo complejo de superioridad, los investigadores tienen el campo libre, no dudando en proponer soluciones modernas a los problemas suscitados desde hace tiempo y jams resueltos, como el de la flotabilidad por ejemplo, sin olvidar no obstante el mejorar los antiguos montajes por la utilizacin de materiales modernos, para aproximarse an ms a los modelos vivos (Doctor Juge). Sealemos que en este camino, como en el de la fantasa, los americanos nos han mostrado el mtodo a seguir. S es indispensable saber lo que hacan nuestros antepasados pescadores, vamos a dar esa vuelta al pasado en el cuadro Montajes ante todo o ms exactamente procedimientos de montaje. Poco nos importa efectivamente saber quin empez a pescar Up stream, sino sobre todo porqu y como un montaje tradicional fue modificado para ajustarse a las nuevas condiciones de utilizacin. Si hemos buscado como describir lo mejor posible los mtodos conocidos es para aprovecharnos de la leccin de G.E.M. Skues que deca: Hay muchos mtodos para fabricar una mosca y en cada uno hay alguna cosa que aprender. Hemos tratado de descubrir en conjunto esta evolucin a travs de los tiempos.

UN POCO DE HISTORIA
Traducido al ingls por W. Radcliffe y por el Reverendo Houghton, y al francs por Albert Petit, Aelien doscientos aos despus de Jesucristo, nos dej en un pasaje de Natura Animalium, una manera de pescar particular de los habitantes de las orillas del ro Astraeus entre Tesalnica y Berea en Macedonia. El no conoca, segn deca, el nombre de los peces de ese ro, pero estn jaspeados y se alimentan de moscas llamadas Hippurus, moscas que se encuentran en cualquier parte, que tienen el color de una avispa y zumban como las abejas. Los peces toman esas moscas en la superficie del agua, como un lobo que roba un cordero de un rebao, o un guila que atrapa una oca de una granja y hecho esto regresan a su sitio. Aunque los pescadores conocen las artimaas de los peces, no se sirven de esas moscas, que son demasiado frgiles y pierden, sus colores naturales y sus alas, etc., en cuanto se las toca con la mano. Ellos enrollan alrededor de un anzuelo una lana prpura y por encima ajustan dos plumas que crecen bajo la barba de un gallo y cuyo color imita la cera. Aelien raya en lo escrupuloso, hasta decirnos que l no ha visto a los pescadores y que conoce el sistema, de odas, por lo tanto est muy claro: el pez jaspeado, la trucha, el nombre de la mosca especial del ro, su imitacin, los hackles montados en palmer. En su hiptesis sobre el origen de la pesca a la mosca, Skues, despus de dar la traduccin de Radcliffe, nos recuerda que en 1897, en un viaje a Europa Central (Bosnia) volvi a encontrar una tcnica bastante parecida a la descrita por Aelien, y no es extrao pensar, dice l, que los Vikingos en los primeros tiempos del Cristianismo trajeron de la Macedonia o de los Balcanes esta particular manera de pescar hasta Inglaterra. Vamos a ver por que. Ms adelante podemos aadir: Y por qu no, pasando por las costas Espaolas y por las costas Francesas del Canal de la Mancha. Es posible adivinar que en China o en el Japn, el arte de montar moscas artificiales era conocido desde mucho tiempo antes, pero ningn escrito al respecto hace mencin de ello. Es por lo que Aelien es considerado como el punto de Partida de los montajes de moscas. En Francia, en el siglo XIII, un poema en latn, de origen desconocido, atribuido a Richard de Fournival, canciller de la Catedral de Amiens, vio la luz. Era De Vetula. Un siglo ms tarde, Jean Lefvre, procurador del Parlamento en el reinado de Carlos V, escribi la versin francesa que se llam La Vieja. Hablando de pesca, all se encuentran los versculos siguientes: Otros ingenios bastantes tengo Por las cuales engaarles puedo Otros peces de aguas dulces Un trozo de verso o de moscas

Eso puede no ser la mosca artificial de Aelien, pero por qu no creer en el carcter inventivo de nuestros padres como el de los Macedonios, mas an cuando un ingls, Blakey, recuerda en su Historia mundial de la literatura pisccola (1846) que en una sociedad arqueolgica de Arras, algunos aos antes (en relacin a 1846) fue dada una comunicacin sobre un viejo manuscrito que provena de la Abada de San Bertn en San Omer. Existe ese manuscrito todava?. O est en manos de los que no conocen su valor?. Si tomis un mapa, veris que en las regiones que acabamos de citar y que bordean la Mancha, hay ros muy bonitos, canso el Canche, el Authie, etc. Quin sabe si el Canche en particular no atrajo y retuvo a los Vikingos?. Ya que cientos de aos ms tarde, al principio del siglo XX, uno de sus descendientes -un pintor noruego- vino a pasar una parte de su vida para plasmar en sus lienzos el color de sus aguas, que parecan, deca l, a las de su pas (el Canche no era en esa poca lo que se ha vuelto desde entonces: una cloaca). Por qu tampoco esos mismos Vikingos no habran, de regreso del Mediterrneo, hecho escala en las costas espaolas?. Cualquiera que sea, el punto de partida de la pesca moderna a la mosca viene dado tradicionalmente por el libro de Dame Juliana Berners, Priora de las Benedictinas del convento de San Albano, The Treatyse of Fysshynge with an Angle (1496), ms conocido The Treatyse (El Tratado), sacado del libro de San Albano (1486). Esas fechas son las de las primeras ediciones, porque el libro original est manuscrito. En menos de cien aos, se encuentran diecisis ediciones de ese libro. En The Treatyse figura la descripcin de doce modelos y muchos autores han buscado la comparacin, no solamente con las moscas actuales, sino tambin con las moscas naturales, tanto si esos modelos no sean ms que moscas ahogadas en los que los cuerpos, sealmoslo de paso, eran de lana y los hackles de pluma de capn. El origen de esas doce moscas es bastante oscuro, como para que los mismos ingleses puedan admitir que podra ser francs, tanto mas que en la Edad Media, la literatura deportiva europea era exclusivamente francesa. Es bastante perturbador comprobar que son los conventos los que se colocan en la delantera desde que se empieza a hablar de los primeros libros sobre la mosca, los religiosos eran los raros privilegiados que conocan la escritura. Como estaban muy a menudo en los caminos, en peregrinajes que les conducan a Tierra Santa o a Santiago de Compostela, de convento en convento es difcil saber si la fabricacin de moscas artificiales fue exportada de Inglaterra o al contrario importada de Espaa, Francia u otro pas. En el Treatyse, la descripcin de los doce modelos est dada para servir a aquellos que montan sus moscas; la clasificacin de esos doce modelos estaba relacionada con el mes de utilizacin. Volvemos a encontrar el mismo orden en un libro espaol bajo el nombre de Libro de Astorga (1624), que no es el primer libro espaol, ya que se cree sacado de otros libros escondidos en algn convento. Las moscas del Libro de Astorga van de Enero a San Juan (La fecha de San Juan es todava una fecha importante para los pescadores de mosca. Ver Sawyer, captulo VIII).

El primer autor que habla verdaderamente de montajes en Inglaterra es Thomas Barker (1651). La eleccin de materiales, lanas, pieles, etc., es minuciosa, el tamao de los anzuelos, la forma de las alas, el nudo en ocho, etc., all son tratados, as como las virtudes de los palmers en relacin con las moscas con alas. Para evitar toda confusin digamos que Th. Barker llama palmer a una mosca de pequeo tamao. Es tambin muy sensible a los detalles y es l, el que al hablar de los colores de las moscas, recomienda: Moscas lo ms claro posible para tiempo nuboso y oscuro, moscas oscuras para tiempo claro, las otras (?) para cualquier tiempo. En Francia, es el Hermano Fortn, religioso de Grammont, llamado el Solitario Inventivo al que se le atribuye un libro Las Astucias Inocentes (1660). En l no se encuentra nada sobre las moscas, sino una invencin interesante: el anzuelo de anilla, dos siglos antes de Hall, pero muy despus de los Cretenses como veremos en el captulo Anzuelos. Despus de Th. Barker, comienza, en Inglaterra, un perodo en el que se va a hablar de montajes de moscas en detalle. Es Venables (1662), y despus Cotton (1676) quien asociado enseguida a Walton nos dejaron el libro de pesca, rcord de todas las ediciones, The Universal Angler (El Perfecto Pescador de Caa). En l se encuentran las descripciones de 65 montajes, clasificados otra vez por meses desde Enero a Diciembre. Los montajes, basados frecuentemente sobre modelos naturales, son tambin para algunos fantasiosos. Sera Cotton el padre de nuestra Escuela de los Impresionistas?. Para los detalles de montaje, insiste en una mosca, sin hackles, ni palmer, pero con alas. El ala se monta siempre partiendo de una sola porcin de quill dividida y montada a lo Th. Barker. Para los cuerpos, es ya la escuela del Norte, en la que los colores de las sedas de montaje y el dubbing son abundantes, y la cera incluso se escoge del mismo color. Cotton va ms lejos, describe las Twelve Kinds (Doce Especies), las doce maneras de utilizar las moscas sobre el agua, por encima del agua. Podemos traducir por la superficie del agua?. Creemos que no. Cotton, sospechoso de haber copiado a L. Mascall (1590), el cual haba copiado a Dame Juliana, no tarda en ser tambin copiado, y J. Chettam (1681) entre otros nos da una lista de moscas llamadas Dub flies (Moscas espaldarazo) en las que todos los cuerpos son en dubbing de lo ms variado, lanas de todos los colores, perro, oso, marta, nutria, topo, gato, camello, ratn, ternera, vaca, etc. Las plumas son de cuello de gallo de todos los tonos, siendo el negro el ms recomendado para montar las palmers y para los insectos llamados Wool-beds (Base de lana). Las plumas para las alas provienen de toda clase de pjaros y en particular de la espalda y de otros lugares del pato salvaje, de perdiz, de gallina marrn, de mirlo, de avestruz,... El lugar de donde se sacan las plumas era cuidadosamente anotado. Faltan las pginas 12 y 13 del original. Es normal que despus de Halford y durante la vida de Skues, los autores ingleses hayan estado ms o menos enfadados, no obstante no hay que olvidar a Mottram (1915) y sus interpretaciones del color, de la transparencia, de las formas y de la flotabilidad de las moscas secas, colocndose del lado del pez. L. West (1912) nos deja un libro con la representacin en colores de 102 insectos, as como las lminas de las plumas a utilizar. Esas lminas son absolutamente notables.

La primera guerra mundial va a frenar, sin detener, las ediciones. Edmonds y Norman Lee (1916) nos dan sobre las ahogadas una imitacin muy bonita, del libro de Aldam, pero aqu las moscas y los componentes estn dibujados. Es en 1912 cuando se imprime el primer libro americano, debido a Emlyn M. Gill. Este es el Practical Dry Fly Fishing (Pesca Prctica a la mosca seca). Los Americanos, de nuestros das, han recuperado su retraso y no contamos los tiles y materiales de todas las clases que ponen actualmente al servicio de los montadores. Sobre los montajes tambin, sus montadores profesionales no dudan en dar incluso hasta los ms pequeos detalles, permitiendo as realizar tal o cual mosca vedette, siguiendo as el ejemplo dado por los ingleses y concretamente por R. Woolley. Este reuni en 1932 en un libro Modern Trout Fly Dressing (Montaje Moderno de Moscas para Trucha), unos artculos publicados en un diario de pesca. Las ideas, los mtodos eran ya conocidos, pero la utilizacin para las alas levantadas de fibras de hackles, empleadas por J. Henderson en sus spents de mosca de Mayo nos da el punto de partida para los montajes modernos, donde las alas en porcin de plumas, frgiles, pesadas, son reemplazadas por fibras de hackles, reunidas en mazo, separadas despus en dos partes iguales para formar las dos ramas de una V. Desde el punto de vista montaje, habamos visto antes de R. Woolley una tmida aparicin de Lucien Perruche quien, en 1927, trata de iniciarnos en el montaje. Es seguido muy de cerca por Ryvez (1930). Este, desgraciadamente, recoge casi palabra por palabra los montajes de Halford. Esas dos tentativas, en Francia, no animaron mucho a los pescadores a montar sus moscas, haciendo creer, sin razn, que el montaje estaba reservado a algunos privilegiados dotados de una destreza muy especial. El libro de L. de Boisset, Las Moscas del Pescador de Truchas (1939), que contiene un captulo muy importante sobre el montaje de moscas artificiales, controlado ciertamente por el montador profesional G. de Chamberret, es lo ms serio que hay al respecto en Francia. Cabe pensar que la desaparicin prematura de G. de Chamberret nos ha privado de algo todava ms completo sobre el montaje. En Francia, estamos todava muy lejos de U.S.A., donde, como en el Estado de Pennsylvania, se dan cursos de montaje. Esta enseanza est dada por G. Harvey, Profesor del Estado. Sin embargo desde hace uno o dos aos, es cierto que en Francia numerosos pescadores a la mosca prolongan as su placer, sobre todo desde que es mucho ms fcil obtener sedas de montajes y materiales. En el historial que acabamos brevemente de hacer, no hemos hablado de todos los que ciertamente lo merecen, pero en el captulo Bibliografa, encontrarn las obras y autores que pueden ser consultados. Las fechas de las obras dan importancia a los antiguos autores, en relacin con los modernos. Faltan las pginas 16 y 17 del original.

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LOS MODELOS NATURALES. QU ENCONTRAMOS EN NUESTROS ROS?

BAJO EL AGUA
Para los montajes, puede parecer que estas etapas son muy poco importantes y que se trate de un problema de mtodos de pesca. Por lo tanto hace falta saber si lo que hay que imitar es el movimiento o, como piensa Mottram para ciertas ninfas, la inmovilidad. Pensamos que en la imitacin destinada a la pesca cada detalle tiene su importancia e incluso si no lo parece, no se deben ignorar. Si las truchas se alimentan frecuentemente de ninfas, se alimentarn igualmente de todo lo que viva bajo el agua. Los caracoles con sus conchas no les asustan. Hay tambin camarones de agua, larvas de mosquito, liblulas, pequeos cangrejos, alevines, etc. Vemos entonces que si queremos imitar todo lo que la trucha come bajo el agua, nuestra eleccin es muy amplia. Y no es todo, ya que trajo el agua se puede encontrar tambin todo aquello que en un momento cualquiera caiga accidentalmente.

SOBRE EL AGUA
En primer lugar tenemos los insectos tpicamente acuticos (efmeras, tricpteros, prlidos, nemridos, etc.). Algunos de ellos se pueden encontrar sobre el agua, al menos en tres momentos de su vida. Primero emergentes, en el momento en que abandonan su envoltura ninfal para llegar a ser insectos todava imperfectos, son los subimagos. Al cabo de un tiempo, ms o menos largo, estos subimagos despus de una nueva muda, durante la cual se deshacen de la fina pelcula que rodeaba su cuerpo y alas, que les daba un tinte neutro, sucio, mate, (Dun en ingls), llegan a ser verdaderos imagos (Spinner). En ese momento tienen colores muy claros y a veces diferentes de los que se podan suponer, pero sobre todo sus alas se vuelven transparentes y apenas si se pueden distinguir las nervaduras. Bajo la forma de imago, las hembras regresan al agua para depositar all sus huevos y morir con las alas extendidas. Son los spents. Esto no es vlido para todas las especies, ya que algunas no se encuentran sobre el agua ms que una o dos veces. Son, frecuentemente las especies que eclosionan en el estado de imago o que no tienen, despus de la salida del agua, otras transformaciones. Es muy complejo y de poco inters en su imitacin. Tambin sobre el agua se encuentran todos aquellos insectos que viven en los bordes y que accidentalmente caen a ellas.
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AL BORDE DEL AGUA

Saltamontes, dpteros, colepteros, que empujados por el viento caen accidentalmente como los gusanos, abejorros, moscas negras y grises de todas las especies, tbanos, etc. La lista es larga y su imitacin a veces es interesante, los das de viento cuando no hay muchas cebas por falta de eclosiones. Todo lo que se vive al borde del agua es susceptible de caer en ella. Aprendan a mirar a su alrededor o examinen el contenido del estmago de sus primeras presas, aunque hablaremos de ello ms adelante. Vern ustedes que la palabra mosca, en su acepcin general es, incorrecta, y no representa gran cosa. Vamos a hacer una rpida seleccin y volveremos ms tarde, en los montajes especiales, sobre lo que hemos dejado de lado y que es de gran inters, como por ejemplo los camarones. Las ninfas, muy importantes, sern objetos de un captulo particular.

LAMINA N 1

LAS EFMERAS
Para muchos, la efmera es la mosca de mayo, una de las mayores de nuestras ephemeras. Tomemos la ephemera en general en el estado de subimago (Dun); acaba de deshacerse de su envoltura ninfal, reposa sobre el agua sobre sus seis patas mientras que sus alas se despliegan y toma tiempo para acostumbrarse a su nuevo ambiente. Su cuerpo se compone de: - Una cabeza con dos ojos, muy prominentes, si se trata de un macho. - Un trax bastante grueso sustentador de las patas (seis), y uno o dos pares de alas. - Un abdomen compuesto de diez segmentos terminados en dos o tres cercos (especie de largos pelos que pueden medir hasta dos o tres veces la longitud del cuerpo) y tambin, en el caso de los machos, dos pinzas genitales. En este estado la ephemera reposa sobre el agua sobre sus seis patas, la parte trasera del abdomen francamente levantada, los cercos en prolongacin y dirigidos hacia arriba. Las alas estn levantadas, apretadas unas contra otras pareciendo que no tienen ms que una, de aqu que a veces slo se coloque un ala en la imitacin de los (DUNS). Frecuentemente, las alas son representadas en dos partes, formando una V, tanto por una cuestin de equilibrio, como para simular el principio del vuelo (Fig. A, Lmina n l).

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En el estado de imago la mosca se encuentra nuevamente sobre el agua para desovar, su abdomen inflado de huevos se acerca a la superficie. En las especies que ponen bajo el agua, en el fondo, la forma flotante no se imita. Mas tarde, cansada cae sobre el agua, con las alas abiertas deformando al mximo la superficie, siendo para nosotros casi invisibles. Es el spent, llamado tambin spent-spinner, o spentgnat. Las truchas que estn a la caza de spents, rechazan generalmente cualquier otra clase de comida. Es la hora de la imitacin exacta. Los machos son en general ms pequeos que las hembras y si se lo encuentran sobre el agua en estado de subimago, sern ms escasos, como consecuencia del acoplamiento, estando casi siempre en otro lugar por encima del agua (danza nupcial). Recordemos de todo lo precedente que, bajo el punto de vista del montaje, aparte de la posicin de las alas, hay que distinguir entre el tamao del macho y la hembra, porque raramente se encuentran juntos sobre el agua. El modelo macho estar montado sobre anzuelos de uno o dos nmero ms pequeos que para imitar a la hembra. No olviden que el principio de una eclosin abundante, est casi siempre provocado por la eclosin de los machos.

LOS TRICPTEROS
Vienen despus de las efmeras, para muchos es un orden puramente terico, para el pescador, son los Sedges. Las larvas de los tricpteros son, en algunas especies, libres como las ninfas de ciertas ephemeras; en otras estn protegidas por un estuche que construyen alrededor de su blando abdomen con grava, trocitos de madera, etc. Para no ser arrastradas por la corriente se fijan bajo las piedras o trozos de madera. Del estuche no sale mas que la cabeza, bien armada. Las truchas no son escrupulosas con estos insectos, y los devoran sin dificultad. Las larvas se transforman en su estuche en insectos casi perfectos, emergen frecuentemente sobre los bordes donde finalizan su transformacin. En el insecto perfecto, encontramos: - La cabeza que soporta frecuentemente dos largas antenas. - El trax con sus patas, las posteriores a menudo ms largas, y cuatro alas que en reposo adoptan una posicin muy particular, en V inversa, carcter distintivo de la especie (Fig. B, Lmina n l), que comparten con los Silidos. Las alas de los tricpteros en reposo, estn extendidas a lo largo del cuerpo y el abdomen no se ve ms que por debajo, ste tiene nueve segmentos, es grueso y peludo y no tiene cercos pero si tiene pequeas pinzas como las pinzas genitales de las ephemeras. Sobre el agua, el abdomen est paralelo a la superficie y muy cerca de ellas, ya que los tricpteros no temen mojarse.
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Hemos constatado que los sedges, en el momento en que queremos cazarlos, se sumergen en el agua y reaparecen unos cincuenta centmetros ms lejos, no obstante, sobre el agua, son unos insectos muy mviles y ese movimiento es desgraciadamente imposible de imitar. Hay cientos de especies de sedges, cada ro tiene los suyos, aparte de lagunas especies difundidas por todas partes. El tamao y color son muy variables, tratad de imitar los que encontris en cada ro. Los modelos comerciales son muy numerosos, pero raramente son representaciones exactas. Es verdad que la posicin de las alas es un problema de montaje no siempre fcil de resolver, con los materiales clsicos.

LOS SILIDOS
Llevan sus alas de la misma manera que los sedges en reposo, pero no es posible confundirlos con ellos porque estas alas estn desprovistas de pelos y tienen nervaduras como las de las ephemeras. El representante de esta especie ms conocido es la mosca del aliso: Alder. Su presencia sobre el agua es accidental, ya que se ahoga. La nervadura de las alas es difcil de imitar pero vale la pena intentarlo. El Hemerobio, forma parte tambin de esta familia; se le encuentra a menudo bastante lejos del agua; su transparencia y su tinte verde lo hace fcil de identificar.

LOS PLECPTEROS
Las larvas de los plecpteros son muy apreciadas por las truchas bajo el agua y constituyen un cebo natural muy buscado. Se les conoce con los nombres de mosca de la piedra, gusarapas, etc. En estado de insecto perfecto, slo se utilizan las especies ms pequeas, ya que la mosca de la piedra (perla mxima), el gigante de la especie, es verdaderamente muy voluminosa para lanzarla con una caa de mosca. Las pequeas perlas Isoperla Grammatica y sobre todo Torrentium, se encuentran sobre el agua en el momento en que las otras especies ya no lo estn o no estn todava, por lo que pensamos que merecen ser imitadas. Es de sealar la cabeza, el trax y el abdomen de estos insectos, as como las alas, muy largas, las cuales en reposo se encuentran aplanadas encima del cuerpo (Fig. D, Lmina n l). Tambin tiene cercos cortos y colas en prolongacin del abdomen.

LOS NEMRIDOS
Estos insectos tienen tambin alas muy largas, pero estas se enrollan alrededor del cuerpo dando al mismo el aspecto de un cilindro, de ah el nombre ingls de mosca aguja (Needle). Los nemridos representan una parte importante en la alimentacin de la trucha. Todos los insectos que acabamos de ver, tienen cuatro alas, lo que les hace fcilmente identificables en pleno vuelo.

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LOS DPTEROS
Como su nombre indica estos insectos tiene solamente dos alas. Son muy numerosos y algunas especies son acuticas, como los Quironmidos, y los Simlidos (Smuts). Los otros, las moscas domsticas, del ganado, de los robles, los mosquitos, etc., caen frecuentemente sobre el agua, todos ellos os pueden someter los nervios a una dura prueba. Por tanto no es posible considerar a estos insectos como muy ocasionales. Como caracteres generales podemos sealar la cabeza, bastante gorda, el abdomen corto y rechoncho, guarnecido a menudo de pelo, las alas en las especies no acuticas, estn aplanadas a cada lado del insecto (Fig. C, Lmina n l). Las especies que acabamos de citar no son solamente las que se pueden encontrar sobre el agua, por lo que habr que citar tambin a las hormigas, las avispas, los grillos, los saltamontes, las mariposas y sus orugas, etc. Hay tambin animales que viven exclusivamente bajo el agua, son los camarones, los Assellus, los renacuajos, los caracoles de agua, los alevines, etc. Estas especies son tan diferentes que no es posible fijar caracteres generales y es la observacin la que os dar el conocimiento necesario de las mismas. Las descripciones que acabamos de dar, deben permitirnos representar mejor un insecto natural, pero no tratis de imitarlo a la perfeccin, pues pensamos que una mosca artificial debe ser una imitacin del modelo natural y no una fotografa del mismo. Hay que tener en cuenta adems los imperativos impuestos por cada tipo de pesca, ya sea en ahogada, seca, etc., pero siempre en uno u otro caso hay que tener en cuenta dos cosas: equilibrio y simetra. Para la imitacin es interesante tener el modelo a la vista. Es fcil traer a casa los insectos vivos, ya que es la manera ms racional de observar los colores y formas, por lo que hay que darse prisa en imitarlos, ya que la vida de estos insectos es siempre muy corta y se estropean rpidamente al morir. Para conservarlos el mejor sistema consiste en sumergirlos en una mezcla del 80% de alcohol de 90 y 20% de agua destilada; el primero se encuentra fcilmente en la farmacia. Esta mezcla conserva relativamente bien los colores. La emplearemos para todos los insectos, incluidos los sedges, lo que Boisset considera intil porque, segn dice, son mariposas, pero al secarse se vuelven frgiles y no se pueden volver a utilizar. No imitaris siempre un modelo vivo, es casi seguro que habris comenzado con un modelo comercial que os gust. Reconoceris fcilmente los materiales pero en ciertos montajes os encontraris ante un enigma: No hay un nudo final aparente. Hace falta en este caso rebuscar en el dorso o ms raramente en la cola, ya que es donde se termina el montaje. El cabo de la seda cuando est escondido bajo los enrollamientos es invisible, hace falta sacarlo tirando de la ltima espira con una aguja de dubbing o con un til muy puntiagudo pero no cortante. Desenrollando entonces, vuelta tras vuelta, haris revivir a la inversa el proceso de fabricacin de la mosca. Es la autopsia del montaje.

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EXMEN DEL CONTENIDO DEL ESTMAGO DE LAS TRUCHAS

Cuando no hay moscas sobre el agua y mientras tanto las truchas se ceban o estn en actividad, y en el caso tambin en que las truchas toman moscas distintas a las que vemos, es interesante, en la primera captura (accidental o no) tratar de saber lo que constituye en ese lugar y momento preciso el plato fuerte de las truchas. Os hace falta examinar su contenido estomacal y para eso no es necesario hacer la autopsia. Un til muy simple, popularizado por obra de G.E.M. Skues en Pesca de la trucha a la ninfa, el que os servir. Ese til es una cucharilla de mdula. La lmina n 2 ensea diferentes modelos. El ms parecido al modelo de Skues es el de la derecha. El modelo del centro es de Veniard, demasiado grueso a nuestro parecer. El de la izquierda es de manufactura de un viejo amigo, J. Renoux. Es muy simple pero haba que descubrirlo. Un tubo de cobre de 10 m/m. de dimetro se raja en su longitud en dos partes, una se elimina, la otra punta se trabaja para formar el extremo de la cuchara, colocndose un mango en el extremo contrario. Para extraer el contenido del estmago de una trucha, se introduce la cucharilla en su garganta, y empujando lo suficiente para llegar al fondo del estmago se le da una media vuelta y se retira. Una parte del contenido estomacal se encontrar retenido en la cazoleta de la cucharilla. Para examinarlo es necesario colocar el mismo en un recipiente lleno de agua (una tapadera de un bote es vlida) y si el interior est pintado de blanco o es blanco y de materia plstica se distinguir fcilmente el men de vuestra trucha.

LAMINA N 2

Mi amigo P. Rentz, compaero de pesca que me regal la cuchara de la derecha mira muy a menudo el contenido del estmago de sus presas. A menudo, dice l, se encuentran pocas cosas y es por lo que las truchas se sientan a la mesa cuando no hay eclosiones, sobre todo de ninfas. Es a nuestro entender, una buena experiencia, porque as se sabr el tamao y el color de las ninfas a emplear, lo que es muy importante. Si no hemos empleado el trmino autopsia para el examen del contenido estomacal de una trucha, es porque la extraccin se hace sobre un pez vivo, el cual se debe de conservar vivo. Experiencias hechas sobre peces marcados y soltados en una alberca despus de extraer su contenido estomacal, demuestran que si la extraccin se hace sin herir al pez ste no sufre ningn peligro ya que es un simple sondeo en el estmago. Para ir practicando comience, naturalmente, por una trucha que tenga intencin de guardar y que ya est muerta.
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LOS UTILES
Para fabricar moscas artificiales, tenemos necesidad de usar diversos tiles. Estos son por orden de importancia: - El Torno. - Las Pinzas de Hackle. - Los tiles cortantes. - Otras pinzas y tiles diversos.

LOS TORNOS
El torno est destinado a asegurar la inmovilizacin del anzuelo durante la fabricacin y adorno de la mosca. Los que dicen que es posible pasar sin l, tienen razn, pero se equivocan al privarse de un accesorio que simplifica el trabajo y hace posible realizaciones delicadas sobre anzuelos minsculos. Como existen incluso versiones de mano, no tienen necesidad de privarse de l para ejecutar, al borde del agua, un montaje que falte en su caja. Hay diferentes tipos de tornos. Los tornos de mordazas rectas, derivados de los tornos de mecnica. La fijacin est asegurada por una tuerca de palomilla, son los tornos que encontramos hace ya algunos aos en Francia. Son ciertamente los peores que existen, sobre todo en su forma original. Se pueden mejorar, si se quiere guardar el que se tiene, modificando las mordazas y disminuyndolas, y sobre todo colocando la tuerca de palomilla en el lugar opuesto al que se encuentra. Esto es con el fin de evitar todas las asperezas posibles y que puedan molestar al paso de la seda de montaje. Desgraciadamente, sin modificarlo del todo, no se puede regular en altura y direccin de ninguna manera. En los tornos de mandril. La fijacin de las mordazas est asegurada por un anillo roscado que las une. Es un buen sistema si las mordazas del mandril son finas, afiladas y rebasan ampliamente el anillo de aproximacin. El Mar Bulcy del coronel Vavon es del tipo de torno de mandril.

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LOS TORNOS MODERNOS

El principio de estos tornos es debido a D. H. Thomson, un americano de Illinois. Est constituido por un eje central de acero que termina en cono. En la parte trasera de ese cono se une, por su base, un tronco de cono. Un corte en el cono de cabeza lo divide en dos, cada parte representa una mordaza.

LAMINA N 3 La aproximacin est asegurada por el tronco de cono de atrs que se aloja en un chafln practicado en la parte delantera de un tubo de acero. El eje que tienen los conos pasa por dentro del tubo. Este puede estar roscado en su parte trasera, en este caso una tuerca moleteada asegura la aproximacin, que tiene por efecto apretar las mordazas. El aprieto puede obtenerse tambin por medio de una leva excntrica que se apoya sobre un anillo roscado al final del tubo de acero. Este ltimo dispositivo es el del modelo original. El dibujo de la lmina n 3 seala los detalles de estos tornos. Este sistema es uno de los mejores, la forma de las mordazas asegura una buena fijacin, dejando bien despejada la abertura del anzuelo, lo que es muy importante, para facilitar el montaje. Los tornos, cualesquiera que sean, deben ser regulables en altura y direccin. El reglaje de inclinacin es menos importante si est bien calculada de principio (Aproximadamente 30). La rotacin, una vez bloqueadas las mordazas, del conjunto es un perfeccionamiento que puede prestar buenos servicios para ciertos montajes, pero los que conocemos, no son suficientemente seguros como para recomendarlos a los principiantes. Ya que adems tienen un precio bastante elevado. Los tornos llevan algunos accesorios tales como botones de anclaje de diversos tipos, pinzas para material, etc. LAMINA N 4

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Veremos en el capitulo Anzuelos las precauciones a observar para colocarlos en las mordazas, pero ahora podemos decir que, un torno no tiene necesidad de ser bloqueado a fondo para asegurar el aprieto, porque nos arriesgamos entonces a deteriorar las mordazas con anzuelos templados. El torno es una ayuda muy preciosa que deja las dos manos libres. Con los tornos modernos, la mano que no enrolla la seda o los materiales, pero que es precisa para colocar los hackles, las alas sobre todo, se encuentra apoyada sobre el tubo inclinado del torno, lo que nos da una seguridad y una precisin; las presiones que sta tenga que ejercer estn entonces mejor dosificadas. La fabricacin de un torno no est por encima de las posibilidades de un aficionado un poco diestro y hemos visto ltimamente una realizacin muy conseguida de M. Dupressoir. Como estamos aqu para aconsejamos, os recomendamos comprar un buen torno moderno, ya que esto es la primera garanta de xito.

LAS PINZAS DE HACKLES

Un montador, incluso principiante, sabe lo que es una pinza de hackles. La mejor de las pinzas es la constituida por el pulgar y el ndice, esta no suelta jams, no parte los hackles y est siempre al alcance de la mano. Los modelos franceses no tienen de pinza ms que el nombre y son, si acaso, utilizables para lastrar una seda. Una pinza de hackles es una pinza de presin continua. El hackle es un material bastante difcil de coger. En efecto, lo que cogeremos generalmente, es el eje central que forma un sobreespesor y que impide que la presin de las pinzas se ejerza sobre el conjunto del hackle.

LAMINA N 5
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Una buena pinza debe ser bastante ligera, lo que limita la fuerza. Debe ser de acero de primera clase. Las mordazas de la pinza deben asegurar una buena presa, sin romper no obstante el raquis del hackle. No creemos que la anchura de las mordazas pueda tener una importancia particular, porque tenemos pinzas americanas con mordazas muy finas que son muy buenas. Es corriente decir que el interior de las mordazas debe ser liso, ya que las estras cortan el raquis del hackle. No obstante si las estras estn bien hechas, las aceptaremos, sobre todo cuando las tienen en un slo lado y el otro, aunque est liso tiene una funda de caucho que da flexibilidad al conjunto. En los modelos clsicos, hace falta comprobar la extremidad de las mordazas que no deben tener ngulos vivos, sino llevar un chafln en su interseccin, para evitar cortar el eje del hackle. Thomson fabrica unas pinzas cuyas mordazas estn cubiertas las dos de caucho (non skid) una de caucho y la otra en latn (dplex). Las estras en los dos casos son muy pronunciadas. Esas pinzas seran buenas si las mordazas no tuvieran la mala costumbre de no estar bien alineadas y si la tensin fuese mejor. Para la manera de utilizar una pinza de hackles, queremos destruir una leyenda que dice que el agujero que tienen las pinzas clsicas (el arito que hace de muelle) est hecho para pasar el dedo, en el momento del enrollamiento. Esto es inexacto y no siempre posible como veremos en el captulo Enrollamiento del Hackle. Si hay que hacer un trabajo muy preciso en el que no es cuestin de arriesgarse a tener un fallo cualquiera de la pinza, es necesario colocar en las pinzas un poquito de cera entre sus mordazas, esto es radical si se tiene la precaucin de ablandar la cera antes de atrapar el hackle. Incluso con la mejor de las pinzas, es necesario limpiar el interior de las mordazas antes de cada enrollamiento, porque, muy a menudo, quedan restos de pelos que impedirn el aprieto futuro. En las pinzas que tienen funda de caucho en alguna de las mordazas es aconsejable girar esas fundas para mantener la elasticidad. Lo que acabamos de decir, constituye lo esencial de los incidentes de montaje relativos a las pinzas de hackles. PINZAS LASTRADAS. (Ver captulo Seda de Montaje).

LOS TILES CORTANTES

El primero de estos tiles es las tijeras, siendo el tipo de puntas muy afiladas, como las de bordadora, las ms tiles. Algunas veces se necesitan tijeras curvadas para extraer las porciones de lminas de las grandes plumas destinadas a las alas.

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Los bistures son muy prcticos, porque las tijeras cortan todo lo que hay entre las lminas, mientas que los bistures cortan todo lo que est tirante. Si se necesita cortar la seda de montaje a ras del enrollamiento del hackle, es suficiente aplicar el bistur en el lugar donde se desee, incluso a ras de la cabeza, pero sobre la seda bien tirante. Slo sta ltima ser cortada sin riesgo de estropear los alrededores. Una cuchilla de afeitar prestar los mismos servicios. Los bistures llamados americanos de lminas intercambiables son dignos de tener en cuenta (el tipo Cutter es muy prctico).

OTRAS PINZAS Y TILES DIVERSOS

Es interesante que, al menos uno de los tiles est imantado, ya que, a veces, es muy difcil recoger los pequeos anzuelos. Algunas pinzas de todas clases pueden ser tiles en los montajes especiales, que sean pinzas muy finas, o pinzas de sellos, o incluso las pinzas quirrgicas. No obstante, no son indispensables. Para el montaje de las alas, existen pinzas especiales destinadas a las alas en quill.

LMINA N 6 En la fotografa de la lmina n 6, se ven abajo y a la derecha, junto a las tijeras, pinzas para alas. Daremos sobre estas pinzas los detalles de utilizacin en el momento oportuno. El til marcado con la flecha, es para formar el nudo final en cabeza de las moscas (ver tambin la lmina n 15). El elemento que se encuentra a su derecha, formado por un pequeo tubo que lleva un bucle de nylon en un extremo, sirve para asegurar el nudo final segn un mtodo especial de realizarlo (ver en Nudos).

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Existen tambin otros instrumentos muy tiles:

- Una aguja enmangada, llamada AGUJA DE DUBBING es la que se utiliza para colocar con exactitud una semi-llave, terminar en nudo final, despegar las fibras pilladas, colocar con exactitud una gota de barniz en la cabeza de la mosca, etc. - Hay tiles para proteger los enrollamientos del hackle durante el barnizado de la cabeza hackle guards y muchos otros tiles que inventaremos a medida que nos hagan falta. No hemos insistido sobre los ltimos tiles porque los volveremos a encontrar ms adelante y entonces daremos su descripcin ms detallada, y la forma de utilizarlos. No creemos que toda la lista que acabamos de dar sea indispensable, esta es mucho ms simple: Un torno, 2 pinzas de hackle, un par de tijeras, una aguja enmangada, es suficiente para los montajes simples, pero como todos, compraremos accesorios bien llamndolos indispensables que no nos servirn casi nunca, pero cuya presencia sobre la mesa de montaje nos dar confianza, la primera virtud (si la asimilamos con la esperanza) que debe poseer todo montador.

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LOS ANZUELOS
El anzuelo es el elemento esencial del montaje. Se compone de una barra, es la pata o tija, que termina por delante en un ojal o anilla. La tija se prolonga hacia atrs y se dobla para formar la curva del anzuelo, volvindose progresivamente, paralelo a la tija para terminar en punta despus de presentar un arpn. Volvemos sobre cada parte: El ojal o anilla. Los primeros anzuelos de mosca no tenan ojal y terminaban en punta, an se encuentran anzuelos de este tipo en la casa Veniard bajo la denominacin de blinded (Ciego). El anzuelo de anilla es tradicionalmente atribuido a Hall, pero la puesta a punto de los anzuelos de anilla modernos viene de Cholmondeley Pennell (1873) con el ojal menos grueso y dirigido hacia abajo. Hemos visto en el historial que antes de l un religioso francs, el Hermano Fortin, habla inventado o reinventado el ojal, pero creemos que esta invencin es todava ms antigua. En efecto, si vamos a Creta, al museo arqueolgico de Heraclin, encontraremos en la sala XI reservada a los objetos que datan de 1100 a 800 aos antes de Jesucristo, anzuelos en acero. Esos anzuelos, de formas bastante parecidas a los nuestros y con arpones, son de paleta. Y uno de ellos presenta una paleta incompleta, deformada en el centro, como una especie de gancho. La tcnica de fabricacin de los anzuelos haba sido trada de China por las hordas de Gengis Khan hasta Alemania, y de ah reexportada a Inglaterra y mucho ms cerca de nosotros, a Noruega. Si no hablamos aqu de los franceses, es que ninguno pareci interesarse por los anzuelos de mosca. El ojal del anzuelo es en nuestro deporte una cosa importante porque permite cambiar fcilmente de moscas. Que est dirigido hacia arriba o hacia abajo no tiene ninguna importancia, salvo en los tamaos, de forma que la abertura sea la mayor posible. La pata o tija. Es ms o menos larga antes de curvarse y la distancia entre el ojal (no incluido) y el comienzo de la curva se llama longitud til. La curva. Puede presentar diferentes formas, desde el semicircular perfecto (Perfect Round) hasta el Sneck con dos ngulos vivos, pasando por el de un ngulo vivo (Limerick). Hay numerosas formas diferentes y pasaremos por alto las mltiples designaciones fantasiosas. El arpn o muerte. EL objeto del mismo es retener al pez despus de la penetracin de la punta. La forma como se fabrica es muy importante porque esta fabricacin puede resentir la resistencia de la pata en este lugar. La punta. Presenta tambin, segn los orgenes, diversas formas. La distancia entre la punta y el interior de la tija se denomina abertura.
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La longitud total del anzuelo, es la distancia entre la curva y el ojal (no incluido). Los anzuelos se fabrican en diferentes tamaos y existen al menos dos escalas para designarlos. La primera es la escala Redditch, ciudad inglesa donde se encuentran las fbricas ms clebres de anzuelos. Los nmeros crecen en orden inverso al tamao de los anzuelos, por lo que los anzuelos ms pequeos son los de nmeros mayores. La escala llamada Kendall, tiene en cuenta esta anomala. El nmero 0 es igual al n 15 de la escala Redditch, el nmero 1 es igual al n 14, el 2 al 13, etc. Pero esto no es mas que convencional, esta ltima escala se emplea muy poco y nos referiremos a la escala Redditch para las descripciones futuras. En los diferentes tamaos, los fabricantes varan la longitud de la tija y la abertura pero, segn parece, sin ninguna constante, la relacin de 3/8 es considerada como buena para una serie, mientras que para otra serie la relacin es de 1/2, an siendo del mismo fabricante. En los modelos Perfect, es todava ms fantasiosa: los nmeros 10 y 12 corresponden al mismo nmero de la serie normal, pero el n 14 y el 16 estn desplazados dos nmeros. Esto hace pensar que en realidad haya tres escalas. Sabemos que para dos anzuelos que, teniendo la misma abertura y puntas a igual distancia de la curva, es el de la tija ms larga el que entrar ms fcilmente en las carnes del pez al atraparlo, pero es el de la tija ms corta el que se opondr mejor al arranque y por lo tanto al desanzuelado. Hay un compromiso que buscar: cada fabricante tiene, por lo menos eso, esperamos, su pequea idea al respecto. Pero una idea que parece al menos normal, es decir parte de la abertura de un anzuelo para determinar su tamao parece irrealizable para los fabricantes. Volveremos a este caso cuando hablemos de series, pero antes tenemos que sealar que la tija y la punta no siempre estn en el mismo plano, en este caso el anzuelo se llama torcido. No vemos ninguna ventaja en esto para los anzuelos de mosca. El grosor del acero, que compone la tija determina el peso, y en seca el peso es el enemigo; hace falta no obstante, que esta finura de hierro no vaya en detrimento de la solidez. Hay un punto medio justo a conservar, pero depende sobre todo de la calidad del acero. Con esta calidad, llegamos a la cuestin tan espinosa del temple. G. L. Herter consideraba al respecto, que los mejores anzuelos eran los ingleses seguidos de los japoneses, y al fin los noruegos, que para fabricar anzuelos de bajo precio estn obligados a emplear aceros poco templados. G. L. Herter era el representante de Sealey en Amrica, no podemos creer que su juicio sea imparcial pero tampoco diremos que est desprovisto de todo fundamento. En las series llamadas extra fino de hierro, no hace falta mas que pasar por debajo del n 15 para tener cualquier disgusto. El temple de los anzuelos es ciertamente una de las cualidades ms importantes y cualquiera que sea la marca debemos siempre comprobar los anzuelos antes de empezar a montar moscas. Antes de haber puesto el anzuelo en el torno, o en casa del vendedor, debemos comprobar si se abre fcilmente o si se rompe a la menor traccin sobre la punta. Y no olvidemos que incluso en una misma caja podremos encontrar anzuelos de calidades diferentes.
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Los anzuelos pueden ser bronceados, azulados, dorados... Nosotros utilizaremos frecuentemente anzuelos dorados para fabricar moscas que se usan con mucho sol. Acabamos de ver que haba una cierta anarqua en las dimensiones de un mismo nmero. Numerosos ensayos se han hecho para tratar de aclarar las cosas, y L. West en particular, intent hacer una tabla de correspondencias. Los americanos son ciertamente los que han obtenido los mejores resultados al respecto. Una de sus asociaciones, La National Association of Angling and Casting Club (NAACC), ha determinado un standard en el cual, segn los tamaos, las longitudes y grosores de la tija, son definidos. La abertura no se tiene en cuenta, pero queda constante en cada tamao sin tener en cuenta la posible variacin de la longitud de la tija. El cuadro de longitudes y dimetros de los anzuelos, muestra como varan las longitudes segn los nmeros. El modelo de anzuelo que ms se aproxima a este standard, es el de la casa Mustad, el Vicking 94840. Este es un anzuelo en el que la curva es casi redonda y est forjado en plano, es decir, que la tija no es redonda, sino aplanada y su punta se encuentra en el mismo plano que la pata. Partiendo de este standard, existen otras series, la 84836 por ejemplo, llamada 1X corto, lo que significa que el nmero 14 en esta serie tiene una longitud igual al nmero 15 del standard, la serie 94833 denominada 3X fino, tiene un nmero 14 cuya pata tiene el grosor del nmero 17 standard. La serie 94832 se llama 2X larga, etc., La serie 94834 es la misma que la serie 94840 pero dorada. La serie 94842 tiene el ojal girado hacia arriba mientras que las otras series que hemos nombrado anteriormente, tienen el ojal girado hacia abajo. Es intil insistir, sobre la ventaja, de un anzuelo standard, pero como en Francia no encontramos todava las series sealadas anteriormente, recomendamos que hagis una tabla, partiendo de la abertura de vuestros anzuelos. Encontraris as instantneamente el nmero que os hace falta, si por ejemplo deseis alargar el cuerpo de una mosca sin cambiar la abertura. Si estudiamos el catlogo de Veniard, veremos que las dimensiones sealadas anteriormente como standards americanos son 1X largo con relacin a lo normal y es porque los autores recomiendan construir los cuerpos sobre las 3/4 partes de la longitud til, mientras que como veremos en el captulo Cuerpos, nunca sobrepasaremos la mitad, esta particularidad da a los cuerpos de las moscas una longitud que a igual volumen parecen ms finos que los nuestros. Las reproducciones de montajes dadas por Lonard, Noll, etc., resaltan bien esta diferencia. Se nos pregunta frecuentemente, cuales son a nuestro juicio los mejores anzuelos. Nosotros no hemos ensayado todos, pero entre los que han pasado por nuestras manos podemos poner en cabeza los Allcock W175 04991 SF, del n 16. Seguidamente los Sealey pero siempre con la reserva de que estn bien templados. Desgraciadamente, en Francia, esos anzuelos son muy difciles de encontrar y parece incluso que los Allcock son rarsimos en Amrica. En los pequeos tamaos, los anzuelos de la casa Veniard, hechos a mano, son muy buenos, pero un poco pesados desde el n 14 hacia arriba.

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Los fabricantes de anzuelos ingleses tienen frecuentemente la fastidiosa costumbre de enviarnos a Francia lo que no pueden vender fuera, es as como encontramos en la misma caja anzuelos cortos, largos, extra largos, anzuelos mal bronceados e incluso picados por el xido, entonces no hay ms que volver a lo que hay de menos malo (que puede tambin ser muy bueno). Es a nosotros a los que nos toca probar antes de comenzar cada montaje. No nos fiemos jams de una marca por muy buena que sea. LONGITUD Y DIAMETRO DE LAS TIJAS EN ANZUELOS STANDARD segn la N.A.A.C.C. (National Association of Angling and Casting Club) LONGITUD DE LA TIJA L en pulgadas L en milmetros 16/16 15/16 14/16 13/16 12/16 11/16 10/16 9/16 8/16 7/16 12/32 11/32 10/32 9/32 8/32 7/32 6/32 5/32 25,400 23,812 22,225 20,638 19,050 17,462 15,875 14,288 12,700 11,112 9,5250 8,7312 7,9375 7,1438 6,3500 5,5562 4,7625 3,8688 DE LA TIJA en 1/100 de pulgada 0,33 0,30 0,27 0,24 0,21 0,18 0,16 0,14 0,12

N del anzuelo 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

El mximo tolerado en + - es la mitad de la diferencia entre los tamaos.

TRMINOS DE MONTAJE RELATIVOS A LOS ANZUELOS

La lmina n 7 nos seala las diferentes partes de un anzuelo, pero existen tambin otras designaciones que nos servirn: El interior de la tija, es el lado que tenemos delante cuando est en el torno. El exterior de al tija, es el lado opuesto, el que no se ve. El lado de abajo de la tija, es el lado que da cara a la punta. El lado de arriba de la tija, no hace falta definirlo, es el cuarto lado. Veremos ms adelante que la dimensin de los cercos y de los hackles viene dada con relacin a las dimensiones del anzuelo, longitud total, til, abertura, y esto en un sentido prctico dado que son las dimensiones que tenemos delante. Es incluso ms una comparacin que una medida.
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Para la mosca, el ojo del anzuelo se convierte en la cabeza, el comienzo de la curva la cola, o sea el final del cuerpo. Este es el caso ms general, estas dos definiciones sern inversas en el caso de montajes con cuerpo invertido. El trax de la mosca es el lugar donde acaba el abdomen, en montaje decimos el cuerpo, lo que lo hace un trmino impropio pero consagrado. La longitud del cuerpo es variable y est determinada por el lugar que hayamos reservado a los enrollamientos del hackle, pero el cuerpo no ocupa apenas ms de la mitad de la longitud disponible (longitud til). Aadiremos que el comienzo de la curva no est influenciado por la forma, ese ser siempre el lugar donde la pata cesa de estar en lnea recta.

LAMINA N 7

CONCORDANCIA ENTRE LAS TRES ESCALAS Redditch.. 6 Kendall o Pennell 9 Perfect. 6 7 8 8 7 8 9 6 10 5 10 11 4 12 3 12 13 2 14 1 16 15 0 16 00 18 17 18

000 0000

COLOCACIN DEL ANZUELO EN LAS MORDAZAS DEL TORNO

La lmina n 8 nos da todas las indicaciones. Vemos que la tija est horizontal, pero ligeramente elevada, esto est muy bien. La punta del anzuelo no es visible y no debe sobrepasar porque se convierte en un peligro permanente para la seda de montaje. La rotura de la seda de montaje est provocada, lo ms a menudo, por una punta de anzuelo, que sobresaliendo de las mordazas, deshilacha una de las hebras de la seda.
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Con anzuelos torcidos, hace falta poner atencin al cerrar las mordazas, porque si estn templados en exceso, correremos el riesgo de romperlos, e incluso enderezarlos sin que se rompan, pero disminuir la resistencia y por consiguiente pueden abrirse. No es necesario nunca en las series llamadas fino de hierro modificar la forma de la curva. LAMINA N 8

LAMINA N 8 BIS En las series de anzuelo de pata larga, a partir de 2X largo, hace falta, en el momento en el que aseguremos los enrollamientos de la seda de montaje en la cabeza de la mosca, contrapesar la tensin de la seda, ya que puede torcer la tija o romperla. Son los dedos pulgar e ndice de la mano que no enrolla (Definicin que daremos en el captulo Fijaciones y enrollamientos de la seda de montaje) los que asegurarn esta contratensin indispensable, dado el brazo de palanca.
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POSICIN DEL MONTADOR DELANTE DE SU TORNO

Acabamos de comentar como colocar el anzuelo en el torno. Con la seda de montaje vamos a tratar de realizar nuestros primeros enrollamientos, pero para facilitarlos, hace falta tomar algunas precauciones. El torno debe estar colocado de manera que la fuente de luz venga del lado opuesto a la mano que enrolla, lo que quiere decir que la luz vendr del lado izquierdo para los montadores diestros y del lado derecho para los montadores zurdos. La mano que enrolla debe estar suelta, lo que significa que en un torno moderno la punta de las mordazas estar dirigida hacia la derecha para un diestro y a la izquierda para un zurdo. Es muy importante que estemos de frente a las mordazas, ni demasiado a la izquierda ni a la derecha, posiciones que parecen cmodas, pero que para lo siguiente impedirn ejecutar con exactitud los enrollamientos. La altura del torno con relacin a la mesa de trabajo es tambin muy importante, veinte centmetros ser lo mnimo, veinticinco lo mximo. Lo que hace falta es tener sitio para pasar fcilmente la mano con una pinza de hackles, teniendo con sta cogida la punta de un hackle para enrollarlo. Las dimensiones que acabamos de dar convienen para el montaje de moscas para truchas, desde anzuelos del n 8 hasta los ms pequeos. Las uas de los dedos, como los del ndice y pulgar y del dedo corazn en ocasiones, deben estar bastante largas, pero sin presentar muescas, que podran herir la seda. Si tenemos que enrollar sedas de color claro, evitar que los dedos queden pegajosos, o lavarse las manos seguidamente, lo que es fastidioso y perjudicial para el resultado final, porque pensamos que los diferentes pasos de un montaje deben hacerse de manera seguida, sin interrupcin, pero tambin sin prdida de tiempo excesivo. Lo que acabamos de decir no se aplica en el caso de una creacin en la que la puesta a punto puede suscitar muchas dudas. Para conseguir un montaje hace falta que las operaciones estn bien encadenadas sin precipitacin, pero tambin sin dudas, teniendo la certeza de llegar a un buen resultado final. Seamos optimistas, con humor, C. F. Walker recomienda no dudar en buscar esa confianza en s mismo en un vaso de whisky, pero sin abusar hasta el punto de ver dos sedas de montaje en vez de una sola. Los materiales deben, si es posible, estar preparados de antemano y situados al alcance de la mano, siempre en el mismo sitio, Igual que los tiles que deben poder cogerse sin mirar. Para hacer progresos, sea un crtico sin indulgencia consigo mismo.

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LAS CERAS, LA PEZ, LOS ADHESIVOS Y BARNICES

Por G. DUCAS Durante el montaje, es a menudo necesario tratar los materiales. En el momento de los enrollamientos sobre la tija del anzuelo, las sedas utilizadas, naturales o sintticas (y sobre todo estas ltimas), tienen la fastidiosa costumbre de desliarse, cuando la hebra libre no est tensa, o bien a deslizarse sobre los enrollamientos precedentes, particularmente durante la confeccin de cuerpos gruesos, tales como la Pallareta por ejemplo. Por otro lado, la mosca terminada, fijada al bajo de lnea con todas las esperanzas que ponemos en ella, sufre mucho, por los repetidos choques de los falsos lances, y vemos como su nudo final, por muy elaborado que est, se deshace irremediablemente. Los hilos que nosotros utilizamos, bien sean de algodn, lino, seda natural o artificial, o en fibras sintticas, de las que conocemos las marcas comerciales tales como Nylon, Tergal, Rilsan, etc., estn hechas ante todo para la costura, ya que en ella se necesitan hilos que se deslicen fcilmente. Esta propiedad, muy til para el montaje cuando se tienen que fijar fibras frgiles, es una gran desventaja para las otras manipulaciones. De ah la necesidad de modificar las propiedades superficiales de los hilos utilizados, para aumentar su adherencia. Esta adherencia buscada, est llena de matices puesto que ir desde la nocin de pegajosa, a la cola propiamente dicha, pasando por la liga.

CERAS Y PEZ
En Modern Development of the Dry Fly (Evolucin Moderna de la Mosca Seca), F. M. Halford da el siguiente detalle: Si la seda est perfectamente encerada (Waxed) y, si es necesario, esta se encera de vez en cuando durante la manipulacin, no es necesario ningn peso ni otro dispositivo para mantener la seda tensa, cuando haya que soltarla para preparar los elementos siguientes del montaje. El idioma ingls habitualmente tan exacto en sus trminos, crea aqu una verdadera confusin con la palabra Wax que equivale a cera, evoca ms a una sustancia pastosa susceptible de dar por frotamiento una pelcula brillante y particularmente resbalosa, puesto que dispone de la palabra Pitch, que significa Pez, de donde hemos sacado pegajoso que es verdaderamente la cualidad que buscamos aqu. La utilizacin de la Pez, obtenida a partir de yemas resinosas, se remonta a la ms lejana antigedad. La pez negra se obtiene por la combustin de filtros que han servido en la depuracin de esencia de trementina (aguarrs) y debe su color a las materias carbonadas que ella encierra. Esta es la pez utilizada antiguamente en la navegacin a vela para el calafateo de los cascos y el tratamiento de los cordajes a fin de impermeabilizarlos.

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Es la pez siempre utilizada por los silleros y zapateros (en ingls cobbler wax) y es incluso fcil de obtener en casa de estos artesanos. Aunque poco recomendable para encolar sedas de color claro, es indispensable, por el tinte que proporciona, a la seda floja amarilla constituyente del cuerpo de la Greenwell's Glory. Esta pez se endurece con el tiempo, convirtindose en quebradiza e intil. La mejor solucin es conservarla en agua, la cual se calienta ligeramente antes de su utilizacin. La pez blanca o pez de Borgoa es una resina recogida de ciertas conferas del Jura. Los habitantes de esta regin no tendrn ninguna dificultad en obtenerla, los otros debern dirigirse a una farmacia donde les suministrarn un producto llamado Codex cuyo olor balsmico es excelente para los bronquios. La mezcla siguiente da una composicin fcilmente manipulable y que no modifica el color de las sedas: Pez de Borgoa o del Jura..50 % Cera de abeja refinada blanca...50 % Esta composicin tiene buena adherencia para los enrollamientos pero a nuestro juicio es insuficiente para un buen dubbing y presenta el mismo endurecimiento con el tiempo que la pez negra.

LOS ADHESIVOS
Preferimos esta palabra por las diferentes composiciones que se vayan a dar porque la adicin de fluidos o disolventes permite la obtencin de todas las consistencias, desde la pasta hasta la cola. Los principales constituyentes de los adhesivos que nos interesan aqu se citan seguidamente, con los medios para que el aficionado pueda proporcionrselos fcilmente. La colofonia, resina dura que se ablanda alrededor de los 70, es el residuo de extraccin por vapor del aguarrs de las yemas de resinosas. Es soluble en alcohol, ter, aceites naturales y minerales. Su color vara del amarillo al amarillo claro. Se puede obtener en las drogueras, o en su defecto en las casas de instrumentos musicales bajo la forma de cubos que sirven para endurecer los arcos de los violines. Los aficionados que frecuentan bosques de resinosas pueden obtener directamente sobre los troncos una resina muy til, pero modificando las formulaciones segn su composicin media que es de 20% de esencia, 70% de colofonia y 10% de impurezas. La colofonia puede encontrarse igualmente bajo el nombre de Galipot o de trementina de Burdeos. Pero el principal criterio en la utilizacin de esas resinas es el color, que debe ser lo ms claro posible. El aguarrs o su substituto, de origen petrolfero, el white spirit y el aceite de linaza. Todos estos productos se encuentran en las drogueras o en las casas de pinturas. La cera de abeja, lo ms clara posible y preferentemente bajo la forma refinada blanca, o la parafina y las diferentes ceras sintticas que se pueden encontrar en las casas de pinturas. En su defecto se pueden utilizar las velas blancas que se encuentran incluso en las casas de comestibles del campo. El aceite de ricino, del que una pequea cantidad basta para plastificar, es decir, hacer ms maleables las pastas adhesivas, se encuentra bajo la forma Codex en las farmacias.
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El sebo, fraccin de alto punto de fusin de la grasa de buey, que se encuentra en las carniceras. Los aceites comestibles: de cacahuete, de oliva, o mejor los que se enrancian menos como los de colza, girasol, estos se encuentran en las casas de especialistas en diettica. Para dar una nocin de adhesividad, nocin que puede ser til para el aficionado, en la seleccin que hay que hacer para una operacin de montaje determinada, he aqu una composicin que parecer paradjica en esta obra: es la de una antigua frmula de papel matamoscas, estalactita olvidada y reemplazada por los aerosoles de accin ms radical. Sobre los papeles era aplicada la composicin siguiente: Colofonia.61 % Aceite de colza31 % Miel...8 % Antes de proponer formulaciones ms especficas adaptadas al montaje de moscas artificiales, hace falta sealar que se encuentran en casas de quincalla, adhesivos para correas de transmisin presentadas en tubos de cartn. Esos adhesivos, de color relativamente claro, reemplazan ventajosamente a la pez y permiten, despus de un calentamiento moderado, una buena adherencia del dubbing. En The Practical Angler (El Pescador Prctico), Stewart seala una mezcla de resina y pez de Borgoa como no mortificante del color de las sedas, Halford que es muy evasivo en cuanto a la composicin de las ceras que l utiliza, cita la cera de los fabricantes de caas: rod maker was. Skues utiliza la cera de silleros y zapateros: harness maker wax. Una excelente receta, debida a F. Francis, es repetida por R. Woolley, en Modern Trout Fly Dressing (Montajes Modernos de Moscas de Trucha): Tomar 2 onzas (1 onza = 28,35 gr.) de la mejor resina y 1/4 de onza de cera de abejas, cocer juntas en una cacerola durante 10 minutos; aadir 1/4 de onza de sebo y dejar cocer otro 1/4 de hora. Una vez bien fundidos, verter la masa en una palangana de agua fra y trabajarla bien con los dedos hasta que est bien dura y flexible. Cuanto ms amasada y trabajada con los dedos est, mejor ser. Romperla en trozos fcilmente utilizables y conservarla en una jarra llena de agua. Si una vez terminada est la cera demasiado dura y quebradiza, fundirla de nuevo y aadir un poco ms de sebo, y si es muy blanda aadir un poco ms de resina. Para limpiarse los dedos despus de utilizar la cera, se usa alcohol metlico (o alcohol de quemar). Esta frmula es excelente, pero su adhesividad es muy sensible a las variaciones de temperatura (como todas las otras peces). A fin de hacerla fcilmente manipulable hacia los 18, hemos modificado la frmula de la forma siguiente: Colofonia....70 % Cera de abeja blanca.10 % Sebo.....10 % Aceite de colza.4 % Aceite de linaza....5 % Aceite de ricino....1 % Tenemos aqu un adhesivo amarillo pajizo con la consistencia de una cera blanda, muy prctico para utilizarlo para aumentar la adherencia de las sedas, pero a nuestro juicio no da un encolado suficiente, resistente a las manipulaciones de los materiales utilizados para los cuerpos en dubbing. La modificacin siguiente es preferible en ese caso:
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Colofonia....50 % Cera de abejas...10 % Aceite de linaza..35 % Aceite de colza.4 % Aceite de ricino....1 % Muy buenas frmulas son dadas por L. Perruche en La Trucha y el Salmn a la Mosca Artificial: Colofonia.62 % Aceite de linaza.8 % Aguarrs..30 % Esta mezcla se vaca, tras su disolucin en caliente, en tubos de estao, Preskaviec (Placeres de la Pesca Nm. 34-35) da los detalles de preparacin siguientes: Moler finamente 20 25 gr. de colofonia, aadir una cantidad, un poco menos de volumen, de aguarrs a fin de no obtener al final de la operacin una pez demasiado lquida. Naturalmente, hace falta enseguida calentar la mezcla a fuego lento durante un 1/4 de hora al menos, removiendo hasta la disolucin. Esta operacin debe ser llevada con precaucin al abrigo de la llama directa, los vapores que se desprenden son muy inflamables. Despus de la completa disolucin, aadir de 7 a 10 gotas de aceite de linaza como mximo. En todas estas frmulas el aguarrs puede ser reemplazado por el white spirit de olor ms agradable. No sabemos como insistir sobre los peligros de inflamacin que conllevan estos preparados. En el caso de usar un calentador de gas, utilizad una placa de amianto, o mejor usar un calentador elctrico. En todos los casos el bao mara, aunque ms lento, es preferible. Estas ltimas frmulas son netamente superiores a la pez y a las ceras pegajosas para la confeccin de dubbings, tienen la consistencia de la liga y se aplican sobre el hilo con una pequea esptula o un cuero. Otras tcnicas pueden dar el mismo efecto de adherencia: la cola celulsica que se deja secar algunos minutos sobre el hilo. Sealemos igualmente los adhesivos destinados a pegar las etiquetas de los embalajes de plstico, tales como el polietileno cuya constitucin es parecida a la que sirve para las cintas adhesivas, como el Scotch tan conocido.

LOS BARNICES
Como toda obra maestra, una mosca artificial merece estar protegida. Los barnices dan, despus de secarse, una pelcula dura, impermeable y a menudo brillante, es lo ms indicado para rematar este conjunto frgil de textiles, pelos y plumas; por una parte para asegurar la solidez de los nudos, por otra parte para fijar definitivamente el color de los cuerpos de seda, impermeabilizarlos y, eventualmente, en el caso de las moscas ahogadas, lastrarlos. Las ms antiguas recetas que se encuentran en las obras de maestros ingleses estn constituidas por disoluciones de goma laca en alcohol de quemar o en alcohol desnaturalizado de 90-95 GL. Es el barniz al alcohol del que se sirven actualmente los ebanistas para barnizar con muequilla. Es fcil de conseguir, pero evitando las composiciones coloreadas de nogal o caoba. El barniz al alcohol que nos interesa debe tener el color de la goma laca rubia. Digamos de paso que ese barniz no es totalmente incoloro, llegando a modificar fuertemente el color de los cuerpos, cuando se aplican varias capas, como para ciertas moscas ahogadas del tipo espaol.

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La nitrocelulosa descubierta por Nobel, da barnices que tienen la ventaja de ser absolutamente incoloros y con una gran resistencia al agua. Algunas frmulas son dadas por Perruche y Preskaviec (ya citadas) a partir del celuloide que es una nitrocelulosa plastificada al alcanfor: Celuloide..10 gr. Acetona.....50 ml Acetato de amilo..50 ml Como celuloide se pueden utilizar restos de pelculas separados de la emulsin sensible, aunque son malos, particularmente los de 24 x 36 que estn coloreados interiormente. Los embalajes flexibles, tales como los utilizados para flores o juguetes, son mejores, pero es necesario ensayarlos con el dedo impregnado anteriormente de acetona, ya que la qumica moderna ofrece mltiples productos parecidos pero que no son celuloide. No obstante estos materiales son extremadamente lentos de solubilizar por completo, dando siempre una pelcula ms o menos opaca. La mejor solucin consiste en conseguir colodin etlico o butlico, disolucin de nitrocelulosa dbilmente nitrada en la mezcla de alcohol-acetato correspondiente. Se obtienen pelculas transparentes y brillantes a razn del 20% de colodin en la mezcla disolvente Siguiente: Metiletilcetona..15 % Metilisobutilcetona...15 % Alcohol de quemar..3 % Alcohol butlico...5 % Etilglicol...2 % Tolueno...60 % Esta mezcla disolvente puede ser considerada como universal para todas las composiciones celulsicas comerciales y, entre otras, el barniz de uas incoloro o las colas vendidas en tubo. A este respecto sealemos que los barnices incoloros para uas, muy prcticos por el pequeo pincel que llevan en la tapa del bote, son de composicin demasiado plastificada, es decir, demasiado flexibles y por ello muy difciles de eliminar del ojal del anzuelo cuando el barnizado del nudo final se hace demasiado cerca del mismo y demasiado generoso. En ese sentido preferimos netamente la cola para pelculas de cine cuyos frascos estn igualmente provistos de un pincelito muy prctico. Los barnices o colas celulsicas, disueltos en el disolvente citado, permiten un buen almidonado de las plumas en el montaje de alas en porciones de pluma, cuyas fibras as encoladas resisten bien a las manipulaciones. Se obtienen los mismos resultados con la laca para cabellos utilizadas por las mujeres. Todos los ingredientes que entran en las frmulas citadas anteriormente se encuentran en principio en las drogueras bien surtidas y sobre todo en las casas comerciales de productos qumicos. Se pueden utilizar igualmente barnices gliceroftlicos, llamados tambin barnices marinos, que son incomparables para el tratamiento de las caas de bamb refundido. Esta tcnica es utilizada por M. Hivet como indica el Dr. Pequegnot en El arte de la pesca a la mosca seca. Estos barnices tienen el inconveniente de estar coloreados y de necesitar unas 24 horas para secarse, lo que constituye una cierta desventaja cuando se trata de probar la ltima creacin. Las casas de juguetes que tienen una seccin de modelos reducidos, pueden suministrarnos un buen surtido de barnices y lacas de todos los colores, muy utilizados por sus pequeas envolturas, a la medida de la utilizacin que nosotros hacemos de ellos. Esas composiciones son en general de nitrocelulosa modificada con resinas sintticas diversas, todas las que hemos ensayado son diluibles en la mezcla citada anteriormente. La laca negra es la ms til para barnizar la cabeza de las moscas, en las que la seda elegida es de otro color.
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Sobre el mismo tema, sealemos la cola poliestireno, utilizada para el ensamblaje de los modelos en miniatura de material plstico. Esta cola diluida en tricloroetileno da un barniz que proporciona pelculas duras, transparentes, insensibles al agua y de secado extremadamente rpido. Para los aficionados del Hgalo Vd. Mismo, que son forzosamente los lectores de este libro, digamos que se obtiene un excelente barniz incoloro segn la frmula siguiente: Desechos incoloros de poliestireno..10 % Tricloroetileno..90 % Estos restos de poliestireno son muy fciles de encontrar, puesto que constituyen la mayor parte de los embalajes rgidos que se encuentran actualmente. Como por ejemplo las cajas de clavos o imperdibles de las casas de quincalla, las cajas de pldoras e incluso las cajitas en las que vuestro proveedor de artculos de pesca pone los anzuelos que acabamos de comprar, a menos que sean para las moscas, Por su facilidad de empleo y los resultados que da, utilizamos ms ese barniz, ya que la preparacin, es decir, la disolucin del poliestireno y el tricloroetileno, slo necesita algunos minutos.

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LAS SEDAS DE MONTAJE, FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS. LOS PRIMEROS NUDOS

5.1 LAS PRINCIPALES SEDAS DE MONTAJE
La seda de montaje tiene por funcin asegurar la fijacin de los elementos de la mosca: Cercos, Cuerpos, Alas, Hackles, sobre la tija del anzuelo. Para facilitar esas fijaciones, la seda de montaje debe ser fina, slida, ligera, fcil de manejar, y no retorcerse ni deslizarse. La Seda puede ser de Tergal, Nylon, y tambin de seda natural o artificial, pero de ahora en adelante para nuestras explicaciones la llamaremos siempre: seda de montaje. La ms antigua y, puede que sea la mejor de las sedas de montaje, es la seda inglesa Pearsall de la casa Veniard. Su calidad Gossamer (fina) corresponde a los montajes corrientes. La calidad Npoles (media) est destinada a los montajes importantes, tipo moscas de salmn. La seda Pearsall se encuentra ya fcilmente en Francia, se aconseja especialmente para los principiantes, pero solamente con vistas a lo que acabamos de decir y no para la fabricacin del cuerpo de las moscas. Siguiendo este consejo se evitaran muchos enredos; ya daremos ms explicaciones sobre ello cuando hablemos de los enrollamientos de la seda y tambin en el Capitulo Cuerpos. Expliquemos lo que acabamos de resumir. Los hilos llamados seda de montaje, eran en su origen de seda natural, material slido y ligero, esta tiene adems la ventaja de sujetar firmemente los materiales sobre el anzuelo, porque incluso mojada su tensin no cambia. Las sedas artificiales; los materiales modernos han buscado sustituir esta seda natural, no siempre con acierto, exceptuando al Nylon. Estos materiales, son sin embargo, ligeros, slidos, impermeables e insensibles al agua. No son los materiales en s, sino la manera en que estn trabajados. Somos en efecto tributarios de las exigencias de la industria textil. Ya que las moscas y su fabricacin no representan un mercado suficientemente grande, no podemos ms que resignarnos a ello. Los ingleses primero, y luego los americanos, han logrado desde hace tiempo fabricar una seda natural que es satisfactoria. Para los ingleses son la calidad Gossamer y Npoles de Pearsall, y para los americanos las sedas de la Holland Manufacturing Company (683 Broadway - New York City) conocida bajo la marca Champin, que van de la ms fina 6/0 e incluso 8/0, hasta la ms gruesa F. Para los nylons, se trata de la calidad comercializada por la sociedad Vitos, especialistas en el cogido de puntos de media.
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Con las sedas de montaje hay que ser muy exigente, lo decimos por experiencia personal, ya que el uso de una mala seda, puede hacer sus principios tan difciles como para abandonar, mientras que con una buena seda, si tampoco es muy fcil, al menos no complicar la ejecucin de sus primeras medias-llaves.

CUALIDADES DE UNA BUENA SEDA Para permitir asegurar lo mejor posible las fijaciones, una seda debe ser slida y entre las de igual solidez, lo ms fina posible. Cuanto ms ligera sea menos recargar los montajes, el peso es el enemigo de la flotabilidad. Para hacer ms fciles las fijaciones, la seda no debe retorcerse en demasa durante los enrollamientos. Como la seda Gossamer puede ser considerada como muy buena, vamos a resear sus caractersticas. Estas son citadas por M. Gros en 1925. La seda inglesa se compone de tres hilos torcidos juntos, de cien vueltas por metro (es el torzal), cada uno de esos hilos est formado de numerosas hebras teniendo tambin un torcido propio cada una de ellas (es el hilado) de cien vueltas por metro. Las dos torsiones, torzal e hilado, estn efectuadas en sentido inverso para evitar que se deshilachen cuando los extremos estn libres. Este ltimo detalle es, segn nosotros, muy importante para el trenzado. Vemos que M. Gros, evita el hablar de finura y resistencia y si por curiosidad nos interesamos en ese sentido, constataremos que los resultados son difciles de apreciar. Si se eliminan todos los materiales ensayados que varan en un 10%, no sabramos dnde colocar la media. Los americanos, que son gente de precisin, han renunciado a esta clasificacin. Los profesionales franceses del hilo hablan de graduacin. La graduacin es el peso de la unidad de longitud. Como podemos pesar una gran longitud, el peso obtenido por unidad puede ser muy preciso. El dimetro del hilo es proporcional a la raz cuadrada de la graduacin tenemos aqu una precisin real, pero solamente sobre la media, un hilo de 12/100 puede medir en un lugar 8/100 y en otro, a veces muy prximo 14 16/100. Sin embargo, lo hemos ensayado y les daremos ms adelante los resultados. La resistencia es muy importante, ya que no hay nada ms desagradable que una seda que se rompe sin parar. Veremos en el Captulo Incidentes de Montajes, como arreglarlo, y sobre todo como evitar este inconveniente, que no es siempre imputable a la calidad de la seda. La resistencia de la seda Gossamer, es ms o menos de una libra inglesa (450 gr.) lo que es ms que suficiente. La seda 6/0 Champion, da tambin esa resistencia, pero no hemos comprobado nunca el lmite de ruptura. El Nylon Vitos es ligeramente ms slido. Hay que tomar la costumbre, que por cierto se adquiere rpidamente, de apretar los enrollamientos, sin llegar al punto de ruptura y para conseguirlo hace falta escoger una buena seda y no cambiar. Para el hilo torcido, se sabe que el hecho de enrollar un hilo alrededor de un eje, le hace retorcerse en exceso. Si el extremo libre no se encuentra cerca del enrollamiento, a la menor destensin, se formarn nudos ms largos y difciles de deshacer. Este inconveniente es ms notable con un gran nmero de vueltas de seda, como cuando se van a fabricar los cuerpos de las moscas en seda de montaje. Creemos que es lo peor para un principiante, adems de que la seda de montaje cambia de color por efecto del agua.

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COLOR DE LAS SEDAS. Entonces por qu todos esos colores en las colecciones de sedas de montajes?. Con tres o cuatro colores se tiene la solucin al 80% de los casos. La seda de montaje no se ve ms que en la cabeza y el nudo final forma esta cabeza. Una seda negra da una mosca de ms contraste, ms agradable a la vista. Si el cuerpo es oscuro la misma seda negra, sirve para montar la mosca desde la cola a la cabeza, en semitransparencia. Si el cuerpo es claro, una seda blanca o amarilla, sirve. Para los spinners (efmeras en estado adulto), sobre todo los machos, una seda roja oscura sustituir en cabeza a la seda negra. Digamos para los aficionados a la exactitud, que es posible utilizar una seda aproximndose lo ms posible al color general del cuerpo, sobre todo para los cuerpos en dubbing, donde es indispensable utilizar antes una seda del color del cuerpo deseado, ya que es la que se ve por transparencia. La seda Gossamer se fabrica hoy da en 24 colores, que son los siguientes: Nm. 1 Blanco 2 Paja 3 Primavera 4 Amarillo claro 5 Amarillo 6 Ambar 6a Naranja claro 6b Sherry spinner 7 Azul 8 Violeta 9 Negro 9a Gris 10 Gris Ceniza 11 Oliva dorado 11a Amapola 12 Rojo cardenal 13 14 15 16 17 18 19 20 Carmes Burdeos Marrn Oliva Castao Verde Naranja vivo Oliva claro

En la calidad Npoles slo en los colores siguientes: Nmeros: 3, 4, 5, 6, 6a, 8, 9, 11, 11a, 14, 15, 16, 17, 18, 19 y 20. Estas referencias son muy importantes y son las nicas capaces de aseguramos la correcta recepcin del color deseado en el caso de un pedido por correo.

GROSOR DE LAS SEDAS Segn el tamao de los montajes, la seda variar, no es razonable montar una mosca sobre un anzuelo del 18 con seda utilizada en un anzuelo del 8. El dimetro de la seda Gossamer se sita entre 0,13 m/m. y 0,14 m/m., el de la Npoles entre 0,20 y 0,22 m/m. Los americanos, que en cuanto a los materiales han superado ampliamente a los ingleses, no tienen, en todo lo que atae a las sedas de montajes, quien los iguale, pero bien sea por sus montajes, muy diferentes a los nuestros, o por espritu competitivo han aumentado simplemente el nmero de grosores de las sedas puestas a la venta. En la calidad Champion, se encuentra: El grosor 6/0, blanco y negro, que est comprendido entre 0,07 y 0,09 m/m.; el grosor 5/0 blanco y negro, que va de 0,13 a 0,15 m/m.; el grosor 4/0 en ocho tonalidades y 0,17 m/m.; y el 3/0, 2/0, 0, A, etc.
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El grosor A puede ser considerado como el reservado para los montajes con pelos, no obstante existe un grosor F. El grosor 5/0, corresponde poco ms o menos al de Gossamer. Sealemos bajo el punto de vista de la numeracin, que segn los catlogos, los nmeros se designan por ejemplo 3/0 000. En Francia, puede que existan todava sedas Muscidora y Torsilk, como especiales para el montaje de moscas. La calidad Muscidora tiene tres hebras; no conocemos ni su torzal ni su hilado, pero sabemos que tiene tendencia a retorcerse. Adems es un 20 30% ms gruesa que la seda Gossamer. Montadores muy expertos, como lo era Preskaviec, preferan el hilo de nylon fino y slido fabricado por Vitos. Bien entendido, que era en la poca en que el precio de las medias poda soportar el cogido de puntos. Desde entonces creemos, vistas las dificultades encontradas por los aficionados a quien hemos sealado esta posible fuente, que la Sociedad Vitos ha abandonado la fabricacin de este hilo. Puede que todava sea posible encontrarla en las merceras bajo esa marca o bajo la marca La Ruche. El nylon Vitos, se compone de dos hebras que tienen ms tendencia a desliarse que a retorcerse, pero es tan slido que an desliado no se rompe. Su grosor gira alrededor de 0,10 m/m. Hay que reprochar tanto al nylon como a los otros productos sintticos, que ahora se citarn, una tendencia a resbalar. En los hilos sintticos, hay que sealar en los comercios americanos, hilos de nylon en los mismos tamaos que las sedas Champion, y tambin hilos apenas torcidos que se presentan casi planos y que dan muy buenas fijaciones, ya que cada hebra constituye un hilo que participa en la sujecin. Indicados como de 0,07 m/m., tienen en realidad 0,10 m/m. Parece que es la misma calidad que se vende en Amrica bajo la forma preencerada, que es de grosor 5/0.

GRADUACIN Hemos tratado de dar los dimetros de las sedas ms corrientes, pero con un cierto margen de error. Si volvemos a la graduacin, tomando la calidad Gossamer como referencia = 1, tenemos: Nylon Vitos..0,83 Champion 5/0..0,93 Champion 4/0..1,05 Muscidora1,20 Estas medidas, efectuadas por un especialista y sobre grandes longitudes, creemos que estn muy cerca de la verdad. Hablando de grosores, hemos dado poco ms o menos, todas las fuentes de origen posible de las sedas clsicas, pero tambin, hay calidades especiales y vamos a hablar de la seda preencerada.

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SEDA PREENCERADA Esta operacin, est destinada a facilitar los enrollamientos e impedir cualquier deslizamiento. Es comercializada, entre otras, bajo la marca Herb Howard (USA) en siete tonalidades. A primera vista, para los montadores, principiantes o no, esta calidad parece interesante con la condicin de no pretender atravesar con la seda los enrollamientos del hackle. No la hemos utilizado bastante como para dar una crtica vlida, pero los montadores americanos hablan muy bien de ella.

HILO PARA GUANTES Antes de que encontrramos en Francia fcilmente la seda Gossamer, se ofreca en el mercado un hilo frecuentemente utilizado por los profesionales llamado Hilo para Guantes. Este hilo no se distingue del hilo de coser ms que por su finura, pero con los mismos defectos. Se ofreca en muchos colores.

HILO PARA MOSCAS MUY PEQUEAS Para las moscas muy pequeas, Mottram, (en 1915), destorca una seda (China Bead n 7) de la casa Pearsall, de la que utilizaba una sola hebra. Encontraba tres buenas razones para obrar as: Finura, solidez y seguridad. Podis muy bien seguir su ejemplo si deseis montar moscas en anzuelos del 20, ya que una hebra de Vitos es suficiente si se tiene la mano ligera. Todos los autores franceses Gros, Preskaviec, Perruche, Ryvez, de Boisset, han preconizado las sedas inglesas. Hoy da, no podemos decir mas que sigan ustedes sus consejos. No obstante, incluso los ingleses, gentes muy tradicionales, parecen tambin pasarse al nylon. En el ltimo libro de John Goddard Trout flies of still water (Moscas para truchas en aguas paradas) (Editado en 1969) utiliza como hilo de montaje el Nylusta.

5.2 FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS DE LA SEDA DE MONTAJE

NOCIONES GENERALES Los objetivos. El enrollamiento de la seda de montaje alrededor del anzuelo tiene como primer objetivo fijar slidamente un extremo de esta seda a la tija, para asegurar el principio de un enrollamiento que va a formar una subcapa, una guarnicin, que dejar a la tija menos deslizante, lo que proporcionar por consiguiente ms solidez a las fijaciones y enrollamientos. Repetimos que se debe expulsar de la mente la idea de fabricar los cuerpos con la seda de montaje. El enrollamiento de la seda de montaje tiene tambin por objeto fijar los materiales que entran en la composicin del cuerpo y en el caso de anzuelos sin ojal, asegurar la fijacin del bajo de lnea. Para asegurar los objetivos que acabamos de definir, un buen enrollamiento debe hacerse a espiras unidas y el conjunto debe quedar bastante apretado para no girar alrededor de la tija y sobre todo quedar apretado aunque se suelte la seda.

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Utilizacin. La seda de montaje se puede utilizar: Caso 1: Libre, es decir desenrollada y separada de su soporte (bobina o madeja) en ese caso una longitud de 50 a 60 cm., es generalmente suficiente. Caso 2: Desenrollada, pero quedando solidaria a su soporte. El desenrollamiento es controlado por los medios que vamos a estudiar. Definiciones. Para la buena comprensin de lo que sigue, hace falta saber que: La mano que enrolla, es la mano derecha para un diestro, y la izquierda para un zurdo. La hebra grande de una seda (H.G. en los dibujos) es la que se encuentra en la mano que enrolla. Este cabo se llama libre cuando no queda atado a la bobina. La hebra pequea (H.P.) es el que tenemos al tirar de la seda de la bobina. Es la hebra pequea la que se tensa para dejar la seda solidaria a la tija del anzuelo. En la fijacin de los materiales del cuerpo, la hebra pequea ser siempre la que queda fija y no se enrolla. El sentido normal del enrollamiento es el que consiste en pasar de encima a abajo de la tija con la hebra grande, pasando por detrs del mismo. Enrollar al revs, es invertir el sentido que acabamos de definir. Direccin del enrollamiento. Cualquiera que sea la mano que enrolla, debemos ser capaces de asegurar el enrollamiento de la seda: tanto en la direccin ojo - curva, como en la de curva - ojo del anzuelo. La seda en principio hace ms pesados los montajes, no solo por su peso en s, mnimo en verdad, sino por el agua que es capaz de absorber. Para una mosca seca el peso ser siempre el enemigo. Economizar al mximo las vueltas de seda, las superposiciones y las semillaves. Los nudos. A lo largo del montaje, tendremos que detener la seda, bien sea momentneamente, o bien sea definitivamente. Utilizaremos para ello, en primer caso las semillaves, en segundo lugar un nudo llamado nudo final. Si la semillave es un nudo muy preciso, el nudo final puede hacerse de diferentes maneras, bien sea como Whip finish, o como nudo de Brugham descrito por Halford, etc.

ALGUNAS PRECISIONES SOBRE LAS FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS DE LA SEDA DE MONTAJE Estando el anzuelo colocado en el torno, con las precauciones que hemos visto en el captulo Anzuelos, lmina n 8, la seda, que est en su soporte, es extrada y/o cortada un trozo. He aqu dos mtodos vlidos. Escojamos uno de ellos y lo utilizaremos siempre.

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Para asegurar las fijaciones, facilitar las manipulaciones y poder colocarla en un botn de anclaje (eventualmente); 50 60 cm., son suficientes, esto en el caso en que cortemos un trozo de seda y dejemos la hebra grande libre, en el otro caso no tenemos por que evaluar la longitud necesaria y es un mtodo prctico que utilizamos en este caso. No obstante hemos visto el mtodo utilizado por los montadores profesionales, lo que demuestra todo su valor y, como veremos ms adelante, ciertos tiles, ciertos montajes, necesitan una hebra grande libre.

PRINCIPIO DE ENROLLAMIENTO Llegamos aqu a las primeras dudas del principiante que no comprendimos hasta el da, en que con un zurdo, intentamos ensear a un diestro como aprender. El punto de partida del enrollamiento se hace frecuentemente en el trax y se dirige hacia la curva. El trax es un extremo del cuerpo, que se encuentra as materializado ya; esto es una buena cosa. El comienzo en un extremo del cuerpo nos da unas subcapas regulares, agradables a la vista, en una palabra una muy bonita mosca. Una mosca muy bonita era para Preskaviec una mosca bien construida. La seda puede estar encerada o no; al principio se encera la seda solamente en los primeros centmetros de la hebra pequea, seguidamente nos daremos cuenta que para el comienzo del enrollamiento, esto es intil. Normalmente la hebra pequea est en la mano que no enrolla, el otro extremo, en la mano que enrolla. Supongamos por un instante y para aclarar las explicaciones que el extremo de la hebra pequea se encuentra en una pinza lastrada. El croquis de la lmina n 9, que explica lo que sigue, supone un sentido de enrollamiento normal, es el sentido que parece ms prctico a casi todos. Sobre el croquis vemos que, cualquiera que sea la mano que enrolla, estando la seda lastrada colocada delante de la tija, no haya ms que dos casos posibles para bloquear la hebra pequea. Este bloqueo es la primera condicin para la solidez de lo que sigue. En la lmina n 9, el comienzo est indicado tanto para los diestros como para los zurdos. Si la seda se coloca detrs de la tija en lugar de ponerla delante, hara falta que, si se quiere enrollar en el mismo sentido, la hebra pequea est en alto incluso tenindola en la mano como veremos; o invertir el sentido de enrollamiento. Esto es lo que haca F. M. Halford, que se tom el trabajo de explicarnos el porqu de su mtodo. Halford, despus de indicar que esto no era un error del dibujante, nos dice: Procediendo de esta manera (el sentido inverso), hay una tendencia natural a pararse y tensar la seda cuando la mano se encuentra debajo de la tija y se tiene menos probabilidad de ocultar el trabajo. Es evidente que abandonaremos rpidamente la pinza lastrada cuando hayamos asimilado bien el principio de bloqueo de la hebra pequea y el principio del enrollamiento de la seda. La pinza ser reemplazada por la mano que no enrolla. Esta mano que siempre juega un gran papel, no debe nunca molestar para los enrollamientos. Reemplazando la pinza por la mano, nos daremos cuenta inmediatamente que con las manos separadas facilitaremos el bloqueo. Estamos todava al principio del enrollamiento en la primera vuelta (Lmina n 9).

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LMINA N 9 Sea B la mano que no enrolla, la mano fija, debajo de la tija. Sea A la mano que enrolla por encima de la tija. A pasa de encima por detrs a abajo de la tija en A' frente a B, despus vuelve a pasar por delante de la tija para llegar a A" encima de B, bloqueando as la hebra pequea en el punto E. Cuanto mayor sea la distancia A'E, ms espaciadas estarn las espiras, es el paso del enrollamiento. En el caso de enrollamientos a espiras separadas, el paso debe ser constante si queremos hacer un enrollamiento que no se suelte (para ms detalles ver los Tinseles). Para juzgar exactamente la distancia A'E hace falta estar de frente al enrollamiento como hemos recomendado. Las tres o cuatro primeras vueltas se aseguran con espiras unidas y en todos los casos. Esto es fcil, pero para continuar con espiras unidas, sin superposiciones, tendremos que ayudarnos de la hebra pequea ya bloqueada y proceder de la manera siguiente.

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Elevar por encima de la tija la hebra pequea, que est bloqueada por las primeras vueltas de seda y mantenedla tensa con un ngulo muy pronunciado respecto a la tija (Figura A,B,C, Lmina n 10). La hebra que enrollamos (H.G.) trata de juntar la hebra pequea con la tija, pero debido al ngulo que esta tiene con respecto al mismo, la hebra grande resbala por la hebra pequea y termina apoyndose sobre las dems espiras precedentes, esto es ms largo de explicar que hacer, incluso con los ojos cerrados. Una vez bien asimilado este mecanismo de enrollamiento, habremos saltado el primer obstculo, el de los enrollamientos con espiras unidas y no superpuestas. Este mtodo de bloqueo de la hebra pequea es a nuestro juicio el mejor y el ms simple, pero fieles a nuestro principio researemos, no obstante, el mtodo de Mc. Clelland. Lo describiremos para un montador diestro. La seda est a caballo sobre la tija, la mano izquierda tiene la hebra pequea que se encuentra lo ms a la izquierda posible. La mano derecha tiene y enrolla la hebra grande pero dirigindose hacia la derecha, sin tratar de bloquear la hebra pequea. Cuando hayamos realizado 5 6 vueltas de seda, volveremos hacia la izquierda sobre los enrollamientos ya ejecutados. Continuando as el enrollamiento hacia la izquierda llegaremos a bloquear a la hebra pequea, que no debemos soltar antes de este momento, (Fig. D, E, F, Lmina n 10).

LAMINA N 10 En comparacin con el primer mtodo hemos dado 10 vueltas de ms, sin ser ms precisas o ms fciles. Sin embargo algunos amigos nos han dicho que sin el torno este mtodo facilita el enrollamiento de la seda. No somos competentes para juzgarlo, pero cada vez que montamos una mosca sin torno, cada vuelta de seda se convierte en un problema, y cuantos menos surjan mejor ser. Este mtodo puede ser el que ya utilizamos y si estamos satisfechos, nos quedaremos con l. Pero conociendo ahora el primero, un da u otro cambiaremos, aunque no siempre es as.

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Una ltima recomendacin muy importante. En todos los casos, la tensin sobre la seda debe ser continua y constante no solamente durante el enrollamiento, sino tambin desde que hayamos ejecutado las vueltas de seda necesarias e incluso si tenemos que soltar la seda (la seda aqu es la hebra que se enrolla), la otra, la parte no fijada de la hebra pequea ser eliminada en el momento en que la solidez del principio est asegurada o cuando no tenga ninguna utilidad.

CMO ASEGURAR ESTA TENSIN? Un mtodo general es la semillave. Es un mtodo bastante bueno cuando se trata de guarnecer la tija, pero que se convertir rpidamente en malo en el momento de la fijacin de los materiales y del hackle (ver Incidentes del montaje). Incluso una vez ejecutada la semillave, estamos obligados a dejar la seda y, segn el mtodo de utilizacin se asegurar de diferentes maneras que vamos a enumerar antes de describirlas. En el primer caso de utilizacin (seda libre), tenemos la pinza lastrada, los botones de anclaje, los muelles, el hilo enrollado en un eje vertical y lastrado mas tarde. En el segundo caso, los bobin holders, es decir los portabobinas y todos los medios del primer caso, pero con la inmovilizacin del desliamiento de la seda de su soporte.

LAS PINZAS LASTRADAS Para asegurar una tensin continua, el primer medio que viene a la mente, es la utilizacin de un peso, la tensin no tiene necesariamente que ser fuerte 40 a 50 gr., son suficientes. Podemos incluso por un medio cualquiera lastrar de manera permanente una pinza de las de hackles. Las que encontramos en Francia por una mdica suma, hacen el mismo efecto. Como cualquier pinza siempre que sea de presin continua.

LOS BOTONES DE ANCLAJE Existen en la base de los buenos tornos, pero estn previstos para los montadores diestros. Podemos fabricarnos uno con dos arandelas de caucho y dos arandelas de acero ms pequeas, una tuerca central asegura el conjunto (Fig. E, Lm. n 11). Si tenemos una mesa reservada a los montajes, colocaremos el botn en el canto de la mesa. Los americanos fabrican un botn de anclaje mvil muy prctico. Este botn de anclaje no debe estar demasiado alejado de la perpendicular prolongada de las mordazas del torno. Para un torno con las mordazas colocadas a 20 cm., por encima de la mesa, una buena distancia es 10 cm., a uno u otro lado de la perpendicular, y decimos incluso a uno y otro lado, porque con dos botones tendremos la posibilidad de enganchar en ambos cuando sea necesario, no solamente para tensar la seda, sino para fijarla de tal manera que no estorbe para el trabajo en el momento en que tengamos que enrollar uno o dos hackles y colocar las alas. Si ponemos el botn demasiado alejado de la perpendicular, el ngulo formado por la seda y la tija del anzuelo, va a ser muy abierto y puede entonces ocasionar deslizamientos hacia delante de la ltima espira, sobre todo si, como ocurre a menudo, la tija est ligeramente inclinada hacia abajo en ves de estar horizontal.

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LOS MUELLES Las espiras de un muelle espiral, retienen slidamente la seda. Este es el sistema adoptado por Vavon en el Mar Bulcy, y en Iton (Fig. F, Lm. n 11). Esos dos tornos tienen dispositivos que permiten regular la distancia entre las mordazas y el muelle y son vlidos para los diestros y para los zurdos. Los muelles estn fijos en ejes regulabas: verticalmente para el Iton, horizontalmente para el Mar Bulcy. Esos ejes permiten tambin la utilizacin dando una vuelta alrededor con la seda de montaje, que se mantiene tensa con la ayuda de una pinza de hackle.

LAMINA N 11

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LOS PORTABOBINAS El primer papel de un portabobinas es, Por su peso, asegurar la tensin. Pero al mismo tiempo impide que se desle incontroladamente la seda de su soporte. Otra funcin es permitir el enrollamiento sin tocar la seda, por consiguiente sin ensuciarla. Lo ideal sera tener un portabobinas que pudiese acoplarse a cualquier tipo de bobina de cualquier anchura. En la prctica escogeremos un portabobinas adaptado a las sedas que utilizamos habitualmente. Para todas ellas, el portabobinas ilustrado a la izquierda, es el ms prctico (Lm. n 12). Est formado por un alambre de acero de 3,5 a 4 m/m., de grosor, en la parte superior, unido por un cilindro metlico que est hueco, tiene otro tubo con los bordes romos por donde pasa la seda. Los dos brazos paralelos tienen aproximadamente 8 cm., de largo, sus extremos estn aplanados y llevan dos pivotes que se colocan en los orificios de la bobina. La presin de los dos pivotes sobre los planos de la bobina impide que el hilo se desle. El peso del conjunto es de unos 30 gr. aproximadamente y asegura la tensin de la lnea. Una vez desenrollada un poco de seda de la bobina, sta pasa a travs del tubo metlico situado entre los dos brazos. La seda se encuentra as guiada y protegida. Podemos de este modo coger el portabobinas en la mano con el cilindro metlico entre los dedos y guiar as la seda, por medio del extremo del tubo hueco hasta el anzuelo. En el caso en que la seda quede solidaria a la bobina y si queremos utilizar los botones o muelles de anclaje, es indispensable impedir que la seda se desle. Para ello, F.M. Halford nos da el mtodo de M. Brougham (Fig. b y c, Lm. n 11). Esas figuras no necesitan comentarios, pero no se pueden hacer mas, que con bobinas que tienen unas placas lo bastante sobresalientes, como para poder hacer fcilmente las muescas que bloquean la seda. Es un mtodo parecido al descrito por L. Perruche (Fig. b y c, Lm. n 11).

LAMINAS N 12

En el caso de pequeas bobinas, preferimos inmovilizar los enrollamientos con una o dos arandelas de caucho cruzadas. Cuando se trata de carretes (Nylon Vitos), procederemos de la forma siguiente: los bordes de cartn del carrete se entallan, Dos entalladuras sobre un borde, dos idnticas sobre las mismas generatrices y sobre el otro borde. Una gomilla de caucho se pasa por las cuatro entalladuras. Las dos hebras de la gomilla, estn paralelas a las generatrices, e impiden el desliamiento de la seda.

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La arandela se colocar en su sitio nicamente despus de haber desenrollado 30 40 cm. En el agujero del carrete colocamos un trozo de plomo de dimetro y longitud deseados, es el lastre (aprox. 30 gr.). Este lastre no puede salirse de all porque est retenido por las gomillas (Fig. d, Lm. n 11). En todos los casos de lastre, pinzas, portabobinas, etc., hace falta tener cuidado en que este lastre no haga destrenzarse la seda. Esto se nota principalmente con sedas de dos hebras como el Nylon Vitos por ejemplo. Si la seda se rompe durante la guarnicin de la tija, hace falta volver a empezar la totalidad del enrollamiento, ms tarde veremos como poner remedio a una ruptura eventual en un estado ms avanzado en los incidentes de montaje. Hemos hablado de dejar la seda, porque los enrollamientos de la seda sirven para guarnecer la tija, pero tambin durante la guarnicin, la seda puede jugar otros papeles como por ejemplo fijar los cercos antes, de llegar a la curva, de forma que llega al final del cuerpo con los cercos ya fijados. Podemos entonces volver hacia delante fijando los elementos del cuerpo. Esas fijaciones se hacen en orden inverso a su enrollamiento, en el caso de una mosca con el cuerpo de pavo real cercado de oro, por ejemplo, un tinsel dorado en primer lugar, un herl de pavo real en segundo lugar. Los materiales son fijados pillando la hebra pequea de estos materiales debajo de los enrollamientos de la seda de montaje. Para tener todava ms precisin en el principio del cuerpo podemos, por ejemplo, en el caso precedente, fijar el tinsel dorado antes de llegar a la curva y una vez fijado este, fijar el herl de pavo real al volver con la seda hacia el trax. En el camino, cortamos los sobrantes de las hebras pequeas de tinsel, del herl y de los cercos (si el modelo los lleva). Una vez llegada al trax la seda de montaje al principio del enrollamiento, debemos abandonarla all mientras que enrollamos los materiales del cuerpo. Es pues antes de la formacin del cuerpo, cuando tenemos que dejar la seda y es cuando sta debe estar tensa. El ejemplo que acabamos de dar no significa que todas las moscas se monten de esta manera, pero esta forma se usa muy frecuentemente. Volveremos a hablar de ello cuando hablemos de las fijaciones y enrollamientos de los elementos del cuerpo (captulo Cuerpos). Conocemos ahora el enrollamiento de la seda y sobre todo el principio, lo esencial, pero ms tarde podrn presentarse pequeos problemas, uno de ellos en particular es:

LA INVERSIN DEL SENTIDO DE ENROLLAMIENTO DURANTE EL MONTAJE Esta inversin puede ser obligatoria para el montaje de ciertas alas y en las moscas de salmn. He aqu el mtodo de J. Veniard: Formar con la seda un bucle bajo la tija, este bucle est libre, es decir, que sus dos ramas se encuentran en el mismo lado de la tija. Manteniendo tenso este bucle lo bloqueamos enrollando la seda alrededor de la tija y de los dos lados del bucle. Es durante este enrollamiento cuando el sentido se invierte. El bucle puede ser muy pequeo y estar mantenido tenso por la punta de la aguja de dubbing. Una vez bloqueado el bucle se elimina inmediatamente. Una semillave surte el mismo efecto. Otro problema ms frecuente se presenta, el cual, obliga a enrollar la seda con una sola mano.

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Hemos admitido hablando del principio del enrollamiento, que comenzamos en el trax, dirigiendo el mismo hacia la curva. En este caso y cualquiera que sea la mano que enrolla (es decir, aunque se sea diestro o zurdo), no nos estorbar la otra mano. Pero si comenzramos en la curva o en medio y nos dirigiramos hacia el ojo, la mano que tiene la hebra pequea nos va a estorbar. En este caso volveremos a la pinza lastrada. Hemos sealado este mtodo como demostracin, pero es prctico porque permite enrollar indiferentemente en una u otra direccin a elegir, y como esta no exige ms que una mano, esta nos prestar tambin servicio en los incidentes del montaje: ruptura de la seda por ejemplo. Una dificultad todava ms frecuente que las dos anteriores, puede venir, de hecho, cuando debamos prolongar el enrollamiento hacia atrs del punto que est enfrente a la punta del anzuelo. Tendremos incluso que enrollar la seda entre mordazas del torno y la tija. Para eso hay que enrollar, no ya con la seda casi perpendicular a la tija, sino cerrando el ngulo para que la punta de las mordazas esconda lo ms posible a la del anzuelo. Si la punta no est escondida, no cambia nada el problema, pero tendremos el riesgo de deshilachar la seda contra sta, lo que entraar una rotura de la seda de montaje. Debemos entonces cerrar el ngulo de enrollamiento y poner mucha atencin a la superposicin de espiras y para ello debemos aflojar la seda muy ligeramente cuando sta pase entre las mordazas y la tija. No tendremos que dar ms que tres o cuatro vueltas, a lo sumo de esta manera, porque los cuerpos comienzan en principio en el nacimiento de la curva (ver Cuerpos). Esto est en contradiccin con el consejo dado anteriormente para una tensin constante, que hemos aadido, si es posible, pensando en este caso particular. Este pequeo problema es a menudo resuelto de forma diferente, porque, si en la curva fijamos los cercos, la mano que no enrolla se encuentra en este lugar, para colocar los cercos en posicin y el ndice de esta mano bloquea el enrollamiento, permitiendo as aflojar la tensin sin disminuir la solidez de las fijaciones.

5.3. LOS NUDOS

LAS SEMILLAVES O MEDIAS LLAVES Acabamos de hablar de las medias llaves. Ha llegado el momento de mostrar como se realizan, diestro o zurdo, esos nudos que son la base de los montajes. Supongamos que siempre el sentido de enrollamiento es el sentido normal, pero la lmina n 13 est hecha para los zurdos (dibujos de la izquierda) y para los diestros (dibujos de la derecha). Hacemos un bucle y cruzamos la hebra libre sobre la hebra atada y lo ms cerca de la tija. Es la hebra libre la que, en este bucle, se encuentra ms cerca de nosotros. Pasamos el bucle por el ojal del anzuelo y tiramos de la hebra libre, que se encuentra as inmovilizado (Fig. a, b, Lm. n 13). Para que el enrollamiento quede apretado durante la formacin del bucle, el ndice de la mano que no enrolla, bloquea la seda contra la tija. Hace falta que la presin sea ligera. Un torno moderno nos ayuda a tener una mano asegurada, porque la mejor manera de lograrlo, es descansando la mano sobre el torno. Es el ndice el que permite tambin colocar con precisin la media llave.

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Podemos tambin hacer esta media llave sobre el extremo de un tubo, y apreciaremos lo prctico que es, cuando hablemos de asegurar en cabeza, los enrollamientos del hackle, porque el tubo rechaza las fibras del hackle y la media llave se posa contra la base del enrollamiento, sin aprisionar ninguna fibra (Fig. c, Lm. n 13).

LMINA N 13

LMINA N 14

Esta manera de hacer las medias llaves, es vlida tanto con una hebra grande libre, como con una hebra grande solidaria a su bobina. Si se invierte el sentido normal de enrollamiento, las medias llaves se presentan segn la figura d, lmina n 13, es decir, que la hebra libre del bucle se encuentra lo ms alejado de nosotros, entre el bucle y el anzuelo. Existen variantes de este sistema de proceder. La ms conocida, consiste en hacer un bucle y pasar la hebra libre por este bucle, lo que supone una gran hebra libre, pero tiene la ventaja de poder ejecutarlo en cualquier lugar de la mosca, porque no obliga a pasar el bucle por encima del ojo como en el caso precedente. La pinza puede ser reemplazada por un gancho.

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EL NUDO FINAL Al principio, si queremos terminar rpidamente el montaje, haremos: una media llave, dos vueltas de seda, dos medias llaves y colocamos una gota de barniz. Cuando se haya secado el barniz, cortamos la seda de montaje a ras, una ltima gota de barniz, y se acab, esto es bastante slido como para atrapar nuestra primera trucha. Si creemos que el tiempo de secado retarda la fabricacin, podemos utilizar otros medios por otra parte ms seguros. Uno muy simple, basado en las ligaduras de nuestras caas, utiliza un bucle anejo. Colocamos este bucle por encima del vstago del anzuelo y comenzamos a enrollar la seda de montaje hacia el ojo, bloqueando el bucle bajo los enrollamientos. Una vez llegado al ojo, cortamos si es necesario la hebra grande, para obtener una hebra libre, y pasamos el extremo de esta hebra por el bucle anejo, tensamos esta hebra y tiramos de los extremos del bucle (Fig. c, Lm. n 14) con lo que metemos el extremo de la hebra libre bajo los enrollamientos de la seda. Eliminamos el sobrante y se acab. La utilizacin de un bucle anejo nos ser til ms tarde, cuando el nudo final no se hace en la cabeza de la mosca, por ejemplo en los montajes avanzados. Su uso es bastante corriente para fabricar uno, bien sea en un tubo, ver lmina n 6, o bien fijado a un soporte como en A, B, de la lmina n 14.

EL WHIP FINISH Este trmino ingls, seala un nudo final muy particular. El punto de partida de este nudo es hacer una media llave, pero en lugar de pasar el bucle por encima del ojal y tirar de la hebra grande, enrollamos una de las ramas del bucle alrededor de la tija, bloqueando as la seda desde la primera vuelta. Reducimos progresivamente el tamao de este bucle. Tirando de la hebra grande, bloqueamos el conjunto, y tirando con un golpe seco de la seda esta se rompe exactamente bajo la primera vuelta. El extremo queda perfectamente oculto y bien protegido. Este nudo lo utilizaremos uno u otro da, porque es el ms perfecto. Los dibujos de la lmina n 15 nos ayudarn a comprenderlo. Existe un til, de invencin americana, para realizar este nudo, es el Whip finisher de Thomson. Es un invento muy antiguo y lo hay en dos tamaos. He aqu el mtodo dado por Veniard para utilizarlo. Los dibujos a, b, c, de la lmina n 16, no necesitan explicaciones. En c, despus de haber realizado el nmero de vueltas deseado (4 5), tiramos de la hebra grande, lo que hace que se aproxime el gancho de resorte al anzuelo; cuando ha sobrepasado el ojo, desenganchamos la seda del gancho y continuamos tirando de la hebra grande libre, bloqueando la fijacin. Algunos consejos: No hace falta al principio, aproximar demasiado el gancho de resorte al ojo, porque la distancia entre este y el ojo constituye el nudo final. El til gira tambin alrededor de su eje y alrededor de la tija del anzuelo. Veniard indica que, con un poco de prctica, se puede utilizar este aparato lejos de la tija, lo que permite realizar este nudo en cualquier lugar del anzuelo. F. M. Halford nos ensea un mtodo indito de Brougham para realizar el nudo final.

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Es partiendo de la variante de la media llave que hemos explicado, pero se puede hacer con una media llave habitual (para nosotros). Hace falta no obstante, para facilitar este nudo, que la hebra grande est libre, porque es ella la que tendr que pasar tres veces como mnimo alrededor de una de las ramas del bucle, antes de bloquear el conjunto, como en el caso de la media llave. Con una hebra grande solidaria a una bobina, hace falta hacer un bucle muy ancho para permitir el paso de la bobina, porque no es cuestin de utilizar una pinza. Los dibujos de abajo de la lmina n 14 nos ensean otro mtodo (Fig. D).

LMINA N 15

La formacin del nudo en cabeza o en otro lugar, requiere algunas precauciones, porque es necesario no bloquear bajo los enrollamientos de la seda las fibras del hackle enrollado, y por otra parte, hace falta evitar el poner barniz, si se emplea en el montaje, sobre esas fibras.

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En general, para la ejecucin del nudo final en cabeza, los dedos mantienen hacia atrs las fibras previamente desplazadas con el tubo de la figura c, lmina n 13. Una vez retirado el tubo, podremos entonces realizar el nudo. Existen tambin protectores del hackle, que van desde el simple crculo de cartulina, agujereado para dejar pasar el ojo mientras que depositamos una gota de barniz con la ayuda de la aguja de dubbing, al modelo perfeccionado de la casa Thomson (Lm. n 17). El juego de tiles comprende tres discos cncavos, tres conos hendidos por una generatriz para dejar pasar la seda. El disco se mantiene en posicin por un sistema de contrapeso, que libera as las dos manos. Volveremos a encontrar otros mtodos a lo largo de la obra.

LMINA N 16 Queda estudiar el nudo final en ocho, lo encontraremos al principio del largo captulo de las alas, porque es all donde tiene verdadera importancia, y tambin de una manera accidental cuando hablemos de los incidentes de montaje y el nudo en X.

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Hemos admitido, al comenzar el captulo, que el anzuelo estaba fijo en un torno. Hemos dado nuestro punto de vista al respecto, y por lo tanto es imposible ignorar que se puede prescindir de este auxiliar. Este captulo parecer ciertamente largo para los que saben y montan ya sus moscas. A los principiantes, debe ensearte buenos hbitos, que les sern rentables a partir del capitulo, tan importante, de las fijaciones. No ir demasiado lejos antes de haber asimilado bien y comprendido lo que precede. Un amigo profesional me deca ltimamente al respecto, que para ensear el montaje a un obrero, la primera cosa era mostrarle los enrollamientos y el nudo final. Hace falta para eso, segn los individuos, medio da o dos das. Ese profesional no admite que una mosca no se termine con un Whip finish, es normal, porque finalmente se pierde menos tiempo que con las medias llaves y la gota de barniz. Y como hemos dicho, la parte no enrollada de la seda se encuentra bien protegida por los mismos enrollamientos.

INCIDENTES RELATIVOS A LA SEDA DE MONTAJE Si empleamos buenas sedas, el destorcido, tan desagradable, se evita prcticamente. Trataremos de evitarlo dando solamente las vueltas necesarias y ninguna ms, es por lo que hemos recomendado no utilizar la seda de montaje para fabricar los cuerpos. El incidente ms frecuente con la seda de montaje es su rotura. Al margen de una tensin excesiva, la rotura ocurre, sobre todo, porque una de las hebras que constituyen la seda se corta, por la punta de un anzuelo que sobrepasa las mordazas del torno, por una rozadura cualquiera con el torno, en la mesa, con las uas, etc. Si la seda se rompe, no dudar, recomencemos. Si esta rotura ocurre durante una fijacin, volver atrs si podemos y hagamos una media llave con lo que queda de seda. Despus de lo cual podemos, sobre esta media llave, con una nueva hebra, empezar un enrollamiento, que bloquear la hebra rota. Eliminando enseguida los cabos sueltos e intiles. No hagamos jams nudos, un nudo en una seda de montaje, hace las futuras fijaciones imposibles. LMINAS N 17

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LOS CUERPOS. PARTES PRINCIPALES. MATERIALES PARA REPRESENTARLOS. SU UTILIZACIN

6.1. LOS CUERPOS

El cuerpo de una mosca natural (por oposicin a la artificial), se compone de tres partes: la cabeza, el trax y al abdomen.

LA CABEZA En nuestros montajes, la cabeza ser representada por enrollamientos de seda que, a menudo, constituyen el nudo final. Generalmente, la cabeza es negra o muy oscura, lo que explica el uso de la seda negra. Pero para la representacin de la cabeza de ciertos spinners, los ojos en turbante de los machos, como son anaranjados, se cambiar la seda negra por una seda naranja o roja. Los principiantes dudan siempre en cambiar la seda durante el montaje, por lo tanto, recomendamos a stos, que traten de procurarse un barniz especial, negro, que pasarn sobre la cabeza de las moscas. La cabeza soporta los ojos y las antenas. Volveremos sobre ello al final de este captulo, pero sobre todo la forma de la cabeza es lo importante sobre todo en moscas ahogadas, en las que la cabeza debe permitir una buena entrada en el agua y tambin una natacin natural.

EL TRAX Sostiene las patas y las alas. En la mayora de los casos, y sobre todo en las moscas secas, el trax corresponde al lugar donde se realizan los enrollamientos del o de los hackles: las patas y las alas. En algunos montajes especiales, en ahogadas, el trax est representado por un enrollamiento de herl de pavo real formando una abultamiento muy pronunciado en la parte delantera de la mosca, ste no llega a ser como el saco alar de las ninfas, pero casi. Volveremos a hablar de esto en el captulo Ahogadas.

EL ABDOMEN En la prctica, toda la atencin se traslada al abdomen, de tal forma, que la palabra cuerpo, en montaje, significa abdomen, porque es lo nico que realmente se representa (exceptuando la cabeza). El abdomen de las Efmeras, termina en dos o tres cercos, por lo cual vamos a empezar este estudio por la descripcin de los cercos.

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LOS CERCOS La longitud de los cercos puede variar segn el sexo y el grado de madurez del insecto. Los cercos de los subimagos son en general de la longitud del cuerpo, pero pueden alcanzar en los spinners dos o tres veces esta longitud. Como se trata de apndices que forman parte del abdomen, los cercos estn considerados como formando parte del cuerpo de la artificial y si los estudiamos antes que los cuerpos propiamente dichos, no es solamente porque son unas extremidades del mismo, sino porque casi siempre se fijarn antes de la formacin del cuerpo. Todas las moscas naturales no poseen cercos, stos estn reservados a las Efmeras y algunos Prlidos. En la Naturaleza, los cercos, no reposan sobre el agua, exceptuando a los spents y spinners. Los cercos equilibran el vuelo. Si observamos una Efmera durante el movimiento pendular del vuelo nupcial, notaremos que los cercos ondulan durante el movimiento ascendente. En mosca seca, independientemente de los palmers y derivados, y no siempre, casi todas las moscas que pretenden representar una Efmera, llevan cercos. Las moscas ahogadas, no los llevan, pero todos los montadores no piensan lo mismo, algunos sostienen que ayudan a la estabilidad y a la natacin. Estas ventajas compensan ampliamente a los inconvenientes que otros les atribuyen de contribuir a un nmero importante de fallos. Vamos a precisar el papel de los cercos, porque de esto depende la eleccin, longitud, as como sus posiciones y fijaciones en los anzuelos.

FUNCION DE LOS CERCOS En mosca seca, se fijan cercos en los montajes que supuestamente representan Efmeras, aunque esos montajes sean llamados exactos, de conjunto o de fantasa. El hecho de fijar cercos a una mosca seca, hace suponer que ya se ha hecho la eleccin en cuanto a la sustentacin, y el equilibrio de la mosca sobre el agua, ya que los cercos intervienen, frecuentemente, para situar uno de los extremos de la lnea llamada lnea ideal de flotacin. La importancia de este doble papel y sus consecuencias son puestas en evidencia por el flottroton de C.L. Bergman. En mosca seca, hacen falta cercos rgidos, progresivamente rgidos, cuya longitud sea ms o menos igual a: - Para los duns a L = Longitud total del anzuelo, siendo = 1 1/4 de L til. - Para los spents y spinners se pueden exagerar estas dimensiones y llegar hasta 1 1/2 de longitud total, siendo igual a 1 3/4 de la longitud til. En caso de duda, tomad cercos de longitud igual a una vez y media o dos veces la abertura del anzuelo.

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Atencin!. Evitad los cercos demasiado largos, porque originan numerosos fallos en el clavado. En mosca ahogada, se escogern cercos blandos, ms mviles. La longitud ser igual a la longitud til del anzuelo.

ELECCION DE LOS CERCOS Casi siempre los cercos se toman de hackles grandes del cuello o de los hackles llamados de pala, que se encuentran en la parte superior de las alas y sobre la espalda (Spade feather). En la espalda, pero en la parte trasera, se hallan los hackles de rionada (muy utilizados en moscas ahogadas de gallo de Len. N. del T.). F. M. Halford, prefiere las plumas de garganta, o bien las tres o cuatro plumas tiesas que estn a cada lado y por debajo de la barba del gallo. Se las puede encontrar a los lados de los cuellos que se venden en el comercio, son fciles de reconocer porque son puntiagudas pero de forma cuadrada. No hay que confundir esas plumas de la garganta con los hackles de garganta que encontraremos al hablar de moscas ahogadas. Como acabamos de decir, se pueden escoger tambin, para ahogadas, unas fibras blandas, en los montajes que utilizan hackles blandos y por los mismos motivos que veremos en el capitulo Ahogadas, precisemos que incluso en moscas ahogadas se utilizan fibras duras, pero creemos que sin razn. G. S. Marryat, prefera las fibras de plumas sacadas del cuello de una pintada (Gallina de Guinea) macho, que para l, eran ms slidas que los cercos procedentes de los hackles tradicionales de gallo, o de las plumas de costado (flanck feather) de pato mandarn o de pato salvaje, todava utilizadas.

LMINA N 18

Tenemos tambin las fibras de la cola de diferentes pjaros y las ms utilizadas en esta categora son las de faisn (mosca de Mayo). Ya que estamos con el faisn, digamos que en la cabeza del faisn dorado se encuentran unas fibras grandes amarillas (topping) y unas plumas anaranjadas rayadas en negro (tippet), cuyas fibras sirven como cercos en muchos montajes de moscas secas y ahogadas. Adems tenemos los pelos de todas clases, el bigote de conejo, de liebre, pelo de oso y muchos otros, si su rigidez (no excesiva) est en relacin con el tamao de la mosca. El color de los cercos, frecuentemente, hace juego con el color del hackle del trax de la mosca, se que representa a las patas, pero hay muchas excepciones y slo hay que tener en cuenta este principio si se tiene alguna duda durante el montaje. El nmero de cercos. En los insectos naturales el nmero de cercos es de dos o tres como mximo, pero en los artificiales, los cercos raramente estn limitados a este nmero, porque tres fibras no son suficientes para soportar el peso, del anzuelo. No obstante W. H. Lawrie pretende que con pocos pelos es posible conseguirlo pero con ciertas reservas en cuanto a la posicin de stos sobre la pata, lo que trataremos ms adelante.

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EXTRACCION DE LOS CERCOS Los cercos se toman de la punta de los grandes hackles o de las plumas, en las que las fibras son mejores, C. F. Walker, precisa incluso que, es el lado izquierdo de la pluma, el que tiene las mejores fibras, cualquiera que sea el lugar del pjaro de donde se hayan tomado estas. El lado izquierdo de una pluma se determina cogindola por el can y colocndola con la punta dirigida hacia arriba. Las fibras se toman sin ayuda de tijeras, y con la mano que no enrolla la seda: Empezar por preparar el hackle, es decir, colocando las fibras perpendiculares al eje (fig. A. Lmina n 19). Si el hackle es ms o menos regular, las puntas de las fibras se encontrarn casi en la misma lnea. Aislar 5 6 fibras y reunindolas por las puntas, tomadlas entre el pulgar y el Indice. Sujetando siempre estas puntas bien apretadas, tirad hacia abajo de ellas para arrancarlas del raquis del hackle. Ahora estn preparadas para fijarlas sobre la lija del anzuelo, pero antes hay que saber donde vamos a empezar esta fijacin. Si los cercos forman parte del cuerpo, no constituyen lo esencial, tendremos pues que fijar los materiales que van a ayudarnos a formarlo. Estos materiales se fijan frecuentemente en la cola de la mosca y para facilitar esta fijacin, es muy importante llegar a la cola estando los cercos fijados anteriormente. Si se ha comenzado el enrollamiento de la seda de montaje en el trax y se dirige hacia la curva, al llegar a la mitad del espacio disponible entre el trax y la cola de la mosca, empezar la fijacin de los cercos. Los cercos se fijan sobre la tija desnuda, aunque esto tiene mucha menos importancia que para otras fijaciones, como las de las alas en particular.

FIJACION DE LOS CERCOS Tomad los cercos por la raz, con la mano que no enrolla, de aqu la explicacin del sistema de toma de los cercos: Sujetando las puntas de las fibras con la mano que no enrolla, se presentan por la parte superior de la tija en el sitio elegido, materializado por la seda que cuelga (la mitad de la tija) y regulando lo mejor posible la longitud. Hecho esto, bloquead los cercos con el pulgar y el ndice de la mano que no enrolla, apretando a la vez cercos y tija, la punta de los dedos lo ms cerca del sitio donde se halla la seda, pero un poco atrasados par dejar sitio libre a las futuras vueltas de seda. La mano que enrolla la seda, puede entonces dejar la raz de los cercos y coger la seda para ejecutar las vueltas de fijacin. Como se trata de su primera fijacin, vamos a dar algunas precisiones al respecto. Es muy importante que la seda de montaje, se encuentre exactamente, en el lugar elegido, y nunca delante ni atrs. Para el caso citado anteriormente, y para otros que seguirn, el sentido de enrollamiento es siempre el sentido normal. La primera vuelta de seda, alrededor de la pata del anzuelo y de los cercos, y para cualquier fijacin, ser llamada vuelta de colocacin. Esta primera vuelta se hace bastante apretada, pero no demasiado, para evitar el deslizamiento, en las dos o tres vueltas siguientes se bloquearn los cercos, por lo que sern llamadas vueltas de bloqueo. Con una buena seda, dos vueltas de bloqueo bastan, si estn realizadas a espiras unidas, esto en general, porque para los cercos la fijacin continua hasta el final del cuerpo.
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LMINA N 19 Nunca se soltar lo que se fija antes de que las vueltas de bloqueo estn terminadas, y nunca se acentuar la tensin de la seda despus de las vueltas de bloqueo, lo que quiere decir que la ltima vuelta de aprieto debe estar hecha a la mxima tensin, o casi.

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El enrollamiento de la seda de montaje, cualquiera que sea el sentido, tiene tendencia a desplazar el copo de fibras, y mucho ms si la seda est encerada, en el primer caso es el dedo ndice el que debe impedir este deslizamiento. Otro mtodo muy usado, consiste en colocar el copo sobre el lado interior de la tija del anzuelo, el que tenemos frente a nosotros (cuando el sentido de enrollamiento es normal), ya que el efecto de desplazamiento que produce la seda, colocar en su posicin correcta las fibras, es decir, en la parte de arriba del anzuelo. Esto es de hecho un desplazamiento controlado y, como en el primer caso, el ndice de la mano que no enrolla el que impide que se desplacen demasiado y lleguen a la parte inferior. Si esto sucede, hay que empezar de nuevo. Hecha la vuelta de colocacin, se efectan las vueltas de bloqueo, con las precauciones indicadas anteriormente, los cercos estarn as en su sitio y en prolongacin de la tija. Se contina el enrollamiento de la seda hasta el final del cuerpo, si la ltima vuelta de seda hace bascular los cercos hacia abajo, es que se ha llegado muy atrs, siendo el punto que no se debe pasar variable segn la forma de la curva del anzuelo. No obstante se puede dejar esta vuelta de ms y enderezar las fibras dando una vuelta por debajo, solamente alrededor de la tija, antes de regresar hacia la parte delantera para fijar los elementos del cuerpo en la cola. Si al contrario, una parte de los elementos del cuerpo se fija en cabeza (caso de por lo menos una ida y vuelta), cabe la posibilidad de fijar los cercos despus de haber alcanzado la cola de la mosca con la seda de montaje y regresando hacia la cabeza, los cercos, en este caso son pues fijados sobre un grosor de seda: esta es una buena fijacin. Veremos ms adelante que posiciones es posible dar a los cercos con relacin a la pata, pero antes es preciso hablar de las otras fijaciones posibles. Una, muy antigua, consiste en pegar las fibras sobre la parte superior de la tija, como hay que dejar secar, se preparan los anzuelos por adelantado. El barniz puede sustituir a la cola. Otra fijacin consiste (con una seda lastrada o mantenida muy tensa), en coger el copo de fibras con las dos manos, una en cada extremo y deslizarlo bajo la seda, la tensin de la seda basta para esta primera media vuelta de colocacin. Un ltimo mtodo, y el ms interesante segn creemos, ya que lo encontramos con frecuencia, consiste en poner el copo de fibras por encima, como en el primer mtodo, los dedos de la mano que no enrolla en la misma posicin, pero aqu a caballo sobre el sitio elegido para la primera vuelta de colocacin, y no ligeramente atrasada. La seda de montaje se pasa remontando entre la pulpa del dedo pulgar y la tija, y se tira de ella verticalmente, despus se vuelve a pasar entre la yema del ndice y la tija, formando un bucle por encima. La figura B de la lmina n 19 (de perfil) es ms clara que nuestras explicaciones. Luego se tira de la seda hacia abajo, el bucle se aprieta bloqueando las fibras. Repitiendo 2 3 veces este movimiento, los cercos quedarn fijados. Como no se produce movimiento de rotacin de la seda, no hay desplazamiento. Precisemos que para pasar la seda entre las yemas de los dos dedos y la tija del anzuelo, hace falta aflojar levemente la sujecin de los cercos alternativamente, para permitir el paso de la seda. Insistimos sobre esta sujecin porque es la base del montaje. Es indispensable asimilar bien esto, ya que hay casos en los que ser el nico mtodo, para dar una fijacin precisa y una perfecta colocacin.

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DIFERENTES POSICIONES DE LOS CERCOS EN RELACION A LA PATA DEL ANZUELO En la Naturaleza, los cercos estn, o bien levantados (Dun) o bien en plano (Spent), y a veces replegados bajo el cuerpo, para retener el saco de huevos antes de la puesta (hembra de B.W.O.). En los montajes, la posicin de los cercos est determinada por su papel, incluso por la idea que se tenga del equilibrio de una mosca y, si no se tiene una idea precisa al respecto, se puede no obstante releer el captulo Posiciones de las moscas sobre el agua. Los cercos pueden estar: a) En prolongacin de la tija del anzuelo b) Ligeramente hacia arriba c) En oblicuo hacia abajo. Y en cada caso, en copo o en abanico. En prolongacin de la pata, es lo ms sencillo que hay y, de hecho, es como acabamos de explicar. Recordemos que para guardar esta alineacin hace falta no llegar demasiado atrs sobre la curva, a una o dos vueltas de sta, as vuestros cercos quedarn muy derechos o inclinndose ligeramente hacia abajo. La forma de la curva es muy importante, ya que si el anzuelo tiene una forma redonda o casi, ser fcil determinar el lugar exacto. Con un anzuelo Limerik es ms delicado y el cuerpo tiene tendencia a quedar recortado. En este caso se puede alargar el cuerpo empleando el truco siguiente: Cualquiera que sea el mtodo utilizado, en el momento en el que la seda hace caer los cercos, en lugar de continuar sobre ellos se dan vueltas con la seda bajo los cercos, y en vez de dar una sola vuelta, como habamos visto, se dan 2 3 juntas, prolongando as el cuerpo en dos o tres vueltas ms. Si la seda es del color del cuerpo, incluso ms oscura, este no quedar antiesttico. Los cercos saldrn incluso un poco antes del final del cuerpo, en lugar de salir al final del mismo. La fijacin de los materiales se har despus de haber alcanzado el lugar donde se dio la primera vuelta de seda bajo los cercos. Volviendo con la seda bajo los cercos y hacia adelante, es fcil levantarlos, pero si se quiere mantenerlos en prolongacin de la pata, nos ayudaremos con vueltas de seda o con los enrollamientos del material del cuerpo. Hace falta tener cuidado en no desviar los cercos de la posicin conseguida anteriormente. Si queremos obtener una posicin inclinada hacia abajo, en lugar de deshacer la vuelta que hace caer las fibras, insistiremos por el contrario en enderezarlos, dando una vuelta por debajo para colocarlos en la posicin deseada. Este sistema proporciona unas moscas antiestticas, lo que no quiere decir que sean ineficaces. Para cumplir la funcin de sostn, los cercos pueden ser conservados en copa y las puntas, a consecuencia del aprieto, estar ligeramente separadas, pero muy poco. Para que queden bien en copo, algunos montadores mojan el copo antes de fijarlo en el sitio elegido. Para cumplir la funcin de equilibrio transversal, creemos que los cercos nunca estn demasiado separados y esto no es siempre fcil de realizar. Para ayudarse, girar el copo entre los dedos antes de fijarlo, las fibras se mezclaran y las puntas tendern a separarse.
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Una presin con las uas en la parte superior, antes de la ltima vuelta las reparte las fibras ligeramente en los otros casos. En el caso de gruesas Moscas de Mayo, Por ejemplo, emplearemos otro mtodo que detallaremos solamente en el captulo Posiciones y equilibrios ya citado anteriormente, porque utiliza el nudo en ocho que no hemos estudiado todava. Hemos ensayado tambin la fijacin de los cercos bajo la pata del anzuelo separando el copo en dos partes por la curva; esto no es difcil pero no hemos encontrado ninguna ventaja en el mtodo. Lawrie, citado anteriormente, pega tres pelos en la parte de arriba de la pata y los reparte en abanico durante el secado. Antes de terminar el captulo de los cercos, insistimos sobre sus dimensiones. Mantener las proporciones que hemos dado, para ello ayudarse de la longitud de la pata del anzuelo y conseguirn, si lo respetan, la longitud del cuerpo y la anchura del hackle de las moscas bien posadas sobre el agua, si esta posicin no es la de las moscas naturales, ha pasado ya suficientes pruebas como para que sea escogida como fiel representante de las Efmeras. No exagerar el nmero de fibras para los cercos bajo el pretexto de que son de menor calidad, una mosca sobrecargada en la cola, es una mala mosca, que no resiste la prueba del Flottroton. Para las Moscas de Mayo, por ejemplo, con un cuerpo en Palmer, no ponemos mas que dos cercos de cola de faisn, tomados de cada lado de la pluma para contrarrestar las curvaturas y en vez de fijarlos encima de la pata, los fijamos a cada lado, con las puntas en alto, esta posicin de los cercos les permite no tocar el agua, y si lo hacen es solamente sobre una pequea longitud, mejorando as la flotabilidad de la mosca. Los dibujos c y d de la figura 19, indican el camino a seguir. En el captulo Posiciones y equilibrios, ya citado, veremos como rectificar la direccin dada a los cercos.

EL TAG Y EL TIP En ciertos montajes, la parte trasera del cuerpo termina en otra cosa que no son cercos. Esta cosa puede ser una hebra de lana roja, como en el caso de la Red Tag. La hebra de lana puede ser reemplazada por un fragmento de pluma. La definicin de tag que acabamos de dar no es la misma para todos los autores, pero de todas las definiciones, hemos tomado sta considerndola como la ms lgica. El Tip tambin est al final del cuerpo, pero se trata de un tinsel enrollado dos o tres vueltas al principio de la curva del anzuelo para esconderle, o para destacar mejor el cuerpo. En las moscas de salmn, es el tag el que prolonga el cuerpo sobre la pata del anzuelo e incluso est, el mismo, prolongado o precedido por el tip. Los cercos se llaman Tail (cola). Estos trminos no se encuentran ms que muy raramente en los montajes de moscas de trucha, por la que no insistiremos sobre estas diferentes interpretaciones.

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6.2.

EL CUERPO PROPIAMENTE DICHO

Es evidente que la forma y longitud del cuello dependen del montaje y del gusto personal del montador. Hay moscas que tienen el cuerpo largo y otras, moscas ahogadas en particular, que tienen el cuerpo muy corto, pero siempre se encontrarn excepciones a lo que acabamos de decir. Los trminos corto y largo estn relacionados con la longitud til de la pata del anzuelo y sabemos que esta longitud til empieza en la curva. La forma de la curva, va pues a determinar la longitud del cuerpo, teniendo en cuenta el sitio que hay que reservar para fijar las patas, las alas y para realizar el nudo final. En general, una mosca seca sin cercos, sedge, prlido, etc., tendr el cuerpo ms largo que el de una Efmera pero, incluso para un sedge, una mosca que tiene el cuerpo demasiado largo, que desciende por la curva, es frecuentemente desagradable y preferiremos un cuerpo ligeramente corto a un cuerpo demasiado largo, exceptuando el caso de las avispas y hormigas aladas, representadas por un cuerpo largo y curvado. El nacimiento de la curva comienza en el lugar que est frente a la punta y el punto que est enfrente al arpn, segn la forma y el tipo de anzuelo. Esto seala un lmite del que no se debe pasar, si tenemos alguna duda. Como, por otra parte hemos recomendado, por las razones que ya se saben, colocar el anzuelo de forma que la punta no sobresalga de las mordazas del torno, tenemos tambin as una referencia de este punto y un trabajo facilitado, porque hemos visto que en los enrollamientos de la seda, stos son ms delicados entre el torno y la pata del anzuelo. Modificando la longitud del anzuelo, sin modificar la abertura, se pueden construir unas moscas ms o menos gruesas, para comprobarlo volveremos al captulo Anzuelos para saber qu serie deberemos utilizar en cada caso. Supongamos por un instante, que estando fijados los cercos, los cuerpos se forman antes de poner las alas y los hackles, lo que no es siempre as, pero ms adelante volveremos sobre estos casos particulares. Una vez determinado el punto de partida trasero y para dejar sitio suficiente Para las operaciones siguientes, el cuerpo no debe ocupar ms que un poco ms de la mitad de la longitud til, si queremos, como es el caso ms frecuente, montar a continuacin dos hackles y las alas. Si no montamos ms que un slo hackle, podemos llegar un poco ms adelante, pero muy poco, Hace falta, como acabamos de decir para los cercos, prestar atencin a esas proporciones, al principio se tiene tendencia siempre a llegar demasiado adelante.

LOS MATERIALES PARA FABRICAR LOS CUERPOS Aqu tambin, segn que los montajes sean para moscas secas o moscas ahogadas, los materiales que constituirn el cuerpo no sern los mismos. Pero, como la lista de los materiales que pueden entrar en la composicin de los cuerpos es muy amplia y aumenta cada da, no pretendemos dar una lista completa, les toca a Uds., descubrirlos. Uno de los encantos del montaje, es precisamente esta bsqueda constante de materiales posibles, sin llegar, no obstante, tan lejos como ese ingls que frecuentaba la iglesia sobre todo para descubrir all nuevas plumas de los sombreros de las damas. Aunque verdaderamente hoy da las seoras no llevan sombreros de plumas.

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La trucha toma la mosca, sobre todo para alimentarse. Es el cuerpo, el abdomen, el que representa el trozo preferido, el elemento nutritivo, y es sobre ste, donde se deben concentrar todos los cuidados. Todo el mundo no est de acuerdo al respecto, ya que existen modelos sin cuerpo (Shadow fly) pero en contrapartida, hay moscas sin hackle, constituidas solamente por un cuerpo: los Bugs (bichos) (ver captulo Ninfas). En mosca ahogada, los materiales pueden ser pesados, y/o mojarse fcilmente, pero sin cambiar de color, ya que es en ahogada donde se pretende que el color sea lo ms importante. Si no se est seguro del material, mojarlo antes de emplearlo para ver que color tendr bajo el agua. En seca, al contrario, hay que buscar materiales ligeros que no se mojen fcilmente. Numerosos materiales son polivalentes, as pues no haremos ninguna distincin sistemtica. Hemos visto que para las antiguas moscas ahogadas, los primeros materiales eran: lana, seda, pieles y tambin herl de avestruz o de pavo real. Todos estos materiales pueden ser empleados tanto en secas como en ahogadas.

LAS SEDAS LLAMADAS NATURALES Cuando se trata de fabricar cuerpos, hablaremos de seda floja. La definicin del diccionario es: seda floja sin torcer, es decir, que contrariamente a la seda de montaje, no se trata de un hilo de seda compuesto por varias hebras torcidas formando un hilo redondo. Las hebras aqu estn paralelas unas a otras, lo que da, con un espesor reducido, un mximo de anchura. En los cuerpos, el trmino seda, empleado slo, significa siempre seda floja en el caso particular en que la seda de montaje sea utilizada para este fin, se precisar seda de montaje. Lo que acabamos de decir, puede confundir a los principiantes, porque la calidad seda floja, que se encuentra de la casa Pearsall bajo la denominacin Marabou (fine floss silk), se compone de un hilo de dos hebras entorchadas. Esta presentacin est hecha para proteger la seda y hacerla ms fcil de enrollar en su bobina. Para utilizarla, desdoblar esta seda y pasar una de la hebras entre las uas de los dedos ndice y pulgar, varias veces, hasta que est bien aplanada. Entonces estar lista para formar el cuerpo. En la calidad Marabou, se pueden conseguir los tintes: 1 3 5 6a 7 8 9 9a 11a 12 14 16 17 18 19 20. Ver el captulo Seda de montaje para saber a que nmeros corresponde cada uno de los tintes. Las sedas naturales se utilizan por las mismas razones que las sedas de montaje, y en particular, porque incluso mojadas, conservan una tensin constante. Desgraciadamente, mojadas cambian de color, aunque se puede remediar esto parcialmente con el uso de barniz, pero no todas. El barniz llamado de cobre, es el ms satisfactorio. Los cuerpos barnizados son pesados, incluso hay que reservarlos nicamente para moscas ahogadas, o para cuerpos especiales como los de las hormigas. La seda no slo cambia de color bajo la accin del agua, sino tambin como dice Halford (y es ms grave) bajo la accin de la parafina.

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LAS SEDAS LLAMADAS ARTIFICIALES Las sedas sintticas son susceptibles de servir para la fabricacin de cuerpos, si son tratadas en forma de seda floja. El Nylon tiene unas cualidades evidentes, es muy resistente, una calidad 6/0 tiene la resistencia de una seda 3/0, no se moja y no cambia de color bajo el agua. El Nylon bajo la forma floja se comercializa en U.S.A., en diversos tamaos y colores. Antes de encontrar las calidades americanas, nuestro amigo M. T. de Troyes, nos habla proporcionado una gruesa bobina (1 kg.) de Nylon Flojo blanco. El Nylon se tie muy fcilmente en medio bsico. Se puede encontrar fcilmente un Nylon anlogo en los lazos de fantasa, empleados en los paquetes de regalo. Hemos hablado de seda o de fibras flojas, hace falta decir tambin, que en casos especiales, ciertos cuerpos se fabrican con seda de montaje, por ejemplo, el cuerpo de la Greenwell's Glory est compuesto de una seda Gossamer n 3 encerada con una cera marrn y no negra, lo que le da un tinte verdoso. La seda de montaje se utiliza tambin, por su pequeo grosor, en los montajes sobre anzuelos del 18 20. Para moscas normales, la seda de montaje habitual es demasiado fina, y como haran falta muchas capas para formar un cuerpo aceptable, ms vale fijar un hilo incluso redondo, en seda, Nylon o Tergal. Vern utilizar esos hilos a algunos montadores profesionales, para la fabricacin total de una mosca, es decir, para asegurar las fijaciones y formar el cuerpo e incluso la cabeza. Para un principiante, actuar de esta manera, es correr al encuentro de problemas, aunque ya tendr bastantes sin buscarlos. No obstante, digamos que con esos hilos se puede obtener un material liso deshilando una hebra y destorcindola y es uno de los trucos que emplearemos para el cuerpo de ciertas moscas pequeas en seda natural o artificial.

LA LANA Como la seda, puede ser torcida o floja. La lana se moja fcilmente, por lo que se utiliza en mosca ahogada. Es el material que se encuentra en las moscas del Treatyse de Dame Juliana. Es muy fcil de obtener y de emplear, cualquiera que sea la forma bajo la que se presente. La calidad Mohair que se encuentra en Inglaterra en todos los tonos tiles, est hecha de fibras muy largas y sin torcer. Se pueden utilizar hebras destorcidas como la seda, pero entonces la resistencia de estas hebras queda disminuida, convirtindose ahora en un material difcil de manipular. Consideramos mejor las lanas llamadas de bordar. La lana de zurcir, hecha de dos hebras o tres, es ms slida. Las lanas sintticas comercializadas bajo la marca Mohlon tienen la ventaja de ser insensibles al agua, incluso presentan problemas para teirlas. Son primeramente un poco gruesas para nuestro gusto, y no nos convence su uso ms que para moscas ahogadas o ninfas: Fuzzy Nymph de Polly Rosborough. Es una lstima, porque el Mohlon proporciona cuerpos insensibles al agua y peludos. Antes de pasar a otros materiales, vamos a estudiar las fijaciones y enrollamientos precedentes, pero antes hablaremos de la Forma de los cuerpos.

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FORMA DE LOS CUERPOS La seda floja, el Nylon, la lana, intervienen a menudo para dar una subcapa, una preforma que ser recubierta por una sola capa del material elegido, que es el que se ve. La forma del cuerpo depende de lo que queramos representar. Para una mosca seca clsica. Representante de una Efmera, la forma normal es: fina en la cola, engrosando ms o menos rpidamente para quedar constante hasta el trax, que se halla siempre un poco reforzado por la fijacin de los elementos del cuerpo. Est bien claro, que el grosor del cuerpo no ser el mismo para representar una Efmera, un Dptero, o una Hormiga, por lo que a menudo buscamos para estas representaciones materiales que parezcan ms voluminosos de lo que realmente son, el herl por ejemplo (ver en el captulo Herl, el caso de los dpteros).

LMINA N 20
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El cuerpo puede ser esbozado o Sugerido. En ahogada, una forma simplificada, la de los spiders, no siempre la menos tomada, no tiene prcticamente cuerpo; el poder de seduccin se concentra en la movilidad del hackle. En el caso ms general, el cuerpo tiene la forma de un cigarro, pudiendo incluso tener hasta la forma de un baln de rugby (Pallareta). He aqu lo que deca Skues: Una mosca ahogada, destinada a pescar en contracorriente, por muy floja que sea, debe tener una forma afilada como la de un yate o una canoa de carreras e inclinarse ligeramente hacia atrs, a fin de ofrecer a la corriente la menor resistencia posible, y para que esta resistencia, incluso atenuada, conserve un carcter de elasticidad, los lados de la mosca deben ser simtricos, para asegurarle un equilibrio perfecto y una natacin regular, todo exceso de volumen debe evitarse. Tanto en mosca seca, como en ahogada, la forma de la parte delantera del cuerpo es muy importante en ciertos casos. Un cuerpo en forma de cono casi perfecto, con la base en el trax (dibujo b, lmina n 20), es necesario para los montajes llamados a la espaola (ahogada). Por el contrario, debe acabar en el trax de una manera progresiva en el caso en que el montaje lleve alas inclinadas hacia atrs (Sedges), tanto si esas alas son en fibras o en quill. Es pues la forma obtenida, la que determinar las fijaciones y enrollamientos de los materiales. Para asegurar la simetra y despejar la abertura del anzuelo, los materiales se fijarn por encima de la pata del mismo.

FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS Para fijar los materiales, cualesquiera que sean, necesitamos la seda de montaje, pero veremos, cuando hablemos de las ninfas y de los bugs, que la seda de montaje puede ser reemplazada por un fino hilo de cobre, que sirve al mismo tiempo de lastre (ninfas de Sawyer). Encontrndose la seda de montaje, como para los cercos, exactamente en el lugar elegido para comenzar la fijacin de los materiales, presentar en este lugar y por encima de la pata, el extremo de la seda floja (que es el material elegido para este ejemplo), de manera que la hebra pequea de la seda floja, se encuentre en el interior del cuerpo, enrollar la seda de montaje a espiras unidas alrededor de la pata del anzuelo y de la seda floja, la seda de montaje puede ser untada de pegamento para reforzar la fijacin. Al cabo de tres o cuatro vueltas, la seda floja se considera fijada, la seda de montaje vuelve entonces al lugar donde fijar la seda floja, tras la formacin del cuerpo. Tal fijacin, la hebra pequea en el interior del cuerpo, proporciona un punto de partida muy preciso. Fijada entonces la seda floja, se elimina el extremo suelto. El nmero de vueltas de fijacin depende de la naturaleza de los materiales, con materiales resbaladizos como el Nylon monofilamento (Platil, Mymicri,... ) o el quill, no hay que dudar en prolongar el nmero de vueltas.

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Los enrollamientos de los materiales deben ser hechos a espiras unidas y con una tensin absolutamente constante, de manera que no resbalen. Hace falta a menudo realizar varios espesores para formar un cuerpo suficientemente voluminoso, siendo el nmero de superposiciones el que decidir el lugar donde se fijar la seda floja. Supongamos por un instante que el enrollamiento de los materiales del cuerpo se termina en el trax. Si se necesitan dos capas, fijar en cabeza, si al contrario son necesarias de una a tres capas, fijar en cola. Quede bien entendido que los cercos, si el montaje los lleva, se fijan antes del enrollamiento de la seda floja y, frecuentemente, incluso antes de la fijacin de la misma. Para obtener un cuerpo abultado en el centro, es interesante, que con un material tipo seda, lana floja o similar, se fabrique dicho abultamiento. La fijacin de la seda floja tiene lugar donde ms tarde se acabar el cuerpo, en este caso en el trax. La figura e, de la lmina n 20, muestra el trayecto que ha de seguir la seda. El trayecto n 3 se puede prolongar hasta la cola de la mosca si, desde los primeros enrollamientos, encontramos el cuerpo demasiado abultado. El trayecto n 4, se convierte entonces en el trayecto n 6, teniendo en cada extremo nicamente dos espesores. Si el material final no se realiza en seda floja, se har un abultamiento previo y, en este caso, el material (casi siempre lana o seda floja) se fijar a 1/3 aproximadamente, haciendo 3 4 superposiciones, es lo que constituye un subcuerpo. Terminado el abultamiento, se detendr el material eliminando el exceso. Se vuelve entonces a la cola para fijar el material final, si no se ha fijado ya, y se la enrolla hacia el trax. Otro mtodo est ilustrado en la figura f, de la lmina n 20. Ciertos autores aconsejan, para obtener este abultamiento, encolar por encima de la pata una cierta cantidad de miraguano. Siendo este muy comprimible, no hay que dudar sobre la cantidad a emplear, sealemos de pasada que el miraguano, muy ligero, puede tambin convenir para el montaje de moscas secas. El abultamiento no es siempre central. En las ninfas, y tambin en las Tups, por ejemplo, el abultamiento est desplazado hacia delante, en este caso puede asimilarse a un cuerpo que engorda rpidamente y que se mantiene constante hasta el trax. Para los cuerpos que deben ser finos en la parte trasera, se fijar el material en el trax, para evitar el engrosamiento que se produce en la fijacin en la cola. Para las ninfas, el problema no es tan simple ya que este abultamiento representa el saco alar y en el caso de larvas planas, este abultamiento debe estar en un plano perpendicular al plano de la curvatura. Veremos, en el captulo ninfas, las soluciones propuestas. El detenimiento de los materiales en el trax necesita algunas precisiones.

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Es siempre difcil detener, con precisin, el cuerpo en el trax de una mosca y, por lo tanto, esta precisin es necesaria por varias razones, sobre todo para no ocupar el sitio reservado a los enrollamientos de hackles y alas. Con frecuencia, el cuerpo rebasa incluso en dos o tres vueltas este lugar y no deja sitio suficiente, con lo que la continuacin del montaje depende de que los materiales lleguen hasta un lugar determinado (ver emplazamiento de los hackles y lugar reservado a los mismos). Procederemos de la siguiente forma: La seda de montaje se detiene un poco detrs del trax a una o dos vueltas. El material del cuerpo, despus de su enrollamiento, llega al lugar donde le espera la seda de montaje, que se mantiene tensa. Se deja colgar el material, mantenindolo tenso a su vez con una pinza o mejor con la mano que no enrolla. La mano que enrolla, despus de soltar el material, toma la seda de montaje y ejecuta una vuelta de bloqueo para fijar la hebra grande del material, Este, generalmente, se encuentra rebasando ligeramente, el sitio donde debe quedar, por lo que una vez fijado totalmente o casi, se desla, hasta que quede en su sitio exacto. Hecho esto, se termina de bloquear definitivamente con una o dos vueltas suplementarias sobre la primera o incluso ligeramente atrs si hiciese falta. Eliminando el sobrante de material, la seda queda ahora preparada para realizar las operaciones siguientes. Volvemos a encontrar aqu, de otra forma, la vuelta de colocacin y las cuatro vueltas de bloqueo. Hemos admitido, para simplificar, que la fijacin final del cuerpo, tena lugar en el trax y esto tiene un inconveniente para los enrollamientos del cuerpo; encontrndose la seda de montaje esperando en el trax, el enrollamiento de los materiales del cuerpo va a ser estorbado por la seda de montaje, que se mantiene tensa, lo que obliga a servirse alternativamente de las dos manos. Para nosotros esto no es un inconveniente, pero se puede intentar simplificarlo, si se tiene prisa. Para ello y si los materiales se prestan, con una seda de montaje adecuada, enrollar el material y la seda al mismo tiempo; la seda puede incluso reforzar este material si es frgil (ver enrollamiento del herl). Se puede tambin acabar el cuerpo en la cola y no en el trax, para lo cual la seda de montaje debe esperar en sta. Si hubiese quedado en el trax, estaramos en el caso precedente. La fijacin final del cuerpo en la cola, tiene lugar con un tinsel previamente fijado en este lugar. El tinsel, despus de haber asegurado la fijacin, se vuelve a traer como vamos a ver al trax, donde a su vez es fijado. Se puede tambin, en todos los casos donde se crea que la seda de montaje estorba, detener (con una o dos semillaves) y eliminar. Se fijar de nuevo una seda de montaje, en el lugar donde haga falta, cuando sea necesaria una fijacin. Este ltimo prrafo puede parecer, al principio de este estudio, un poco nebuloso y complicado, es verdad. Pero, eso se hizo voluntariamente para remarcar que hace falta reflexionar antes de comenzar un montaje, cualquiera que sea, y nunca contar con el azar. Hay casi siempre una forma fcil y lgica de resolver el problema que se plantee. No contentamos con el ms o menos; recomenzar si hace falta hasta que realicis algo que os guste, vuestro espritu crtico har despus el resto. Cuando hayis realizado un montaje, que no a vosotros, sino a las truchas les guste, anotad todos los detalles, incluso los ms nimios. Os alegraris de volver a encontrar esas notas algn da, uno o dos aos despus, y si queris hacerlo de nuevo, ganaris mucho tiempo.

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Hablando de la fijacin en el trax de los materiales del cuerpo, ligeramente detrs del trax, ya que muy a menudo el problema se complicar, por el hecho de que una vez que el material principal est enrollado y fijado, el cuerpo no est terminado, queda enrollar sobre los enrollamientos precedentes del cuerpo, bien sea una seda de anillado o un tinsel. El tinsel forma parte integrante del cuerpo de las moscas, as que el momento de hablar de l ha llegado.

EL TINSEL Este trmino ingls, representando a un material, no tiene equivalente en francs y vamos a intentar definirlo. Originalmente designaba el conjunto de hilos metlicos que forman parte del cuerpo; esos hilos eran frecuentemente empleados como anillado por encima de los materiales, pero que podan constituir por s mismos el cuerpo de la mosca. Los tinseles pueden ser de diversas formas, redondos, ovales, planos... Los ms empleados son los que dan reflejos plateados o dorados. Segn el grosor de la mosca, sus tamaos son variables. Funcin del tinsel Empleados como anillado, simulan los segmentos del abdomen, pero prcticamente no hace falta dar ms que diez vueltas para simular los de las Efmeras, Por ejemplo. L. West justifica su uso diciendo que el cuerpo de muchos insectos es ms o menos peludo; cuando la mosca est sobre el agua, esos cilios (esos pelos), retienen pequeas burbujas de aire que, vistas desde abajo, dan un tono dorado o plateado al cuerpo, tonos que atraern al pez. Desgraciadamente, en seca, los pelos son enemigos, ya que tienden a dar pesadez a los montajes; los tinseles modernos, muy ligeros, no proporcionan este defecto, sobre todo como los tinseles hechos de hilo macizo. En ahogada, al contrario, cuando lo que se busca es el lastre, son tiles y como L. West, Preskaviec nos dice que bajo el agua los reflejos de estas laminillas como l las llama, tienen por objeto aprovechar el instinto de curiosidad de la trucha del que puede depender el ataque de un pez harto o receloso. El coronel Ogareff, que conocimos en una poca en la que no pensbamos montar moscas, nos deca, brillando de una de sus creaciones, la D.R.L., que toda la astucia consista en casar dos tinseles, oro y plata (ver montaje de la D.R.L.). Tienen tambin como funcin, reforzar los enrollamientos de los materiales frgiles, como el herl, o para resaltarlos mejor como en el dubbing. Pueden emplearse tambin solos y constituir la parte esencial del cuerpo. En un caso particular, el tinsel prolonga el cuerpo (tip) y no solamente en las moscas de salmn, este toque de tinsel, las ms de las veces dorado, desciende sobre el comienzo de la curva, por lo que creemos que este toque atrae la atencin del pez y le impide ver el anzuelo; es en efecto un procedimiento utilizado sobre todo en moscas ahogadas.
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FORMAS Y USOS DE LOS DIFERENTES TINSELES Redondos y compactos Son hilos de latn o acero inoxidable que se encuentran en todos los tamaos. Son pesados y reservados a las moscas ahogadas y en moscas secas, a los montajes sobre anzuelos de pequeas tallas; resbalan fcilmente sus fijaciones si no se toman las precauciones siguientes: Fijada la hebra pequea, en lugar de eliminarlo a ras de su fijacin, dejar un milmetro aproximadamente que, se repliegue sobre la fijacin. Este artificio es vlido tambin, tanto como punto de partida, como para la finalizacin. En un cuerpo un poco blando, en lana por ejemplo, los tinseles tienen tendencia a clavarse ligeramente y as no se resbalan. Redondos con un ncleo de algodn o seda Los tinseles compactos son pesados en los grandes dimetros. Para remediar este defecto, se utilizan tinseles constituidos por un enrollamiento de hilo plano sobre un hilo de algodn o seda. Es el bramante de los pasteleros. Si el ncleo es oval, en lugar de ser redondo, el tinsel es oval. Planos Estos ltimos son ms empleados, y es fcil obtenerlos en numerosos tonos: oro, plata, irisados, cobre,... y en todos los gruesos. Cuando son verdaderamente metlicos, tienen tendencia a barrenar, y no son siempre muy slidos. En los tonos, oro, pierden el brillo rpidamente, perdiendo as todo su valor, Se puede retardar ste efecto conservndolos al abrigo de la luz, con alcanfor y sobre todo pasndoles una gamuza antes de emplearlos. Afortunadamente, los materiales plsticos modernos han venido en nuestra ayuda. Se comercializan bajo sus verdaderas marcas, Lurex, Mylar,... u otras ms fantasiosas. Para nosotros, son muy prcticos, porque algunos tienen un lado dorado y otro plateado, otros presentan numerosos colores, bronce, cobre, rojo, azul, verde, otros imitan escamas de peces. Esos materiales, son ligeramente extensibles, por lo que si lo son demasiado, se deben eliminar. Los tinseles de polister, son perfectos, ligeros y no se ponen mate, ya que la metalizacin al vaco permite utilizar oro y plata verdadera. En cuanto a la lista de tinseles, no est cerrada, y esperamos poder obtener pequeos hilos redondos tratados en polister.

UTILIZACION DE LOS TINSELES Si el tinsel se emplea como anillado, se enrolla al final. No obstante, deber fijarse antes que los otros materiales del cuerpo.

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El enrollamiento deber hacerse a espacios regulares, este espacio debe dejar ver la subcapa, en general, 6 vueltas son suficientes para una mosca normal. Insistimos sobre la regularidad del espacio que, independientemente de la esttica, es la nica garanta de enrollamiento slido. Si se dan tres vueltas apretadas y tres vueltas flojas, se observar que el tinsel se destuerce y se acumulan las vueltas en la cola. Mc Clelland nos dej una teora al respecto, haciendo resaltar la importancia de enrollar un nmero de vueltas igual a la ms pequea longitud posible como mtodo para evitar cualquier deslizamiento, desgraciadamente, esto no es vlido ms que para cuerpos totalmente cilndricos. Para los cuerpos que son en general de forma de cigarro, es el ojo del anzuelo el que va a determinar la solucin.

LMINA N 21 Si se utiliza un tinsel, no dudar en volver atrs para obtener un enrollamiento regular. Ejercer una buena tensin (se necesita tener un tinsel slido), ya que el enrollamiento debe estar apretado, no se trata aqu del espaciamiento de las espiras. Si el tinsel asegura tambin los enrollamientos de los materiales, se pueden efectuar stos en sentido inverso a los enrollamientos precedentes; esto es vlido para todos los materiales frgiles como el herl, por ejemplo. Veremos, al hablar de esto ltimo, que hay otro mtodo para reforzarlos. En los cuerpos en dubbing, si hay que inflar los pelos, debe hacerse antes de enrollar el tinsel, para evitar cualquier deslizamiento futuro. Hemos hablado de hilos metlicos, hace falta precisar que para los anillados se pueden utilizar otros materiales, el ms utilizado era la seda, si se tiene un cuerpo claro se utilizar una seda oscura y viceversa. Torciendo varias sedas finas, se obtienen tinseles de tonos mezclados (Carrere).

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Encontraremos otros materiales empleados en el anillado, quill desbarbado o no, crin de caballo... Daremos ms precisiones al respecto cuando volvamos a encontrarnos con ello.

CUERPOS UNICAMENTE EN TINSEL Esos tinseles son los ms anchos que se utilizan. Si son planos, facilitaremos el principio, y evitaremos cualquier deslizamiento de la fijacin adoptando el mtodo siguiente. Cortar al sesgo el extremo de la fijacin, efectuar la misma sobre el bisel dejando desbordar el extremo, este se replegar una vez terminada la fijacin (a, b, figura 21). En el caso de tinseles anchos y planos, Veniard recomienda otro mtodo. El tinsel se cortar siempre en bisel, pero la fijacin no es la misma que para el mtodo precedente, la diagonal del corte, es la que da el ngulo que habr que respetar para los enrollamientos siguientes sin que se superpongan y, para evitar cualquier distorsin y no dejar, no obstante, espacio vaco (c, d, e, figura 21). Antes de terminar con los tinseles, sealaremos el mtodo que consiste en utilizar el tinsel para detener los materiales en el cuerpo. Un tinsel, incluso redondo, no est destinado a detener enrollamientos. La detencin ser tanto peor en cuanto, a menudo, ste se encuentra en la parte posterior de la mosca, sitio muy frgil y muy expuesto. La facilidad es a menudo enemiga de la solidez. Se emplearn los tinseles en las casas de los especialistas en materiales de montaje. Para aquellos que los utilicen mucho podrn proveerse de ellos en: Para tinseles redondos: Casa Weber, 9 rue de Poitou, 75 Pars 3. Para tinseles planos: Casa L. Mathieu, 130 rue Ramur, 75 Paris 2.

6.3. EL DUBBING
Junto con la lana y la seda, hemos visto en nuestro historial que los materiales ms utilizados eran las pieles. El procedimiento empleado para fabricar cuerpos de moscas con pelos es conocido bajo el nombre de Dubbing. El dubbing (palabra inglesa de difcil traduccin, se podra traducir por adobo), es el procedimiento que consiste en adherir a una seda de montaje bien encerada, pelos de las pieles de ciertos animales, entrando la lana en esa categora, o si se trata de tejidos sintticos modernos, fibras previamente deshilachadas. Es cierto que los cuerpos en dubbing se utilizan sobre todo en moscas ahogadas y para las ninfas en razn de sus cualidades bajo el agua, pero se encuentran tambin en mosca seca y entre los ms conocidos citaremos: el Iron blue dun, las verdaderas Tups, las Orejas de Liebre y los Sedges. Lo primero que no hay que olvidar es que un dubbing para estar bien hecho debe ser ligero. No sabemos que autor dijo al hablar de los dubbing: cuando hayamos preparado la cantidad que creamos necesaria para fabricar un cuerpo, eliminemos la mitad, y todava ser demasiado. Otro autor deca que con una cantidad de pelos que entran en un solo montaje de aficionado e incluso de profesional, hay bastante para tres o cuatro moscas.
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Hace falta de hecho muy poco material, alrededor del alma del dubbing, que es la seda de montaje. Obtendremos entonces un cuerpo que parece voluminoso an siendo ligero y, dejando pasar la luz, el color del cuerpo ser realzado. Para el color, con el dubbing es posible mezclar diferentes fibras, tericamente, es incluso posible obtener todos los matices para imitar lo mejor posible un modelo vivo. La luz que pasa a travs de la fibra, bajo ciertas condiciones, mezcla estos colores, creando esa irisacin tan querida por L. West. La deformacin de la superficie del agua es ligera y progresiva, aunque esto no sea propiamente de montaje, no obstante insistimos sobre el efecto de transparencia y de difuminacin. El herl se aproxima a este resultado, pero es casi siempre de color uniforme. Si para los colores, se trata de imitar lo ms posible, para los volmenes se trata sobre todo de sugerir: el dubbing es incluso un procedimiento de imitacin y de sugestin, siendo la sugestin frecuentemente ms eficaz que la imitacin. En el plano prctico de mosca seca, si un cuerpo es ligero, la mosca flota bien. Si las fibras no se mojan nada, o muy poco, la mosca flota mucho tiempo. En mosca ahogada, los pelos mojados se hacen transparentes y las fibras mviles dan vida al modelo.

HISTORIAL Casi todos los autores han hablado del dubbing, G. Markham (1614), fabrica el cuerpo de la Alder en dubbing de oveja negra, lana extrada entre las orejas. C. Cotton, que gustaba tanto de copiar la naturaleza, haca el cuerpo de sus modelos en dubbing (1676), y despegaba, en cabeza, los pelos para representar las patas del insecto, esto es muy importante y utilizaremos este procedimiento en nuestro primer montaje, el de la Oreja de Liebre. Antes de Cotton, Thomas Barker en su segundo libro (1659), escribi: Hay muchas pieles buenas para fabricar buenos cuerpos y actualmente yo utilizo muy a menudo, la lana de un cordero aojo, porque encuentro que es un material que flota mejor y proporciona el mejor deporte. Nos extraa mucho encontrar la palabra flotacin en esta poca, porque para nosotros, quien dice flotacin dice mosca seca, tanto que le pedimos a R. Rocher, la traduccin del citado pasaje, confirmndonos plenamente la palabra flotacin e incluso nos precis que la palabra Hog, significa: Cordero del ao anterior (Aojo), es decir entre el primer y segundo esquileo. Si la traduccin es indiscutible, la interpretacin e incluso la extensin, es muy atrevida. J. Chetham (1681), da una lista de treinta modelos llamados Dub Flies, ese nombre indica perfectamente que los cuerpos son en dubbing y con los pelos ms variados, como son los de camello, de becerro, de vaca, de oso... e incluso de potro. El dubbing es ampliamente utilizado por todos los montadores e incluso por uno de los primeros montadores de mosca seca, J. Ogden. Llegamos a Halford quien en su primer libro, reconoca que Cuando hayamos encontrado el medio de impermeabilizar los cuerpos en dubbing, estos sern capaces de destronar a los cuerpos en Quill. Conociendo el cario de Halford por los cuerpos en quill, este reconocimiento tiene an ms valor. Aadiremos que en la poca en que se daba este razonamiento, la parafina apenas se conoca y no se utilizaba corrientemente.

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Este razonamiento de Halford, fue la base de su alejamiento momentneo de los cuerpos de moscas seca, por lo tanto Skues, que por su espritu, se le puede considerar como un autor moderno, utiliza ampliamente el dubbing. Empleaba pieles suaves y sedosas para sus ninfas, pero tambin usaba piel de foca para representar sus spinners. En una carta a su amigo Edwards (5-81919), escribi: Si la parafina oscurece el tono de los cuerpos, a menos que esos cuerpos no sean en piel de foca o en quill... y ms adelante: Estoy seguro que la Mucilin oscurece la mayora de los montajes, exceptuando los cuerpos en piel de foca, lana de cerdo, mohair, crin de caballo, gut y quill. Aparte de estas pieles, Skues utilizaba pelos de las orejas de las liebres en uno de sus montajes ms clebres: La Litle Red Sedge.

QU PELOS EMPLEAR? Barker habla de lana de cordero. Se trata de la lana natural no desengrasada, en la que las fibras son bastantes largas, sin ser demasiados tiesas. A propsito de borrego y de carnero, todo el mundo conoce el juego de palabras de la Tup's Indispensable, es decir, los pelos extrados de lo que le es indispensable al borrego para ser un carnero. La piel de los animales acuticos, o de aquellos que viven en pases fros son preferibles a las otras, la piel de una joven foca, la rata de agua, la nutria..., tambin tenemos las ardillas grises y rojas, la marta, el visn, el gato, el perro, la liebre, el conejo, etc... En ciertos animales, los pelos son frecuentemente demasiado tiesos, pero ganan al ser mezclados con el fondo de la piel, esos pelos sedosos que estn ms prximos al cuero. Hemos hablado de la lana bruta, aunque es posible tambin utilizar hebras de lana de las empleadas para el punto, o sacadas de un tejido de punto como veremos ms adelante. Este procedimiento es muy interesante, porque nos permite utilizar fibras cortas, distintas a las procedentes de animales, fibras sintticas impermeables cuyos nombres nos son muy familiares (tergal, orin) y, tambin, fibras fluorescentes, etc. La liebre es un caso particular porque muchos de sus pelos se pueden utilizar, cosa que confunde generalmente a los principiantes. Para la Oreja de Liebre (Hare's ear) no hay problema, se utilizan los pelos que estn sobre los costados y sobre la cara. Generalmente en este montaje se recomienda despegar en la cabeza los pelos para imitar las patas de la mosca en trance de eclosionar. La Oreja de Liebre es en efecto una mosca de las llamadas emergentes, ni ninfa ni seca. Las patas en este estado no estn destinadas a hacer flotar la mosca, pero incluso si stas son cortas, los pelos de la oreja, lo son todava ms, tanto que no son los que se utilizan para la cabeza de mosca, sino los pelos que se encuentran entre las orejas de la liebre (Hare's poli). Skues precisa que en el Devonshire son los pelos de la espalda o de los hombros (Hare's fleck, o flack) los que normalmente se utilizan para fabricar falsos hackles, falsos hackles que estudiaremos en detalle ms adelante. Se pueden tambin utilizar los pelos naturales del vientre de un conejo negro para representar el cuerpo de la Blue Dun; de un conejo de campo (de la espalda) teidos en amarillo oliva al cido pcrico, para representar la mayora de los cuerpos de las olivas. Vamos a ver con que cuidados los autores ingleses sealan el lugar exacto de donde se toman los pelos, y como se toman, y esto con un triple objeto: calidad de los pelos, longitud, y lo que es muy importante, el color.
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CMO TOMAR LOS PELOS? Lo ms simple es arrancarlos, bien sea cogindolos con los dedos, bien ayudndose con una cuchilla o un bistur. A veces es necesario extraer los pelos con tijeras cortndolos a ras de la piel, obteniendo entonces los pelos ms largos en una mano, y separando stos del fondo de la piel; generalmente es el fondo el que se utiliza para los cuerpos. Si los pelos son muy cortos (oreja de la liebre) se utiliza una mezcla de los dos, aunque es muy difcil generalizar. El Reverendo Ed. Powwell montaba los cuerpos de sus Baby Sun Fly en dubbing de conejo. He aqu su mtodo expuesto por Courtney Williams (Diccionario de moscas de truchas): La piel del conejo de campo es marrn por sus pelos y azulada por el fondo, salvo en un pequeo tringulo delimitado por los ojos y la nariz. Es en esta parte donde hace falta escoger los pelos de la Baby Sun Fly. Los pelos de este lugar estn en el orden siguiente: marrones, negros y azulados. Powell recomienda a los montadores introducir las tijeras a la profundidad elegida para obtener una cantidad igual de marrn y negro. Esto nos da un dubbing con pelos tiesos y cortos, que se adapta mejor a una buena flotacin. La Baby Sun Fly es la imitacin del Black Gnat al principio de la estacin. La piel de foca es suministrada en las tiendas especializadas natural o teida, estando las fibras mezcladas. Con la lana, si es al natural, no hay problema, pero se puede utilizar lana de tricotar, y de este tipo encontraremos todos los tonos, e incluso tonos mezclados. Cogemos una cuchilla que corte bien y deshilachamos la lana entre el pulgar y la hoja para obtener fibras no demasiado largas (medio centmetro). Utilizaremos este procedimiento para todos los hilos que extraigamos de tejidos de lanas o fibras sintticas. Si deshilachamos al mismo tiempo hebras de distintos colores, obtendremos entonces tintes mezclados. Actuando as, es fcil imitar ms perfectamente a la naturaleza. Para mezclar las fibras en general, hace falta trabajar con pequeas cantidades, rodando las fibras entre los dedos. El mtodo que consiste en poner las fibras en agua fra y cocerlas es muy eficaz, y si las desengrasa, no har falta tratarlas despus de secas o de haber acabado el montaje. Juzgaremos el tono exacto de las mezclas mirndolas a plena luz, natural si es Posible. Mezclar los colores es un trabajo de artista, es interesante anotar cuidadosamente las mezclas si queremos reproducirlas con posterioridad. Una mezcla clebre es la de los Sherry Spinners de Skues. El cuerpo se hace en dubbing de piel de foca, verde, amarillo-naranja, y naranja mezclados, aadiendo unos cuantos pelos de la cabeza de la liebre, de manera que obtengamos el tinte ambarino del modelo vivo.

CMO PREPARAR LOS PELOS?. FORMACIN DEL HUSO Una vez extrados los pelos o deshilachadas las fibras, haremos un huso bastante afilado, rodndolos en la palma de la mano con los dedos de la otra mano. De esta forma el huso se hace fcilmente, pero con la lana de foca es ms difcil, ya que estos Pelos son rgidos como muelles y es necesario emplear otro sistema.

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Los pelos de foca se adquieren en paquetes. De este paquete se toma una pequea pincelada entre los dedos ndice y pulgar, torcindolos y estirndolos ligeramente, se separan las fibras; cuando hayamos estirado estos pelos 3 4 cm., hay que colocarlos rpidamente contra la seda de montaje. Es el mtodo mostrado a Taverner por Skues. Para la formacin del huso en general, notaremos que es ms fcil hacerlo cuando los pelos estn arrancados mejor que cortados. Una vez formado el huso, lo colocaremos contra la seda de montaje bien untada de pez; la seda se elegir del color del cuerpo, ya que sta se debe ver por transparencia. Utilizaremos la pez de Borgoa semilquida (frmula Preskaviec). La aplicacin de la pez sobre la seda se hace con un palito plano. Untar de pez la seda sin exageracin, si no en el momento del enrollamiento y formacin del cuerpo veremos cmo la pez, bajo la presin, sobresale y apelmaza las libras; esto es un incidente irreparable, por lo que habr que comenzar de nuevo. En USA venden sedas ya pegajosas; estas son buenas para los montajes y fijaciones en general, pero para el dubbing no, ya que tienen la consistencia de una seda encerada, aunque no son suficientemente adhesivas. Igualmente evitaremos el uso de pez de zapateros para el dubbing, porque es demasiado dura y modifica el color de las sedas. Una vez formado el huso, la seda se encuentra normalmente en la curvatura del anzuelo, al principio del cuerpo. La seda debe haber fijado previamente los cercos y el tinsel si el modelo lo precisa. Hemos visto que generalmente no somos partidarios de detener la seda con medias llaves, pero aqu, creemos que es esencial por que durante las operaciones que van a seguir, tendremos que soltar de un momento a otro la tensin. La seda se encuentra en la parte trasera del cuerpo asegurada por una media llave. La untamos de pez sin exageracin sobre 3 4 cm., Halford nos dice que en principio la longitud del huso debe ser igual a tres veces la longitud de la tija del anzuelo. la precisin al respecto no es muy estricta, veremos por qu.

FORMACIN DEL DUBBING La seda se mantiene tensa y perpendicular a la lija. Presentamos la punta ms fina del huso a lo largo de la seda y contra la lija. Podremos, para perfeccionar la adherencia, apretar el huso con los dedos, pero muy ligeramente, porque es necesario no tener los dedos llenos de pegamento durante la operacin. Manteniendo la seda siempre tensa, la torceremos fuertemente. A medida que la torsin aumenta, el huso se enrolla alrededor de la seda, siendo necesario vigilar bien el enrollamiento para repartir regularmente los pelos y obtener un huso bastante uniforme, Ya que de ello va a depender la forma del cuerpo, delgado en la parte trasera, abultado, incluso ms opaco a medida que nos aproximamos al trax. Una vez las fibras bien adheridas a la seda, sta se puede soltar, ya que si se destuerce, los pelos no se despegarn.

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Hay evidentemente un sentido de rotacin para torcer la seda. Este depende de la forma de enrollar. Sabemos que el hecho de enrollar una seda alrededor de tina lija la hace enroscarse, y este incidente es muy desagradable y se produce sobre todo con sedas malas. Es por lo tanto, en este sentido en el que debemos torcer la seda, no podemos precisar ms, dado que el montador puede ser diestro o zurdo, y en uno u otro caso la seda se enrollar en uno u otro sentido. Esperamos que lo que acabamos de decir sea suficiente. Con este mtodo, y si empleamos una pez semilquida no tendremos problema, aunque el mtodo que acabamos de decir no es el nico, hay otros que describiremos rpidamente. El mtodo que hemos visto necesita la formacin previa del huso. Este no es siempre fcil de formar si empleamos pelos muy cortos o pelos de fondo; en este caso es preferible fijar las fibras a medida que se cogen directamente sobre la seda de montaje pegajosa, estando sta fijada al anzuelo. Aseguraremos la adherencia por una ligera presin de los dedos o mejor, colocamos la fibra en la palma de la mano o en el dedo ndice; colocamos la seda a caballo sobre las fibras y aseguramos la adherencia torciendo la seda como en el primer caso, teniendo cuidado de repartir lo mejor posible las fibras. Olvidaremos por ahora el mtodo que consiste en aprisionar las fibras entre dos hebras de seda, o mejor, entre las hebras de una seda destorcida, porque vamos a describir con detalle este mtodo cuando lleguemos a la fabricacin de los falsos hackles, esos falsos hackles pueden hacerse previamente, pero para los cuerpos de moscas secas fabricar previamente el dubbing es intil e incluso molesto.

LMINA N 22 Una vez fijados los pelos a la seda, formado el huso, nos queda enrollar el conjunto alrededor de la tija, generalmente de la cola hacia el trax, siendo conveniente no apretar demasiado los enrollamientos. Una vez en el trax, tendremos probablemente demasiada cantidad de dubbing, por lo que limpiaremos la seda quitando los pelos que sobran para poder detener el cuerpo o esperar con la seda para fijar el tinsel; efectivamente, es normal asegurar el conjunto con un tinsel plano mejor que redondo, fue F. N. Halford quien sugiri el uso de un tinsel plano, pero cualquier tinsel aplasta las fibras y es aqu donde interviene un instrumento llamado aguja de dubbing, que es simplemente una aguja gruesa con mango, para facilitar su manejo. Con esta aguja se despegan los pelos atrapados del cuerpo, dndoles una cierta irregularidad.
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Encontramos que esta operacin en los cuerpos de dubbing es larga y fastidiosa. No obstante para obtener un reflejo dorado o plateado, actuaremos de la siguiente manera: Se enrolla el tinsel plano del trax a la cola donde se fija, eliminando el sobrante. El dubbing se forma y se enrolla por encima del tinsel, no existiendo peligro de deslizamiento con la seda pegajosa, y ser el tinsel el que se ve por transparencia, si no apretamos demasiado los enrollamientos. A veces, en vez de demasiado dubbing, hay demasiado poco, por lo que es fcil aadir una pequea cantidad para terminar el cuerpo. Hemos dicho que era posible despegar los pelos en cabeza para representar las patas de la mosca, as pues nos resulta ahora posible montar nuestra primera mosca. Ser la OREJA DE LIEBRE (Hare's ear).

LMINAS N 23: OREJA DE LIEBRE (Seca y Ahogada) La Oreja de Liebre es una mosca bizarra, imitando la transicin entre la ninfa y la mosca seca. En el primer libro de Halford la Oreja de Liebre ocupa el lugar 22, en Entomologa de la Mosca Seca (Las 100 moscas); es el nmero 1. Las alas de estornino le dan un viso de mosca seca, pero no aaden nada a la flotabilidad. Halford al dar la frmula de montaje de la Oreja de Liebre indica que se trata de un montaje original de Ogden. He aqu la frmula: Cuerpo: Piel oscura de la cabeza de una liebre, anillados de un fino tinsel dorado o plateado. Patas: Piel de la misma procedencia pero ms oscura, colocada atravesada en una seda encerada y trabajada como un falso hackle (Ver Falsos hackles). Cercos: Gallo de Guinea teido de castao rojizo. Anzuelo: Nmeros 15 a 17. Aunque no se especifica la seda de montaje, se utilizar una de color amarillo. Es evidente que el hackle no le va a proporcionar a la mosca una flotacin alta, debe flotar sin ms, como lo hara una ninfa en trance de transformarse en Dun.

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Los principiantes puede que se sientan decepcionados al vernos comenzar con este modelo, que est muy lejos de ser la Mosca, tal como tenemos costumbre de representarla, pero diremos que es una mosca muy pescadora desde el principio de la temporada hasta el otoo; la ms mortal de los Dun como dira Halford. R. Woolley la clasifica tambin entre las moscas secas y suprime las alas, ser este ltimo montaje el que vamos a fabricar juntos. Fijamos en el torno un anzuelo del 12 o del 13, R. Woolley admite que se puede llegar a estos grosores en los primeros montajes, no haciendo falta pues coger un anzuelo muy pequeo. Se coloca la seda de montaje amarilla delante de la tija, la hebra pequea abajo, la hebra grande en alto, mantenida con la mano que enrolla como en la lmina n 9. Comenzaremos el enrollamiento de la seda a 3 m/m., aproximadamente del ojal del anzuelo y nos dirigiremos hacia la curvatura. Al cabo de 3 4 vueltas, cuando la hebra pequea est bien atrapada, la elevamos como en el dibujo B de la lmina n 10. Se prosigue el enrollamiento hacia la curvatura a espiras unidas y con una tensin suficiente para evitar cualquier deslizamiento. Cuando hayamos pasado de la mitad de la longitud til de la tija comenzamos a fijar los cercos y el tinsel (ver lminas n 19 y 20). La fijacin de los cercos y el tinsel se contina hasta el principio de la curvatura. Aunque no somos partidarios de las medias llaves, haremos aqu una y aseguraremos la tensin de la seda por cualquier procedimiento conocido. Eliminados los extremos no fijados de los cercos, as como los extremos de la hebra pequea de la seda de montaje y del tinsel. Extraemos entonces unos pelos de una oreja de liebre, arrancndolos con las uas o con una cuchilla. Necesitamos extraer luego algunos pelos ms largos de entre las orejas (poll), o bien de la espalda o del lomo (fleck); esos pelos ms largos se colocarn en el extremo del huso que vamos a formar, rodando el conjunto en la palma de la mano con los dedos de la otra. No debemos comprimir demasiado, hace falta que el huso sea ligero, ste debe ser ms fino en el extremo que est ms cerca de la curvatura y en el otro extremo ser ms abultado, es ah, donde se colocarn los pelos ms largos. El huso debe medir en el caso de un anzuelo del nmero 13 alrededor de 3 cm., no debiendo exagerar esta longitud porque hay que llegar al principio del enrollamiento de la seda de montaje con el medio cm., de abultamiento final, casi enrollado a 2 3 vueltas aproximadamente. Una vez formado el huso podemos conservarlo en la palma de la mano que no enrolla, mientras que untamos de pez la seda de montaje, o bien lo colocaremos sobre la mesa para tener la dos tiranos libres. Untamos de pez sin exagerar, si es demasiado, no hay que dudar, limpiaremos la seda antes de presentar el extremo ms fino del huso contra el vstago y a lo largo de la seda pegajosa. El huso comienza a adherirse a la seda, para perfeccionar esta operacin, retorcemos la seda, girndola entre el ndice y el pulgar de la mano que enrolla mantenindola bien tensa. El huso se enrollar alrededor de la seda y los dos formarn entonces una cosa muy slida que podremos enrollar como cualquier material. Debemos espaciar los enrollamientos para que los pelos no se peguen unos contra otros. Una vez en el trax, debe sobrarnos para efectuar 3 4 vueltas, que en este caso debemos dar muy apretadas. Antes de efectuar estas vueltas, enrollamos el tinsel que esperar siempre en la cola. La fijacin del tinsel en el trax se hace con las ltimas vueltas del dubbing; esas vueltas se apretarn unas contra otras para representar las patas. Una vez terminadas las vueltas debemos dejar en cabeza sitio suficiente para realizar el nudo final, si creemos que hay demasiado dubbing para dejar este espacio, eliminaremos dubbing, y si es al contrario le aadiremos. Es por esto por lo que hemos dicho que la precisin no era muy importante en cuanto a la longitud del huso.

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La Oreja de Liebre est casi acabada, podemos entonces quitarla del torno. Con la mosca en una mano y la aguja de dubbing en la otra vamos a despegar primeramente alrededor y a lo largo de todo el cuerpo los pelos que estn bloqueados por los enrollamientos de la seda y del tinsel.

LMINA N 24 En la cabeza tendremos los pelos ms largos, y ser aqu donde deberemos extremar la atencin, ya que esos pelos van a representar las patas, al mismo tiempo que los ms cortos ayudarn a la flotacin. No olvidemos que esta mosca pesca como una mosca seca. La primera vez que montamos esta mosca quedamos decepcionados por el resultado; entonces la montamos con un hackle Blue dun en cabeza, en lugar de los pelos de la liebre, pero nuestro gusto no es el mismo que el de las truchas y los modelos ms pescadores son por supuesto los que llevan los pelos ms largos en cabeza, incluso si son escasos. Creemos que es la posicin baja sobre el agua la que hace seductora a la mosca en los momentos de eclosin de Baetis Rhodani en primavera. Estimamos criticable en un punto el modelo que acabamos de describir: incluso con una buena pez los pelos de la cabeza tienen tendencia a despegarse y para evitar este inconveniente procederemos de otra forma: Cuando el cuerpo est formado y la seda est en el trax, hacemos con ella un bucle de 8 cm. de abertura aproximadamente, un poco parecido al que hacemos para realizar el nudo final. Con los dedos mantenemos este bucle abierto mientras que lo bloqueamos con la hebra que viene de la bobina; la hebra ms larga, una vez fijado el bucle a la seda de montaje; esperar en la cabeza. Con el bucle abierto untamos de pez uno de los lados y colocamos atravesados los pelos extrados despus de eliminar la pelusa del fondo de la piel, porque es demasiado corta. Una vez colocados los pelos atravesados en la seda se unen los dos lados del bucle y se retuerce entonces el conjunto, con lo que quedan los pelos pillados formando un falso hackle en el que el raquis ser la seda torcida.
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Este falso hackle se enrolla con 3 4 vueltas como mximo, la seda de montaje que esperaba en cabeza, lo fija; se elimina el sobrante y se hace el nudo final. La mosca est acabada. Este procedimiento es muy rpido y evita la fabricacin previa de un falso hackle o la fijacin de una hebra libre para formar el bucle (Fig. A, B, C, Lm. n 24). El montaje de la Oreja de Liebre, no debe hacernos olvidar que el dubbing es sobre todo un procedimiento para fabricar cuerpos, y muy buenos, que es lo que aqu nos interesa. Para los que quieran hacerse de una coleccin de pieles recomendamos dejarlas secar enteras o a trozos al aire libre. Los profesionales dudan en emplear el dubbing para fabricar sus moscas porque la extraccin y mezcla de los pelos entorpece la cadena de produccin. Pero para los aficionados ste es un procedimiento suficientemente rpido y que proporciona cuerpos de moscas ahogadas, de ninfas, e incluso de moscas secas, muy realistas y muy pescadoras.

6.4. EL HERL Y EL QUILL

Fue Ogden junto con David Foster uno de los primeros montadores de moscas secas que nos hablan de los montajes que realizaba el padre del primero (hacia 1830). En ellos se encuentran la utilizacin del herl de pavo real y del herl de avestruz conocidos anteriormente, pero tambin se nos habla del herl de garza procedente de una pluma ancha del ala (Stone Midge), del herl de pavo (Blue Bottle) y del herl de pavo real desprovisto de sus barbillas (el quill) en el montaje de la Needle Brown empleando, pues, aqu el quill como un tinsel. Es evidente que cuando se trata de encontrar materiales ligeros, que floten bien, es lgico utilizar plumas de aves, por la diversidad de calidad y colores; es por lo que los trminos herl y quill se repiten muy a menudo en las descripciones de montajes. Para el herl, barba de pluma puede ser considerado como el equivalente en espaol. Para el quill, es ms difcil porque, como veremos, puede proceder del raquis de la barba (herl sin barbillas) o del raquis central de la pluma e incluso de esta misma pero de diferentes sitios. Para la buena utilizacin del herl y del quill es interesante conocer algunos detalles.

EL HERL El herl puede ser una barba grande de pluma del ala o de la cola. Es el conjunto de estas barbas lo que constituye la lmina de la pluma de cada lado del raquis central. Esta barba se compone ella misma de un raquis sobre el que se implantan las barbillas. Estas barbillas estn enganchadas unas a otras y dan a la pluma esta impresin de unidad. Digamos de camino que existen herls muy empleados en los que las barbillas estn libres y no enganchadas. En general, el raquis del herl, que recuerda a una laminilla, tiene en realidad un corte en forma de pera muy alargada, con un borde delgado y otro al contrario abultado, es adems en este borde grueso donde se insertan las barbillas.

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Todas las barbillas estn soldadas al raquis por su base, ms ancha que la punta y en el sentido longitudinal, las bases estn ellas mismas soldadas entre si por fibras duras y a menudo transparentes, que forman una especie de quill. El mejor herl es el que se extrae del centro de la pluma donde las barbas son por lo general ms largas. La mejor parte de la barba es el centro, la punta es muy frgil y la base muy tiesa. Cuanto ms ancha es la pluma, mejor es el herl, por lo menos en cuanto al raquis, pero no es igual en cuanto a las barbillas, en principio pues son mejores las de las aves grandes. Creemos que las mejores plumas son las de la cola, porque tienen lminas simtricas, en las alas, las primarias son frecuentemente muy estrechas, las secundarias bastante buenas, estos herls tienen tonos diferentes del derecho al revs del raquis.

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Para extraer un herl basta aislar una barba con una aguja y separarlo del raquis. En general una barba es suficiente para un cuerpo normal: Se deben extraer los herls de aves viejas, evitando los ejemplares jvenes, como para los hackles. Para hacer servible un herl, se pasa el raquis entre dos uas para enderezar las barbillas de manera que las haga inflarse. De esta manera, con el mnimo de herl, podremos fabricar un cuerpo bastante voluminoso, realista, con el mnimo peso cosa que es muy importante en mosca seca. En realidad son las barbillas, especie de pelos, las que dan la impresin de volumen, dejando no obstante pasar la luz, el cuerpo entonces parece transparente, al menos por el contorno, es el flou (efecto de difuminacin) lo que asegura el xito de los cuerpos en herl, como ocurre con los cuerpos en dubbing. El herl se tie fcilmente y, mojado, no cambia de color. Los herls ms conocidos son los de cndor, marab, garza, oca, cisne, pavo, avutarda..., pavo real y avestruz. El herl de cndor descubierto por Hall en 1882, que lo consigui de un guarda del zoo, lleg por medio de Marryat hasta Halford que lo hizo popular. Es muy slido y de tintes diferentes que van desde el crema al castao. En su primer libro (1885) Halford deca que las plumas de cndor y de marab eran difciles de encontrar pero incomparables para fabricar cuerpos. Halford utilizaba el herl de diferentes maneras, aunque volveremos sobre esos mtodos al hablar del quill. Los tintes plidos del cndor se prestan a muchas realizaciones, los grises azulados y acerados del marab, sirven como base de la Adjutant Bluc, o a la Iron Blue de octubre y, tambin pueden servir como cuerpos de ninfas del tipo Gry Goose de Sawyer. Teidos de rojo plido (Sherry) sirven para los cuerpos de las Rojas y Sherry Spinners. Para el marab, hace falta no confundir el herl de las plumas del ala o de la cola, con las plumas del pecho y del vientre, plumas tambin muy empleadas en las moscas-gobio, para representar los vientres blancos de los alevines, porque esas barbas cuyas barbillas no estn soldadas entre si, no se pegan entre ellas incluso al mojarse, sino que parecen vivas bajo el agua. El herl de garza es fcil de encontrar, y por ello muy utilizado. Es gris, gris-azulado. Adems de la procedencia clsica se utilizan tambin las barbas muy largas que se encuentran en el pecho de la garza. El herl de garza fue popularizado por Skues que lo utilizaba como base de la, oliva de primavera, Baetis Rhodani, tindolo de castao oliva, o bronce. Faltan las hojas 108 y 109 del original, junto con la lmina n 26 Para enrollar un slo herl hay que tener en cuenta la conformacin del herl. El raquis central del herl lleva como hemos visto dos filas de barbillas; esas barbillas son por otra parte desiguales; para simplificar digamos que en un lado hay barbillas que estn unidas y en otro barbillas que unen. Si se eliminan las dos filas de barbillas, el herl se convierte en quill, eliminando una sola fila, como hace Halford para el cndor y el marab, es todava un herl, pero como las dos filas se implantan en cada lado del raquis, no obtenemos el mismo resultado si enrollamos el herl de manera que este raquis se presente sobre el lado ms ancho (en plano) o sobre el filo (de canto). En este ltimo caso es intil e incluso contraproducente preparar el herl, porque las barbillas se separarn bien, pero hace falta apretar los raquis unos contra otros en cada vuelta y no dudar para ello en torcer ligeramente el raquis si se quiere enrollar sobre el lado ms ancho, lo que nos proporciona cuerpos ms regulares.
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Veniard en su libro Problemas de montaje y su solucin recomienda en el caso de los cuerpos en herl de pavo real, para evitar esas irregularidades, fijar dos herls en la curvatura, y enrollarlos en plano, pero uno junto a otro, bien entendido que las barbas se encuentran en la parte trasera del enrollamiento, para no ser recubiertas por la vuelta siguiente. Segn creemos el enrollamiento sobre el canto, cuando el herl lo permite, es muy superior, porque presenta las barbillas siempre desde un buen lado, es el derecho del herl el que se ve, el lado ms brillante, el ms coloreado, pero evidentemente hace falta para ello tener herls muy estrechos. Los cuerpos obtenidos de esta forma son para muchos muy regulares; tambin se pueden completar a menudo con un tinsel plano; otros al contrario prefieren en el caso de un herl de raquis central ancho y barbillas cortas, el pavo por ejemplo, o desbarbar parcialmente (Halford); enrollar el herl en plano pero siempre de manera que las barbillas queden visibles en la parte trasera del enrollamiento. Obtendremos as cuerpos en herl, semilisos, semipeludos, una mezcla de quill y herl, muy interesante para representar cuerpos de sedges y cuerpos de ninfas que presentan cilios, en alguna parte del abdomen, pero tambin cuerpos de Baetis como el Adjutant Blue de Halford, el n 24 de Entomologa de la mosca seca. Veremos que es posible obtener el mismo resultado con el quill de los raquis, pero el herl es ms fcil de emplear. Para el herl de pavo real, finalmente uno de los ms empleados, el mtodo americano siguiente es satisfactorio: Elegiremos las plumas ms anchas, con los ojos ms brillantes, los preparamos pasndolos al vapor; veremos separarse las barbillas del raquis central. Una pluma de pavo real tiene muchas barbillas, las mejores son las que estn inmediatamente bajo el ojo. Estas tienen las barbillas ms tupidas y ms largas. Aadiremos que las de la parte izquierda proporcionan el herl ms bonito, ms fino, suponiendo que coloquemos la pluma, con el derecho dndonos cara y el ojo en alto. El raquis de la barba (el quill) es plano, las barbillas coloreadas se encuentran solamente sobre el borde que vemos, el otro borde est desnudo. Son las barbillas, que estn en alto, las que son ms largas. Extraer una barba del lado izquierdo, por debajo del ojo, cortndola con tijeras, cerca del raquis. Tratando de mantenerla lo ms posible en la posicin que tena sobre la pluma, el lado brillante hacia nosotros, las barbillas ms largas en alto, presentamos la raz del raquis (el quill) en plano y a lo largo de la tija del anzuelo. La fijamos en esa posicin, estando la punta dirigida hacia atrs. El lado desnudo del quill dirigido hacia el ojal, enrollamos el herl cambiando alternativamente de mano para evitar el torcer el raquis. En cada vuelta solapamos la vuelta precedente, de manera que escondamos el lado desnudo de las barbillas de la vuelta siguiente. Es un poco el mtodo de Veniard, pero con un slo herl. No obstante como las barbillas disminuyen de anchura hacia la punta, al mismo tiempo que el raquis se hace frgil, si una barba no es suficiente para hacer un cuerpo, al llegar a la mitad del mismo, fijamos un segundo herl, que enrollaremos despus de haber fijado el primero. En el caso de los dpteros con cuerpos pesados, es difcil conseguir que la punta quede despejada y el cuerpo sea grueso. Podemos prevenir esto montando un herl de avestruz negro por ejemplo, en el que las barbillas son muy largas, lo enrollamos normalmente y recortamos con las tijeras las barbillas de debajo, incluso podemos moldear el cuerpo dndole la forma deseada.

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Como hay herls de avestruz blancos, podremos tener todos los tintes. Volveremos sobre este procedimiento en los cuerpos en pelo. Existen falsos herls: son las felpillas (chenilles), las de seda son las nicas en U.S.A. en treinta tintes y cuatro grosores, aunque no nos extraara nada que fuesen francesas.

EL QUILL Se trata tambin de un trmino ingls que, como el de hackle no tiene equivalente en espaol. Si todos los montadores saben lo que es un hackle, pocos saben lo que es un quill. De todas las definiciones dadas por los montadores franceses (exceptuando a Preskaviec), ninguna nos satisface plenamente y es la del coronel Vavon, por la clara, la excepcin. Vavon, en sus nueve montajes de efmeras y Frigneas, describe 6 con quill, siendo el quill definido por la frase siguiente: Tira cortada de la parte crnea de una pluma de oca, de pavo real, de cndor... . Si somos capaces con sta descripcin de montar correctamente las moscas citadas, no tendremos necesidad de leer lo que sigue, si no, vamos a tratar de descubrir juntos lo que se esconde bajo esa denominacin. El quill designa unos materiales que sirven para fabricar los cuerpos de nuestras artificiales. Estos materiales tienen un punto en comn: provienen de una pluma, pero sobre ella de diversos lugares. En el sentido ms general, el quill es la envoltura, la materia que se encuentra en el raquis de ciertas plumas grandes (grandes en relacin al ave, es decir, plumas de las alas o de la cola) implantadas sobre esas plumas, pero desprovistas de sus barbillas parcial o completamente. Sobre el raquis, el quill puede proceder de encima, de debajo, de los lados, e incluso de la parte que est insertada en la piel del ave (clamo). El quill puede ser tambin un hackle pero desprovisto de sus barbas, o sea, el raquis del hackle. Es por lo tanto indispensable distinguir las diferentes procedencias para estudiar el quill, pero antes de ir ms lejos en este estudio, hay que precisar que en los libros ingleses o americanos, encontraremos la palabra quill asociada a la palabra wing (ala), wing quill quiere decir dos cosas: la primera, el ala de un ave, ala donde encontraremos plumas bastante anchas (primarias o secundarias) para sacar de all las barbas que son la base del quill, pero tambin materiales para fabricar las alas, significando aqu la palabra quill, la parte de una lmina de pluma. Dos partes simtricas, es decir extradas de una pluma del ala derecha y en el mismo sitio del ala izquierda, formando la base de las alas de las antiguas moscas. Todos los autores que han tratado los montajes, han hablado del o de los quills aunque no sealaremos aqu ms que los ms importantes. Por qu emplear el quill para fabricar cuerpos?. Hay muchas razones. El quill ha sido empleado sobre todo, para la mosca seca, por sus cualidades: es ligero, resistente, se tie fcilmente, e incluso mojado no cambia de color. Hay tambin quills casi transparentes. Hace aos, las materias plsticas no estaban an inventadas y para obtener falsos tintes, estaba indicado el ver un tinte franco a travs de un material translcido; el cuerpo de las efmeras es a menudo transparente con un centro oscuro. El quill procedente de un raquis es actualmente raramente utilizado, pero el de las barbas, lo es siempre, como el constituido por el raquis completo del hackle, creemos no obstante indispensable tratar todas las procedencias, porque puede que algn aficionado encuentre aqu el material que buscaba.
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LMINA N 27 Tenemos entonces: Quill procedente de barbas de plumas (del herl). Quill procedente del raquis. Quill procedente del raquis completo de un hackle.

QUILL PROCEDENTE DE UN HERL DESBARBADO He aqu lo que poco ms o menos R. Woolley deca del quill: La principal fuente de quills utilizados por los montadores de moscas procede de las plumas de la cola de pavo real, de la parte del ojo de la pluma, la cual proporciona los tonos ms claros, aunque presenta un borde negro. El herl de debajo del ojo y de cada lado de la pluma proporciona, cuando se despoja de sus barbillas, un buen y slido quill castao que, teido en naranja, forma el extremo (topping) del cuerpo de la Dark Olive Dun, en rojo oscuro, burdeos, el de la Welshmans Button, en verde de macho de la Iron Blue. Los quills de cndor son muy recomendados por algunos autores, pero son difciles de obtener en tintes plidos y son caros. Un excelente material que los reemplaza, poco costoso y fcil de obtener, se encuentra en las plumas primarias de la oca o el cisne, de donde sacaremos un quill resistente pero sin borde negro. F. M. Halford, acrrimo partidario del quill, deca del cndor: El mejor es el sacado de las plumas de la cola y del ala; ese quill fue primeramente recomendado par S. H. Hall; en su estado natural, vara del matiz blanco casi puro al negro pizarra.
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Hemos visto que el herl de cndor tena dos filas de barbillas y Halford contina: Desbarbado de un slo lado, puede dar cuerpos lisos con una nervadura sealada por el segundo lado y si se desbarba de los dos lados un cuerpo perfectamente liso. Desbarbado o no, es muy resistente, etc.. Skues nos dice: El quill es opaco, pero refleja tan bien la luz que puede sugerir una luz interior. Como vemos a travs de los autores, los quills ms utilizados son los de pavo real, de cndor, de cisne, de oca, de secretario (Adjutant), de marab, de pavo, de garza y en general de grandes aves, para obtener una buena longitud de herl. Para los aficionados, el ms fcil de obtener y utilizar es el procedente de las plumas de la cola de pavo real, las que llevan un ojo. Para ser buenos stos deben ser bastante claros y tener una banda negra bien marcada, para ello hace falta partir de barbas que forman, o estn lo ms cerca posible del ojo, los ms verdes. Mientras ms ancho en el ojo de la pluma, ms posibilidades tenemos de encontrar un buen quill (lmina n 28). Esto depende de la edad del pavo. La pluma llamada sable puede tambin proporcionar en su base barbas que tengan un quill ancho pero corto. Encontraremos en las casas de los vendedores ingleses y americanos quills completamente desbarbados y esto es muy cmodo. Es bastante fcil extraer las barbillas del herl de pavo real, bien sea pasndoles las uas del pulgar y el ndice, o bien extendindolo sobre una superficie plana, lisa y dura y pasndoles una goma sobre el raquis del herl mantenindolo tenso. Esos dos mtodos se mejoran si templamos el herl previamente en agua muy caliente.

LAMINA N 28 Las partes marcadas con las flechas, Proporcionan el mejor quill.

Podemos tambin templar el herl en parafina fundida. Despus de la solidificacin al quitar la parafina las barbillas se desprenden del raquis. Este tratamiento engrasa el quill y si queremos teirlo, blanquearlo o barnizarlo, necesitaremos desengrasarlo con un disolvente, el xylol por ejemplo. Encontraremos en Amrica, un ojo de pavo real, desbarbado, quedando las barbas grandes solidarias al eje central de la pluma.

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Para llegar a este resultado, los americanos utilizan un detergente de sosa. Nuestro amigo Ducas cree que es posible llegar al mismo resultado con cremas depilatorias, que podemos encontrar en el cajn del tocador de nuestra mujer. Un buen mtodo, hoy bastante utilizado, es el de sumergir la pluma en leja durante unos 20-30 segundos. Despus se lava y ya est. Los quills desbarbados de esta manera son muy tiesos, por lo que se deben mojar antes de utilizarlos. Para teir el quill de pavo real y todos los quills en general, no hay dificultades, el quill toma bien el tinte en medio ACIDO. Hay que desbarbar los herls antes de teirlos. Veniard, ltimamente, seala un mtodo debido a G. Bucknall. El quill se tie con rotuladores, de punta de fieltro. la tinta de esos rotuladores es a base de alcohol isoproplico y es a prueba de agua. Son muy fciles de emplear. El quill de pavo real se mejora muy fcilmente blanquendolo con la mezcla siguiente: - Agua oxigenada 10 partes. - Amonaco 1 parte. Para obtener una mezcla de accin lenta y suave, segn que empleamos agua oxigenada fresca o antigua, aadiremos agua a razn de 5 a 10 partes. Bajo la accin del agua oxigenada, el quill blanquea, acentuando la banda oscura. Sacaremos el quill del bao cuando hayamos obtenido el tinte deseado. No exagerar, reservar el blanqueo prolongado para obtener ms tarde tintes claros y netos, lo que no siempre es deseable, salvo para la Ginger Quill. El tinte natural gris marrn ayuda a la obtencin de falsos tintes de los cuerpos naturales de los insectos. Un quill claro tratado en una solucin de cido pcrico proporciona un oliva medio, en una solucin de tintura anaranjada, el cuerpo de la Orange Quill que, no se sabe por que, es a menudo ms atractivo que el tinte exacto del cuerpo de la B.W.O. (Skues). Para la Orange Quill se representa a menudo el saco de los huevos en el extremo del abdomen de la hembra en estado de spinner, por dos o tres vueltas de Pavo real no desbarbado y muy verde. Podemos emplear un herl parcialmente desbarbado y teido hasta las ltimas barbillas, y regulando la fijacin para realizar dos vueltas no desbarbadas y continuar el cuerpo con el quill naranja. Los quills son muy empleados porque es fcil realizar con ellos los cuerpos de las efmeras con anillos en el abdomen muy marcados, estando la separacin asegurada por el borde negro. Para ello, hace falta no obstante, que ste borde negro se encuentre en la parte trasera del enrollamiento, lo que es relativamente fcil; pero tambin hay que pensar en la solidez y cuando se enrollan mal los cuerpos en quills son frgiles. Los montajes de los profesionales no siempre dan todas las garantas al respecto.

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QUE PARTE DEL QUILL HAY QUE UTILIZAR Y COMO UTILIZARLO? Como para el herl la punta se elimina, por demasiado frgil. La parte que es mejor para utilizar es la parte media y que va hacia el pi, hacindose la fijacin por la parte ms estrecha del quill. Hace falta de hecho, muy poca longitud para realizar un cuerpo en quill, estando destinados a moscas muy pequeas: anzuelos del n 15 16 e incluso menores. Para un anzuelo del 16 el cuerpo tiene aproximadamente de 4 a 4,5 mm., de longitud. Sobre una tija guarnecida de dos espesores de seda de montaje fina, Pearsall o Nylon Vitos, hacen falta 5 6 vueltas segn la anchura del quill, es decir 1,5 cm. Con 4 cm., en total, tenemos ampliamente para fijar (0,5 cm.), enrollar (1,5 cm.) y nos quedarn 2 cm., para coger el quill, longitud suficiente para manipular el quill sin ayuda de pinzas. Las utilizaremos para asegurar la tensin en el momento en que eventualmente soltemos el quill, para la fijacin en el trax: fijacin que hay que cuidar, barnizar si hace falta, ya que el quill tiende a desenrollarse. La seda de montaje puede elegirse del color del quill de manera que no oscurezca el cuerpo si se ve por transparencia. Para obtener un borde negro en la parte trasera del enrollamiento, partimos del anzuelo ya guarnecido por un espesor de seda de montaje, una vez fijados los cercos. La seda se encuentra en la parte trasera ms estrecha, la parte a enrollar dirigida hacia atrs, la seda se lleva hacia delante, al trax, donde esperar. Hay que tomar precauciones para colocar el quill. ste presenta a menudo un revs bastante marcado, caracterizado por un color mate y por un borde negro atenuado y poco marcado. Si el quill no presenta revs, tanto mejor, pero esto es raro. Hace falta incluso que este revs se encuentre contra la tija, lo que hace que podamos tener el borde negro bien alto o bien en bajo. la fijacin tiende a hacerse sobre el lado de la tija que tenemos delante. Si lo fijamos por encima (como es recomendable), lo traspasamos. El sentido de enrollamiento es normal, enrollamos de delante hacia atrs pasando por encima y volvemos de atrs hacia delante pasando a abajo, por debajo de la tija. Si el borde negro se encuentra abajo, est muy bien: enrollamos normalmente, sin tener que torcer el quill, incluso sin riesgo de rotura, sin punto dbil; si al contrario, tenemos la banda negra en alto, estamos obligados a enderezar previamente, adems de plegar antes de enrollar para traer el borde negro a atrs. Los dibujos de nuestro amigo Ducas son ms claros que nuestras explicaciones. El plegado vuelve los cuerpos frgiles, porque es en ese lugar donde ms a menudo se coge el anzuelo para extraerlo de la boca del pez, al cabo de tres o cuatro desenganches el quill se puede romper y desenrollarse. Este es un defecto que hemos encontrado en los modelos comerciales, incluso los ms famosos. No podemos, sin embargo eliminar todos los quills que estn enrollados en mal sentido y para utilizarlos los fijaremos al otro lado de la tija, el que no vemos, el borde negro estar entonces en bajo, pero nosotros enrollamos el quill al revs, es decir, de arriba a abajo pasando por encima de la tija. Todos los autores estn de acuerdo para decir que es fcil enrollar el quill si est ligeramente hmedo; para ello lo dejaremos sobre un papel secante mojado durante 1/4 de hora antes de utilizarlo.

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Podremos barnizar los cuerpos en quill para darles ms solidez, porque fijar el color es til.

LMINA N 29

Con el quill de pavo real, todo aficionado puede realizar fcilmente cuerpos muy reales que son la base de los montajes vedettes, Red Quill, Ginger Quill, Blue Quill, Ritrogenia Aurantiaca (Gallica nm. 30 y 31). En esos nombres no se refleja el color del quill sino ms frecuentemente el del hackle.

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Como es el borde negro el que hace los cuerpos en quill de pavo real tan naturales, puede ser interesante tener un anillado anlogo sin utilizar el quill de pavo real y un aficionado habilidoso como M. J.J. Renoux de Agen nos da su mtodo para realizarlo: Se sirve de los hilos habituales para fabricar cuerpos: Tergal, Nylon... Tomemos como ejemplo el cuerpo de la Orange Quill. Guarnecemos la tija con una subcapa de hilo anaranjado, antes de llegar al final del cuerpo, en la curvatura fijamos los cercos y un hilo negro. Una vez en el final del cuerpo, volvemos hacia delante enrollando uno junto a otro el hilo anaranjado y el hilo negro como si los dos no fuesen ms que uno. Para que el resultado sea bueno hace falta que los dos hilos estn uno al lado del otro sin montarse, no hay dificultad si empezamos bien y tenemos los hilos bien tensos. Vamos a utilizar este procedimiento para emplear un falso quill muy usado en Amrica: es el Moose mane, crin de alce original. Los pelos de la crin de este animal poco conocido en Espaa y Francia son completamente blancos, completamente negros o grises y se encuentran mezclados entre los pelos de un slo alce; esos pelos son ligeros, porque son huecos, si bien al pasarlos entre dos uas los aplanamos lo que facilita la manipulacin. los pelos blancos son ms gruesos que los negros, partiendo de este detalle los autores americanos sealan el utilizar dos pelos negros por uno blanco; para nosotros esto no es solamente intil, sino incluso perjudicial para el resultado final, porque hace falta que la parte negra sea como en el quill de pavo real ms fina que la parte blanca. Para utilizar los Moose mane, si los podemos obtener, coger la base de los pelos, ya que la punta es demasiado frgil, y utilizamos el procedimiento de Renoux. Fijamos en la cola de la mosca un pelo blanco y uno negro, enrollamos el conjunto como los dos hilos de Tergal. Los pelos blancos toman bien el tinte, Tendremos entonces cuerpos ligeros y realistas. Partiendo de este principio podemos utilizar crines de caballo blancas y negras, pero esas no son huecas ni fciles de aplanar. Volvamos al quill de pavo real. Hay barbas que no tienen borde negro y que son de un tinte uniforme. Lo que nos puede servir de anillado para los cuerpos de las moscas de Mayo, como Ogden que utilizaba ste para la Needle Brown. Buscamos desde hace mucho tiempo plumas de la cola de pavo real blancas y agradeceremos al lector que nos pueda informar como obtenerlas. El quill de pavo real blanco debe tener tintes ntidos, pero probablemente sin borde negro. Llegamos ahora al quill procedente de cndor. Hemos visto ya lo que deca Halford; aadiremos que el quill de cndor no tiene borde negro como el de pavo real, pero es ms slido. Como el cndor es un ave muy protegida en su pas de origen, no es fcil obtener, as pues lo consideraremos como pieza de museo. Si por casualidad lo encontramos, tendremos dificultades para desbarbarlo completamente; Halford incluso lo reconoca y recomendaba colocarlo de plano sobre una tabla entre el pulgar y el ndice de la mano izquierda y pasar el filo que no corta de una navaja 5 6 veces seguidas: raspando y quitando as las barbillas para obtener el quill liso. El quill de marab, que se desbarba de la misma manera que el de cndor, hace en su estado natural un buen cuerpo para la Blue Dun, teido es empleado para las Red Spinners, olivas oscuras, etc. Es ms slido que el de pavo real, pero menos que el de cndor. Cndor y marab deben ser desbarbados antes de teirlos, si no, no es fcil predecir que color tendr al final el cuerpo (Halford). Para reemplazar el quill de cndor, R. Woolley recomienda el quill que se encuentra en la pluma primaria de la oca o el cisne.
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Esas plumas proporcionan un quill resistente, pero sin el borde negro del de ojo de pavo real, que puede estar teido en no importa que color. Es fcil de trabajar y casi tan slido como los otros quills utilizados. Sobre un lado el quill adelgaza mucho, casi como un pelo. Si se tiene en cuenta sta particularidad para el montaje, esta parte fina debe recubrir la parte abultada de la vuelta precedente. Algunos autores sealan el herl de pavo; ste es segn creemos el ms utilizado junto con el de pavo real por los profesionales. Si lo extraemos de las lengetas, las barbillas son muy cortas, por lo que podremos utilizarlo sin desbarbar. La manera de montar al derecho o al revs proporcionar efectos diferentes. Para el herl hemos dicho de extraerlo de plumas con lminas simtricas, pero cuando se trata de al final obtener un quill, las plumas de lminas irregulares son dignas de tener en cuenta. No es fcil de precisar ms, porque el quill es diferente segn la posicin de la pluma sobre el ala y tambin de la pluma misma. Encontraremos plumas que proporcionan un quill con borde oscuro, como el pavo real y fcil de utilizar... por ser muy flexible. No decimos lo mismo de los quill siguientes.

QUILLS SACADOS DEL EJE CENTRAL DE UNA PLUMA Aqu nos acercamos al mximo a la verdadera definicin: el quill es una parte de la corteza exterior... Podemos utilizar el eje central de las plumas de las que acabamos de hablar, pavo real, pavo comn, oca, cisne..., pero tambin las plumas del ala o de la cola de pequeas aves como estorninos, mirlos, perdices, todas las aves acuticas, las gallinas de Guinea, las gallinas y gallos, etc. Obtenemos as quill plano de diferentes tintes naturales y de diferentes tamaos. Actualmente son poco utilizados, porque son difciles de enrollar, demasiado tiesos. La inmersin en agua caliente atena estos defectos. Se emplearon mucho en el siglo pasado, porque era el nico material plano y transparente o semiopaco fcil de obtener. Los materiales plsticos eran poco conocidos. El juego de manos que era necesario para extraer ese quill haca que no fuese empleado ms que por los profesionales o por los aficionados muy diestros y Hale (1892) asegura, en Como se atan moscas de salmn, que el quill procedente del eje central de las plumas de la cola del pavo real es fcil de obtener, es semiopaco, mientras que el del pavo comn, el de la oca, son transparentes. Muchos aficionados dudan en emplearlos porque, despus de muchos intentos para extraerlos, no han obtenido ms que mediocres resultados. Esto al final es bastante simple, pero creemos que el gran secreto es el del utilizar plumas extradas del ave, porque todas las operaciones se facilitarn. El eje central de una pluma va adelgazando desde el pi a la punta. Sobre este eje, una lengeta, una tira, como dice Vavon, puede ser extrada, bien por encima o por los lados estando el eje central desbarbado, o bien por debajo del lado que tiene un surco. El problema consiste en separar la envuelta exterior de la pulpa interior, cuando esta pulpa est seca, encola la pelcula exterior y se hace imposible el separarla. El gran enemigo para trabajar la pluma en general es la sequedad. Si nos interesa ese quill, tomemos una pluma grande, y vamos juntos a extraer los posibles quills diferentes.
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Comenzamos por la pelcula de encima de la pluma, en general del color de las barbillas. Hay que hacer, en la parte ms fina, una incisin paralela a las lminas y dirigida hacia el pi, no es fcil y precisa mucho cuidado, tambin eliminaremos la parte ms fina, de sta manera veremos mejor el lugar exacto donde hay que hacer la incisin, seremos as ms precisos.

LMINA N 30

Hace falta una cuchilla muy cortante para hacer sta incisin; un bistur de cirujano es lo mejor, sobre todo los modelos americanos, porque son de cuchillas intercambiables.

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Hecha la incisin de 4 5 m/m., ya no hay necesidad de utilizar el bistur. Podemos coger la lengeta y colocando la ua del pulgar en la raja, dejando la pulpa por encima de la ua, sacamos la lengeta hacia el pi, ligeramente al principio, ayudndose con la ua a despegar la lengeta de la pulpa, luego firmemente hasta el pi si es necesario. Si queda algn resto de pulpa adherida, la raspamos colocando la tira en plano (Lm. n 30). La lengeta as obtenida es estrecha en el lugar de la incisin y va ensanchando hacia el pi. Por desgracia, a menudo esta lengeta es muy rgida, y antes de utilizarla har falta templarla en agua muy caliente. Segn la pluma, y el ave, el quill obtenido es ms o menos transparente, puede ir desde el blanco puro al negro, pasando por los grises, los castaos, etc. Volvamos a nuestra pluma, para extraer los quills que se encuentran en los lados, incluso si debemos utilizar solamente stos ltimos, quitaremos siempre el de encima, los quills de los lados son ms regulares. Antes de extraer los lados, hace falta desbarbar el eje de uno o de los dos lados. Vamos a desbarbarlo segn el procedimiento de Mc Clelland. En lugar de desbarbar todo el eje, dejamos la parte ms fina, una parte no desbarbada (1 cm. aprox.). Para desbarbar utilizamos el bistur, raspamos cuidadosamente las barbas sin araar el eje. Para facilitar este trabajo, colocamos la punta del eje en un torno y lo mantenemos tenso. Si el bistur corta bien, el desbarbado es fcil, y conseguiremos un resultado ms regular que con tijeras incluso aunque sean curvas. Una vez terminado el desbarbado, hacemos una incisin como en el primer caso paralelo al eje hacia el pi, pero aqu perpendicular a la lmina, a las barbas, o a lo que queda, las barbas que hemos dejado intactas hacia la punta, nos servirn para agarrar mejor la lengeta, que entonces ser sacada abajo como en el primer caso (Lm. n 30). Una vez obtenida la lengeta, sta ser la prolongacin de las barbas, lo que las hace solidarias, Segn el desbarbado, quedan las bases de las barbas. Lo cual una vez enrollado proporcionar un cuerpo anillado de pelos como en los herls de las flechas. Por debajo del eje presenta un surco oscuro, negro a veces. El quill que se obtiene de all se extrae como el de encima, y hendido por en medio obtendremos un quill con un borde negro. Para acabar con el eje central, hay que citar el procedimiento descrito por Wanless. Es probablemente el autor, que junto con Halford, ha recomendado ms el quill bajo todas sus formas. Recomienda el quill sacado del interior de las plumas ms largas del ala del pato salvaje y sobre todo de la parte ms cercana al pi (el clamo), en el croquis vemos el lugar exacto. Wanless reconoce que es difcil de extraer, pero no describe el mtodo para hacerlo. Para l es el mejor quill y lo utiliza incluso en dos espesores superpuestos de tintes diferentes (Lm. n 30). Todas esas lengetas, esas tiras, parecen virutas, esta apariencia nos ha sugerido, para extraerlas, el utilizar un til que hace virutas, un cepillo de carpintero bien afilado. Utilicmoslo, pues es muy fcil. Es el grosor del eje el que determina la anchura del quill, tambin llegaremos para pequeas anchuras, a utilizar plumas de aves de tamao mediano. Cuando utilicemos aves pequeas, no tendremos necesidad de extraer el quill completo, sino que utilizaremos el raquis completo de un hackle.
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QUILL PROCEDENTE DEL RAQUIS COMPLETO De un hackle desbarbado. El termino hackle significa as la pluma en el sentido ms amplio, pluma que puede proceder del cuello, de la espalda, de encima de las alas (hackles de pala) y del interior del ala. Hace falta encontrar una pluma bastante corta para que el raquis central aumente rpidamente de grosor. Si desbarbamos, bien arrancndolas o por raspado, un hackle no obtendremos el mismo resultado. Por lo que nos toca elegir a nosotros el mtodo. El raquis completo da un cuerpo bastante voluminoso, pero muy ligero, que toma bien el tinte (teido despus de desbarbar). Los lados del raquis, si el desbarbado tiene lugar por arrancamiento, toman el tinte ms intensamente, con lo que obtenemos dos tonos. Encontraremos plumas negras oscuras que, despus de arrancarles las barbas, proporcionarn un quill negro y blanco. Podemos acentuar esta diferencia pasando el dorso de una lmina de cuchillo sobre el raquis para aplanarlo, como Halford, que habla para obtener ese quill de cola de estornino, de corneja, de perdiz... Halford deba rasurar ese raquis porque deca los pequeos extremos de las barbas que quedan sobre el quill forman un anillado eficaz. Sturgis encuentra que el quill, as aplanado, es ms slido que el de pavo real, pero que podemos prescindir de aplanarlo si el hackle procede de una pluma mediana. Aade adems que ese quill procedente de un cuello de gallo de raza Plymouth Rock (gris rayado de blanco), desbarbado y teido de azul Dun no demasiado oscuro se vuelve mate y enrollado as sin aplanar ni pulir, el cuerpo es ms real que el que se hace con un herl de pavo real. Pero el quill procedente del raquis central completo, sobre todo lo utiliz Lunn en sus clebres montajes: Lunn's Particular, Houghton Ruby, Orange Quill: plumas obtenidas de la raza Rhode lsland, y Lunn's Yellow Boy, Watery Dun: Quill de gallo blanco teido de amarillo. Lunn se sirvi de este quill como flotador para los spents, muy pobres en hackles. Wanless los cita tambin. El raquis completo sobre el que algunas fibras son arrancadas para representar los cercos serva de soporte a los cuerpos separados del Dr. Juge. Aunque no son transparentes, esos quills con el del ojo del pavo real es el ms utilizado, aunque es ms fcil de obtener que de manipular. Los podemos utilizar rajados en dos en sentido longitudinal, pero entonces sera un quill de lengetas del eje central. Para ese quill, no hay ningn material de reemplazamiento, pero para el del eje central, los materiales plsticos modernos nos satisfacen plenamente: PVC, Rislan, Mylar. Encontraremos en USA el Plaston en 10 colores, Plastacele y un quill natural bastante inesperado, el quill de puerco espn. Esperemos haber enseado lo suficiente como para saber lo que representa la palabra quill.

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6.5. OTROS MATERIALES PARA FABRICAR LOS CUERPOS

Los materiales que acabamos de estudiar no terminan la lista de los posibles y, entre los ms empleados, encontramos la rafia, la paja, la cscara de las mazorcas, el corcho, etc.

LA RAFIA Es fcil de utilizar porque podemos extraer lengetas de anchura diferente. Tienen frecuentemente un lado ms brillante. Podemos remediar la tendencia a enrollarse mojndolas un poco.

LA PAJA La cscara exterior de las mazorcas de maz se utiliza en los cuerpos de las moscas de mayo, como Halford. La paja es primeramente pasada por agua caliente antes de extraer de ella las Partes finas que se recortarn segn la forma de la figura a, Lmina n 31. La paja se fija a caballo sobre la tija y se coloca en su sitio, bien con una seda de anillado, o bien con un tinsel. La paja y el maz pueden blanquearse antes de emplearlos con el mismo sistema que empleamos para el quill. Leonard asegura que la paja es un material irremplazable. Al borde del agua, se encuentran caas que tienen hojas muy largas, una vez secas, estas hojas mantienen un tinte verdoso con un tono muy bueno. Se deben cercar siempre esos materiales ya que son muy frgiles.

EL CORCHO Cuando se trata de hacer flotar una mosca, es natural el pensar en el corcho, pero en lo que pens Mascall al utilizarlo en 1590, es todava un misterio para nosotros, porque l no buscaba ms que una flotacin muy baja y no sobre la superficie. Puede ser, que en esa poca, pescar en superficie era todava tan condenable, como cuando slo se pescaba con moscas ahogadas ya en tiempos de Halford. El corcho es difcil de utilizar porque es muy frgil. Lo ms fcil es utilizar el corcho en lminas de algunos milmetros de espesor, no se debe emplear nunca corcho aglomerado. Halford, para fabricar los cuerpos de una mosca de Mayo, recorta dos bandas iguales y que tengan la forma aproximada del cuerpo de una mosca (Fig. b, Lm. n 31). Las dos partes se colocan a cada lado del vstago y encoladas; todas las colas modernas sirven para el corcho.

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LMINA N 31

La tija del anzuelo no tiene necesariamente que llegar hasta el final del cuerpo, tenemos entonces un cuerpo semiseparado (Fig. c, Lm. n 31). En ese caso, tendremos que colocar los cercos antes de encolar las dos partes. El cuerpo es redondeado con papel de lija extrafino y enseguida reforzado con una seda de montaje castao con enrollamientos cruzados hacia atrs para imitar las marcas del cuerpo de una mosca de Mayo. Ryvez utiliza el corcho, adems de para la realizacin de cuerpos separados, para la fabricacin de cuerpos de hormigas. Un cilindro de corcho adelgazado por un extremo representa el abdomen, este cilindro, una vez cortado por la mitad longitudinalmente, se coloca a caballo sobre la curvatura, donde se fija con la seda de montaje que enseguida forma el trax; ste debe ser bien distinto del abdomen (Fig. d, Lm. n 31). Aqu, como en el montaje precedente, la parte trasera del cuerpo puede rebasar francamente la curvatura, lo que permite representar cuerpos largos con anzuelos de tija corta o standard, pero hay que tener cuidado con la fragilidad y con despejar bien la abertura del anzuelo. En los otros materiales el Mayor Burrard, despus de haber ensayado el kapok, como extra ligero, nos seala un material que parece un herl: es un hackle con las fibras recortadas. An no hemos llegado al captulo Hackles, pero todos sabemos lo que es un hackle. Si despus de haber preparado el hackle (ver Lm. n 34), es decir, despus de haber puesto las fibras perpendiculares al raquis, las cortamos a cada lado del mismo y lo ms cerca posible, obtenemos entonces despus del enrollamiento un cuerpo peludo, regular y que flota bien. Este es un sistema que permite que los sedges floten bajos sobre el agua. Este, no es un montaje en palmer, este montaje est denominado en Inglaterra bajo el nombre de Clipped hackle body.

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Segn el tamao del modelo y nuestro gusto, deberemos regular la longitud de las fibras, un poco ms cortas delante y un poco ms largas atrs (Fig. e, Lm. n 31). Hay muchos otros materiales y la imaginacin del montador debe siempre estar alerta, para adaptar a nuestros montajes los materiales ms modernos.

CUERPOS TRANSLCIDOS Los cuerpos que acabamos de estudiar pueden estar clasificados como cuerpos opacos, con la excepcin, que hemos sealado de pasada, de los cuerpos en dubbing cuyo halo da una apariencia de translucidez. Para los cuerpos opacos, el color no es visto ms que bajo ciertas condiciones de claridad, es el color que se ve por reflexin de la luz. Al natural, los cuerpos, incluso otros distintos a los spinners, son frecuentemente translcidos, el tinte parece salir del interior y visto por debajo o colocado entre el sol y el ojo del pez puede tener cierto tinte; es el color visto por transparencia. Est as comprobado que la composicin del ojo del pez le permite distinguir los colores, es lo que nosotros admitimos. Se proponen numerosas soluciones; vamos a ver algunas de ellas juntos. Antes hay que decir que si los cuerpos de nuestras artificiales comprenden el anzuelo, no sern jams completamente translcidos; la verdadera solucin es, o bien el cuerpo separado o los Tube flies. Las soluciones que acabamos de dar son para los montajes que dan una impresin (a nuestros ojos) de translucidez. Para intentar borrar el anzuelo, la solucin ms conocida es la de Dunne que matizaba la tija de sus anzuelos en blanco; no es en realidad ms que una apariencia, porque matizado o no, la tija queda opaca, no obstante el material que lo va a cubrir no estar afectado por el bronceado de la tija. Pintar un anzuelo no es fcil, as pues preferimos enrollar un nylon flojo blanco, muy plano que cubra enseguida la tija sin que se note grosor ninguno. Si tomamos nylon flojo de color, tenemos varias combinaciones posibles, bien recubriendo esta capa con hilo plstico (redondo) translcido, blanco o teido. Decimos hilo plstico por no decir Nylon, Perln, Platil, Mimicry; es de hecho el mismo que empleamos para los bajos de lnea. El grosor 20/100 es muy prctico para los anzuelos del 14. Para la fijacin en cola y para evitar cualquier deslizamiento, basta aplanar con los dientes o con una pinza el extremo que habremos de colocar encima de la tija. El hilo plstico es lo bastante transparente como para dejar ver el color de la subcapa. Este atena incluso los tonos demasiado vivos. Segn algunos montadores el Mimicry es muy tomado porque proporciona algunas irisaciones a las moscas. La utilizacin de un hilo redondo es Preferible a la de las tiras recortadas de una hoja de plstico tipo Rilsn, porque el cuerpo parece ms real, las vueltas de hilo forman un anillado casi natural.

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En mosca ahogada el uso de PVC, que parece a primera vista demasiado brillante, es recomendable porque bajo el agua sus defectos se atenan. El PVC se puede encontrar en la casa Veniard. El soporte de los films fotogrficos una vez eliminada la capa sensible, es la base de las moscas ahogadas llamadas de Bayona (Carrere) y A.J. Gross nos da el mtodo de M. Lavango que, en lugar de enrollar la lmina sobre un anzuelo ya coloreado, aplica una pintura del tipo Ripolin, directamente sobre el revs, de manera que el lado pintado se encuentre, despus del enrollamiento, protegido y esto es verdad sobre todo cuando se ve a travs de un espesor transparente. El sistema aplicado a los materiales de plstico modernos debe ser satisfactorio, porque no hay problemas de pintura, los empleados para los modelos reducidos, tipo Enamel, pueden ser utilizados. Halford nos ense el uso de la crin de caballo natural o teida; ms adelante hablaremos de sta cuando lleguemos a los cuerpos policromos. A principios de siglo se utiliz mucho el caucho natural (India Rubber), pero el caucho tiene tendencia a envejecer y destruirse con el tiempo. La qumica nos proporciona materiales que no tienen ese inconveniente; es el caso de los cuerpos de moscas de Mayo, ya fabricados, de la casa Veniard. Una especie de seda, que no hemos estudiado en el captulo Sedas, para no complicar las cosas, proporciona cuerpos muy especiales. Se trata de una seda artificial denominada al acetato, que se disuelve en acetona, obtenemos entonces cuerpos en los que podemos modificar la forma durante el secado.

LOS MATERIALES FLUORESCENTES Encontramos todos los das carteles que son una aplicacin de la fluorescencia. Nosotros los pescadores, tenemos con el publicista un objeto comn: atraer la atencin; es pues bastante normal el utilizar materiales idnticos. La utilizacin de la fluorescencia nos llega de Amrica; es Eugenio Burns el primero (en 1950) que fabric materiales fluorescentes destinados al montaje de moscas artificiales. Esos montajes se conocen en Amrica bajo el nombre de Depth Ray Fire; en abreviatura D.R.F. Pronto fue imitado en Inglaterra por Veniard que llam a esos materiales Firebrand. Partiendo de la misma idea los dos materiales no son, no obstante idnticos; el americano est tratado en masa, el ingls en superficie. Como se trata de un material relativamente nuevo, no tenemos la suficiente informacin anterior como para descubrir todas sus cualidades, pero estimamos que su uso es susceptible de desarrollarse. Los materiales fluorescentes se presentan bajo la forma de seda, nylon, lana, felpilla, etc.
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Veniard puede incluso proporcionarles tintes fluorescentes, para hackles, pelos, que pueden entrar en la confeccin de moscas artificiales. No creemos que se puedan encontrar en los materiales destinados al montaje tonos demasiado violentos como los de los afiches; estos son demasiado fuertes y los primeros ms plidos, menos agresivos.

UTILIZACION DE LOS MATERIALES FLUORESCENTES No hay que olvidar que los materiales fluorescentes se utilizan solamente si hay bastante luz para resaltar sus cualidades, por lo que no son vlidos para el sereno. Parece que sea en mosca ahogada donde estos materiales rinden toda su efectividad, porque es debajo del agua donde el color tiene ms importancia. Las ninfas son tambin susceptibles de beneficiarse de los nuevos materiales. Los que se preocupan ms de representar que de fabricar novedades, utilizan materiales fluorescentes mezclados. J. Veniard recomienda, por ejemplo, deshilachar seda o lana fluorescente e incorporar algunas fibras a un dubbing normal de manera que no aparezca ms que en algunos sitios del montaje. Otros los utilizan sin mezclar, sobre todo para fabricar carnadas, streamers, moscas para reo, salmn, etc. La mejor utilizacin, tambin mejor en mosca seca que en ahogada, consiste en emplearlos como subcapa de materiales translcidos que acabamos de estudiar, ya que esos materiales atenan siempre el color de las sedas que aparecern entonces ms plidas. J. Keen en su libro consagrado a las moscas fluorescentes (1964) asegura que de esta manera se le da una nueva dimensin al color. Encontraremos con facilidad en Amrica, en la casa Fireside Angler, sedas fluorescentes al acetato. Las utilizaremos para realizar cuerpos separados, pero las sedas fluorescentes normales pueden emplearse recubrindolos de Nylon, Rilsan, PVC, etc. Si queremos representar las orugas verdes que en primavera caen de los rboles, de las que se alimentan las truchas en esa poca, montaremos simplemente una felpilla verde amarillenta, chartreuse, sobre un anzuelo de pata larga (2 3 x largo, como mnimo) sin hackles y pescaremos bajo las ramas. Si la montamos con cuerpo separado en dos o tres partes ser todava mejor. A todos los que estn interesados en la fluorescencia aplicada a la pesca, les recomendamos el libro de J. Keen: Fluorescent Flies (Moscas fluorescentes) editado en Londres por Herbert Jenkins.

LOS CUERPOS POLICROMOS El color de los cuerpos de las moscas naturales no es uniforme. En la gran mayora de los casos, el cuerpo es ms claro por debajo, el vientre, que por encima, el dorso. Adems, en ciertas especies, el cuerpo es oscuro en la cola y el trax y claro, translcido, en la parte media.
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Para obtener este ltimo reparto de tonos, no hay muchas dificultades: trataremos cada parte del cuerpo como un cuerpo separado, con el material elegido y del tono buscado. Este reparto aparece netamente en los cuerpos de ciertas olivas en estado de imago. Halford en sus treinta y tres modelos, forma el cuerpo de sus olivas spinners nm. 11, 16 y 20 en crin de caballo de dos o tres tonos. En la cola castao rojizo, en el centro blanco, translcido, delante castao oscuro. Las tres crines se fijan en el trax, sealemos que en las descripciones dadas por Halford, esta fijacin de las crines tiene lugar despus de la fijacin de las alas y su colocacin definitiva y la fijacin del o de los hackles destinados a enrollamientos de cabeza.

LMINA N 32 Enrollaremos primeramente la crin de caballo castao oscuro en el trax, dirigindonos hacia atrs. Cuatro vueltas, dando esos enrollamientos alrededor de otras dos crines colocadas encima de la tija, una vez ejecutadas las cuatro vueltas, fijamos esta primera crin con una pinza lastrada con objeto de asegurar el enrollamiento y poder as soltar esta primera crin. Tomamos entonces la crin blanca y la enrollamos nueve vueltas, siempre hacia atrs con la crin castao rojiza encima de la tija, aseguramos esas nueve vueltas con una nueva pinza de hackles, tomamos entonces la crin castao rojiza y colocamos, encima de la tija las fibras del hackle destinadas a representar los cercos y los fijamos con tres vueltas de crin castao rojiza. Despus de haber ejecutado 4 + 9 + 3 = 16 vueltas, debemos estar en la curvatura del anzuelo, si hemos elegido uno del n 16. Volvemos entonces hacia delante tres vueltas con la crin castao rojiza, despus de haber eliminando las partes intiles de los cercos. Una vez llegados al enrollamiento de la crin blanca, la cogemos y bloqueamos la crin roja de cola bajo una o dos vueltas de crin blanca, esta fijacin se har por encima de la tija.
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Una vez efectuada la fijacin eliminamos la crin castao rojiza ya intil y continuamos el enrollamiento hacia delante con la crin blanca, despus de 7 nuevas vueltas debemos estar en el lugar donde la crin castao oscura esperaba, la cogemos y como anteriormente fijamos la crin blanca con 2 vueltas, eliminamos el extremo libre y continuamos el enrollamiento de la crin castao oscura hacia delante. Hemos vuelto a nuestro punto de partida, all donde esperaba la seda de montaje que fijar la crin castao oscura. El cuerpo est terminado, nos queda enrollar el o los hackles y fijarlos en cabeza, pero todava no estamos en ese punto. El cuerpo est hecho con dos capas de crines del mismo tinte y en los mismos sitios. Podemos mejorar el color del centro enrollando sobre la tija un espesor de nylon blanco flojo extra fino. El resultado es muy realista, pero podemos obtener un efecto casi idntico enrollando sobre la tija tres sedas otros nilones e incluso dos, porque el castao rojizo puede servir igual en la cola y en el trax. La transparencia se obtiene enrollando un hilo Platil o Mimicry que se habr fijado en cola al mismo tiempo que los cercos, enrollamiento dado sobre las vueltas de seda, cuyos tintes se vern por transparencia. Nuestras olivas medias, tipo Gallica n 7, tan amadas por R. Dubos, se montan de esta manera. La frmula inicial de L. de Boisset para esta mosca era en crin de caballo, como los modelos de Halford ya citados. Adems de las olivas encontramos montajes policromos para representar a la Heptagenia Fuscogrisea, la Caperer, los cuerpos de avispas, aunque estos ltimos se pueden montar a base de felpillas (chenilles) amarilla y negra. En los cuerpos polcromos de los que acabamos de hablar, se trata de bandas de diferentes tintes o colores, pero habremos notado que los anillos, los segmentos del abdomen de las efmeras no son de colores uniformes, las uniones son generalmente ms claras. J. Renoux, del que ya hemos hablado, utiliza el mtodo descrito a propsito de los falsos quills, pero en lugar de enrollar al mismo tiempo dos hebras, l enrolla tres finos hilos de seda o de Nylon, elegidos de los tonos apropiados. Ejemplo, un oliva oscuro, un oliva medio, un amarillo claro. Esta disposicin da unos tintes muy realistas. Si todos los cuerpos no presentan diferencias de tonos de la cabeza a la cola, casi todas las moscas naturales tienen no obstante, la parte ventral del abdomen ms clara que el dorso; es fcil encontrar olivas que tienen la espalda ms oliva oscuro y el vientre plido. Lo que despista ms a menudo a los principiantes es que solamente se representa el color del vientre, esto es lgico, ya que la trucha ve la mosca por debajo. Es incluso posible el fabricar moscas que tengan el vientre claro y la espalda ms oscura. Para obtener este resultado hay varios mtodos. El ms fcil es el de fabricar los cuerpos del color de la parte ventral, pero en la cola habremos fijado una hebra de seda floja bastante ancha y una seda de anillado, el tono de esos dos ltimos componentes se elegir del color que se quiera dar al dorso.

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Tomemos siempre el ejemplo del vientre amarillo y del dorso verde oliva oscuro. Formamos el cuerpo como un cuerpo normal con la seda amarilla. Una vez terminado abatimos hacia delante la seda floja oliva, por encima del cuerpo y aseguramos esta posicin por la seda de anillado que ir de atrs hacia delante, a espiras espaciadas, antes de ser fijada al mismo tiempo que la seda floja del dorso por la seda de montaje, que espera en el trax. Si se utiliza la misma seda de montaje como seda de anillado, las fijaciones se simplifican (Fig. A, B, C, Lm. n 32). En cuanto a los materiales hemos hablado de la seda floja, pero veremos que sta puede ser reemplazada por herls o pelos, de los que las puntas pueden representar a los cercos o paracercos de las ninfas. Volveremos a hablar de ese procedimiento en el captulo Ninfas, pero notaremos ya que fijando el herl en medio, o ms adelante, en lugar de fijarlo en cola, Podremos imitar de paso el saco alar de las ninfas. Este mtodo es muy simple y puede adaptarse a diversos montajes de moscas secas o ahogadas. Hay tambin otros mtodos ms complicados. El principio general de esos mtodos es que si enrollamos dos materiales de tintes diferentes y por cualquier procedimiento logramos que slo se vea uno de ellos por encima y otro por el vientre, tendremos un montaje bicolor. Uno de esos procedimientos es el siguiente: Enrollemos en sentido inverso dos materiales fijados en la cola de la mosca, despus de haber fijado los cercos si el modelo los lleva. Cogeremos siempre el caso de dos sedas flojas, pero tambin podremos tomar dos hebras de lana. La seda de montaje no es recomendable porque es demasiado fina. Las sedas se fijan en cola a cada lado o al mismo lado de la tija. Como la seda de montaje nos puede estorbar para los pasos siguientes la eliminamos, simplemente, en cuanto haya cumplido su funcin de fijacin. Las sedas se enrollan en sentido inverso, la seda clara que representa el vientre pasar por debajo de la tija, la oscura por encima. Cuando se encuentren (dos veces por vuelta) las cruzamos, para invertir el sentido de enrollamiento, la seda clara vuelve entonces hacia abajo, la otra hacia arriba. En una posicin diametralmente opuesta se encuentran de nuevo y las cruzamos y as se contina. Si efectuamos los cruzamientos a los lados del cuerpo tendremos por encima el color oscuro, por debajo el color claro y a cada lado un punteado claro y oscuro; los sobreespesores en este lugar, aplanan ligeramente el cuerpo, pero esto es casi ms realista, ya que los cuerpos de los insectos naturales no son absolutamente cilndricos (Fig. D, Lm. n 32). Otro mtodo proporciona un punteado claro o de color diferente al resto del cuerpo, bajo la tija. Fijaremos siempre dos hebras, pero aqu pueden ser de diferentes grosores. Enrollamos una de las hebras siempre en el mismo sentido y al llegar a la parte de abajo en cada vuelta, damos una vuelta completa alrededor de esta hebra con la segunda, y as se hace lo mismo en cada vuelta. Se obtiene as un cuerpo en el que el color de la segunda hebra aparece solamente por debajo (Fig. E, F, Lm. n 32).

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Volveremos a encontrar otros cuerpos en el captulo titulado Cuerpos especiales, donde veremos juntos los cuerpos en pelos, los cuerpos separados, etc.

6.6. EL TORAX Y LA CABEZA

Como hemos visto en el captulo Cuerpos, el abdomen no es la nica parte del cuerpo, aunque sea la que ms a menudo se represente. El trax precede al abdomen, frecuentemente y sobre todo en mosca seca, el trax no se representa ms que por la ligadura y enrollamiento de los hackles en ese lugar. En mosca ahogada, como la silueta, la forma, puede ser ms importante que en mosca seca, el trax est a menudo sugerido por enrollamientos de herl de pavo real o de avestruz. En las ninfas, el caso del trax es todava ms importante, porque es el lugar donde se encuentran los sacos alares. En mosca seca, el trax es siempre ms oscuro que el abdomen; podremos oscurecer esta parte del montaje empleando un hackle con el centro negro, un badger, y si no tenemos de esos hackles bastante raros, utilizaremos el procedimiento de Veniard que consiste en enrollar el hackle a travs de un enrollamiento o dos de herl de avestruz negro. Insistimos sobre el orden de esos enrollamientos, primero el herl, luego el hackle. Volveremos a hablar de ese procedimiento en el captulo Manera de rigidizar los hackles. La cabeza. El nudo final, cuando tiene lugar en cabeza, representa bastante bien esta parte del cuerpo. Hemos dicho al hablar de la seda de montaje, que es preferible acabar con una seda negra, quedando la mosca as ms contrastada, pero una seda roja o anaranjada reemplaza ventajosamente a la seda negra en el caso de los spinners machos. Halford simula los ojos especialmente prominentes, llamados en turbante de los machos de olivas fijando en cabeza una crin de caballo enrollada. Pero en lugar de enrollar la crin de caballo podemos, sin que intervenga la tija, disponer la crin en forma de 8 sobre la cabeza (ver Nudos especiales para las alas). Con el Nylon, que se funde al contacto con una fuente de calor formando una bola, podemos representar los ojos con una hebra de nylon muy corta redondeada en cada extremo. La representacin de los ojos no es verdaderamente una cosa necesaria, pero no diremos tanto de las antenas de ciertos sedges como la Sericostoma (Welshman's Button). Es fcil deslizar bajo los enrollamientos de cabeza de la seda de montaje, dos fibras de la pechuga de una perdiz o de pato salvaje macho. Para la cabeza, lo que ms cuenta, segn creemos, es la forma, en mosca ahogada sobre todo. La cabeza debe tener la forma de un cono muy pronunciado y cuidadosamente barnizado, para que la mosca entre fcilmente en el agua, sin retener burbujas de aire.

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LOS HACKLES
ALGUNAS DEFINICIONES Y TRMINOS DE MONTAJE

El hackle es una pluma extrada del cuello de un viejo gallo y que, enrollada alrededor de la tija del anzuelo, sirve para representar las patas o las alas o incluso las dos al mismo tiempo, pero sobre todo para hacer flotar la mosca seca mientras que en las moscas ahogadas proporciona una natacin natural y simula el movimiento. El hackle se compone de un raquis central sobre el que se implantan unas fibras en principio no soldadas. El pie del hackle es el lugar por donde el raquis est implantado en la piel del ave, y por extensin el lado ms prximo a la piel. La punta del hackle es el extremo opuesto al pi, all donde el raquis adelgaza para convertirse en slo una fibra. El derecho de un hackle es el lado de la pluma que vemos cuando est sobre el ave. Es en general ms brillante que el revs y de un tinte ms ntido. Hay diferentes clases de hackles, y los podemos clasificar en hackles rgidos y hackles blandos. Si los ms utilizados provienen de cuellos de gallo, pueden tambin extraerse de otros lugares y pueden provenir tambin de otras aves: perdiz, gallina, etc. Encontraremos los hackles en el comercio, bien sea en cuellos enteros, o sin orden, escogidos o no. Para ser bueno, un hackle debe reunir varias cualidades, la ms importante es la ausencia de plumn en la base de las fibras. El tamao del hackle debe de estar en relacin con las dimensiones del anzuelo. los montajes que utilizan uno o varios hackles son llamados con hackles o tambin araa oponindose as a los montajes llamados con alas. Los montajes con hackles se utilizan mucho en mosca seca y ahogada. Despus de este resumen, daremos algunas precisiones sobre el hackle.

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EL HACKLE De todos los trminos ingleses utilizados en montaje de moscas es el ms conocido, aunque uno de los ms difciles de traducir, y no trataremos de encontrarle un equivalente en espaol porque no lo hay. Afortunadamente, los pescadores a la mosca, si son montadores, saben toda la importancia que hay que atribuirle a los hackles. En el ms amplio sentido el hackle es una pluma, frecuentemente extrada del cuello de un viejo gallo, pluma en la que las fibras tienen la particularidad, si son de buena calidad, de no estar soldadas unas a otras, si bien que al enrollarlo sobre un eje (la tija del anzuelo) las fibras se presentan como los radios de la rueda de una bicicleta. No sabemos quien fue el primero en descubrir este mtodo, puede que los chinos, pero lo encontramos en Aelien, autor de una de las primeras descripciones conocidas de una mosca artificial. La funcin del hackle ha evolucionado ciertamente desde la aparicin de la mosca seca, ya que es difcil, de creer que el hackle montado sobre el cuerpo de las moscas de los Macedonios estuviese destinado a hacer flotar, pero, por qu no?. Recordaremos que deca: sacar de la pechuga de un gallo, de color miel, dos plumas ajustadas sobre el cuerpo (lana) para realizar esta mosca, que deba as recordar a un montaje palmer ms que a cualquier otro. En nuestros das con la prctica de la mosca seca, la funcin del hackle es ante todo el hacer flotar a la mosca y, adicionalmente representar las patas y las alas. En mosca ahogada, las fibras, bajo el efecto de la corriente o de la traccin ejercida sobre la lnea, dan a la mosca un semblante de vida. No teniendo el hackle el mismo destino en los dos casos, no ser forzosamente el mismo y hace falta ya hacer la diferenciacin. Acabamos de decir que los hackles ms utilizados eran extrados del cuello de un gallo viejo; esto es verdad sobre todo en mosca seca, pero sobre ese gallo (Lm. n 33) adems del cuello, de la esclavina, encontramos otras plumas llamadas tambin hackles. Son los hackles llamados de grupa, silla (saddle hackle) plumas largas y estrechas que se encuentran detrs de las alas, delante de la cola y que caen a cada lado del ave. Encontramos tambin los hackles en forma de pala (shoulder o spade hackle), plumas anchas y cortas que encontramos sobre la espalda, justo detrs de la esclavina y delante de los hackles de silla. Encima de las alas hay tambin hackles en pala. La lmina n 33 nos seala los emplazamientos y la forma de esos diferentes hackles, que son hackles de fibras rgidas. Cuando hablemos de hackles sin precisar, nos referiremos al hackle del cuello de gallo. Adems del cuello del gallo y segn el uso y el montaje al que est destinado, podemos extraer tambin hackles del cuello de una gallina, u otras aves como la gallina de Guinea, la perdiz, la becada, el estornino. Por oposicin a los anteriores, esos hackles los llamaremos blandos.

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Utilizados sobre todo en moscas ahogadas; tambin se usan para fabricar moscas secas como veremos ms adelante, pero vamos por el momento a dejar esas plumas especiales para volver sobre los hackles sacados del cuello de un viejo gallo.

HACKLES PROCEDENTES DE CUELLOS DE GALLO Todos sabemos que sin buenos hackles, no hay buenas moscas y pensamos en moscas secas, pero eso siempre ha sido verdad antes de Halford. Cutcliffe (1863), pudo ser, para oponerse a Stewart (1857) que pregonaba las fibras blandas, adelant que los mejores hackles de fibras tiesas provenan de gallos de pelea ingleses. Como esos gallos ya entonces eran raros justo en el momento en que la demanda de hackles era muy grande al final del siglo XIX, es cierto que los gallos chinos e indios tomaron el relevo, y sin gran influencia en el resultado final, los ingleses han sido durante mucho tiempo considerados como los productores de las mejores moscas del mundo.

LMINA N 33

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Un especialista y profesional americano, L. Herter, nos dice que sus colegas ingleses (los profesionales) estn siempre dispuestos a dar informaciones al respecto de los hackles, pero que desgraciadamente esas informaciones estn a menudo muy lejos de la verdad. Muchas leyendas estn todava presentes en nuestros das. Esas falsas reseas, siempre despus de Herter, vienen tambin de los aficionados, que adelantan de manera perentoria juicios sobre los hackles bajo el pretexto de que en su vida han visto pasar entre sus manos algunos centenares de cuellos mientras que un profesional que necesita de 75.000 a 100.000 cuellos por ao duda a veces en dar su opinin. Lo que precede no debe descorazonarnos, al contrario, y estaremos ms al tanto para juzgar sobre el terreno los famosos hackles vivos, revitalizados, etc. En este orden de ideas todo est permitido y Skues nos cuenta que los aficionados ingleses han buscado incluso explicaciones para la calidad de los hackles, en comparacin con los producidos exclusivamente de huevos incubados bajo la gallina y los procedentes de incubadoras artificiales. Sabemos ya que los hackles se encuentran en el comercio, bien en cuellos enteros, o bien libres, separados, clasificados o no por tamao. Los trminos que encontraremos en los catlogos son para cuellos enteros: Complete Neck, Full Neck, Skin Neck. Desde que en la definicin aparece el trmino Loose son hackles separados. Es difcil decir si un hackle es bueno en tanto que no est enrollado, por lo tanto es necesario tratar de juzgar sus cualidades incluso cuando se encuentra en el cuello entero. Vamos a hacer nuestro aprendizaje comenzando con los hackles separados (Loose hackle). Para ello hace falta hacer una operacin llamada:

PREPARAR EL HACKLE Para preparar el hackle, cogemos la punta entre dos dedos de una mano mientras que con la otra enderezamos las fibras para colocarlas en ngulo recto con el raquis. Para ella el pulgar y el ndice se colocan a caballo sobre el raquis y se desplazan de la punta hacia el pi, apretando ligeramente al principio, y ms fuerte despus, para llevar en varias operaciones las fibras que normalmente estn acostadas a lo largo del raquis a una posicin perpendicular (Fig. A, Lm. n 34). No trataremos de llegar a este resultado en una sola operacin porque no hace falta exagerar ni estropear las fibras sobre el raquis central. Se recomienda a veces el mojarse los dedos para facilitar la operacin; esto en general es intil, pero es digno de tener en cuenta cuando se trabaja con hackles demasiado secos, como los viejos hackles conservados en cajones demasiado caldeados. Veremos no obstante ms adelante como reconstruir la vitalidad de esos hackles demasiado secos vaporizndolos. El hecho de preparar el hackle nos permite ya un primer juicio. Si las fibras se ponen regularmente en ngulo recto y quedan en esta posicin, tenemos un buen hackle que probablemente ser fcil de enrollar, pero esto permite sobre todo determinar dos cosas muy importantes: La primera es su anchura, que de hecho corresponde a la longitud de las fibras, es esta semianchura la que nos interesa, como vamos a ver.

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LMINA N 34

La segunda es la presencia de plumn, ms o menos alta sobre el raquis. En el pi del hackle encontraremos algunas fibras blandas que son la pelusa, esas fibras se deben eliminar al mismo tiempo que preparamos el hackle, pero no es de esas fibras de las que se trata. Notaremos que la base de las fibras que se encuentran ms cercanas al pi presentan una tonalidad diferente, tonalidad dada por la presencia de plumn en la base de las fibras, contra el raquis central. Este plumn desaparece ms o menos rpidamente a medida que subimos hacia la punta y forma un tringulo. Mientras ms pequeo sea ese tringulo, mejor es el hackle (Fig. B, C, D, Lm. n 34). Llegamos a una cuestin muchas veces planteada:

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CUALES SON LAS CUALIDADES EXIGIDAS A LOS HACKLES?

Para no complicar las cosas, digamos, que en mosca seca al menos, para soportar el peso del anzuelo con el mnimo de enrollamientos incluso de fibras, un buen hackle debe tener las fibras bien derechas, tiesas, pero no demasiado. Las fibras deben tener una rigidez progresiva lo que implica una slida implantacin sobre el raquis central, y tambin la ausencia de plumn. Aunque siempre estn ligeramente curvadas, las fibras deben ser lo ms estrechas posible, con las puntas flexibles para no horadar la superficie del agua, porque las fibras que horadan la superficie del agua, es decir, que vencen la tensin superficial, son, no solamente intiles para la flotacin, sino nefastas, porque en esta posicin estn sometidas a las fuerzas llamadas de cohesin. Volveremos a encontrar el problema de la flotacin en un captulo especial. Volvemos sobre las fibras: mientras ms apretadas sobre el raquis estn, mejor ser el hackle. Esta densidad segn C.F. Walker, depende del color (natural) del hackle. Los negros son los peores; los blancos los mejores. Esto, aade, es por lo que las moscas ms oscuras son menos tomadas por las truchas. La longitud de las fibras decrece del pi hacia la punta, ms o menos rpidamente segn los cuellos. Para F.M. Halford, si esta disminucin es progresiva (hackle geomtrico) el hackle es bueno; para otros mientras ms regular en anchura sea el hackle, mejor ser. Veremos por qu al hablar de las fijaciones y enrollamientos de los hackles. Las fibras deben ser brillantes, luminosas, pero no hay ninguna razn vlida en favor de que tenga colores idnticos en el derecho y en revs, siendo este ltimo ms mate.

LMINA N 35
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Si el raquis central es largo, ser ms fcil realizar numerosas vueltas, pero no se debe emplear toda la longitud; hay que regularla para utilizar al mximo la punta all donde las fibras son mejores. Para ocupar el menor espacio posible durante los enrollamientos el raquis debe ser fino, slido, ya que no hay nada ms desagradable que los hackles con raquis frgiles que se rompan durante los enrollamientos, ya que el nico remedio es reemplazarlos, y esto no siempre es cmodo, sobre todo en los montajes con alas. Para juzgar el color del hackle, ste se examinar a la luz solar exclusivamente y si es posible enrollando el hackle sobre un alfiler, por ejemplo, ya que un hackle enrollado, parece ms claro de lo que es en realidad. Se pueden tambin obtener hackles en cuellos enteros.

COMO DETERMINAR LAS CUALIDADES DE UN HACKLE EN UN CUELLO ENTERO Si consideramos la lmina n 35, la parte ms estrecha corresponde a la parte de encima de la cabeza, las plumas en ese lugar son casi intiles porque son muy pequeas. Por debajo de esas plumas encontraremos plumas utilizables para las de moscas muy pequeas, desde que la longitud es suficiente para permitir la fijacin y algunos enrollamientos. Es a partir del tercio superior donde encontraremos plumas que se utilizan en los montajes corrientes (anzuelos 12, 14, etc.) pero es casi imposible determinar al primer vistazo la anchura de las plumas, anchura que crece bastante rpidamente. De hecho, es apenas el tercio superior el que es utilizable y en ese tercio las plumas ms cercanas al borde deben evitarse. Es incluso en medio donde debemos efectuar las extracciones para controlar la calidad y las dimensiones.

LAMINA 36.- Un test fcil de hacer: curvamos el cuello. Si los hackles son buenos se separarn fcilmente unos de otros y quedan bien derechos. Quedaremos raramente decepcionados por un cuello que se presenta como el de la foto.

La extraccin se hace cogiendo el hackle lo ms cerca posible del pi y tirando de l para separarlo de la piel.

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Para hacerlo hace falta en principio que el cuello nos pertenezca, no obstante antes de comprar los cuellos debemos controlar que por encima las plumas sean brillantes, que debajo la piel est seca y suave. Cogindolo entre los dedos el cuello debe darnos una impresin de ser plano; si sentimos un sobreespesor en el centro, es que tiene plumn, o incluso que proviene de un gallo demasiado joven. Si sostenemos el cuello por los extremos y lo curvamos ligeramente, debemos notar como las plumas (las que nos interesan) se separan muy claramente, lo que nos dar idea de sus anchuras (lmina n 36) y de sus cualidades. Los hackles buenos quedan muy derechos. La anchura es difcil de controlar sin preparar la pluma; una pluma que parece estrecha en su forma natural puede tener fibras largas. No debemos seleccionar nunca cuellos teidos, con luz artificial, sobre todo la de los modernos tubos fluorescentes. Como hemos visto se le exigen demasiadas cualidades a los hackles y hace falta tener mucho cuidado para apreciarlas todas de un vistazo, las principales cualidades son: Para las fibras, ausencia, la mayor posible, de barbillas en la base de las fibras. Rigidez, con las reservas precedentes, luminosidad y lo que es ms rebuscada, la estrechez. Para el raquis, la mayor longitud posible pero que est derecho, finura y solidez. Ese hackle ideal, con cualidades a veces contradictorias, no se puede obtener mas que extrayndolo de gallos viejos, de al menos dos aos e incluso tres. Pero esta edad aunque necesaria no es suficiente y la calidad del hackle depende del gallo mismo, de su alimentacin, de las condiciones de vida (semilibertad o gallinero) e incluso como estima Carrere del lugar geogrfico (los gallos criados en altitud, montaa de Len por ejemplo, son mejores que los de llanura) y probablemente del clima. Hablando de los hackles para moscas ahogadas destinadas a los torrentes, Cutcliffe (1863) escriba que los gallos que proporcionan los mejores hackles son los gallos de pelea ingleses, lo cual es contestado por Herter que estima con razn que esos gallos provienen en definitiva de cruces de diferentes razas de gallos salvajes, que se encuentran todava en Filipinas, en Asia y ms particularmente en Malasia, Sumatra, Camboya, Tailandia, en la India, etc. De esas razas conocemos sobre todo el Gallo de la Jungla, pero existen otros. Son esas aves que viven en libertad, las que utilizan sus alas y slo los ms fuertes sobreviven. Como todava existen gallos salvajes es sobre stos donde tendremos la oportunidad de encontrar los mejores hackles. Los americanos importan cuellos de Filipinas y diferencian los cuellos que proceden de gallos de pelea (Game Coq) y de gallos ordinarios (Rooster). En Inglaterra y Francia, se utilizan sobre todo los cuellos de gallos que provienen de la India y de China, siendo los ms anchos los primeros. Los cuellos se compran en bruto por lotes no seleccionados, apenas clasificados por colores, Es solamente al detalle donde encontraremos las clasificaciones A, AA 1, 2, 3; las designaciones varan segn las casas. Pero el A el n 1 son en general los superiores y estn destinados a moscas secas. La proporcin de cuellos buenos para moscas secas en un lote es muy variable, aunque nunca muy importante.
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Podemos encontrar buenos cuellos en los tonos rojos y amarillentos, pero los blancos son ya ms raros al natural y son muy solicitados para teirlos. No debemos nunca comprar cuellos sin seleccin y debemos ser muy exigentes con las calidades. Nosotros no somos responsables de que el importador haya comprado un mal lote, lo que es muy frecuente desde hace cierto tiempo. Sealamos a los aficionados que compran cuellos, que en Francia la clasificacin empleada anteriormente no existe. Por lo que al comprar siempre existe un riesgo. Finalmente para los aficionados que pueden hacerlo, nada es mejor que el criar algunos gallos, sobre los que tomarn los hackles que necesiten. Encontraremos al final de este libro un captulo sobre la cra de gallos y la recoleccin de las plumas sobre ejemplares vivos, as como la preparacin de los cuellos y su conservacin. Si recomendamos la cra de los gallos es para estar seguros de tener plumas de buena calidad y de tintes diferentes y difciles de encontrar en el comercio. Pero por las virtudes de los hackles vivos, extrados de aves vivas, no hemos encontrado nunca una diferencia tal, para que sea notable, a excepcin de los hackles espaoles, destinados a las moscas ahogadas, pero es en mosca seca donde la resistencia la humedad y la elasticidad tienen todo su valor.

COLORES DE LOS HACKLES En la naturaleza, el color de los cuellos de gallo se forma por la accin de dos pigmentos, los rojos y los negros. Distinguiremos varias categoras. Los colores uniformes, es decir, idnticos en toda la pluma. Los colores mezclados que comprende los Badger (lista central negra o de color) y los estriados.

COLORES UNIFORMES Blanco (White). El blanco puro es raro, es por lo tanto indispensable para los cuellos que deben ser teidos. Los Crema (Cream). Reemplazan muy a menudo a los cuellos blancos, pero dan falsos tintes estando ms o menos coloreados. En un lote de 100 cuellos teidos por un profesional del tinte (queda al menos uno en Francia), encontraremos 3 4 tintes diferentes si teimos en gris azulado por ejemplo. Felizmente como veremos en el captulo tintura, las plumas separadas son ms fciles de controlar. Gamuza (Buff). Todo el mundo conoce el color de una piel de gamuza, ste es un color que no se presta a confusin. Miel (Honey). Es el color de la miel, un marrn muy claro con predominancia de amarillo. Gengibre (Ginger). Llegamos a los tintes bastante complicados, porque se conocen varios gengibres, claro, dorado, oscuro. Son tintes con predominancia de marrn-anaranjado. Es del color de un grano de trigo para el dorado, de la arena para el claro, y de la mantequilla para el oscuro.
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Rojo claro - Rojo medio (red) - Rojo oscuro. Son los tintes ms corrientes. El rojo medio se llama tambin Red (rojo), por los ingleses, pero se trata de un color como el del zorro comn, y no del zorro carbonero que presenta tonos gris oscuro en la espalda y la cola. El rojo oscuro tiene a menudo reflejos metlicos o violetas. Caoba (mahogany). Este es un marrn-rojizo. Marrn. Es el color de los gallos de raza Rhode lsland. Negro (black). El negro natural presenta a veces reflejos azulados, desgraciadamente. Los hackles negros naturales son raramente buenos para las moscas secas y es preferible utilizar hackles teidos en negro, aunque ese tinte, que necesita ser muy lento, endurece los raquis y los hace quebradizos. Con el negro natural, aclarado con agua oxigenada aadiendo algunas gotas de amonaco, obtenemos el gris ahumado, que es un gris marrn, de el color de los que han sido ahumados, nosotros le llamamos marrn-ahumado para no confundirlo con el gris ahumado. Llegamos con el negro al tinte ms oscuro, vamos ahora a descender a la gama de los grises, tenemos: Gris oscuro. No diremos gris acero, porque se presta a numerosas confusiones. El gris oscuro es el gris antracita, lo encontraremos en los gallos de raza Gala azulada; es conocido que los gallos de esta raza no tienen el mismo tono que sus gallinas, gris ceniza azulado. Gris andaluz, o ms exactamente azul andaluz (Blue dun). C. F. Walker estima que lo que venden como blue dun no es realmente azul sino un gris-marrn con reflejos metlicos. Es imposible de reproducir con el tinte, lo cual permite distinguir los cuellos naturales de los cuellos teidos, pero actualmente el blue dun es el gris azulado; puede ir desde el gris azul-claro, al grisazul pizarra, ligeramente violeta, el Blae del que habla M. Constantin Weyer en El callejero bajo la tienda de campaa. Los gallos andaluces, parece que no son verdaderamente grises en su pas y los ejemplares importados a una regin toman una coloracin ms oscura. El color de las plumas vara segn las estaciones, la exposicin al sol, dndoles un tinte marrn ms o menos pronunciado. Entonces son llamados brassy dun (latn, cobre bruido) el rusty dun (marrn rojizo). Volveremos a encontrar el color blue dun en los colores artificiales. Dun, literalmente marrn sucio. Al natural es un tinte que slo se encuentra en los gallos de pelea ingleses (Cutcliffe), pero actualmente el trmino dun se emplea en los cuellos teidos gris marrn claro, como en los cuellos gris sucio. Este es el trmino ms impreciso que hay y sobre el cual los ingleses mismos no estn de acuerdo. Tomamos la definicin de Walker que dice que el trmino dun empleado slo se aplica a un gran nmero de tintes indeterminados en los que predomina el marrn. Esta confusin viene tambin, puede ser, como acabamos de decir, de que las plumas grises naturales toman en verano una coloracin morena, si bien en un mismo gallo hay plumas diferentes segn la estacin. En espaol, el trmino podra tambin traducirse por pasado: los tintes imprecisos pasados bajo el efecto del sol o del polvo. Estos son poco ms o menos los tintes naturales uniformes, tras los cuales encontraremos:

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LOS COLORES MEZCLADOS Teniendo los hackles a cada lado del raquis un tono diferente del resto de la lmina, y siendo este tinte a menudo negro, se llamarn Badger, aunque este trmino, que significa tejn, no debera aplicarse ms que a los hackles negro y blanco o negro y crema,

LMINA N 37

Tenemos entonces, variando el color del resto de la pluma, los Badger negro y miel (Yellow badger) negro y rojo medio (Furnace), etc. (Fig. 1, Lm. n 37). Algunas veces las puntas de los hackles son tambin negras, siendo el ms conocido de estos hackles el Coch-y-Bondhu, el trmino gals exacto es Cock-a-bondhu, que es un Furnace con las puntas negras (Fig. 2, Lm. n 37). Los badger, blanco o crema, son a menudo de buenos a muy buenos, pero en cuanto sube la intensidad del tinte, la calidad disminuye, el negro a lo largo del raquis se convierte en plumn, de ah la dificultad de encontrar un buen Furnace o un buen Coch-y-bondhu. Los hackles con puntas negras tienen a menudo extremos muy finos. Si a lo largo del raquis se reemplaza el negro por un gris o azul-grisceo y el resto es de color miel, tenemos el famoso honey dun del que se habla tanto y que no se ve mas que raramente. Lo hemos encontrado en gallos enanos de la raza Barbuda de Ucles porcelana.

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Una clase de hackle llamada Knee-cap por el Mayor J. H. Hale, tinte muy raro, lleva dos rayas paralelas al raquis y en medio de las fibras, es un Coch-y-bondhu al revs, es decir, dos rayas rojas separadas por una raya negra (Fig. 3, Lm. n 37). Muy raramente el negro a lo largo del raquis es reemplazado por el blanco. Esta disposicin no tiene inters mas que para los cuellos miel (honey) porque el blanco puede teirse en azul, siempre para obtener el honey dun. Los badger son muy interesantes, porque con una sola pluma podemos representar el trax oscuro de la mosca y sus patas ms claras. Pedimos excusas, para la categora que vamos a describir, por dar solamente los nombres ingleses o americanos, pero la mayor parte es intraducible al espaol. Despus de los Badger en los colores mezclados encontramos:

LOS RAYADOS (Barred) llegamos aqu a una categora muy interesante, las rayas no estn aqu paralelas al raquis, sino inclinadas y pueden ser de varios colores. El ms conocido es el Grizzle o Grizzly, con alternancias de gris o marrn con el blanco; es el tono de la raza Plymouth Rock. El Mayor Hale llam a esos hackles: Cuckoo, puede que en razn de su parecido con el plumaje del cuco. Tambin se llama Marley. Los buenos cuellos grizzly son muy buscados y los ms caros, ya que son grises naturales muy eficaces. Hace aos, hablando al Presidente del Casting Club de Steyr en Austria, montador de moscas como todos sus amigos, le preguntamos sobre cual era el color ms utilizado en sus ros y nos respondi: Grizzle, slo grizzle. Hay algunos matices en las denominaciones de estos cuellos grises y blancos. Chinchilla es una pluma en la que el blanco o el crema que es dominante est punteado de grises o marrones. Monkey. Es el nombre dado por Kelson a un hackle grizzly cuyas rayas marrones no llegan a los extremos de las fibras. Irish grey (gris irlands). Kelson lo defina como un hackle transparente, plateado, que lleva marcas, manchas oscuras, es un hackle muy cercano al grizzly (Fig. 4, Lm. n 37). Si en un grizzly, el blanco se reemplaza por otro color, obtenemos el Ginger-grizzly, si el color es el jengibre, o el rojo-grizzly si el color es el rojo. Si las rayas son grises en lugar de ser blancas, los americanos llaman a esos hackles Variant, ginger variant, fiery (brown) variant, etc., y si el hackle lleva tres colores, es el tinte Cree. Los que encontraremos ms a menudo son, jengibre, gris-castao, blanco. Esos hackles son tambin llamados en Amrica multivariant, porque este hackle permite montar una mosca as llamada, con un slo hackle (cree) en lugar de dos.

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En algunos cuellos, los dos colores son ms exactamente dos tonos de un mismo color de base, miel y rojo claro, rojo claro y cobre. Nosotros llamamos a esos hackles los matizados. Son muy interesantes porque a menudo llevan tonos desconocidos o raros en los hackles uniformes. En los hackles de dos colores, podemos sealar los hackles espaoles, con nombres pintorescos, que encontramos en la obra de Carrere Mosca Ahogada (Este libro est editado en espaol bajo el ttulo Pesca de la trucha con mosca artificial. Tcnicas modernas de la mosca ahogada. Ed. PULIDE). La lista de esas plumas es muy completa, pero, cuidado!, se trata de hackles en pala reservados a moscas ahogadas. Volveremos a encontrar ms adelante los hackles de gallina, pero respecto al tinte de esas plumas digamos que se encuentran grises magnficos, gris ceniciento, gris azulado, Dun, honey dun, etc. Podemos utilizarlas en mosca seca a la manera de F.M. Halford en los montajes con dos hackles (ver Hackles blandos en mosca seca). Esto es, poco ms o menos todo sobre los tintes naturales. Hemos buscado a travs de los autores las designaciones completas ms conocidas, y las ms utilizadas, aunque sabemos que hay muchas interpretaciones posibles, hemos escogido las ms lgicas. Es difcil impedir que un comerciante de cuellos por correspondencia, nos enve un chinchilla en lugar de un grizzly que le pidamos, porque no lo tenga. Para evitar confusiones, debemos enviar una muestra, si la tenemos.

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HACKLES TEIDOS A todos los tintes naturales que acabamos de ver, se pueden sumar los que son posibles de obtener por tintura. Como veremos en el captulo Tintura, actualmente no es una operacin difcil. Con los colorantes a la anilina, slo se necesita un poco de cuidado. Muchos montadores son reacios al empleo de hackles teidos, porque dicen: como para teir las plumas, hace falta desengrasarlas previamente, los hackles tratados as, se mojan ms fcilmente que otros y por otra parte la tintura ablanda las fibras. No somos los nicos que opinan que un hackle teido o natural tienen la misma rigidez. No obstante un hackle teido coge el agua ms fcilmente que uno natural y sobre todo la mantiene. Una impermeabilizacin en casa y no al borde del agua disminuye el inconveniente. Creemos por otra parte que la impermeabilizacin con los adelantos actuales, conseguir dentro de poco que no haya diferencias entre los dos. Es el problema de imitar lo ms fielmente los colores de las patas y de las alas de los insectos, lo que lleva a teir los hackles para obtener los tonos, amarillo sucio, verdoso, castao amarillento, tan extendidos en la naturaleza, salvo en los cuellos de los gallos. Si verdaderamente es posible cruzar aves negras y blancas para obtener el gris, es totalmente imposible obtener el tono oliva, por lo que tendremos que recurrir a la tintura. Los primeros autores nos han dado sus frmulas para teir en amarillo, rojo, azul, etc. F. M. Halford en su primer libro da algunos colores, pero es en The Modern Development, donde, apreciando la importancia que tiene el hablar el mismo idioma con respecto a los colores, nos dio dieciocho lminas sacadas del catlogo de la Sociedad Francesa de Cultivadores de Crisantemos, en las que eligi los colores ms susceptibles de interesar a los montadores. En los treinta y tres montajes del mismo libro, Halford design los colores de los cuerpos, de los hackles, de los cercos, de las alas de sus moscas tomando como referencia las lminas reproducidas; y como esas lminas no se pueden encontrar en nuestros das, las hemos reproducido, como anexo. Los tintes ms buscados son: Olivas. La palabra oliva no quiere decir gran cosa, as pues es necesario aadirle un calificativo. El amarillo-oliva, es un amarillo que tiende ligeramente al verde. Es la base de casi todos los montajes de efmeras. El color Golden Olive de Veniard es un oro viejo, hace falta aadir un poco de verde para obtener el amarillo oliva. Encontramos enseguida el verde oliva, un tono que tiende francamente al verde. El oliva oscuro es un verde sucio que tiende al verde imperio. El castao-oliva, que tiene el color del bronce de las medallas, es un castao amarillento que no tienen nada de oliva y ese trmino oliva que est unido a l, lo ha sido probablemente para designar el color castao de los olivas (insectos) de primavera (Baetis Rhodani).

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No hablaremos de los oliva plido, oliva dun, colores intermedios que designan tambin a las efmeras. Con el amarillo-oliva y el castao-oliva tenemos para responder a casi todos los montajes. Otro tinte que designa tambin a una mosca es el Iron Blue; este es un azul negro muy oscuro. El tinte Cinnamon (canela), es inexistente en la naturaleza, sirve para montar los sedges; es un amarillo castao rojizo. La tintura no sirve slo para fabricar tonos inencontrables en la naturaleza, sino tambin para imitar los tonos raros, aunque sean los ms utilizados. Los hackles negros teidos reemplazan ventajosamente a los negros naturales que nunca son buenos. Antes, o despus de los olivas, los hackles teidos ms utilizados son los grises de todas clases y en primer lugar aqullos que imitan a los grises naturales. El Blue Dun, hemos hablado de l anteriormente en los colores naturales y repetimos que el tono ms generalmente admitido es el gris azulado, que va, como dice Walker, desde el gris ahumado de un fuego de jardn, al del disparo (de plvora negra seguramente, ya que actualmente las plvoras son sin humo). Si en un fuego de jardn tenemos muchas hierbas u hojas mojadas, el humo no ser totalmente azul, y ste es el trmino dun, ya que el blue dun es azul claro, sucio, un gris azul lavado, pero para obtenerlo hacen falta cuellos blancos, ya que un tono crema natural da con el azul reflejos verdosos. El gris pizarra. Es un gris oscuro aunque a veces da reflejos violetas, pero que aqu lo cogemos sin esos reflejos, porque existe un tinte violeta (purple) que sirve a menudo para fabricar las alas de los Baetis (B.W.O.). El tinte Blae (M. Constantin-Weyer) es un gris violeta que retiene la luz. El gris claro (Mole en ingls) demasiado claro segn nosotros, una vez enrollado parece casi blanco. El gris plateado. Es un blanco muy luminoso que sirve sobre todo para hacer las alas en fibras. El castao ahumado el tinte dun, se obtiene tambin por teido. Ya hemos dicho lo esencial al hablar de tonos naturales. Ya tenemos los principales tintes tiles para los montajes; si queremos montar moscas especiales, como streamers, moscas de salmn, podemos aadir el azul, el rojo vivo, el naranja, el verde esmeralda, etc. Si el color exacto tiene mucha ms importancia en mosca ahogada que en mosca seca, no trataremos de cortar los pelos en cuatro. Estamos de acuerdo con Mottram que dice ms o menos esto: El color es un objeto de carcter muy evasivo, ya que cambia bajo diferentes condiciones de claridad y tambin est sujeto a numerosas variaciones incluso en los mismos insectos.

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Los materiales que entran en la composicin de las moscas artificiales, como no son los mismos que los que componen una mosca natural, reaccionan de manera diferente a las mltiples condiciones de luminosidad; es por lo que el color no es la cualidad que el montador de moscas deba considerar muy seriamente; excepto en algunos casos raros, no hay entonces que dudar de sacrificar el color en detrimento del tamao, la forma o la silueta. Lo que estimamos muy probable, no obstante, es que en el caso en que un hackle sea visto por transparencia, los pigmentos naturales y los pigmentos artificiales no se comportan de la misma forma y para imitar mejor la irisacin producida por los primeros, utilizamos varios hackles de tonos diferentes o hackles blae o violeta. Ya veremos al hablar de como se refuerzan los hackles, como es posible el reproducir artificialmente hackles badger. A veces tendremos, por diversas causas, hackles cuyos raquis estn deformados, o que tienen las fibras dobladas, en fin, en muy mal estado. En estos casos se colocan en un tamiz de cazo esfrico (colador) el cual colocaremos enseguida encima de una cacerola de agua hirviendo. Algunos segundos bastan, si los agitamos, para ver como se vuelven a su forma primitiva.

LOS HACKLES BLANDOS Los montajes de moscas secas o ahogadas utilizan a veces otros hackles diferentes de los que se sacan de cuellos de viejos gallos (ms de dos aos). Como esos cuellos y hackles no tienen las cualidades exigidas a los hackles de gallo, se llaman Hackles blandos. Proceden de cuellos de gallina, de perdiz, etc., pero tambin de la pechuga, de la espalda, del interior y exterior de las alas e incluso de encima de la cola de diversas aves, como la becada, la gallina de Guinea, la chova, el estornino, la focha, la agachadiza, el tordo, el chorlito real, etc. Bajo el punto de vista del material no hay mucho que decir, sino que son plumas muy convexas, con las fibras soldadas entre ellas por sus bases y muy a menudo, an ms arriba. Los raquis de esos hackles son mucho ms gruesos que los de los hackles normales. Veremos como remediar esas particularidades al hablar del montaje. Sera interesante saber por que los hackles de gallina son ms blandos que los de gallo, pues resulta que toman mejor los tintes y por ello son ms fciles de impregnar, de impermeabilizar, lo que permite pasar de su uso ms antiguo (moscas ahogadas) a los montajes de moscas secas.

LMINA N 38: Pluma de perdiz hembra

Los hackles blandos se utilizan desde hace mucho tiempo en mosca ahogada y de maneras contradictorias segn los autores, si se considera el rgimen de aguas pescadas y la forma de pescarlas (Up o down stream). Desde que Halford conoci las cualidades de la parafina, emple los hackles de gallina en sus montajes con hackles, y otros montadores tambin despus de l y, veremos por qu, al hablar de los montajes de moscas secas y ahogadas.
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Hay diferentes cualidades en los hackles blandos. Los hackles procedentes de cuellos de perdiz, muy empleados, son mejores si proceden del cuello de una perdiz macho. Esta enseanza nos llega de un profesional amigo al que enviamos, en la buena poca, plumas de perdiz gris, porque no tena ms que plumas de perdices rojas en su regin. El cazador debe conocer una perdiz macho de una hembra, pero para los que no lo sepan, he aqu el nico medio para no equivocarse. Este medio nos lo ense nuestro amigo R. L. quien, por entretenerse, criaba perdices. Las plumas escapulares presentan una raya longitudinal blanquecina sobre el macho, mientras que las mismas plumas de la hembra estn barradas transversalmente y estas rayas son amarillentas. Las plumas escapulares son las que se encuentran en el borde de ataque de las alas. Estas diferencias son visibles en el clich de la lmina n 38. En las gallinas de Guinea y otras aves, es ms difcil, becada por ejemplo, pero debemos buscar si es posible siempre, las plumas de macho.

HACKLES CON FIBRAS RECORTADAS Fue R. Woolley, otra vez, quien lanz esta idea. Las fibras del hackle son formadas y reducidas al tamao ideal cortndoles a cada lado del raquis las fibras con unas tijeras. L. de Boisset, en Las Moscas del Pescador de Truchas, nos dio su opinin sobre tal tratamiento, opinin netamente desfavorable por otra parte, pero esta idea fue recogida por otros autores que hablan muy bien de ella. R. Woolley aconseja este tratamiento para los hackles de cuerpo de las palmer, difciles de encontrar porque deben ser muy largas y estrechas. Del hackle de cuerpo, el Mayor Sir G. Burrard recoge esta idea y fabrica el cuerpo directamente, con hackles recortados, esquilados. El objeto de este tratamiento es aumentar la flotabilidad, aparte de la esttica, sin disminuir el rendimiento del montaje. Herter reconoca que las moscas as tratadas son difciles de vender, pero es una lstima, dice l, y cada pescador debera tratar al menos una vez de hacer una mosca con ste tipo de hackle. Herter le encuentra las siguientes cualidades: - Esos montajes permiten emplear hackles que son inutilizabas por su anchura natural. - Las patas de los insectos no tienen extremos finos como las de las fibras de hackles; por lo que incluso la representacin es mejor con hackles recortados. - Las moscas montadas as flotan durante ms tiempo que las otras y engaan mejor al pez. - Los hackles recortados no absorben agua como se podra creer. - Permiten utilizar anzuelos ms pesados ya que hay ms fibras que soporten al mismo tiempo la mosca.

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El procedimiento consiste en rigidizar el hackle. Descubrimos otro mtodo en los montajes con hackle de moscas secas, mtodo destinado a reforzar la rigidez, no hablaremos aqu de este procedimiento de montaje, ya que se trata ms de un procedimiento de montaje que de una preparacin previa. Despus de haber preparado el hackle, se recorta con las tijeras a cada lado del raquis las fibras, para reducirlas a la anchura elegida, es mucho ms simple que utilizar tiles indispensables que nos obligaran a centrar el raquis. Si se trata de un hackle destinado a formar un cuerpo, podemos tallarlo despus del enrollamiento, a la manera de los cuerpos en herl o en pelo, pero para un hackle destinado a la cabeza de la mosca, es ms fcil antes del enrollamiento.

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MONTAJES CON HACKLES

Con los hackles se termina la lista de los materiales necesarios para la fabricacin de moscas artificiales. Nos queda, como para los otros materiales, aprender a fijarlos y enrollarlos, de forma que constituyan un montaje, montaje que ser llamado montaje con hackles. Los montajes con hackles son tambin llamados en Francia, montajes araa Este trmino puede no obstante prestarse a confusin, porque su traduccin en ingls es Spider, nombre que corresponde a montajes muy precisos, que no son por otra parte los mismos en Amrica y en Inglaterra, como veremos. Este trmino de montaje araa est demasiado extendido en el comercio como para no citarlo. En los EE.UU. los montajes con hackles son denominados Buzz. Montar una mosca buzz, es, montar una mosca sin alas, cualquiera que sea el reparto de o de los hackles sobre el cuerpo. Muchos consideran que los montajes con hackles son una versin simplificada de los montajes con alas, cuando en realidad se trata de una cosa muy eficaz, tanto en seca como en mosca ahogada. No obstante, en uno u otro caso, el papel del hackle no ser forzosamente el mismo, pero sobre todo no sern los mismos mtodos, las mismas tcnicas de fijacin y de enrollamiento las que se utilizarn. Es pues imposible confundir los dos montajes y creemos incluso que si comenzamos a montar moscas ahogadas, como recomiendan algunos autores, nos arriesgamos a tomar malas costumbres, que nos ser muy difcil erradicar en el futuro. Es por lo que comenzaremos el estudio por los montajes con hackles en mosca seca. Pero antes veamos lo que significa en mosca seca, montajes clsicos.

MONTAJES CLSICOS EN MOSCA SECA Una mosca seca clsica, tipo Halford, por ejemplo, se compone de un anzuelo que suponemos de longitud standard. Sobre la tija de este anzuelo se montan: - Unos cercos. - Un cuerpo que se detendr en el trax. - Y delante uno o varios hackles enrollados, y a veces, unas alas. La flotacin est asegurada por los cercos y los hackles enrollados. La lnea llamada lnea de flotacin ideal, es la que pasa por el extremo de los cercos y la punta de los hackles, pasando algunos milmetros ms abajo de la punta del anzuelo, que se encuentra as sobrellevado de la superficie del agua.

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Para obtener esta Posicin Ideal, hay que guardar ciertas proporciones en la longitud de los cercos y la anchura de los hackles, estas proporciones son tomadas a partir de la longitud de la tija del anzuelo, referencia que veremos en el momento del montaje. La lmina n 39 seala esas proporciones. Vemos que: Longitud de los cercos = longitud total de la tija (sin incluir el ojal). Longitud del cuerpo = la mitad o las tres cuartas partes, como mximo, de la longitud til de la tija del anzuelo. Longitud de los hackles (semi-anchura) = las tres cuartas partes o la longitud til como mximo, Longitud de las alas (alas levantadas) = longitud til, pero siempre algo mayor que los hackles.

LMINA N 39 Si estas proporciones varan ligeramente, es teniendo en cuenta la calidad de los materiales empleados (hackles), el peso del anzuelo, el tamao del mismo. Hemos visto en efecto en el captulo Anzuelos que la clasificacin inglesa era diferente a la de los americanos que son 1X largo. Esta lnea ideal de flotacin da una posicin muy inclinada de la tija en relacin a la superficie del agua, pero no todo el mundo est de acuerdo sobre esta posicin, bien sea por acercarse a la posicin verdadera de una mosca natural posada sobre el agua, bien sea para tratar de aumentar la flotabilidad y el equilibrio; los montajes son siempre un compromiso entre estas cosas, a menudo contradictorias.

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Esas divergencias que llevan a modificar la forma de los cuerpos, el emplazamiento de los enrollamientos de los hackles e incluso la longitud de estos ltimos, etc., sern puestas en evidencia al estudiar los diferentes montajes, pero sobre todo en el captulo Posiciones y Equilibrios de una Mosca sobre el agua. Si todos los montajes, o casi todos, utilizan hackles, pueden ser tratados bien sea con alas (Winged), bien solamente utilizando los hackles (Hackled) incluso si, en estos ltimos, las alas se representan por enrollamientos del hackle. Segn la posicin que ocupan en relacin al montaje de los hackles, tienen nombres diferentes: El hackle de cabeza, es el que se encuentra ms cerca del ojo. El hackle de trax, es el que est delante del cuerpo. El hackle del cuerpo, es el que se encuentra enrollado por encima del cuerpo (Palmer).

8.1. MONTAJES CON HACKLES EN MOSCA SECA

Caso de un solo hackle En mosca seca, la funcin del hackle es ante todo hacer flotar a la mosca, el mayor tiempo posible y cualquiera que sea la posicin sobre el agua. Durante el lance, la resistencia del aire a travs de las fibras del hackle enrollado frena la cada. Mientras ms suave es la cada, mayor ser el tiempo de flotacin. No volveremos sobre las cualidades exigidas a los hackles: elasticidad, rigidez, etc., el color no interviene ms que para una funcin aneja que es la de representar las patas y las alas del insecto imitado. La eleccin, la separacin, al respecto ya ha sido hecha, porque sabemos que si no tenemos buenos hackles no tendremos buenas moscas secas, pero tenemos otra eleccin que hacer, es la de la longitud y anchura de los hackles que empleamos. De esos dos ltimos elementos, es la anchura la ms importante, porque la longitud la podemos sustituir utilizando dos hackles en lugar de uno solo, si ste no es lo suficientemente largo para realizar los enrollamientos necesarios.

ANCHURA DE LOS HACKLES De hecho es la semianchura la que est en entredicho, es decir, la longitud de las fibras de un solo lado del raquis del hackle. La eleccin de la anchura del hackle est determinada por el estilo del montaje y por las dimensiones del anzuelo (abertura y longitud til).

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El estilo se determina frecuentemente por cuestiones de equilibrio y de posicin sobre el agua; esos dos problemas, muy importantes, sern tratados posteriormente. Hemos precisado ya brevemente, que para los montajes ms corrientes, llamados clsicos o tradicionales, el hackle de cabeza de la mosca debe ser elegido para realizar lo que hemos llamado (ver cercos) lnea ideal de flotacin y, para esto, independientemente de la longitud y posicin de los cercos, es la longitud de la tija del anzuelo y su abertura las que nos van a ayudar a determinar la eleccin. Eleccin indispensable si queremos montar moscas bien equilibradas. Para una mosca seca clsica, la semianchura del hackle debe ser como mximo igual a la longitud til de la tija del anzuelo que utilicemos para montar la mosca. Hemos visto que, para la mayora de los hackles, esta semianchura vara (no siempre regularmente) de la punta al pi, pero al mismo tiempo que preparamos los hackles, deberemos eliminar todas las fibras (o casi) que presenten barbillas en su base (condicin necesaria para obtener buenas moscas secas) y es as que, a menudo, la mitad de la longitud se elimina. Sern pues solamente las fibras restantes las que consideremos, anchura que cambia muy raramente casi nada y si tenemos alguna duda, deberemos considerar siempre la longitud de hackle en que las fibras son ms largas. Anchura de los hackles (segn Lonard) NMERO de los anzuelos 10 12 14 16 18 20 LONGITUD de los anzuelos modelo ingls 14,4 m/m. 11,1 m/m. 8,7 m/m. 7,1 m/m. 5,6 m/m. 4 m/m. LONGITUD DE LOS HACKLES CLASICOS 11 m/m. 9,5 m/m. 8,5 m/m. 7,5 m/m. 6 m/m. 4,5 m/m. VARIANT (*) 18 m/m. 15 m/m. 11,5 m/m.

(*) Como hablaremos ms adelante de los montajes Variant, hemos incluido aqu la anchura de los hackles destinados a esos montajes.

Si se toma la abertura como referencia, lo que es muy lgico, debemos elegir los hackles cuya anchura es igual como mximo a una vez y media o a 1 vez y 3/4 de esta abertura. Sabemos que existe una relacin entre la abertura y la longitud de la tija, en el mejor de los casos A/L = 3/8, siendo L igual a la longitud total de la tija. Si referimos esos elementos a la longitud til, llegaremos a utilizar hackles ligeramente ms estrechos, por lo que hemos dado esta medida como mximo. Respetmosla para los montajes sobre anzuelos del n 12 y mayores. Inversamente, podremos aumentar ligeramente esta medida para los anzuelos ms pequeos. La tabla de Lonard hace resaltar esta particularidad. Hay varias formas de medir la anchura de los hackles; la primera, la ms directa, consiste en comparar la longitud de las fibras de un hackle previamente preparado, con la longitud de la tija del anzuelo alrededor del que se va a enrollar. Como no es siempre fcil materializar el lugar donde comienza la curva (longitud til) tomaremos, como recomienda Veniard, como distancia de referencia, la que existe entre el ojal y la punta (figs. a y b, Lm. n 40). Este mtodo rpido permite evitar errores grandes.

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Pero este mtodo no es prctico si deseamos separar, clasificar por anchuras; es ms vlido entonces utilizar la media de hackles de Lonard (fig. c, Lm. n 40). Esta medida est constituida por un alfiler fijado en el centro de crculos concntricos espaciados de m/m. en m/m. Para utilizarla, se presenta el raquis del hackle contra el alfiler y curvando el hackle, se separan las fibras. Con este procedimiento no necesitamos preparar el hackle para efectuar la medida. Un tercer mtodo consiste en utilizar una medida americana tambin, la regla Sturgis (fig. d, Lm. n 40). Como se necesita un hackle previamente preparado, no ofrece ms que un mnimo inters. Est basada en la abertura del anzuelo. Si hemos construido la tabla recomendada en el captulo Anzuelos, indicado para las series que normalmente empleamos, las longitudes totales de la tija y la abertura, nos servirn aqu para determinar la anchura del hackle a emplear.

LONGITUD DE LOS HACKLES En secas, hace falta realizar el nmero de vueltas necesarias para hacerlas flotar. Segn los autores, el nmero de vueltas vara mucho. Wanless, partidario de la ligereza ante todo, estima que dos vueltas de hackle son suficientes. R. Woolley dice que cuatro, Dunne nos indica, que para una mosca seca clsica hacen falta: 4 vueltas para un anzuelo N 000 (17) 5 vueltas para un anzuelo N 00 (16) 6 vueltas para un anzuelo N 0 (15) 7 vueltas para un anzuelo N 1 (14) 8 vueltas para un anzuelo N 2 (13) Recomienda aadir una vuelta de ms, no contando la primera prcticamente. Esos son, segn creemos, los dos extremos, pero estamos ms prximos a Dunne que a Wanlless y modificaremos esto segn el peso del anzuelo empleado. Podemos transformar al principio estos nmeros de vueltas en m/m., lo que nos ayudar para utilizar la mejor parte del hackle, la punta. A partir de una cierta talla de anzuelo, 7 8 vueltas nos pueden obligar a utilizar dos hackles para obtener la longitud necesaria. Entonces regularemos las longitudes respectivas para utilizar las puntas al mximo, y tengamos buen cuidado de elegir dos hackles de la misma anchura, o por el contrario uno de ellos debe tener ms anchura que el otro, y este debe de estar colocado delante, por cuestiones de equilibrio de la mosca. Siempre seremos nosotros quien decidamos el nmero de vueltas ptimo, teniendo en cuenta el tipo de aguas en las que pesquemos, nuestra forma de posar, etc. Pero tengamos en cuenta que mientras menos hackle hay, ms verdadera parecer nuestra mosca, mejor ser su equilibrio y, a partir de un cierto limite, ms tiempo flotar, porque cuantas ms fibras tenga, ms agua absorber y ser ms difcil secarlas. Esto es vlido tambin para las moscas Palmer que a menudo se montan muy tupidas.

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LMINA N 40

Hemos visto al hablar de los cuerpos, que este no deba ocupar ms que un poco ms de la mitad del lugar disponible para dejar sitio suficiente a los enrollamientos del o de los hackles, lo que implica que el cuerpo se forma antes de enrollar el hackle. Pero el problema del lugar a reservar a los enrollamientos, puede resolverse comenzando el montaje de la mosca enrollando el hackle antes de formar el cuerpo. Este es un mtodo preconizado por Wanless, entre otros, y que nos lo volveremos a encontrar en los montajes que se terminan, bien sea en la cola, o bien en el trax, al estilo de los montajes llamados avanzados. Para lo siguiente consideraremos que el cuerpo se forma antes de fijar y enrollar el hackle. Una vez determinadas la longitud y la anchura, queda preparar el hackle a la vista de las operaciones siguientes, que son: la fijacin del hackle antes, y despus su enrollamiento.

PREPARACIN DEL HACKLE EN VISTA DE SUS FIJACIONES Para esta fijacin, hace falta saber ante todo si queremos fijarlo por el pi o por la punta, veremos ms adelante lo que debe ser una buena fijacin. Fijacin por el Pi. Es la ms corriente y la ms fcil para continuar el montaje. Una vez preparado el hackle puede servir tal cual est. Podemos mejorar la fijacin futura cortando las fibras con las tijeras a 1 m/m., del raquis en lugar de arrancarlas, las asperezas restantes, la base de las fibras, impedirn un deslizamiento eventual del raquis fijado por la seda de montaje (Fig. A, Lm. n 41). Fijacin por la Punta. Haremos lo mismo, pero cortando esta vez las fibras inmediatamente antes de la punta, la cual, queda intacta, el corte se hace a cada lado como anteriormente y a 2 3 m/m., como mnimo, de manera que las fibras ms cercanas no molesten, hace falta no aprisionar bajo las vueltas de fijacin, ya que esto destruir la nitidez del enrollamiento y ser la causa de un mal comienzo del mismo (Fig. B, Lm. n 4 l).

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En los dos casos y por el motivo precedente, podemos tambin desbarbar el otro extremo del hackle (Fig. C, Lm. n 41) para evitar que las fibras no enrolladas estorben en el momento del nudo de fijacin despus del enrollamiento del hackle, nudo que se har entonces sobre el raquis desnudo del hackle. Este mtodo requiere un arreglo previo de la longitud del hackle, incluso el desbarbamiento debe hacerse justo antes de la fijacin, lo que es muy delicado.

LMINA N 41 Tenemos incluso una eleccin que hacer. A los principiantes, aconsejamos sin dudar, el fijar el hackle por el pi, porque nos arriesgaremos menos as al deslizamiento y a la ruptura. Ms tarde, cuando se conozca la tensin mxima posible que se puede ejercer sobre la seda de montaje, podremos tratar de montar los hackles por la punta. Utilizaremos entonces las mejores fibras sin tener que hacer una preparacin previa, as pues, cuando tengamos que utilizar hackles muy irregulares en longitud (enrollamiento del hackle desde el trax a la cabeza), tendremos las fibras ms cortas ms atrs y podremos as, entonces, arrancar fcilmente las fibras intiles despus del enrollamiento, para facilitar la formacin del nudo final de fijacin.

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Esta cuestin de la eleccin puede asustar a los principiantes, pero an con el riesgo de embarullarlos un poco al principio, preferimos dar cuantas ms soluciones sean posibles. Veremos as todos los elementos para adoptar el mejor mtodo y el que ms se adapta a nuestras aptitudes. Al principio adoptaremos un mtodo y no lo cambiaremos antes de haberlo asimilado perfectamente. Ms adelante al contrario, no dudaremos en cambiar, pero no lo haremos ms que sacando siempre lo ms positivo de cada uno y entonces prepararemos el hackle y lo fijaremos con conocimiento de causa. Para ayudarles, daremos ms adelante un mtodo simple detallando la realizacin de un modelo, pero antes, hace falta comprender el porqu de ese mtodo, las ventajas e inconvenientes respectivos.

PREPARACIN DEL HACKLE EN VISTA DE SU ENROLLAMIENTO En mosca seca, un buen enrollamiento es el que deja las fibras muy perpendiculares a la tija, las reparte regularmente alrededor de esa tija y las coloca unas contra otras y no unas sobre otras. Esta disposicin es la mejor, para resistir a la deformacin cuando se hacen falsos lances y para hacer mejor la funcin de paracadas. Son las fibras interiores las que constituyen el mayor obstculo al buen reparto, las que se encuentran en el interior del crculo descrito por el extremo libre del hackle (la punta, si se fija por el pi o este, si se fija a la inversa). El hecho de preparar el hackle, operacin que sita las libras en ngulo recto con el raquis, ayuda a enrollar, pero la solucin ms lgica es la de quitar esas fibras interiores, todas las fibras, para obtener un semi-hackle, y esta ser una solucin a tener en cuenta para los Palmers con cuerpos voluminosos, pero en mosca seca clsica, creemos que es al principio del enrollamiento cuando esas fibras impiden el buen reparto. Porque, despus de la segunda o tercera vuelta, las fibras son guiadas por las vueltas precedentes, o en el peor de los casos, aplastadas por la vuelta siguiente. Adems, si esas fibras ayudan poco a la flotacin, frenan as mismo la cada y mejoran el posado, incluso en moscas secas con hackle en cabeza, el desbarbamiento completo de un lado del hackle no es aconsejable. Para ayudar, al principio es fcil conciliar las dos cosas; basta con quitar las fibras interiores que sern las ms prximas a la tija, en una longitud de 2 3 m/m., y regular la fijacin a ras de las primeras fibras del lado opuesto a este desbarbamiento (Fig. D, Lm. n 41). Como es ms fcil desbarbar esas fibras interiores antes de la fijacin que despus de ella, habr que determinar el lado de la pluma que tendremos que desbarbar parcialmente. Hemos visto que el hackle tiene un lado brillante, es el derecho, y otro lado sin brillo, es el revs. En general, es el lado brillante el que se dirige hacia delante, ya hablaremos de ello. Sabiendo esto, la eleccin del lado a desbarbar se hace de la forma siguiente: estando el hackle delante nuestro, el lado que debe ser girado hacia delante, lo tenemos enfrente, eliminar las fibras de la derecha del pi o de la punta, segn el modo de fijacin, si enrollamos en el sentido de las agujas del reloj; y las fibras del lado izquierdo si enrollamos en sentido contrario (caso de un zurdo por ejemplo). El sentido de rotacin se determina mirando la mosca de frente (La cabeza ms prxima nosotros) (Fig. E1 y E2, Lm. n 41).

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LMINA N 42

Encontraremos montadores profesionales que no preparan sus hackles y los fijan y enrollan tal y como, los sacan del cuello, este procedimiento no es vlido para un aficionado, hace falta al menos preparar el hackle sobre un lado, el lado interior (Fig. F, Lm. n 41) y si debemos hacer un enrollamiento sobre un cuerpo voluminoso (Palmer) como es imposible despegar las fibras interiores, como acabamos de decir, es mejor suprimirlas para obtener un semi-hackle (Fig. G, Lm. n 41). Puede parecer anormal el quitar fibras, incluso sobre una pequea porcin, cuando ellas hacen tanta falta, tambin existe un mtodo que consiste en doblar esas fibras interiores hacia fuera solamente en 2 3 m/m., para facilitar el enrollamiento; el hackle se encuentra entonces parcialmente doblado (Fig. A, Lm. n 42). Volveremos a encontrar los hackles doblados al hablar de Moscas Ahogadas, pero daremos aqu un mtodo simple para doblar un hackle.

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Fijamos el hackle por el pi en un torno, siendo el raquis del hackle el que sustituye al vstago del anzuelo. La punta del hackle se fija a una pinza de hackles, lo que nos permite mantener el raquis del hackle tenso, pero sin torcerlo. En el lugar donde se har la fijacin, pasamos el hackle entre el pulgar y el ndice para forzar las fibras a pasar a un slo lado, teniendo en cuenta que el lado brillante es el que se debe ver, repetimos esta operacin aumentando la presin hasta que esas fibras queden en posicin dobladas (Fig. B1 y B2, Lm. n 42). Volveremos sobre el sentido de colocacin del hackle antes de pasar a la fijacin. Es usual colocar el lado brillante (el derecho) girado hacia delante, esto no obstante no es obligatorio, pero permite presentar a la trucha, cuando se pesca Up Stream, el mejor lado del hackle. En los montajes avanzados (Devaux por ejemplo) es al contrario, es verdad, pero esta contradiccin en ese caso particular no es ms que aparente, por que las fibras enrolladas al ser desplazadas hacia delante en este tipo de montaje, es la parte de encima la que se ve, por lo tanto se ver el derecho del hackle. Hagamos aqu tambin nuestra eleccin, pero no contemos con el azar para determinarlo y para ello sepamos que el raquis del hackle cuando est paralelo al vstago del anzuelo, el lado brillante que toca al vstago (antes de que el hackle sea enderezado) da cara hacia delante, si la parte libre del hackle, la que no est fijada al anzuelo, se dirige hacia delante, y da cara hacia atrs, si esta parte se dirige hacia atrs (Fig. C1 y C2, Lm. n 42). Esto parece evidente, pero estaremos muy contentos de recordarlo, cuando fijemos varios hackles con las partes libres dirigidas en direcciones opuestas. Por un instante vamos a tratar la fijacin de un solo hackle.

FIJACIN DEL HACKLE Estamos siempre en el caso de un solo hackle. Este captulo es a nuestro parecer un captulo mayor, donde todos los detalles tienen su importancia. Acabamos de ver como preparar el hackle; para ello, hemos tenido que elegir, en particular, para saber si el hackle lo montaramos por la punta o por el pi y en que sentido lo fijaremos (del derecho o del revs). Las fijaciones y los enrollamientos van a multiplicar esas elecciones, a menudo impuestas por el material. Hay numerosos mtodos; vamos a tratar de daros los principales con sus ventajas y sus inconvenientes, no siendo ninguno de ellos perfecto absolutamente. Antes de enrollar el hackle hace falta fijarlo. Una buena fijacin debe ante todo ser slida, es decir, impedir al raquis del hackle deslizarse o girar; el problema de la torsin del raquis lo veremos en el captulo enrollamiento del hackle. Para obtener una buena fijacin, hace falta una seda fina y slida, cualidades de la seda Gossamer de la casa Pearsall's, pero tambin de las sedas americanas preenceradas y del Nylon.
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Las vueltas de seda aseguran esta fijacin; deben hacerse a espiras unidas para no influenciar el enrollamiento futuro del hackle, porque este enrollamiento se hace frecuentemente sobre la fijacin o sobre una parte de ella. Pero los enrollamientos de la seda tienen por objeto tambin aproximarla al lugar donde ms tarde tendr que cumplir una funcin de fijacin, esto explica que el hackle se enrolle siempre sobre la tija del anzuelo guarnecido al menos de un espesor de seda. Para una buena fijacin, creemos adems que un raquis de hackle paralelo, o casi, a la tija es ms fcil de fijar slidamente que un raquis perpendicular, porque 3 4 vueltas de seda untadas de pez o no, son suficientes en este caso, a condicin de no aflojar la tensin de la seda despus de haber efectuado esas vueltas. Tenemos para eso muchos mtodos a nuestra disposicin, ya citados al hablar de la seda de montaje. El principio del raquis del hackle paralelo, adems de la solidez, permite al principiante darse cuenta fcilmente de la consecucin del montaje (ejemplos Fig. C1 y C2, Lm. n 42) pero veremos en los incidentes de montaje relativos a los hackles, otros mtodos en los que el raquis del hackle es, al contrario, colocado ms o menos perpendicular a la tija. Estando el cuerpo formado, las prximas elecciones son las siguientes: Emplazamiento de la fijacin (la primera) Direccin que daremos a la parte no fijada del hackle. Posicin de la seda despus de esta fijacin. El emplazamiento reservado al enrollamiento est comprendido entre el trax y la cabeza (el ojo del anzuelo). Podemos incluso fijar el hackle, bien sea en el trax, bien sea en la cabeza. Es el emplazamiento de la fijacin el que va a determinar el sentido de enrollamiento, o ms exactamente para evitar una confusin con derecho y revs, la direccin del enrollamiento. El enrollamiento del hackle debe hacerse siempre en la misma direccin, la primera vuelta se har en lugar exacto elegido previamente. Esto parece evidente, pero con la fijacin en el trax, por ejemplo, siempre se tiene tendencia a fijar un poco ms adelante lo que obliga, para evitar dejar un vaco en ese lugar, volver hacia atrs, antes de volver hacia delante, incluso volver a pasar por los primeros enrollamientos. Al ser el principio difcil, todo lo siguiente del enrollamiento se resentir. Muchos aficionados considerarn este consejo superfluo, habiendo adoptado el sistema de reatravesar los hackles con la seda. A ellos, les aconsejamos tratar al menos una vez, de hacer los enrollamientos del hackle uno al lado del otro. Se darn cuenta entonces que este es el mtodo que diferencia las moscas llamadas de aficionado, con las de los profesionales. Teniendo en cuenta lo anterior, el emplazamiento de la fijacin se elige para saber, que direccin hace falta dar a la parte no fijada del hackle. Si la fijacin tiene lugar en la cabeza, no se puede tener una buena fijacin ms que dirigiendo la parte libre hacia delante. Si la fijacin tiene lugar en el trax, la parte libre debe ser dirigida hacia atrs, la primera vuelta de fijacin, o la ltima, se har a ras del trax. Es adems una buena costumbre a adoptar porque veremos al montar moscas con alas que, en el caso en el que el cuerpo est ya formado, es ms fcil fijar el hackle en el trax antes de fijar las alas y que, entonces, para no ser estorbado por el hackle no enrollado durante la fijacin de las alas, la parte libre del hackle se dirige hacia atrs; entonces comenzaremos todo de una vez.

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LMINA N 43 La fijacin debe tener tambin en cuenta el emplazamiento de la seda despus de sta operacin. Tenemos dos elecciones: 1.) La seda de montaje fija el hackle y esperar donde se termine el enrollamiento del hackle para fijar la parte libre, o: 2.) La seda fija el hackle y espera en ese lugar (punto de partida del enrollamiento del hackle), lo que nos obliga por consiguiente a pasar la seda a travs de las fibras enrolladas para llegar al sitio donde se fijar la parte libre. Este ltimo mtodo es pregonado por F. M. Halford; para l, el enrollamiento en sentido inverso de la seda a travs de las fibras reforzar la solidez del enrollamiento. Nosotros creemos que esta consolidacin es intil, porque un hackle bien fijado en sus dos extremos no puede desenrollarse, pero mal hecho, es nefasto, porque contrara la buena disposicin de las fibras bien enrolladas, incluso si en ese caso tomamos las precauciones que daremos ms adelante.
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En esa segunda eleccin la ltima vuelta de fijacin debe hacerse en el punto de partida del enrollamiento. El emplazamiento de la seda es importante porque esta seda, segn el lugar donde se encuentre, va a estorbar los enrollamientos del hackle y existen otras soluciones a aadir a las dos precedentes; una es la del Doctor Sauvel, que elimina simplemente la seda despus de la fijacin; esta es una posible solucin en caso de utilizar un slo hackle. Otra solucin que volveremos a encontrar al hablar de enrollamiento de los hackles blandos, consiste en enrollar la seda y el hackle al mismo tiempo, estando la seda colocada a lo largo del raquis del hackle, con lo que resulta un enrollamiento en el que hay una vuelta de seda entre cada vuelta del hackle, aunque esto hace perder mucho sitio cuando el hackle se enrolla en cabeza. Teniendo en cuenta lo precedente vemos que para fijar un hackle hay cuatro casos principales posibles. Vamos a repetirlos: 1.) Fijado en el trax, enrollado hacia el ojal. La seda de montaje que se encontraba en el trax, la que es normalmente su posicin despus de haber asegurado los enrollamientos del cuerpo, fija el hackle con enrollamientos en el trax hacia el ojal. El enrollamiento se termina casi en el ojal, para dejar sitio suficiente al nudo final. La seda de montaje estorba el enrollamiento del hackle, hacen falta las dos manos para enrollar el hackle, pero la seda se encuentra en buen lugar para fijar la parte libre del hackle y formar la cabeza (Fig. A, Lm. n 43). 2.) Fijado tambin en el trax, la ltima vuelta de fijacin se haca en el trax donde la seda esperaba el final del enrollamiento del hackle no siendo estorbada por nada, puede hacerse con una sola mano, pero hace falta reatravesar las fibras con la seda para fijar la parte del hackle no utilizada, adems, el hecho de hacer la ltima vuelta de seda en el trax implica que hay que haber sobrepasado el trax con la seda, incluso haber hecho enrollamientos intiles (Fig. B, Lm. n 43). 3.) Fijado en cabeza. La cabeza de la mosca puede ser formada antes de fijar el hackle, la seda fija el hackle y va al trax (inverso del n 1), esta no estorba el enrollamiento del hackle y se encuentra bien colocada para fijar la parte libre del hackle y, si la cabeza est ya formada, el nudo final puede hacerse en el trax (Skues), si no, caso 3 bis, volver hacia la cabeza a travs de las fibras como en el caso n 2 para formar la cabeza (Fig. C1 y C2, Lm. n 43). 4.) Fijado en la cabeza, quedando la seda en la misma, la ltima vuelta de fijacin se hacia en ella, la seda viene normalmente del trax y no hay inconveniente como en el caso n 2, pero tendr tambin que reatravesar las fibras con la seda como en el caso n 2 y n 3 bis (Fig. D, Lm. n 43). Si nos hemos olvidado que para tener una buena fijacin los enrollamientos de seda deben hacerse unos contra otros, veremos mejor el inconveniente debido a la fijacin en el caso n 2. No olvidemos tampoco que los enrollamientos del hackle deben hacerse tambin unos contra otros.

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CRTICA DE LOS CASOS CITADOS La descripcin de los casos posibles nos muestra que ninguno de ellos es perfecto, por razones diversas desde luego. Lo peor a nuestro juicio es el caso n 4, porque hace falta reatravesar el enrollamiento del hackle con la seda y, tambin, hacer el nudo final en el trax o reatravesar una segunda vez los enrollamientos si queremos hacer el nudo final en cabeza. El caso n 2 seria el ms fcil si no hubiese que reatravesar las fibras con la seda, como en el caso n 3 bis que, no obstante, es ms racional en el caso de la fijacin del hackle por el pi, porque las fibras ms cortas del hackle se encuentran lo ms atrs posible, y las mayores ms adelante. El caso n 3 nos obliga a hacer el nudo final en el trax lo cual es muy delicado para un principiante. El caso n 3 bis, del que acabamos de hablar, es el de F. M. Halford, que pregonaba utilizar hackles geomtricos, es decir, hackles muy irregulares en anchura. Desgraciadamente, el atravesar las fibras con la seda es nefasto para un principiante, pero una vez superado, por qu va a ser difcil?. Hemos sealado ya en Placeres de la Pesca n 123 (diciembre 1968), que uno de nuestros suscriptores encontraba en ese reatravesar las fibras, en vez de una dificultad, una ventaja, que es la de hacer divergir las fibras, asegurando as una mejor estabilidad, porque el mtodo de Halford con el derecho del hackle girado hacia delante, desplaza el plano de sustentacin hacia la punta del anzuelo, lo que perjudica a la estabilidad de la mosca. R. Woolley que recomendaba invertir el sentido del hackle, es ms cuidadoso con la estabilidad. Esta disposicin proviene de la convexidad de los hackles, que volveremos a encontrar en los montajes con dos hackles. Queda el caso n 1, el cual exige hackles bastante regulares en anchura, como en el caso n 2 si la fijacin tiene lugar por el pi del hackle (ver captulo anchura de los hackles) y hace falta cambiar de mano para realizar el enconamiento del hackle; pero esto es fcil sin gran costumbre, es incluso el procedimiento que recomendamos a los principiantes. Es posible reatravesar los enrollamientos sin perjudicar demasiado la disposicin de las fibras y, para ello, el mtodo de J. Veniard es uno de los mejores. Helo aqu: Enrollar la seda bien tensa 1/3 de vuelta aproximadamente. Dando la vuelta en las fibras; el ngulo de la seda con la perpendicular a la tija debe ser muy cerrado. Trayecto n 1: se desenrolla 1/6 de vuelta, trayecto n 2: enrollamos todava 1/3; n 3: desenrollamos; n 4, etc., de esta manera el muelle de las fibras despega las que se encuentren bloqueadas por la seda; cuidaremos mucho el paso de la seda por debajo de la tija, y all donde no la podamos ver bien. Aadiremos a este movimiento de vaivn un movimiento de la mano paralela a la tija (Fig. B, Lm. n 44). Este movimiento ayuda a las fibras a despegarse. Antes de pasar al enrollamiento propiamente dicho, vamos a volver sobre el emplazamiento de la fijacin.

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Hablando de comenzar en el trax, hemos admitido en un principio de simplificacin, que el cuerpo estaba ya formado; no obstante, el hackle puede ser fijado antes de la formacin del cuerpo e incluso enrollado. Esta es una fijacin muy slida en el caso en el que el cuerpo est formado por encima del mun del pi, mun cortado en bisel que refuerza el espesor del cuerpo. Si no hay que enrollar el hackle en seguida, este ser fijado con la punta hacia delante, para evitar que estorbe durante la formacin del cuerpo. R. Woolley adopt este principio en el caso de una mosca seca con un slo hackle, nuestro caso. El montaje comienza en el ojal, donde se fija en un hackle por el pi, con la punta hacia adelante, el revs del hackle tocando la tija, la seda de montaje continua y forma el cuerpo, fija los cercos, antes de volver al trax. El hackle se enrolla entonces del ojo hacia el trax, donde se fija la punta por la seda de montaje, que reatraviesa enseguida las fibras para formar la cabeza. Este es el n 3 bis de los casos posibles, el revs del hackle da cara hacia delante, el cuerpo est bien despegado (convexidad de los hackles). R. Woolley se contenta con 3 4 vueltas de hackle, si es bueno como para sustentar la mosca.

LMINA N 44

El caso n 3 bis no necesita ms que una mano para enrollar el hackle. En el caso de R. Woolley es condicin indispensable, porque, nunca utiliza torno para montar sus moscas. Fijado el hackle antes de la fijacin del cuerpo, puede tambin enrollarse. Es el procedimiento de los montajes avanzados, los montajes A. Devaux actuales; la seda de montaje despus de haber fijado el hackle en cabeza como en el caso precedente, va al trax, donde fija la punta, el cuerpo se forma y el nudo final se hace en el trax empujando las fibras hacia delante, lo que da una buena estabilidad. Como vamos a estudiar ms adelante estos montajes, no damos ms detalles por el momento sobre esos modelos avanzados (Fig. C, Lm. n 44).

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No estando el cuerpo formado, el lugar de la fijacin no est forzosamente en la cabeza, puede hacerse en la curvatura. Es un procedimiento que fue patentado el 4 de Mayo de 1886 por Wakeman Holberton para una mosca llamada Flutter, pero es muy probable que otros antes que l, y por diferentes razones, hubiesen pensado en colocar los enrollamientos del hackle en la curvatura. En seca, la ventaja es que el lado ms pesado del anzuelo est soportado por el hackle, encontrndose el ojo del anzuelo en la cola de la mosca. Estos son los modelos con cuerpo invertido (Fig. l, Lm. n 44). Hemos fijado el hackle por encima de la tija pero, podemos tambin fijarlo por los lados, lo que habamos llamado al hablar de los anzuelos, el lado exterior y el lado interior (no confundirlos con la parte de encima del anzuelo). Lo que hemos dicho es valido para esta nueva posicin que volveremos a encontrar en el captulo Incidentes y en el captulo Equilibrio. Digamos seguidamente, no obstante, que si ya hemos adoptado este mtodo guardmoslo, porque es muy bueno en seca, dando un buen reparto de las fibras y permitiendo corregir un defecto de equilibrio en anzuelos torcidos. Este mtodo queda en el principio del raquis del hackle paralelo a la tija. Antes de pasar al enrollamiento del hackle, vamos a resumir las elecciones adoptadas para la fijacin del hackle. lo que nos hace falta elegir para saber si la fijacin se har: 1) Antes o despus de la formacin del cuerpo. 2) Qu lado del hackle ser girado hacia delante?. 3) Si el hackle se fijar por el pi o por la punta. 4) Si la fijacin se har en el trax o en el ojal, lo que determina la direccin del enrollamiento. 5) Si la parte libre del hackle se dirigir hacia delante o hacia atrs. 6) Cual es el lugar que debe ocupar la seda de montaje despus de esta fijacin. Esperamos haber dado los elementos necesarios para determinar esas elecciones, que pueden hacernos dudar al principio. Daremos ms adelante otras precisiones detallando un montaje en el que veremos afortunadamente, que la aplicacin es fcil, pero tengamos en cuenta que no hay mtodos milagrosos, sino un camino lgico. Terminemos la fijacin del hackle, eliminando la parte del raquis que sobrepasa esta fijacin, cortemos la parte intil lo ms sesgado posible, para no estorbar los enrollamientos futuros, si estos se tienen que hacer sobre la fijacin.

ENROLLAMIENTO DEL HACKLE Hemos visto rpidamente, en el captulo preparacin, lo que es un buen enrollamiento y el enrollamiento propiamente dicho, ser muy fcil, si hemos tomado las precauciones antes citadas y sobre todo si, tenemos el sitio suficiente. Tenemos un hackle preparado de anchura correcta, entonces hemos regulado, si es posible, la longitud en funcin del nmero de vueltas a efectuar. Se fija slidamente en el lugar elegido o impuesto por el mtodo escogido, con la ayuda de una seda de montaje fina enrollada a espiras unidas y mantenida tensa, ninguna de las fibras del hackle es aprisionada bajo la seda de fijacin; el raquis del hackle est en principio paralelo al vstago del anzuelo.
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Tomamos entonces el extremo libre del hackle y traemos el raquis a una posicin perpendicular al vstago. Todas esas operaciones no necesitan de ningn til especial, pero a partir de ahora vamos a tener que servirnos de la pinza especial, llamada pinza de hackles, para coger el extremo libre del raquis enderezado. No nos queda ms que enrollar el hackle en el sentido elegido y aqu, en seca, en un plano muy perpendicular al vstago, teniendo buen cuidado de no torcer el raquis del hackle que debe quedar bien tenso. Las dos primeras vueltas son muy importantes y para notar mejor la tensin a ejercer sobre el raquis del hackle, os aconsejamos no utilizar enseguida la pinza de hackles y tomar este por el centro del raquis. Si hemos quitado las primeras fibras interiores, como hemos aconsejado en el captulo preparacin (Fig. D, Lm. n 41) esas dos primeras vueltas se harn muy fcilmente, continuaremos entonces enrollando el hackle a espiras unidas evitando superponer los enrollamientos. Precisemos aqu que los hackles son generalmente convexos, ms o menos, si bien las fibras tienen tendencia a meterse en los enrollamientos, a condicin de que el derecho del hackle est siempre en el exterior del enrollamiento, cualquiera que sea el sentido. Pero si tenemos fibras que tienen tendencia a estorbar el enrollamiento siguiente, no hay que dudar en hacerlas volver a su sitio y, para ello, volver atrs si es necesario, ligeramente y no dudar en servirnos de los dedos para enderezarlas, sin, a la vuelta siguiente se encontrarn aplastadas por el raquis y no podrn enderezarse. Cuidemos particularmente el enrollamiento en el exterior del vstago y por debajo, all donde la vista no nos puede ayudar. Hace falta precisar tambin que, generalmente, las primeras vueltas se hacen fcilmente, pero al cabo de 4 5 vueltas, sobre todo si utilizamos una pinza de hackles, pasando un dedo por el bucle que tienen algunas como recomiendan algunos autores, el hecho de enrollar provoca una torsin de raquis y las fibras tienen tendencia a separarse de la perpendicular. Este inconveniente no escap a C. F. Walker, que nos dice que despus de haber observado a un experto en montajes, l cree, que el secreto de un buen enrollamiento reside en la regulacin de la anti-torsin a dar a una pinza, dos veces por vuelta. Esta frecuencia puede ser exagerada, pero creemos que 1/4 vuelta cada dos vueltas da buen resultado. No hay que creer que el meter el dedo por el bucle de la pinza impide la torsin, slo la oculta. Es pensando en el efecto de torsin, ms sensible en un raquis fino, que hemos aconsejado fijar preferentemente el hackle por el pi, all donde el raquis es ms grueso. La pinza para el enrollamiento del hackle no es absolutamente necesaria y si podemos prescindir de ella, tanto mejor, Una vez realizadas las vueltas necesarias, la pinza es indispensable, porque fijada al extremo libre del hackle, podemos dejarla momentneamente, ya que su peso asegura la tensin, y entonces podremos coger la seda de montaje que espera justo en ese lugar, o que llevamos hasta all (casos nm. 2 y 4). No nos queda ms que fijar el extremo libre con dos o tres vueltas de seda, haciendo la primera a ras de la ltima vuelta de hackle. Hace falta no obstante en esta fijacin, evitar el aprisionar bajo las vueltas de seda las fibras de hackle. Para las fibras enrolladas, las mantendremos con los dedos o las separaremos con un tubo de plstico o caucho.

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Para las fibras no enrolladas, las que se encuentran en el raquis a fijar, si no las hemos suprimido como aconsejamos en el capitulo preparacin, hace falta sacarlas bien hacia afuera para separar bien el raquis. Eliminar la parte no utilizada cuando la fijacin est terminada. Este corte se hace con una lmina de un bistur o una cuchilla de afeitar, manteniendo el raquis excedente bien tenso, por encima del vstago, de esa manera no nos arriesgamos a cortar las fibras enrolladas, la cuchilla no corta ms que lo que est tirante y sobre todo la seda de montaje que debe encontrarse hacia abajo, tensa por el sistema elegido, bobina lastrada, botn de anclaje, etc. Podemos hacer una semi-llave, que puede hacerse con la ayuda del tubo que nos sirvi para separar las fibras (Fig. C, Lm. n 13), de forma que pueda hacerse ese nudo final lo ms cerca posible de las fibras sin atrapar ninguna. Nos queda formar la cabeza de la mosca haciendo el nudo final. Una gota de barniz, sin obstruir el ojal, y la mosca est terminada. No hemos precisado el sentido de enrollamiento, porque puede hacerse en cualquier sentido y no hay ningn inconveniente si el hackle est enrollado en el mismo sentido que la seda de montaje. Los montajes con un solo hackle, son bastante raros, en general, el hackle est destinado tambin para representar las patas y las alas, que raramente son del mismo color, por lo que es normal utilizar dos hackles en el caso en que las alas se representen por enrollamientos de hackle. Si queremos fabricar un modelo con un solo hackle, el color ser el ms parecido posible al color de las alas, este es un consejo dado por el gran montador R. Woolley, pero si queremos representar las patas escojamos el color que deseemos. Como acabamos de decir, los montajes de un solo hackle eran bastante raros y hemos elegido el montaje de la RED TAG, que no lleva cercos, as pues dejaremos de lado por el momento la cuestin de la posicin sobre el agua. Este montaje es muy interesante porque utiliza materiales muy fciles de obtener.

MONTAJE DE LA RED TAG A S Ce T Cu Ts Hk = = = = = = = Anzuelo n 16 al n 10. Seda de montaje negra. Cercos, ninguna. Tag. Una hebra de lana roja. Cuerpo. Herl de pavo real sacado lo ms cerca posible del ojo. Tinsel, ninguno. Hackle. Rojo medio.

Retengamos bien estas abreviaturas porque nos las volveremos a encontrar en cada uno de los montajes. Elegiremos un anzuelo del n 12. Como el modelo no lleva cercos, no nos interesa un anzuelo de tija larga, pero como el cuerpo es bastante abultado, hace falta un anzuelo de buena abertura. Aconsejamos emplear, si podemos obtenerlos, los anzuelos Mustad serie 94836 del n 12; esta serie es 1X Corto. Tenemos entonces la longitud de la tija de un nmero inferior pero conservando la abertura.

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Estos anzuelos son corrientes en Amrica. Son de curva casi redonda y forjados en plano, El arpn est muy cerca de la punta. La serie que podemos encontrar fcilmente en Francia es la 57504. El n 12 de esta serie se aproxima a las dimensiones del n 12 de la serie 94836 pero es un poco ms pesado y torcido. Tomemos uno que tenga la tija comprendida entre 9 y 10 m/m., y una abertura de 5 m/m., aproximadamente.

LMINA N 45

Cuando hayamos determinado la serie y el tamao del anzuelo podemos fijarlo en el torno; si somos diestros, la tija debe estar, despus del bloqueo, horizontal y con el ojal dirigido hacia la derecha. Al contrario, hacia la izquierda, si somos zurdos. En los dos casos la punta no debe sobrepasar las mordazas del torno, o sea, que no se debe notar al pasar el dedo sobre las mordazas.

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Una vez fijado el anzuelo, hemos de preparar todos los elementos antes de empezar el montaje. La seda de montaje, dos hebras de herl de pavo real, una hebra de lana roja y el hackle rojo medio. Habiendo dado las dimensiones del anzuelo, el hackle debe tener una semianchura de 8 m/m. aproximadamente. Su longitud deber ser como mnimo de 2,5 a 3 cm., (se trata de la longitud restante despus de haber preparado el hackle). Antes de prepararlo hace falta determinar el principio del montaje. Para este montaje el hackle se fijar despus de la formacin del cuerpo por el pi, el lado brillante girado hacia delante, el emplazamiento de la fijacin ser en el trax, el enrollamiento tendr lugar pues desde el trax hacia la cabeza, y la punta del hackle, su parte libre, girada hacia atrs. Despus de la fijacin la seda esperar en la cabeza. El sentido de enrollamiento es el sentido normal. Para preparar el hackle, cogemos el hackle elegido y colocaremos la punta al aire, el lado brillante dndonos cara. Se despega el raquis en la punta sobre 2 3 m/m., (emplazamiento sobre la fijacin definitiva despus del enrollamiento del hackle). Regulamos la longitud 2,5 cm., cortando todas las fibras intiles casi a ras del raquis (solidez de la fijacin), en vez de arrancarlas. Si somos diestros, como el enrollamiento tiene lugar normalmente, es decir, de abajo hacia arriba pasando por detrs de la tija, eliminamos las fibras del lado derecho abajo sobre 2 3 m/m., el lado derecho es aqu el interior del enrollamiento (Fig. A, Lm. n 43). Seleccionamos ahora dos barbas de pavo real muy brillantes. Si aconsejamos preparar todos los materiales de antemano es para tenerlos al alcance de la mano, de forma que podamos fabricar la mosca sin interrupcin, lo que es muy importante, porque de esta forma las vueltas de seda tienen menos tendencia a aflojarse. Para la seda de montaje aconsejamos, si no lo hemos hecho ya, dejarla solidaria a la bobina lastrada. Teniendo la seda en la mano, comenzamos a enrollarla, en el trax, que se encontrar as materializado. La longitud total del anzuelo es de 10 m/m., la longitud de 8 m/m., aproximadamente la mitad 4 m/m., comenzamos a 3,5 m/m., del ojo, el sitio restante ser un poco grande para enrollar un slo hackle, pero como es nuestro primer montaje, queda mejor dejar demasiado sitio que demasiado poco, sobre todo, ya que seguramente ocuparemos un poco de este sitio al terminar el cuerpo. Pensaremos que con todas estas medidas necesitaremos un comps, pero ya nos daremos cuenta rpidamente que el ojo es suficiente para valorar esas medidas. Habiendo determinado el punto de partida, pasamos la seda a caballo sobre la tija, dejamos pasar 10 cm., aproximadamente del lado de la curva (hebra pequea), enrollamos la hebra grande que se encuentra del lado del ojo, por encima de la hebra pequea bloquendola. Continuamos enrollando la hebra grande sobre la hebra pequea y la tija yendo hacia la curvatura (Fig. 1, 2, 3, Lm. n 45). Al cabo de 3 4 vueltas elevamos la hebra pequea a 45, y continuamos enrollando; la hebra pequea sirve entonces de gua, la vuelta de la hebra grande resbala sobre la pequea apoyndose sobre la vuelta precedente; este movimiento es ms simple de hacer que de explicar y proporciona enrollamientos a espiras apretadas, que les encanta a los principiantes. Para ms detalles sobre el enrollamiento de la seda, podemos remitirnos al captulo Enrollamientos de la seda de montaje.

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Hemos dicho en el capitulo Cuerpos, que los elementos que constituyen el mismo deban fijarse en orden inverso a su enrollamiento. En este montaje no hay problema, puesto que no hay ms que un herl de pavo real, Si quisiramos cercar el montaje con un tinsel, sera el tinsel el que fijaramos antes que el herl. Hemos precisado este detalle porque antes de llegar a la curvatura (4 5 vueltas antes), fijamos las dos hebras de herl por los extremos ms finos, y tambin una hebra de lana roja doblada o simple segn el grosor. Todos los extremos libres de estos componentes se dirigen hacia la curvatura. Continuamos enrollando la seda, asegurando de paso las fijaciones precedentes hasta la curvatura. All podemos hacer una media-llave. Eliminamos entonces las hebras pequeas, del herl, de la lana, de la seda de montaje incluso, si no lo hemos hecho todava (Fig. 4 y 5, Lm. n 45). Ms tarde regularemos la longitud de la lana, aunque si la longitud de sta es muy grande y estorba para el montaje, la cortamos a 5 m/m., de la fijacin. Tenemos en la curva la seda de montaje y las dos barbas de pavo real, tomando stas con dos dedos de la mano que no enrolla, y lo ms cerca de la fijacin, enderezamos las barbillas tensndolas y sostenindolas reunidas. Podamos haber hecho esta operacin de preparacin del herl antes, pero no es necesario y lo haremos sobre las barbas fijadas con lo que comprobaremos que estn bien fijadas. Es frecuente que reprochemos al herl su fragilidad, as pues para consolidarlo como aqu no se usa tinsel, nos serviremos de la seda de montaje. Teniendo las barbas de herl bien tensas y reunidas, las presentamos a lo largo de la seda de montaje y enrollamos todo, de manera que formen una especie de madeja compuesta por las dos barbas y la seda (Fig. 6 y 7, Lm. n 45). Enrollamos entonces esta madeja as reforzada de cola hacia el trax mantenindola siempre tensa. Un poco antes de llegar al punto de partida de la seda (el trax), destorcemos el conjunto, y sosteniendo las hebras de herl siempre tensas, las fijamos con la seda de montaje y cortamos los cabos intiles. La fijacin se hace dando dos vueltas hacia el ojal, y en seguida dos vueltas atrs. La seda se encontrar exactamente al final del cuerpo, despus de sta fijacin. Si se encuentran dificultades al principio para terminar el cuerpo exactamente en el lugar elegido, y si hemos llegado un poco lejos, teniendo buen cuidado de mantener el conjunto bien tenso, desenrollamos ligeramente las barbas y al llegar al punto elegido apretamos un poco la seda y hacemos las vueltas de fijacin (Fig. 8, Lm. n 45). Notaremos que desde el principio no hemos soltado la seda de montaje, por lo que estimamos que no es necesario encerarla. Para lo siguiente podemos encerarla ligeramente. Vamos ahora a fijar el hackle. Lo tomamos por el raquis, lo ms cerca posible del pi sin ocupar no obstante el lugar donde se har la fijacin. Presentamos el hackle con el raquis casi paralelo al vstago, el lado brillante hacia arriba, el pi dirigido hacia el ojal de forma que las primeras fibras al lado del pi, queden justamente al final del cuerpo, all donde se encuentra la seda de montaje. Enrollamos entonces la seda de montaje alrededor del vstago y del pi del hackle teniendo buen cuidado de no aprisionar bajo las primeras vueltas ninguna fibra del hackle. La fijacin se prosigue a espiras unidas hacia y hasta 1 m/m del ojal. Eliminamos el cabo intil del pi del hackle (Fig. 9, Lm. n 45).

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Vamos a tener que dejar la seda de montaje, por primera vez. Pero sta debe quedar tensa, por lo que se lastra por cualquiera de los sistemas conocidos, pero a ser posible fuera del circuito, o sea, que el botn de anclaje es lo mejor. Para enrollar el hackle, enderezamos de principio ste para que el raquis quede perpendicular al vstago. Para ello lo tomaremos por el centro y no por la punta. Por el momento no nos serviremos de la pinza. Enrollamos entonces el hackle manteniendo el raquis bien tenso y sin torcer. La seda de montaje nos estorbar, por lo que utilizaremos las dos manos. Dadas as al menos dos vueltas, tomamos entonces la punta del hackle con una pinza de hackles y continuamos enrollando teniendo bien cuidado de que cada vuelta se apoye sobre la precedente; si es necesario nos ayudaremos con la ua. Incluso si hay fibras que tienden a irse demasiado hacia delante, echarlas hacia atrs en los enrollamientos con los dedos de la mano que no enrolla. Tendremos ms precisin con un torno moderno porque la mano que no enrolla puede descansar sobre el torno, sirvindole de punto de apoyo. Una vez realizadas 7 8 vueltas, deberemos haber llegado al raquis desnudo del hackle (ver preparacin), y en ese caso la fijacin final se facilita. Si no hemos suprimido algunas fibras de la punta, debemos poner atencin en no bloquearlas bajo las vueltas de fijacin y, si hace falta, debemos estirarlas hacia la punta para disponer de un espacio vaco, donde se har la fijacin. Para esta ltima fijacin, se vuelve a recoger la seda de montaje y se deja colgar de ella la pinza de hackles, cuyo pesa basta para asegurar la tensin. Se trae la seda entre el ltimo enrollamiento y la pinza, dos o tres vueltas y eliminamos la punta. Si la seda est bien tensa, un golpe seco corta el raquis a ras de la fijacin. Si tenemos duda para emplear este sistema, cortamos la punta con las tijeras, o mejor como hemos visto (enrollamiento de un hackle) con el bistur (Fig. 10, Lm. n 45). Para terminar nuestra mosca nos queda formar la cabeza haciendo el nudo final. Si tenemos sitio, es bastante fcil, si no sabemos todava realizar este nudo final, daremos 6 7 vueltas de seda, una media-llave, dos vueltas, otra media llave y barnizamos cuidadosamente. Nuestra mosca est terminada. (Fig. 11, Lm. n 45). Volvamos sobre el enrollamiento del hackle, para precisar que es posible enrollarlo con una sola mano. En efecto, en el momento en que nuestra mano se encuentra casi debajo, el momento en que la seda de montaje le impide venir hacia delante, bloqueamos el enrollamiento con el ndice de la mano que no enrolla, y podemos entonces dejar el hackle o la pinza. No estropearemos las fibras si la mano que no enrolla tiene un buen punto de apoyo (tornos modernos); pero al volver a coger el hackle y antes de continuar el enrollamiento, agarrarlo bien. Estamos entonces debajo de la tija, es el momento ms delicado, y en mosca seca, es el lugar ms importante para el buen reparto de las fibras. La Red Tag es una buena mosca de verano. Como no lleva cercos, la parte trasera del cuerpo toca el agua, pero esto no es malo, el cuerpo representa el plato fuerte, y los colepteros o los dpteros que se supone que representa, se presentan as en el momento en que caen accidentalmente al agua. Para aumentar la duracin de la flotacin, ver el captulo Impermeabilizacin. El montaje de la RED TAG est copiado sobre un modelo muy antiguo, el BROWN HACKLE, nombre dado a esta mosca por un chino desconocido hace muchos aos.

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He aqu su descripcin: - Tag: un trozo muy corto de lana roja o pluma roja. - Cuerpo: fibras provenientes de las plumas de la cola del pavo real, de aquellas que llevan un ojo. - Hackle: Marrn de un gallo o de una gallina.

CASO DE DOS HACKLES Todo lo que acabamos de aprender sobre los montajes de un solo hackle constituye la base de la fabricacin de moscas artificiales, hace falta pues asimilar bien estos montajes y familiarizarse con ellos. Cuando se trata de fijar y enrollar un hackle el problema es relativamente simple. Con dos o ms, el problema se complica dado que podemos mezclar los mtodos de fijacin y de enrollamiento. Es indispensable saber montar esos modelos porque no tendremos siempre hackles bastante largos, y sobre todo porque podremos representar las alas y las patas con hackles de diferentes colores. Hasta aqu ninguna duda, parece que todos los autores estn de acuerdo, las patas se representarn por el hackle ms atrasado llamado hackle de trax. Las alas por el hackle de ms adelante llamado hackle de cabeza.

LMINA N 46 Estamos todava en montaje clsico, el hackle de cabeza debe ser ms largo que el del trax, para asegurar un buen equilibrio. La flotacin est asegurada por los dos. Para las dimensiones, preparaciones y fijaciones, estamos en el caso de un solo hackle, pero hemos visto que haba una diferencia para saber si el hackle deba estar dirigido el derecho o el revs hacia adelante. Con dos hackles, podemos vernos tentados de tratar de poner a todos de acuerdo al colocar el hackle de cabeza con el derecho hacia delante y el del trax con el derecho hacia atrs. De esta manera mirando la mosca, no vemos ms que los lados brillantes de los hackles.
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El problema no es tan simple, porque aqu la convexidad de los hackles tiene mucha importancia y permite diferentes realizaciones. Con dos hackles, hay cuatro casos posibles: Primer caso: Si enrollamos los dos hackles con los derechos hacia delante, tendremos las puntas de los hackles dirigidas hacia atrs. Es el mtodo Halford (entre otros) (Fig. A, Lm. n 46). Segundo caso: Si al contrario enrollamos los dos hackles con los derechos hacia atrs iniciamos un montaje avanzado (Fig. B, Lm. n 46). Tercer caso: Invirtiendo los sentidos, es decir, el hackle de cabeza con el derecho hacia delante, y el del trax con el derecho hacia atrs, mezclamos las puntas (Fig. C, Lm. n 46). Cuarto caso: Si montamos el hackle de trax con el derecho hacia delante y el hackle de cabeza con el derecho hacia atrs, colocamos las puntas en direcciones opuestas pero no se mezclan. Aumentamos la superficie del plano de sustentacin, lo que nos proporciona una mosca muy estable. Este es uno de los montajes de R. Woolley (Fig. D, Lm. n 46). La eleccin vendr determinada por el sentido de equilibrio que tengamos para una mosca. Hace falta precisar que la convexidad de los hackles no hay que considerarla siempre, sobre todo en el caso de pequeas moscas sobre anzuelos del n 16 y ms pequeos, porque utilizaremos hackles estrechos, pero cuando se utilicen hackles anchos, es interesante pensarlo. No pensemos que lo que precede es una fantasa intil sin eficacia real R. Woolley, que invierte el sentido (4 caso), no explica porqu lo hace al montar sus moscas con dos hackles. Hace falta que nos aseguremos tambin, en el caso de utilizar dos hackles, que la fijacin del segundo no estorbe el enrollamiento del primero. Para el emplazamiento a reservar a los enrollamientos, aconsejamos a los principiantes preveer un sitio mayor (muy poco mayor) que para un hackle solo. Para la preparacin del hackle hace falta determinar de antemano las fijaciones, direcciones de los hackles y los enrollamientos. Sera muy largo de repetir, como para un slo hackle, todos los casos posibles, as pues no tendremos en cuenta ms que dos imperativos: Podemos mezclar las fibras, o podemos hacer los enrollamientos bien separados, para dejar bien diferenciadas las patas y las alas. En ciertas descripciones daremos el sentido que hemos adoptado para el hackle, pero no estaremos obligados a hacerlo as.

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MONTAJE DE DOS HACKLES CON FIBRAS SEPARADAS Para tener las fibras separadas es mejor evitar el tercer caso explicado al hablar de la convexidad y del sentido de los hackles que resulta. Todos los otros casos son vlidos. Para obtener un buen resultado, he aqu un mtodo que se inspira directamente en los montajes con un slo hackle. Queremos por ejemplo, enrollar un hackle rojo claro en el trax y gris azulado en cabeza. Comencemos por elegirlo de manera que el hackle de cabeza sea ligeramente ms largo (1 m/m.) que el del trax, o como mximo igual, jams ms corto. Tomamos el montaje en el momento en el que el cuerpo est terminado, la seda est exactamente en el trax. Para los sentidos de los hackles nos remitimos al caso n 1, es decir, que los dos derechos estn dirigidos hacia adelante.

LMINA N 47

Fijamos primeramente el hackle de trax con la punta dirigida hacia atrs, el revs del hackle tocando la tija. las vueltas de seda se dirigen hacia la cabeza (Fig. A, Lm. n 47). Al cabo de dos o tres vueltas, tomamos el hackle de cabeza y lo presentamos sobre la tija, con la punta dirigida hacia delante, el derecho tocando el vstago. Con esta disposicin, el segundo hackle no estorba los enrollamientos del primer hackle y tenemos que tener en cuenta, para preparar los hackles, la eliminacin de algunas fibras del pi en el lado interior del enrollamiento. Los dibujos nos dan los lados a desbarbar parcialmente; pero atencin, el hackle de trax est visto del derecho, pero el de cabeza est visto del revs en el dibujo B, Lm. n 47. Para la fijacin del hackle de cabeza, las primeras fibras del lado del pi, deben encontrarse poco ms o menos a la mitad del emplazamiento reservado a los enrollamientos, y no a la mitad del espacio restante, porque hay que tener en cuenta el nudo final.

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Fijamos el pi del hackle de cabeza por enrollamientos que llegan hasta casi las primeras fibras, esperando la seda de montaje en este lugar. Enrollamos entonces el hackle del trax y fijamos el extremo libre justo en el punto de partida del segundo hackle, entre su fijacin y la cabeza. Para ello enderezamos el segundo hackle y pasamos por debajo primeramente la punta libre del hackle del trax y en seguida la seda que la fija con algunas vueltas (Fig. C, Lm. n 47). La fijacin continua a espiras apretadas hasta la cabeza, para esperar el final del enrollamiento del segundo hackle (Fig. D, Lm. n 47). La mosca se termina al realizar el nudo final (Fig. E, Lm. n 47). Para no dificultar intilmente la descripcin del montaje, hemos omitido voluntariamente el indicar que haba que eliminar las partes intiles en el momento y al final de su fijacin. Incluso no hemos hablado de la longitud de los hackles, no indicaremos esos detalles de momento, al menos que no entren en los casos generales. Examinando nuestra mosca notaremos, si hemos seguido bien las instrucciones, que los dos enrollamientos estn absolutamente uno al lado del otro sin ningn espacio vaco entre ellos. El caso elegido (el n l), para el sentido de los hackles, facilita por otra parte esta disposicin. Pero si habamos elegido el 2 caso, con el derecho hacia atrs los dos hackles, las fibras del primer enrollamiento nos van a estorbar para enrollar el segundo. No hay que dudar en echarlas hacia atrs con los dedos o mantenerlas provisionalmente detrs, utilizando una cartulina perforada para dejar sitio en la tija y rajada para dejar pasar la seda, y tambin para colocarla y quitarla fcilmente. Este es un sistema que puede servirnos tambin, para efectuar el nudo final sin tener que pillar las fibras enrolladas. Para las fijaciones, la seda puede estar untada de pez o no, pero en todos los casos debe quedar bien tensa durante todas las operaciones. Hemos hablado de la utilizacin de la mitad del espacio reservado a los enrollamientos, pero podemos muy bien aumentar uno en detrimento del otro, segn queramos representar mejor las patas o las alas. En mosca seca, es a menudo reducido el espacio del hackle de cabeza, porque para representar las alas, veremos mas adelante que podemos emplear hackles blandos. Desde el principio de los montajes con hackles hemos empleado el trmino hackle sin calificativo, porque supone que se trata de hackles extrados de cuellos de gallo. Puede tambin haber montajes con hackles mixtos, pero antes de verlos vamos a continuar estudiando los enrollamientos de hackles mezclando los enrollamientos. Tendremos entonces fibras mezcladas.

ENROLLAMIENTOS DE DOS HACKLES CON FIBRAS MEZCLADAS Se trata de fibras de la misma naturaleza por el momento. El tercer caso (Fig. C, Lm. n 46) da una solucin vlida partiendo de enrollamientos separados, pero no mezcla nada ms que las puntas, reduciendo el plano de sustentacin. He aqu dos mtodos suplementarios para prevenir esto. El primero consiste en fijar dos hackles en el mismo sitio por el pi, por ejemplo en el trax. Las fijaciones son diferentes. Si consideramos los dos hackles separadamente, fijamos primeramente uno, y en seguida el segundo, estando las fijaciones muy prximas, pueden hacerse con las dos puntas hacia atrs, o una hacia delante y otra hacia atrs. Para que los enrollamientos se hagan separados, el hackle que se encuentra ms cerca de la cabeza se enrolla en primer lugar (Fig. A y B, Lm. n 48).

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LMINA N 48 Despus de estas fijaciones la seda de montaje espera en cabeza. Enrollamos primero, bien sea el hackle de encima o bien el hackle que tiene la punta dirigida hacia delante, a espiras separadas hacia adelante, donde la seda de montaje fija la punta. Enrollamos entonces el segundo hackle a travs de las espiras del primero y con un mismo nmero de vueltas, hasta la cabeza (Fig. C, Lm. n 48). Estos enrollamientos son bastante delicados de hacer y, como ya sabemos que no somos partidarios de atravesar los enrollamientos con ninguna cosa, le aconsejamos un segundo mtodo. Este segundo mtodo consiste en fijar los dos hackles en el trax, como anteriormente raquis contra raquis y precisaremos aqu, revs contra revs. Enderezamos los dos raquis al mismo tiempo, y los enrollamos como si se tratase de un slo hackle, con las fibras mezcladas y con buen reparto. La nica precaucin a tomar, es la de mantener la misma tensin sobre los dos raquis, cosa que no se puede realizar ms que utilizando los dedos y no una pinza de hackles (Fig. D, Lm. n 48). Si tenemos hackles con colores distintos, tendremos un buen resultado, y aadiremos un detalle que tiene gran importancia para la visibilidad del montaje. Es el hackle que se enrolla en ltimo lugar, primer caso, o el hackle ms cercano a la cabeza, el que se ve en la ltima vuelta, por lo que obraremos en consecuencia. El segundo mtodo utilizado, es el que podramos llamar un hackle doble. Con hackles estriados podemos obtener un resultado muy similar. Hemos titulado este captulo Enrollamiento de dos hackles o ms. Es fcil, en efecto, sobre todo cuando se trata de enrollamientos con fibras separadas, continuar fijando un tercer hackle, cuando el primero est enrollado. Obtendremos entonces un montaje con tres hackles, un montaje tricolor, si los tres hackles son de tonos diferentes. Esos montajes son muy importantes por lo que nos reservamos un captulo especial llamado las French Tricolores de H. Bresson.

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Encontraremos una pequea modificacin al mtodo precedente, comparando los dibujos B de la lmina n 47 y los dibujos A y C de la lmina n 49. Podemos optar por uno u otro. Estudiaremos desde ahora las French Tricolores porque son montajes-tipo que los principiantes pueden realizar para familiarizarse con los mayores problemas planteados por los hackles, que son: fijaciones y enrollamientos.

MONTAJES CON TRES HACKLES. LAS FRENCH TRICOLORES Estos montajes son obra de Henry Bresson, de Vesoul. La French Tricolor es una mosca sin cuerpo o casi, sin cercos y que lleva tres hackles de colores diferentes, enrollados sobre toda la longitud de la tija. L. West en 1912, en su libro Las Moscas Naturales para trucha y sus imitaciones, pregonaba ya el montar un hackle largo tenido de tres colores diferentes, verde, amarillo y rojo, de manera que se obtuviera una irisacin. Ese no es un problema de montaje, sino de tintura, fcil de resolver por otra parte. Es ms fcil no obstante, enrollar tres hackles seguidos, pero atencin, los enrollamientos se hacen a espiras separadas, aunque no mucho. El cuerpo est constituido por uno o dos enrollamientos superpuestos de seda de montaje en el caso ms simple, o aadiendo un enrollamiento de una seda o de un tinsel, en la frmula original. Para fijar los hackles coger una seda fina, para reatravesar los enrollamientos si es necesario, una seda ms gruesa; el tergal es bueno para ese uso, porque se desliza y las fibras se reparten mejor; pero evitar en el caso en que se sea principiante, el uso del mismo, ya que corremos el riesgo de ver como se deshacen las fijaciones, bien sea en cabeza, o en la cola, accidente que encontraremos frecuentemente en ciertas moscas del comercio. Los principiantes dudan siempre cuando se trata de fijar y enrollar tres hackles. Hay muchos mtodos, todos buenos si se aprende a dominarlos. He aqu uno simple, segn creemos, y que contina nuestros estudios anteriores, inspirndose directamente en el mtodo de los montajes con dos hackles con enrollamientos separados. No caigamos en la tentacin de tomar anzuelos demasiado largos, es mejor utilizar anzuelos de longitud clsica, o como mximo 1X largo. Ejemplo: el 57504 o mejor el 94833. Antes de comenzar el montaje, extraemos los tres hackles. Los tomaremos de igual longitud, ms largos incluso que para los montajes clsicos, no obstante ms cortos que para un montaje Variant. Tomar dos hackles gris claro (nm. 1 y 3) y uno rojo claro (n 2), que se colocar entre los dos primeros. Siendo el montaje muy ligero, podremos utilizar medios hackles. La manera de efectuar el montaje, va a comportar una variante, segn queramos o no asegurar y reforzar, los enrollamientos. Para empezar, admitiremos que no vamos a reforzar los enrollamientos.

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LMINA N 49

Para facilitar la comprensin de lo que sigue, la tija se dividir en tres partes iguales, ab, bc, cd (Fig. A, Lm. n 49). Para evitar el deslizamiento eventual, las fijaciones se harn sobre la tija guarnecida de un espesor de seda de montaje; elegida del color que deseamos dar al cuerpo. El montaje se hace en etapas bien distintas y los dibujos son bastante claros para que no los describamos ms que a grandes rasgos (Lmina n 49).

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DIBUJO A: Comenzaremos el enrollamiento de la seda en el punto d, hacia a. Una vez en a fijamos el hackle o el medio hackle n 1) volviendo hacia b, la parte libre del hackle estar dirigida hacia atrs. Segn la forma de nuestros hackles, esta fijacin se hace por el pi o por la punta. DIBUJO B: Estando la seda entre a y b, colocamos el raquis del hackle n 2 sobre la tija, con la parte libre hacia delante, de manera que las primeras fibras a enrollar se encuentren al menos en el punto b, de hecho a ms de 1 m/m. Fijando el raquis del hackle n 2, traemos la seda de montaje al punto b. Una vez all, levantamos el hackle n 2, traemos la seda entre el raquis del hackle y la tija (Fig. C). La mantendremos tensa mientras que: DIBUJO D: Enrollamos el hackle n 1, a espiras espaciadas, pero no demasiado, hasta b, donde fijaremos la parte libre del hackle n 1. Continuamos enrollando la seda entre b y c y en medio de este espacio, comenzamos a fijar el hackle n 3 de la misma manera que el n 2 y traemos la seda al punto c. DIBUJO E: Enrollamos el hackle n 2, la seda que espera en c, va a esperar en d el final del enrollamiento del hackle n 3. Fijacin, nudo final. Hemos omitido voluntariamente el hablar de cortar los extremos no fijados, o no enrollados de los hackles. Esta eliminacin se har una vez efectuada la fijacin. Procediendo de esta manera, hay continuidad entre los enrollamientos. Si stos se hacen a espiras regulares, no se deslizarn. Pero si se tiene miedo, se puede, como en el caso de las Palmers, reatravesar los hackles con la seda. Y, para ello, se fija una seda de anillado antes de la fijacin del hackle n 1. Los tres enrollamientos de hackles una vez terminados, se asegurarn con esta seda desde la cola hasta la cabeza, donde la fijaremos (en el punto d). El mtodo Bresson es ms rpido. Consiste, en resumen, en utilizar la misma seda para las fijaciones y el anillado. Para ello, utilizar el mismo principio que anteriormente, pero comenzar por fijar el hackle de cabeza (n 3) en el punto d, por el pi, con la punta dirigida hacia adelante. Entre d y e, comenzaremos la fijacin del hackle n 2, con la punta hacia atrs, enrollamos el hackle n 3, fijando la punta en el punto c. Entre c y b comenzamos a fijar el hackle n 1; enrollamos el hackle n 2, etc. Es igual que el mtodo precedente, pero empezando en la cabeza. Una vez que hemos llegado a la curvatura, fijamos la parte libre del hackle n 1, hacemos una media llave para asegurar esta fijacin y volvemos a la cabeza con la seda atravesando los enrollamientos, hacemos el nudo final y se acab (Fig. A, B, C, Lm. n 50). Podemos tambin variar, fijando los tres hackles antes de enrollarlos. En ese caso las fijaciones deben terminarse en el punto c para el H. n 3, en b para el H. n 2, y en a para el H. n 1. Enrollamos el hackle n 1, fijamos la punta con la seda que enrollaremos por encima y a travs de ese primer enrollamiento. Mantenemos la seda bien tensa en el punto b, durante el enrollamiento del H. n 2, etc. (Fig. D, E. Lm. n 50). Para algunos, este sistema no es todava lo suficientemente rpido y, una vez que llegan a la curvatura, enrollan seda y hackle al mismo tiempo, encontrndose la seda contra el raquis del hackle, o enrollada alrededor del raquis. Si nos interesa este mtodo, es aconsejable utilizar medios hackles. As se facilitar el trabajo (Fig. Fa, Fb, Lm. n 50). Tambin podemos, en estos mtodos, fijar 2 hackles en el mismo lugar. En b por ejemplo, se fijan los hackles 1 y 2, se enrolla el H. n 1 y se fija la punta en a, luego se enrolla el H. n 2 y se fija la punta en c, atravesando los enrollamientos de los dos hackles con la seda, pero slo hay que soltarla una vez.

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LMINA N 50

Vemos que es posible casi inventar nuestro mtodo. Pero recordemos siempre que debemos enrollar los hackles sobre una tija guarnecida de un espesor de seda de montaje. En estos montajes, la convexidad de los hackles tiene poca importancia, pero preferiremos siempre enrollar hackles con la parte del derecho dirigida hacia delante. H. Bresson recomienda dos tonos de gris, colocando el ms oscuro en la parte delantera. Estos montajes ganan en ligereza utilizando medios hackles. La French Tricolor que parece tener ms rendimiento, es la que lleva dos hackles grises y uno rojo medio en el centro, el cuerpo amarillo o gris, anzuelo del 12 14, aunque existe un modelo ms oscuro y otro ms grueso montado sobre anzuelo del 8 para los atardeceres.

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La French Tricolor es la mosca tpica de conjunto, porque con un modelo claro, y dos tamaos de anzuelo, pueden ser un modelo claro, otro oscuro, uno pequeo y otro gruesa, podemos hacer frente a muchas situaciones, incluso en perodos de eclosin de moscas de Mayo. Creemos que para los principiantes y para los menos principiantes, lo que hace falta es tener confianza en la mosca y no complicarse la vida con nombres sabios, en ingls, o lo que es peor por claves extraas. Tenemos algunos amigos que pescan casi exclusivamente con ellas; otros al contrario, nunca, esto es demasiado fcil, dice l, Tengo la impresin de estar tomndoles el pelo. No obstante nos parece que como todas, o casi todas, las moscas de conjunto la French Tricolor es una mosca que va mejor en corrientes rpidas que sobre las aguas de los Chalk Streams. El pez de aguas rpidas est habituado a tomar ms rpidamente, una vez desencadenado el reflejo, tiene que tomar. La French Tricolor desencadena de maravilla este reflejo, por su difuminacin?, su irisacin?, su ligereza?. Slo las truchas podran responderlos, pero lo que nosotros podemos decir es que, con respecto a la flotacin, son invencibles. Las French Tricolores fueron puestas a punto en ros de los Vosgos y en el Jura y H. Bresson las considera como imbatibles en Julio y Agosto, no solamente en las corrientes y tablas, sino tambin en las pozas calmas de esos ros. Si pasis algn da por Vesoul, id a ver a H. Bresson; encontraris un hombre presto a ensearos los nombres de los ros de pesca y como hay que pescarlos. Si sabis escucharlo aprenderis siempre cualquier cosa, sobre las moscas, las aguas, los peces... H. Bresson est siempre dispuesto a hablar de su pasin con aquellos que la comparten. Aparte del nmero de hackles, puede haber numerosas variaciones de esos montajes, que pueden intervenir sobre: La calidad de los hackles: Un hackle blando, un hackle tieso y uno blando (montajes mixtos). La dimensin de los hackles: Montajes Variant, Massia, Utility... El emplazamiento de las fijaciones: Fore and After (Delante y Detrs); Exquises del Dr. Juge. La importancia de los enrollamientos: Montajes de R. Woolley, Simonet, semipalmer, palmer, bivisibles... El sentido de los hackles: Montajes avanzados. El o los planos de enrollamiento: Montaje paracadas. Como se pueden producir algunas interferencias entre esas variaciones, vemos que las maneras de realizar una mosca son numerosas. Lo que precede constituye de hecho los encabezamientos de los captulos siguientes relativos al estudio de los montajes con hackles.

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MONTAJES VARIANDO LA CALIDAD DE LOS HACKLES HACKLES BLANDOS EN MOSCA SECA El uso de este tipo de hackles en mosca seca siempre ha estado limitado, ya que la idea de una mosca montada as, es contraria a aquella en la que se utiliza un hackle de gallo de fibras tiesas y bien derechas. En Entomologa de la mosca seca, F.M. Halford aconseja el empleo en algunos casos especiales de montaje, de dos hackles, por varias. razones: Los montajes con hackles, dice l, en los que no intervienen ms que hackles de gallo, son demasiado voluminosos y demasiado rgidos. Como acababa de descubrir gracias a Th. Andrews los beneficios de la parafina y que los hackles de gallina resisten no solamente al agua sino tambin que se convierten, as tratados, en ms brillantes, prefiere utilizarlos porque son ms fciles de obtener en ciertos colores raros, como el honey dun, pale blue dun, etc.... colores casi inexistentes, incluso muy caros como hackles de gallo. Esta observacin es an verdica y podremos darnos cuenta comparando los colores de las plumas de una gallina de raza Galesa azul con el de las plumas de un gallo de la misma raza. Entomologa de la mosca seca, es el libro de los cien montajes, pero todos los que representan montajes de efmeras con dos hackles (8 sobre 32), estn realizados con hackles de gallina en cabeza para representar las alas, e incluso con dos hackles de gallina en los montajes de la Red Quill y de la Red Spinner, lo cual es muy lgico para aproximar a la superficie del agua los cuerpos de los spents. R. Woolley nos dice, l tambin, que estamos equivocados al creer que esas plumas (hackles blandos) no se utilizan ms que en moscas ahogadas, y que las plumas procedentes del exterior de las alas son buenas tambin para representar en mosca seca las alas de las moscas con hackles, porque las moscas as montadas tienen una buena posicin sobre el agua. Aparte de esas razones, hay quizs otra que nos fue inspirada por un montaje de Preskaviec, que data de 1925. Esta idea es la siguiente: empleando en cabeza un hackle largo, pero con slo dos vueltas a lo sumo, seguido de un hackle tieso de gallo y muy corto (la mitad del hackle largo), se obtiene una buena posicin sobre el agua y ms exactamente una buena posada, porque las fibras ms largas absorben el choque. Es probablemente por la misma razn por lo que el hackle de perdiz es a menudo utilizado en cabeza de las moscas de Mayo, moscas bastante pesadas, porque son las fibras de cabeza las que en un montaje normal, reciben el primer choque al posar, choque que puede hacer que la mosca rebote, o peor todava, que se hunda. Precisemos que Preskaviec no habla de hackles blandos, no ms que Dun, quien preconiza por lo tanto el empleo de hackles lanosos, rizados en el extremo de cada fibra, siempre para bajar la posicin sobre el agua. Skues, en The Way of a trout with a fly, nos dice que una mosca seca, sobre todo si es pequea, puede montarse con una pluma blanda y puede utilizarse prcticamente durante mucho tiempo sin ser engrasada... Utilizada para pescar en los remolinos de la orilla opuesta, las puntas blandas de los hackles producen una estela mucho menos alarmante que las puntas de los hackles de gallo.

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Ms prximo a nosotros, J. R. Harris (1956), nos dice que a condicin de poder mantener flotantes las moscas as montadas, stas son muy mortferas. Veamos el montaje, llamado moderno, de la Iron Blue Dun. Harris utiliza solamente hackles blandos, pequeos hackles sacados (por el color) de la garganta de una chova, o de una pequea corneja. Primeramente cogemos dos plumas pequeas y las fijamos en cabeza de la mosca por su punta; los pies se colocan en posiciones opuestas, es decir, uno dirigido hacia la cabeza y por encima de ella, y el otro dirigido hacia la curvatura y por encima de ella. Realizamos las fijaciones de manera que los lados brillantes queden debajo tocando la tija. Las puntas de esos hackles se fijan lo ms cerca posible uno de otro. La seda de montaje queda en el lugar de la fijacin (Fig. A, Lm. n 51). Se traen los dos hackles para que los raquis queden lo ms perpendicular a la tija (Fig. B, Lm. n 51), quedando la seda de montaje en medio de los dos hackles y a lo largo de sus raquis. Los dos raquis y la seda, son entonces torcidos conjuntamente y, solamente despus, enrollados como si no hubiese ms que un slo hackle, dos o tres vueltas solamente. La seda refuerza las plumas blandas y frgiles como reforzaba el herl de pavo real en el montaje de la Red Tag.

LAMINA 51.- Abajo: Un hackle de gallo y un hackle de gallina con su extremo redondeado.

Harris continua fijando y enrollando un tercer hackle detrs de los dos primeros; l no nos dice si se trata del mismo hackle dejndonos varias posibilidades. Ese tercer hackle representa las patas, y se enrolla en el trax. los dos primeros quedan justamente en la cabeza (No hemos hablado del montaje del cuerpo porque eran los hackles los que os interesaban).

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Las fijaciones y enrollamientos de esos hackles necesitan algunas precisiones. Hemos visto que, a veces, son muy convexos, lo que nos lleva a poner mucha atencin al sentido de la fijacin para obtener fibras hacia delante o hacia atrs (ver Convexidad de los hackles). Las fibras no siempre estn derechas y pegadas entre ellas. Podemos incluso pasarles los dedos para hacerlas menos solidarias entre ellas, lo que facilitar los enrollamientos. Como en general no se dan ms que pocas vueltas con esos hackles, podemos desbarbar todo un lado de manera que slo utilizamos un medio hackle. Siendo el raquis demasiado grueso, la fijacin por la punta es aqu recomendable, Pero como esa punta es redonda, hace falta despegar bien las fibras del extremo para facilitar la fijacin. Adems de esas consideraciones, la fijacin por la punta est recomendada porque utiliza las mejores fibras y las ms cortas. Los montajes en los que intervienen dos calidades de hackles se llaman montajes con hackles mixtos. Aadiremos que despus de Halford hemos descubierto las Siliconas y sus virtudes, y es por lo que creemos que no hace falta olvidar el uso de hackles blandos en mosca seca. Algunos autores modernos como J. Keen no dudan en decir que los hackles de gallina, impermeabilizados con silicona, son necesarios para la representacin de un Dun flotante. Aadamos que J. Keen al escribir esto, piensa en la posicin natural del insecto.

MONTAJES VARIANDO LA DIMENSIN DE LOS HACKLES Los enrollamientos quedan en cabeza, pero los hackles son ms largos; stos son los montajes Variant. En mosca seca, por lo menos, parece ser que el comienzo de esta idea fue dado Por H. Cholmondeley Pennel con su serie de tres moscas secas (Ch. Pennel es conocido sobre todo, por sus anzuelos de ojal hacia abajo down eye- y formado con ejes afilados). Estas moscas eran sin alas, el hackle muy largo, estaba enrollado de forma espaciada, dos o tres vueltas. Los hackles utilizados eran Badger (nm. 1 y 2) o uno Cock-y-Bondhu (n 3). Hacia 1900 el Dr. William Baigent, copi los modelos de Pennel aadindoles a veces alas, pero conservando siempre la idea de un hackle fuera de dimensin. La anchura del hackle utilizado era dos veces la de un hackle habitual. Se elegan muy brillantes y muy tiesos, se obtenan de gallos de pelea, pero tambin de una garza, lo que es un poco contradictorio. Esos modelos fueron todava modificados ms tarde, utilizando dos hackles, uno corto para representar las patas, el otro siempre tan largo como anteriormente, para representar las alas y servir tambin para la flotacin. Los dos hackles se enrollaban uno en el otro. El Dr. Baigent pretenda que con el hackle largo la superficie del agua era revuelta, agitada, dando por refraccin una imagen deformada de la mosca, pero supuestamente natural a los ojos de la trucha. Esta idea fue el punto de partida del nombre dado a toda una serie de modelos de moscas, las Baigent's REFRACTA.

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El ms conocido de estos modelos es el siguiente: Cercos: 4 5 fibras procedentes de un gallo marrn; las fibras deben ser muy tiesas. Cuerpo: Seda floja beige, anillada con seda negra. Hackles: n 1 un hackle corto marrn, el n 2 muy largo procedente del cuello de un gallo de la raza Plymouth Rock (gris estriado). Diez aos ms tarde M.C.A. Poole trae modelos del Dr. Baigent a M. Mosely, el sobrino de F.M. Halford y, como l no saba montar una mosca, le pidi que los reprodujese. M. Mosely disminuy el nmero de vueltas de hackle, volviendo as al tipo Pennel, y aadi un cuerpo en quill y unos cercos, porque los primeros modelos del Dr. Baigent no los llevaban. Este fue el nacimiento de los Poole's Long Hackles. H.H. Brown a quien Mosely mostr sus modelos, pidi que les aadiese alas, pero como confes l mismo, Mosely no saba montar las clsicas dobles alas de la poca en porciones de quill, mont una sola ala y esos ltimos modelos fueron bautizados ms tarde los Variants, es decir, las variaciones de la mosca con hackles largos de Poole. He aqu el nacimiento de los Variants tal como Mosely lo cont en el diario del Flyfisher's Club. Los americanos (Leonard) dicen que los Variants son una versin puramente americana de la mosca seca y el nombre de Variant se da all a todos los modelos que llevan hackles largos, pero tambin a aquellos que utilizan hackles Variants, Multicolor Variant. Las ideas de Pennel y del Dr. Baigent fueron recogidas muy a menudo. Lunn entre otros, (quien en 1927 tuvo el gran mrito de pasar de las moscas de conjunto a las moscas llamadas exactas), construidas con largos hackles. Las Variants de Lunn tienen una nica ala, pero muy avanzada por encima del ojal. Los modelos Utility de R. Woolley son las Poole's long hackles. Utility porque esos modelos se utilizan tanto en seca como en ahogadas. Encontraremos modelos Utility en casa de Mme. Chamberet, que fabrica tambin los modelos del Dr. Massia cuya serie tiene modelos con fibras largas. L. de Boisset hablando de estos modelos nos dice que el empleo de dos hackles, uno corto y otro extra-largo, est destinado sobre todo a reforzar la rigidez de las fibras largas. Para los montajes no es siempre til reforzarlas, pero siempre hace falta un poco de hackle; hace falta que el conjunto, muy etreo, muy ligero, se parezca a una tpula. Veremos ese procedimiento al hablar de reforzar la rigidez de los hackles. Los americanos utilizan modelos que tienen hackles con una anchura superior a la de los Variants. Por ejemplo, un hackle normal de 8,5, se convierte en Variant 17 m/m., y en Spider 21 m/m. Esos modelos son, en efecto, llamados Spider, en U.S.A., y algunos, Spiders verticales, teniendo en cuenta su posicin sobre el agua, es por lo que hemos advertido sobre los significados del trmino Spider que volveremos a encontrar en mosca ahogada. Las fijaciones y enrollamientos no causan problemas en esos montajes, pero como hemos dicho, volveremos a hablar de ello en el captulo Tensar los hackles.

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MONTAJES VARIANDO EL EMPLAZAMIENTO DE LAS RELACIONES. LAS FORE AND AFTER (Detrs y Delante) En los montajes llamados clsicos el, o los hackles, son fijados y enrollados en cabeza, o como mximo en la mitad delantera de la tija, pero tambin es posible colocar los hackles uno delante, en cabeza, y otro detrs, en la curvatura. Es difcil saber quin fue el primero que pens en esa disposicin. Antes de 1900, haba ya una mosca con dos hackles fijados, uno en la curvatura y el otro en cabeza, debido a una montadora de Winchester, Edith Cox, que haba sido la iniciadora de Marryat en la pesca y las moscas, y la leyenda aade: tambin en otras cosas, porque Edith Cox era muy guapa. He aqu su montaje. Ningn cerco. En la curvatura, un hackle rojo enrollado unos cuantos milmetros. El cuerpo. Delante del hackle enrollado, en la curvatura se enrollan unas barbas de pavo real. En cabeza. Un hackle de gallo blanco.

LMINA N 52 El montaje de Edith Cox era, como vemos, el precursor de la Bivisibles con ms de 30 aos de antelacin. El Mayor Burrard atribuye esos montajes a M. H. Brown y les da el nombre de Fore and After, en abreviatura For and Aft.. Esas moscas son tambin conocidas en Francia bajo el nombre de moscas Exquises del Dr. Juge y, ms prximo a nosotros, el Dr. Pequegnot nos las da a conocer bajo el nombre de Coquines.
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Esos montajes flotan alto sobre el agua, con la tija paralela a la superficie si la longitud de los hackles es la misma en los dos enrollamientos. La flotabilidad es muy buena. Para el montaje no hay nada de particular que sealar salvo que para facilitar los enrollamientos, el hackle de la curvatura se fija en primer lugar y, si queremos obtener un buen resultado, no debemos llegar demasiado lejos sobre la curvatura para que el hackle quede bien perpendicular a la tija. En realidad se trata de un montaje con un hackle en dos veces. Si tenemos dudas, volvamos a la lmina n 49 sobre el montaje de las French Tricolores. La figura A nos ensea la fijacin del hackle de cola. Enrollamos el hackle a espiras unidas y apretadas y fijamos la punta. Formamos el cuerpo y acabamos como en el montaje con un hackle en cabeza.

MONTAJES VARIANDO LA IMPORTANCIA DE LOS ENROLLAMIENTOS La anchura queda ms o menos clsica, pero los enrollamientos son los que van a variar, estos montajes son los llamados Palmers, Bivisibles, etc. Muchas de las modificaciones que estamos estudiando estn hechas por dos motivos principales: posicin sobreelevada sobre el agua y flotacin mejorada. R. Woolley, pensando sobre todo en la flotacin, modifica su montaje clsico con dos hackles, enrollando el hackle del trax ms all de la mitad del espacio disponible, dando as al cuerpo de la mosca menos de la mitad del espacio disponible. Debido a esto, el hackle del trax empieza antes de la mitad de la tija, en lugar de empezar un poco despus. Si adems, colocamos los dos hackles derecho contra derecho, aumentaremos todava ms el plano de sustentacin. Para mostrar que hay numerosas formas de montar una mosca, vamos a ensear el mtodo para fabricar una mosca con dos hackles, con cuerpo anillado con un tinsel. R. Woolley, fija primeramente en cabeza, el hackle que representa las alas, luego el que representa las patas, los sentidos de enrollamiento son los que acabamos de decir, o sea, los derechos de los hackles estn cara a cara. Se forma el cuerpo; se enrolla el hackle de cabeza, asegurando la punta, se enrolla seguidamente el hackle que representa las patas, prolongando este enrollamiento hasta el principio del cuerpo, que ocupa menos de la mitad del sitio disponible. Fija la punta del segundo hackle con el tinsel que espera en la cola y que anilla el cuerpo, antes de fijar el hackle. Reatraviesa en seguida los enrollamientos hasta la cabeza, donde se fija el tinsel con la seda de montaje que esperaba en ese lugar. Este montaje es de hecho una Semi-palmer, que encontraremos en los montajes de Simonet descritos por el Dr. Pequegnot. Vamos a detallar los montajes Palmer que son muy importantes.

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LOS PALMERS Para Ronald, en 1856, los palmers no eran ms que orugas, cuyas numerosas patas se representaban por un hackle enrollado a lo largo de todo el cuerpo, pero muy rpidamente este trmino fue aplicado, con o sin razn, a todos los modelos que tenan el hackle sobre el cuerpo y, bajo el punto de vista del montaje, es el hackle, llamado hackle de cuerpo, el que nos interesa. Ese hackle de cuerpo se utiliza a menudo en mosca seca para soportar el peso del anzuelo, ms importante en la curvatura, bien sea en moscas voluminosas o en moscas que no llevan cercos para asegurar su flotacin. Este hackle se debe elegir un poco ms largo que la abertura del anzuelo y debe montarse de forma que las fibras ms tiesas (en principia las ms cortas), queden en la parte trasera de la mosca, lo que nos obliga, o bien a fijar el hackle por su punta, en la parte trasera de la mosca, o bien por el pi en el trax o en la cabeza de la mosca y, en este ltimo caso, la punta se fijar atrs por la seda o por un tinsel, que se detendr en la curvatura, donde la seda espera y sta debe reatravesar los enrollamientos del hackle hasta la cabeza, con lo que se consolidarn los enrollamientos. He aqu el principio general; desgraciadamente esto no es siempre tan fcil y todo depender de la consistencia del cuerpo. En efecto, se trata ante todo de impedir los deslizamientos de los enrollamientos del hackle, porque un montaje en palmer bien hecho debe dejar ver el cuerpo. Hace falta entonces, enrollar el hackle a espiras espaciadas. Si el cuerpo es blando y rugoso, esto es fcil; pero si es duro y liso, hace falta emplear un truco. Vamos pues a determinar los diferentes mtodos, teniendo en cuenta la consistencia del cuerpo, pero antes veamos algunas generalidades. Los cuerpos en palmer son generalmente bastante voluminosos; as pues las fibras interiores al enrollamiento tendrn dificultades para despegarse, y no son slo intiles, sino que favorecern el deslizamiento. Aconsejamos para evitar esto utilizar medios hackles, y para moscas gruesas, hackles doblados. Preparamos los medios hackles de la forma siguiente: En lugar de arrancar las fibras interiores, las cortamos a 1 2 m/m. del raquis, con objeto de dejar la base de las fibras, y as crear una superficie rugosa; estas bases que quedan se van a incrustar en el cuerpo de la mosca impidiendo as el deslizamiento durante el enrollamiento del hackle. (Fig. A, Lm. n 53). Las diferentes maneras de fijar el hackle son buenas y, a menudo, es aconsejable fijarlo por la punta en la cola (un medio hackle se enrolla mejor que un hackle entero) para enrollarlo hacia la cabeza, porque en el caso en que terminemos la mosca en la cola, el nudo final no es fcil de realizar en la curvatura, ya que nos obligar a reatravesar los enrollamientos con la seda o el tinsel. En el caso de los palmers, no nos oponemos a reatravesar el hackle, porque si el enrollamiento se hace como debe ser, es decir, a espiras separadas y la seda o el tinsel que reatraviesa este enrollamiento (incluso invirtiendo el sentido de enrollamiento seda, hackle) se mantiene bien tenso y tomando las precauciones descritas en las figuras A, B, Lm. n 44, no hay mucho peligro de destrozar las fibras.

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Podemos incluso permitirnos el fijar el hackle en el trax o en la cabeza por el pi; la fijacin es mejor y las fibras ms cortas se encuentran atrs de la mosca, lo que es muy importante. El enrollamiento se hace entonces hacia la curvatura, donde se fija la punta y, luego, la seda o el tinsel reatraviesa el enrollamiento para volver a la cabeza. Con objeto de asegurar un buen equilibrio, es bueno realizar entre el trax y la cabeza un enrollamiento a espiras apretadas, como en el caso de un montaje de hackle en cabeza. El hackle del cuerpo se puede utilizar para dar esas vueltas en cabeza, pero a condicin de que sea muy puntiagudo, muy geomtrico, y entonces, lo tendremos que preparar segn el dibujo B de la lmina n 53. Las fijaciones y el enrollamiento de este hackle plantea algunos problemas, por lo que es aconsejable montar dos hackles, uno para el cuerpo y otro para la cabeza; esto nos permitir entre otras cosas el elegir mejor los dos hackles o, ms exactamente, acomodar mejor las fibras de cabeza y las del cuerpo. Para perfeccionar el equilibrio, colocaremos el derecho del hackle del cuerpo mirando hacia delante. Hay palmers y moscas montadas en palmer, es decir, que casi siempre se puede enrollar un hackle de cuerpo en un modelo que ya lleva hackle en cabeza y alas. Expuesto esto, volvemos a la importancia del cuerpo y a los diferentes mtodos. Si tenemos un cuerpo rugoso y blando, el herl, dubbing, lana, chenille, acabamos de decir que el deslizamiento tiene pocas probabilidades de producirse si se toman las precauciones descritas anteriormente para la preparacin del hackle, pero el enrollamiento del hackle del cuerpo se hace de distinta manera si lleva un tinsel o no lo lleva.

PRIMER CASO.- El CUERPO NO LLEVA TINSEL La Red Tag, por ejemplo, puede ser montada en palmer, convirtindose en la Red Tag palmer. Sin lana roja, se convierte en la Red Palmer.

LMINA N 53
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Proseguimos la formacin del cuerpo de la Red Tag como hablamos descrito. Tras haber fijado la lana, se fija el hackle de cuerpo por la punta (el hackle se prepara segn la fig. A, Lm. n 53) y, en seguida las barbas de pavo real. Hemos visto que siempre es necesario fijar los materiales en orden inverso a su enrollamiento futuro, as tendremos un cuerpo ms limpio y fcil de montar. En el caso de la Red Tag Palmer, haremos el cuerpo ms delgado que en el caso de la Red Tag, y enrollamos el herl de pavo real reforzado o no por la seda de montaje hasta el trax donde lo fijamos (Fig. C, Lm. n 53). Enrollamos seguidamente el hackle del cuerpo en el mismo sentido o en sentido inverso; en el primer caso, el raquis del hackle se incrusta en los enrollamientos; en el otro, este fija los enrollamientos del herl. En los dos casos detendremos el pi del hackle en el trax. Es fcil entonces medir la anchura necesaria para elegir el segundo hackle, que debe ser, despus del enrollamiento, ms ancho que el del cuerpo. Lo fijamos en el trax (Fig. D, Lm. n 53) y lo enrollamos en cabeza 3 4 vueltas apretadas. Este mtodo permite variar el color del hackle de cabeza (Bivisible). Con ste mtodo evitamos reatravesar el hackle del cuerpo, pero Skues, R. Woolley y otros piensan con razn, como hemos visto, que reatravesar los enrollamientos del hackle del cuerpo no es perjudicial para este enrollamiento, e incluso lo refuerza, adems con la posibilidad de fijar el hackle de cuerpo en el trax por el pi despus de la formacin del cuerpo.

SEGUNDO CASO: EL CUERPO LLEVA UN TINSEL Volvamos al montaje de la Red Palmer, en lugar del hackle (caso sin tinsel) fijamos un tinsel dorado: Se elige una seda del color del cuerpo, si deseamos que no se note. Se forma el cuerpo, fijamos en el trax el hackle del cuerpo con el pi (Fig. A, Lm. n 54), y lo enrollamos hacia la curvatura a espiras regulares pero espaciadas:

LMINA N 54
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Una vez en la curva, fijamos la punta con la seda o el tinsel (2 vueltas) invirtiendo el sentido de enrollamiento tinsel-hackle, y volvemos con el tinsel a espiras espaciadas a travs del cuerpo hasta el trax, donde se fija por la seda de montaje que se encuentra all presta, bien para fijar el segundo hackle para enrollarlo en cabeza si le hace falta, figuras B y C de la lmina n 54 como para la Wickham's Fancy con hackles, por ejemplo, con el hackle de cuerpo rojizo y gris en cabeza, o bien para formar la cabeza si el montaje no lleva ms que un slo hackle. Este es incluso un segundo mtodo. Es posible montar las palmers con tinsel sin reatravesar el enrollamiento y esto est recomendado para cuerpos duros y lisos. Es bastante curioso encontrar este tercer mtodo en un libro de Halford (Moscas flotantes y como se construyen stas, 1886) que por lo tanto reatravesaba fcilmente los enrollamientos del/o de los hackles de cabeza, pero antes que l, Ogden (1879) Sobre el montaje de moscas nos habla dejado su mtodo. Las Palmers de Ogden tenan cuerpos bastante finos en herl de pavo real, es verdad, pero su mtodo es aplicable fcilmente a cuerpos duros. Ogden anillaba el cuerpo con un tinsel redondo dorado, antes de enrollar el hackle de cuerpo (fijado en cola); el enrollamiento del hackle se haca delante y completamente contra el hilo de anillado, incluso al mismo paso. Halford, recuperando una idea de Marryat para los montajes de las Bumbles, se sirve de la particularidad de estos montajes que consiste en enrollar un herl de pavo real sobre el cuerpo de seda al estilo de un tinsel, para imitar los anillos negros y simular los pelos de los abejorros. El hackle del cuerpo es entonces enrollado delante y completamente contra el herl de pavo real, ste es el principio de Ogden (Fig. A y B, Lm. n 55). Creemos que en el caso de los cuerpos en paja, rafia, seda floja, etc., en todos los casos de cuerpos lisos, este principio hay que tenerlo en cuenta, y utilizar un tinsel redondo o mejor oval, si el cuerpo lo lleva, o bien una seda de anillado bastante gruesa (no una seda de montaje), que puede ser del mismo tono que la seda del cuerpo. Otro mtodo se inspira en las Spiders de Stewart, que volveremos a encontrar en los montajes de mosca ahogada. Las palmers en su origen fueron utilizadas como ahogadas. El procedimiento consiste en reforzar el raquis del hackle con una seda de montaje o un hilo metlico. En el caso de los montajes palmers, encontraremos dificultades cuando tengamos que realizarlos en anzuelos de pequeo tamao, digamos el n 16 y menores, aunque sabemos que los nmeros de los anzuelos no quieren decir nada, pues los tamaos difieren segn las series; nos referimos al n 16 segn la estandardizacin de la N.A.C.C. (National Association of Angling and Casting Club). Como por ejemplo, la Little Red Sedge, de la que Skues, su popularizador, dio al menos 3 4 maneras de montarla. Faltan pginas n 198 y 199, as como la lmina n 55

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TRIVISIBLES Se trata de un montaje de P. Herter que es, de hecho, una bivisible a la que se le aaden hilos de caucho de seccin cuadrada, de aproximadamente 1/2 mm de grosor, colocados a caballo sobre la tija del anzuelo y que sobresalen de los hackles 3 4 m/m. para representar las patas. El pescador ve la mosca, y el pez ve el cuerpo y las patas de la mosca. Los hilos de caucho son asimilados a falsos hackles, muy mviles, y se utilizan mucho en Amrica.

MONTAJES VARIANDO EL SENTIDO HABITUAL DE LOS HACKLES. LOS MONTAJES AVANZADOS Desde hace algunos aos, se habla mucho de montajes avanzados y, para simplificar la definicin, digamos que los ms clebres de los montajes de A. Devaux son el tipo actual de los montajes avanzados. En efecto, encontraremos sobre estos montajes ideas y realizaciones en otros autores ingleses clebres, para no citar ms que dos, Skues (Seda, Piel y Plumas) y R. Woolley, del que encontraremos el hackle montado al revs y la terminacin en el trax constituida por el nudo final. En U.S.A. esos montajes son llamados Reverse Hackles (Hackles Invertidos). En el Continente encontraremos montajes avanzados bajo el nombre de moscas de Behm, de Kiel, descritas por Karl Heintz en Angel Sport in Susswasser (1922). Esto no quita nada a los mritos de A. Devaux que tambin fabrica otros modelos, digamos clsicos. En la coleccin Ragot, hemos encontrado una serie llamada Francomtoise que se inspira en el mismo principio, y para no inclinarnos por uno u otro sobre preguntas anteriores, seguiremos llamando a esos montajes, los montajes avanzados. Se caracterizan por un hackle de trax (con el derecho hacia delante) cuyas puntas de las fibras traseras descansan y se mantienen por encima del ojal del anzuelo (o casi) y, por el nudo final realizado en el trax, no siendo suficiente la convexidad de los hackles para asegurar esta posicin. El cuerpo como dice R. Woolley, est muy despejado, incluso aunque sea muy reducido. Es la formacin del nudo final lo que hace inadecuados estos montajes a los principiantes, pero ahora, si hemos asimilado bien las tcnicas de fijacin y enrollamiento, vamos a darles la posibilidad de realizarlo.

PRINCIPIOS GENERALES En estos montajes muchas de las cosas se realizan a la inversa de los montajes clsicos ya descritos. El/o los hackles se fijan ANTES de la formacin del cuerpo, incluso se enrollan tambin. La cabeza de la mosca se hace antes/o durante el desarrollo de las operaciones, nunca despus. El hackle del trax est siempre girado: el derecho hacia atrs, el hackle de cabeza puede estar en el mismo sentido o en sentido contrario (ver dibujos B, C, Lm. n 46).

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Los enrollamientos deben ocupar al menos la mitad del lugar disponible, incluso por detrs del verdadero punto medio de la tija y, para ello, no hay que dudar en aumentar el nmero de vueltas del hackle del trax e incluso, dejar entre los dos hackles un intervalo en el que podamos montar las alas si el modelo las lleva. Este aumento debe ser tanto ms importante, mientras que el anzuelo sea mayor y ms grueso, y para una mosca de Mayo, no hay que dudar en dar 7 u 8 vueltas con tres hackles, o sea, 20 40 vueltas en total. Veremos como hacerlo ms adelante. Este elevado nmero de vueltas de hackle, nos obliga a utilizar, bien hackles muy largos o mejor dos hackles, ya que as podremos variar los tonos. En el caso de dos hackles o ms y, contrariamente a los montajes clsicos, el hackle ms ancho debe colocarse detrs, porque una vez echado hacia delante sus fibras estarn poco ms o menos al mismo nivel que las del hackle de cabeza. Prcticamente, la manera ms simple de comparar el tamao de los dos hackles es superponindolos. Se toman hackles ms anchos que para un montaje normal, al menos igual a la longitud total de la tija. Para los anzuelos, los escogeremos de tija bastante larga, los Mustad 56308 son buenos. Estos deben ser de forma redonda. Tambin puede surgir otro problema, el de la seda de montaje. Sabemos que el peor material para fabricar un cuerpo es la seda de montaje y, si examinamos un montaje avanzado del comercio, notaremos que la seda de montaje sirve tambin para fabricar el cuerpo; esta copia demasiado servil, nos da, bien una seda demasiado fina para el cuerpo, o bien demasiado gruesa para las fijaciones; hace falta buscar un material que rena cualidades ptimas y el tergal Muscidora, aunque muy resbaloso, es lo menos malo junto con el nylon Counyl. Daremos ms adelante nuestra solucin, y ahora que las grandes lneas ya estn expuestas, pasemos al montaje. Quedmonos por el momento con el tipo araa con dos hackles.

PRIMER METODO Enrollar la seda de montaje del color del cuerpo, justo en el ojal del anzuelo y en la cabeza, y hacia el trax. Despus de 3 4 vueltas, fijamos el hackle de cabeza por el pi, la punta hacia delante, y continuamos enrollando la seda hasta el punto donde se terminar el enrollamiento de este primer hackle. Una vez enrollado, fijamos la punta del hackle y fijamos el segundo hackle como el primero, salvo que aqu el hackle del trax siempre se fija con el derecho girado hacia atrs, como hemos dicho anteriormente. Deberemos cuidar particularmente los enrollamientos de ese hackle del trax, que deben hacerse unos al lado de los otros para dejar las fibras bien colocadas. Digamos de seguida, que para este mtodo la lgica obliga a que el hackle se fije primitivamente por la punta, lo que dara el resultado de que las fibras ms largas se encontraran en la parte trasera, pero si tenemos alguna duda en hacerlo, tomemos entonces hackles muy regulares en anchura; lo que cuenta ms, es la calidad del enrollamiento, porque para la fijacin de la parte no enrollada, las fibras que podran salirse de la alineacin nos estorbaran; no dudemos entonces en fijar un raquis de hackle desprovisto de todas las fibras intiles.

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Una vez terminada esta fijacin hay que insistir sobre la base de las fibras, volviendo hacia delante con la seda de montaje para esbozar con las fibras traseras el movimiento hacia delante (Fig., A, B, C, D, E, Lm. n 56). La formacin del cuerpo y la fijacin de los cercos se facilitan de sta forma. Hay ciertamente otros mtodos para fijar los hackles y hemos hablado bastante de fijaciones y enrollamientos para que no nos atasquemos ahora; la solucin dada a ese problema, concretada por los dibujos de nuestro amigo G. D. es una de la ms simples y creemos que la mejor en el caso de dos enrollamientos con fibras separadas, porque comenzamos la fijacin del hackle en el lugar exacto donde comenzar el enrollamiento. En el caso de fibras mezcladas (porqu no), los dos hackles se tratan como uno slo (Fig. D, Lm. n 48). Vamos a volver sobre la formacin del cuerpo y sobre el nudo final, pero hemos notado, como hemos dicho ya, que las dificultades encontradas en este primer mtodo, vienen de que todo o casi todo se hace al revs de los montajes clsicos, y es siempre difcil desembarazarse de las costumbres adquiridas, incluso aunque sean buenas, tanto que tenemos un segundo mtodo ms simple, segn creemos, porque es el resultado de todo lo que hemos visto. Helo aqu:

SEGUNDO METODO Cogemos la seda de montaje normal, esta es la primera ventaja, que ser de color negro, comenzamos el enrollamiento ligeramente detrs de la mitad de la tija. Fijamos seguidamente el hackle del trax por el pi, la punta dirigida hacia atrs, el lado brillante tocando la tija, (ver fig. A, B, Lm. n 47), con la sola variante de que el sentido del hackle es el del derecho mirando hacia atrs, esto siempre. Las figuras nos muestran como fijar y enrollar los dos hackles, el detalle (Fig. C, Lm. n 49) tambin nos ayudar. Una vez enrollados los dos hackles, hacemos un nudo final en cabeza y cortamos la seda de montaje. Tenemos entonces los dos hackles enrollados y una media tija desnuda. La ventaja de este mtodo, es tambin la de no tener que realizar la fijacin en el trax despus del enrollamiento de los hackles y, si preparamos el hackle del trax despegando bien las fibras interiores, o arrancndolas, e incluso doblndolas, tendremos un buen comienzo, y unas fibras bien perpendiculares a la tija, adems la fijacin de los hackles por el pi es aqu lgica, y tendremos las fibras ms largas en la parte de atrs; el nudo delante del ojal es normal, y podemos comenzar con una o dos medias llaves colocadas exactamente en buen sitio con la ayuda del tubo del dibujo C de la lmina n 13. Se puede, y es muy importante, encerar la seda, lo que nos ayudar a montar las alas; podemos hacerle la cabeza negra una vez cortada la seda, nada nos va a estorbar para sacar hacia delante las fibras que estn en el trax; para despegarlas bien; en el primer mtodo, al estorbarnos la seda, nos arriesgamos a aflojar la tensin. Damos estos dos mtodos porque segn las cualidades naturales de cada uno de nosotros, a unos les parece ms fcil y, al contrario a nosotros nos parece ms difcil. Continuamos la fabricacin de la mosca, montando en el trax el hilo de tergal o de nylon que va a formar el cuerpo. Como en el primer mtodo y por los mismos motivos, volvemos ligeramente hacia delante para obligar a las fibras a mezclarse.

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LMINA N 56

Lo que sigue es vlido para los dos mtodos. El enrollamiento del tergal se contina hacia la curvatura, fijando de paso los cercos y una seda de anillado si es necesario. Los cercos en esos montajes son bastante largos, puesto que la longitud de los cercos es igual a la longitud total de la tija, stos deben montarse en prolongacin del cuerpo, y como ellos soportan todo el peso atrs del anzuelo, es mejor colocar un poco ms que un poco menos. Los cercos deben ser ante todo de buena calidad.

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Podemos tambin colocar los cercos tras la primera capa de tergal y volviendo hacia el trax. Los cuerpos en general son cortos y poco gruesos, por lo que dos capas de tergal son suficientes. Llegado a ras del enrollamiento del hackle, comenzamos el nudo final, en el que hay que tener prctica para colocar las vueltas unas al lado de otras, sobre la base de las fibras, apretndolas para echarlas hacia delante en la posicin deseada, prcticamente las fibras traseras se mezclan con las primeras vueltas del hackle de cabeza.

LMINA N 57

Es bastante difcil sin tener prctica, el hacer ese nudo exactamente en el lugar elegido, sin aprisionar las fibras, por lo que les recomendamos operar de la manera siguiente: Cuando nos queden 3 4 vueltas que dar con el tergal, bloqueamos (como para una capa) un bucle de hilo slido en las fibras (Fig. A y B, Lm. n 57). Acabamos el cuerpo, pasando cada vez sobre el bucle, una vez terminado el cuerpo, y las fibras mantenidas en posicin avanzada, pasamos el cabo libre del hilo de tergal por el bucle, cortamos el sobrante si es necesario, y manteniendo apretado el enrollamiento con el ndice justo en el trax, tiramos de los cabos libres del bucle y, hacemos pasar el tergal por debajo de los enrollamientos del cuerpo. Esto es muy simple y seguro. Si tememos atrapar algunas fibras en el bucle, colocamos una tarjeta de visita entre el bucle y el hackle. El bucle resbala sobre la tarjeta, ms tarde encontraremos el sistema para no tener que utilizar la tarjeta y, puede ser, basculando el bucle hacia atrs antes de tirar de l (Fig. C, Lm. n 57). Cortamos el excedente de tergal a ras del cuerpo; eventualmente la seda de anillado ha sido enrollada hasta el lugar donde bloqueamos el bucle para asegurar el nudo final, pero tambin podemos hacer el nudo final con la seda de anillado. Una o dos capas de barniz y, la mosca est terminada. Al hablar de barniz, es muy importante emplear materiales que no cambien de color al barnizarlos, como es el caso de la seda habitual.
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Finalmente y si queremos tener las manos libres, mientras mantenemos las fibras en posicin avanzada, podemos utilizar un tubo, fabricado enrollando papel sobre un eje, un lpiz por ejemplo, dos o tres vueltas que encolaremos, De este tubo, cortamos anillos que pasaremos sobre la tija antes de fijar los hackles, o de formar el cuerpo, en este ltimo caso hay que sacar el anzuelo del torno. Una vez enrollados los hackles y fijados, reposamos las fibras y las mantenemos en su lugar con el anillo hasta que hayamos realizado el nudo final. Es fcil de hacer variando el dimetro, la rigidez, la anchura de stos anillos, para adaptarlos a los tamaos de cada montaje (Fig. D, Lm. n 57 y tambin Fig. F, G, H, Lm. n 59). En el caso de montajes de este tipo sobre anzuelos de tamao grande, mosca de Mayo, estaremos obligados a fijar, por ejemplo, tres hackles, grizzly, amarillo claro y amarillo oliva, y en lugar de tratar las fijaciones separadamente los fijaremos juntos, en cabeza, y los enrollamos, bien por separado, o bien juntos. En el caso de hackles dobles o triples, vean los mtodos descritos para enrollar dos hackles con las fibras mezcladas. Realizamos un montaje con fibras mezcladas, pero como hemos visto en ese caso, la mosca puede parecer clara u obscura, porque veremos en cabeza el hackle que est ms cerca de ella antes del enrollamiento, es igual para el hackle del trax. Podemos realizar un montaje con fibras separadas, a la manera de Bresson pero haciendo los enrollamientos solamente sobre la mitad delantera de la tija. Hemos ledo todas las ventajas de esos modelos, pero para nosotros y para otros montadores aficionados, no encontramos una solucin al problema del emplazamiento que hay que reservar a los enrollamientos, y en el primer mtodo la posicin mejor de la seda de montaje durante los enrollamientos. Adems el hecho de aplastar la base de las fibras en el trax refuerza la rigidez. Visto el elevado nmero de vueltas de hackle, el equilibrio no puede ser ms que bueno. Como vemos, no hay misterios, ni mayores dificultades, como parecen Creer algunos. No obstante poner buen cuidado en elegir hackles bastante anchos y guarnecer una buena longitud de la tija, para el nudo final, con un poco de prctica prescindiremos fcilmente del tubo de cartn.

8.2. FALSOS HACKLES Y COMO RIGIDIZAR LOS HACKLES

FALSOS HACKLES Con la Oreja de Liebre, hemos visto que el hackle clsico de gallo poda, en ciertos casos, reemplazarse por pelos de animales. Esta idea es muy antigua. Ya Cotton (1676) despegaba en cabeza de sus moscas (ahogadas) los pelos de los cuerpos de piel para representar las patas. De Cotton, y sin olvidar a Cutcliffe, que encontraremos ms adelante, pasamos rpidamente a Ogden que en mosca seca, utiliza este procedimiento en el montaje de la Needle Brown, cuyo cuerpo es en quill. Ogden prefiere en vez del hackle habitual, los pelos de tejn (Badger) extrados del lado del cuello. Esos pelos son montados en cruz en el trax, la seda de montaje que fija los pelos se vuelve a pasar seguidamente a travs de ellos para repartirlos, unos hacia delante y otros hacia atrs. Esta es la misma idea que hizo decir a F. M. Halford, recogiendo una idea de Marryat, que en ciertos montajes los pelos de las pieles de diversos animales son empleados en lugar del hackle habitual. Cuando las patas se hacen nicamente de esos pelos, lo que supone que puede haber montajes mixtos, l recomienda el mtodo siguiente:
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LMINA N 58: Mtodo para igualar los pelos. El copo debe tener las puntas bien igualadas, lo cogemos con la mano derecha por el lado de las races. Apretamos las puntas con la mano izquierda y tiramos con la mano derecha

Encerar cuidadosamente una cierta longitud de seda de montaje y doblarla alrededor de una aguja de dubbing clavada en el borde de la mesa. Separar los pelos a emplear y colocarlos a travs de uno de los dos lados de la seda y lo ms perpendicular posible a la seda. Colocamos el segundo lado de seda sobre el primero, y apoyndolos fuertemente los torcemos juntos. Tenemos entonces una especie de hackle cuyo raquis est representado por las dos hebras de seda, y las fibras por los pelos de la piel, (Los dibujos son de Halford, Lm. n 58). Halford aade que, por el mismo mtodo y teniendo un hackle del color correcto, pero demasiado largo de fibras, podemos utilizar esas fibras las cuales atravesadas en la seda, nos proporcionarn una imitacin de hackle con fibras que tienen una longitud poco ms o menos igual a la mitad de la longitud de las fibras originales.

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Con este mtodo es cmodo fabricar por adelantado falsos hackles y, hemos podido utilizar este mtodo para el montaje de la Oreja de liebre. Hace falta decir, no obstante, que independientemente de la Oreja de Liebre, es un procedimiento poco empleado. Theakston (1862) en Moscas del Pescador Britnico pudo ser, uno de los primeros en remplazar los hackles de gallo por pelos de animales, es qu el hackle de gallo quiere decir mosca seca? Es posible. Halford no cita este procedimiento ms que dos veces; ste es recogido por Skues, el coronel Vavon nos habla de los pelos de mulo, pero ms particularmente por W.H. Lawrie en All fur flies and how to dress them (se puede traducir por: Todo sobre las moscas con pelos y como se montan). Para Lawrie no se trata nada ms que de reemplazar los hackles habituales, dada la dificultad de encontrar buenos hackles, y fabricarlos partiendo de pelos de diversos animales, liebres, osos, gatos, ardillas, visones, becerros, renos, ciervos, alces, lobos, gamos, zorros, tejones, etc. En fin, pelos que son ms tiesos que las fibras de los hackles modernos y que tienen la ventaja de ser huecos. Para fabricar esos falsos hackles, Lawrie nos da el mtodo de Marryat reutilizado por Skues y que inspir a Halford, y tambin a Hall. Hall empleaba la seda de montaje normal pero destorcida, en lugar de dos hebras, como Halford; as el raquis central del falso hackle es ms fino; volveremos sobre sos mtodos, pero antes, hay que extraer los pelos. Es bastante simple. Basta con coger la cantidad deseada de pelos por las puntas y separarlos de la piel cortndolos con tijeras. Apretando siempre las puntas, eliminamos el fondo de la piel (con un cepillo, peine, o simplemente con los dedos) de manera que slo guardemos los pelos largos y brillantes. Cutcliffe utiliza otro mtodo. He aqu como Cutcliffe habla de los pelos de la liebre: Las liebres, como cada uno sabemos, tienen colores diferentes segn las partes del cuerpo; adems, todas las liebres no son del mismo color; as pues obtendremos pelos de diversos tonos, hallndose cada uno en su lugar respectivo. Comencemos por atrapar la liebre y tratar de que sea un macho viejo al final de la temporada. Cepillar y echar los pelos de la espalda cuidadosamente hacia atrs para alisarlos, coger entonces una hoja afilada y afeitarlo de delante hacia atrs, pero solamente la espalda, nunca se debe enjabonar o mojar esos pelos, sino afeitarlos en seco. Cuando hayamos reunido todos los pelos cortados, debemos encontrar la parte restante casi negra, y debajo de ella una piel leonada o casi blanca; entonces es cuando se han quitado todos los pelos que hacen falta dejando slo las races de los pelos unidas a la piel.
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LMINA N 59

Afeitar tambin una liebre hembra, un lebrato, los ms jvenes son los mejores para encontrar los pelos ms leonados; los ms viejos dan pelos ms oscuros. Elegidos los pelos y extrados, Lawrie recomienda, para fijarlos sobre la seda, una cola impermeable, una cola moderna de endurecimiento tipo Araldite, o incluso una cola celulsica, y nos describe un mtodo interesante para fabricar medios hackles. Para ello, no pone pelos ms que en un slo lado. Una vez seca la cola, se desbarba el lado de la raz de los pelos que rebasan. Este mtodo permite todas las fantasas de color, tomando pelos muy cortos, obtendremos falsos hackles estrechos, tan difciles de obtener y por lo tanto tan tiles para los cuerpos de los Sedges montados en palmer.

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Todos los mtodos que acabamos de ver llevan una seda de montaje haciendo la funcin de raquis central, pero es posible proceder de otra forma, y no slo para moscas grandes, sino tambin para moscas medianas (H.13-14). Hay muchos mtodos, he aqu uno derivado del de Lawrie. Tomamos una veintena de pelos cuyas puntas estn bien igualadas (Fig. B, Lm. n 58) y que son separados de toda traza de pelos de fondo. Rodamos el cuerpo obtenido entre los dedos lo que hace a los pelos ms independientes unos de otros, colocamos el copo encima de la tija guarnecida de un espesor de seda de montaje y antes de formar el cuerpo. Las puntas de los pelos se dirigen hacia el ojal. La longitud de los pelos se regula para que est comprendida entre la longitud til y la longitud, total del anzuelo. Con la seda de montaje, en el trax o ligeramente ms delante, damos dos vueltas de seda alrededor del copo y de la tija. Dadas las dos vueltas tomamos la seda en la otra mano, no slo para continuar asegurando la tensin, cosa que se podra hacer por cualquier mtodo, sino sobre todo para controlar la tensin, mientras que repartimos los pelos alrededor de la tija y, para ello, se cogen los pelos lo ms cerca posible de la fijacin y efectuando un movimiento de rotacin, primero en un sentido de rotacin y luego en el otro (Fig. A, B, Lm. n 59). Si los pelos tienen dificultad para repartiese, es que las primeras vueltas de fijacin estn demasiado apretadas y se afloja la tensin, o que el copo de pelos es demasiado grande. Nunca hemos utilizado dos copos, pero es posible que el reparto se facilite de esta forma. Una vez repartidos los pelos, bloqueamos la fijacin con dos vueltas suplementarias de seda recogida por la mano que no enrolla. Cuando los pelos estn bloqueados, Lawrie impregna la fijacin con barniz que deja secar antes de eliminar las races intiles. Tenemos para el reparto de los pelos un segundo mtodo que est basado en el hecho de que enrollar la seda de montaje hace desplazar los pelos, y mucho ms cuando el dedo (ndice) de la mano que no enrolla, no se opone a este desplazamiento o lo controla. Con las puntas dirigidas hacia delante, los pelos se colocan encima de la tija. La seda de montaje se pasa remontando primero entre el pulgar y la tija, hace enseguida un bucle por encima de los pelos para descender entre el ndice y la tija, estando siempre el ndice apretado contra la tija. Se tira de la seda de montaje para reducir el bucle, cuando casi toca el copo, separamos ligeramente el ndice que, as no se opone ms a la separacin natural de los pelos por la seda y continuamos tirando, pero enrollndola alrededor de la tija, repartindose as todo alrededor (Fig., C, D, Lm. n 59). La reparticin debe hacerse en la primera vuelta, porque desde que comenzamos la segunda, bloqueamos los pelos. Este mtodo permite utilizar copos bastante grandes. Para copos muy grandes podemos hacer el bucle alrededor de los pelos, ms exactamente encima del copo, pero sujetado muy por encima de la tija, se acerca el copo tirando de la seda y procedemos como anteriormente. Este mtodo podra llamarse: Mtodo de desplazamiento controlado. Una vez repartidos y bloqueados los pelos, colocamos los cercos, si los lleva el montaje y formamos el cuerpo, la seda despus de esto se encontrar en el trax. Nos queda enderezar los pelos y mantenerlos en esta posicin. Para enderezarlos, utilizamos un tubo de plstico del tipo de recarga de bolgrafo, y lo mantenemos con los dedos; hay que proceder generalmente en dos tiempos, ya que siempre hay uno o dos pelos que no se enderezan. Podemos entonces sobre el tubo hacer una media llave (Fig. E, Lm. n 59).
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El tubo permite hacer la media llave exactamente sobre la raz de los pelos, pero una media llave no es suficiente; con la seda de montaje hay que hacer delante de la fijacin como un parapeto, el nmero de vueltas est en funcin del tamao del montaje y el grosor de la seda. Otros medios conocidos pueden tambin utilizarse para mantener los pelos en posicin durante la formacin del parapeto, el anillo de cartn, el bucle de un alfiler imperdible, alfiler que podemos fabricarnos con una cuerda de piano fina, o bien con un instrumento de M. R. Castanet compuesto de dos partes mviles que permiten regular el dimetro del agujero central (Fig. F, G, Lm. n 59), nuestro amigo G. Ducas prefiere el anillo abierto de los relojeros (Fig. H, Lm. n 59); ste es un poco el problema de los montajes avanzados, pero al revs. En lugar de pelos, por qu no utilizar fibras de plumas grandes de las que se encuentran en los cuellos y que a menudo no sirven ms que para los cercos?. Tendremos as verdaderos falsos hackles, o hackles reconstruidos sin el raquis central. Es de la eleccin de los pelos y su reparto alrededor de la tija, de lo que depende el aspecto final de la mosca. Cuanto ms pequeo es el montaje, ms finos deben ser los pelos, pero hay que elegirlos bastante largos. No debemos utilizar sino un poco ms de la mitad de la longitud para facilitar el trabajo, incluso precisaremos, que hace falta tambin extraer los pelos sobre la piel; obtendremos entonces fcilmente copos con puntas igualadas. No desanimarse si no queda uno satisfecho de las primeras realizaciones. los materiales mejor adaptados a nuestros montajes son los pelos de la cola de las ardillas de todas clases, grises, marrones, rojas.... que son generalmente buenos, pero tambin tenemos los pelos de zorro. Podemos pensar, que eso no es resolver el problema de los hackles, sino desplazarlo; si tenemos que recurrir a los comerciantes de pieles, hay que sealar que hay ms comerciantes de pieles que de hackles, repartidos por todo el mundo. Estos montajes, poco conocidos en Espaa y Francia, son muy populares en Amrica donde son conocidos desde hace 50 aos, encontraremos all incluso moscas con cuerpos en pelos. Esta tcnica es muy particular y hablaremos de ella ms adelante. Hablando de las Trivisibles de Herter, habamos sealado la utilizacin de hilos de caucho, para representar las patas de algunos modelos. Los hilos de caucho se utilizan aqu como Falsos Hackles.

COMO RIGIDIZAR LOS HACKLES Despus de haber hablado de hackles blandos, es bastante paradjico querer hacer en ciertos montajes, a los hackles, ms tiesos. En mosca seca y en los montajes Variant, es imprescindible reforzar la rigidez del hackle, el ms largo llamado de flotacin, por un hackle llamado de sostn, como en los montajes del Dr. Massia, descritos por L. De Boisset. El hackle de sostn se elige en principio del mismo color del que debe reforzar. Lo tomamos bastante largo y reducimos la anchura cortando las fibras del extremo puntiagudo, all donde son ms tiesas. La anchura se regula para llegar, como mximo a 1/3 del hackle de flotacin.

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Fijamos el hackle de sostn por la punta, o por el pi, si encontramos esta fijacin ms cmoda; haciendo la fijacin en medio del espacio libre, en cabeza de la mosca. Enrollamos este hackle dos o tres vueltas muy apretadas y fijamos la parte intil, que eliminamos. Fijamos entonces el hackle de flotacin detrs del primero, en el trax, y enrollamos dos o tres vueltas detrs del primero, despus, en seguida dos o tres vueltas delante; las fibras de los dos hackles se mezclan as, reforzando las fibras ms cortas la rigidez de las ms largas, lo que es indispensable durante los lances, y mucho ms para la flotacin. La utilizacin de dos hackles es superior al empleo de uno slo preparado como en a de la lmina n 60, porque en el primer caso, son las fibras ms tiesas las que hacen el papel de sostn. Si tenemos muy buenos hackles podemos reforzar la rigidez preparndolos como en b de la lmina n 60, es decir, recortando las fibras de un slo lado. En esos montajes, hay que precisar que son gallos de pelea los que proporcionan los verdaderos buenos hackles, y son stos los que se deben de utilizar si es posible. El procedimiento de refuerzo de los hackles permite tambin reemplazar ciertos hackles difciles de conseguir, como los buenos Furnace. Tomaremos entonces un hackle de sostn negro. Si no buscamos la rigidez, el hackle negro puede reemplazarse por un herl de avestruz negro. Este es un procedimiento empleado y recomendado por J. Veniard, nunca avaro de buenos consejos. El herl de avestruz an siendo blando, se enrollar el ltimo, mantenindolo bien tenso, una vuelta atrs, una vuelta delante, es suficiente para imitar un Badger, o una Greenwell.

LMINA N 60

Con un centro gris azulado, podremos tratar de imitar una Honey dun. Es posible con productos qumicos modernos reforzar la rigidez de los hackles?. Ciertamente s, pero como son las puntas de las fibras las que estn a menudo en entredicho, y entonces el problema es totalmente diferente, no vemos la utilidad de petrificar nuestras fibras, porque ese tratamiento sera nefasto para la flotacin prolongada de nuestras moscas secas. En el captulo Tinturas daremos no obstante el procedimiento de M. P. Montarnal.

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8.3. MONTAJES CON HACKLES EN MOSCA AHOGADA. MONTAJES CLASICOS O TRADICIONALES Y..OTROS En Mosca Ahogada
Las proporciones entre los diversos componentes de una mosca ahogada parecen, con mucho, menos importante que para una mosca seca. Una mala flotacin, condena a la mosca seca, pero en mosca ahogada la cualidad exigida es la natacin, que debe ser lo ms natural posible, y como es muy difcil darse cuenta de si esta natacin es buena o mala, las proporciones que vamos a dar son difciles de defender, aunque son admitidas por la mayora de los autores, modernos y antiguos. Hay muchas maneras de pescar en mosca seca, pero an hay ms en mosca ahogada, lo que puede parecer ms curioso es que los mtodos varan an con los mismos modelos y segn las aguas que se pesquen.

l : longitud til

= longitud del cuerpo

lc : longitud de los cercos = longitud del cuerpo = l L : longitud de las alas = longitud total del anzuelo lh : longitud de los hackles = 2 distancia de la cabeza = la punta del anzuelo

LMINA N 61

La lmina n 61 nos da las proporciones que hay que respetar en los montajes corrientes, pero veremos lo que pasa en los casos particulares.

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En mosca ahogada, el hackle est destinado a simular el movimiento de las patas entre otras cosas, y segn que se cuente con la fuerza de la corriente o con la movilidad de los hackles, stos no sern forzosamente los mismos. En realidad, el problema es mucho ms complicado que un problema de material y vamos a volver a hablar del captulo hackles blandos en mosca ahogada. Cualquiera que sea la funcin que el hackle tenga que hacer, debe ante todo no oponerse a la entrada en el agua del montaje, lo que nos dar una posicin de las fibras diferentes a las posiciones que ste tiene en mosca seca, pero sobre todo una disminucin muy importante del nmero de esas fibras.

En el montaje de moscas ahogadas, podemos distinguir dos grandes categoras. Una primera en la que las patas se representan por fibras solidarias a un eje central, un hackle enrollado. Una segunda al contrario en la que las fibras estn libres, separadas de su eje antes del montaje, a la manera de los falsos hackles estudiados en mosca seca y que, segn la posicin, son tambin vlidas en mosca ahogada. En las dos categoras, podemos utilizar hackles rgidos, muy rgidos incluso, o bien hackles blandos, tan eficaces como ignorados. En mosca ahogada debemos insistir sobre un punto a menudo olvidado, es la simetra del montaje, simetra esencial para obtener una natacin natural de la mosca y no una ondulacin, que ser por el contrario muy buscada en los montajes parecidos a las moscas ahogadas como son las streamers, las moscas gobio, etc., montajes en los que el barrenado se puede evitar gracias al alto peso (relativo) de la Mosca; pero esos montajes, son moscas, o cebos ondulantes e incluso giratorios?.

MONTAJES DE MOSCAS AHOGADAS UTILIZANDO FIBRAS SOLIDARIAS A UN EJE CENTRAL FIBRAS RGIDAS Para facilitar la entrada en el agua, las fibras no van a estar perpendiculares a la tija, sino al contrario muy inclinadas hacia atrs. Pero no obstante como no hace falta que esas fibras queden pegadas al cuerpo, aparte de la calidad de las fibras, es la parte delantera del cuerpo, el trax, el que va a determinar el ngulo de las fibras en relacin a la tija. Una mosca ahogada, navegando bajo el agua, es vista desde todos los ngulos por la trucha, por lo que tendremos que montar el hackle como para las moscas secas clsicas, el lado brillante mirando hacia delante, porque es ese lado el que se ve cuando las fibras estn abatidas hacia atrs, por el nudo final formando la cabeza. No obstante es posible dar a los hackles, desde su enrollamiento, una posicin definitiva, torciendo el raquis del hackle, pero sobre todo utilizando lo que hemos llamado hackles doblados (preparacin del hackle en mosca seca). Este es un truco que hay que conocer.

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HACKLES DOBLADOS Doblar un hackle es colocar todas sus fibras, que estn naturalmente a los dos lados del raquis, en un slo lado. Para ello hay muchos mtodos.

LMINA N 62

Uno de ellos consiste en fijar el hackle por el pi en un torno. El raquis se mantiene tenso agarrndolo por la punta, poniendo mucha atencin en no torcerlo. Pasando el hackle entre el pulgar y el ndice, forzamos las fibras a pasar a un slo lado, teniendo en cuenta para ello que es el lado brillante del hackle, el derecho, el que debe verse. Repetimos esta operacin, acentuando lo necesario la presin hasta que las fibras queden en la posicin elegida (Fig. A, B, Lm. n 62).

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Otro mtodo consiste en fijar una pinza de hackles en cada extremo, del hackle, siempre para facilitar la tensin del raquis. Si no utilizamos ms que una mano, tomamos la pinza que tiene un extremo, en la palma de la mano, el raquis del hackle a caballo sobre una falange del ndice, la tensin est asegurada por el peso de la otra pinza (Fig. C, Lm. n 62). Con el pulgar, empujamos las libras para dirigirlas; esta operacin se realiza sobre una pequea longitud cada vez. Vamos deslizando el hackle gradualmente sobre el ndice para tratar toda la longitud de la misma manera (Fig. D, Lm. n 62). Podemos hacer una operacin idntica utilizando las dos manos y solamente una pinza. La Pinza tiene el pi del hackle, como en el caso precedente, encontrndose el raquis en la palma de la mano; cogemos la punta del hackle con la otra mano, y pasamos entonces el ndice de la mano que tiene la pinza del hackle para enderezar las fibras, ayudndonos si es necesario, del pulgar de la misma mano. De hecho, es al pasar el raquis entre el pliegue de las dos falanges del ndice, cuando las fibras se colocan en buena posicin, la presin del pulgar debe hacerse solamente en el movimiento de ida, insistiremos hasta que las fibras queden en posicin (Fig. A, B. Lm. n 63). Es como cualquier truco, ms fcil de hacer que de explicar. Lo realizaremos con un poco de prctica, formando un hackle cuyas fibras estn a un slo lado del raquis sin estar, no obstante, perfectamente superpuestas, esto es un hackle doblado. En lugar de utilizar hackles completos o doblados, podemos coger tambin medios hackles, lo que permite utilizar dos en el mismo montaje mezclando los colores, pero un hackle doblado se acuesta naturalmente, durante su enrollamiento. Se hace de manera que las puntas queden dirigidas hacia atrs, dos vueltas, tres como mximo, son suficientes. Acabaremos la mosca con la confeccin de la cabeza que debe ser en forma cae cono, lo ms puntiagudo posible, cuya prolongacin del cono debe estar formada por las fibras acostadas hacia atrs. No diremos nada aqu del cuerpo y de los cercos, hemos hablado ya de ello en los respectivos captulos.

LMINA N 63

La longitud de las fibras dadas en el montaje tipo, puede aumentarse ligeramente, sin rebasar nunca la curvatura de la tija.

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MONTAJE DE ENROLLADAS

UNA

MOSCA

AHOGADA

CON

HACKLES,

CON

FIBRAS

Pasemos directamente a la fabricacin de una mosca tipo, esta ser la FAVORITA DE CARRERE Tomamos esta mosca, porque como vamos a ver, el cuerpo es el mismo que el de la Red Tag, que hemos hecho ya, lo que nos evitar el volver sobre la confeccin del cuerpo. A S Cu Ce Tag Ts HK = = = = = = = N 10 a 16, normal n 12. Negra. Herl de cola de pavo real. Ninguno, reemplazados por: Lana roja. Ninguno. En cabeza, rojo medio.

El anzuelo puede elegirse de una serie pesada, Mustad 543B por ejemplo, pero para la penetracin preferimos las series ms finas de tija, 94833 por ejemplo. Escogeremos los de abertura mayor a igual longitud de tija. El cuerpo, en efecto, es demasiado voluminoso, 4 5 fibras de pavo real. la forma de la parte delantera del cuerpo debe ayudar a las fibras enrolladas a quedar en posicin inclinada, sin permitir que se peguen al cuerpo, ya que perderan entonces todo su poder de atraccin. Veremos que ese problema es todava ms importante con los montajes a la espaola, pero aqu hay que cuidar que el final del enrollamiento de los herls, que debe terminarse lo ms rpidamente posible, y no en forma de cono. Para el hackle tenemos tres posibilidades: en cuanto a la preparacin: hackle normal, semi-hackle, o hackle doblado. Tomemos un semi-hackle; es el mtodo ms fcil. La fijacin se hace por el pi. Carrere prev la punta dirigida hacia delante pero esta manera de hacerlo es sobre todo vlida si el hackle est fijado antes de formar el cuerpo. Nosotros quedamos fieles a la fijacin despus de la formacin del cuerpo, con la punta dirigida hacia atrs. El hackle no debe ser enrollado como en mosca seca. Este debe, sobre todo si tiene fibras rgidas, tenerlas inclinadas hacia atrs. Con un hackle doblado las fibras toman naturalmente la posicin buena, si la fijacin est hecha de manera que al enderezar el hackle, las puntas estn dirigidas hacia atrs. Con un semi-hackle, es tambin bastante fcil, torciendo lo necesario el raquis durante el enrollamiento. El hackle se fijar de manera que despus del enrollamiento el derecho est por encima. El nudo final dar a las fibras el ngulo elegido, al enrollar la seda sobre la base de las mismas, antes de formar el cono de cabeza (Lm. n 61).

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Todos los montajes con un hackle enrollado en cabeza, es decir, que presenta fibras alrededor de todo la tija, se llaman montajes araa; ya hemos dicho lo que pensamos de ese trmino, no volveremos sobre ello. Si todas las fibras del collarn estn situadas por debajo de la tija, tenemos un hackle de garganta. Esta disposicin se vuelve a encontrar sobre todo en los montajes con alas y para obtener este resultado, partiendo de un hackle enrollado, separamos el enrollamiento en dos partes iguales con una aguja, partiendo de encima. Abatimos primeramente un lado, despus el otro, las fibras son mantenidas por debajo con enrollamientos de la seda de montaje, efectuados sobre la base de las fibras. Esas fibras, si no lo estn ya, van entonces a coger una posicin inclinada en relacin a la tija, sus puntas se mezclarn en la punta del anzuelo. El hackle de garganta se monta a menudo partiendo de fibras libres, y volveremos a encontrarlo en ese captulo. Tambin lo volveremos a encontrar ms adelante el mtodo de Cutcliffe, el cual, con un hackle enrollado, uno slo, representa las patas y las alas.

MONTAJES PALMERS EN AHOGADAS Como en mosca seca, el hackle o ms exactamente sus enrollamientos no estn forzosamente agolpados en la cabeza de la mosca. Pueden repartiese a todo lo largo del cuerpo, para imitar una oruga, una larva peluda... Este reparto no est hecho con objeto de mejorar la Notabilidad, sino con el de la representacin. Los modelos de Ronald (nmeros 45 a 47) no dejan ninguna duda al respecto. Despus de lo que hemos dicho en mosca seca para los montajes palmers, no hay necesidad de insistir. En mosca ahogada, basta simplemente con inclinar las fibras hacia atrs. El reparto de las fibras puede hacerse sin interrupcin o en varias zonas. No debemos olvidar que en los montajes en los que el cuerpo es bastante voluminoso, es siempre interesante utilizar semi-hackles. Habr que regular las fijaciones para que las fibras ms cortas estn ms atrs (Fig. D, Lm. n 55). Actualmente los Palmers en Mosca Ahogada son poco utilizados, aunque sta no es una razn para ignorarlos y los volveremos a encontrar en los montajes de camarones (captulo Ninfas).

MONTAJES CON HACKLES BLANDOS EN MOSCA AHOGADA Todas las moscas ahogadas no estn construidas con hackles rgidos, lo ms rgidos posible que se puedan obtener. En los antiguos montajes, los hackles blandos son muy utilizados.

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Sin remontarse a los orgenes, en el libro de Aldam, La apoteosis de la mosca ahogada, aunque editado, desgraciadamente menos de 100 ejemplares hacia 1876, est basado, de hecho, sobre documentos de principios del siglo XIX, encontramos el uso de muchos de esos hackles procedentes de diversas aves, y en particular las rarsimas plumas sacadas del chorlito real dorado: plumas notables amarillas y grises. No obstante con los montajes de W.C. Stewart, en su obra aparecida en 1857 The Practical Angler, Las Spider, ese es el nombre de los mismos, pusieron en su sitio los verdaderos valores de los hackles blandos en mosca ahogada. Estas cualidades son las siguientes: Las moscas montadas as se mojan fcilmente, lo que es indispensable en mosca ahogada. En ciertas condiciones de empleo, viven bajo el agua, dando la impresin de un insecto inquieto. Lo que es muy extrao, como dice R. Woolley, es que sobre aguas rigurosamente idnticas, las del Norte por ejemplo, de Devonshire, o del oeste de Inglaterra encontraremos montajes con fibras rgidas y con fibras blandas, que en cada sitio donde se utilizan parece que son las mejores, las mejor adaptadas a las aguas rpidas por ejemplo para las regiones citadas anteriormente. Lo que hay que considerar ante todo, nos dice l, es la manera de pescar. En efecto, si pescamos Up-stream, hacen falta fibras blandas, al contrario si pescamos de travs o hacia abajo: las mismas moscas tendrn las fibras pegadas, sin ningn atractivo. Esta es una explicacin satisfactoria y lgica; pero desgraciadamente la lgica en la pesca no siempre est de manifiesto, pues cmo explicar que actualmente los pescadores profesionales espaoles, si existen, utilicen moscas con hackles rgidos para pescar Up-stream de ah a decir que slo, los montajes con hackles rgidos se utilizan para ste tipo de pesca, es una deduccin demasiado apresurada. El problema, como vemos, no es tan simple, pero creemos que un pescador que conoce perfectamente su ro, el emplazamiento de cada trucha, la captura con no importa que mosca, lo que no es vlido para los otros pescadores. Lo anterior no impide que el primero de esos pescadores utilice el mejor montaje para el momento, determinado por la experiencia de su ro. No nos queda ms que decir, que las cualidades exigidas a las moscas ahogadas siguen vlidas aqu, en particular el equilibrio, la natacin y el color. Vamos a realizar con Stewart un montaje Spider. Para la comprensin de lo que sigue, hay que precisar que Stewart se ganaba la vida con el producto de su pesca; l hacia de los montajes ms simples, los ms eficaces. Los anzuelos que utilizaba eran anzuelos de agujas sin ojal, y el montaje lo realizaba sin torno. Los tamaos de los anzuelos que utilizaba eran los n 12 y 15. Los del n 15 hacen subir dos veces ms truchas que los del n 12, pero desgraciadamente provocan muchos fallos, nos dice l. Despus de haber elegido una longitud de gut (bajo de lnea) y una pluma proporcionada al tamao del anzuelo utilizado; de las fibras debern tener la longitud de la tija del anzuelo. (Desaconseja absolutamente el recortarlo si son demasiado largas despus del montaje). Mordemos la extremidad del gut de forma que le hagamos una aspereza, un aplanamiento que nos ayudar a hacerlo solidario, sin deslizarse, a la tija del anzuelo.
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Seguidamente, teniendo el anzuelo por la curvatura entre el pulgar y el ndice colocamos el gut a lo largo de la tija y, con una seda de montaje bien encerada, lo fijamos slidamente partiendo de aproximadamente la mitad de la tija y dirigindonos hacia delante, donde formamos la cabeza con un enrollamiento de seda. Tomamos entonces la pluma y la colocamos a lo largo de la tija, con el pi dirigido hacia la curvatura, la fijamos con tres o cuatro vueltas de seda de montaje y eliminamos el pi. Lo que sigue, prosigue diciendo Stewart, es la parte ms delicada del montaje. Colocamos la seda de montaje en el interior de la pluma y a lo largo del raquis y con el pulgar y el ndice (de la mano que no tiene el anzuelo) torcemos todo, hasta que la pluma se enrolle alrededor de la seda. Entonces se enrolla alrededor de la tija, teniendo cuidado de dejar rebasar un cierto nmero de fibras para representar las patas. Para llegar all, es a menudo necesario servirse de una aguja para despegar las fibras durante la operacin. El enrollamiento de la pluma se hace hacia la curvatura, fijamos en seguida la punta de la pluma y terminamos con dos o tres semi-llaves o con el nudo final tradicional. El cuerpo es inexistente, apenas si se ven algunas vueltas de seda en la parte trasera del enrollamiento del hackle que llega hasta casi la mitad de la tija. El problema de las Spiders, reconoce Stewart, es que las plumas blandas son frgiles y que despus de atrapar una docena o dos como mximo de truchas, hay que cambiar (feliz poca). El comienzo, que se hace en el centro de la tija con anzuelos de ojal en orden inverso, es decir, que el hackle se fija en el centro de la tija; no obstante hay que hacer entonces la fijacin del hackle por la punta para respetar el montaje original que coloca las fibras ms largas delante. El nudo final se hace en la cabeza. Stewart nos advierte en contra de los montajes muy tupidos de hackles. Las plumas que se emplean son de gallina, pero que proceden tambin del cuello y de las alas (del exterior) de aves pequeas estornino, rascn, chorlito, etc.; las extradas del estornino macho son sus preferidas por el tinte metlico. Podemos montar las spiders con todas las plumas citadas, pero he aqu los montajes que tenan las preferencias del autor. La Black spider (spider negra), seda castaa y pluma de estornino. La Red spiner (spider roja), seda amarilla y pluma extrada del exterior del ala del rascn de retama. La Dun spider, seda amarilla y pluma extrada del exterior del ala de un chorlito (dotterel), pero como esta ave es rara, la podemos reemplazar por una pluma extrada del interior de un ala de estornino. Como vemos no estamos en la mosca llamada exacta, pero no obstante, Stewart trataba de imitar lo mejor posible, tamao, forma y colores. Esos modelos fueron desarrollados seguidamente por E.M. Tod (1903).

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R. Woolley sealando que el montaje de hackle, como est propuesto por Stewart, no es fcil de realizar, aconseja proceder como para los palmers, es decir, asegurar el enrollamiento pasando a travs de las fibras un hilo de oro, e incluso si nuestras spiders tienen 5 6 capturas, reemplazarlas. Recomienda tambin el encerar la seda. Stewart pescaba Up-stream con una lnea sobre la que fijaba sus tres modelos, para que las truchas eligieran. Volveremos a encontrar a Stewart y Tod en todas las moscas ahogadas con alas, porque no hay que creer que esos dos autores pescaban slo con estos modelos. En Inglaterra, el trmino spider es usado muy a menudo y, es sinnimo de montajes con hackles utilizados en mosca ahogada en el Norte del pas (North country). Estos montajes con hackles, del norte del pas, son no obstante diferentes a los modelos de Stewart, aunque utilizan hackles blandos. En esos montajes, la cabeza est a menudo formada con herl de pavo real, avestruz, etc., o de una seda de montaje de color diferente a la del cuerpo. Procederemos como sigue: fijamos el herl y formamos la cabeza, dos vueltas de herl como mximo, ms si son enrollamientos de seda los que reemplazan al herl. Se fija totalmente contra l, el hackle por el pi o la punta, y enrollamos de la cabeza hacia el trax, donde espera la seda de montaje. Una vez que sobrepasemos la mitad del espacio disponible, alargaremos un poco hacia atrs. La parte no enrollada se fija y se elimina. la seda de montaje se lleva en seguida a la curvatura, despus de nuevo hacia el trax para formar el cuerpo. El nudo final se forma detrs del hackle donde hace un abultamiento que se opone al movimiento hacia atrs del hackle y le proporciona un cierto recorte. Es importante evitar las fibras bajo la fijacin o el nudo final. Para ello no debemos dudar en abatir las fibras hacia delante durante esos movimientos. los cuerpos de esas moscas, son bastante pequeos. Suponemos que en la lectura de esta descripcin, habremos reconocido otro montaje clebre en mosca seca, es el montaje llamado Avanzado, el montaje de las moscas Devaux. En Francia, no es en el Norte del pas donde se les da nombre a esas moscas, pero volveremos a encontrar un montaje con un hackle blando en las moscas llamadas de los Vosgos. El hackle empleado es una pluma de la pechuga de la perdiz gris, pluma gris plateada. Esta se enrolla en la cabeza de un anzuelo guarnecido con un slo espesor de seda de montaje, cuyo color vara del amarillo anaranjado, al rojo, etc. Para obtener un buen resultado, como los hackles de perdiz son muy curvados, montamos el hackle al revs para tener la punta de las fibras dirigida hacia adelante. El nudo final se puede hacer en cabeza o en el trax. Ese tipo de montaje es tambin muy popular en Suiza.

MONTAJES DE MOSCAS AHOGADAS CON FIBRAS LIBRES. En lugar de utilizar hackles enrollados, estos montajes utilizan fibras o copos de fibras. El mismo tipo de montaje, es el llamado a la espaola, tan bien descrito por Carrere en su libro Mosca Ahogada (traducido al espaol por La Pesca de la Trucha con Mosca Artificial. Tcnicas modernas de la mosca ahogada).

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En ese montaje, hace falta subrayar la importancia de la calidad de las fibras. Carrere nos dice que las mejores son las que se extraen de los dos hackles en pala, de debajo del cuello y son nicamente los gallos criados en las provincias espaolas de Castilla y de Asturias, con dos o ms aos de edad, los que son ms buscados por los aficionados refinados.

LMINA N 64

Tras algunas bsquedas, los que van a Espada podrn obtener esas plumas tan raras, vendidas a precio de oro, y a menudo con la bendicin del cura local que sirve de intrprete. Para los que no tienen esa suerte, se pueden utilizar los hackles en pala que se puedan obtener. El mtodo de Carrere es el siguiente:

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Extraemos las fibras en grupos de cinco o seis, poniendo mucha atencin en colocar las puntas bien alineadas. Mojamos el mechn as obtenido sobre una placa de vidrio. Hacemos lo mismo con una decena de mechones, que alinearemos cuidadosamente punta con punta (Fig., A, Lm. n 64). Obtendremos entonces un copo de cincuenta o sesenta fibras con las puntas bien alineadas, lo que es muy importante para el resultado final. La parte delantera del cuerpo de la mosca debe terminarse en un corte neto, no en punta; esa es una de las dificultades de este montaje, pero veremos ms adelante como resolver esto. El copo de fibras es transportado al emplazamiento reservado en la cabeza de la, mosca y lo colocamos de manera que las puntas de las fibras lleguen justamente hasta el principio de la curvatura del anzuelo. Fijamos el copo con la seda de montaje y eliminamos los pies de las fibras con, un corte en bisel. La mosca se presenta entonces bajo la forma de la figura B, lmina n 64. Entonces hay que repartir las fibras que se encuentran por el momento apretadas por encima de la tija. El reparto se hace colocando la ua del dedo pulgar, que se clava exactamente entre la ligadura y el copo como en la figura C, lmina n 64. Apoyando fuertemente y apretando, las fibras se abren y se distribuyen. Repetimos varias veces este movimiento girando a derecha e izquierda hasta que hayamos obtenido un reparto absolutamente perfecto de los hackles, reparto que se presenta segn la figura D de la lmina n 64. La mosca as concebida, prosigue Carrere, navegar con la pluma en alto y la punta del anzuelo en bajo. No debemos olvidar la gota de barniz en cabeza, indispensable para bloquear las fibras, pero hay que poner atencin en no colocarla demasiado cerca de la pluma, para evitar el encolar las fibras, y que se peguen unas a otras, lo que sera un desastre. La dificultad estriba sobre todo, en tener en el final del cuerpo, en el trax, un corte ntido en ngulo recto, condicin esencial para obtener un ngulo correcto de las fibras con la tija y para permitirle ms tarde, resistir y vibrar en las corrientes (L. Carrere nos da as su mtodo de pesca a travs o francamente hacia abajo). Los problemas vienen de que la seda con la que se forma la parte delantera del cuerpo es redonda y, untada de pez o no, es imposible superponer exactamente dos o tres enrollamientos. En el captulo seda de montaje hemos hablado de sedas, ms exactamente de Nylon de montaje que tienen las fibras paralelas o casi, sedas planas como las sedas flojas, pero de pequeo grosor. Esas sedas son tambin la base de las preenceradas de Herb Howard (de la casa E. Hille) que existen en siete colores. Siendo la seda plana, no hay problema para efectuar esta parte delantera del cuerpo absolutamente en ngulo recto y sobre todo con rapidez. Carrere para rodear a la dificultad, aconsejaba montar las fibras con las puntas hacia delante y despus de la fijacin se las abate hacia atrs, posicin en la cual se mantienen por medio de enrollamientos de seda de montaje, efectuados sobre la base de las fibras. El ngulo ptimo a realizar es de 45. Podemos obtener as este ngulo efectuando los enrollamientos de seda de montaje entre el trax y las fibras antes de abatirlas.

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Adems de los montajes a la espaola, podemos tambin, en mosca ahogada, reemplazar el hackle enrollado por un copo de fibras fijadas sobre la tija e incluso varios copos, unos por encima, otros por debajo para representar las patas y las alas. En ese caso las fibras que representan las patas se fijarn antes que las que representan las alas, y por debajo, stas sern ms cortas (distancia entre el ojal y la punta del anzuelo). las fibras de encima sern de longitud normal; pueden proceder de cercetas, gallinas de Guinea, pato salvaje, etc. Las fibras que representan las patas son llamadas hackle de garganta. Para montarlas fcilmente, debemos darle la vuelta al anzuelo. Los hackles de garganta se utilizan en mosca ahogada cada vez que el modelo lleve alas, porque como stas se fijan las ltimas, seran estorbadas por su posicin por las fibras que se encuentran por encima de la tija, hay entonces que eliminarlas. Con los hackles de garganta y en los montajes espaoles, podemos mezclar los colores de las fibras, como en los modelos de Juan de Bergara (1624), obra maestra de los montajes espaoles. Otra ventaja, no despreciable, consiste en poder regular la longitud de las fibras en el momento del montaje, ya que no tenemos que elegirlas segn la anchura del hackle, como en el caso de hackles enrollados.

8.4. INCIDENTES DE MONTAJE RELATIVOS A LOS HACKLES Y CONSEJOS A LOS PRINCIPIANTES

Es absolutamente indispensable para un principiante el medir sus hackles, aunque utilicemos uno, dos o varios. Todos los hackles se elegirn y prepararn en vista de las fijaciones y enrollamientos antes de comenzar el montaje y se colocarn en un lugar donde los encontremos fcilmente. Si el raquis se rompe, a ras de la fijacin: el hackle est demasiado seco, habr pues que vaporizarlo. Si el raquis se desliza en la fijacin, sta es mata. Hemos eliminado las ligaduras de las fibras para evitar este deslizamiento? (ver Figs. A, B, C, Lm. n 41). Al encerar la seda, la fijacin puede hacerse bien, pero seguidamente se habr soltado la tensin. Si el hackle acaba de ser fijado, desenrollemos la seda y volvamos a empezar. Es pensando en este incidente o en el anterior, por lo que hemos recomendado evitar las medias llaves, que hacen imposible el desarrollo. Si hemos entre tanto montado las alas, lo que es muy frecuente, vamos a tener dificultades para fijar de nuevo el hackle, con el raquis paralelo a la tija. Estaremos obligados a realizar la fijacin, con el raquis perpendicular o casi, a la tija. Para asegurar esta fijacin mejor, despus de haber vuelto con la seda al lugar donde se har la fijacin, realizaremos un enrollamiento cruzado (Fig. A, Lm. n 65) (Captulo Alas, nudos especiales). Hace falta poner atencin aqu para colocar bien las fibras del hackle en posicin de enrollamiento, es decir, perpendiculares a la tija y no paralelas, porque en ese caso no podramos realizar un enrollamiento correcto (Fig. B, Lm. n 65).
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En ese caso particular, dejamos sobrepasar siempre el pie del hackle y no lo eliminamos seguidamente, porque la primera vuelta de enrollamiento se hace teniendo el pie del hackle con la mano que no enrolla, para poder mantener el raquis bien tenso. Al cabo de dos vueltas, lo podemos eliminar. La fijacin debe estar siempre regulada para que las primeras fibras (exteriores) queden a ras de la tija, la posicin de las alas, enderezadas, avanzadas... puede dejarnos sitio para fijar el raquis del hackle sobre el lado interior o exterior de la tija. Esta ser entonces una fijacin del tipo de la que hemos empleado ya (por encima de la tija). Esta no requiere ms precisiones. La tensin sobre un hackle se controlar mejor, si realizamos las primeras vueltas con la mano, y no con la pinza; sta es una buena costumbre a aprender. La punta del hackle se desliza de la pinza, cuando sta es mala, pero este incidente se produce incluso con buenas pinzas, aunque ms raramente por suerte. La nica solucin garantizada, consiste en poner entre las mordazas de la pinza un poco de cerca, muy poco. En todos los casos y es tambin el caso del deslizamiento, si no lo hemos hecho, hace falta limpiar las mordazas de la pinza antes de empezar cada enrollamiento, o despus de realizarlo, porque a veces quedan fibras que impedirn el correcto aprisionamiento del hackle. Despus de una rotura o un deslizamiento durante el montaje, es necesario, antes de volver a empezar, deshacer todos los enrollamientos realizados, porque la falta de tensin reparte las fibras de cualquier manera. Si la punta del hackle se rompe en la pinza de hackles, puede ser porque el raquis es demasiado frgil. Habr que verificar sobre todo las mordazas de la pinza. Muchos autores dirn que son las estras, si las tiene la pinza, las que rompen los raquis. Con estras finas, no, pero si tenemos alguna duda es preferible el cubrir una de las mordazas con un tubo de caucho. Verifiquemos entonces que los bordes delanteros no son cortantes, pues algunas veces es necesario eliminar un poco los mismos para hacerles un pequeo chafln (Fig. C, Lm. n 65). Si el hackle se enrolla mal, es muy faro que sea debido al hackle, o ms exactamente a su raquis. Trataremos de invertir el sentido de enrollamiento, pero si no da resultado, eliminaremos el cuello de donde procede el hackle, porque es casi cierto que todos los hackles de ese cuello tienen el mismo defecto. Con un buen hackle, no hay que olvidar que los enrollamientos deben hacerse unos al lado de los otros. Todas las fibras que no queden en el mismo plano son pilladas por la vuelta posterior; as no dudemos en volver a colocarlo en buena posicin, vigilando sobre todo las fibras que estn bajo la tija y para ello debemos colocarnos bien de frente al enrollamiento. Algunos montadores colocan un espejo inclinado sobre la mesa, para ver la parte de abajo de la mosca. El nudo final es difcil de realizar por falta de sitio; este es un defecto muy corriente en los principiantes, que no saben valorar el sitio que han de dejar; para ello es recomendable el no exagerar la longitud del cuerpo. Bloquearemos algunas de las fibras enrolladas ejecutando el nudo, abatiendo hacia atrs las fibras o utilizando un protector de los hackles (Hackle guard). Si las fibras tienen mal reparto, esto se nota cuando hemos terminado la mosca y observamos como las fibras de la garganta tienen un collarn menos tupido que el de encima, lo que es ms notable pues son las fibras inferiores las que juegan el papel ms importante, que es el de la flotacin.

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Hay muchas causas. La primera viene del mismo enrollamiento, como hemos visto, el pasar por debajo de la tija es muy delicado. Uno de los remedios consiste en girar el anzuelo antes de enrollar el hackle.

LMINA N 65

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Un segundo caso se desprende de la fijacin del hackle. Hemos recomendado fijar el raquis del hackle, por encima de la tija. En seccin, el corte del conjunto se presenta segn la figura D, lmina n 65. Las fibras se reparten en funcin de la superficie sobre la que se enrollan, el reparto es mximo sobre los lados. El remedio consiste en fijar el hackle por uno de los lados de la tija (Fig. E, Lm. n 65). Si utilizamos anzuelos torcidos, habremos de tener en cuenta el desequilibrio provocado por la punta del anzuelo que no se encuentra en el mismo plano que la tija, para determinar el lado del mismo donde deberemos fijar el raquis del hackle. Otra causa del mal reparto de las fibras, puede venir tambin del enrollamiento mismo. El hecho de enrollar el raquis provoca una torsin que puede poner las fibras fuera del enrollamiento. Para evitar este defecto, debemos mantener el raquis bien tenso, vigilando el efecto de torsin que corregiremos haciendo un semi-giro, si es necesario al raquis. Los hackles mantenidos con los dedos son ms fciles de controlar que con la pinza de hackles. Los incidentes que acabamos de ver juntos, no son todos los que encontraremos a lo largo de los montajes, pero cuando lo superemos, obtendremos unas moscas muy bonitas.

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LAS ALAS
Para el montaje de las alas de nuestras artificiales, es indispensable conocer los dos o tres nudos especiales que sirven para fijar, colocar en posicin, las alas que vamos a montar.

LMINA N 66

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El primero de esos nudos, es el nudo en X, constituido por enrollamientos cruzados y a menudo llamado sin razn nudo en 8. las figuras de la lmina n 66 son bastante claras y volveremos a ellas cada vez que apliquemos alguna de sus figuras (ver tambin Lmina n 88). El nudo en X se hace con enrollamientos alrededor de la tija. Existen adems de esos nudos, otros que no necesitan la intervencin de la tija y que se hacen por encima de l. llamaremos a esos enrollamientos vueltas en el aire. Las vueltas en el aire son enrollamientos que se hacen, sobre todo, alrededor del eje de las alas para enderezarlas y bloquearlas. Si en lugar de hacer esas vueltas en el aire alrededor de los ejes reunidos, pasamos la seda entre ellos y cruzamos los enrollamientos un poco como en el nudo en X, pero sin que intervenga la tija (reemplazado por el eje de las alas), tendremos el nudo en 8 (ver tambin Lmina n 90). Este nudo en 8 es la base de los montajes en fibras de hackle (montajes Henderson). Como vemos en las figuras de la lmina n 66, no son difciles de comprender, pero su ejecucin es bastante delicada.

9.1. LAS ALAS

El montaje de las alas han sido considerado durante mucho tiempo como el mayor obstculo encontrado por los montadores (aficionados). No hay que asustarse por ese prembulo, porque las soluciones a este problema son muchas, tanto que siempre encontraremos un mtodo que nos permitir aadir esos accesorios a nuestros modelos. Es en la posicin de las alas cuando la fantasa, la originalidad, de un montador pueden expresarse mejor. Son necesarias las alas?

EN MOSCA SECA Adems de la representacin y teniendo en cuenta los trabajos de Mottram y del Dr. Barbeillon, la refraccin hace que las alas de una mosca que desciende naturalmente en la corriente son vistas por una trucha apostada, no solamente las primeras, sino tambin separadas del cuerpo; pareciendo que estn suspendidas en el aire. A medida que se acercan a la trucha inmvil, las alas parecen descender sobre el cuerpo, dando incluso una apariencia de movimiento y para la trucha tanto como para el pescador, los modelos con alas son visibles fcilmente. Desde el punto de vista de pesca-prctica, (algunas) alas, equilibran la mosca y facilitan la posada. No obstante en modelos destinados a las corrientes rpidas las alas son a menudo, digamos... olvidadas. Unas alas mal colocadas hacen barrenar el bajo de lnea, haciendo la posada casi imposible.

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EN MOSCA AHOGADA Si nos queremos acercar a la verdad lo ms posible, es lgico el representar las alas de los insectos, y hemos visto en el historial que los primeros montadores ponan alas a sus modelos, siendo fijadas antes de la formacin del cuerpo, dirigidas hacia delante, para ser abatidas en seguida hacia atrs. En algunos modelos, llamados con hackles, como los de Cutcliffe, las alas en cabeza estn separadas en dos partes: una por debajo de la tija un poco como un hackle de garganta, y la otra por encima representando las alas. Las alas en mosca ahogada, fabricadas en pluma o porcin de pluma, dan bajo el efecto de la corriente una apariencia de vida. No hay que creer que todos los insectos sumergidos son inertes, porque incluso adems de algunos imagos hembra que descienden al fondo para depositar sus huevos, tenemos sobre todo a los sedges que se debaten en la superficie, y segn creemos, no dudan en sumergirse bajo el agua y reaparecer un metro ms lejos, incluso a travs de la corriente, dndonos la impresin, con toda verosimilitud, que se trata en realidad de una natacin sobre el agua y en seguida bajo el agua. Es intil insistir sobre el poder de atraccin de todo lo que se mueve. Independientemente de la representacin, la funcin de las alas en mosca seca es diferente a la de las moscas ahogadas, ya que no sern los mismos materiales los que se utilicen y sobre todo no tendrn las mismas dimensiones ni las mismas posiciones.

LOS MATERIALES Si al hablar de moscas en general, es imposible no hablar de hackles, es normal que al hablar de alas, sea imposible no generalizar y no hablar de plumas o partes de una pluma. El problema se complica por lo tanto, porque las diferentes tcnicas utilizan plumas procedentes de las alas, la cola, del cuello, de la espalda,... y de aves de todos los tamaos. Para una mejor comprensin, hemos representado en la lmina n 67: Arriba, el ala izquierda de un estornino por su cara externa. Abajo, el ala derecha por su cara interna. En sta distinguimos: - Las rmiges primarias, sealadas por P. - Las rmiges secundarias, sealadas por S. - Las terciarias o bastardas, sealadas con T. - Las escapulares, sealadas con Sc. As, las plumas forman las siguientes capas: - La gran cobertura: Gc - La cubierta media: Mc - La pequea cubierta: Pc - Y el borde ataque en la primera unin: J1. En la cola tenemos plumas de lminas simtricas utilizadas tambin para alas. En el cuello, adems de los hackles ya conocidos que nos van a abastecer de puntas y fibras, encontramos en la base, sobre el dorso, los hackles llamados en pala que se pueden utilizar enteros.

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LMINA N 67

Sobre el cuello, el pecho de las aves acuticas, patos, cercetas, y tambin en las gallinas de Guinea, etc., tenemos plumas de concha, que se utilizan enteras. Esas son las Brest feathers (Pp, Lm. n 69). A los lados, de las mismas aves, sobre los flancos, tenemos plumas con fibras largas, no soldadas, las Flanck feathers. Esas plumas quedan ms o menos a nivel del agua, al menos hacia delante, por lo que son llamadas nadadoras o nadaderas (Pf, Lm. n 69). Hacia atrs, las plumas de los flancos cambian de color. En el pato tienen tonos bronceados, las ms clebres, no obstante, son las del pato canadiense, el Wood duck (Aix. Sponsa), que son las ms rebuscadas. Unas plumas muy parecidas a las precedentes se encuentran tambin en los patos mandarn. El borde de ataque de las alas se utiliza tambin (PJ1). Para ms precisin, ver la lmina n 69. En las patas de las gallinas de Guinea, las pequeas plumas pintadas se utilizan en estado natural para representar las alas de los duns, un poco a la manera de las puntas de hackle que encontraremos ms adelante.

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Esta lista no es limitada, sino que es por el momento una indicacin para orientar la bsqueda y un hilo conductor para hacernos comprender el orden en el que vamos a tratar el captulo de las alas. Para recolectar todas las plumas necesarias, hay que tomar ciertas precauciones: Para las alas de las aves, es mejor extraer las dos alas enteras, es decir, seccionadas cerca del cuerpo. Para las plumas del cuello del pato o de la pata, podemos, como para el hackle de gallo, conservar el cuello entero, pero en lugar de cortarlo por debajo, lo cortaremos por encima, porque debajo estn las plumas mejores.

LMINA N 68 Para las otras plumas, si no hacemos ms que una extraccin, deberemos hacerla a pequeas pinceladas, cuidadosamente de lado, ya que es la nica manera de tener plumas de formas y dimensiones iguales. Para las nadadoras, no hay problema, pero hay que hacer siempre la distincin de los dos lados, izquierdo y derecho, y evitar, como para las plumas de la cola, el mezclar plumas de aves diferentes. La bsqueda de materiales posibles, sobre aves, es para el montador una cosa muy importante y a medida que los vayamos encontrando, iremos dando otros detalles. Insistimos sobre todo en la seleccin de los materiales, porque los malos son casi imposibles de emplear, incluso para los profesionales, y con ms razn para los aficionados.

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Como acabamos de ver, vamos a utilizar plumas de diversas procedencias y sobre todo de diversas formas, para tratar de imitar o de sugerir las alas de los modelos vivos, pero cualquiera que sea la idea que tengamos de esta representacin, es decir, imitacin o como mximo sugestin, estaremos obligados a tener en cuenta la posicin de las alas (Lm. n 68). Sabemos que esta posicin determina la familia del insecto, efmeras, tricpteros, prlidos, dpteros, adems, en la familia de las efmeras por ejemplo, las alas no tienen la misma posicin segn el grado de madurez del insecto. Pudiendo estar segn los casos: enderezadas (cerradas), semi-abiertas o en plano (spents). Es fcil comprender que, segn los casos, las plumas destinadas a las alas no se utilizarn de la misma forma. Es sobre todo el hecho de que las plumas utilizadas tengan las fibras soldadas (quill) o libres (hackles), lo que va a determinar las diferentes tcnicas. No es fcil por el contrario, determinar un orden, para estudiar las alas, y no es la clasificacin en alas semi-opacas, opacas o transparentes, la que nos sacar de apuros. Hemos intentado, por nuestra parte, clasificar las alas segn la procedencia ya que finalmente ser lo que tengamos en la mano, lo que determinar la manera de trabajar, teniendo en cuenta evidentemente lo que tratamos de representar. He aqu el orden en el que vamos a estudiar las alas:

FIBRAS SOLDADAS 1) Alas en abanico (Fan wings), es decir, plumas que tienen un raquis central, exceptuando las puntas de hackles; son alas extradas de plumas enteras o casi. 2) Alas en porciones de plumas, extradas de plumas primarias, secundarias (Quill wings). La palabra quill est tomada aqu en el sentido ms amplio, es decir, porcin de pluma.

FIBRAS LIBRES 3) Alas sacadas del hackle: Son de dos clases: a) Puntas de hackles. Estas alas recuerdan un poco a las alas con eje central (Fan wing) independientemente de la forma (hackle point wing). b) Fibras de hackle (Hackle wing fibres). En casi todos los casos, podramos aadir y asimilarlos, ya que a menudo hay un solapamiento entre dos o ms categoras; lo sealamos de pasada. Las alas extradas de las plumas no son las nicas alas posibles y aadiremos a los casos precedentes: 4) Alas en pelos de animales (Hair wings). 5) Otras alas: escamas de pescados, plstico, etc.
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Para los montajes con alas no hay nada demasiado atrevido, con la condicin de respetar segn los casos: ligereza, dimensiones, solidez de los montajes. Pero insistimos sobre el hecho de que hace falta saber si queremos llegar a la verdad lo ms cerca posible, o slo sugerir. El caso de las alas, avanzadas, tipo Mote Fly (no habiendo encontrado nunca una explicacin lgica, pero sobre unas aguas tan lentas del tipo de chalk streams, tienen un xito ms que seguro) no debe detenernos y no interviene de hecho, ms que en la colocacin en posicin, lo que no es el mayor problema que hay que resolver. Hemos hablado de pasada de la opacidad, porque es evidente que no es posible representar las alas de un spent, transparentes como el cristal, ni tan opacas como las de un dun.

ALGUNAS GENERALIDADES SOBRE EL MONTAJE DE LAS ALAS. En un ala normal, el pi es la parte ms cercana a la tija, es sobre el pi donde haremos en principio 1, fijacin, la punta del ala es la parte ms alejada de la tija. Nmero: Las alas pueden ser simples, dobles e incluso cudruples. Colocamiento: En cada caso las alas pueden estar, si tomamos un plano que comprende la tija y la curvatura del anzuelo: derechas, inclinadas hacia adelante, inclinadas hacia atrs, acostadas incluso. En un plano perpendicular al precedente, las alas pueden estar: apretadas sobre la parte de encima, es decir, cerradas, abiertas (divergentes) y en ciertos casos en plano. Una simetra rigurosa es indispensable. En mosca ahogada esta simetra asegura una natacin natural; en mosca seca evita el barrenado y permite una posada correcta. Fijacin: En todos los casos deben ser slidas y no girar alrededor de la tija. Para ello es necesario a menudo fijar las alas sobre la tija guarnecida de un espesor de seda de montaje pegajosa o no. Olvidar este principio es ir por delante de los problemas insuperables y est siempre en detrimento de la solidez. Hace falta poner en guardia a los montadores aficionados sobre el untado de pez de la seda de montaje, para fijar o colocar, las alas. La seda pegajosa tiene tendencia a llevarse las fibras, por lo que debemos prescindir de ella. Podemos no obstante utilizarla en el caso de las alas con ejes centrales, pero ya hablaremos de ello. Segn que las alas se destinen a montajes de moscas ahogadas o secas, el emplazamiento de la fijacin va a variar, incluso la manera de posar. En mosca ahogada, pueden colocarse en la mayor parte de los casos justo antes del nudo final, casi en cabeza al final del montaje. En mosca seca, las alas se colocan entre dos enrollamientos de hackle, pudiendo tener un nico hackle, o uno doble, o triple, pero en ese caso las alas se colocan al final del tercio delantero. Tanto en mosca seca como en ahogada, trataremos siempre de montar las alas (si son dobles) al mismo tiempo. La fijacin de las alas, una despus de la otra no es aconsejable.

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Volveremos a hablar de las fijaciones en cada una de las categoras estudiadas no obstante, sealaremos que, para las alas, la primera vuelta de seda no se llamar como para los cercos, materiales, y hackles vuelta de colocamiento, porque nos reservamos ese trmino para designar la situacin de las alas en relacin a la tija en los diferentes planos como hemos visto en los dibujos de la lmina n 68. Las maneras de realizar las fijaciones son muy numerosas, pero en lo que a nosotros respecta, respetaremos siempre que podamos los tres principios siguientes. La seda de montaje se encontrar siempre en el lugar exacto de la primera vuelta de fijacin: El primer principio es la fijacin de las alas despus de la formacin del cuerpo, no haciendo excepciones ms que para los montajes que se terminan en la cola, o en el trax, y en los modelos con alas avanzadas. El segundo es la fijacin, con el pi hacia delante; de esta manera tendremos una buena cogida, la longitud de las alas medida en relacin a la tija es ms fcil de valorar, y la fijacin se hace hacia el ojal con lo que no nos arriesgaremos a estropear las fibras de las alas, por ejemplo en quill. El tercero, es el buscar siempre el sistema de montar las alas al mismo tiempo (a menos que se trate de un ala nica); la fijacin de las alas una despus de otra, no se har ms que en caso extremo. Si las alas son fijadas sobre la tija, desde las primeras vueltas de fijacin, en sus posiciones definitivas, lo que es muy raro en el caso de mosca seca, exceptuando los sedges, las vueltas de fijacin se convierten rpidamente en vueltas de bloqueo. Hay que tomar la costumbre de hacer todo esto cuidadosamente; las primeras vueltas no deben darse con una tensin excesiva, para no modificar la posicin elegida. El aprieto ser pues progresivo, lo que no quiere decir que la primera vuelta tenga que ser muy floja. Desgraciadamente, el problema no es siempre tan fcil, porque despus de la fijacin propiamente dicha va a venir el colocamiento, siempre como en la lmina n 68; es all donde intervienen los nudos cruzados, nudos en 8, y vueltas al aire. Esas vueltas van a reforzar la fijacin, pudiendo ser esta ltima para otro tipo de artificiales, como la que consiste en abatir los pies de las alas hacia atrs y su fijacin en esta posicin. No son siempre los nudos especiales los que aseguran el colocamiento; son a veces unos enrollamientos superpuestos en la base de las alas las que las mantienen en la posicin elegida; posicin asegurada adems por enrollamiento. del hackle en los mismos sitios, u otros sistemas como el de la brida por ejemplo, que estudiaremos al hablar de alas en puntas de hackles. Las fijaciones y colocamientos de las alas son tcnica que hay que asimilar perfectamente, si queremos montar moscas slidas, que se parezcan a algn insecto, pero antes de llegar a all, hace falta que dimensionemos las alas muy cuidadosamente.

DIMENSIONES DE LAS ALAS Longitud: Hemos visto al hablar de las proporciones que la longitud de las alas no era la misma en los modelos de moscas secas y ahogadas (Lms. n 39 y 61).
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El verdadero problema es un poco ms complicado, porque segn el insecto a representar, las alas variarn, por ejemplo los sedges tendrn alas ms desarrolladas que las de los dpteros. Segn los materiales empleados, esta longitud puede variar tambin: las alas en fibras de hackle montadas sobre las moscas ahogadas, sern ms largas que las alas en quill de los mismos montajes. Es indispensable ajustar la longitud en el momento de la fijacin. Todas las rectificaciones (con las tijeras) hay que rechazarlas. La longitud no es la nica dimensin que hay que considerar y hay que tener en cuenta tambin la anchura. La anchura es una nocin que interviene sobre todo en las alas en quill y en las alas en abanico. Las dimensiones que hemos dado son tericas y a medida que detallemos las alas precisaremos, si es necesario, las dimensiones que hay que respetar. Recordemos que, en general: En moscas secas, la longitud de las alas = longitud til del anzuelo. En moscas ahogadas, la longitud de las alas = longitud total del anzuelo. Despus de stas generalidades, sealamos que si queremos facilitarnos el trabajo, es interesante que preparemos las alas antes de comenzar el montaje. Aqu tambin el dedo ndice y pulgar de la mano que no enrolla, tienen una funcin muy importante, porque sern stos los que coloquen las alas y las mantengan en posicin durante la fijacin. No debemos nunca soltar las alas antes de haber efectuado las vueltas de bloqueo. La eleccin de los materiales, la preparacin, la precisin de las fijaciones sus posiciones en relacin a la tija, son elementos indispensables para montar bien las alas, cualquiera que sea la naturaleza de las mismas. Es poco ms o menos en este orden en el que vamos a estudiar los diferentes casos previstos.

9.2. ALAS EN PLUMAS ENTERAS. (Fan Wing)

Para estas alas, las plumas que se utilizan llevan un raquis central sobre el que estn implantadas las fibras, frecuentemente se llaman en abanico (Fan Wing). El trmino abanico no quiere decir gran cosa, es verdad, pero haba que darles algn nombre. Se montan sobre todo en las imitaciones de moscas de Mayo. Fue probablemente Ogden quien las utiliz por primera vez, porque las moscas de Mayo del Quaint Treatyse de Aldam (las primeras moscas secas existentes), estaban montadas con esas plumas y sabemos que los dos modelos salieron de las manos de Ogden. Para las moscas de mayo, las plumas son de la pechuga de un pato salvaje macho, son blancas o grisceas punteadas de castao (Pp, Lm. n 69).
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En la pechuga de las gallinas de guinea, de la perdiz gris, de la cerceta, encontraremos tambin plumas que tienen la misma forma, pero ms frgiles que las de pato salvaje. Las alas del subimago de mayo estn teidas de verde amarillento, por lo que podremos teir las plumas antes de montarlas, pero no hemos encontrado en esto ninguna ventaja. La mayor parte de esas plumas son muy convexas, debemos utilizar las que son ms planas.

LMINA N 69 Las plumas se utilizan enteras tambin para el montaje de los sedges de Preskaviec, Entonces se utilizaban las plumas de color castao del cuello del mismo pato macho, bien en su estado natural o teidas de negro. Los sedges negros parece que estn pasados de moda, pero son de una eficacia grande en ciertos ros normandos (Pc, Lm. n 69). Para otros modelos de sedges, se utilizan tambin las mismas plumas, pero sacadas del cuello de una pata salvaje (castaas y grises).
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R. Woolley Utilizaba los hackles en pala para las alas anlogas; las puntas de los hackles de la espalda estn menos curvadas que las plumas de la pechuga. Para los dpteros, son las pequeas plumas blancas o muy claras, que hay en el borde de ataque de las alas de una polla de agua, focha, faisn, etc., las que tenemos que escoger, porque esas plumas son muy estrechas y muy curvadas (PJ1, Lm. n 69). Adems de las moscas de mayo, en los casos de alas enderezadas, podemos extraer pequeas plumas del cuello de aves de tamao pequeo, que se usarn enteras aunque podremos utilizar slo las puntas, un poco como el tipo de alas en puntas de hackle que volveremos a encontrar ms adelante. Antes de J. Henderson esas alas en abanico, se utilizaban mucho, y creemos que es una lstima el haberlas abandonado, porque si tenan inconvenientes, tambin tenan sus ventajas. Tuvimos conocimiento de ellas por el coronel Ogareff y sus modelos de moscas de mayo, y despus de haber ensayado mucho, no hemos encontrado nunca una mosca que tenga la misma regularidad, incluso sobre ros como el Charentonne, donde el amigo y conocedor del mismo, Quettier, nos dijo que no se cogen truchas con moscas de mayo en ese ro. Veamos primeramente los defectos: El primero y ms grave es que hacen barrenar los bajos de lnea, siento este defecto ms importante con montajes con alas enderezadas, tipo efmeras, que con los montajes con alas acostadas o en plano, sedges o dpteros. Es posible evitar el barrenado cogiendo, para nuestros montajes, primero unos anzuelos bastante fuertes de hierro. Veremos como podemos atenuar esto para tener mejor flotacin, al hablar del montaje de la mosca de mayo. Hay que colocar alas totalmente idnticas en cuanto a la forma y al tamao, hace falta que las alas sean fijadas sobre la tija. El bajo de lnea ser de un dimetro mayor que el normal; podemos montar hasta un 20 o un 22/100. El segundo reproche que se hace a las alas en abanico es la fragilidad y la tendencia a mojarse, para alas de mosca seca. Las plumas de pato, o de aves acuticas, son bastante resistentes a la humedad y nosotros hemos atrapado, con moscas con alas en abanico montadas al estilo de la mosca de mayo, muchas truchas con la misma mosca. No estamos muy seguros de que sean ms mortales despus de dos o tres capturas, que cuando nuevas. El raquis central de una pluma de pato es tan resistente como el raquis de un hackle de gallo, pero las superficies que soportan no son las mismas; el raquis del cuello del pato tendr ms posibilidades de desplazarse que el del cuello de gallo. El montaje permite paliar este defecto y veremos como, ms adelante. En cuanto a las ventajas, diremos que proporcionan una posada extremadamente suave, incluso con bajos de lnea del 20/100, y hemos visto frecuentemente como la mosca era tomada por encima del agua, antes de posarse, al igual que ocurre con la mosca natural. Bajo el punto de vista del montaje, si aparentemente es minucioso las plumas son fciles de montar, porque los raquis soportan muy bien las manipulaciones.

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Defectos y cualidades se derivan de la textura de la pluma y de su forma. Las plumas de las que acabamos de hablar presentan una curvatura bastante pronunciada, parecen a veces una concha, ese es su nombre. Tomando dos plumas muy cercanas se tiene la posibilidad de que sean idnticas en forma y tamao. Veremos como regular sus longitudes. Esas plumas de diversas procedencias, puesto que pueden ser del cuello, del borde de ataque de las alas, de los hackles en pata, no estn destinadas todas a representar las mismas alas; pueden ser alas enderezadas de efmeras, o bien alas en spent y tambin alas de sedges o de dpteros. Para los diferentes montajes vamos a emplear diversas tcnicas, que estudiaremos a travs de los montajes de moscas secas y ahogadas siguientes:

ALAS DE EFMERAS

En mosca seca: derechas, abiertas o cerradas, en plano (Spent). Tomemos el montaje de una mosca de Mayo. El modelo elegido es el montaje del coronel Ogareff que lleva, en el montaje original, un hackle montado en palmer sobre el cuerpo. He aqu su frmula:

LMINA N 70 A Ce Cu = = = N 10, abertura igual a 0,5 cm., longitud igual a 13,5 m/m. Tres fibras de la cola de un faisn macho. La frmula original lleva rafia natural, sin anillar, pero podemos reemplazarlo por lana natural. Como las hebras de lana son bastante largas, no hace falta montarlas en dubbing. Con la rafia, ninguno, con la lana, podemos efectuar un anillado en cola (tres vueltas) con quill, o crin de caballo castao. Tres o cuatro.

Ts Hk

= =

a) hackle de cuerpo, color miel o rojo muy claro, semi-anchura igual a 6 m/m., un poco ms que la abertura del anzuelo y enrollado de la cola al trax. b) hackle del trax rojo claro, semi-anchura igual a 8 m/m. c) hackle de cabeza, grizzly, semi-anchura igual a 10 m/m., a veces tambin dos vueltas de hackle blando de perdiz gris plateado punteado de color castao. Al S = = Dos plumas de la pechuga de un pato salvaje macho, grises punteadas de castao. Negra.

Para el orden a seguir, Halford nos da una frmula que consiste en montar las alas antes que el Cuerpo. Pero como stas son bastante voluminosas, nos estorbarn luego, es por lo que preferiremos el montar las alas despus de haber fijado los cercos y formado el cuerpo.
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Comencemos por preparar los materiales; la frmula nos da suficientes detalles para elegirlos, pero nos queda el regular las alas en longitud. Regulamos la longitud de las plumas al mismo tiempo, alineando muy cuidadosamente las puntas de las dos plumas, estas estarn: forma con forma, es decir, revs contra derecho; podremos regular as las dos longitudes al mismo tiempo y siempre por la base, lo que explica que las dos plumas deban estar bien alineadas. En el caso de una mosca de mayo, como tenemos anzuelos de tija larga, un ala igual a la longitud til del anzuelo es suficiente. Regularemos la longitud arrancando las fibras de cada lado del raquis central de la pluma, conservando el raquis en toda la longitud. (Fig. A, Lm. n 71). La anchura de las alas no debe ser excesiva: una anchura de 15 m/m., es suficiente; las alas de los modelos comerciales son a menudo demasiado anchas y largas. Acabaremos la preparacin de los materiales diciendo que el hackle del cuerpo puede ser un semihackle o un hackle doblado, porque el enrollamiento de un hackle entero sobre un cuerpo delicado es siempre delicado. Estando el anzuelo fijado en el torno, comenzamos el enrollamiento de la seda, pegajosa o no, ligeramente por detrs del ojal, a 2 m/m., aproximadamente, dejando en principio el sitio justo para hacer el nudo final, aunque de hecho se deja sitio para prever un desbordamiento de los materiales. El enrollamiento de la seda se contina hacia la curvatura. Despus de haber pasado de lo que ser el trax, fijamos una hebra de lana o de seda floja, con el cabo pequeo bajo los enrollamientos siguientes, el cabo libre dirigido hacia delante. Entonces continuamos el enrollamiento de la seda de montaje hacia la curvatura, fijando de paso las tres barbillas de la pluma de faisn, que son las que constituirn los cercos. La seda de montaje est en el comienzo de la curvatura, all donde se va a terminar el cuerpo. La traemos hacia el trax fijando en la cola una hebra de rafia, as como el semi-hackle del cuerpo. Los lados libres se dirigen hacia atrs, y si el hackle es muy simtrico se fijar por la punta, porque es indispensable que las fibras ms cortas queden lo ms atrs posible. Vamos ahora a formar el cuerpo. La hebra de lana fijada en el trax, ser la que va a preformar el cuerpo. Tendremos que detener la lana, bien en el trax con la seda de montaje, o bien en la cola con la rafia. La rafia se enrolla seguidamente hasta el trax donde se detiene. luego el hackle del cuerpo tambin se detendr en el trax. Tenemos un cuerpo bastante abultado y montado en palmer, lo que es indispensable con anzuelos bastante pesados para oponerse al barrenado. Como hemos dicho el cuerpo puede hacerse con lana bruta, en ese caso no hay necesidad de formar una subcapa. Cuando el cuerpo est formado, hay que tener cuidado en no llegar demasiado lejos sobre el anzuelo para formar el cuerpo; ste no debe ocupar ms que un poco ms de la mitad de la longitud til, al principio no deberemos sobrepasar la mitad.

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Fijamos en seguida el hackle del trax rojo claro con la punta hacia atrs y de manera que despus del enrollamiento el derecho est hacia delante. Veamos los montajes con hackles para ms precisiones. El hackle est fijado pero todava no est enrollado. Cogemos seguidamente las dos alas y las colocamos derecho contra derecho, las alas cogidas entre el pulgar y el ndice se presentan por encima de la tija con los pies de las alas a caballo sobre la misma y dirigidos hacia delante. La seda de montaje se encuentra en medio del espacio disponible, en el lugar donde debemos colocar la base de las alas. Con la seda de montaje damos dos o tres vueltas atrapando la tija y los raquis de las alas; las vueltas se dan dirigindose hacia la cabeza (Fig. B, Lm. n 71). Ya hemos dicho como se hacen esas vueltas y no volveremos sobre ello.

LMINA N 71

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Una vez efectuadas las vueltas de bloqueo, podemos soltar las alas, pero nunca antes. Cogemos entonces los pies de las alas y los abatimos hacia atrs a lo largo de la tija, al hacer este movimiento, veremos como las alas se enderezan. Entonces se fijan con la seda de montaje que, para esto, se trae hasta detrs de las alas (Fig. C, Lm. n 71), los extremos de los pies se eliminan, unas vueltas dadas detrs son suficientes en general para asegurar el colocamiento de las alas, pero como se trata de alas bastante grandes debemos tomar una precaucin suplementaria, no para la solidez, porque lo que acabamos de explicar hace a las alas inarrancables, sino para inmovilizar perfectamente las alas en todos los planos. Esta precaucin es la siguiente: Con la seda de montaje hacemos alrededor de la tija y del raquis de las alas, dos vueltas en el aire pero en sentido inverso a las dos primeras; nos ayudaremos con la tija para cambiar de nuevo el sentido de enrollamiento y hacerlo normal. Poner mucha atencin en que esas vueltas en el aire no perturben la alineacin de las alas, porque las dos primeras vueltas las harn girar ligeramente y sern las dems, en sentido inverso, las que las alinearn de nuevo. Esta es una cuestin de tensin ejercida sobre la seda de montaje. Para ser precisos, esta tensin no se ejerce ms que despus de haber pasado la seda por debajo de la tija el cual, haciendo de punto de apoyo, nos dar la precisin. Los raquis centrales de las alas deben encontrarse en un mismo plano, perpendicular al eje del anzuelo. Las vueltas en el aire se harn lo ms cercanas posible a la parte de encima de la tija (ver lmina n 66). Antes de pasar a la continuacin del montaje, digamos que Halford cita ya en esos montajes el fijar las alas antes de formar el cuerpo; l las prepara sin arrancarles las fibras intiles sino abatindolas. Sirviendo esas fibras para reforzar el cuerpo (Fig. D, Lm. n 71). Con, esta tcnica, el cuerpo comienza, de hecho, detrs. Halford no monta hackles en palmer. Tambin nos da su mtodo de bloqueo del colocamiento. Halford, despus de la fijacin propiamente dicha, recomienda dar entre las alas un enrollamiento cruzado repitindolo dos veces, inmediatamente despus de dar en la base dos vueltas en el aire, vistas anteriormente. Estas precauciones, prosigue Halford, impedirn que las alas giren durante los lances. La continuacin del montaje es el problema clsico del enrollamiento de dos hackles o ms, pero aqu hay unas alas entre esos enrollamientos. Hay que insistir con el hackle de trax detrs de las alas; las fibras del hackle y el raquis de ste formarn un estribo en la base de las alas, asegurando as su posicin. La punta de ese hackle se fija por delante de las alas, despus que el hackle de cabeza est fijado. Este ltimo ser fijado delante de las alas y los primeros enrollamientos sern hechos contra la base de las alas, por los mismos motivos que antes. Una vez que la punta est fijada se ejecuta el nudo final. Posteriormente cuando estemos familiarizados con estos montajes, encontraremos un sitio pequeo para fijar y enrollar en cabeza un hackle blando de pechuga de perdiz (tres vueltas como mximo). Ese hackle blando tendr la anchura del hackle grizzly de cabeza o un poco ms. Y se acab.

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Si el tamao de los hackles se ha respetado, podemos comprobar, al colocar la mosca en la mesa, que los cercos son casi intiles. Hay algunas variantes de esos montajes. Podemos utilizar para representar las alas una sola pluma en lugar de dos. Ogareff haba ensayado, colocando el lado abombado, el derecho, dirigido hacia delante, y esta mosca parece un velero con una vela latina y navegando con viento de popa (Fig. E, Lm. n 71). Si la colocamos al revs, el derecho hacia atrs tenemos el montaje llamado Wilson wing en U.S.A. (Fig. F, Lm. n 71). Hemos dicho tambin que los raquis deban encontrarse en un plano perpendicular a la tija, es decir, que si tomamos el extremo de las plumas como una lnea recia, esas lneas son paralelas a la tija. Pero si modificamos esa disposicin de manera que esas lneas formen un ngulo de 45 aproximadamente con la tija, esas lneas se cortarn delante de las alas, los dos bordes delanteros de las alas, se tocan en ese caso (Fig. G, Lm. n 71). La disposicin de las alas se hace derecho contra derecho y da unas alas divergentes, pero si las montamos revs contra revs, vamos a tener alas montadas como un ala nica, esto no es ms que una fantasa y G.E.M. Skues en una carta de fecha 19-6-1944 (Angling Letters, de Walker) nos cuenta sus experiencias al respecto treinta aos antes. Despus del montaje, las alas que estaban apretadas unas contra otras se recortan y se les da forma. Desgraciadamente, a pesar del xito de su primer modelo (que tentaba, segn parece a los pjaros incluso) Skues no volvi sobre sus experiencias, porque, dice l, las alas montadas as son frgiles, pero sobre todo parece que Skues no pescaba con modelos de moscas de mayo. La disposicin de Skues proporciona alas cerradas. El montaje de alas dobles en abanico, no es difcil bajo el punto de vista del montaje puro, pero nos debemos familiarizar con nociones tan esenciales como la eleccin de los materiales, su preparacin, las fijaciones y los nudos especiales. Vamos a demostrar tambin que sobre un espacio restringido, son posibles muchas cosas, a condicin de no malgastarlo en enrollamientos de seda de montaje. Ese montaje merece algunas observaciones y precisiones. La primera concierne a la seda de montaje. Tenemos que utilizar la seda de montaje habitual, incluso aunque la consideremos fina; es la nica manera de poder superponer los espesores sin aumentar exageradamente el dimetro de la tija. Para la claridad de los dibujos, los diferentes espesores se han suprimido, pero en realidad en los montajes hay: 1) un espesor al principio 2) un segundo espesor, ms la de los raquis de las alas, para su fijacin (hacia delante) 3) vuelta hacia atrs de la seda y bloqueo de los pies 4) fijacin de la punta del hackle del trax despus de su enrollamiento. Fijacin del pi del hackle de cabeza. Con el Nylon Vitos que tiene tendencia a destorcerse (hilado en S) esos cuatro espesores no ocupan el lugar que dos de Gossamer.

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Con respecto a untar de pez la seda, aadiremos que las alas en abanico son del tipo que permite utilizar una seda pegajosa, ya que las fijaciones se hacen sobre los raquis, pero esta adherencia puede convertirse en un inconveniente en el momento en que tengamos que abatir los pies hacia atrs. En efecto, si las alas se enderezan, hace falta a menudo ayudarles en ese movimiento y sobre todo rehacer su alineacin, la traccin no debe ser igual sobre los dos raquis. Si tenemos una seda pegajosa, nos arriesgamos a no poder rectificar bien, e incluso puede dificultar el enderezamiento. Volvamos a las alas, stas deben presentar las primeras fibras casi contra la tija, de manera que, una vez enderezadas, nos quede bastante sitio para hacer dos vueltas en el aire en un sentido y en el otro. Estas vueltas, no obstante, pueden superponerse. La fijacin que tiene lugar sobre los pies de las alas dirigindose hacia delante podra hacerse al dirigirse hacia atrs, pero no ganaremos nada como sobreespesor y cogeremos un mal hbito. Los pies (raquis) deben encontrarse a cada lado de la tija y no por encima ni por debajo; esto es en previsin del reparto de las fibras del hackle enrollado seguidamente (ver incidentes de montaje). La fijacin se hace contra los extremos de los dedos. Las dos primeras vueltas una vez que estn hechas, permiten el colocar los raquis de las plumas a lo largo de la tija. No hay que dudar en manipular las alas, ya que los raquis de las mismas son bastante slidos. Halford endereza las alas, mantenindolas con dos vueltas en el aire antes de traer los pies hacia atrs. La gota de barniz, recomendado por varios autores y destinada a bloquear las alas, es tambin intil e incluso nefasta, porque suprime la elasticidad de las mismas, cosa que es indispensable durante los lances. Todas las precauciones descritas no son siempre indispensables, pero debemos tratar de simplificar, porque eso ira a menudo en detrimento de la solidez y del equilibrio de la mosca. Otros autores, aunque pocos, aconsejan presentar las alas en su posicin definitiva para la fijacin. La fijacin debe entonces hacerse con enrollamientos en oblicuo, enrollamientos que taparemos con los extremos de los dedos. Pero como todo no es cuestin de habilidad, si encontramos satisfactorio el mtodo, debemos seguir utilizndolo. La seguridad del colocamiento puede estar garantizada por los enrollamientos especiales citados anteriormente. Hemos dado la mayora de las soluciones conocidas para mostrar que siempre hay muchas soluciones a un mismo problema; deberemos escoger la que proporcione ms solidez y que se adapte mejor a nuestras condiciones naturales, as como la ms rpida de ellas. Bajo el punto de vista de la utilizacin, un ltimo consejo: Para lanzar esas moscas, debemos utilizar una seda pesada o al menos normal, nunca una seda ligera. Las alas en abanico no solamente estn reservadas a los modelos de gran tamao, sino que, al contrario, el caso que acabamos de ver es en el que peor se montan.

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Eligiendo el tamao de las plumas, podemos montar olivas sobre anzuelos del 14 15, e incluso sobre el n 16 de las Iron blue duns. Para este ltimo montaje son las plumas extradas de las alas de una polla de agua las ms satisfactorias. Hace falta, en efecto, poner mucha atencin, en esas alas tan pequeas; en cuanto a la eleccin de las plumas, C.F. Walker nos cont sus problemas con unas alas de pluma blanda que se mojaban muy fcilmente. Encontrar el material ideal (o que creamos ideal) proporciona un cierto gozo al montador aficionado. Para el caso de las Iron blue, preferimos esas alas al montaje clsico que consiste, para tener alas opacas, en utilizar alas en quill. No solamente stas son ms fciles de montar, sino que finalmente son ms flexibles y ms slidas. En esos modelos pequeos, hay que poner mucha atencin en la fijacin porque, en general, no tendremos bastante longitud de tija ni sitio para traer los pies hacia atrs. Ayudndonos de un montaje cruzado y, poniendo en el peor de los casos, una gota de barniz, pero sobre todo tenemos que regular las longitudes de las alas cortando las fibras con tijeras en vez de arrancarlas; la parte restante de esas fibras va a impedir el deslizamiento, como vimos en el caso de los hackles. Si las alas que acabamos de estudiar se utilizan para alas levantadas, abiertas o cerradas, stas tambin pueden ser, siempre en las efmeras, para representar las alas en plano de las spents. Fue Dunne quien nos lo aconsej. Elegiremos las plumas bastante planas y hacemos medias plumas, no como hemos hecho los semihackles arrancando las fibras, sino al contrario, cortando las fibras a 2 m/m., del raquis. Colocamos en seguida esas dos medias plumas de manera que el derecho est girado hacia abajo y el lado desbarbado del raquis hacia delante (Fig. A, Lm. n 72). Esta disposicin, nos dice Dunne, es mucho mejor que la habitual de los spents spinners en puntas de hackle. Las alas deben extraerse, no de la punta, sino ms abajo sobre el raquis, lo que significa que ah tambin hay que recortar y darles forma. A los que les pueda interesar este mtodo, les decimos: Hay que poner atencin a este recorte. Las alas opuestas deben ser absolutamente idnticas, lo que prcticamente es muy difcil, y cuando se trata de preparar cuatro...!. No debemos olvidar que, en el caso de las alas formando un ngulo casi recto con la tija, son los enrollamientos del o de los hackles, delante y detrs de las alas, los que contribuyen al colocamiento. Dejamos las alas levantadas o en plano de las efmeras para llegar a las alas de los sedges, es decir, a las alas acostadas hacia atrs.

ALAS DE LOS SEDGES La utilizacin de las plumas enteras para la representacin de las alas de los sedges, se conoci sobre todo despus de Preskaviec. Las plumas que se utilizan son las de color castao extradas del cuello de un pato salvaje macho, por encima de las que acabamos de citar para alas de las moscas de mayo. Esas plumas se montan emparejadas como en los casos precedentes, pero revs contra revs, tocando stos la tija. El eje central est en el mismo plano que la tija, es decir, paralelo a l, para proporcionar equilibrio durante los lances. De esta manera, el raquis central de las plumas se encuentra en prolongacin del bajo de lnea (Fig. B, Lm. n 72).
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LMINA N 72

Nunca trataremos de montar esas plumas enteras en la posicin caracterstica de las alas de los Sedges: es decir, en forma de tejadillo; no obstante, los bordes superiores deben tocarse para parecerse un poco ms al cuerpo de stos (Fig. C, Lm. n 72). Las plumas del cuello son frecuentemente muy convexas; Preskaviec recomienda, en ese caso, enderezarlas ligeramente apoyando la ua del dedo pulgar sobre el raquis (por el lado abombado), colocado ste sobre la yema del dedo ndice. Enderezar no quiere decir romper. Si queremos acentuar la forma de tejadillo de las alas de los Sedges, con alas de este tipo, trataremos de disminuir a menos de la mitad la anchura de la lmina que se encuentra por encima de la tija y no olvidemos que la forma de la parte delantera del cuerpo tiene una importancia capital en la posicin de las alas de un Sedge.

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La semi-anchura de las plumas debe ser igual a la abertura del anzuelo. La anchura debe regularse, nos dice Preskaviec, para que la punta de las alas se encuentre a la mitad de la longitud til del anzuelo pero por detrs de la curvatura. El hackle en mosca seca se enrolla delante de la fijacin de las alas; en mosca ahogada podemos plomear el cuerpo y colocar un hackle de garganta bajo la fijacin de las alas. En los Sedges encontraremos que los modelos comerciales estn montados con un ala nica procedente del cuello de un pato o de una pata. La pluma nica se enrolla ligeramente como una teja romana, esta forma viene dada por la fijacin de esta pluma en la parte delantera del cuerpo (Fig. D, Lm. n 72). Fijamos la pluma por el pi, en posicin, con dos vueltas de seda bastante flojas. Tiramos en seguida del raquis, obligando a las fibras a entrar bajo la fijacin, de hecho la pluma se curva, y se enrolla. Los Sedges no llevan siempre un cuerpo en palmer, pero si es as, las fibras que se encuentran por encima del cuerpo se recortan o se eliminan, para facilitar el colocamiento de las alas. Adems de las alas de los Sedges de Preskaviec, las alas en abanico se utilizan muy poco. los americanos llaman a esas alas, montadas en mosca seca, Spoon Wing (alas en cucharilla), y se montan revs contra revs, en posicin oblicua. Un montaje que se puede asimilar al precedente (alas enrolladas de los sedges) consiste en utilizar hackles en pala, en lugar de plumas de cuello.

ALAS DE LOS DPTEROS En mosca seca y con plumas enteras, podemos representar las alas de los dpteros, alas en plano, pero divergentes si son dos, colocadas por encima de la tija. Para representar estas moscas sobre anzuelos ms pequeos que los del n 16, que son nuestros preferidos, hay que tomar plumas extradas del borde de ataque de las alas, en la primera unin y no sobre el lado. Estas plumas son muy pequeas, muy curvadas; nosotros cogemos esas plumas del borde de ataque de las alas de una polla de agua. Esas plumas son muy difciles de extraer, hace falta una pinza de depilar y cogerlas por el pi. Si son muy asimtricas en relacin a un raquis central, no hay que olvidar que se puede encontrar la opuesta a ella, en el ala opuesta. Tambin utilizamos para las alas de los dpteros, las pequeas plumas planas extradas de las patas, los jarretes de una gallina de Guinea. Las alas se montan como recomienda Ch.ED. Walker (1898) para los dpteros, es decir, en plano por encima pero tambin divergentes en el mismo plano. Esto es importante, porque si montamos las dos alas como si no tuvisemos ms que una, una sola pluma basta para recubrir, envolver el cuerpo. Este est hecho frecuentemente en herl de pavo real o de avestruz. Una vez fijadas las alas, montamos en cabeza un hackle muy negro y corto. Estas son moscas pequeas pero excelentes y, adems muy visibles (Fig. E, Lm. n 72). La solidez de las alas depende de la fijacin y, para facilitar sta, recomendamos elegir plumas lo ms cercanas posible a la longitud necesaria (un poco ms que la longitud total de la tija). En efecto, el pi de esas pequeas plumas es bastante abultado, por lo que aprovecharemos este abultamiento para asegurar la solidez de la fijacin.
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Las plumas extradas de los bordes de ataque pueden representar de una manera muy realista las alas de los Prlidos o similares. Una sola pluma basta para ello, y se colocar bien centrada. En los montajes en plumas enteras con el raquis central, dejamos de lado por el momento el montaje de R. Woolley porque, como veremos, la utilizacin de un hackle en pala est ms cerca de las alas en fibras de hackle que de las alas en abanico. No obstante, podemos para terminar con las alas en abanico, describiendo las alas de M. Golding llamadas alas maravillosas. M.W.J. Golding comenz este montaje hacia 1934, pero no public su descubrimiento hasta abril de 1953 en la revista americana Outdoor Life (Vida al aire libre). J. Veniard nos dio las grandes lneas. El principio es el siguiente: Las fibras abatidas a lo largo del raquis central forman el ala, como en los cuerpos especiales, stas forman el cuerpo de los montajes Darbee (Fig. F, Lm. n 72). Las plumas que se utilizan dependen del tamao de las alas a realizar, pero hay que elegir plumas simtricas, s decir, que tengan lminas de la misma anchura a cada lado del raquis central. Si tomamos el caso de las moscas de mayo, utilizaremos una pluma de pechuga o de flanco de un pato salvaje macho (blanca punteada de color castao) y despus de haber quitado el duvet (pelusa) de la base, abatimos las fibras de cada lado, estas fibras van a formar el ala. La longitud de las alas va a depender de la longitud de las fibras abatidas, porque hace falta que todas estn fijadas sobre el raquis central. La anchura depende del nmero de fibras abatidas, pero se puede modificar de la manera siguiente: Apretando las fibras contra la tija, con los dedos de una mano, tiramos con la otra mano del raquis central. Veremos entonces como la superficie se aplana. Esta operacin nos permite tener bien alas estrechas, o al contrario alas anchas; sta es la nica manera de modificar la forma de las alas, porque no es cuestin de formarlas con tijeras. Estas alas "maravillosas" tienen una ventaja sobre las alas en abanico, y es que el aire pasa a travs de las fibras; pero su fragilidad es la misma. Para emparejarlas, hay que tener en cuenta la curvatura del raquis central. Facilitaremos el montaje si preparamos las alas antes de su fijacin, es decir, que mantendremos las fibras abatidas con una ligadura y eventualmente con una pequea gota de barniz. Para esta operacin nos ayudaremos con el torno cogiendo la pluma por la parte que se eliminar ms tarde (Fig. G, Lm. n 72). Despus de haber preparado as las dos alas, quitamos las partes intiles, as comprobaremos mejor la similitud de las dos alas (Fig. H, Lm. n 72). Montaremos las alas levantadas y divergentes; es en esa posicin como son ms naturales. Las fijaciones y enrollamientos son los mismos que para las alas en abanico, por lo que no hay ningn problema con ellos.
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Hemos tratado lo esencial de las alas con raquis centrales; el momento de pasar a las alas en Quill ha llegado.

9.3. ALAS EN PORCIONES DE LAMINAS DE PLUMAS (QUILL WINGS). LLAMADAS ALAS EN QUILL
Estas alas se forman a partir de una porcin de una pluma primaria o secundaria, a menudo asociada a otra porcin de la misma pluma llamada opuesta, porque se extrae del mismo sitio del ala opuesta del ave. Tambin puede tratarse de una porcin ms ancha extrada de una pluma del ala o de la cola y que se dobla o se enrolla. La palabra quill en lo referente a las alas, no apunta al material que hemos estudiado para los cuerpos, sino que est tomado en el sentido ms amplio, es decir, porcin de una pluma grande. Hemos visto en el historial que las alas de las primeras moscas eran en quill; la porcin de lmina estaba, bien en estado natural, o dividida en dos despus de la fijacin. Es a final de la primera mitad del siglo XIX cuando se comienza, con la aparicin de la mosca seca, a querer imitar lo mejor posible las alas de las moscas naturales y fueron Foster y Ogden quienes dieron a conocer la utilizacin de dos porciones extradas de plumas opuestas, para representar las alas en V y levantadas. Halford a continuacin recoge el mtodo y veremos ms adelante como G.S. Marryat lleg al sumum de exactitud al montar cuatro alas. Estas alas son muy utilizadas actualmente, en mosca seca, salvo para los Sedges y para algunos modelos como las Pont L'Eveque (Puente del Obispo). En mosca ahogada todava se utilizan en los modelos que llevan alas, porque aqu la fragilidad, que se les reprocha a estas alas, no tiene importancia. Vamos a citar lo que consideramos esencial en lo que a estas alas se refiere. La extraccin y la manipulacin de estas alas es muy delicada, porque de hecho estn constituidas por fibras que deben quedar soldadas, enganchadas unas a otras pero que a menudo se separan y se rajan a la primera manipulacin. Hay un truco para manejar estas alas, y un profesional obtendr siempre un resultado mejor que un aficionado; con un mnimo de aprendizaje podremos obtener, no obstante, muy buenos y bonitos montajes. Para facilitar el montaje de las primeras alas tendremos que tomar las siguientes precauciones. Utilizaremos, siempre que se pueda, plumas frescas, es decir, extradas de un ave viva, o en su defecto de un ave muerta pero que lo est recientemente. Si no tenemos ms que plumas viejas, el gran enemigo de las plumas es la sequedad, por lo que deberemos pasarlas al vapor para volverlas a un estado ms flexible. Nuestro amigo G. Ducas, tiene otro sistema ms astuto. Para proporcionar ms resistencia al enganche de las fibras, las atomiza con una laca que utilizan los peluqueros de seoras, cuyas maravillosas cualidades se nos anuncian por todos los medios de comunicacin. Las mejores plumas son las sacadas de las alas del estornino, del mirlo, de la becada, de la faisana, del pato salvaje, de la cerceta, de la becacina, etc.

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Las plumas que se deben utilizar son las primarias de esas alas y, de entre ellas, desde la segunda a la sexta. Las dos primeras, las ms cercanas al borde de ataque, son a menudo, demasiado rgidas y sobre todo demasiado estrechas. Veremos ms adelante que podemos utilizar tambin las secundarias y las plumas de la cola. Centrmonos en las primarias por el momento y cojamos la tercera por ejemplo del ala izquierda, y la tercera del ala derecha de un pato salvaje macho. Comprobaremos primeramente que all tienen tambin las plumas un revs y un derecho (el lado ms brillante). Las lminas no son totalmente planas, sino ligeramente convexas; este es un detalle que tiene gran importancia cuando hace falta emparejar las alas. En cada pluma tenemos una lmina ancha y otra estrecha; ser la parte ms ancha la que tenemos que utilizar. Quitamos primero la parte de pelusa que se encuentra en la base del raquis. En la parte que queda de la pluma, la inferior, hasta la mitad, es la mejor para las moscas secas; la otra mitad se reserva a las moscas ahogadas; el extremo de la pluma se elimina (Fig. A, Lm. n 73). Ahora que sabemos sobre qu y en qu lugar debemos extraer las porciones de pluma, vamos a hablar de una nocin que aqu tiene mucha importancia: es la anchura del ala. Anchura Tanto en mosca seca como en ahogada, la anchura de cada ala no debe sobrepasar la abertura del anzuelo. En mosca ahogada, no obstante, podemos utilizar una porcin doblada, por lo que la parte extrada ser igual en anchura a dos veces la abertura. Si el ala est enrollada en lugar de doblada, la anchura ser poco ms o menos igual a tres veces o cuatro la abertura. En mosca seca, como en ahogada, en el caso de las alas dobles, las dos porciones deben tener la misma anchura. En el caso de los montajes con cuatro alas, las partes dobles debern ser de la misma anchura. Longitud Para que vio nos estorbe en el momento de la fijacin, hace falta tomar bastante longitud. De hecho, se extrae toda la longitud posible, pero esta longitud se ver influenciada por el hecho de que la pluma ms ancha tendr el extremo del trozo que se extrae ms deformado y las fibras son ms espesas, lo que nos obligar a utilizar plumas de aves de pequeo tamao, como el estornino por ejemplo. Esta nocin de la mayor longitud posible, nos lleva a veces a utilizar las plumas secundarias, las de la cola o las coberteras medias, externas e internas. Para la longitud real, nos quedaremos con las que hemos definido en las generalidades sobre las alas. Despus de la eleccin, hay dos cosas muy importantes en cuanto a las alas en quill, son la extraccin y la preparacin.

EXTRACCIN DE LAS PORCIONES DE PLUMAS Es indispensable el determinar la parte que queremos extraer. Hemos visto que era la abertura del anzuelo la que determinaba esta anchura; un anzuelo del mismo tamao que el del montaje nos servir de modelo (Fig. B, Lm. n 73).
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Existen unos tiles de abertura variable, pero un comps de puntas nos servir igualmente. El defecto ms frecuente de los principiantes, es querer extraer porciones demasiado anchas. Hay que coger porciones que sean un poco menos anchas que la abertura del anzuelo, para las alas levantadas, por ejemplo, no sobrepasaremos los 3/4 de esta abertura, con lo que la fijacin ser ms fcil. Una vez elegida la porcin, y delimitada, sta se separa del resto de la lmina con la ayuda de unas tijeras de hojas curvas, haciendo esta separacin a ras del raquis central. Para un ala doble, extraeremos, en el ala opuesta a la primera y en el mismo lugar una porcin de igual anchura.

LMINA N 73

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La extraccin de las dos porciones, izquierda y derecha, de igual anchura, es delicada en el caso en que extraigamos las porciones de una pluma entera sin rajar porque es difcil, en razn a la inclinacin de las fibras, valorar la anchura que tendr. Para sortear esta dificultad, podemos utilizar el mtodo siguiente: en lugar de hacer la extraccin como se ha dicho anteriormente, a ras del raquis, el corte con las tijeras se da perpendicularmente a las fibras (Fig. C, Lm. n 73). Este mtodo es digno de tener en cuenta, en el caso en que el extremo de las fibras se deje en su posicin original. R. Woolley prefiere otro mtodo, recogido adems por J. Veniard. En lugar de dejar en su posicin original las fibras, primeramente se ponen en ngulo recto con la tija. Esta operacin exige mucha experiencia. La lmina se divide seguidamente; la porcin elegida se corta o se arranca del raquis, esta ltima operacin se har manteniendo firmemente las fibras y tirando de arriba a abajo, al mismo tiempo que se efecta un movimiento ligero de torsin. Esta operacin nos obliga a comenzar las extracciones por la parte ms baja de la lmina. Cortadas o arrancadas, las porciones son frgiles, aunque tambin para remediar esto podemos utilizar las soluciones siguientes: en lugar de cortar a ras del raquis, extraemos la porcin con el trozo de raquis al que las fibras estn agarradas. Como slo tenemos un lado de lmina utilizable, podemos incluso eliminar el otro lado. Al igual de la mitad de espesor del raquis, y para ello habr que rajar el raquis por en medio. Para abrir el raquis por la mitad, utilizaremos el procedimiento de Keison para rajar en dos las plumas de arrendajo que se usan en las moscas de salmn. Este Procedimiento consiste en utilizar un torno para agarrar el pie del raquis central, lo que nos deja las dos manos libres (Fig. D, Lm. n 73). La punta de la pluma hay que eliminarla; podemos cortarla y sealar la hendidura en el raquis con un bistur, como para la extraccin del quill desbarbado que se utiliza para los cuerpos (ver el quill). Manteniendo el raquis bien tenso y desplazando la mano que sostiene la parte a eliminar el raquis se abrir exactamente por medio. La eliminacin de la punta, la raja previa, no ser necesaria, cuando se tenga costumbre de realizar sta operacin. En el libro de Aldam, los materiales de las alas, las porciones, se presentan a menudo como aquellas en semi-quill. Las porciones de pluma son entonces fciles de dividir, basta cortar los raquis en partes iguales, para tener porciones iguales (Fig. E, Lm. n 73). El mtodo de Sir Gerald Burrard que consiste en no eliminar la parte estrecha de la lmina y recortar el raquis completo (y no rajar el raquis) con las lminas de los dos lados, y eliminar luego la porcin intil, rajando el raquis en dos, no ofrece ventajas ms que cuando no sabemos rajar fcilmente un raquis de pluma o si tenemos dificultades para lograrlo. No obstante, vale la pena decirlo (Fig.. F, Lm. n 73). Para rajar y cortar esos raquis centrales, bastante gruesos y duros, el bistur es el mtodo ideal.

EXTRACCION UNICA DESTINADA A PLUMA DOBLADA O ENROLLADA Para enrollar o doblar una porcin, se excluye la posibilidad de que el raquis central intervenga; la porcin debe ser libre, cortada o arrancada de este raquis central. Como la porcin es ancha, es frgil, tambin recomendamos para la extraccin, como para el manejo, utilizar el procedimiento de lacado de G. Ducas.
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Este tipo de alas, adems de para los sedges, sirve sobre todo para las moscas ahogadas. Dado que las fibras estn inclinadas con respecto al raquis, en el trozo que se extrae no presentan una cuadratura perfecta, y el extremo de las puntas se presenta redondeado hacia abajo y con la punta hacia arriba. Ese defecto es an ms importante cuando la lmina es ms ancha que las fibras y stas estn ms o menos inclinadas. Es muy difcil tener una idea exacta antes de efectuar la extraccin. ya que ella depende de la pluma, de la zona de la pluma y del ave. Podemos utilizar el procedimiento de R, Woolley que consiste, como hemos visto, en enderezar las fibras y colocarlas en ngulo recto con el raquis, pero, incluso as, los extremos vio quedan siempre bien alineados. Tambin podemos enderezarlas despus de la extraccin, por el mtodo descrito en las figuras Al y A2 (Lm. n 74). Tenemos la porcin A1 extrada; sostenindola firmemente entre las dos manos, la mantenemos tensa. Si el lado de la seccin est en la mano izquierda, frotamos ligeramente las puntas entre el pulgar y el ndice de la mano derecha. Seguidamente, invertimos la operacin manteniendo firmemente las puntas y manipulando el lado seccionado. Repetimos estas operaciones hasta que obtengamos la forma representada en la figura A2 para aproximarnos lo ms posible a un rectngulo. Teniendo la porcin esta forma, podremos entonces plegarla en forma de teja (Fig. B) y para facilitar su futura fijacin, se coge el rulo con una pinza por el lado de las races (Fig. C). Despus de la fijacin podremos hendir la porcin replegada en dos partes iguales, como si se tratase de dos porciones opuestas. Si el montaje es para mosca ahogada, las alas se montan revs contra revs. Si no sabemos hacer la alineacin de las fibras como acabamos de describir, tenemos otro mtodo; es el hacer la extraccin del lado de las races al estilo de la figura C de la lmina n 73, es decir, efectuar un corte no paralelo al raquis central, sino paralelo a la punta de las fibras, es decir, al borde exterior de la pluma.

LMINA N 74

En el caso de las alas de los grandes sedges, en las que es difcil alinear las puntas, tomemos alas ms largas (secundarias de faisana) y cortmoslas dndoles forma por detrs. La solidez momentnea puede asegurarse por una o dos capas de barniz, pero este procedimiento, a nuestro parecer, las hace muy rgidas. Para obtener alas enrolladas, la extraccin es la misma, pero ms ancha; tambin se alinean las puntas, pero luego se colocan sobre la mesa con el derecho hacia abajo. Cogeremos entonces, con una pinza de mordazas planas, las tres o cuatro primeras fibras y las plegamos sobre las siguientes. Tomando seguidamente esta parte doble, la plegamos de nuevo sobre las fibras siguientes, eliminando las fibras que sobren (Fig. D, Lm. n 74).
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Las alas enrolladas se emplean en mosca ahogada, raramente en mosca seca; no obstante G.E.M. Skues recomienda este montaje para las alas de la Little Red Sedge. Taverner monta incluso alas enrolladas bajo la forma de avanzadas.

CASO DE DOS EXTRACCIONES OPUESTAS En este caso, la dificultad estriba en obtener dos porciones exactamente idnticas en FORMA, LONGITUD y ANCHURA. Para la forma, basta coger exactamente las porciones de dos plumas opuestas. No es correcto, por ejemplo, tomar una porcin de la 4 primaria de un ala, y la misma porcin sobre la 6 primaria del ala opuesta. Es imprescindible pues, que las extracciones se efecten en el mismo lugar de las dos plumas adems de la forma, esto garantiza la obtencin del mismo dibujo. Para la longitud, es cuestin de superponer, en el momento de la fijacin, aunque hablaremos de esto ms adelante. Para la anchura, midiendo exactamente antes de la extraccin, o bien despus, podremos tener suficiente precisin. El hecho de extraer las porciones con el trozo de raquis (Fig. E, Lm. n 73) facilita esta precisin.

LMINA N 75

En el caso de una sola extraccin, doblada o enrollada, el problema no existe, pero en nuestro caso el problema es doble. 1) Hace falta tener en cuenta la convexidad de las lminas, que no es un problema nuevo. 2) Tambin hay que tener en cuenta la forma que presentan las puntas de las alas. Dado que las lminas presentan convexidad, si las superponemos el derecho contra el derecho, stas sern divergentes. Si las superponemos revs contra revs se apretarn una contra otra (Fig. A y B, Lm. n 76). Observamos que, exceptuando los Sedges, la superposicin: - Derecho contra derecho hay que reservara a las moscas secas. - Revs contra revs a las ahogadas.
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LMINA N 76

En el caso de porciones totalmente simtricas en relacin al eje longitudinal no hay problemas, pero, en el caso contrario, que es el ms frecuente, el problema es complicado. Encontraremos autores y algunos profesionales que dicen que esto es un falso problema, porque siempre es posible obtener en el extremo del ala la forma deseada cortndola con las tijeras. Pero por muy afiladas que estn stas, se presenta un principio de rotura, compensado a continuacin o previamente, por un barnizado del ala, pero este corte no nos atrajo nunca, porque no hay que confundir el sacado de nuestro amigo G. Ducas, con la impregnacin total de la pluma que le quita toda la elasticidad y favorece el barrenado. Despus de la primera captura, veremos que rigidez no quiere decir solidez. Si el problema es complicado, no es porque los autores no estn de acuerdo sobre la forma que hay que dar, sino porque, segn las plumas, la parte de la misma, el extremo de las porciones extradas no es siempre el mismo. En general, no obstante, en la base de la pluma, la mejor parte para las moscas secas, la parte de la porcin que se encuentra ms cercana a la punta de la pluma es puntiaguda, mientras que la otra es redondeada. Nos daremos cuenta de esto despus de la primera extraccin. Esta disposicin viene de que las fibras que componen la lmina no estn implantadas perpendicularmente al raquis central, sino ms o menos oblicuamente hacia arriba. Llamaremos a la parte de la porcin ms cercana a la punta de la pluma, la parte superior de la porcin y, sobre la porcin, el otro borde, la parte inferior. Digamos porcin y no ala, para evitar cualquier confusin (Fig. C, Lm. n 76). Teniendo en cuenta esta forma natural, vamos a ver dos maneras de colocar las alas.
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La primera consiste en poner la parte superior de la porcin (o de las porciones) hacia delante o hacia arriba, segn la inclinacin del ala. La segunda consiste en invertir esta posicin. As pues obtendremos las posiciones de las figuras D y E, Lm. n 76. Para tener en cuenta la forma natural de las alas de las efmeras en mosca seca, es usual poner el borde superior hacia delante; en mosca ahogada hacia atrs. Para los Sedges tomamos la disposicin de ahogadas. Volveremos sobre el caso de los Sedges al hablar de fijaciones, porque es el caso ms interesante de esa clase de alas. Volvemos sobre la superposicin de las dos porciones que debe hacerse cuidadosamente. Esta superposicin es ms delicada si las porciones estn libres, es decir, extradas sin el raquis central. Todos los que han ledo a L. de Boisset saben que para superponer dos porciones libres, despus de haberlas colocado sobre la mesa, es mejor sobre un soporte un poco elevado, del tipo lateral de una caja de cerillas, cogemos una con el dedo ndice, la otra con el pulgar, habindose mojado previamente los dedos. Sean los lados que tocan los dedos, los que quedarn como exteriores del ala, por lo que tendremos esto en cuenta a la hora de colocar las porciones en la mesa. La figura F, Lm. n 76, nos muestra como disponer las dos porciones en los dedos para que, una vez cerrados, las dos porciones queden una sobre otra, dispuestas para ser colocadas encima de la tija. La posicin puede cambiar segn el ngulo de presentacin, por lo que debemos regularla. La laca hace a las porciones menos frgiles, nos ayuda en sta superposicin y podemos incluso pinzarlas ligeramente para situar y esbozar la fijacin futura (Fig. G, Lm. n 76).

LMINA N 77
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CASO DE CUATRO EXTRACCIONES Esas extracciones estn destinadas a los montajes con cuatro alas. Casi olvidadas por nosotros actualmente, stas conocieron grandes xitos a principios del siglo XX. Ese montaje atribuido a Marryat, fue recogido por Halford y Skues. Los dibujos de la lmina n 77 estn extrados de una carta de G.S. Marryat a H.S. Hall, y reproducidos por Skues. He aqu su mtodo: Extraemos dos porciones sobre dos plumas de un ala izquierda, 1 y 2. Hacemos lo mismo sobre dos plumas del ala derecha, 3 y 4. Las dos porciones izquierdas se superponen 1 sobre 2 = a. Las derechas 3 y 4 = b. Superponemos cuidadosamente a sobre b de manera que las puntas estn bien alineadas, y las tomamos entonces con la pinza especial de Marryat, fabricada bajo sus indicaciones por Weiss and Son, pinza llamada Bulldog. Esta pinza de mordazas muy largas, puede coger el conjunto de las cuatro porciones, pero podemos dejar que rebasen de la pinza una parte de las porciones que se corresponda con la anchura del ala. Desplazaremos a continuacin la cogida en la pinza para obtener otra serie de cuatro alas y as seguidamente. No insistiremos ms sobre las diferentes maneras de colocar las porciones para obtener alas unidas dos a dos o divergentes, Si dominamos el mtodo, realizaremos alas para todos los casos posibles. Hemos insistido sobre la extraccin de las porciones de ala destinadas a formar las alas en quill, y sobre las superposiciones o manipulaciones de esas porciones, porque no es posible fijar correctamente las alas en quill si lo anterior. no est hecho con cuidado y de forma metdica.

FIJACION DE LAS ALAS EN QUILL Para comprender los mtodos que vamos a describir, hace falta acordarse de que las porciones de pluma se forman por lengetas planas, que llevan barbillas enganchadas unas a otras, es decir que estn enganchadas entre s las lengetas. Son esas barbillas que tienen las lengetas separadas unas de otras, hacindolas al mismo tiempo solidarias. Esas barbillas son comprimibles; pueden incluso estar aplastadas de manera que las laminillas se apoyen unas con otras, por sus partes ms anchas, nica manera de dar a las fijaciones solidez, sin molestar demasiado la disposicin de la laminilla. La fragilidad de las porciones hace difcil la fijacin de las alas en quill. En el caso de alas preparadas con el Wing Former, las alas quedan listas para ser fijadas, al apretar el peine las barbillas y dejarlas unidas. Si al mismo tiempo hemos regulado la longitud, la fijacin se ver facilitada. En los otros casos hay algunas precauciones que hay que respetar.
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Mientras ms largas sean las porciones, ms difciles de fijar sern, y es la principal razn de sta recomendacin el utilizar al principio alas ms bien estrechas. Hay dos disposiciones que prever antes de pasar a la fijacin propiamente dicha, es decir, dos maneras de colocar las alas sobre la tija: 1) El pi de las alas dirigido hacia delante. 2) El pi de las alas dirigido hacia atrs.

PIES DIRIGIDOS HACIA DELANTE Estando bien superpuestas las alas, y en el sentido elegido, es decir, revs contra revs, o derecho contra derecho, presentamos las alas sobre el anzuelo en el lugar donde hay que hacer la fijacin; la seda espera exactamente en ese lugar. los pies de las dos alas no estn aqu a caballo, sino colocados sobre la tija.

LMINA N 78 El pulgar y el ndice de la mano que no enrolla, mantienen apretadas las dos alas. Si hacemos la fijacin enrollando la seda, veremos como se vara la alineacin de las alas, por lo cual hay que utilizar el sistema que hemos sealado para los cercos (Figs. A, B, C, Lm. n 78). Este es el mtodo general. Formamos un bucle por encima de la tija, apretando las alas y el anzuelo. La hebra libre que se encuentra por debajo despus de haber formado el bucle, es atrada verticalmente: entonces el bucle se cerrar. En el momento en que ste toque la parte superior de las alas, hay que mantenerlas bien apretadas, para que las laminillas se apoyen bien unas sobre otras en el lugar de la fijacin, como hara el fuelle de un acorden. Para evitar cualquier desviacin de las laminillas fuera de su posicin es interesante utilizar una seda no encerada.
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El problema de la fijacin de las alas en quita inspir a muchos a buscar soluciones. Una de ellas es la utilizacin de la pinza para alas de J. Veniard (Fig. D, Lmina n 78). Esta es una pinza de presin constante, pero muy ligera; las mordazas son largas, planas y hendidas para dejar pasar la seda de montaje que apoya las laminillas una contra otra. Las laminillas no pueden separarse porque estn mantenidas por las mordazas de la pinza. A todos los que hemos prestado esas pinzas para ensayar, no han quedado satisfechos de ellas, y puede ser porque tienen falta de costumbre, ya que nosotros encontramos tambin ms prctico el sistema del bucle, as como ms rpido. Otra solucin es la del coronel D.G. Fraser, citado por J. Veniard. El sistema en esencia est constituido por el uso de un bucle anejo. La seda de montaje no interviene ms que en la compresin de las laminillas (fig. E, Lm. n 78). El bucle es una seda no encerada. La dificultad del uso de este bucle, viene porque la seda no tiene peso suficiente. Para remediar esto, debemos lastrar la seda con un plomo de caza del 00, hendido para apretarlo en un extremo del bucle. Para pasarlo entre los dedos, utilizaremos el mismo mtodo que el general, para apoyar las laminillas unas contra otras. Hecho esto, podremos entonces coger la seda de montaje atada a la tija y fijar definitivamente las alas. En ese caso no importa que la seda est o no encerada. El hecho de cambiar la seda del bucle anejo por un hilo de cobre plegado en U, con brazos muy alargados, tiene el objeto de simplificar el paso de este bucle entre las yemas de los dedos y las alas, como recomienda J. Veniard; no cambia casi nada la cosa, pues el mtodo de Fraser es el que nos servir perfectamente en los montajes de alas en quill. C.F. Walker utiliz un procedimiento anlogo. En todos los casos, el aprieto controlado de la presin con los dedos que mantienen las alas es indispensable, para reunir las laminillas en la fijacin. Los enrollamientos de la fijacin se hacen dirigindose hacia el pi de las alas, para no estropear las fibras y nunca dirigindose hacia las puntas de las alas. En todos los casos, tambin hace falta no soltar las alas antes de haber dado dos vueltas o incluso tres vueltas de fijacin, para estar seguros de que stas estn definitivamente en el lugar que hemos decidido. Hecha esta fijacin, las alas se presentan inclinadas en relacin a la tija y con los pies dirigidos hacia delante. Si queremos que las alas estn levantadas, podemos traer los pies hacia atrs enderezando as las alas. Los pies se fijan detrs de las alas levantadas, como en el caso de alas en abanico. Las partes intiles sern eliminadas. A continuacin, y si es necesario, se pueden repartir las alas con un enrollamiento cruzado de seda de montaje.

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El enderezamiento, la estabilizacin en sta posicin, puede tambin estar asegurada por vueltas de seda de montaje en la base de las alas. Necesitamos aqu para la colocacin, evitar las vueltas en el aire, si no estamos muy prcticos en su realizacin en la base de esas alas. La colocacin puede tambin hacerse con el sistema de puente (ver alas en puntas de hackle, Fig. D y E, Lm. n 81). En el caso en que los pies de las alas estn dirigidos hacia delante, vamos a estudiar el caso particular de las alas de los Sedges.

SEDGES Las alas en quill tienen todo su valor en el caso de las alas de los Sedges. A menudo, esas alas se montan por encima del cuerpo, revs contra revs, es verdad, pero a la manera de las alas de moscas ahogadas. Esta disposicin se encuentra en muchos modelos comerciales, incluso procedentes de los ms famosos montadores. Para ser lgicos y realistas, el montaje de las alas de los sedges, puede hacerse contra la tija (y no por encima); los bordes inferiores de las alas quedan a ras de la parte inferior del cuerpo, y como mnimo, los bordes superiores se tocan. Esta manera de colocar las alas proporciona la forma de tejadillo caracterstica de los tricpteros. La longitud de sas alas puede aqu sobrepasar la curvatura, e incluso se puede llegar bata 1/4 ms de la longitud total.

LMINA N 79 Para asegurar este colocamiento de las alas, es indispensable que la parte delantera del cuerpo sea un huso muy afilado. No debe haber escaln en esa parte, y entonces las alas se pueden fijar correctamente en este lugar. Si el cuerpo lleva un hackle enrollado en palmer no hay que dudar en suprimir las fibras que impiden el colocamiento correcto. De ah, que en los cuerpos en dubbing o en herl de avestruz, por ejemplo, daremos la forma afilada en la parte delantera del cuerpo, dndoles la forma con unas tijeras. La posicin definitiva de las alas se asegura antes de la primera vuelta de fijacin que se har con las mismas precauciones que anteriormente. Es evidente que el estrechamiento de las alas efectuado antes de la fijacin es casi obligatorio, ya que las porciones de alas no son paralelas, sino convergentes. Si no tenemos Wing Former, podemos hacer una ligadura con una seda aneja en la parte que elijamos (Fig. A, Lm. n 79). Este es el procedimiento de Hale para las alas de las moscas grandes, alas extradas del ala de una faisana o de un pavo. Sern los dedos o la pinza de J. Veniard los que nos ayudarn a colocar las laminillas una sobre otra.
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En el caso de los sedges, es interesante tener las alas preformadas, porque, dado que apretaremos las alas sobre la tija en su posicin definitiva, es difcil asegurar todo al mismo tiempo. Si tenemos dificultades para asegurar la colocacin, podemos tratar de colocar las alas, una despus de la otra, pero fijndolas al mismo tiempo, y si no obtenemos la posicin deseada, debemos revisar la parte delantera del cuerpo, ya que es sta la que tiene ms posibilidades de estar mal hecha.

PRLIDOS Y DPTEROS, ALAS EN PLANO Hemos visto ya con las Fan wings la manera de realizar esas alas, pero tambin es posible hacerlo con alas en quill. Creemos que es CH. E. Walker en Old Flies in New Dresses (Antiguas moscas en montajes modernos) quien est ms cerca de la verdad. La fecha de su libro, 1898 da todo su valor a los trminos Old y New. La resea de CH. E. Walker es la siguiente: sobre el agua, las alas de los dpteros son divergentes y no estn superpuestas como en la mayora de sus representaciones. La figura B de la lmina n 79 nos muestra la posicin que hay que respetar, lo que implica que las porciones extradas sobre plumas opuestas, deben estar superpuestas revs contra derecho. No parece que la fijacin tenga problemas, porque CH. E. Walker no habla de ellos, En efecto, si tenemos un torno que gire 1/4 de vuelta, no hay problemas, ya que como las porciones se presentan de canto y no de plano, se pueden fijar una despus de otra; pero aqu, una vez ms es recomendable el ala preformada. En el caso de los prlidos las porciones deben superponerse exactamente, de forma que parezca que slo hay un ala; entonces no hay duda, una sola porcin basta, pero hay que redondearle la punta (Fig. C, Lm. n 79). La fijacin de las alas en quill, con el pie hacia delante, es lgica para los sedges, prlidos, dpteros y, en general, en todos los casos en que las alas se fijan despus de la formacin del cuerpo. En el caso de las alas inclinadas hacia atrs, como en mosca seca, el hackle se fija despus de haber colocado las alas y por delante de ellas, hay que tenerlo en cuenta para dejar el espacio necesario para esos enrollamientos.

PIES DE LAS ALAS HACIA ATRS Esta manera de montar las alas en quill, es muy antigua, siendo llamado el montaje Reverse (en Amrica, la palabra Reverse empleada en las alas, puede ser confusa, en relacin con lo que acabamos de decir. En efecto, Leonard considera que alas Reverse son aqullas que se fijan por la punta y no por el pi). Esta es una manera lgica de proceder cuando se trata de montar sin torno, y sobre un anzuelo sin ojal, alas acostadas u oblicuas, y alas fijadas antes de formar el cuerpo de una mosca ahogada. Para este montaje, el anzuelo est solidario a un bajo de lnea por enrollamientos de seda de montaje pegajosa. Una vez efectuados esos enrollamientos, colocamos las alas con la punta hacia delante, en el emplazamiento que deben ocupar, y las fijamos con la seda. El enrollamiento de sta se contina hasta la curvatura, donde fijaremos los ceros, si los lleva, y tambin el tinsel. Se prepara en seguida un dubbing y se fija a la seda, ste se lleva a continuacin hacia delante para formar el cuerpo. El tinsel se enrolla y se fija en el trax por la seda que sobra despus del dubbing. Entonces las alas no estorban en esas operaciones puesto que siempre estarn apuntadas hacia delante. Para traerlas a la posicin oblicua o hacia atrs pasamos la seda de montaje por delante de la fijacin, entonces las llevamos hacia atrs y las mantenemos en posicin con enrollamientos de la seda de montaje, enrollamientos que formarn tambin la cabeza.
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No hemos hablado de eliminar los pies, sobre todo, los que a menudo forman o participan en el abultamiento del cuerpo. Creemos que este montaje Reverse fue descrito por primera vez por Th. Barker (1651) y otros autores a continuacin. No insistiremos sobre la simplificacin de ste mtodo por un profesional llamado Th. Blaker, el cual en su edicin de 1855, recomienda que despus de haber subido las alas en posicin reverse, enderezarlas, antes de enrollar el hackle y formar el cuerpo. Th. Blaker que era un profesional y que tena una tienda en el Soho, deca saber de que hablaba, pero su simplificacin descorazon a muchos voluntariosos, ya que no es demasiado encantador el imaginar que hay que enrollar un dubbing bajo unas alas, teniendo el anzuelo en la mano. Aparte de ese detalle, la obra de Th. Blaker tiene el mrito de proporcionarnos montajes de moscas, grabados en colores, que es imposible de volver a encontrar en ninguna otra obra, incluso moderna, incluida la del coronel Vavon. Para las moscas secas, el montaje de las alas en quill con el pi hacia atrs no es recomendable, pero podemos encontrarnos obligados al montar, por ejemplo, las avanzadas de la Mole Fly o la Pont L'Eveque, entonces las montamos y las colocamos antes que nada, si esto no ofrece dificultades. Hay una utilizacin poco conocida de las porciones de pluma o, ms exactamente, una manera de extraer y de utilizar esas porciones. Tomamos una pluma de lmina simtrica, no demasiado ancha, una cobertera media de un ala y preparamos la pluma segn las figuras D y E (Lm. n 79). Es decir, que dejamos intactas dos porciones idnticas y opuestas que quedan agarradas al raquis. Este puede conservarse por encima o por debajo (Fig. F, Lm. n 79) o solamente por debajo (Fig. F, Lm. n 79). Podemos utilizar este tipo de extraccin, bien sea para formar la alas de las moscas del tipo dptero, en plano y separadas, como las de los insectos cados accidentalmente al agua, o bien reuniendo los extremos y montndolas en copo. Como en el caso de las alas en abanico vamos a aplicar lo que acabamos de ver para montar juntos una mosca clebre, la Little Red Sedge de Skues.

LA LITTLE RED SEDGE DE SKUES Es una mosca seca, a la que Skues dio muchas variantes en la forma de su montaje, pero que aqu nos interesan las alas, que pueden montarse con dos extracciones opuestas, o una sola plegada en dos o replegada para formar un ala enrollada. Vamos a tomar el primer caso. He aqu la frmula de Skues: A S Ce Cu Te Hk Al = = = = = = = N 16 12 Orvis o Herter 30.29T Naranja encerada con cera castaa Ninguno Dubbing de liebre, los pelos ms oscuros de la oreja Dorado redondo De cuerpo, rojo muy estrecho Dos porciones sacadas del ala de un rascn de retama, en sustitucin del ala de estornino color canela (cinnamon).
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Antes que nada, comenzamos por preparar las dos alas y las colocamos al alcance de la mano. Estando el anzuelo en el torno, fijamos en el trax una seda naranja. Hay que prever que tenemos que fijar y enrollar entre el trax y el ojal, las alas y un hackle. La seda de montaje se lleva hasta la curvatura, fijando de pasa el tinsel y el hackle del cuerpo. Una vez en la curva, enceramos la seda cuidadosamente, en seguida se forma el cuerpo como el de la oreja de liebre. Enrollamos el hackle y el tinsel y lo fijamos en el trax. El cuerpo debe terminar en punta y no bruscamente como en los otros montajes porque hay que prever la colocacin de las alas. Cortamos los pelos del hackle del cuerpo por encima y delante a los lados. Tomamos entonces las dos alas y las colocamos a cada lado de la tija, ms o menos bajas, esto es cuestin de gusto. Las fijamos, eliminamos los pies y fijamos el hackle de cabeza que enrollaremos sobre las races, y luego por delante. Lo fijamos, formamos la cabeza, y se acab. Las alas de los sedges se representan satisfactoriamente con porciones de plumas; es por lo que es necesario saberlas montar con estos materiales.

9.4 ALAS EN PUNTAS DE HACKLE. (Hackle point wing)

Con las alas en puntas de hackle, llegamos a las alas con fibras no soldadas porque quien dice hackle, dice fibras libres que dejan pasar la luz, y el aire, siendo esta ltima particularidad la que hace fciles de lanzar las moscas as montadas. Puede que las haya mejor, pero las alas en puntas de hackles son una buena transicin entre las alas opacas con lminas soldadas que acabamos de estudiar y las alas modernas en fibras de hackle. Si proporcionan una natacin buena es porque representan muy vlidamente las alas de las efmeras, subimago, imago y que son casi irreemplazables en los spents, y sobre todo porque son muy fciles de montar siendo adems muy slidas. Hemos visto en el historial, que fueron R. y CH. Bowlker quienes, en la mitad del siglo XVIII, montaron las primeras alas en puntas de hackle. Montadas en principio sobre moscas ahogadas, cogieron pronto un buen puesto en los montajes de moscas secas y Halford mismo, en Modern Development of the Dry Fly, les dio toda la popularidad que merecan. Antes de detallar las diferentes utilizaciones, vamos a hablar de la eleccin de las plumas sobre las que vamos a extraer las puntas necesarias.

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La eleccin viene determinada por lo que queramos representar. En moscas ahogadas, no hay problemas, pero en moscas secas no es cuestin de representar, como las alas en quill, la forma exacta de las alas, sino de sugerir mejor formas, colores o transparencias. Lo ideal es tener puntas de hackles no demasiado puntiagudas, un poco como las de hackle de gallina, hackles recomendados por L. de Boisset o rechazados por Walker como muy blandos. Si somos novatos, nos tentar el utilizar pequeos hackles que se encuentran en la parte ms estrecha de los cuellos, pero como vamos a ver en el captulo de la preparacin, necesitaremos raquis bastante largos si queremos obtener un trabajo bien hecho. La eleccin de los cuellos no es simple, porque no es posible decir que los cuellos que proporcionan los mejores hackles para mosca seca, den las mejores puntas, aunque a menudo sea verdad. De malos cuellos podemos obtener buenas alas, si los hackles tienen raquis slidos lo que es primordial. Algunos cuellos malos pueden tener tambin buenas puntas, redondeadas y de raquis slidos. Si encontramos algn cuello de esos debemos de guardarlo, pero si no, a los lados de los cuellos que tengamos, y a la mitad de su longitud poco ms o menos, encontraremos hackles muy cortos para moscas secas, pero con buenas puntas para fabricar alas (ver Lm. n 35). Colores Con Pocos colores Podemos abarcar muchos montajes. Las puntas de hackles grizzly y las estriadas son dignas de conservar, y tambin las gris claro, azules claro, gris violeta pizarra y blanco; esta lista no es limitativa. Dimensiones No deben ser las mismas en moscas secas que en ahogadas, pero en la prctica, no hay gran diferencia entre las dos. Para las efmeras, en mosca seca, no debemos olvidar que aqu como en las otras no deben sobrepasar de ms de 1/4 de la longitud de las fibras del hackle, a de los hackles enrollados. La determinacin de la longitud es por dems importante, ya que sta se regula antes de la fijacin de las alas, siendo la rectificacin durante la fijacin, mnima. En mosca ahogada, es la longitud de la tija la que fija la longitud del ala. Orden de montaje Todos los autores no estn de acuerdo sobre este orden, pero nosotros siempre emplearemos el mismo principio, mientras que sea posible, despus de la formacin del cuerpo: en mosca seca, antes de enrollar el hackle, en ahogadas despus del hackle, quedando el caso de las alas avanzadas como una categora particular. Preparacin Habiendo efectuado la extraccin, la preparacin del hackle viene determinada por el montaje; en efecto, como vamos a ver, segn que el ala sea simple, nica, doble o cudruple, la preparacin ser diferente, pero siempre lgica. Estudiaremos pues, en cada caso la preparacin.

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Fijaciones Deben hacerse sobre la tija ya guarnecida de un espesor de seda de montaje, teniendo as menos posibilidades de deslizamiento y de giro. La seda puede estar encerada, tanto para la fijacin como para el colocamiento.

PUNTA DE HACKLE - ALA SIMPLE Ya hemos encontrado en los casos precedentes los montajes con alas nicas, tanto ms en la representacin de los prlidos, lo que es muy lgico, que en la de las efmeras, lo que es menos corriente. Por lo tanto una efmera sobre el agua, que acaba de eclosionar (subimago), tiene las alas apretadas una contra, otra, y no parece que tenga ms que una. En las anteriores alas, en abanico y quill wing, para dar esta apariencia, haca falta, dadas las curvaturas tan acentuadas de las alas, encolar por las caras internas las dos plumas o las dos porciones de pluma, para tener una similitud con las alas apretadas y unidas. Con las puntas de hackle de raquis bien derechas, es intil poner dos puntas; con una basta. Hemos visto, por otra parte, al hablar de hackle y pluma, que se poda rectificar (ligeramente) esta curvatura del raquis (si es demasiado acentuada) aplicando el borde de la ua del dedo pulgar sobre el vstago del hackle mantenido entre el pulgar y el ndice y repitiendo esta operacin gradualmente. Se enderezar el raquis si apoyamos el dedo en el lado externo. Al contrario, acentuaremos la curvatura si apoyamos el dedo en el lado interno. Podemos pues obtener, natural o artificialmente una punta con raquis recto, o muy cncavo. Empleando nada ms que una punta de hackle, hay una idea que viene a la cabeza, y es la de utilizar justamente la punta que no se enrolla del hackle que empleemos. Este es el sistema empleado por Glanhs en mosca ahogada, descrito por R. Woolley y atribuido a M. Graham Clarke. Para ese montaje el hackle se prepara de la manera siguiente: habiendo determinado la longitud del ala, cogemos el hackle por la punta entre el pulgar y el ndice y ponemos en ngulo recto las fibras que no forman parte del ala. Justamente por debajo de la punta del ala cortamos, con tijeras, las fibras que estn en ngulo recto sobre una longitud de 1 2 m/m., como mximo, de manera que podamos fijar el raquis del hackle sobre la tija. Esta es en ese caso, una fijacin obligatoria por la punta. Estando el cuerpo formado, fijamos el hackle en el trax. La punta est en posicin recta u oblicua hacia atrs, sta se mantiene en posicin por vueltas de seda y por enrollamientos del hackle. El principio de las moscas ahogadas: alas montadas despus de los enrollamientos del hackle, no se respeta aqu. Tenemos obligatoriamente alas del mismo color que los hackles, lo que en mosca ahogada no tiene ninguna importancia. En secas, no obstante, la mosca es poco visible para el pescador perdiendo as una parte de sus funciones. La casa Hardy remedi esto, hace ms de 50 aos, al crear una serie de moscas llamadas Sail (vela) conocidas tambin bajo el nombre de sailer. El ala nica se hace de una punta de hackle blanco montada en posicin recta y fijada antes de enrollar el hackle delante y detrs de esta ala, que se encuentra mantenida as en la posicin deseada. Este es el principio de la Bivisible tratada en montaje con alas y no en palmer.

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Para las Sailers, prepararemos las puntas de hackle arrancando las fibras intiles, a cada lado del raquis, hasta que obtengamos la longitud deseada. El raquis del hackle se fija justo por encima de la tija, con el pie hacia delante. Ese pie, despus de dos o tres vueltas de fijacin, podr llevarse hacia atrs y asegurarse a ras del ala enderezada. Este es el mismo principio que para las alas en abanico y para las alas dobles que vendrn despus. En el caso de los prlidos, etc., el ala nica no es recomendaba ms que para moscas pequeas, porque las alas en puntas de hackle no tienen bastante superficie para representar esas alas, pero en el caso de la Needie Brown (aguja) podremos utilizar este procedimiento, porque R. Woolley, ya citado, nos seala que el estilo Glanrhs puede interpretarse en el estilo de ala acostada hacia atrs.

PUNTAS DE HACKLES - ALAS DOBLES Esta denominacin de ala doble puede prestarse a confusin, dado que ese trmino se emplea tambin para designar los montajes con cuatro alas, dos a cada lado, que para nosotros sern montajes con cuatro alas. Adems de las alas que representan a las de los spents que son, obligatoriamente, al menos dobles, hemos visto que algunos montadores dicen que una sola ala basta, pero todo el mundo no est de acuerdo, diciendo que las alas levantada en V son tan realistas porque representa el vuelo y, por otra parte, el equilibrio, el balance de la mosca es mejor. En el caso de las alas dobles, podemos utilizar el sistema Glanrhs, fijando por la punta los dos hackles en el mismo lugar y colocando las puntas para obtener el efecto deseado. La eleccin de los hackles, consiste aqu, adems de lo que hemos dicho, en elegir dos hackles iguales de forma y tallarlos. En el mismo cuello encontraremos plumas parecidas, si las elegimos del mismo lugar, en relacin con el eje longitudinal, es decir, el que va desde el pico a la cola. Debemos escogerlas con raquis largo sobre todo al principio.

PREPARACION Para representar alas levantadas, separadas en V, vamos a encolar las dos puntas, derecho contra derecho, para prescindir de la curvatura de los raquis. Alineando bien las puntas apretamos entre el pulgar y el ndice de una mano y de la otra, desnudamos los dos raquis al mismo tiempo, regulando la longitud de las puntas desde ese momento. Para las alas dobles eliminaremos las barbillas sobre 1,5 cm., como indica la figura A, Lm. n 81. Las fibras que quedan intactas en el pie, nos servirn para mantener los raquis bien alineados y bien derechos en el momento de la fijacin. Es fcil comprender que, si fijamos los raquis torcidos entre s, las puntas corren el riesgo de no quedar en la posicin deseada. La fijacin es siempre la misma; encontrndose la seda, que puede ser encerada, en el lugar exacto de la fijacin, y mantenidas las alas apretadas una contra otra entre el pulgar y el ndice, por su punta, se presentan con los pies hacia delante, a cada lado de la tija (Fig. B, Lm. n 81). Como en el caso de las alas en abanico, dos vueltas de fijacin, pero antes de llevar los raquis hacia atrs, tiramos de los pies para aproximar las fibras de la base de las puntas a ras de la tija (Fig. C, Lm. n 81). No hay que llegar demasiado lejos en ese movimiento, hasta lo que falte para encolar las fibras ms bajas que tienen tendencia siempre a mezclarse con la fijacin.

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LMINA N 82 Si queremos obtener alas bien separadas, procederemos de la manera siguiente: en lugar de llevar los pies de las alas a cada lado de la tija, los llevaremos entre las dos alas y los fijaremos justo detrs de las alas enderezadas. Esta manera de proceder fija y coloca las alas en una sola operacin. Si las alas quedan demasiado separadas podremos aproximarlas siempre con una o dos vueltas en el aire alrededor de su base. Para obtener alas separadas, en los montajes de mosca seca en los que stas se montan antes de enrollar el hackle, frecuentemente el hackle est enrollado de atrs hacia delante pasando por en medio de las alas. En mosca ahogada podremos proceder de la misma forma o prolongar la fijacin en el nudo final, no insistiremos ms sobre ello, esas alas son raras en mosca ahogada, por lo que hay que sealar un caso de alas avanzadas, un montaje llamado con alas vibratorias: la punta de esas alas (bastante cortas) se abren y se cierran por efecto de la corriente o de la traccin que se ejerce sobre la lnea. Las alas en ese caso se fijan antes de enrollar el hackle, con el pi hacia atrs, para elevarlas.
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Volvamos a las moscas secas para sealar que la colocacin puede asegurarse por el principio llamado de la brida. Si encontramos que el hecho de llevar los pies de las alas hacia atrs, es muy difcil, continuamos la fijacin hacia delante, pero antes fijamos un bucle anejo alrededor de la base de las alas que pillaremos bajo los enrollamientos de seda. Despus que hemos dado dos o tres vueltas (de ms), tiramos de los dos brazos del bucle para traer las alas a la posicin que puede ir desde el oblicuo hacia atrs hasta el oblicuo hacia delante, pasando por las alas levantadas. El bucle se bloquea seguidamente y las hebras que sobresalen se eliminan antes de enrollar el hackle (Fig. D y E, Lm. n 81). No hemos sealado todava, pero hemos pensado ya que podemos utilizar los enrollamientos cruzados para fijar los pies de las alas cuando se trata de alas con raquis central, colocadas a caballo sobre la tija. Esta disposicin permite fijar el raquis de las alas perpendicularmente a la tija. El inconveniente que resulta de esto, es que no podemos aproximar los dedos suficientemente, lo que va en detrimento de la precisin de la fijacin; esto se resuelve tirando de los pies de las alas que rebasan bajo la tija, de manera que se pueda regular la longitud antes de hacer las vueltas de bloqueo. Este mtodo permitira, segn ciertos autores, poner las alas en posicin de spent en el caso de dos alas (una a cada lado). Las alas en puntas de hackle pueden ser montadas completamente en plano, Halford y Sir Grald Burrard (1940) detallaron bien esos montajes. Las puntas de los hackles se eligen del color ms claro posible, de manera que imiten mejor la transparencia de las alas en spent. Es fcil, partiendo de las tcnicas precedentes, el colocar las alas en plano y fijarlas en esta posicin con enrollamientos cruzados. Estando las alas enderezadas, las cogemos lo ms cerca de nosotros, y las colocamos en plano. Las mantenemos en esta posicin pasando la seda entre las dos alas y haciendo uno o dos enrollamientos cruzados, luego hacemos lo mismo con el otro ala. El mtodo de Sir Grald Burrard es ms simple. Las puntas de hackle se preparan arrancando todas las fibras intiles (Fig. A, Lm. n 82), estando las longitudes reguladas al mismo tiempo como en el caso anterior. Las alas se fijan en posicin final, por encima de la tija, con el derecho de la pluma dirigido hacia abajo. Podemos colocar las alas una tras otra, pero ser ms rpido colocando las dos alas al mismo tiempo. Para ello colocamos las alas en oposicin por ejemplo sobre el borde de una caja de cerillas, de forma que podamos coger al mismo tiempo la punta de un ala y el pi de la otra entre los dedos ndice y pulgar de una mano (Fig. B, Lm. n 82). El emplazamiento del conjunto encima de la tija precede a los enrollamientos cruzados (dos). Una vez efectuados los enrollamientos, tiramos de los pies de las alas para llevar las primeras fibras a ras de la tija (fig. C y D, Lm. n 82), esto es muy importante porque esta operacin da fuerza a las alas, fuerza indispensable para resistir a los lances. Aprovecharemos para regular, ajustar, las longitudes, lo que ser muy fcil puesto que las dos alas son ya de la misma longitud. Hace falta que las alas sobrepasen la tija en la misma longitud, si no la mosca puede barrenar como una hlice mientras que efectuamos los falsos lances, y la posada ser defectuosa. El ajuste terminado, se harn dos enrollamientos cruzados para bloquear el conjunto, y efectuados stos, llevaris paralelamente a la tija con los raquis hacia atrs o hacia delante, para asegurar la solidez de la fijacin bloquendolos con dos vueltas de seda, como en el caso de las alas levantadas.
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Si no tiramos demasiado de los pies, las alas quedarn perpendiculares a la tija, pero si llevamos los pies hacia delante y tiramos un poco ms de la cuenta, las alas se colocarn con las puntas hacia atrs y a la inversa. Podremos sacar partido de esto cuando montemos cuatro alas (Fig. E1 y E2, Lm. n 82). Los hackles, como en el caso de los spents, son raros y cortos, hay que contar ms bien con una buena Notabilidad del cuerpo para hacer flotar nuestra mosca a ras del agua, lo que hace a los spinners clsicos tan difciles de ver en el momento de la pesca. Veremos como remediar esto. Las alas dobles en puntas de hackle son muy indicadas para representar a las de los dpteros. No tienen ningn problema ni de fijacin ni de posicionamiento, pero como es imposible llevar los pies hacia atrs para asegurar la fijacin, es preferible cortar las fibras segn el principio conocido en lugar de arrancarlas (Fig. F, Lm. n 82). Una seda bien encerada nos ser de gran utilidad. Preferimos este mtodo al de la gota de barniz. Digamos que las alas de los dpteros, acostadas en plano, son menos frgiles que las alas enderezadas o en spent (Fig. G, Lm. n 82). Si tenemos algn problema de colocamiento, es probablemente porque la parte delantera del cuerpo es demasiado voluminosa, ya que es ms fcil levantar las alas que colocarlas casi en plano. Sealemos que en el caso de dos alas, podemos utilizar pequeas plumas extradas del cuello, la espalda o las alas de aves de tamao mediano, plumas del tipo de los hackles en pala, de las que no utilizaremos ms que las puntas. Es una transicin entre las alas en abanico y las alas en puntas de hackle.

PUNTAS DE HACKLE - MONTAJE DE CUATRO ALAS Hemos dicho ya que los montajes con cuatro alas, se llamaban tambin con alas dobles, continuaremos llamndolos montajes con cuatro alas, para evitar cualquier confusin con los montajes con dos alas. Nunca hemos visto, lo que no quiere decir que nunca se hayan hecho, montajes con cuatro alas levantadas en puntas de hackle. En el caso de los montajes destinados a representar insectos que tienen cuatro alas acostadas hacia atrs y en plano, moscas de la piedra, prlidos, o que parecen tenerlas (insectos con litros, Beetles, colepteros ... ) eligiendo para representar esos ltimos, por ejemplo, un hackle rojo oscuro (litros) y un hackle gris claro o azul claro (alas) en la posicin de un insecto que ha cado accidentalmente al agua, alas separadas (en oblicuo hacia atrs), las alas en puntas de hackle son recomendables tambin por su realismo y por la facilidad de montaje y la solidez, pero sobre todo, en el caso de los spents Gnat es donde ms se utilizan. El precio de un modelo comercial con cuatro alas, puede hacer suponer que son modelos de montaje difcil y que se tarda mucho en montar, y como observaremos, esos montajes estn al alcance de cualquier montador.

PREPARACION DE LAS PUNTAS La preparacin no es exactamente la misma para moscas pequeas que para moscas grandes (Spent de mayo, Panam ... ). En el caso de moscas pequeas o medianos, las puntas se preparan arrancando las fibras intiles, como hemos visto ya, pero aqu hay que arrancarlas hasta el pie, o casi; ya veremos por que ms adelante.
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Para las grandes moscas, el hecho de arrancar fibras disminuye la resistencia del raquis. Si ya es fina, no ofrecern ninguna resistencia, tanto durante el montaje como en la pesca. En lugar de arrancar las fibras podemos, en ese caso, cortarlas a ras del raquis, pero muy cuidadosamente (tijeras, bistur). Cuando se montan mal, esas alas tienen el principal defecto de acostarse durante los lances, quedndose cogidas en la curvatura; debemos pues vigilar que la longitud de las alas sea ms corta que la distancia comprendida entre el punto de fijacin y la curvatura del anzuelo. Las alas se fijan generalmente justo detrs del ojal, no siendo enrollado el hackle ms que detrs de las alas. Si queremos aumentar la longitud de las alas, tomaremos anzuelos 1 o 2X largo, aunque un cuerpo demasiado largo es a veces desagradable. La regulacin de las longitudes, cualquiera que sea el mtodo de fijacin, es interesante que se haga antes y no durante la fijacin. Tomemos por ejemplo el caso de un spent con dos alas en hackle grizzly y dos alas en hackle rojo (Lm. n 83); he aqu una manera de proceder entre otras, todas son buenas con la condicin de que las cuatro alas sean de la misma longitud. El principio es el siguiente: regulamos primeramente por superposicin las dos grises; las colocamos a un lado y con una de ellas regulamos la longitud de las dos rojas, entonces tenemos dos pares de alas iguales. El principio, tanto para la fijacin cmo para la preparacin, es tratar las dos alas del mismo lado como si no fuesen ms que una.

FIJACIONES Halford, para la fijacin de los spents de mayo, monta las alas antes de formar el cuerpo. En una mosca gruesa, esto es intil, ya que hay bastante sitio, pero sobre todo Halford monta sus alas sobre un raquis desnudo; hay que evitar seguir este consejo; aumentaremos la solidez del montaje, sin complicarlo. No recordaremos ms que dos mtodos. El primero consiste en poner los dos pares de alas opuestos; estando los pies del primero sobre las lminas del segundo y viceversa, las bases de las alas se tocan por encima de la tija, en el lugar de la fijacin. Tratando las dos puntas superpuestas como si no hubiese ms que una, no hay problemas; el principio del dedo mojado puede simplificar an las superposiciones y regulaciones. Hemos visto con Burrard que si los pies se llevan hacia atrs, las alas se dirigen hacia delante e inversamente si tiramos de los pies hacia delante, tenemos pues un mtodo de colocacin para tener las alas por encima y apuntando hacia delante y por debajo apuntado hacia atrs, es decir, ligeramente divergentes (Fig. B, Lm. n 83). Halford, al contrario, despus de efectuar los enrollamientos cruzados, lleva los cuatro pies hacia atrs, y los fija detrs de las alas. Aadiremos que Halford para asegurar la fijacin (sobre la tija desnuda), recomienda ir hasta el lmite de la resistencia de la seda para efectuar los enrollamientos cruzados. En ese mtodo las cuatro alas se colocan juntas por encima de la tija; ste es el punto ms delicado del montaje.

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LMINA N 83

El segundo mtodo nos parece ms fcil; es una mezcla de los que hemos visto y que es contrario al principio de montar las alas al mismo tiempo; como se ve, hay que saber prescindir de los principios. Un ala doble es en ese caso una punta gris superpuesta con una punta rojiza. Cogemos un ala doble y la colocamos sobre la tija, no como en el caso precedente, perpendicular a la tija, sino en oblicuo hacia atrs, los pies de las alas hacia el ojal, pero al otro lado de la tija. Dos vueltas de fijacin y presentamos y fijamos incluso el segundo par de alas. Los pies se cruzan en el lugar de la fijacin y se encuentran a cada lado del ojal del anzuelo (Fig. C, Lm. n 83). Cogemos entonces los pies de las alas y los llevamos hacia atrs, al lado de la tija donde se encuentran. Este movimiento trae a las alas a una posicin perpendicular a la tija, le ayudamos si es necesario, si la fijacin es demasiado apretada lo que no es por otra parte ningn mal.
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Se prosigue abatiendo los pies hacia atrs, hasta que estn paralelos a la tija, y los fijamos detrs de las alas. Si en lugar de abatir los cuatro pies, abatimos primero dos (uno de cada lado) despus de los otros dos, podemos colocar diferentemente las alas, es decir, variar el ngulo que forman con la tija (Fig. D, Lm. n 83). Siguiendo esta idea, podemos pasar los dos raquis, siempre uno a cada lado, por debajo de las alas y los otros dos por en medio del ala doble. Obtenemos as dos alas en plano, perpendiculares a la tija (alas por debajo) y dos alas ligeramente elevadas (alas por encima) como en el caso de la Panam en la frmula original (Fig. E, Lm. n 83). Las alas de la Panam dan problemas a veces a los montadores incluso profesionales, como el precio de una Panam bien montada lo atestigua. Este mtodo por lo tanto es rpido y preciso y menos complicado que el montaje de las alas en fibras de hackle del sistema Henderson. La nica dificultad consiste en no equivocarse de raquis. Para remediarlo, hacemos sobre los raquis una marca de color con un lpiz, o cualquier otro medio. Sealemos tambin que hemos recomendado eliminar las fibras intiles lo ms lejos posible de los raquis, pensando en ese movimiento hacia atrs, por debajo o entre las alas, porque en el caso contrario, las fibras restantes arrastran a las alas e impiden tambin una fijacin neta de los raquis. Podemos adoptar el principio de colocar los pies entre las alas para el primer caso. Hay que sealar que las alas de atrs son a menudo ms pequeas que las de delante. Regularemos las longitudes en consecuencia, siempre superponindolas, pero alinendolas por la base. Colocaremos siempre las ms pequeas por encima (Fig. G, Lm. n 83). Hablando de alas dobles en plano, partiendo de alas levantadas en el caso de los spents, hemos admitido que los derechos de las puntas de hackle estaban por encima; ste es el principio de Halford, pero podemos tomar el principio de Dunne (alas en abanico montados en spent). En el caso de cuatro alas podemos seguir uno u otro mtodo o los dos. Pero practicaremos para las alas ms bajas: el lado derecho hacia abajo, si los dos pares estn casi en plano, y al mismo nivel, si el segundo par est ligeramente elevado, como en el caso de la Panam, nos toca a nosotros decidir. LMINA N 84 Hemos hablado al principio de este estudio, de la eleccin de las plumas destinadas a las alas en puntas de hackle y de la forma ptima que hay que buscar. Los americanos, siempre prcticos, han puesto a punto un til, del tipo de un sacabocados, destinado a fabricar alas en puntas de hackle, pero partiendo de diversas plumas. No nos es posible atribuirle ningn inventor, porque hemos encontrado al menos dos autores que hablan de l.

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Como muestra la figura de la lmina n 84, ste es un til bastante complicado de caso. fabricar, porque comprende dos lminas convergentes. Merece, no obstante, ser citado, porque permite hacer alas de hackles que tienen los raquis ms resistentes, pero desgraciadamente ms gruesos. En la misma idea un procedimiento atribuido por Veniard; a un dans, Preben T. Jacobsen, consiste en montar puntas de hackle exageradamente largas, hasta dos veces la longitud necesaria y recortarlas luego para regularlas en forma y longitud (Fig. H, Lm. n 83). Para aplicar lo anterior, he aqu la frmula de una mosca clebre:

LA PANAMA A S Ce Cu Hk Hk Al = = = = = N 12 a 8 pata larga, un Mustad 56308. Negra. Cresta del faisn dorado, pluma naranja, estriada en negro. Lana de rafia, en la curva 4 5 vueltas de seda negra. De cuerpo en palmer, rojo oscuro, si el hackle es demasiado largo, insistiremos en el trax, sino, colocamos otro del mismo color. = De cabeza. Estos hackles se enrollarn despus de haber colocado las alas. = Dos puntas de hackle rojo y dos puntas de hackle chinchilla, colocadas en posicin de la figura, de cara, de la figura E, Lm. n 83.

Hemos dado anteriormente todos los detalles, para fijar y situar esas alas, no insistiremos ms. Si tenemos alguna dificultad, montaremos las alas antes de formar el cuerpo, al menos en nuestro primer montaje de la Panam.

9.5. ALAS EN FIBRAS DE HACKLE. (Hackle fibres wing)

En los montajes con hackles, hemos visto que en el caso de dos hackles montados en cabeza, el ms cercano a la misma sola representar las alas, lo que determinaba, no obstante, el color del mismo ms que la longitud, escogindose sta en relacin con el equilibrio de la mosca. Unas alas representadas por un hackle enrollado no satisfacan a los puristas de la mosca seca en tiempos de F.M. Halford y uno de estos ltimos, John Henderson, pens en hacer dos copos de fibras para simular mejor las alas. Esta idea le vino queriendo representar las alas de los Spents de mosca de mayo, moscas muy voluminosas; pero no se content con representar solamente los spents, sino tambin los montajes con alas levantadas de efmeras en estado de Dun y spinner, porque encontraba que las moscas montadas as eran ms slidas que los modelos con alas en puntas de hackle. Los resultados de sus experiencias al respecto fueron publicados en un artculo titulado Moscas Secas para el lago Arrow, artculo conocido sobre todo a travs de F.M. Halford, el cual en 1931 y en su libro Dry Fly Man's Handbook describa lo esencial. Es por lo que el estilo de montaje de alas en fibras de hackle partiendo de un hackle enrollado se llama estilo Henderson, para no confundirlo con W. Henderson (My life as an angler). Es partiendo de la obra de F. M. Halford como vamos a describirlo.
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ALAS EXTENDIDAS - SPENT Spent Drake. Yo utilizo el trmino spent drake (mosca de mayo) en lugar de spent gnat porque eso no es un gnat y tambin porque hay muchos verdaderos gnats de los que se alimentan algunas veces las truchas de lago. Mi mtodo de montaje es el siguiente: montamos un buen hackle transparente, procedente del trax o de la espalda de un viejo gallo, rgido y brillante en sus fibras; a veces, se pueden obtener algunos bastante buenos de tonos grises, pero es bastante raro. Los mejores resultados con plumas teidas se obtienen con hackles Cuckoo rayadas en negro y blanco.

LMINA N 86

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Teir primeramente en tinte pizarra plido de Craswshaws (un fabricante de tintes) y terminar con el tinte Iron blue. Esta pluma debe enrollarse de manera que quede aproximadamente de 3 a 5 cm., de raquis libre detrs del ojal. Antes de montar el hackle, se monta un trocito de tubo de caucho de 3 m/m. de , grosor de un obturador neumtico de fotografa, sobre la tija y se deja en espera junto a las mordazas del torno como seala la figura 28, Lm. n 86, (Los dibujos son los de J. Henderson). El hackle se divide y se separa extendido en dos partes iguales a cada lado y en ngulo recto con respecto a la tija, la seda se pasa por encima y por debajo formando un 8 para mantener las alas en la posicin de la figura 29. Hacemos ahora una media llave detrs de las alas, pasamos la seda a travs del tubo de caucho, tubo que se trae sobre las alas para mantenerlas por encima del ojal en la posicin de la figura 30. Fijamos en seguida con la seda de montaje tres barbas de la cola de un faisn; una cierta longitud de un fino hilo de plata. Un trozo de rafia, de unos 16 m/m., de longitud, y de unos 1,5 a 3 cm., de ancho. Fijar la seda y suprimirla. Los cercos y el hilo de plata mantenidos tensos por debajo de la tija; entonces enrollamos la rafia regularmente primero hacia la cola, volviendo en seguida hasta detrs de las alas. Quitamos el tubo de caucho pasndolo por encima de la cabeza y damos con la rafia un doble nudo en 8 por encima y a travs de las fibras separadas del hackle para que se mantengan bien separadas y extendidas en ngulo recto. Si la rafia es buena, una media llave se hace en cabeza; si no, se toma con la punta de una pinza que se deja colgar hasta que se fija con dos vueltas con la seda de montaje. Antes de hacer la fijacin de la rafia, queda todava colgando de la pinza, se dan unas vueltas bajo los cercos con un hilo plateado, para mantenerlos bien levantados; luego este hilo se lleva hacia delante formando un anillado por encima de la rafia y se termina haciendo un nudo en 8 sobre la rafia y entre las alas, todo esto se fija con la seda de montaje. Se le dan entonces varias capas de barniz de celuloide, dejando secar cada capa antes de aplicar la siguiente. Cuando est seco, se coloca de nuevo el tubo de caucho por encima de las alas para dejar sitio y enrollar un hackle blando de pechuga de perdiz en cabeza, dejando un pequeo espacio libre. Cuando la mosca est terminada, el tubo se saca por detrs pasando por encima de los cercos y de la curvatura del anzuelo. Nosotros desarrollamos bastante este montaje, ya que es muy til en los montajes de la Green Drake (Ef. Dnica) con alas, y de la Gray Drake (Ef. Vulgata o Lineata) con alas levantadas. El nudo en ocho con la rafia da unas alas ms levantadas. Este mtodo se logra tambin con los spinners y los duns que deben montarse de esta manera; las alas en punta de hackle no flotan tan bien y se rompen a menudo, por lo que son ms; moscas de escaparate que de uso. Una sola trucha basta para destrozarlas. Los montajes con hackles y los que acabamos de describir duran mucho tiempo, y una mosca usada y machacada se posa y atrapa mejor una trucha que una mosca nueva. Tal es la descripcin dada por J. Henderson, de su montaje, descripcin luminosa para los montadores avisados. La solucin de la seda de montaje eliminada para facilitar los enrollamientos del cuerpo, y utilizada nicamente para el acabado es digna de tener en cuenta. Este montaje fue recogido por R. Woolley y se utiliza ampliamente en los montajes de la serie Gallica; Desgraciadamente, la descripcin que encontraremos, tanto de L. de Boisset como de R. Woolley, dejan en la sombra los principales detalles. Volveremos sobre esto, pero ese montaje no es difcil si hemos comprendido verdaderamente el nudo en 8, es decir, el que no est atado a la tija del anzuelo. Como para los principiantes la descripcin de J. Henderson puede parecer oscura, vamos a volver a empezar e insistiremos sobre los principios que creemos esenciales para obtener un buen resultado. Spent de mayo (Segn el mtodo de J. Henderson).
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Coger un hackle de pechuga de perdiz, gris punteado de negro, tomar luego un hackle en pala, una vez y media a dos veces la anchura que tenga el de perdiz; ste estar en relacin con el tamao del anzuelo, un 8 10. Si no tenemos hackles en pala, se coge un hackle grande del color recomendado por J. Henderson. La semi-anchura de ese hackle ser mayor que la longitud de la tija, pero esto no parece tener mucha importancia. Comenzamos enrollando la seda de montaje sobre la tija partiendo a 1 2 milmetros del ojal, y yendo hacia la curvatura detenemos la seda cuando estimemos que estamos tras las alas. Podemos adaptarnos al sistema de montar las alas antes de formar el cuerpo. Fijamos el hackle destinado a las alas; podemos fijar el pie hacia atrs, puesto que el cuerpo no nos estorba, en ese caso, se dan dos o tres vueltas volviendo hacia delante para asegurar la fijacin; luego en seguida pasamos la seda bajo la tija levantada para continuar los enrollamientos de seda hasta que estn delante de las alas. Si el cuerpo estorba (caso de un cuerpo formado antes de montar las alas) podemos fijar el hackle con el pie hacia delante, o muy inclinado hacia delante, con vueltas de seda detenidas en la parte delantera de las alas. En los dos casos, los pies que sobresalen de la fijacin se eliminan antes de comenzar el enrollamiento del hackle. El enrollamiento del hackle se hace de atrs hacia delante, muy cuidadosamente, tocando cada vuelta a la precedente y evitando bloquear fibras. Un buen enrollamiento es la primera condicin para obtener bellas alas. Damos tres vueltas, cuatro a lo sumo y bloqueamos la punta restante con la seda de montaje que espera, dos vueltas, una media llave, y se elimina la punta.

LMINA N 87 No es interesante enrollar el hackle sobre la tija desnuda, porque el enrollamiento nunca debe girar alrededor de la tija. Tenemos ahora un anzuelo con un hackle enrollado en cabeza. Mirando la mosca desde delante, llevamos la mitad del enrollamiento al lado izquierdo, la otra mitad al lado derecho, el eje de reparto queda perpendicular a la futura posicin de las alas (Fig. A, Lm. n 87). Para mantener las fibras en sta posicin, las rodamos entre los dedos mojados. As podemos, para facilitar la colocacin en plano de los dos copos, cogerlos entre los dedos ndice y pulgar bajo la tija y encima de la tija, respectivamente, y apretamos fuertemente el conjunto (Fig. B, Lm. n 87). Damos el n 1 al ala que queda ms lejos de nosotros, y el n 2 a la que est ms cerca. La seda de montaje se encuentra en la parte delantera pegada a las alas, y detrs de la tija (sentido normal de enrollamiento).
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La traemos primeramente hacia nosotros por debajo, cuando se encuentre en nuestro lado DE2 (ver Fig. A, Lm. n 88). La habremos pasado entre las alas y por encima de ellas. Llegamos a atrs de las alas en AT1 (Fig. A, Lm. n 88). Damos la vuelta a la tija trayendo la seda hacia nosotros por debajo en AT2, cruzamos de nuevo entre las alas para venir hasta DE1 (Fig. B). La seda por encima forma una X. Traemos la seda por debajo de DE2, y estamos en la posicin de partida. En lugar de volver a hacer el cruzamiento como en la figura A, enrollamos, al contrario, la seda alrededor de la tija como en la figura C. Cruzamos entonces por debajo entre las alas, para llegar a AT2, subir a AT1 como en la figura D. Cruzamos de nuevo bajo la tija para llegar a DE2, sta es la figura E, la seda se encuentra todava en la misma posicin que al principio, lo que nos permite rehacer exactamente lo que acabamos de hacer y por debajo, es decir, doblar los enrollamientos cruzados, para llegar a la figura F.

LMINA N 88 Este no es exactamente el sistema Henderson, que no hace ms que una serie de enrollamientos cruzados, porque l vuelve a asegurar esa colocacin con la rafia, pero esta variante nos permite montar el cuerpo antes que las alas, u otros cuerpos como los de rafia (plstico prefabricado) asegurando adems firmemente la posicin spent de las alas por esos enrollamientos que cruzan por encima y por debajo.
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Este mtodo es preferible al que consiste en cruzar primeramente dos veces por encima, luego dos veces por debajo, como tenemos costumbre de hacer para colocar las alas con raquis central y que, en ese caso, es suficiente, pero aqu se trata de fibras y hay que tomar todas las precauciones posibles. Para obtener un buen resultado hace falta que las fibras estn bien apretadas por su base incluso; para ello hace falta que los brazos de la X tengan los pies muy prximos. La seda para los enrollamientos en X puede ser encerada, pero no es aconsejable al principio, porque nosotros fijamos fibras y no raquis. No hay que dudar, desde el primer enrollamiento cruzado, coger con la mano que no enrolla, primero las fibras del ala n 1, luego las del ala n 2 para reunirlas y tener un punto de apoyo para el enrollamiento. Para la colocacin, es evidente que una seda bastante gruesa, 4/0 por ejemplo, lo favorece, pero hay que poner cuidado porque las vueltas forman un abultamiento muy pronunciado que puede estorbar para enrollar el hackle de perdiz. No insistiremos ms sobre la continuacin del montaje que puede ser la del montaje original (Fig. 31 y 32, Lm. n 86) y que necesita del tubo de caucho; no obstante, si hemos montado el cuerpo antes, el problema no se presenta para terminar el cuerpo a ras de las alas; son las alas las que se montan a ras del trax. Pero para enrollar el hackle de cabeza, pasa lo mismo. Notaremos que en la figura F, la seda est en buen lugar para fijar el hackle de perdiz por el pie o por la punta y espera seguidamente el final de este enrollamiento para fijar y formar el nudo final (enrollamiento del hackle hacia delante). Para traer las alas hacia atrs sin utilizar el tubo de caucho, que no es fcil de despegar por detrs sin deteriorar los cercos, podemos utilizar varios mtodos. Como el de la brida visto anteriormente, pero aqu hace falta una doble brida, la cual inmovilizaremos inmediatamente por un sistema cualquiera para tener las dos manos libres. Operaremos de la manera siguiente: cuando la seda de montaje ha fijado el hackle de perdiz, se asegura con una media llave, seguidamente se lastra con una pinza que coge la seda a 4 5 cm., como mximo, del anzuelo. La seda se separa entonces del soporte si no est libre, o se corta a 15 20 cm., la hebra libre, con la siguiente funcin; tenemos que enrollar el hackle de perdiz con una sola mano, por lo que hace falta que la seda no nos estorbe. De esta manera podemos pasar bajo la pinza; la otra mano est entonces libre para tirar hacia atrs, alternativamente, de una y otra ala, en el momento en que la seda pasa por delante de ellas, esto es muy rpido porque slo se necesitarn 3 4 vueltas de hackle de perdiz. Esto es ciertamente ms fcil y rpido que pasar el anillo sobre el cuerpo, los cercos y la curvatura. Podemos tambin dejar la seda detrs del enrollamiento y reatravesarlo seguidamente, todo es posible, pero hay que tener cuidado porque tenemos un hackle blando, y stos son generalmente muy convexos; debemos pues enrollar bien el hackle de perdiz, con el derecho girado hacia delante. La dificultad al principio es sostener las fibras de cada lado juntas. Siempre hay fibras rebeldes, lo que dificulta el resultado final. Hemos dicho ya que no hay que dudar en rodar las fibras con los dedos mojados para favorecer sta reunin de las mismas. Tambin podemos, con ayuda de dos hebras de seda anejas, fijar los copos provisionalmente como hace el Mayor Burrard. Cuando el enrollamiento est terminado quitamos las ligaduras de seda (Fig. C, Lm. n 87). Hemos insistido sobre ese montaje, porque describe la marcha a seguir para hacer los enrollamientos cruzados por encima y por debajo, lo que es indispensable para colocar las alas de los Spents. Llegamos ahora al mismo tipo de alas, pero en posicin levantada, abiertas, en lugar de quedar planas.

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ALAS LEVANTADAS Este montaje se utiliza para la representacin del dun de mayo, como en la serie Gallica, pero es ms utilizado para las moscas de tamaos ms pequeos, pudiendo llegar hasta los tamaos 16 y 17. Como vemos al observar los modelos de Madame de Chamberet, son las alas claras en medio de los hackles oscuros las que dan ms efecto (a la vista). Los autores que nos hablan de esos montajes, se contentan generalmente con decir, despus de haber descrito el mtodo de Henderson en las Spent, que para las alas levantadas, es lo mismo; basta fijar las alas en posicin levantada con enrollamientos cruzados. Si podemos llegar a ello con estas simples lneas, entonces no lea lo que sigue, pero si tiene alguna duda, entonces sigamos. Primeramente consideramos las alas levantadas de Henderson, como modelos diferentes de los spents del mismo nombre, aunque encontremos algunos parecidos.

TOMEMOS COMO MODELO LA: N 20 DE LA SERIE GALLICA A S Ce Cu Hk Al = = = = = = N 16 Mustad 56320. Seda negra. De gallo gris. En quill de pavo real desbarbado, natural, bien marcado de negro. De gallo rojo medio. En fibras de hackle de gallo gris medio.

Sealemos de pasada, que en el comercio, esta mosca se parece a su hermana la n 31. Rhitrogenia Aurantiaca, subimago hembra, en el tamao ms o menos. Comenzaremos por montar los cercos y formar el cuerpo, con cuidado de no ir demasiado adelante, el cuerpo no debe ocupar ms de la mitad del sitio disponible. Entre el trax y el ojal, fijamos con el pie hacia delante, un hackle gris claro o incluso blanco, y que sea una vez y media ms ancho que el hackle rojo, que se enrollar luego por detrs y por delante de las alas. Enrollamos el hackle gris, 3 vueltas, y fijamos la punta, la cual eliminaremos.

FORMACIN DE LAS DOS ALAS Tenemos, como anteriormente, un hackle enrollado en cabeza. Este enrollamiento se separa siempre en dos copos, segn un eje que pasa verticalmente por encima de la tija. Cogemos a cada lado las fibras de encima y las abatimos como para los spents; hay que poner cuidado, ms que en los spents, de que las fibras laterales queden en su lado respectivo, ayudndonos si es necesario, de una aguja de dubbing. Hacemos lo mismo con las fibras de abajo, las cuales se abaten hacia arriba. Comprobamos que los dos copos sean iguales y los equilibramos, pero esto siempre se har con las libras de abajo, nunca con las de encima, porque no debe haber fibras entre la seda y la tija cuando coloquemos los copos en posicin. Una vez regulados los copos, podemos mojarlos como en el caso anterior, pero en lugar de dejarlos en posicin horizontal, los levantamos empujndolos hacia arriba entre los dedos pulgar e ndice, hasta que formen un ngulo de 25 aproximadamente entre ellos (Fig. A, Lm. n 90).
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EJECUCIN DEL NUDO EN 8 Pasamos la seda, que espera delante de los copos: primero, entre las alas como al principio del enrollamiento cruzado, pero no pasamos ahora bajo la tija, nos quedamos por encima, pasando alrededor de las fibras del copo que est ms alejado de nosotros (ala N l). Volvemos entonces entre las dos alas, cerrando el bucle alrededor del ala N 1; despus siempre quedando por encima de la tija, volveremos entre las dos alas, cruzando la seda con el primer bucle, pasamos por detrs del ala N 2, y luego por delante, y otra vez por detrs. Vista desde arriba, la seda forma un verdadero 8 (Fig. B, Lm. n 90).

LMINA N 90 Las dos alas estn ahora cada una en un bucle del ocho. Para asegurar ese 8, damos una sola vuelta por detrs de las alas, pero ahora alrededor de la tija. Ejecutada la vuelta, slo entonces, podemos tirar de la seda para regular el ngulo de abertura de las alas, y hecho esto, damos una segunda vuelta, y vamos a fijar el hackle rojo en el trax.
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Volvemos un poco hacia atrs. La dificultad de ese nudo en ocho, en el aire consiste en rodear las fibras de cada ala sin apoyarse. Para la primera ala tenemos un buen punto de apoyo al principio (media llave) pero para la segunda ala, si tiramos, destruiremos el primer bucle. Para prevenir esto, procederemos de la manera siguiente: Utilizamos una seda sin lastrar, o muy poco, libre si es posible, y sobre todo, no encerada. Cuando hayamos pasado la seda atrs del ala N 1, la bloqueamos entre el ndice de la mano que no enrolla y la tija (encontrndose el ala entre los dos). Tenemos entonces un punto de apoyo para rehacer el bucle alrededor del ala N 2, bucle que bloquearemos con el pulgar. El ndice y el pulgar colocan momentneamente las alas (Fig. C, Lm. n 90). Para ejecutar la vuelta de seda alrededor de la tija que asegure el 8, por detrs de las alas, hace falta soltar primero la presin del ndice, luego en seguida la del pulgar (sentido normal de enrollamiento). Despus de algunos montajes, pasaremos fcilmente del bloqueo entre el pulgar y el ndice; una mano ligera asegurar el nudo en 8. Podemos partir para el nudo en 8 de atrs de las alas, en lugar de delante, lo que parece simplificar el ltimo problema puesto que nos permite dar delante de las alas la vuelta de bloqueo alrededor de la tija, pero hay que atravesar finalmente las alas para fijar atrs el hackle rojo, porque nunca debemos fijarlo delante. No hay que dudar en cerrar el ngulo de las alas, porque ste ngulo es fcil de modificar de la manera siguiente: Sabiendo que la seda se encuentra entre las alas y el trax, la traemos al trax, donde fijamos el hackle rojo, el cual elegiremos bastante largo, incluso aunque no haya que utilizar ms que una parte de esta longitud, nicamente para facilitar las manipulaciones siguientes. El pi del hackle se pela al menos en 1 cm. Este se coloca por encima de la tija con el pi hacia delante, que pasar entre las dos alas. Lo fijamos en esta posicin, trayendo la seda de montaje delante de las alas. El hackle rojo se enrolla normalmente hasta detrs de las alas, donde daremos varias vueltas. Pasamos seguidamente entre las alas, dos o tres vueltas delante y completamente junto a ellas; fijacin, nudo final, y la mosca est terminada. La fijacin y la colocacin, son muy rpidos, lo cual es muy importante en el caso de moscas pequeas, (el menor nmero de vueltas posible). Sabemos que los obreros experimentados slo necesitan dar las vueltas de seda entre las alas, sin preparacin previa. Antes de conocer este mtodo, procedamos de la manera siguiente: Estando el hackle enrollado y empezando entonces de la mitad inferior, levantbamos todas las fibras por encima de la tija como si quisiramos hacer un ala nica, idea muy prctica para los modelos que flotan alto sobre el agua, tipo Palmer (Fig. D, Lm. n 90). Una vez levantadas las fibras, las mantenemos en posicin con una vuelta o dos en el aire, en la base de las fibras, completamente encima de la tija (Fig. E, Lm. n 90).
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La dificultad consiste en separar en dos partes iguales el copo as formado antes de fijarlas con enrollamientos cruzados. Esta dificultad no es insuperable y nos obliga simplemente a una manipulacin precisa; la aguja de dubbing nos dar buen servicio (Fig. F, Lm. n 90). Hay ciertamente otros mtodos, o variantes, estando cada uno destinado a rodear las dificultades, para encontrar otra ms adelante. La dificultad de esos montajes viene de que las fibras son solidarias a un raquis central, pero esta es una dificultad muy particular.

FIBRAS LIBRES Las extracciones sern diferentes segn lo que queramos realizar y segn las plumas que vayamos a utilizar. Si se trata de fibras de hackle de gallo, de hackle en pala, o de silla, no hay ninguna dificultad, extraemos las fibras igualando las puntas, como para la extraccin de los cercos (Fig. A, Lm. n 19). Numerosos montajes utilizan fibras de pato, de pato mandarn, de cerceta, aves acuticas, y tambin de gallinas de Guinea y de perdiz gris. Esas plumas son extradas bien sobre el cuello (hackle blando), la pechuga, y tambin sobre los costados, donde encontraremos plumas diferentes, en color y tamao, que pueden parecerse a las plumas de pechuga, o grandes en la parte trasera y que tienen las fibras de dos, a dos y media veces ms largas que las anteriores. Todas esas plumas tienen sus ventajas y sus defectos; tienen un revs, no tienen las lminas simtricas, y sobre todo tonos distintos y son menos cncavas. Esas son las particularidades que van a determinar la forma de extraer las fibras. Esas fibras se pueden utilizar para fabricar alas dobles o un ala nica. Como plumas y montajes determinan la extraccin y la fijacin, las soluciones son numerosas, y no resumiremos ms que algunas.

EXTRACCIN DOBLE Esa extraccin est destinada, en principio, a montarse levantada y abierta. Son los montajes vedettes americanos en mosca seca; las Cahill, Ligth Cahill,... las Quill Gordon, las Hendrickson... Se toman fibras lo ms largas posibles, y para tener extracciones totalmente idnticas en forma y marcas, las extraemos de plumas opuestas, sin exagerar el nmero de fibras en cada extraccin. Las porciones se montan a cada lado de la tija, y paralelas a l, pero contrariamente a lo que hemos recomendado hasta aqu, los pies se dirigen hacia atrs pudiendo incluso conservarse para reforzar el cuerpo. Esto tiene como funcin asegurar la solidez de la fijacin, porque no creemos en la virtud de varias vueltas de seda, incluso aunque estn saturadas de barniz.

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Las alas se montan muy adelante; unas vueltas de seda las levantarn ms tarde antes del nudo final, pero si preferimos ms atrs, el procedimiento de la brida (Fig. D, Lm. n 81) nos ayudar a colocarlas. El procedimiento de Preskaviec, el cual recomienda prefabricar los copos encolando las fibras por su base, copo que en seguida se coloca a caballo sobre la tija quien lo divide en dos partes iguales, inmovilizadas seguidamente por enrollamientos cruzados saturados de barniz antes de eliminar el pi, no da ninguna solidez a la fijacin. Las extracciones pueden hacerse sobre la misma pluma, si sta tiene las lminas simtricas, y si se hacen con tijeras y segn la fig. A, Lm. n 91.

EXTRACCIN DESTINADA A UN ALA NICA Este ala nica puede montarse, en plano, acostada, levantada o avanzada.

LMINA N 91
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El copo, destinado a representar este ala, puede proceder de una extraccin nica o de varias extracciones en las que hayamos igualado las puntas. Esto no siempre es fcil, mojndolas facilitaremos la regulacin; C. F. Walker da una solucin a ese problema. Fijamos en un torno un alfiler del que hemos quitado la cabeza para favorecer la cogida. El lado de la cabeza del alfiler se fija en el torno como si fuese un anzuelo, es decir, horizontal. Fijamos un hackle blando, de perdiz por ejemplo, por la punta en el extremo del alfiler, de manera que al enrollarlo, el revs est dirigido hacia delante. Se enrolla el hackle dirigindonos hacia el torno, despus de 5 6 vueltas, el pi del hackle esta fijado, pero provisionalmente, porque sta fijacin no tiene mucha importancia. Una vez hecha la fijacin, reunimos las fibras hacia delante, alrededor del alfiler, formando as un copo que ser ligado con un trozo de seda anejo. La ligadura se hace segn la longitud deseada, pero siempre ms lejos de la punta del alfiler, al aire. Esta ligadura hace ensancharse las puntas de las fibras que toman as una apariencia de abanico a medio abrir. Las races de las fibras se cortan entonces en bisel entre la ligadura y la fijacin del hackle en el alfiler, el ala est entonces presta para montarse (Fig. B, C, D, E, Lm. n 91). Si tenemos una pluma mediana a la que podamos extraer todas las fibras del mismo lado, haremos la extraccin en dos veces, despus de haber reunido las puntas, en cada extraccin. Los copos se colocan punta con punta, y rodados entre los dedos, ese movimiento mezcla las fibras despegando unas de otras. Este es un procedimiento digno de tener en cuenta para los copos de fibras libres. La fijacin de este copo se hace: EN MOSCA AHOGADA: Al final del montaje, con los pies hacia delante, la solidez se asegura entonces por la prolongacin de la fijacin en el nudo final hecho en forma de cono como es usual en mosca ahogada. EN MOSCA SECA: Si las alas deben estar levantadas o avanzadas, la fijacin se hace con los pies hacia atrs, por las mismas razones que en el caso N 1: extraccin doble. Colocacin idntica. Si las alas son acostadas o en plano, la fijacin se hace con el pi hacia delante, en el trax.

ALA DOBLE En el caso de la extraccin doble destinada a ser separada en dos partes iguales para formar dos alas levantadas, las fijamos de la misma manera, pies hacia delante. En seguida las levantamos con un enrollamiento en la base del copo, enrollamiento muy particular como muestran las figuras F y G, Lm. n 91. El copo se divide en seguida y se fija con enrollamientos cruzados (Fig. H, Lm. n 91). Encontraremos un mtodo diferente en el captulo Alas avanzadas. No obstante para las alas levantadas, las extracciones pueden sustituirse por:

UTILIZACIN DE UNA PUNTA DE PLUMA Segn el procedimiento de Ray Bergman, las plumas que se usan son las de los costados con fibras sueltas.

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Las figuras A, B y C, Lm. n 92, lo explican, La separacin en dos partes se hace fcilmente si las fibras son suficientemente largas en la punta; si no, se esboza una hendidura, hacemos una V en la punta eliminando el extremo puntiagudo del raquis. Exagerando podemos tratar una pluma de la manera de la figura D, Lm. n 92. Las dos puntas se colocan unas sobre otras antes de fijarlas.

LMINA N 92 Para las alas acostadas o del tipo de los sedges, contrariamente al procedimiento de Bergman, el pi de la pluma se dirige hacia delante, dos vueltas muy cerradas, para poder regular la longitud tirando del raquis, las fibras se renen y mientras ms mejor si hemos hecho una V en la punta de la pluma. En efecto, el raquis central es el que impide la puesta en forma (Fig. E, Lm. n 92) Estas ya no son del todo fibras libres, y este procedimiento se acerca al descrito en el captulo Alas de Sedges en plumas enteras. La utilizacin de las fibras libres es tan variada que no tenemos la pretensin de no olvidar nada , pero esperamos que lo anterior nos dar una idea muy precisa. No damos ningn montaje, porque se dar en las Alas avanzadas, ste ser el de la Pont Audemer.

9.6. ALAS EN HERL

Las fibras que hemos visto que se utilizan para el montaje de las alas en mosca ahogada pueden ser, en montajes muy particulares, extradas de grandes plumas con fibras sin soldar, como las de la cola del pavo real. Ese tipo de ala, se utiliza sobre todo, para los montajes de unas moscas muy pescadoras, como:

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LA ALEXANDRA Cu Hk Al S = = = = Tinsel plateado plano, anillado de plata oval. Negro, algunas fibras montadas bajo el vstago en cabeza (hackle de garganta). Herl de sable de pavo real y de ibis, mezclados. Negra. Las alas que nos interesan aqu, se extraen de las plumas llamadas sables, que son las ms verdes de las plumas que hay en el ojo. Esas plumas son asimtricas, tienen fibras (herl) solamente en un lado del raquis. Tienen solamente un sentido y si queremos hacer un montaje ntido, hace falta extraer 5 6 fibras de una pluma y por lo tanto otras tantas de la pluma opuesta. Las dos extracciones se ajustan bien antes de fijarlas encima de la tija, aadiendo algunas fibras de ibis. El herl de sable sirve tambin para el montaje de las moscas-alevn, asociado a menudo al herl de pavo y de marab. Sirve para fabricar moscas especiales, Streamers, Steelhead, etc.

LMINA N 93

Si algunas fibras tienen tendencia a salirse del copo, utilizaremos, para volverlas a su sitio, el procedimiento de Cutcliffe.

9.7. ALAS EN PELOS (Hair wings)

Despus de haber hablado de las alas fabricadas con fibras libres, llegamos a la sustitucin de las fibras sacadas de los hackles, por pelos de diversos animales; esos pelos para algunos montadores son muy resistentes, para otros dan ms vida a la natacin de sus moscas ahogadas. Lo anterior no quiere decir que los pelos estn reservados nicamente para moscas ahogadas, porque en Francia tenemos al menos un modelo de mosca seca, es la cola de becerro, del tipo de la Pont Audemer, con alas avanzadas en pelos blancos de cola de becerro. Las alas en pelos son muy populares en Amrica y Th. Sturgis nos dice que; fue alguien llamado A. S. Trude, quin mont alas en pelos hacia 1900. W. H. Lawrie, al que nos encontramos al hablar de falsos hackles fabricados a partir de pelos de diversos animales, recomienda calurosamente las moscas totalmente en pelo, pero es poco convincente al hablar de moscas secas, salvo para las alas de los sedges. Los pelos utilizados para las alas son muy numerosos: pelos de oso castao o blanco, pelos de perro (setter rojo) de la oreja y del cuello, etc.; no insistiremos ms porque vamos a describir, segn Sturgis, la correspondencia entre las plumas generalmente utilizadas y los pelos que pueden sustituirlas.

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Plumas Pato blanco Pato salvaje punteado de gris Cerceta Estornino, mirlo Corneja Pavo castao con rayas negras Pluma de faisn con marcas marrones Flancos de pato mandarn, limn Alas de pato grises con puntas Blancas. Rascn, castao rojizo (sedges)

Pelos que las sustituyen Pequeas moscas; cola de becerro blanco. Grandes moscas, cabra u oso polar. Marmota gris mezclada con pelos blancos de cola de gamo, o marmota solamente. Cola de becerro o de gamo teido en gris. Cola de becerro o gamo, tenida en negro y tambin de oso negro. Pelos sacados y escogidos de marmota, cola de marmota, cola de gamo gris castao. Marmota castao y habano o cola de gamo. Marmota habano claro o cola de gamo habano mezclado con oso blanco. Marmota gris con puntas blancas. Cola de becerro teida, o pelos de perro rojo, vientre de marmota, cola de gamo rojizo.

Marmota, gamo, perro, oso, son los principales; aadiremos las ardillas, rojo y gris (cola), lobos, zorros, tejones, etc. No se trata de pelos desordenados, sino de fragmentos de piel de diversos animales o de la cola; los pelos de perro plantean un problema al respecto, pero que podemos resolver comprando el perro. Los pelos se extraen solamente en el momento de utilizarlos, tomamos una pincelada entre los dedos, retorcemos ligeramente esta pincelada y la separamos de la piel cortndola lo ms cerca posible de ella con unas tijeras. Frecuentemente, y por desgracia, las puntas no estn igualadas; entonces procedemos como para igualar las puntas de los pelos que sirven para fabricar falsos hackles (Lm. n 58). Cuando el copo est extrado, lo rodamos entre los dedos; esto favorece la colocacin de stos sobre la tija.

MOSCAS AHOGADAS El copo que tenemos entre los dedos; se coloca con el pie hacia delante, regulamos su longitud y como habitualmente, se coloca el ltimo, no teniendo el hackle frecuentemente, ms que algunas fibras por debajo de la tija. La fijacin del copo, se hace en las mismas condiciones que para todas las fibras libres (ver cercos). Despus de tres o cuatro vueltas de fijacin, regulamos el ngulo de las alas con respecto a la tija.

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Para ello, elevamos todos los pelos que estn en plano sobre el cuerpo y con la seda de montaje; damos en la base de las fibras y alrededor de todo el copo, pero slo de ste, una vuelta y media, antes de pasar hacia delante. Podemos, pero haciendo entonces una media llave en lugar de una vuelta libre, elevar el copo casi verticalmente, pero sta no es una buena posicin para una mosca ahogada (Lm. n 94). El reglaje debe proporcionar un ngulo bastante agudo, pero suficiente para que las puntas de los pelos no se peguen al cuerpo; es un poco el principio del montaje espaol. Una vez efectuada la regulacin, eliminamos el sobrante con un corte en bisel, delante de la fijacin, y formamos la cabeza con enrollamientos de seda. La seda se barniza cuidadosamente con un barniz bastante lquido, para que pueda llegar hasta la base de los pelos, pero no ms lejos. En el caso de los sedges, dejamos las alas en plano, ser la parte delantera del cuerpo la que les dar la inclinacin.

LMINA N 94

EN MOSCA SECA Y LEVANTADOS Acabamos de ver, que podamos elevar el copo casi verticalmente con una media llave hecha alrededor de la base, media llave que bloquearemos en seguida con una vuelta de seda alrededor de la tija. No insistiremos ms, porque volveremos a encontrar ese montaje en las alas avanzadas, alas que pueden dejarse en copos o divididas en dos. Antes de terminar con las alas en pelos, insistimos sobre los siguientes puntos: el copo debe de ser fijado siempre sobre la tija guarnecida de un espesor de seda de montaje, los pelos an ms que las fibras de hackle, tienen la fastidiosa costumbre de resbalarse. No debemos fijar nunca copos demasiado grandes y, si el montaje nos obliga a ello, lo fijaremos en varias veces. En los bucktails streamers etc., por ejemplo, en los que el copo da casi la vuelta a la tija, fijaremos primeramente un lado, despus el otro y entre los dos, la parte de encima.

9.8. LAS ALAS AVANZADAS

En estos montajes las alas no estn levantadas o en oblicuo hacia atrs, sino francamente inclinadas hacia delante. Los ingleses reclaman la primaca con su Mole Fly, mosca que lleva el nombre del ro Surrey donde se utilizaba.

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Los ingleses, reconocen que es una mosca especficamente normanda, y no comprenden porque fue abandonada casi por completo en su ro original. Es, en efecto, un caso bastante raro y que podra explicarse si la Mole Fly no fuese, de hecho, para Inglaterra, ms que una mosca de importacin. En Normanda este tipo de alas se montan en muchas moscas secas, entre las ms conocidas estn: la Pont L'Eveque, la Prsident Billiard, la Pont Audemer, la Grisette, etc. Para L. de Boisset, esas alas representan las alas de los sedges; para M. E. .Mosely las alas de las efmeras a lo mejor, pero visto por quin?: un impresionista, un caricaturista, porque no existe un insecto que tenga las alas en esa posicin, a menos que sea en el momento del vuelo, en que este bascula las alas hacia adelante para despegar mejor sus alas, como algunas aves. Cualquiera que sea la razn, esos montajes son muy apreciados por las truchas y no solamente las de Normanda. Para nosotros, de hecho, son un estilo de montaje. Las alas de todo tipo, pueden ser montadas en avanzadas; la Mole Fly est montada originalmente en alas de quill extradas del ala de una faisana. Las alas en puntas de hackle pueden estar incluso montadas en avanzadas, pero sobre todo son las alas simples o dobles en fibras de hackle las que han tenido xito con los modelos vedettes.

DIMENSIONES Si las alas son en quill, las dimensiones sern reducidas en relacin a lo normal; por el contrario, en fibras o en pelos sern poco ms o menos normales.

FIJACIONES Dada la posicin, el mtodo para fijar alas avanzadas no es el mismo que para las otras alas. Hace falta, en efecto, para simplificar el montaje, montar las alas antes de la formacin del cuerpo y del enrollamiento del hackle. Para facilitar la colocacin, las alas se fijan con las puntas hacia adelante, y los pies hacia atrs. Resumiendo, contrariamente a lo que acabamos de decir.

La mejor manera de explicar esos montajes es detallndolos y para esto hemos elegido el montaje de la PONT AUDEMER A = N 10 al 13, tija larga 56708 S = Negra Ce = Cola de faisn o gallo rojo. Cu = Rafia natural. Ts = Seda negra, u oro redondo. Hk = Dos de gallo rojo medio. Al = Fibras de pato macho, extradas de una pluma de flanco (blancas punteadas de gris) montadas por encima del ojal.

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Comenzamos por fijar los cercos que son de fibras de la cola del faisn, o mejor de fibras de gallo del mismo color del hackle, volvemos hacia delante hasta casi la cabeza (no dejaremos sitio ms que para el nudo final). Fijamos por encima del ojal el copo de fibras de pato, previamente rodado entre los dedos, de forma que las puntas queden hacia delante, estando las fibras bien paralelas a la tija. La fijacin se hace con enrollamientos hacia atrs; despus de tres o cuatro vueltas bien apretadas, cortamos en bisel los pies de las fibras y continuamos fijndolos hasta el trax. Tenemos que prever que hay que enrollar los dos hackles rojos. En el trax aseguramos una tira de rafia con el lado libre hacia delante, y enrollamos la seda de montaje hasta la curvatura, donde acabar el cuerpo. La seda queda esperando. Enrollamos la rafia, primeramente hacia atrs, enseguida hacia adelante, la seda de montaje hace de anillado hacia el trax donde fija la rafia y los dos hackles rojos (Fijaciones por los pies). Hecho esto, la seda se debe encontrar sobre la fijacin de las fibras de pato. Los hackles se enrollan, juntos o separados, y se fijan las puntas.

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Los enrollamientos de los hackles deben empujarse hasta el lugar en que las fibras estn libres, pero no ms lejos. La seda de montaje se pasa entonces bajo el copo de fibras, levantamos todas las fibras a la posicin elegida, y las mantenemos en oblicuo hacia delante con enrollamientos de seda efectuados completamente contra y delante de las fibras, entre el ojal y la tija. No hay que dudar en exagerar esos enrollamientos que formarn tambin la cabeza de la mosca. Y nudo final. Como hemos visto, no hay ningn enrollamiento de hackle delante de las alas stas deben formar un ngulo de 45 aproximadamente respecto a la tija. Este mtodo es el de mi amigo Marty; es simple y rpido, y tambin muy eficaz (Figs. A, B, C, D, E, y F, Lm. n 96). Para los que les gusta acabar las moscas en el trax y empujar los hackles hacia delante, vamos a modificar en consecuencia, la colocacin de las alas enrollando los hackles antes de montar el cuerpo. Hemos dado el montaje con un ala nica, con el copo no dividido, pero puede hacerse con el copo dividido en dos, para obtener un montaje con alas dobles y abiertas, como el montaje de la Cola de becerro (Figuras de la Lm. n 95). Para prevenirlo, hay que intentar el no montar dos copos cuyos pies se crucen en el lugar de la fijacin, sino que con un copo es suficiente y ms fcil, por lo que es intil el complicarse. Fijamos un copo, ligeramente mayor para un ala nica, en el mismo lugar y de la misma manera que anteriormente, pero cuando hayamos dado dos o tres vueltas de fijacin (atencin la fijacin debe ser muy slida), separamos el copo en dos, cogemos la parte que est ms alejada de nosotros (ala n 1) y se separa un poco de la tija para poder pasar la seda. Mientras ms insistamos en presionar sobre la base del ala, ms se separar sta; volvemos con la seda hacia delante pasando bajo la tija, cogemos entonces el ala n 2 y pasamos la seda entre ella y la tija (Fig. G, H, Lm. n 96). Volvemos entonces sobre las primeras vueltas de fijacin, porque un slo enrollamiento de fijacin basta, si est hecho contra la base y muy apretado. No olvidemos, que regularemos aqu la separacin entre las alas, ya que el ngulo que forman las alas con la tija, ser, como para las alas nicas, asegurado por los enrollamientos de cabeza y el nudo final. Este mtodo es vlido, incluso con pelos que tienen fama de ser muy resbaladizos porque podremos encerar la seda, con la condicin de mantener fijamente cada porcin de ala en el momento en que las separamos de la tija, para evitar cualquier desplazamiento provocado por la seda encerada. El nudo de colocacin es un enrollamiento cruzado.

9.9. OTRAS ALAS

Los montadores han buscado siempre el representar las alas de las moscas con los materiales ms diversos. H S. Hall recomendaba el utilizar alas en escama de lucio para representar las alas de los dpteros (Black Gnat). H. G. Mc Clelland de las escamas de arenque.
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La preparacin de las escamas se detallar posteriormente con el procedimiento de Preskaviec para los camarones de agua. Digamos brevemente que despus de haber lavado bien las escamas, las colocaremos a secar a presin entre dos secantes, para que conserven la forma plana. Cuando estn secas podemos recortarlas con tijeras, para darles la forma de la figura A, Lm. n 97. Tenemos as las dos alas de la mosca que se montarn en plano por encima del cuerpo. Las escamas de peces pueden tambin representar las alas levantadas; entonces la recortaremos segn la figura B, Lm. n 97, que cortaremos por la mitad (por la lnea punteada). Hay que poner mucha atencin en realizar las alas bien simtricas, si no, tendremos un efecto de barrenado casi seguro. Como esto no es fcil, no lo recomendamos para las alas levantadas. Mc Clelland recomienda tambin otro tipo de alas; son las sacadas de la parte de las grandes plumas, que se encuentra bajo la piel del ave, el clamo. El ave aqu ser un cuervo y sus plumas son fciles de encontrar bajo los rboles que les sirven de dormidero. Las alas se separan segn el procedimiento descrito en la fig. C, Lm. n 97.

LMINA N 97 Esas alas son dignas de tener en cuenta para las alas de los prlidos o de los colepteros (litros), pero no vemos ninguna ventaja en utilizarlas dobles y levantadas. Podemos admirarnos, al encontrar actualmente, alas de tal tipo, pero no hay que olvidar que antes de 1900, las materias plsticas se desconocan. Vamos a estudiar ahora las posibilidades de estos materiales modernos.

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ALAS EN PLSTICO TRASLCIDO Las ms celebres de esas alas utilizadas en mosca seca, son las de los diafanpteros del Dr. Juge. En su libro El Pescador de Truchas, nos dice que l empleaba un material procedente de la Sociedad Soplaril, especializada en embalajes hermticos. Este material es el Rilsan, producido por Arquitania Orgnico. Siempre en su libro, el Dr. Juge nos da tambin su mtodo que consiste en extraer unas lengetas, fijarlas en el lugar de las alas y en seguida recortarlas y darles forma. El mtodo de R. Brard, que fabrica alas partiendo de una hoja de plstico plegada, es mejor, porque las dos alas cortadas juntas, tienen la misma forma y el mismo tamao, lo cual es muy importante. Podemos encontrar el Rilsan en los embalajes de productos farmacuticos y alimenticios. Hace algunos aos, y todava, es posible obtener hojas de 10 x 10 cm. En diferentes colores. El Rilsan, no es el nico material que se puede utilizar, el plstico destinado a sustituir el papel de calco; el establifano, es tambin susceptible de utilizacin, e incluso tambin otros productos del mismo tipo. Herter utiliza un producto ms flexible que el Rilsan, que se encuentra, en hojas, o bien recortado ya. Damos la tabla de las diferentes formas (Lm. n 98) para permitir a los que estn interesados por ese tipo de das, inspirarse para recortar las hojas de plstico.

LMINA N 98

Para las alas levantadas de las efmeras, las alas de Rilsan presentan algunos inconvenientes; por el contrario, para las alas de los dpteros, de los prlidos, de los sedges, etc., stas sustituyen ventajosamente a los materiales clsicos. Las alas de la Alder, la mosca del Sauce, montadas con el material de Herter (el que tiene impresas las nervaduras) son muy realistas, siendo adems muy fciles de montar. Aqu tambin, la representacin fiel es ms eficaz que la sugestin. Aunque son las truchas las que tendrn que decidir.
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9.10. CONSEJOS E INCIDENTES DE MONTAJE RELATIVOS A LAS ALAS

Hemos dado el mximo de consejos en cada categora; nos limitaremos pues a recordar los ms importantes, que son, por orden: - La preparacin de las alas debe hacerse, mientras que sea posible, antes de empezar el montaje. No debemos hacer alas demasiado grandes y, debemos poner mucha atencin a la simetra que ha de ser perfecta. - No olvidemos que en toda clase de plumas, el enemigo mayor es la sequedad; por lo que debemos escoger plumas frescas, o pasar al vapor las que tengamos. En el caso de las alas en quill, adems de vaporizarlas, podemos ponerle un poco de laca de cabellos. - En casi todos los casos, habremos notado que quedamos fieles al principio de fijar las alas antes de enrollar los hackles, pero no forzosamente antes de fijarlos. - La colocacin y fijacin de las alas se hace siempre sobre una tija guarnecida de un espesor de seda. La seda que fija las alas se debe encontrar en el lugar exacto de esta fijacin. Nunca se deben soltar las alas, que tenemos con la mano que no enrolla, antes de haber dado, al menos, dos vueltas de fijacin. - Para las alas con fibras libres, o en quill, no hay que volver sobre las mismas despus de haber fijado los pies, porque entonces podemos desplazaras y girarlas. - Para las alas que tiene un raquis central, Fan Wing o puntas de hackle, la forma de asegurar la solidez y colocacin, es abatiendo los raquis a lo largo de la tija. Los raquis de las alas pueden jugar un gran papel en la posicin de las alas, como en el montaje de la Panam por ejemplo. - En el caso de las alas dobles en quill, podemos ayudarnos de una pinza con mordazas anchas, como la de la lmina n 6. Las dos alas se agarran en la pinza al mismo tiempo, dejando rebasar los pies. Hacemos entonces sobre los pies y con un bucle anejo, un nudo como el de la fig. A, Lm. n 79. - Para las alas en fibras de hackle, los enrollamientos que participan en el nudo cruzado y en el nudo en 8, deben hacerse contra la base de las fibras tanto por delante como por detrs, si tenemos esa precaucin, los nudos sern muy eficaces. Ahora que hemos acabado con las alas, podemos resumir lo que acabamos de aprender y de aplicar en algunos montajes, elegidos entre los ms conocidos o los ms tiles, en sus diversas categoras. Habremos notado que en los montajes que hemos citado, exceptuando la French Tricolor, hemos utilizado slo hackles naturales, es decir, sin teir. En los que vienen a continuacin, vamos a utilizar hackles teidos. Encontraremos en el anejo lo que queremos decir al hablar de amarillo oliva, castao oliva, etc.; puede consultarse desde ahora.

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Para estudiar esos montajes vamos a tomar un orden diferente del anterior, y vamos a comenzar por los montajes de moscas ahogadas, veremos seguidamente los montajes de moscas secas tomando la clasificacin del principio de este estudio, es decir, las efmeras, en sus diferentes estados, los tricpteros, los prlidos, los dpteros, etc. Para esos montajes daremos las series de anzuelos fciles de encontrar en Francia, pero si los tuvisemos mejores, debemos utilizarlos. Los Allcock W 175 n 16 son muy buenos, pero difciles de encontrar, no son aconsejables para los principiantes, porque son demasiado frgiles, como todos los verdaderos extra finos. No debemos olvidar que en todas las marcas y todas las series, los anzuelos deben ser probados; un mal temple siempre es posible.

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ALGUNOS MONTAJES EN MOSCAS AHOGADAS

Los materiales para fabricar los cuerpos de las moscas ahogadas, deben mojarse fcilmente, como la lana por ejemplo, y sobre todo no cambiar de color una vez mojados. Si utilizamos seda deberemos barnizar el cuerpo. Actualmente, las moscas ahogadas rara vez llevan alas; creemos que es porque los montajes a la espaola son muy Populares y porque los montajes con hackles son suficientemente eficaces. Por otra parte, podemos representar, con un slo hackle enrollado en cabeza, las patas y las alas. Tenemos fibras por debajo de la tija que representan las patas, a la manera de un hackle y, por encima fibras que representan las alas, y nada por los lados. Para llegar a este resultado vamos a dar el mtodo de Cutcliffe. Este mtodo es importante porque puede aplicarse a otros casos. Hemos pedido a R. Rocher la traduccin exacta para respetar, lo ms fielmente posible, el espritu de Cutcliffe. Helo aqu: Puedo indicar aqu un mtodo para perfilar parcialmente el hackle, mtodo que permite obtener una regularidad y un orden ms preciso en la direccin de las fibras. He aqu en que consiste: Primeramente tomamos la mosca en la mano izquierda y la sostenemos por el anzuelo inclinando la curvatura hacia abajo. En seguida y con ayuda de un alfiler o una navaja, separamos las fibras de la pluma de una y otra parte y apretamos la mosca entre los dedos para que las fibras apunten bien en la direccin elegida, es decir, una mitad levantada hacia arriba y la otra mitad dirigida hacia abajo. Mantenindola as, y peinando esas fibras entre los dedos pulgar y la lmina de una navaja colocada oblicuamente en relacin a ellas, y partiendo de la base de las fibras, les daremos un perfil que realzar la mosca; esto les dar un aspecto mejor acabado y dividir las fibras con el fin de que tomen bien la direccin de las alas y las patas de la mosca natural, las fibras superiores representan las alas y las inferiores representan las patas. Dejo al lector el cuidado de apreciar las ventajas prcticas de tal procedimiento. No creo que esto contribuya a una mejor imitacin de la mosca natural, pero imprimiendo a las fibras solamente dos direcciones precisas, creo que se proporciona mayor firmeza, con el fin de resistir la accin de una corriente rpida, que si se les deja apuntar en todas direcciones y formar un collarn alrededor del anzuelo. No vemos ms cosas que aadir a sta descripcin sino que estamos en mosca ahogada. No daremos por la tanto vueltas con el hackle como para una mosca seca. Hacen falta muy pocas fibras. En las moscas ahogadas, citaremos:

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LA BLACK AND SLVER (NEGRA Y PLATA). A S Ce Cu Ts Hk = = = = = = 12 10 modelo 57540 de Mustad. Seda negra. No hay cercos. Seda floja negra. Plateado plano. En cabeza de gallo negro.

Con un tag de lana roja, es la Zul. La seda se puede sustituir por lana, y si hemos elegido la seda floja, es porque permite obtener ms fcilmente la forma de puro.

LA D.R.L. (DOCTOR R. LEMARCHAND). El montaje original del coronel Ogareff es el siguiente: A = 1X largo nmeros 11 al 13.

El cuerpo es en el herl de pavo real o de avestruz (negro); est dividido en cuatro partes iguales. En la curvatura, algunas vueltas de herl. En seguida, algunas vueltas de tinsel plateado plano. De nuevo algunas vueltas de herl. Completamente delante tinsel plano dorado. Este orden puede invertirse, es decir, acabar con el tinsel dorado en la curvatura. Ogareff, tena mucho apego a los dos tinseles dorado y plateado porque, deca l, sta superposicin proporciona al montaje el aspecto de una gamba. En cabeza un hackle de gallo negro bien inclinado hacia la curvatura, como una mosca montada a la espaola. En las moscas ahogadas con alas, stas se fabrican con fibras de cerceta (flanc). Las alas estn muy inclinadas hacia la curvatura. Es la serie de las Teal and... (cerceta, etc.). Amarillo si el cuerpo es as. Red si es rojizo, etc. El tinsel es dorado o plateado (oval). Los cercos son de cresta de faisn dorado, naranja y negro, el hackle es negro. Con fibras de pato salvaje (macho) son las Mallard and... Algunas moscas ahogadas tienen alas en quill. Son las que representan a los sedges en mosca ahogada. Utilizaremos porciones sacadas de las alas de una becada. Esas moscas ahogadas con alas eran muy estimadas por Tod. La Butcher, una fantasa, tiene alas en plumas azuladas extradas del ala de un pato salvaje. El cuerpo se forma con un tinsel plano, plateado, anillado de un tinsel oval del mismo color. Los cercos son en porcin de pluma teidas de rojo. El hackle es negro.
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En todos los montajes de moscas ahogadas con alas podemos utilizar un hackle de garganta, porque las alas se colocan las ltimas en la parte delantera de la mosca, justo delante del nudo final. En mosca ahogada, el color es lo que tiene ms importancia. Atencin a la forma, ya que hace falta obtener una natacin natural.

10.2. ALGUNOS MONTAJES EN MOSCA SECA Comencemos por los que tratan de representar las Efmeras. Hemos visto que las efmeras se representan a nuestra vista, bajo diferentes aspectos: los duns, los spinners, los spents.

LOS DUNS Son generalmente mates, con falsos tonos, y es aqu donde comienzan verdaderamente los problemas para imitarlos. Ante todo hay que pensar en la flotacin, buscaremos pues, desde el herl, a la rafia, etc.; ya hemos definido las cualidades de los diversos materiales en el captulo Cuerpos. Las alas modernas de las efmeras son en punta de hackle o en fibras; las alas en quill de estornino se abandonaron por ser demasiado frgiles. Pero en mosca seca, los montajes con hackles tienen mucho valor, esto no es por una cuestin de facilidad de montaje, sino que con los hackles en cabeza tenemos una buena flotabilidad, lo que es muy prctico para aguas agitadas. Tenemos muchos amigos que no utilizan ms que moscas con hackles. Hay numerosos montajes, vamos a dar algunos de los que consideramos capaces de atrapar truchas en cualquier lugar.

LA GREENWELL'S GLORY Inventada en 1854 por el cannigo William Greenwell, de Durham. La fecha nos indica que el origen de esta mosca era ahogada y es todava una muy buena mosca ahogada, con alas en quill de estornino, pero en mosca seca, sta representa una categora de las Olivas. La frmula ms habitual es la siguiente: S = Cu = Amarillo primavera (primrose) encerada con pez castaa, para darle un tinte castao verdoso. Dorado redondo, el anillado se hace a espiras apretadas. Gallo Furnace. En el trax, un hackle Furnace, en cabeza un hackle blue dun no muy oscuro.

Te = Ce = Hk =

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Si queremos montar alas, sustituimos el hackle de cabeza por dos puntas de hackle Blue Dun. Es la Greenwell's Glory con alas, siendo la primera un montaje con hackles. A principio de la estacin, una buena mosca es:

LA OLIVA DE PRIMAVERA, U OLIVA OSCURA He aqu un montaje derivado del de Skues: Cu = Ce = Hk = Herl de garza teido de castao oliva, anillado con un hilo de oro, fino. Jengibre. En el trax, amarillo oliva, en cabeza, castao oliva.

El hackle amarillo oliva es el que no se adapta a la frmula de Skues, pero proporciona a la mosca un atractivo en razn de la mezcla de colores.

LA OLIVA MEDIA - GALLICA N 9 Es una oliva oscura, segn su autor, pero despus de muchos aos la frmula original del cuerpo se modific. As pues, los que tienen el libro de L. de Boisset en el que nos dej las descripciones de esta serie, no se extraarn, pues es la frmula comercial la que les damos. Esta es una mosca extraordinaria, no importa en que estacin, porque acierta durante las eclosiones de B.W.O. A S Ce Cu = = = = W 175 n 16, 57504 n 14. Negra. Del color de las alas. Rafia teida de castao claro, canela (Cinnamon). La Rafia se fija en el trax para obtener dos espesores. Hilo de tergal redondo, amarillo primavera. Dos puntas de hackle gris violeta o blue dun. En el trax, un hackle amarillo oliva, delante de las alas un hackle del mismo color que las alas. El gris violeta es nuestro preferido.

Ts = Al = Hk =

La rafia puede ser teida en oliva oscura, o media, pero como, sobre todo, son los enrollamientos de tergal amarillo los que se ven, las consideramos como un oliva medio. Barnizamos la rafia antes de enrollar el tergal porque sta es muy resbaladiza. Los que deseen montar esta mosca con hackles, sustituirn las alas por un hackle en cabeza del mismo color.

PASEMOS AL MONTAJE DE LA GINGER QUILL - OLIVA CLARA. A S Ce Cu = = = = 56320 nmeros 16 y 14. Negra. Jengibre. Quill natural de pavo real o teido en jengibre. Tomemos unas lengetas que presenten un borde negro bien marcado. Gris azulado (Blue Dun) en puntas de hackle o en fibras. Gamuza oscuro, jengibre claro.
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Al = Hk =

La misma mosca montada con hackles y sustituidas las alas por un hackle blue dun enrollado en cabeza. Es una mosca muy buena para el verano, sobre todo en tamaos pequeos.

PARA TERMINAR CON LAS OLIVAS, PASEMOS AL MONTAJE DE LA IRON BLUE DUN (OLIVA AZUL DE HIERRO). A S Ce Cu = = = = 56320 n 16. Color 13 14 de la calidad Gossamer. Blancos grisceos. Dubbing de topo sobre la seda crimson que debe aparecer en 4 5 vueltas en la cola. Las alas son muy opacas y muy negras, es costumbre el montarlas en porciones de alas de mirlo (macho). Nosotros preferimos dos alas en abanico extradas cerca del borde de ataque del ala de una polla de agua, las plumas ms pequeas (Lm. n 99 en medio a la izquierda). Castao oliva.

Al =

Hk =

Despus de los Duns llegamos a los Spinners:

SPINNERS En ese estado los colores son francos, rojo, naranja, etc. Creemos que el mejor material para los cuerpos de los spinners es el quill de pavo real. Las alas de los spinners son transparentes o muy claras, las fibras de hackle estn aqu muy indicadas. No damos frmulas de, spinners porque son poco utilizados.

LOS SPENTS La posicin sobre el agua exige la utilizacin de materiales que floten perfectamente. Para los modelos grandes, como los spents de mosca de mayo, tenemos los cuerpos de plstico de J. Veniard.

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Las alas son en fibra de hackle, prefirindolas a las puntas. El hackle es blando. Difcilmente visible. Por orden de importancia despus de las efmeras, encontramos:

SPENT LOS SEDGES Hemos dado uno de los montajes ms mortales, la Little Red Sedge. Somos fieles, para los cuerpos de esta categora, a los dubbings de oreja de liebre, porque los pelos se pueden elegir muy oscuros, o muy claros, Tenemos pues con que representar los cuerpos de todos los sedges, incluso los pequeos y negros tan comunes en Normanda, porque la punta de las orejas de las liebres llevan pelos negros. Para fabricar ese dubbing, utilizaremos sedas claras, de colores como los nmeros 1, 2, 3, 9a. Siendo los ms corrientes los nmeros 2 y 3. La posicin de los sedges sobre el agua es siempre muy baja, paralela a la superficie del agua. Si tenemos hackles muy estrechos, no hay que dudar en montar uno en palmer sobre el cuerpo, de igual anchura a la abertura del anzuelo. Para el hackle de cabeza, aumentaremos muy poco esta dimensin, incluso aunque estemos sobre ese punto en desacuerdo con Skues (ver montaje de la Little Red Sedge). Para ganar en peso, se utilizan anzuelos muy ligeros, los Orvis son perfectos (2x largo).

SEDGE

La dificultad para montar los sedges consiste en la eleccin y la colocacin de las alas. Para los grandes sedges, una pluma del cuello de una pata, montada en plano por encima del cuerpo, est muy indicada, siendo a la vez un montaje simple, o dos plumas enteras montadas al estilo de Preskaviec. Si encontramos que la posicin de las alas no es natural, entonces con la ayuda de un Wing former, montamos las alas en quill de faisana. Las alas de los sedges no son nunca trasparentes, pero las alas en Rilsan tenidas de color castao pueden ser muy realistas, sin tener el defecto de ese material, en el montaje de las alas levantadas. El montaje de la Peute (fea) de Bresson, es un montaje con hackles, siendo sustituida el ala por un hackle blando.

PEUTE

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Para el montaje de las alas de la Alder, la mosca del Sauce, el plstico nervado de Herter da buenos resultados; la Alder no est asimilada a los sedges ms que por la posicin de sus alas.

LOS PRLIDOS Cuerpos en dubbing de foca amarillo claro, alas en plstico amarillo, hackle rojo medio. He aqu la frmula de la Isoperla Torrentium.

LOS DPTEROS Las moscas o moscardones negros son elementos importantes en la alimentacin de la trucha. Los cuerpos sern de herl de pavo real, de avestruz, de pavo, etc. Las alas en plano pero divergentes, sern de puntas de hackle, en fibras, o en plumas enteras extradas de la primera unin de una gallineta o de una polla de agua. Para los cuerpos y las alas, debemos releer los captulos respectivos. DPTERO Cuando sepamos montar todas las moscas que hemos visto, podremos, partiendo de un modelo natural, realizar todas las imitaciones, o todas las fantasas.

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CUERPOS Y MONTAJES ESPECIALES

CUERPOS SEPARADOS Y SEMI-SEPARADOS
Si consideramos la posicin sobre el agua de una efmera (Dun), notaremos que los cercos que prolongan el abdomen, estn dirigidos hacia arriba. Estos cercos son muy finos y mviles, y no soportan la mosca. Para obtener sta posicin natural con una mosca artificial, hace falta que la parte ms pesada del montaje est situada a nivel del trax. Como ste no se representa, ser la parte delantera del abdomen la que se encontrar a nivel de la curvatura, que es la parte ms pesada del anzuelo. El abdomen se montar sobre un eje anejo en prolongacin con la tija y se encontrar as separado, de ah el nombre dado a esos montajes. Los cuerpos separados ofrecen la particularidad de poder realizarse con materiales traslcidos, y que se mantienen as despus del montaje, ya que no existe tija alguna que los haga opacos. Hay que sealar, no obstante, que veinte aos antes, Blaker haba tratado de separar el cuerpo de las moscas de la tija del anzuelo. Este ensayo es bastante tmido, porque Blaker no puede impedir el cubrir la tija, con lo que realiza entonces un montaje de dos cuerpos, el de la tija en mohair; el separado, y esto es una originalidad, est formado de la envoltura encogida de un gusano de seda, de la que se extraa por estiramiento, la racina llamada inglesa o anglo-espaola y que se utilizaba en los tamaos ms gruesos en las moscas del salmn. Halford recogi la idea de Ogden, bastante tmidamente, porque dice l: los cuerpos separados proporcionan muchos fallos, y adems, aade, las truchas suben cortas sobre ellos. Esto viene de que los cuerpos, montados a menudo demasiado largos, sobresalen de la curvatura del anzuelo. Tengamos en cuenta esas observaciones si queremos montar moscas con cuerpos separados, pero esto nos lleva a dos concepciones de montaje: los cuerpos separados y los semi-separados, interviniendo la tija del anzuelo sobre una longitud mayor en los primeros. Vamos a hacer dos distinciones, los cuerpos que son o que pueden ser fabricados aparte, y que se fijan a continuacin de la tija, los separados, y los cuerpos que se forman sobre un soporte fijado previamente a la tija, los semi-separados.

LOS CUERPOS SEPARADOS Los cuerpos en esos montajes se forman previamente sobre un eje que puede ser una cerda de porcino (Halford), sustituida hoy da por un hilo de Nylon de gran dimetro, o por el raquis, el eje central de una pluma desbarbado parcialmente, o cualquier otro soporte que ser eliminado a continuacin (cuerpo formado sobre una aguja).

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Los cuerpos separados, con los materiales modernos, pueden ser moldeados, al estilo de las moscas de mayo que vende Veniard, y que son consideradas como un ensayo interesante porque no hay nada que impida realizar cuerpos pequeos, como los de los camarones, e incluso que sean ligeros y flotantes, y que no se enojen, de colores y formas exactos o casi. Este es a nuestro juicio el futuro de los cuerpos separados. La dificultad en la fabricacin de los cuerpos sobre un alma de Nylon o raquis de pluma, viene de que esos materiales son flexibles, lo que hace difcil el enrollamiento del o de los componentes del cuerpo exterior. Para rodear esta dificultad, hay varias soluciones: El soporte se sostiene por uno de sus extremos con las mordazas de un torno, siendo montado el cuerpo sobre lo que sobresale. Para evitar el deslizamiento de los materiales externos, si el alma est constituida por un raquis de pluma parcialmente desbarbado, dejamos la raz de las barbas, que le proporcionan aspereza, segn el mismo principio sealado para la fijacin de los hackles. Si el soporte es un hilo de Nylon, le hacemos unos araazos con la pinza por ejemplo y pegamos los cercos con barniz. El cuerpo no acaba en el extremo del soporte, sino en una longitud que debemos determinar previamente. La parte excedente nos permitir mantenerlo tenso con la mano, o bien con una pinza lastrada pasando sobre un eje, segn el procedimiento del Dr. Juge. El mejor medio para mantener el soporte tenso es fijar sus dos extremos en las mordazas de dos tornos regulados a la misma altura, con lo que tendremos las dos manos libres. Una vez terminado el cuerpo, la parte que sobra del soporte se elimina; por el contrario, la parte delantera sirve para fijarlo a la tija. Las figuras A, B, de la lmina n 101 nos ensean la marcha a seguir, para hacer los cuerpos con un alma en raquis de pluma, en la que alguna de las fibras restantes sirven para presentar los cercos. Podemos colocar esas fibras en posicin con una o dos vueltas de seda de fijacin, pasadas por debajo y barnizando luego. Ese procedimiento es vlido tambin para los cercos del montaje sobre Nylon, si estos estn mantenidos durante la fijacin con una cua de corcho rajada (Fig. C, D y E, Lm. n 101), de igual modo que para los cercos de los montajes realizados sobre un soporte rgido (alfiler sin cabeza que se elimina a continuacin); para este ltimo procedimiento de fabricacin, las sedas al acetato dan buenos resultados, ya que forman despus de su aplicacin e impregnacin con la acetona un bloque compacto. Los cuerpos huecos de las moscas de mayo de la casa Veniard son muy fciles de utilizar. Los cercos, en el caso de las moscas de mayo con fibras de cola de faisn, se pasan por el ojo de una aguja gruesa, la cual introducimos en el interior del cuerpo. Para esto se perfora el extremo del cuerpo, que se tapar despus con una gota de barniz y que asegurar al mismo tiempo la posicin de los cercos (ste es un procedimiento Marty). El cuerpo separado en los montajes llamados Montajes Darbee est formado por un raquis de un hackle grande del tipo saddle hackle, o hackle de silla, cuyas fibras en lugar de ser eliminadas se traen hacia el pie, paralelamente a la tija central y se fijan en esta posicin (Fig. G, Lm. n 101) a
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la manera de las alas maravillosas (Fig. G, Lm. n 72). La fijacin sobre la tija se hace en la ligadura de las fibras.

LMINA N 101 Los cuerpos separados pueden tambin realizarse todo en pelos, estando estos atados como las ramas de un haz de lea (Fig. H, Lm. n 101). No dejaremos en la parte de atrs ms que los pelos necesarios para representar los cercos. Como vemos, hay bastantes posibilidades y procedimientos en cuanto a la eleccin de los materiales.

LOS CUERPOS SEMI-SEPARADOS En esta categora el soporte se fija primero a la tija lo que le proporciona ya una rigidez mejorada. Hemos visto en los cuerpos de corcho (Figs. B y C, Lm. n 31) que se ataban sobre el anzuelo antes de colocar los cercos y la seda destinada a reforzarlos.
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Con un soporte en hilo de Nylon, elegido del grosor ligeramente superior al de la tija, mejoraremos las fijaciones calentando los extremos de forma que se formen dos abultamientos (Fig. A, Lm. n 102). Este abultamiento sobre la tija se opondr al de los materiales que forman el cuerpo (Fig. B y C, Lm. n 102). Pasando el Nylon por agua caliente y luego por agua fra, despus de haberle dado forma, podemos obtener una posicin arqueada como la de los modelos naturales, pero para ello existe adems otro mtodo, el llamado del obenque (Hinge). En este mtodo, la seda de montaje despus de haber fijado, en cola, los cercos y los elementos del cuerpo, una seda floja y un tinsel por ejemplo, se trae directamente hacia adelante, a la altura del final del cuerpo. La seda en el obenque que mantiene elevado el extremo trasero del Nylon (Fig. D, Lm. n 102). Con los elementos del cuerpo apretamos el Nylon sobre la seda bien tensa. El cuerpo tomar entonces la forma exacta levantado y arqueado como la figura E, Lm. n 102.

LMINA N 102

No creemos que sea necesario detallar ms ampliamente los cuerpos separados y terminaremos con dos recomendaciones: La primera en el caso de los cuerpos separados: Siempre lo fijaremos sobre la tija guarnecida de un espesor de seda de montaje para evitar que el cuerpo gire. Una gota de barniz aade solidez al conjunto, pero no significa que haya que prescindir de los enrollamientos de seda.
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La segunda es que nunca se deben hacer cuerpos demasiado largos. Esta longitud depender de la de la tija del anzuelo elegido. El mismo cuerpo puede parecer largo sobre un anzuelo 2 3X corta, mientras que parecer normal sobre un anzuelo 1 2X largo. El anzuelo del montaje de Ogden que es uno de los primeros con ojal, es de tija larga. El Dr. Juge montaba sus Diafanpteros sobre anzuelos pequeos de los nmeros 18 y 22, los cuales hacan parecer los cuerpos largos, mientras que eran del tamao exacto. Es pues un problema del anzuelo que se tenga, y siempre es difcil de aconsejar. Podemos simplemente decir que nosotros preferimos los anzuelos muy cortos de tija, pero con una gran abertura.

11.2. LOS CUERPOS EN PELOS

En los cuerpos especiales, podemos incluir los cuerpos en pelos, los cuales estn muy de moda actualmente en Amrica. Hemos visto ya que los pelos de ciertos animales eran huecos, por lo tanto son ligeros y pueden flotar durante mucho tiempo. Los animales que son susceptibles de proporcionar pelos huecos son: el antlope, el carib, el ciervo, el alce, el reno, el corzo, etc. Parece que sean todos los animales que viven en bosques caducifolios, porque hemos tratado de utilizar pelos de cabrito y no hemos obtenido buenos resultados. Ya hablamos utilizado esos pelos para la fabricacin de falsos hackles, pero ahora vamos a ver su utilizacin para los cuerpos. Como hemos visto tambin, como se fabrican las alas en pelos, podremos despus de este captulo realizar moscas completamente de pelos. Los pelos que se utilizan para los cuerpos sern extrados en el momento de su fijacin, directamente de la piel. La extraccin se hace en pequeos copos, pero es intil cortar los pelos cerca de la piel, porque no siempre es necesaria toda su longitud. Si en la extraccin hay pelos de fondo, hay que eliminarlos, bien con la punta de las tijeras pasadas a travs del copo, o bien con los dedos, como si hojesemos las pginas de un libro. Son nicamente los pelos ms gruesos los que se utilizarn. En algunas pieles se pueden encontrar fragmentos de pelos viejos y quebradizos, stos sern intiles aqu. Podemos tratar de mejorar su resistencia remojndolos, como recomienda Sturgis, en una mezcla de: Una parte de aceite de oliva. Una parte de amonaco y Ocho partes de agua. Removemos bien la mezcla antes de remojar los pelos, durante una media hora. Todos los pelos no son igualmente buenos. En principio, para no tener desagradables sorpresas, compraremos fragmentos de piel designados en los catlogos bajo el nombre de Deer Hair Body. Este es el color natural, que es el que ms se utiliza. A propsito del color, ste no es el mismo sobre todo el cuerpo del animal; en la espalda tiene un color ms oscuro que en los costados; en el vientre a veces tienen pelos blancos que son muy buenos para teir.
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Para los pelos de la espalda y los costados, solamente cambian de color las puntas de los pelos, y como aqu las puntas se eliminan, no tendremos ningn problema para utilizar pelos de la espalda o los costados, aunque nos parece que los de la espalda son ms fciles de repartir. Ms adelante veremos la importancia de este detalle. En la fabricacin de los cuerpos en pelos hay dos operaciones bien distintas. la primera consiste en fijar copos de pelos unos al lado de otros. La segunda, dar al cuerpo la forma deseada, con la ayuda de tijeras; este es un trabajo de peluquera. Si queremos montar cuerpos en pelos hay que tener paciencia, porque es un trabajo largo, aunque no es difcil, con la condicin de seguir cuidadosamente los consejos que daremos a continuacin. Primero hace falta tener pelos huecos, que permitan la formacin del cuerpo. Efectivamente, si fijamos esos pelos por la mitad con una seda, vemos como a medida que apretamos la seda, se van levantando los extremos y formando una especie de U. Para facilitar la formacin de la U, hay que utilizar un grosor de seda adaptado al montaje y al grueso de los pelos. Para cuerpos sobre anzuelos del n 10 y menores una seda 00 es buena, por encima, tomaremos una seda de grosor A. Si hacemos memoria, el grosor A es el que indicbamos como el ms grueso que haba que emplear. Este es muy conveniente para esos montajes. Deberemos coger una seda redonda, nunca una seda plana, o floja.

LMINA N 103

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Otro consejo si queremos obtener rpidamente buenos resultados: nunca deberemos guarnecer la tija con enrollamientos de seda, aqu es al contrario de lo que hemos visto en otros montajes, pues en este caso hay que favorecer el deslizamiento. Segn algunos autores, la seda podra encerarse, pero creemos que sin encerar, sta reparte mejor los pelos alrededor de la tija, puede que sea una cuestin de costumbre, trataremos pues de no encerarla y procederemos segn el siguiente mtodo: Estando el anzuelo en el torno (Comenzaremos por uno del n 8 10), la seda se encuentra en la curvatura despus de haber fijado los cercos, si los lleva. Esta seda estar fijada en la curvatura; una vez separados los pelos de la piel, eliminamos del copo los pelos de fondo, como hemos visto al principio de este captulo. Cortamos en seguida la punta de las fibras, con lo que tendremos entonces un copo con los extremos bien netos, siendo los pelos de la misma longitud. Colocamos el copo encima de la tija, los pelos estarn paralelos al mismo. Situaremos el copo de manera que su mitad est en el lugar donde espera la seda de montaje. Volviendo a tomar una tcnica que ya conocemos (ver fijacin de los cercos), hacemos un bucle alrededor del copo y de la tija y se aprieta. En los pequeos montajes una vuelta basta, aqu siempre daremos dos (Fig. A, Lm. n 103). Tirando de la seda, aproximamos el copo a la tija, que no habremos soltado. En el momento en que ste toca a la tija, dejamos las fibras escapar de los dedos de manera que se repartan alrededor de la tija, mientras que la seda hace un movimiento circular alrededor de la tija. Durante este movimiento mantendremos la seda bien tensa. Cuando el reparto est hecho, tiramos fuertemente de la seda; los pelos entonces se levantarn y tomarn una posicin casi perpendicular a la tija. La tensin que debemos ejercer durante el movimiento circular de la seda; debe ser ms constante que fuerte. Una vez los pelos levantados, pasamos la seda por delante del copo y antes de hacer una media llave ejerceremos una presin paralela a la tija sobre la base de los pelos para hacer el copo ms compacto. (Fig. G, Lm. n 103). Dejamos la seda mientras que preparamos otro copo similar al primero, que colocaremos delante completamente y contra el primero; lo fijamos de la misma manera; apoyamos bien sobre el primero cuando ste est levantado y volvemos a hacer la misma operacin con otro copo hasta que lleguemos al trax. Detenemos la seda en este lugar porque lo que sigue es bastante largo y es necesario que la seda no se afloje. Procediendo as obtenemos una especie de escobilln, como los que sirven para lavar botellas. Ahora procederemos al pelado. Quitamos el anzuelo del torno, y con unas tijeras, moldeamos el escobilln, dndole la forma deseada, abultado en la parte delantera y afilado por detrs (Fig. C, Lm. n 103). Para despejar la abertura en la punta del anzuelo, tendremos que pelar un poco ms por debajo, dndole forma oval. El cuerpo est acabado.
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Este no es el nico mtodo, pero creemos que es el ms fcil, aunque requiere que hagamos algunas observaciones. Si queremos un buen reparto del primer copo, (el ms trasero) hace falta que la semi-anchura de los pelos sea ms o menos igual a la abertura del anzuelo (Fig. A, Lm. n 103). Cuando la punta del anzuelo no nos estorba, esta anchura no tiene importancia. No obstante, debemos respetarla dentro de unos lmites razonables. No es indispensable que los pelos ms traseros queden perpendiculares a la tija, pero si queremos que queden as, utilizaremos un copo pequeo y haremos una media llave por detrs del copo para enderezar los pelos en este lugar. Esta media llave no nos dispensa de que la hagamos por delante del copo, antes de fijar el siguiente. El secreto para repartir los pelos regularmente alrededor de la tija, es una cuestin de tensin de la seda. Demasiado tensa durante el movimiento circular, coloca los pelos pegados y no los arrastra nada. Para notar bien la tensin exacta, hay que observar el comienzo del reparto, si est bien hecho la tensin es buena,, si la tensin es demasiado fuerte los pelos se colocan en U antes de repartiese. Si no es suficientemente fuerte, no arrastrar nada, por lo que habr que apretar un poco la tensin hasta que los pelos sigan a la seda. La regulacin de la tensin se facilita con dos vueltas de seda que fijan al copo. Las dos vueltas se hacen una al lado de la otra sin ningn espacio entre ellas. Para los pequeos montajes una sola vuelta basta, pero entonces hay que poner cuidado en mantener los pelos paralelos a la tija, lo cual no siempre es fcil. Es por lo que para pequeas moscas, preferimos dar dos vueltas disminuyendo el grosor de la seda. Debemos ensayar al menos una vez, no es difcil; recordemos que: tija desnuda, pelos de la piel y no de la cola, seda elegida del grosor correspondiente al del copo. No hemos hablado del color de la seda, porque el grosor tiene ms importancia que el color, pero preferimos los colores: gris y amarillo, para los pelos naturales.

11.3. LOS MONTAJES PARACAIDAS

Fue un americano, W. Brush quien, en 1931, tuvo la idea de enrollar el hackle en un plano paralelo y no perpendicular a la tija. Este enrollamiento necesita un eje de enrollamiento independiente y se puede hacer por encima y por debajo de la tija. El eje de enrollamiento puede ser parte del anzuelo, en los anzuelos especiales de la lmina n 8 bis. En lugar de utilizar anzuelos especiales, podemos fabricar un eje anejo utilizando el pie del o de los hackles que se enrollarn alrededor. Este es el mtodo de T.J. Hanna. El eje puede fabricarse tambin con un hilo de latn torcido que, despus del enrollamiento del hackle, se pliega y se elimina el sobrante. En los montajes paracadas, el problema ms importante es el enrollamiento de la seda de montaje para tirar o detener el hackle.
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Siempre es posible tratar cada fijacin de manera independiente, es decir, eliminar la seda cuando ya ha cumplido su funcin. La solucin ms original a este problema es la de Bob Harlow, incluso aunque exija un material especial no complicado, el cual encontraremos en la casa Veniard si no queremos fabricarlo nosotros mismos (Lm. n 105).

LMINA N 105 El principio del montaje es el siguiente: Colocamos en el torno un anzuelo 1 2X corto. Fijamos en el centro de la tija un hackle por el pi cuyo extremo se dirige hacia delante (Fig. A, Lm. n 104). Despus de dos vueltas de seda, efectuamos con el raquis del hackle, un bucle y fijamos la parte libre nuevamente a la tija con otras dos vueltas de seda (Fig. B, Lm. n 104). Despus de dos vueltas de seda, efectuamos con el raquis del hackle, un bucle y fijamos la parte libre nuevamente a la tija con otras dos vueltas de seda (Fig. B, Lm. n 104). El ganchito que se encuentra en el extremo del muelle del aparato, se pasa entonces por el bucle. Regulamos la tensin del muelle, desplazando el aparato a lo largo del soporte vertical del torno (Fig. C, Lm. n 104). El hackle se enrolla en la base del bucle, dos o tres vueltas. Pasamos las mordazas de una pinza por entre el bucle y atrapamos la punta del hackle, la cual traemos a travs del bucle (Fig. E, Lm. n 104). Quitamos el ganchito del bucle y, manteniendo tensa la punta del hackle, tiramos entonces del pi del hackle, lo que tiene por efecto el aprieto del bucle, atrapando as a la punta del hackle que se bloquear (Fig. E, Lm. n 104).
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LMINA N 105 En los dibujos, el cuerpo se ha omitido, para mayor claridad, pero ste se confecciona antes de colocar el hackle a menos que sea un cuerpo separado, del tipo de cuerpos de plstico de Veniard. Las alas se colocan, si tiene lugar, despus de haber fijado el hackle, pero no estimamos tiles esas alas; la deformacin de la superficie por el hackle es tal, que probablemente no son vistas por el pez. No insistiremos ms sobre esos montajes, bastante raros, pero esperamos, no obstante, que los pocos que acabamos de describir, sern suficientes para los que quieran ensayar los montajes de las Paracadas.

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LAS NINFAS
En los escritos de los especialistas se puede comprobar que la pesca a la ninfa, no es nada simple, y que adems de una buena vista, el conocimiento del ro es esencial para asegurar el xito. Si nos referimos a las obras de los especialistas, comprobaremos que hay muchas clases de ninfas, no solamente en sus formas, redondas, ovales, planas, sino tambin en sus hbitats, nadadoras, excavadoras, etc. Como el estado de ninfa es ms un estado de transicin, segn la madurez de esta ninfa, su posicin bajo el agua, su comportamiento, puede cambiar. Una ninfa movindose posiblemente entre las hierbas, puede algunos das ms tarde, subir a la superficie y quedarse inmvil antes de salir de su envoltura que, inflada como una pelota, te ha permitido subir sin esfuerzo hacia la superficie, bajo la pelcula cuya tensin superficial se opone a su emergencia. Ella acabar no obstante por desplegar sus alas y volar. El escape de gas es discutible. La subida de una ninfa se debe a una modificacin de la energa superficial. Como vemos, las distintas categoras de ninfas son muy numerosas y su representacin deber tener en cuenta esos factores tan numerosos y a menudo contradictorios, como tambin la utilizacin de materiales, ligeros, o pesados. Es a nosotros a quien nos toca decidir; para ello, podemos ayudarnos del examen del contenido estomacal de nuestra primera captura. Reconocemos que la tarea es mucho ms difcil que la nuestra, porque como veremos, la representacin de un modelo no tiene mayores dificultades. En general, hay que pensar siempre que el montaje ser visto bajo el agua por lo que hay que poner mucha atencin a los colores, la forma, la natacin y acercarse lo ms posible al modelo natural. En el modelo natural, el cuerpo de una ninfa se compone de un abdomen, de un trax y de una cabeza. El abdomen se prolonga, frecuentemente, con tres cercos o paracercos bastante cortos y peludos. la forma del abdomen es variable. Puede ser cilndrico, oval, aplanado. El abdomen no es regular en cuanto a la forma como en el caso de los insectos perfectos; ste puede presentar a los lados unas protuberancias, especie de aletas laterales o cilios. Bajo el punto de vista del montaje, dado que estamos en mosca ahogada, el mejor procedimiento para representar el abdomen es el dubbing, seguido del herl, la lana y mucho despus el quill y la seda.

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El dubbing es preferible, porque permite tener cuerpos delgados, siendo abultados por delante, los cuerpos en dubbing, adems, permanecen luminosos al mojarse. Los cercos que prolongan al abdomen se imitarn mejor con dos puntas de herl de la cola del faisn, pavo, oca, etc. Como stos juegan un papel de equilibradores, deben montarse ajustados, muy cuidadosamente. Las fibras desiguales en color como las de pluma de gallina de Guinea, de pato, de perdiz, teidas o naturales, son utilizables. La longitud de los cercos de las ninfas, no debe sobrepasar la mitad de la longitud del cuerpo, la mitad de la longitud til del anzuelo. Las ninfas dan, a menudo, la impresin de ser largas, por lo que para representarlas, emplearemos anzuelos de vstago largo (2X largo). A igual longitud, escogeremos el anzuelo que tiene mayor abertura. El trax es lo que ms importancia tiene en las ninfas, porque comprende, por encima, una protuberancia, una joroba, llamada saco alar (Wing case). Este saco alar es lo que ms llama la atencin a primera vista. Siendo el trax ms voluminoso que el abdomen, parece ms opaco, ms oscuro, que el resto de la ninfa. Esta protuberancia se imitar por una porcin de lmina de pluma, por fibras de las barbas, del herl, por pequeas plumas enteras o plumas de Gallo de la Jungla. Esta imitacin puede hacer dudar a los principiantes como veremos, aunque es muy fcil de hacer. Adems del saco alar, el trax lleva seis patas, pero la necesidad de imitar esas seis patas es bastante dudosa, como para que en sus modelos de ninfas Mottram no piense ms que en sugerirlas o suprimirlas incluso. Si el hackle que colocamos en ciertos modelos de ninfas est destinado a simular el movimiento, para pescar Up stream, Skues recomienda la utilizacin de un hackle blando. Si las patas que hay que representar son muy cortas, las puntas de los herls que se utilizan para representar el saco atar, son suficientes. Para terminar (provisionalmente) con los hackles o las patas de las ninfas, digamos que el hackle puede ser clsico, es decir, enrollado o, como en mosca ahogada, colocado bajo la forma de hackle de garganta. Tambin puede repartiese lateralmente. Una representacin realista puede ser tambin eficaz, pero nos obligar a representar las articulaciones de las patas. La cabeza es a menudo, ancha y lleva dos antenas. Su representacin no tiene problemas, y como en mosca ahogada, un cono que facilite la entrada en el agua, ser lo mejor. Bajo el punto de vista de representacin, la Ninfa es una cosa fcil: un abdomen, un trax, una especie de alas, sin enrollamientos complicados de hackles, incluso si existen. Las ninfas que vamos a tratar de representar juntos, son las ninfas de efmeras. Nuestro primer modelo estar hecho de un cuerpo en dubbing de foca, mezclado amarillo y verde oliva, anillado con un fino hilo de oro redondo. El trax ser de dubbing ms oscuro; la superposicin del amarillo en la mezcla anterior es suficiente para representar el tinte exacto. El trax se recubre con barbas de plumas de cola de faisn cuyas puntas servirn para representar las patas.
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Este es el mtodo de Skues para paliar la dificultad de encontrar hackles cortos y espesos, as pues, no nos extraar el encontrar en primer lugar los mtodos de Skues. La traduccin de esos mtodos por el Dr. Barbeillon en La trucha y la mosca no est reproducido aqu fielmente, porque esa traduccin, que sigue lo ms fielmente posible al texto de Skues, no se parece siempre a los dibujos (acuarelas firmadas por St. Barbe Goldsmith que acompaan a la obra). Nuestra interpretacin del primer modelo de Skues es la siguiente: La seda de montaje se elige verde oliva; su enconamiento empieza detrs del ojal del anzuelo. Comenzaremos por la cabeza; al cabo de dos o tres vueltas de seda, bloqueamos bajo los enrollamientos de seis a ocho fibras de herl de cola de faisn, en las que habremos igualado las puntas; esas puntas se dirigen hacia delante y no sobrepasan ms que justo lo que hace falta para imitar la longitud de las patas. El enconamiento de la seda prosigue hasta la mitad de la tija, siempre por encima de las fibras. Una vez que llegamos a la mitad de la tija, enderezamos las fibras y pasamos la seda de montaje por debajo. Continuamos enrollando la seda hasta la curvatura, fijando de paso los cercos, y el tinsel (un hilo redondo dorado). Una vez en la curva, hacemos una media llave, y enceramos la seda, para fijar ah el dubbing de foca que habremos preparado (ver captulo Dubbing). Enrollamos la seda guarnecida de los pelos de foca, volviendo hacia delante hasta el punto en que encontramos el herl enderezado. Enrollamos entonces el hilo dorado, y lo fijamos con una vuelta de seda con las precauciones descritas en el captulo de los tinseles (Extremo replegado hacia atrs). Sobre la seda de montaje fijamos un dubbing ms oscuro, pero sobre todo, ms espeso, el cual enrollaremos a espiras apretadas para formar, por delante de las fibras, siempre enderezadas, un abultamiento. Cuando hayamos llegado a la cabeza, eliminamos el dubbing ms oscuro que sobra, y abatimos entonces las puntas de las fibras a cada lado de la tija y las mantenemos en esta posicin con dos vueltas de seda. Abatimos entonces, hacia delante, las fibras que esperan en medio del cuerpo y las fijamos con la seda de montaje en cabeza. Eliminamos el sobrante, barnizamos bien, y se acab (Lm. n 106). Este mtodo es de hecho bastante simple, uno, puede no atreverse ni arriesgarse a montar una mosca seca, dadas las dificultades de montar bien un hackle, como acabamos de ver juntos, pero montar una ninfa a la manera de Skues es una cosa que no exige ms que la prctica del dubbing, siendo sta mucho ms fcil de comprender que todas las operaciones de montaje, si disponemos de una buena pez. Este procedimiento es bastante simple, por lo que Skues trat de perfeccionarlo, con el segundo mtodo. El punto de partida de la seda est siempre situado detrs del ojal, las fibras del herl se fijan desde el principio como anteriormente, pero en este caso las puntas estn dirigidas hacia atrs.
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LMINA N 106

Despus de una vuelta de seda para fijar las fibras, la seda se pasa bajo stas y la primera vuelta que sigue empuja las puntas hacia delante, esto es para poder dividirlas en dos posteriormente, ya que esas puntas representarn las patas de la ninfa. Formamos el trax abultado, oscuro, como en el primer montaje, con el correspondiente dubbing. Una vez en la mitad de la tija, paramos la formacin del trax, cogemos las fibras que esperaban en la cabeza y las abatimos hacia la curvatura, hasta el final del trax donde se fijan con la seda de montaje. Continuamos el enrollamiento de la seda de montaje hacia la curvatura, fijamos los cercos y el tinsel, y volvemos hacia delante despus de haber fijado sobre la seda el dubbing destinado a representar el abdomen de la ninfa. Se enrolla entonces el tinsel, y se fija con la seda de montaje en la que se elimina el dubbing sobrante, y el nudo final se ejecuta por detrs del trax, en medio del cuerpo.
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LMINA N 107 Para que este final sea slido, podemos endurecer la seda barnizndola antes de hacer una o dos medias llaves, pero es mejor dar dos o tres vueltas con la hebra libre de la seda, alrededor de un nudo de la media llave (Fig. G, Lm. n 107). No hemos hablado de eliminar el sobrante de herl porque para dar al cuerpo una forma afilada, podemos utilizarlo antes de acabar y eliminarlo. Este es un problema de forma de cuerpos que hemos encontrado anteriormente. Los dos mtodos que acabamos de describir, son los clsicos de montaje de ninfas. Son los primeros dados por Skues en su libro La trucha y la mosca. Ms tarde, Skues, en su obra Pesca de truchas a la ninfa en los Chalk Streams) (traducido al francs por el conde Etienne de Ganay y M. Dourel) volvi a una representacin simplificada, pero tambin muy eficaz, de sus modelos. En esos ltimos montajes, los ms conocidos, el saco atar se suprime, el cuerpo est hecho en dubbing, en herl, en quill; el trax no est representado ms que por enrollamientos de seda guarnecida de pelos; el abultamiento es regular, no es ms pronunciado por encima de la mosca.
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Skues vuelve a la forma del cuerpo de la Tup's Indispensable, que l populariz tras la muerte de su amigo Hassam. Es interesante comparar los primeros modelos de Skues en su primer libro Tcticas menores en los Chalk Streams donde, en una lmina de moscas, encontramos despus algunas moscas ahogadas en el siguiente orden: dos Tup's (ahogadas), una ninfa oliva, un montaje Stewart y para terminar una Tup's en seca. Con las ninfas de su ltimo libro, que son las Tup's mejoradas, podemos pensar que Skues, desembarazado del complejo de Halford, pens mucho en ese libro en sugerir ms que en imitar lo ms fielmente posible; de ah la supresin del saco alar, sustituido por un, dubbing apropiado. Skues, en su poca, no fue el nico que habl de ninfas, l mismo lo menciona en sus libros. l dice, incluso que fue inspirado, o atrado al menos , por artculos de Mottram conocido sobre todo por su libro Pesca a la mosca: Algunas novedades y misterios, cuya fecha de aparicin es bastante imprecisa, pero cercana a 1915. J. C. Mottram distingue dos clases de ninfas, las que estn en la superficie a punto de transformarse en insectos areos y las que se desplazan bajo el agua. Esas dos clases de ninfas son fciles de identificar en accin de pesca, nos dice Mottram, porque estas van dirigidas a peces de comportamientos diferentes, llamados segn la manera en que expresan sus actividades. Son las truchas llamadas Bulging y Dimpling. Las truchas bulging son las que forman un bulto, cogiendo ninfas nadadoras, mientras que las dimpling, son las que arrugan solamente el agua cuando estn cogiendo ninfas inertes en la superficie. Las primeras se encuentran en la cabecera de los pozos, all donde no hay moscas en superficie, y sus estmagos contienen solamente ninfas. Las segundas, se encuentran detrs de las primeras, all donde comienzan a parecer algunas moscas. Su estmago contiene ninfas y moscas. Ms atrs, all donde se producen las subidas, solamente hay sobre el agua duns; el estmago de los peces contienen solamente duns. Las dos categoras de ninfas se representarn por dos modelos muy diferentes. He aqu las descripciones segn Mottram. Las ninfas inertes se representan con las patas extendidas, separadas del cuerpo, mientras que las nadadoras no tendrn patas, porque, aade Mottram, cuando estas ninfas se desplazan bajo el agua las patas estn pegadas al cuerpo, invisibles, produciendo la natacin con contracciones del abdomen y de los cercos. El montaje de las ninfas inertes se hace de la siguiente forma: Comenzamos por fijar en cola tres barbas de pluma de gallina de Guinea, estas sern los cercos. Fijamos en seguida, por la base, un herl bronceado de pavo real, despus la seda se lleva hacia la cabeza. Damos 7 u 8 vueltas con el herl para cubrir poco ms o menos de la mitad de la tija y fijamos el extremo con la seda de montaje. El abdomen est terminado.
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LMINA N 108 Fijamos entonces una seda fina (Pearsall) de color apropiado (cuando est mojada), y con numerosos enrollamientos de esta seda se hace el trax, bien abultado, sobre la mitad delantera de la tija. Detenemos provisionalmente la seda en e centro del trax. Cogemos ahora dos barbas de una pluma primaria del ala de faisana; conservamos la pequea parte del quill central que se despega cuando arrancamos la barba, porque esta parte formar los extremos realistas de las patas delanteras. Colocamos las dos barbas a cada lado de la mitad del trax, con los extremos delante (sin barbillas) a nivel del ojal del anzuelo. Esta fijacin se hace bajo el trax. Aseguramos la fijacin de las dos barbas con enrollamientos de seda, que se lleva en seguida al ojal, donde se hace el nudo final. Hecho esto, cortamos los otros extremos de las barbas a nivel de la mitad del abdomen. La figura A de la Lm. n 108, nos muestra la ninfa vista por encima, sta no tiene ms que cuatro patas en lugar de seis, pero no parece que haya truchas que cojan slo las ninfas que tienen seis patas.
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Podemos aadir que es fcil montar seis patas en lugar de cuatro, pero hay que sealar que la disposicin de las barbas no est hecha en cruz, sino paralelas a la tija. Para representar una ninfa nadadora, fijamos en la curvatura del anzuelo tres barbas de gallina de Guinea para representar los cercos. Fijamos seguidamente una seda de color apropiado, y con numerosas vueltas de esta seda se forma en el anzuelo el abdomen y el trax de la ninfa sin miedo a que quede muy grueso (una ninfa es una criatura muy inflada, en el momento de eclosionar). Finalmente por encima del trax montamos dos puntas de hackle de gallo gris oscuro, dirigidas hacia atrs para representar el saco alar. Fuera del agua y en la mano, esta ninfa puede parecer un objeto sin vida, y extrao, pero en el agua, empleada Up stream, parece muy excitante (Fig. B, Lm. n 108). Mottram es muy consciente de la insuficiencia de su segundo modelo, porque dice l: yo estoy en trance de ensayar el empleo de plumas blandas para imitar las ondulaciones extraas del abdomen de una ninfa nadadora, pero me encuentro delante de muchas dificultades que exigen ser solucionadas. No sabemos si en las revistas especializadas Mottram sigui su proyecto, pero nosotros no tenemos indicios de ello. Los materiales que acabamos de emplear son materiales ligeros que no favorecen nada el hundimiento de la ninfa bajo el agua. Mottram, en su segundo modelo, utiliza materiales ms pesados y que se mojan fcilmente. Esto no siempre es suficiente para ciertas representaciones de ah la idea de Sawyer de lastrar las ninfas. La traduccin que sigue es de R. Rocher; este autor es ms fiel, tanto en la forma como en la idea. Para representar las Olivas yo monto un slo modelo sobre tres anzuelos de diferente tamao: 00 (16), 0 (15) y L1 (14), y no pretendo que ese modelo -la Pheasant Tail (cola de faisn)- sea original. Es mi modelo preferido y su montaje es de los ms simples. Fijad firmemente el anzuelo en el torno, y recubridlo uniformemente de un hilo fino de cobre rojo oscuro desde la curvatura hasta el ojal. El hilo que yo utilizo no es mucho ms grueso que un pelo y se puede obtener a buen precio en un garaje o en un taller radioelctrico. Creo que sirve para el bobinado de los transformadores. Una vez recubierto el anzuelo, enrollad el hilo hasta el lugar donde haya que construir el trax y haced un bulto para figurarlo, despus volved a la curvatura y dejad colgar el hilo. Ese hilo de color rojo est destinado no solamente a servir de cimiento en la construccin de la ninfa, sino tambin para lastrar el anzuelo. Nunca emple ningn hilo de seda; yo slo utilizo el hilo de cobre para montar la ninfa. Extraed cuatro barbas del centro de una pluma castao-rojiza de la cola de un faisn. Coged las barbas por sus extremos ms finos y fijadlas de manera que sobrepasen tres o cuatro milmetros. Estas imitan los cercos de la ninfa. En seguida, y con el fin de consolidar las barbas de pluma, enrolladlas alrededor del hilo de cobre que cuelga y enrollad todo el conjunto uniformemente, sobre la capa de hilo de cobre hasta el ojal. Sostened firmemente el hilo, separad las barbas del mismo, y luego volved con l hasta detrs del trax. Abatid las barbas hacia atrs y fijadlas; luego volved con el hilo hacia delante cerca del ojal y volved a abatir las barbas de nuevo hacia delante. Fijadlas slidamente con 4 5 vueltas de hilo y cortad lo que sobre (Lm. n 108).
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La ninfa est ahora terminada, porque para imitar las ninfas nadadoras, he comprobado que es intil incluir cualquier cosa en el montaje para representar las patas. Nuestro modelo de ninfa debe tener un trax muy abultado y un cuerpo que se va afilando hasta la cola. Los que montan sus ninfas de esta manera, notarn que la parte superior, que imita los sacos alares, es mucho ms oscura que el resto del cuerpo. Ese efecto es debido a la superposicin de cabos gruesos de barbas de pluma de faisn. Si se enrollan las barbas y el hilo uniformemente sobre el anzuelo, los extremos destinados a imitar los sacos alares deben tener este tinte oscuro que da al trax un aspecto perfectamente natural. La longitud de las barbas de plumas de faisn varan de la base a la punta de la pluma; esto es por lo que cuando se monta una ninfa, se pueden elegir las barbas de la longitud que mejor convenga a la longitud del anzuelo, vigilando que una vez acabado el cuerpo, la parte oscura de la pluma est situada en el lugar preciso para imitar los sacos alares. Cuando est mojado, el modelo toma un aspecto traslcido y el rojo del hilo de cobre resalta a travs de las barbas. Esta artificial tiene una excelente entrada en el agua y se hunde profundamente si es necesario. La punta del anzuelo no est ni envuelta ni protegida por hackles y una ligera elevacin de la puntera permite hundirla. Adems de la Pheasant Tail, el modelo ms conocido de Sawyer es la Grey Goose, la oca gris, para la cual el herl de faisn se sustituye por el de una oca gris. Este modelo puede ser superior en rendimiento al anterior. El tinte exacto gris-azulado es difcil de encontrar al natural, salvo en la garza cenicienta. Si no lo encontramos, hay que recurrir al tinte. Hemos comprobado con nuestros amigos que utilizan ninfas Sawyer originales, que eran muy frgiles. A nuestro parecer, el hilo de cobre es demasiado rgido. Tambin aconsejamos, despus de haber formado el cuerpo con los hilos de cobre, el utilizar una seda de montaje ordinaria para fijar los herls, reforzarlos, y acabar la ninfa. El tiempo que perderemos ser ampliamente compensado por la resistencia acrecentada de las ninfas en los dientes de las truchas. Como vemos en esos diferentes montajes, los abdmenes son cilndricos, muy afilados por detrs, pero no todas las ninfas tienen el cuerpo cilndrico. Los cuerpos planos pueden realizarse encolando a cada lado de la tija dos raquis de una pluma secundaria desbarbados, de un dimetro poco ms o menos igual al de la tija. Los raquis se mantienen con enrollamientos de seda impregnados de barniz. Es muy fcil fijar los raquis de una pluma uno junto a otro. Si sustituimos los raquis de pluma por fragmentos de hilo de plomo, obtenemos una ninfa lastrada. A menudo los cuerpos planos se obtienen haciendo un cuerpo normal, en lana o en seda floja, que impregnamos de barniz. Antes de que se seque completamente, el cuerpo se aplana con unos alicates y se vuelve a barnizar. La utilizacin de las sedas al acetato puede estar prevista para formar esos cuerpos con formas especiales. El abdomen presenta a veces, en los lados, una especie de aletas, las imitaremos con enrollamientos de herl efectuados al mismo tiempo que los del material principal, una seda floja por ejemplo, o lana. El herl aparecer solamente en tres o cuatro sitios, como los anillos. Una vez acabado el cuerpo, desbarbamos el herl por encima y por debajo, no dejando ms que aparecer las fibras por los lados.
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Para dar la impresin de un trax ms voluminoso de lo que es en realidad podemos montar un cuerpo muy fino, en quill o en seda de montaje; el trax se har seguidamente en dubbing de liebre, o topo, como en las ninfas de Ragot. El trax puede confeccionarse tambin con un trozo de piel, sobre la que se recortan un poco los pelos. Volvemos sobre las patas de las ninfas. Si el segundo modelo de Mottram nos parece demasiado simple, podemos aadirle alguna fibra de pato, de perdiz, de gallina de Guinea, etc., teidas o naturales. Esas fibras se colocan por debajo, a la manera de un hackle de garganta. Las patas de las larvas excavadoras son fciles de imitar, con fibras de herl de pavo real o de cola de faisn. En lugar de disponerlas como Mottram, podemos colocarlas en cruz en medio del saco alar, o emparejadas delante y atrs quedando entonces las patas perpendiculares a la tija. Para simular los segmentos de esas patas, podemos pinzar el herl y barnizarlo en seguida, o anularlos. Los americanos sustituyen a veces el herl por pelos. Hay numerosas variaciones, pero esperamos haber demostrado que el montaje de una ninfa est al alcance de un principiante, en cuanto haya asimilado el enrollamiento de una seda y la fijacin de los materiales. Hemos visto que Mottram haba buscado el dar vida a sus modelos de ninfas nadadoras y, recogiendo sta idea, hemos montado una ninfa a la manera de las moscas con cuerpos separados y en dos partes; articulando el abdomen sobre el trax que se fija solamente en un anzuelo de tija corta. El abdomen se forma alrededor de un hilo de latn torcido que presenta en la parte delantera un ojal. Formamos el abdomen dejando libre ese ojal. Nosotros empleamos anzuelos destinados a los montajes paracadas, pues tienen un eje perpendicular a la tija, (Lm. n 8 bis). El saco alar es entonces esbozado, un hilo de latn que pasa por el ojal de delante del abdomen llega justo hasta detrs del trax, y ste se termina en seguida con enrollamientos de dubbing por ejemplo, teniendo cuidado de no bloquear la articulacin. Si no tenemos anzuelos especiales, podemos prescindir de ellos utilizando el procedimiento descrito en el capitulo Montajes Paracadas, pero la ninfa ser ms frgil. Es usual comparar los montajes de ninfas con algunos montajes especiales que representan larvas o animales que viven bajo el agua. Los ms importantes son los camarones, las larvas de sedges, los mosquitos, las liblulas, los asellus, etc. Las larvas de los Sedges, los canutillos, constituyen una parte importante de la dieta de las truchas, que no dudan en tragrselos con estuche y todo. El montaje de J. Quick tiene en cuenta esa particularidad. El estuche protector se forma envolviendo sobre la mitad del vstago de un anzuelo de gran cobertura, una seda bastante gruesa, que impregnamos de barniz. Mientras que se seca rodamos el anzuelo por arena fina. Los pequeos granos de arena que se pegan a la seda formarn el estuche, como el que encontramos en los ros.

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Por delante del estuche enrollamos una felpilla, (chenille) amarilla, una o dos vueltas, y delante de esto, para representar la cabeza castao oscura, enrollamientos de seda, bloqueando unas hebras de pavo real o de pavo; stas se colocarn perpendiculares a la tija (Fig. 4, Lm. n 110). Herter aconseja utilizar los estuches naturales desembarazados de la larva y enhebrados en un anzuelo antes de rellenarlos con miraguano o algodn impregnada de barniz, despus podemos continuar el montaje como el anterior. Las larvas sin estuche se imitan fcilmente por enrollamiento de lana. El montaje ms conocido es el de Sawyer para sus Bugs destinados a limpiar los ros trucheros de Ombres (Tmalos). Siempre es Sawyer quien habla, bajo la pluma de R. Rocher: El cebo que yo utilizo es de montaje muy simple. Utilizo un anzuelo del n 2 3, alrededor del cual enrollo un fusible de color plateado, destinado a lastrar el anzuelo y darle un aspecto abultado, acabando cerca de la curvatura donde dejo colgar el fusible. Luego, empezando en el ojal, recubro uniformemente todo el fusible con la lana de hacer punto normal, y fijo sta por medio de dos medias-llaves con la ayuda del fusible, y corto los sobrantes de lana y fusible. Pero la parte ms importante consiste en elegir una lana de tinte conveniente. La mejor que he podido encontrar tiene un fondo leonado y un tinte netamente rosa. Este color, una vez mojado, recuerda mucho al de un camarn. Es intil imitar las patas (Fig. 1, Lm. n 110) La lana que se utiliza es la que tiene la referencia: Chadwicks 477. No sabemos si se puede encontrar en Francia, pero s en la casa Veniard. Como vemos ese montaje es dado por su autor como representante de una especie de camarn muy simplificado, es eficaz, por qu no?. No obstante para representar los gammarus preferimos el montaje dado por Preskaviec, hace muchos aos. Los gammarus, vulgarmente llamados pulgas de agua o camarones, son tan abundantes en los berrizales, que las amas de casa, al enjuagar los berros, encuentran frecuentemente este crustceo cuyos ejemplares adultos tienen dos cm., de longitud. A primera vista, se identifican rpidamente por el cuerpo un poco curvado, dos antenas, patas articuladas bastante largas y, en su parte ventral, unos rganos que junto a la cola pequea, contribuyen a asegurar al gammarus una natacin bastante rpida en unas posiciones de equilibrio diversas y muy inesperadas, de lado e incluso invertidas. Su color es gris beige claro.

MONTAJE DE LA MOSCA GAMMA Estimo que he bautizado mal a este crustceo. Su concepcin es fcil, pero necesita previamente, tener que recurrir a una preparacin de escamas de lucio, antes de formar muy ventajosamente el cuerpo, gracias a sus cualidades de translucidez, resistencia, flexibilidad y brillo. Preparacin de las escamas Descamar sobre un costado un lucio de 3 a 4 libras que se conserve hmedo a fin de recoger fcilmente las escamas, que sern inmediatamente sumergidas en agua tibia pura, con el fin de eliminar el mucus indeseable.
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Al cabo de un cuarto de hora, de maceracin y removiendo constantemente, se escurren en un colador de agujeros grandes, pero que no permitan el paso de las escamas, para eliminar la mucosidad. Renovar la operacin, hasta la obtencin de escamas bien limpias. Una limpieza incompleta dara por resultado que las escamas se pegaran unas a otras mientras que se secan, e incluso despus de teirlas. Esta coloracin, gris beige muy claro, puede obtenerse fcilmente en un bao de tinte tibio, mientras que las escamas estn an hmedas. En contraposicin frente a los hackles, cuya tintura se efecta en baos calientes con la ayuda de colorantes a la anilina y en medio cido, para las escamas una corta maceracin (removindolas) en un bario flojo de Kabilina beige basta, seguido de un lavado con agua. Montaje de la GAMMA El anzuelo ha de ser de tija larga del n 11. Un hackle de barbas cortas, como el de la blue dun montada en anzuelos del 15 y de color gris-beige claro. Elegir las escamas despus de haberlas metido en agua para flexibilizarlas y aplanarlas, lo que permite juzgar su forma exacta, por delante debe ser oval bastante regular. Las escamas intiles se desecharn. Los materiales estn todos; enrollar el hilo de plomo de 07 mm, segn el mtodo anteriormente expuesto ( Preskaviec recomienda atar una pequea longitud de fusible por encima de la tija de manera que se despeje la abertura), despus fijar el hackle y enrollar la mitad, sobre la mitad de la longitud de la tija (hasta d, fig. 7, Lm. n 109) y parar en este punto. Doblar por la mitad a lo largo una escama hmeda, cubrir el hackle que hemos colocado, lo que abate las barbas hacia abajo, disponindolas como los dientes de un peine; manteniendo la escama bien colocada, ligar slidamente la base de insercin en la piel del lucio, sitio fcil de reconocer. Continuar el enrollamiento de la pluma hasta c y parar. Colocar una segunda escama segn la manera precedente y hacer la fijacin sin preocuparse de que algunas barbillas apunten hacia delante simulando as las antenas. Barnizar cuidadosamente con un pincelito la parte exterior de las escamas con barniz celulsico incoloro, haciendo penetrar un poco de barniz por la parte posterior de la escama de cabeza, a fin de que la ligadura escondida se refuerce. Observaciones Para la comodidad del barnizado final, es necesario recurrir al procedimiento recomendado, que consiste en clavar las gammas acabadas en un corcho en posicin vertical para que el barniz escurra antes de secarse. Se puede pensar en sustituir las escamas por una escama mayor, pero no sabemos que resultado dar pues las grandes escamas del lucio son ms anchas y la anchura hace inadecuada una escama, ya que no se puede ajustar ms que con tijeras y se perjudica la buena silueta y sus cualidades representativas. Las escamas ovales, slidas y traslcidas pueden ciertamente obtenerse de otros peces, pero estoy contento de utilizar las escamas del lucio.
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LMINA N 109 Para imitar todo un gnero de bichos que viven bajo el agua y que tienen litros, he aqu un montaje muy simple. Fijamos en cola tres fibras para representar los cercos en la curvatura del anzuelo fijamos al mismo tiempo una buena porcin de lminas de plumas secundaria (o primaria si las encontramos suficientemente anchas). Ponemos esta porcin por encima de la curvatura para que no nos estorbe ms que sta, mientras que formamos el cuerpo que ser de lana, o de seda Coja, anillada con un tinsel dorado o plateado. La forma del cuerpo deber ser como un cigarro, como para las moscas ahogadas. Una vez formado el cuerpo, abatimos las fibras por encima y las fijamos en cabeza. Eliminamos el sobrante, despus de haber fijado algunas fibras de pato bajo la cabeza, o bien enrollamos un hackle corto, y nudo final (Figs. A, B, C, D, E, Lm. n 109).
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Si sustituimos las fibras por una lengeta de PVC, recortada ligeramente en forma, es decir, afilada en cada extremo y abultada en el centro, y enrollamos un hackle a lo largo del cuerpo, en palmer, despus de haber abatido el PVC. Segn el procedimiento anterior, obtendremos una gamba despus de haber eliminado con tijeras las fibras de hackle que se extienden a los lados. Las de encima se mantienen hacia abajo por el PVC, que reemplaza aqu a las alas de escamas de lucio de Preskaviec (Fig. 3, Lm. n 110 y fig. F, Lm. n 109). La eliminacin de las fibras de los lados, se hace antes de abatir el PVC. Todos los modelos de los que acabamos de hablar pueden estar plomeados a la manera de las ninfas de Sawyer. Ese montaje PVC, es un modelo inventado por John Goddard. Nos gusta, en los montajes de las gambas, el montar en cabeza un copo de fibras de hackle teidos de rosa, y dirigirlos hacia delante. No tenemos la pretensin de agotar el tema, pero creemos que hemos descrito las principales maneras que nos servirn, adaptndolas a los modelos vivos de representar mejor el alimento de las truchas. Desde hace algn tiempo, se pueden encontrar en las casas especializadas, ninfas totalmente de plstico; esas son buenas imitaciones de los modelos naturales. Para fabricarlos hace falta un molde, que encontraremos en las casas especializadas americanas (Herter). No confiamos demasiado en esos modelos, pues carecen de vida, y ser a nosotros a quin nos toque drsela en accin de pesca (Fig. 5, Lm. n 110). Uno de esos modelos de plstico representa una Little Red Sedge, verdaderamente muy conseguida, pero las truchas a las que se lo hemos presentado, parece que prefieren los modelos de Skues, de los que ya hemos dado el montaje, Por qu ... ?. Para terminar insistimos de nuevo en el hecho de que esos modelos son vistos bajo el agua, y ah el color es lo ms importante, juzguemos pues los materiales mojados, y para los bugs y ninfas recordemos que existen materiales fluorescentes.

CANUTILLOS
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NINFAS PLSTICAS Y BUG

GAMBAS

MOSCA DE MAYO

LMINA N 110

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FLOTABILIDAD E IMPERMEABILIZACION (G. Ducas). El flottotron

FLOTABILIDAD

Al lado de los insectos de los que la trucha, la umbla e incluso el chevesno se alimentan, es indiscutible, incluso para los puristas, que las moscas artificiales que nosotros les ofrecemos, no son ms que plidas imitaciones de la naturaleza. En el caso de la pesca a mosca seca, es decir, en nuestra tentativa de aprehensin de un pez alimentndose en superficie, y si consideramos el problema de la imitacin del insecto resuelto desde el punto de vista puramente morfolgico, queda que resolver un importante problema: el del comportamiento de nuestra pesada imitacin en la superficie del agua, en relacin al de la mosca natural. Ese comportamiento es por otra parte doble, puesto que comprende el equilibrio de la mosca sobre el agua, objeto de un capitulo especial que veremos ms adelante y, por otra parte, su flotacin de la que vamos a tratar de extraer los principales elementos a fin de ver si es posible aportar una cierta mejora. Consideremos a ttulo de ejemplo una mosca como la Greenwell's Glory con hackles montada sobre un anzuelo Parabolic n 12 (ver frmula en la pgina 322). Aclaremos que: - para los cercos: 6 fibras de hackle furnace - para los hackles: 5 vueltas de hackle furnace y 5 vueltas de hackle gris en cabeza. Whip Finish barnizado. Una pesada precisa de esta mosca nos da: Peso del anzuelo.....................................................28,5 mg. Peso total de la mosca............................................39,3 mg. El anzuelo entra pues en un 67 % del peso total de la mosca, es decir, que a los elementos de montaje no les corresponde ms que sensiblemente 1/3 del peso total, Se puede llegar a 1/2 para moscas muy tupidas, tales como los modelos de sedges con alas montadas en palmer sobre el cuerpo en dubbing. Y veremos que la utilizacin de anzuelos muy ligeros se traduce en un riesgo que no tiene ms que una influencia limitada. Arqumedes nos ense que para que un cuerpo flote sobre el agua es necesario que su densidad sea inferior o sensiblemente la unidad; nosotros hemos medido incluso la densidad de una mosca y hemos encontrado que da 3,6. Despus de la eliminacin del aire atrapado por los materiales y perfectamente mojada con la ayuda de detergentes, la densidad se elev a 4,2. Si hay mejora en relacin con la densidad del acero del anzuelo (7,8), vemos que Arqumedes no estara absolutamente de acuerdo para que nuestra mosca flote sobre el agua de nuestro ro favorito.
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Ahora bien, quin no ha podido comprobar que una mosca, incluso mal hecha, o concebida para pescar ahogada, logra a pesar de ello flotar ms o menos tiempo. Es aqu donde intervienen los fenmenos superficiales debidos a las propiedades del lquido que es el agua y a las propiedades de la superficie de los materiales que entran en la constitucin de la mosca. El agua, como todos los lquidos y contrariamente a los gases, tiene sus molculas retenidas unas junto a otras por fuerzas de atraccin que se llaman Fuerzas de cohesin. Si se quiere penetrar a travs de la superficie del agua, se dar uno cuenta que hace falta ejercer una cierta fuerza, que se podra comparar a la que debe ejercerse para pinchar una pata en un montn de grava. Esta fuerza es proporcional a la longitud que se desgarra en la superficie y a una constante, especfica del lquido, que se llama tensin superficial.

Para el agua a 10 C, el valor de la tensin superficial es de 74 dinas/cm., lo que viene a decir que en esas condiciones un objeto que pesa 75 mg y que tiene un permetro de 1 cm puede mantenerse en equilibrio sobre la superficie del agua. Si volvemos a coger la Greenwell's Glory montada como anteriormente sta deber, para mantener el equilibrio sobre la superficie del agua, presentar una longitud total de fibras de hackles en contacto con el agua de aproximadamente 1/4 de cm. LMINA N 111 Se ve incluso que todas las teoras de la Notabilidad son vlidas y en particular las que eliminan las fibras de hackles perpendiculares a la superficie, o las tcnicas de montaje con hackles largos de flotacin (Baigent, Massia). As, todo pescador a mosca seca cumple la mecnica de los fluidos, sin saberlo. Pero el pequeo clculo al que nos hemos sometido, supone una posada de la mosca con aceleracin nula sobre una superficie de agua absolutamente inmvil y tensin superficial constante. Ahora bien, la posada ms delicada posee una aceleracin que hay que aadir a la creada por los movimientos verticales del agua (olas); simplemente el peso de la mosca se eleva pues, en una fuerza 3 4 veces mayor y esto en las mejores condiciones. Volviendo a tomar como ejemplo la Greenwell's Glory nos faltarn entonces 2 cm., de fibras de hackles echadas sobre la superficie del agua, cosa realizable ciertamente, pero que puede transformar nuestra mosca en un verdadero espantapjaros. A esto viene a aadirse las bajas en la tensin superficial del agua. Quin no ha podido observar la mala Notabilidad de las moscas en aguas cargadas de limos despus de una crecida, o sobre aguas calmas de un canal que se cubre de espumas de fermentacin No hemos hecho medidas de la tensin superficial de las aguas que pescamos, pero es cierto que medidas sistemticas permitiran juzgar la actividad de las lavanderas situadas aguas arriba mientras que nosotros nos acusamos de torpeza y de posadas un poco brutales.

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Pero siempre afortunadamente las leyes de la capilaridad vienen en nuestra ayuda, porque las teoras precedentes suponen que la mosca es perfectamente mojada por el agua; en otros trminos que ella es qumicamente pura, estado difcil de conseguir, lo que nos conviene porque es lo contrario lo que nos hace falta; la inversa es mucho ms fcil de realizar, es decir, una verdadera contaminacin de la superficie de los elementos de la mosca y que hbilmente orientada se convierte en una impermeabilizacin. Acordndonos de las diferentes formas que tomaba el menisco del agua y del mercurio en un tubo de vidrio puro, sabemos que el agua moja al vidrio, pero el mercurio no. De ah que el simple examen de las gotas de agua sobre un impermeable permite ver si ha perdido a no sus propiedades. Es ah donde intervienen adems de la tensin superficial que en nuestro caso es casi constante, la nocin de tensin interfacial o mejor en el caso de contacto lquido-slido, la nocin de tensin crtica de remojo. Esta ltima, difcil de medir, es puesta en evidencia por el ngulo de contacto (ver Fig. A y B, Lm. n 111). Cuando el ngulo de contacto es inferior a 900 la superficie no se moja. Segn el caso, nuestra mosca artificial podr presentarse sobre el agua segn las figuras C y D, Lm. n 111. Se ve que en el caso de agua mojando las fibras de un hackle stas tendrn tendencia a ser atradas por el fenmeno de la capilaridad (el agua sube y/o los hackles se hunden) mientras que si no se mojan, stos tendrn tendencia a ser rechazados. De ah el inters de los diferentes tratamientos destinados a modificar la tensin de remojo de los elementos de la mosca. Despus de haber despejado las principales lneas de los fenmenos de la capilaridad que condicionan, en parte, la Notabilidad de las moscas llamadas secas, hace falta sealar que la literatura anglosajona por otra parte tan fecunda, en otras cuestiones halialeticas, no ha buscado nunca el despejar los elementos, limitndose a comprobaciones puramente empricas. Solamente, un francs P. Barbeillon, en la notable obra Truchas, Moscas, Devones, ha sabido despejar los elementos en un interesante captulo.

IMPERMEABILIZACIN La explotacin del petrleo y por consiguiente, la extraccin de los aceites y de las ceras de parafina, fue un descubrimiento para Halford (Dry Fly Entomology) si bien no se sabe a quin de los dos atribuir el desarrollo de la mosca seca. Conviene decir, no obstante, que Halford conoca la utilizacin de la botella de parafina de Th. Andrews, de Guilford, porque esta tcnica era utilizada desde haca muchos aos por los pescadores del Alto Test. Las parafinas corresponden al nombre comercial de las ceras refinadas blancas extradas de las fracciones pesadas del petrleo y deben su nombre a la total ausencia de reactividad qumica, teniendo a la vez una fuerte tensin interfacial de cara al agua. Conviene sealar al respecto, que las ceras naturales vegetales (carnauba candilla, etc.) o animales (cera de lana, de abeja, etc.) se conocan desde mucho tiempo atrs; en esos animales, las ceras segregadas por las glndulas de la epidermis sirven para proporcionar una impermeabilizacin natural. Esas ceras se renuevan permanentemente en los pelos o las plumas, eliminando as sus productos de oxidacin, oxidacin que se caracteriza adems por un olor rancio que es generador de propiedades hidrfilas. Esto permite explicar la superioridad indiscutible de un hackle fresco extrado sobre un cuello vivo (Esto no es vlido ms que si la mosca as montada se utiliza inmediatamente), en relacin con un cuello natural ms o menos viejo, y por lo tanto adems a un cuello teido.

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Esto permite explicar la superioridad de los cuellos blancos o de color claro; su poder reflejante favorece menos a los procesos fotoqumicos de la oxidacin de sus ceras, de ah el consejo: Conservar los cuellos en total oscuridad. Las ceras de parafina que deben su fiabilidad a una inoxidabilidad, hacen a sus caractersticas hidrfobas insensibles al envejecimiento, presentando una consistencia pastosa (ceras microcristalinas) como las de las ceras tales como las parafinas duras utilizadas en la fabricacin de velas, y cuyo punto de fusin se sita hacia los 609. Las formulaciones a base de ceras duras diluidas en disolventes, elegidos por su gran velocidad de evaporacin son las que ms se utilizan. Y citaremos: Mottram: da la proporcin del valor de un pequeo peso de parafina en 1/2 onza de Xylol (1 Onza = 28,35 gr). P. Barbeillon: copos de parafina a saturacin en esencia de tetracloruro de carbono o en benzol. Ray Bergman: cuya frmula traducida a nuestro sistema mtrico se convierte en 1 gr de parafina en 80 ml (1:6 en peso) de esencia sin plomo, que obliga a despreciar la gasolina para automviles. Utilizaremos esencia C que se encuentra en las buenas drogueras. C. Bergman: 5 gr. de parafina slida en 50 ml de cloroformo, haciendo la impregnacin en la mezcla calentada a 50 - 60 C. G. L. Herter: da la siguiente frmula: Parafina.................................................................2,7 % en peso Tetracloruro de carbono......................................97,3 % en peso Hay que secar las moscas delante de un ventilador (un secador de cabellos sera ms indicado pues se puede regular la temperatura). El autor indica que la parafina no debe ser demasiado dura y que las ceras de consistencias firmes son mejores. Esta ltima observacin es muy importante, porque siempre hemos reprochado a las composiciones a base de ceras duras de parafina el dejar sobre los hackles pelculas que se rompen dejando entonces una va libre a la penetracin del agua; preferimos mejor las ceras microcristalinas que conservan su elasticidad incluso a bajas temperaturas. A falta de stas, es fcil plastificar una parafina dura con un poco de aceite de vaselina codex blanca que se encuentra en las farmacias. la formulacin siguiente que evita la utilizacin de disolventes con propiedades anestsicas tales como el cloroformo o el tetracloruro de carbono, presentan una buena rapidez de evaporacin y no solubilizan ms que dbilmente el barniz utilizado durante el montaje. Parafina.............................................................2 % en peso Aceite de vaselina.............................................0,4 % en peso Esencia C...........................................................97,6 % en peso La adicin de aceite a una parafina la convierte en la fabricacin de una vaselina que es el principal constituyente de las grasas para las sedas. Las siliconas, descubiertas relativamente hace poco, presentan todas las ventajas y propiedades susceptibles de mejorar la flotabilidad de las moscas artificiales: gran resistencia al envejecimiento y a la oxidacin, dbil tensin superficial permitiendo la formacin de pelculas delgadas, poder hidrfugo elevado (ngulo de contacto comprendido entre 85 y 60).
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Los fluidos de metil polisiloxano tales como el Rhodorsil fluido 40 y 41 pueden ser utilizados para mejorar las cualidades hidrfugas de las composiciones a base de parafinas, dadas anteriormente. Conviene no sobrepasar la dosis de 10% en relacin a la cera. las siliconas Rhodorsil son una marca registrada por Rhone-Poulenc. He aqu una excelente composicin, a base de siliconas, dada por P. Montarnal: Tricloroetileno.......................................................450 mi Parafina..................................................................35 gr. Rhodorsil fluido 40................................................25 mi Rhodorsil pasta B 431...........................................20 gr. En cuanto a nosotros, en general utilizamos una composicin a base de resina de silicona que se usa en la impermeabilizacin al bao de tejidos: Rhodorsil hidrfugo 86 GY.......................................3 % en peso Parafina dura.............................................................1,5 % en peso Rhodorsil fluido 40....................................................0,5 % en peso Tolueno...................................................................75 % en peso Eter de petrleo..........................................................20 % en peso Esta formulacin necesita una coccin de 10 min. a 100 C a 1 min. a 150 C, pero es preferible utilizar la tcnica de puesta en forma en caliente para el planchado, tal como la practica C. Bergman. Despus de haber templado la mosca (remojo), desembarazamos la mosca del exceso de solucin soplndola y la colocamos sobre la lmpara de trabajo para polimerizar la resina y obligar a los hackles a tomar una posicin en bigotes de Galo. Este trabajo de peluquero dura un tiempo como el de una permanente y se vuelve a su forma muy bien con la ayuda de yesca durante la pesca. Se ve que todas las formulaciones precedentes no parecen poder prescindir de la parafina, nosotros hemos ensayado, con xito, con ceras de Tefln, pero stas no se encuentran en el comercio. Todas las frmulas son fcilmente utilizables, incluso en accin de pesca, salvo la ltima. Hace falta sealar, no obstante, que las composiciones a base de parafina son muy sensibles al fro, y si las soluciones son claras u opalescentes, hacia 20 C, una bajada de algunos grados provoca una cristalizacin de la parafina que puede dar a la mosca un aspecto escarchado adems de malo. Conviene pues reservar el frasco de los rigores de la temperatura, incluso es aconsejable el mantenerlos en contacto con el cuerpo como recomienda R. Bergman. El mejor mtodo consiste en no abastecer las cajas ms que con moscas impermeabilizadas tranquilamente en casa, con una inmersin suficientemente prolongada en las mejores condiciones de temperatura, con el fin de que haya una penetracin hasta el corazn de los materiales. Es bastante extrao el comprobar que tampoco en este campo los ingleses hayan profundizado nunca; no obstante haban resuelto el problema de la impregnacin total de las sedas utilizando un simple modelo de bomba de vaco (Kelson 1895), maneras de pescar?, puede ser. Todos estos tratamientos de impermeabilizacin, incluso los ms cuidados, son a pesar de todo, de limitada eficacia. En efecto, el tratamiento consiste en sustituir la superficie de los materiales, de carcter ms o menos hidrfilo, por una pelcula absorbida (o epilamen) de propiedades hidrfugas muy notables.
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Esa pelcula es evidentemente susceptible de desgaste por erosin, o contaminacin por sustancias extraas de carcter hidrfilo. Se llega fcilmente, en efecto, a hacer que una mosca se hunda, aunque est perfectamente impermeabilizada, frotndola con espuma o limo. Igual que, cuando se captura un pez, la mosca se impregna del mucus hidrfilo de la boca que recubre la pelcula hidrfuga de la mosca previamente depositada en ella; ste efecto es particularmente observado en la captura de peces blancos como el chevesno. Conviene pues enjuagar la mosca convenientemente, secarla con yesca u otro material hidrfugo y acabar dndole unos falsos lances antes de impermeabilizarla de nuevo... o de cambiarla. Otro caso de contaminacin de la pelcula hidrfuga de la mosca, es la manipulacin con los dedos: el sudor o los cuerpos grasos dejados por la comida modifican las propiedades de la mosca mejor impermeabilizada. Aconsejamos a los que buscan la perfeccin en mosca seca, tratar las manos con la crema a la silicona de su seora. Otro caso observado con las moscas impermeabilizadas con composiciones a base de siliconas, es la retencin de gotas de agua que quedan aprisionadas en los ngulos formados por las fibras del hackle (ver Fig. E, Lm. n 111), esto es el resultado de un ngulo de contacto demasiado flojo y los falsos lances no son capaces de eliminar esas gotas. Conviene entonces cuando una mosca tiene tendencia anormal a la inmersin, secarla con yesca. Otra modificacin importante aportada por los tratamientos de impermeabilizacin es la modificacin del ndice de refraccin de los materiales, seda, pelos, plumas, que entran en la confeccin del montaje. Halford (Dry Fly Entomology) lo haba sealado en sus montajes con hackles de gallina en cabeza, seguido de un hackle de gallo: La utilizacin de la parafina impermeabiliza, no solamente los hackles de gallo y los de gallina, sino que aumenta el brillo de estos ltimos. Es ms fcil por otra parte verificar este efecto frotando con un algodn ligeramente impregnado de aceite de parafina o de silicona un vicio cuello particularmente mate. Este es de alguna manera el procedimiento utilizado en tenera para curtir los cueros. Se ve incluso que la impermeabilizacin de las moscas secas va ms lejos que el simple aporte de caractersticas hidrfugas a los materiales que la constituyen, pero que contribuye a perfeccionar una imitacin, que queremos que sea lo ms viva posible., por su flotabilidad sobre el agua, sus posiciones y su equilibrio y la reflexin de sus matices cromticos, es decir, su representacin.

EL FLOTTOTRON Los que han ledo los artculos de C. Bergman (Revista Plaisirs de la Peche nmeros 130 y 131) conocen la idea, y no se extraarn al conocer que el descubrimiento de este aparato fue, en principio, una especie de embuste, si su unidad de medida, el decipelo, no les puso ya sobre la pista. Sin embargo este aparato permite comparar la Notabilidad de diversos montajes que se ponen a disposicin del pescador y por consiguiente destruir algunas leyendas, cuidadosamente conservadas y guardadas durante una larga y aprovechable vida. Con el permiso de C. Bergman, resumiremos la idea y el principio de este aparato, para aqullos que no lo conozcan. La idea es la siguiente: Cmo es posible a domicilio, el analizar moscas fabricadas para flotar bien y como darse cuenta de las repercusiones que una modificacin en un montaje, llamado clsico, puede acarrear a sus cualidades de flotacin.
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Cmo darse cuenta de la futura conservacin, de nuestras creaciones, sobre el agua?. Cmo acelerar el fenmeno que hace que al cabo de un tiempo ms o menos largo una mosca se ahogue? C. Bergman utiliza una fuerza electromagntica que, a travs de un espesor de agua constante, atrae el anzuelo de la mosca hacia el fondo. Haciendo variar la fuerza electromagntica, hasta que la mosca se hunda, y midiendo esta fuerza, de ah la utilidad del decipelo, comparndola con otra mosca tomada como referencia, tendremos una idea de las cualidades de nuestra mosca. La que se toma como referencia por C. Bergman es la French Tricolor de Bresson (Anzuelo n 14). Creemos que posteriormente el aparato se modific y que no es slo la F.E.M. la que varia, sino que tambin la distancia entre la mosca y el imn. De invencin reciente, este aparato no ha proporcionado an todas sus posibilidades, pero resalta la importancia y la funcin de los cercos en los montajes clsicos y la indiscutible superioridad de los Palmers y derivados sobre los primeros, en cuanto a la Notabilidad. Los que puedan construir un flottotron, lo bastante grande, para que se puedan analizar unas moscas atadas a un bajo de lnea, y no libres, estarn en un camino ms cercano a las condiciones de flotacin verdaderas, como son las que actan sobre una mosca flotando en un ro.

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POSICIONES Y EQUILIBRIOS DE LAS MOSCAS SOBRE EL AGUA. FUNCION DEL HACKLE Y DE LOS CERCOS. MEJORAMIENTO DEL EQUILIBRIO
Los principios de la flotabilidad que nuestro amigo G. Ducas acaba de contarnos, nos muestran que hace falta que la presin se ejerza sobre una cierta superficie para resistir al hundimiento. La aguja engrasada, tomada como ejemplo para demostrar la existencia de las fuerzas superficiales, se sostiene plana sobre el agua, pero es intil tratar de hacerla flotar sobre la punta. Si tomamos cada fibra del collarn constituido por los enrollamientos del hackle, como caso aislado, hace falta que la punta de la fibra se curve para reposar sobre una cierta longitud en la superficie del agua. Si la fibra se presenta perpendicularmente a la superficie, mientras' ms rgida sea, mayor tendencia tendr a perforar la superficie, volvindose no solamente intil para flotar y sostener, sino nefasta en razn a las fuerzas de cohesin. Esto nos muestra que sern las fibras laterales las que estn mejor colocadas para hacer la funcin de sostn, lo que no es contradictorio con un buen reparto de fibras (ver incidentes de montaje relativos a los hackles). Si los hackles tiesos son malos hackles, porque deben tener las fibras flexibles, stas deben resistir; lo ideal como dice C. Bergman, sera tener hackles con accin parablica. Para evitar que las fibras mal colocadas perforen la superficie, hay un mtodo radical, es el de Dunne, el cual las elimina creando as una V invertido. Por este tnel formado con las tijeras, el aire pasa y la flotabilidad mejora (Fig. A, Lm. n 112). Pero podemos tambin inspiramos en el mtodo de Cutcliffe para las moscas ahogadas, y en lugar de eliminar esas fibras las curvamos ligeramente, una mitad hacia delante y la otra mitad hacia atrs. A. J. Gross no piensa igual. Para l las fibras tiesas son muy buenas, con la condicin de crear (con las tijeras) un plano, la tabla de pas del faquir. Citemos para recordarlo, el principio que consiste en quemar con un cigarro las puntas de los hackles que estarn en contacto con la superficie del agua. La queratina al quemarse forma una bola, que aumentar la superficie de soporte, pudiendo as aumentar las cualidades hidrfobas. Estamos todava en la flotabilidad, pero el hackle como los cercos, que encontraremos ms adelante, juegan un gran papel en las diferentes posiciones de una artificial en la superficie del agua. Esas posiciones diferentes se determinan entre otras cosas por la longitud de los hackles, el emplazamiento de los enrollamientos, el tipo de montaje y por la idea que tengamos de la imitacin que vamos a hacer.

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Ya hemos hablado del caso de los sedges, prlidos, dpteros.... no los volveremos a citar aqu, sino slo el caso de las efmeras en el estado de imago, o en el momento de una eclosin. El insecto en este estado reposa sobre el agua sobre sus seis patas, la parte delantera del abdomen y el trax a ras del agua, la punta del abdomen y los cercos apuntando hacia arriba. Tambin hemos visto en los montajes especiales que esta posicin natural se imitaba mejor con los cuerpos separados. Es verdaderamente necesario tratar de imitar esta posicin, y esos modelos son ms eficaces que los otros? En efecto, si se considera que los primeros son una representacin de un insecto en reposo, otros al contrario pueden simular el movimiento, el vuelo, pudiendo estar acentuada, esta ida de movimiento, por la utilizacin de fibras largas (montajes Variant) o asociada a una irisacin (montaje Bresson) que puede proceder del batir de las alas. Podemos, sin hacernos ms preguntas, admitir que muchas de esas posiciones son ms posibles que eficaces. Al hablar de fabricacin hemos insistido, tanto en mosca seca como en ahogada, sobre la simetra, aunque sta sea en el cuerpo, en los hackles o en las alas. Efectivamente, una mosca asimtrica tiene el riesgo de barrenar el bajo de lnea, y esta reaccin puede tumbarla sobre un lado y ahogarla. Sealemos que con un barrenado pronunciado y deliberado, podemos dar vida a la mosca. Llegamos ahora a la estabilidad de la mosca sobre el agua, a sus equilibrios, porque hay que considerar dos estabilidades, la longitudinal y la lateral.

ESTABILIDAD LONGITUDINAL Esta estabilidad adems de las posiciones ya estudiadas, depende tambin de la posicin del anzuelo, ya que ste puede encontrarse sumergido un poco, o mucho, o al contrario encontrarse por encima de la superficie, con la punta al aire, como en la Keel fly que acabamos de mostrar. La tija del anzuelo, debe hacer un ngulo menos acentuado o, al contrario, quedar paralelo a la superficie del agua? Tantas elecciones, son difciles. No obstante, casi todos los autores estn de acuerdo en condenar el basculado hacia delante, lo que puede llegar si el punto de apoyo est muy atrs, cerca del centro de gravedad. La tensin del bajo de lnea en ese caso basta para hacerla bascular hacia delante. El otro caso posible, y generalmente admitido, es el llamado clsico, en el que el peso del anzuelo, mayor en la curvatura, hace bascular el montaje hacia atrs segn un ngulo ms o menos pronunciado. La lnea de flotacin llamada ideal, es la que pasa por el extremo de los cercos, el extremo del hackle de cabeza, y la punta del anzuelo se encuentra entonces ligeramente por encima de esta lnea (Lm. n 39). Para que el ngulo no sea muy pronunciado, hemos dado (en el captulo Montajes Clsicos en Mosca Seca) las dimensiones que hay que respetar, para los cercos y los hackles.
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La calidad y la longitud de los cercos tienen mucha importancia aqu, como para los hackles, la elasticidad de los cercos est en juego. Ms del 50 % de las moscas comerciales son montajes clsicos y, si estn bien fabricadas, son muy eficaces.

LMINA N 112 Adems de los montajes clsicos: Hay que sealar, no obstante, que cuanto ms avanzados estn los puntos de apoyo, mejor ser la estabilidad longitudinal; este es el principio de los montajes avanzados, que dan moscas muy estables, y que no pueden bascular hacia delante. Las fibras del hackle forman un ngulo bastante cerrado en relacin con la superficie, cumpliendo as mejor la funcin de estabilidad y sostn. C. Bergman, en sus experiencias con su Flottotron, encontr que esta posicin de los hackles no proporciona ninguna ventaja, bajo el punto de vista de la flotacin; esto es probablemente por el fenmeno de capilaridad. Los montajes clsicos pueden mortificarse de la forma siguiente:
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Primero: los cercos en lugar de estar colocados en prolongacin de la tija, se abaten con una vuelta de seda justo en el principio de la curvatura, tocando as el agua antes, lo que realza la mosca; podemos incluso darles una posicin casi paralela a la superficie del agua. Este es el procedimiento de M. Gross descrito por L. de Boisset. Aadiremos que la estabilidad lateral est asegurada por otro procedimiento que veremos ms adelante, si no la mosca tendra tendencia a rodar (Fig. B, Lm. n 112). Segundo: no siempre es fcil en los montajes clsicos, adelantar el punto de apoyo en particular en los casos que llevan dos hackles y alas, pero podemos remediar esto mejor, aprovechndonos de la convexidad de los hackles. La lmina n 46, nos lo indica mejor. Aparte de los montajes clsicos: Si queremos evitar que la punta del anzuelo entre en contacto con el agua, podemos hacer el montaje invertido (Fig. D, Lm. n 44). La punta del bajo de lnea se encuentra tapada por los cercos que pueden ser ms cortos y ligeramente levantados. Muchos piensan que ese procedimiento no es seguro, porque a pesar de una tentativa reciente de M. Moreau, no hemos visto que se utilicen con frecuencia esos montajes invertidos. No podemos decir lo mismo de las French Tricolores de Bresson, y de las Fore and After, y Bivisibles. En esos montajes la tija est paralela a la superficie si los hackles son, de atrs a delante, de la misma anchura, o inclinados hacia atrs, como en las Bivisibles, si el hackle de cabeza es ms ancho. Si el ms ancho se monta en la curvatura; podemos muy bien, de esta manera realizar las Fore and After aproximndonos a la posicin de una mosca natural, pero hay que tener cuidado con el basculado hacia delante, mientras que para los otros modelos la estabilidad longitudinal es muy buena; no hablamos de la flotacin que tambin es muy buena (fig. D, Lm. n 112). No hablaremos, ms que para recordarlos, de los montajes especiales Keel hook (anzuelo con quilla como un barco) para obtener montajes con la punta del anzuelo en el aire (Fig. E, Lm. n 112). Encontraremos una representacin de ste anzuelo en la lmina n 8 bis. En los montajes levantados, hay que sealar los Variant o derivados, montajes en los que el hackle utilizado tiene una anchura igual a 2 veces la de un hackle normal. El equilibrio y la estabilidad de esos modelos es bastante difcil de obtener; hay que utilizar, para prevenir esto, hackles muy flexibles, y cercos bastante largos. Los que utilizan esos modelos a menudo hablan muy bien de ellos sobre todo en aguas calmas y ante peces muy desconfiados. Los hay que piensan que el anzuelo bajo el agua no tiene ninguna importancia, a condicin de que est completamente sumergido, esos son los montajes paracadas, los spiders verticales americanos y a menudo, los spents. Esto no es cuestin de estabilidad longitudinal.

ESTABILIDAD LATERAL La estabilidad lateral tiene mucha importancia sobre todo en los montajes con alas. El principio, ya visto, de Dunne, es muy eficaz para este equilibrio, porque al eliminar las fibras que se encuentran inmediatamente bajo la tija, se ampla el plano de sustentacin. Hay que poner atencin en no exagerar este ngulo, salvo en el caso de los spents, porque la elasticidad de las fibras, tiene tendencia a abrir este ngulo.
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M. Gros, ya citado, resolvi el problema cortando las fibras y los cercos en un plano que pasa a algunos milmetros por debajo de la punta, materializando as la lnea ideal de flotacin (Fig. B y C, Lm. n 112), y creando as un plano de sustentacin y equilibrio. Para la estabilidad lateral, hay que sealar la importancia del reparto de los cercos, porque una posicin en abanico, en el mismo plano, impide que la mosca ruede. Hay muchos mtodos para obtener este resultado, el primero consiste en repartirlos despus de la fijacin, apoyando la ua justo al final del cuerpo. La segunda en pasar las fibras entre la ua y el dorso de la hoja de una navaja, para curvarlas en el sentido deseado; ste es siempre el procedimiento de Cutcliffe. En fin, en los montajes que emplean cercos bastante largos y voluminosos, del tipo de herl de cola de faisn, podemos colocarlos segn la figura D, Lm. n 19, pero en ese caso no tenemos ms que dos cercos, o fijar tres, y tomando el de en medio como pivot, separarlos con la ayuda de un nudo en 8. Hace algunos aos (1965) encontramos en la revista La Pesca y los Peces (n 248) un artculo muy interesante, firmado por C. Drouard, sobre la manera de repartir los cercos en un plano horizontal. Para realizar formamos con los enrollamientos de seda de montaje una pequea bola en el principio de la curvatura. Los cercos colocados por encima de esta bola, se aprietan con el material que forma el cuerpo (C. Drouard recomienda la seda floja) por delante de la bola. Este aprieto basta, para repartirlos a cada lado de la bola (Fig. F, Lm. n 112). La utilizacin de anzuelos torcidos es perjudicial para la estabilidad lateral, incluso se puede compensar ese desequilibrio con un reparto juicioso de los hackles (ver incidentes de montaje). La ventaja de la V invertida de Dunne, es que puede utilizarse incluso en accin de pesca, si tenemos moscas que tienen tendencia a rodar, hacemos una V invertida bajo la mosca, ya que 8 de cada 10 veces los hackles son demasiado largos no podemos ms que mejorar la estabilidad y la flotacin. El principio de M. Gros, si utilizamos hackles buenos, tiene el defecto de rigidizar los extremos de los hackles, lo que puede provocar cuando menos, una posada poco suave. Para estos desequilibrios longitudinal y lateral, los hackles blandos son muy buenos. No hemos hablado de las alas, pero en estos montajes tienen una gran influencia sobre el equilibrio en general. Las dos alas de una efmera emergente estn apretadas, pegadas. Las alas de nuestros modelos estn, a menudo, abiertas, lo que facilita la posada, y simula el vuelo. Tenemos que insistir sobre el hecho de que los diferentes tipos de montajes se han realizado para ros muy particulares. Tengmoslo en cuenta si queremos ensayarlos, antes de juzgarlos definitivamente. Si adoptamos uno, tendremos la posibilidad de atrapar al pez, en cualquier ro, porque confiaremos en l completamente, y sta es la primera de las cosas que hay que tener al fijar una mosca en el bajo de lnea.
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TINTURAS
Si nosotros fabricamos nuestras moscas, nos veremos obligados algn que otro da a teir los materiales, y si no sabemos hacerlo, podremos encontrarnos en apuros. Vamos a tratar de dar algunas nociones muy simples, las que nuestro amigo M. T. de Troyes, nos ha querido comunicar, hace ya algunos aos; para salir de cualquier apuro al respecto. Bajo el pretexto de que con un poco de cido pcrico, podemos obtener casi todos los tonos de amarillo y amarillentos, podemos creer que la tintura es un juego de nios, pero esto no es verdad del todo. Con el cido pcrico, reunimos los dos elementos esenciales para la tintura, stos son: el colorante y el mordiente. El colorante est casi siempre adaptado a nuestro problema, que consiste frecuentemente en teir hackles, plumas,..., materiales que exigen un medio cido.

LMINA N 113
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Si al cido pcrico, le aadimos un azul de metileno, pensamos que vamos a obtener un verde; no obtendremos nada, porque los dos colorantes se neutralizan. El primer imperativo es el de coger colorantes de la misma naturaleza, en principio, para las plumas, hacen falta colorantes cidos. Hay tres colorantes primarios que dan, por mezcla, tres colores complementarios. Para fijar bien esas ideas, vamos a comentar el crculo de los matices (Lm. n 113). En crculo se sitan los vrtices de un hexgono regular. Los vrtices impares (representados por tringulos), estn afectados por los tres colores primarios, AMARILLO, ROJO, AZUL. Los vrtices pares estn afectados por los tres colores complementarios: Amarillo + Rojo = Anaranjado complementario del Azul. Rojo + Azul = Violeta, complementario del Amarillo. Azul + Amarillo = Verde, complementario del Rojo. Notaremos que los dos colores complementarios estn diametralmente opuestos. Subdividiendo el crculo, se determina de una manera ms precisa los coloridos obtenidos por la mezcla de los colores vecinos y, nombrando primero el color dominante, y luego el tono debido a1 color vecino, se habla un lenguaje muy preciso. Veremos por ejemplo que hay que hace, una distincin entre los amarillos verdosos y los verdes amarillentos. Esta distincin es sobre todo de gran inters en el momento en que queremos corregir un tinte. Si por ejemplo tenemos un amarillo oliva que sale demasiado verdoso a nuestro parecer, le aadimos rojo para anular este efecto demasiado verde, pero lo juzgaremos en la zona de los rojo-violetas y no en la de los rojo- anaranjados. Sabiendo que la gama de los grises se obtiene mezclando los colores azul + rojo + amarillo, pero diluidos, y mezclndoles los negros, pero concentrados podemos obtener tericamente todos los tonos. Para nuestras imitaciones podemos sealar que el color de los insectos se encuentra en las mezclas de los complementarios; la mezclas de los primarios ms los complementarios, proporciona un gris violceo, el Blae de M. Constantin Weyer. Esas nociones estn muy significadas y slo se dan para las posibles correcciones, porque, prcticamente nos encontraremos con numerosas dificultades cuando deseemos obtener falsos tintes que tienen los insectos naturales, y en los cuales la primera dificultad estriba en las diferentes concentraciones del colorante base. Estamos aqu en contradiccin con Perruche, Preskaviec y, si no estamos de acuerdo, nada nos impide ensayar. No citaremos las recetas antiguas de los Blakers y otros, que partan de cscaras de cebolla, de maderas exticas, sulfato de cobre, etc. Los colorantes a la anilina, de fcil empleo, han venido a sustituir y simplificar nuestro trabajo.
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Los materiales que vamos a teir, ms a menudo, son a base de plumas, hackles, herls, quill, plumas primarias, de flanco, de pechuga, etc. Estos materiales se tien, como ya hemos dicho, en un medio cido. Teir hackles separados de la piel, es bastante fcil; teir cuellos enteros, ya es un oficio. En Pars no queda ms que un slo teidor de plumas, capaz de darnos los tintes deseados regularmente. No damos la direccin, porque tie solamente grandes cantidades a la vez, 1 Kg., o sea de 80 a 100 cuellos. No interesa pues a los aficionados, pero estamos a disposicin de los profesionales, que pudieran estar interesados, Preskaviec, en su montaje de los camarones Gamma recomienda la tintura Kabiline. Es la ms segura. Los ingleses han puesto a punto una serie de colorantes en la que, con algunas pequeas correcciones eventuales, y teniendo en cuenta el crculo de los matices, encontraremos la mayora de lo que necesitaremos. Esos colorantes, los encontraremos en Inglaterra en la casa Veniard; en Francia en la casa Dalex. Nosotros no hemos ensayado con esos colorantes americanos pero deben estar muy cerca de los anteriores. Si estudiamos la gama que se nos ofrece, nos arriesgamos a tener dificultades. La seleccin siguiente es capaz de responder a casi todas las necesidades: Amarillo oliva (Golden olive). Oliva media (Medium olive). Castao oliva (Brun olive). Blue Dun. Violeta (Purple). Canela (Cinnamon). Naranja (Oranje). Negro (Black). Ahora que tenemos los colorantes, vamos a preparar las plumas. Es evidente que para los tintes plidos y frescos, hace falta partir de plumas blancas, Si queremos obtener un buen resultado Separamos las plumas de la piel arrancndolas y se aprovecha entonces para clasificarlas por tamaos (ver captulo hackles). Las reunimos en seguida en copos de 10 aproximadamente, con todos los pies alineados y las atamos a un hilo fino de cobre o inoxidable. Los hilos elctricos multihebras vienen muy bien. Las plumas poseen una grasa natural, que hace falta quitar para obtener un buen resultado. Los detergentes modernos ablandan demasiado las plumas, lo que es perjudicial para lo que sigue, sobre todo en el montaje de moscas secas.

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M. P. Montarnal, hace algunos aos, recomendaba en Placeres de la Pesca el tratar los hackles que haba que desengrasar templndolos en xylol; en pocos minutos las desengrase completamente, pero el xylol tiene la propiedad de endurecer las fibras, de forma un poco anrquica, porque ese endurecimiento tiene lugar segn las fibras, al cabo de tres, doce e incluso ms horas. No hay que exagerar la duracin del tratamiento, porque ya hemos visto que las fibras, los hackles, deben guardar una cierta elasticidad para asegurar un buen equilibrio, Es interesante saber que ese tratamiento no perjudica a las cualidades de los hackles. Mientras que los hackles se desengrasan, habremos puesto a calentar un recipiente bastante grande, medio litro como mnimo, de agua destilada o de agua de lluvia. El recipiente debe ser inoxidable o de metal esmaltado. Hace falta que el tinte no pueda reaccionar con el metal, ya que el primero es cido. Mientras que el agua hierve, aadimos, en dos o tres veces, 10 a 15 cm3 por litro de agua, de cido actico; el vinagre del comercio puede servir. Antes de que el agua est muy caliente, aadimos el colorante. Para medio litro, lo que se pueda coger con la punta de una navaja es suficiente. No trataremos de obtener tonos demasiado oscuros de principio, porque no podremos volver a atrs, mientras que s podremos aumentar la concentracin del bao. Una vez que el colorante est bien disuelto, colocamos en el recipiente las plumas reunidas en copos, como hemos dicho anteriormente y previamente mojadas. Esta ltima recomendacin, no nos sirve ms que si hemos desengrasado las plumas con xylol, o mucho tiempo antes, porque si acabamos de hacerlo con detergente, ya estarn mojadas, en ese caso las lavamos con agua corriente antes de sumergirlas en el bao. Cuando las plumas estn en el bao, elevamos progresivamente la temperatura hasta la ebullicin, sin temor de que cuezan, pero no durante mucho tiempo porque aumentarla la concentracin; ste es el nico motivo que se puede encontrar en las recomendaciones de ciertos autores que dicen que hay que dejarlas cocer. Los copos deben removerse constantemente, sacndolos de vez en cuando para ver si han tomado el tono deseado, si al cabo de 5 a 10 minutos, y a una temperatura cercana a la ebullicin, el tinte no sube, es que el bao no est bastante concentrado; aadiremos pues, nuevamente, colorante, pero despus de haber sacado las plumas del bao. Hay que aadirlo en pequeas cantidades. Los grandes ases del teido aaden una solucin concentrada, gota a gota, para tener ms precisin. Atencin!. Los hackles mojados parecen siempre ms oscuros de la que sern al final, una vez secos, pero en cuanto hayamos obtenido el tinte deseado, sacaremos las plumas del bao y las enjuagaremos cuidadosamente. Salvo para obtener hackles negros, 10 15 minutos, sern suficientes, prolongar el tiempo de ebullicin en demasa, deteriora los raquis de los hackles que se vuelven quebradizos, Normalmente los hackles tienen un tinte slido; despus de este tratamiento, el templarlos despus de enjuagarlos en un bao de alumbre es intil. M. Montarlan recomienda sumergirlos en un bao de Laurisulfato de amonaco (5 c.c. por litro de agua) durante media hora, Esta ltima operacin proporciona segn su autor, mucho brillo. Comprobaremos que para la tintura, hace falta mucha agua, en razn de los enjuagues entre cada una de las operaciones.
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El secado de los hackles tiene lugar, sobre un secante, o bien sobre una caja de cartn que colocaremos encima de una fuente de calor. Hay algunas pequeas variantes al procedimiento anterior. Para teir negro por ejemplo, hay que prolongar el bao mucho tiempo y a muy alta temperatura, la adicin de 33 gr./litro de cido oxlico, favorece la subida. No dudemos en forzar la dosis de colorante. El caso de las olivas es una mezcla de amarillo, de azul y de castao o negro y al principio de la tintura, no se ve ms que el tinte verde, el cual se fija rpidamente sobre las fibras, por lo que no se nota ninguna diferencia entre el oliva medio, el verde oliva, el oliva dun, y el oliva oscuro. Insistiremos pues durante bastante tiempo antes de tratar de corregir. Encontraremos ms adelante las lminas de colores que consideramos como necesarias, porque es absolutamente preciso que hablemos el mismo lenguaje, cualquiera que sea ste. Lo que quiere decir que incluso los tintes son falsos a nuestra vista, lo cual no tiene ms que una importancia relativa; lo que hace falta ante todo, es saber lo que queremos decir, al hablar de amarillo oliva, castao oliva, etc. El amarillo oliva de la lmina n 4, se obtiene aadiendo a un golden oliva un poco de oliva medio. Para el caso de los olivas de M. Montarnal, ya citado, hay una solucin original, que consiste en obtener los tres principales olivas, claro medio, y oscuro con un slo bao. He aqu la mezcla: Agua: 1 litro. Acido pcrico: 1 gramo. Amarillo cido 5: 1 gramo. Indigotina concentrada. 0,5 gramos. Negro cido 4BNN. variable. Acido actico: 5 cc. Sulfato de sodio cristalizado: 100 gramos.

El sulfato de sodio interviene como agente de retardo, dando ms precisin si la subida es ms lenta. Atencin a la indigotina; ste es un colorante muy potente. Si sumergimos las plumas en este bao, obtendremos el oliva plido (cido pcrico); al cabo de uno o dos minutos, en seguida el tinte oliva medio, porque el negro cido habituado a la presencia del cido oxlico, ausente en la frmula se encuentra retardado por la media dosis de cido actico (5 c.c./litro, en lugar de 10 c.c./l). Insistiremos, y el negro al dar su efecto, obtendremos el oliva oscuro. Mr. Montarnal no quiere el tinte con cido pcrico; nosotros tampoco; si los hackles son blancos preferimos para obtener el oliva, el plido blanco sulfuroso (Lm. n 11). Despus de las olivas vienen los grises.
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El obtener el gris partiendo de tintes principales, es un arte. Existe el gris coralite, en colorante cido que prestar servicio a los que quieran componer ellos mismos el tinte. Lo ms difcil para los grises es determinar cual. La normalizacin Afnor nos dio rpidamente las lminas de tinturas. Hemos hablado del castao ahumado al hablar de colores de hackles, y como obtenerlo. Para tener una idea del gris andaluz, que para nosotros no es ms que el blue dun, vamos a dar la frmula de Burrard para obtener un gris muy parecido: Cloruro frrico al 10%; se calienta y se mantiene la temperatura entre 60 y 70 grados. Colocamos aqu los hackles durante 15 30 minutos, los sacamos y en seguida los enjuagamos cuidadosamente. Los metemos entonces en un bao de cido glico al 0,5% fro. As obtendremos los tintes plidos de los gallos andaluces. No hay que dejarlos mucho tiempo, vigilando la subida de color. Para los tonos ms sostenidos, aumentaremos la concentracin de la solucin de cido glico en agua destilada, y calentamos. Se debe poder llegar hasta el azul- negro (iron blue). Para la preparacin es recomendable disolver el cido, glico en agua destilada, porque la mnima cantidad de sales metlicas contenidas en el agua pueden falsear la operacin. Esta frmula sera la de Mr. Palethorpe. La mezcla de cloruro frrico y cido glico es la base de las tintas negras. A bajas dosis volveremos a encontrar en los hackles los tonos violeta tan estimados en los gallos andaluces. NO OLVIDAR QUE, LOS HACKLES ENROLLADOS PARECEN MAS PALIDOS DE LO QUE SON EN REALIDAD. El color del soporte es muy importante, siendo ideal el blanco. Podemos preferir los tonos base para obtener los falsos tintes de los insectos naturales. Este es el caso de la garza cenicienta (gris azul) que, pasada por cido pcrico, nos da un amarillo sucio. Para los tintes oscuros, los negros, castao oliva, etc., los hackles rojos pueden servir, porque el blanco es siempre difcil de encontrar. Es posible decolorar los hackles para obtener una base de tonos claros?. Los ensayos que hemos visto al respecto, y que haban sido realizados por el Dr. Sauvel, investigador infatigable, son muy prometedores. He aqu el procedimiento que l nos quiso confiar. La decoloracin con los productos utilizados para decolorar cabellos. En este caso, precisamente, es el Claro Eclair, pastilla roja, ste es un producto de la casa L'Oreal, pero cualquier peluquero de seoras nos lo podr proporcionar.

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El modo de empleo debe venir en el frasco; no la vamos a detallar, ya que es bastante simple, Se dejan en remojo los hackles en la mezcla durante una media hora aproximadamente, manteniendo la temperatura entre 25 y 30 C. Una vez terminada la decoloracin, lavamos cuidadosamente. La tintura que ha sido utilizada es del tono Visn gris de Crystal color. Esta tiene, como para la decoloracin, una mezcla de dos productos que hay que mezclar antes de comenzar la tintura. La mezcla se mantiene a una temperatura entre 30 y 35 C; en ella sumergimos los hackles durante una media hora aproximadamente removindolos de vez en cuando. Enjuagamos en agua corriente, y colocamos en seguida los hackles durante uno o dos minutos en un bao tibio bastante concentrado de un producto que se suministra con el tinte. Lavamos en seguida y dejamos secar. El gris obtenido es muy bonito y muy duradero; las muestras del Dr. Sauvel fueron expuestas durante 6 meses a la luz, y hemos comprobado que no hay diferencias sensibles con los hackles conservados al abrigo del aire y de la luz. Si tenemos un amigo peluquero, nos podr suministrar alguno de estos tintes. Las lminas que estn a continuacin de este captulo, son las de los principales colores que entran en la composicin de las moscas artificiales, tanto para los cuerpos, como para las alas, los hackles, cercos, etc. Seis de esas lminas estn sacadas del libro de Halford Desarrollo moderno de la Mosca seca (1910), que fueron sacados de una obra francesa, Repertorio de colores para ayudar a la determinacin de los colores de las Flores de las Hojas y de los Frutos, publicado por la Sociedad Francesa de Cultivadores de Crisantemos de Ren Oberthur. El orden de las lminas se eligi nicamente para facilitar la impresin porque representan 32 colores diferentes. En cada una el tono N 1 arriba, es el ms claro, el N 4, abajo, el ms oscuro. Los colores intermedios son el N 2 medios claros, y el N 3 medios oscuros. La lmina I es la que corresponde a la lmina XVI de Halford, la pgina 298 de la carta de colores de la Sociedad de Cultivadores de Crisantemos; Halford la llama Golden bronzed green (Bronce dorado verdoso). Para nosotros ser la Castao Oliva. Este es el tinte de los hackles de 8 efmeras del Modern Development. N 7 Olive dun macho. N 8 Olive dun hembra. N 12 Olive spinner hembra. N 13 Olive (red) spinner hembra. N 19 iron blue dun hembra. N 22 B.W.0. macho. N 23 B.W.0. hembra. N 24 Sherry spinner macho.
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Ocho olivas sobre 19. Esto nos muestra toda su importancia. El trmino oliva en castao oliva, significa simplemente que se trata del castao de las patas de los insectos llamados OLIVAS. Algunos autores admiten que muy plido, es el tinte dun. La lmina II es la X de Halford, la pgina 14 de la carta de colores. Esta se llama en Inglaterra, Sulphury White (blanco azufrado). Para nosotros el amarillo azufre, que es un amarillo muy plido. Es el tinte de los cuerpos de la Pale Watery, la oliva clara. Volveremos a encontrar estos hackles de esta mosca en los tonos de la lmina V. La lmina III representa el gris violeta, el Blae de Maurice Constantin Weyer. Esta lmina no tiene correspondencia en el libro de Halford, pero los tintes que representa son bastante importantes como para ser definidos. Es el tinte de las alas y de los hackles de la Gallica n 9, segn el montaje que hemos descrito anteriormente. El violeta atrae la luz, y emana de l una irisacin apreciada por muchos montadores, L. West, Bresson,.. La lmina IV, es la lmina XV de Halford, la pgina 292 de la carta de colores, Halford la llama Dun Yellow Green (amarillo verdoso mate) y no la utiliza ms que para la representacin de los sedges N 32. Cinnamon Sedge. Es posible que para imitar los insectos que se encuentran en Inglaterra esos tintes sean intiles. Por el contrario para los que encontramos aqu, tienen tanta importancia como los colores de la lmina n 1. El tono ms claro N 1, es al amarillo oliva, que utilizaremos para el hackle del trax de la Gallica N 9. El tono ms oscuro, el n 4, es el oliva medio. La lmina V corresponde a la XVII de Halford, la pgina 299 de la carta. Es el Old Olive Green (Oliva verde viejo) que representa las patas, los cuerpos, los cercos, de la n 9 y de la n 10 (Halford) Dark olive dun, macho y hembra. Esos tintes son muy parecidos a los de la lmina n 1, pero tienen una tonalidad ms bronceada amarillenta. En los tonos 2 y 3, son muy parecidos al castao ahumado obtenido por decoloracin de los hackles negros naturales, con agua oxigenada. La lmina VI representa el Amarillo Npoles, la lmina XII de Halford y la pgina 29 de la carta. Sus tonos son muy parecidos al jengibre (ginger) lo que explica su uso para representar las patas de la Ginger Quill. La lmina VII no tiene correspondencia con las de Halford, corresponde a lo que casi todos los autores modernos llaman: la Blue Dun.
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Esos tintes sirven para las patas, las alas, y los cuerpos de numerosas moscas: es el gris ms empleado. A lo largo de la impresin de las lminas de color, el tinte ha variado ligeramente en algunas, el tono es ms azulado. El tono exacto es francamente azul claro. La lmina VIII corresponde a la XXI de Halford, la 323 de la carta. Se llama Cinnamon (canela). Muy utilizada para las alas de los sedges; representa tambin el color del cuerpo de la N 25 de Halford, la Sherry spinner hembra. Con esos 8 colores principales, tenemos con que imitar el 80% de los modelos naturales, y al menos otro tanto de los comerciales. Ahora que sabemos lo que queremos decir con esas diferentes designaciones vamos a dar lo que consideramos como la seleccin mnima para un montador. En los tintes naturales: - Blanco - Gamuza - Miel - Rojo medio - Rojo oscuro. En los colores obtenidos por tinte: - Castao oliva - Amarillo oliva - Blue Dun - Gris violeta - Negro. Encontraremos los tintes designados aqu arriba en las casas especializadas.

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CRIA DE GALLOS PARA PLUMAS DE PESCA

EXTRACCIN DE LAS PLUMAS. PREPARACIN Y CONSERVACIN DE LOS CUELLOS Y DE LAS PIELES.

En la poca en que los pescadores tenan la costumbre de hacerse ellos mismos sus moscas, recurran a los hackles y al dubbing y especialmente a hackles de volatera ordinaria, y stos eran tales que ni la pasin ni el dinero pueden ahora proporcionrnoslos. The way of a trout with a fly. Skues traduccin francesa del Dr. P. Barbeillon (La Trucha y la Mosca). Cuando un montador de moscas vive en el campo, piensa en seguida en la cra de sus propios gallos, sobre todo, porque los hackles que reciba de la ciudad, al no poder extraerlos l mismo, no eran muy buenos. Esto ha mejorado desde que algunos especialistas se han preocupado del problema de abastecimiento de materiales. Todos los gallos no son dignos de ser clasificados como gallos de pesca, pero no es nicamente la raza lo que influye. Numerosos factores entran en juego, la edad es muy importante, un gallo de menos de 2 aos slo proporciona plumas blandas. Las condiciones de vida: en libertad o gallinero, la comida, el clima y muchas otras cosas, si queremos or toda la verdad sobre el tema. Afortunadamente la reflexin de Skues, citada anteriormente, nos debe animar a ensayar, lo que no nos impedir encontrar otros criadores que estn convencidos de poseer el mejor, el ms bonito, el insuperable, porqu no? Lo que hace falta como en muchas de las facetas de pesca a mosca, es creerlo. Hablando de plumas, pensamos sobre todo en las del cuello, pero tambin tenemos gallos que nos pueden proporcionar otras plumas, hackles en pala, hackles de grupa, que entran en diferentes montajes. Si la cra permite tener a mano, una buena provisin de plumas, sobre todo, esto permite tener los colores que sean ms difciles de obtener. Entre estos colores, el ms buscado es el famoso gris azulado. Nosotros no lo conocemos, lo que no quiere decir que no exista una raza de gallos que de nicamente gallos de color gris azulado, Los gallos espaoles, como lo atestiguan las variedades citadas, son raramente grises azulados. La raza llamada Gala Azul, proporciona gallos de color gris acero, o gris negro. Para tener gallos grises debemos cruzar gallos blancos con gallinas negras. Las leyes de la herencia nos darn un 25% de ejemplares que sern grises azulados.
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Para Cutcliffe no valen ms que los gallos de pelea, pero por desgracia son raros (ya en 1863). Por una serie de cruces con gallos enanos, l llega en la tercera generacin a tener gallos de diferentes colores, que pueden rivalizar en calidad con esos gallos tan difciles de encontrar. En su libro hay una observacin de la que le hacemos responsable, pero creemos que vale la pena conocer: hay que evitar en los cruzamientos el utilizar gallos que tengan las orejas blancas, porque las razas que las tienen, dan plumas indignas para montar una mosca. Herter nos seala que un americano, Reuben Cross, estudi durante 20 aos los gallos de color blue dun, y que descubri l slo la manera de obtenerlos.

Otro americano, Rudolph Hofmeister, pas 15 aos de su vida para obtener, partiendo de gallos de pelea asiticos, una capa gris blue dun. Desgraciadamente Herter no nos dijo ms, a lo mejor nos lo dice si se lo preguntamos. Si un gallo blue dun es difcil de obtener, quedan razas que pueden ser interesantes; son las que dan hackles grizzly, la raza Plymouth Rock, entre otras.

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La raza Barbuda de Ucls porcelana, proporciona unos hackles honey dun, miel con lista central azulada y otros muchos. Recomendamos a los que les interesen los gallos, el ir al menos una vez al Saln de la Avicultura que tiene lugar todos los aos, a principios de ao en Pars, al mismo tiempo que el Saln de la Agricultura. La Sociedad Francesa de Avicultura, nos podr dar las fechas exactas, si estamos interesados (Certmenes similares tienen lugar en varias ciudades espaolas). Hemos hablado de gallos, pero sabemos que los cuellos de las gallinas son tambin muy rebuscados para obtener hackles blandos. Para tener gallinas grises no tendremos muchos problemas, ya que existen razas bien fijadas en que las gallinas son de color gris (blue dun). Las Gala Azules son de stas. Hemos dicho ya que para tener buenos hackles haca falta extraerlos de ejemplares de al menos 2 aos. Segn los especialistas, la edad ptima es bastante variable y 2 aos representa una edad media. Los pollos que antes de esa edad tienen ya plumas mal formadas tienen pocas posibilidades de proporcionar buenos hackles posteriormente. Acabamos de recibir del Dr. Pequegnot una nota pequea en la que nos dice que ha organizado una cra de gallos, de la raza Gala azul, en casa de J. M. Mercier, y que posee un buen pedigree. Lo que es ms original de esto es que podemos comprar el gallo y dejarlo en pensin, y esto es muy prctico para los de la ciudad. Cundo se organizar un concurso de gallos de pesca?. La mejor estacin para la extraccin de las plumas es la primavera, al final del invierno. Si esperamos mucho tiempo, los raquis se vuelven frgiles y pueden caerse. Los gallos, efectivamente, sufren una muda o dos anualmente, siendo la ms importante la que tiene lugar en otoo. Cutcliffe nos dice, que l desplomaba sus gallos dos veces al ao; una primera vez como se ha dicho; la segunda a final de verano, en otoo. Efectivamente, a lo largo del verano, segn los hackles, iban cambiando de color, y tomaban un tono castao, como si los hubiesen pasado por un bruidor. Esta particularidad es la que distingue los hackles naturales y los teidos. La recoleccin depende tambin de la condicin del ave. No se deben extraer ms que las plumas que sean bastante grandes, dejando las muy pequeas, ya que stas pueden seguir creciendo. La extraccin se hace pluma a pluma, francamente, sin tirones, en el sentido en que el raquis est dirigido bajo la piel, nunca los cortaremos. Las plumas arrancadas as, volvern a crecer. Las plumas extradas se colocarn una al lado de otra, a presin entre hojas de papel. Ese procedimiento es utilizable para extraer las plumas del cuello de un gallo que nos guste, mientras que sea posible con permiso del propietario. Si tenemos alguna vez un gallo viejo y queremos guardar el cuello completo, cortamos el mismo a ras de la espalda, para preservar la esclavina. Lo colocamos en seguida sobre la espalda, con el pico al aire y damos un corte en la piel del cuello por debajo comenzando por la base. Son necesarias para esto unas tijeras puntiagudas. La piel se prepara separndola de la carne, pero al llegar al pico cortamos en direccin al ojo. Este es el lmite de las plumas que nos sealar el trayecto que hay que seguir. Continuamos cortando hasta que volvamos al pico.
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Si la piel de la base del cuello se despega bien, no ocurrir lo mismo con la parte de arriba, por lo que tendremos que ayudarnos con la cuchilla para despega bien la piel del crneo. Una vez desprendida, se raspa la piel si hace falta, para quitar los restos de carne que puedan quedar adheridas; a continuacin se lava, o mejor se limpia con un trapo hmedo. La piel se coloca en seguida en plano sobre una tablilla, con las plumas tocando la madera. Con la ayuda de puntillas, fijamos la piel a la tablilla por los bordes, mantenindola bien tensa. Comenzaremos por la parte ms ancha, es ms fcil, una docena de puntillas de fijacin son suficientes, si el cuello no es muy grande. Hay que poner mucha atencin sobre todo en colocar las plumas bien en plano. Extendemos en seguida sobre la piel una capa de alumbre, y dejamos secar al aire. Al cabo de tres semanas, como mximo, el cuello est seco. Ray Bergman tiene otro mtodo para tratar las pieles que llevan pelos, pero sta puede aplicarse tambin a las que llevan plumas: la piel, desembarazada previamente de toda traza de carne, se lava con la solucin siguiente: - 1/2 litro de agua - 25 gr. de alumbre - 15 gr. de sal comn Se disuelve en caliente, pero se emplea la solucin en fro, frotando la piel con un trapo bien empapado. Repetimos esta operacin tres o cuatro veces, y dejamos secar, en tensin. Sobre cuellos teidos, la piel est generalmente tiesa e incluso en las negras se puede volver quebradiza. Siempre y segn Ray Bergman, para remediar este inconveniente, se empapa la piel con la mezcla siguiente: - 1/2 litro de alcohol de 90 - 1/2 litro de glicerina No debemos olvidar que los pelos y las plumas se deben preservar de las polillas, sobre todo los naturales, porque stas no tocan los materiales impregnados de anilina; no son tontas, la anilina es venenosa.

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ULTIMOS CONSEJOS

Esperamos que lo anterior nos ayudar a montar bellas moscas. Si tenemos confianza en nosotros mismos, con buenos materiales, y un buen material lo reconoceremos al verlo, es fcil. La base del montaje son las fijaciones y enrollamientos. Para lograr esas fijaciones, al principio, debemos encerar bien la seda. Para los enrollamientos, deberemos cuidar particularmente el paso por debajo. No dudemos nunca en escribir al autor si tenemos problemas o desalientos; ste estar siempre a la disposicin de los que forman parte de la gran familia de montadores aficionados. La fabricacin de moscas artificiales prolonga el placer de la pesca y nos ayuda a entretener al perodo de veda y sobre todo, como deca ya Cotton en 1676: ... Yo se que una trucha cogida con una mosca que hemos montado nosotros mismos, nos procurar ms placer, que veinte truchas cogidas con una de las moscas que compramos en cualquier comercio ... .

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BIBLIOGRAFIA DE LAS OBRAS CITADAS O CONSULTADAS

ALDAM W.H. A quaint treatise on flies, and the art of flymacking by an old Fischerman (1876). Doctor P. BARBEILLON Truchas, Moscas y Devanes (1948). BARKER Th. The art of angling (1651). El arte de la pesca con caa. BATES D. Joseph Streamer fly tying and fishing (1960). Montaje y pesca con streamers. BERGMAN Ray Trout (1965). Trucha. BERNES - Dame Juliana The Boke (sic) of St Alban (1486). BLACKER W. Flymaking, Angling and dyeing (1855). Montaje de moscas, Pesca y tintura. BOISSET (L. de) Las moscas del Pescador de Truchas (1939 y 1951). BOWLKER Charles of Ludlow The art of angling (1829) 1 Edition par Richard y Charles. El arte de la pesca. BURNAND Tony Hablemos de mosca (1946). Vademecum del Pescador a la mosca (y Ch. C. RITZ) (1941). BUCKNALL Geoffrey Fly Tying for beginners (1967). Montaje de moscas para principiantes. BURRARD Sir Gerald Fly Tying: Principies and Practice (1940). Montaje de moscas: Principios y Prctica.

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ALGUNOS TERMINOS INGLESES

Ant. Hormiga. After. Despus, asociado a Fore, es un tipo de montaje. Badger. Tinte de un hackle (color del tejn). Black. Negro. Blae. Gris violeta. Blind(ed). Anzuelo sin ojal. Buff. Gamuza. Bug. Montaje sin hackles, que representa un bicho. Bulging. Comportamiento de una trucha que come ninfas, abolladura. Bumble. Abejorro. Clipped hackle body. Cuerpo con hackles recortados. Cukoo. Cuco, color de algn tipo de hackles. Cree. Color de hackle. Dimpling. Ondas que producen las trucha ninfeando. Down-stream. Forma de pescar aguas abajo. Dubbing. Mtodo para fabricar cuerpos de moscas. Adobo de pelos. Dun. Estado de una efmera, en cuanto sale del estuche larvario a la superficie. Color de algunos hackles, significa cuando est asociado a otra palabra, por ejemplo Blue ... significa Azul de color mate. Fan. Alas en abanico Flack o Fleck. Pelos de la espalda de una liebre. Flank feather. Pluma del costado de un ave. Feather. Pluma. Floss. Floja, floss silk = seda floja. Fore. Ver After. Ginger. Color de pluma. Jengibre. Rojizo. Grey. Color gris. Grizzle. Color gris rayado. Hackle. Pluma larga y estrecha que se encuentra en los cuellos de los gallos y es la que normalmente se emplea para construir moscas. Hide. Piel. Honey. Color miel. Hook. Anzuelo. Iron. Acero, Iron blue, color y tambin una mosca. Loose. Separado, se dice de los hackles separados de la piel. Marley. Color. Mahogany. Color de la caoba. Mane. Crin. Monkey. Color. Moose. Alce.
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Neck. Cuello. Needie. Aguja. Nombre dado a los Nemridos, siendo el ms conocido la Neddle Brown (Aguja castaa). New. Nuevo. Old. Viejo. Poll. Pelo de la cabeza de una liebre. Quill. Captulo especial. Quill wing. Tipo de alas para moscas hechas en o con quill. Red. Color rojo. Reverse. Al revs. Tipo de moscas especiales. Saddle hackle. Hackle de silla. Shadow fly. Mosca fantasma, silueta, mosca sin cuerpo. Silk. Seda. Skin. Piel. Spade feather. Hackle en forma de pala. Spent. Ultimo estado de las efimeras, cuando caen muertas sobre el agua despus de haber puesto los huevos. Posicin de las alas. Spider. Araa. Tipo de montaje. Spinner. Efimera en estado adulto perfecto, o sea, en estado de imago. Spoon wing. Alas en forma de cucharilla. Tail. Cola Tag. Parte final del cuerpo de algunas moscas, especialmente las del salmn Tinsel. Tira muy estrecha y fina que sirve de anillado al cuerpo de algunas moscas, puede ser metlico o de plstico, pero siempre es brillante. Tip. Plumas de la cresta del faisn dorado. Tipped. Cresta del faisn dorado. Topping. Es el extremo del cuerpo de una mosca segn R. Woolley. Tube fly. Mosca montada sobre un tubo, sobre todo se emplea para salmn. Up stream. Forma de pescar, corriente arriba. Whip finish. Nudo final de ejecucin rpida. White. - Blanco. Wilson wing. Alas montadas al sistema de Wilson. Wing. Ala. Wing former. Util que sirve para fabricar alas del mismo tamao. Wing quill. Tipo de alas hechas de o con quill. Wing case. Saco atar de las ninfas.

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INDICE

Pg

Prlogo.... Introduccin. ..

3 4

UN POCO DE HISTORIA .. Un porqu histrico . Un poco de historia .

6 6 7

CAPITULO 1. LOS MODELOS NATURALES Qu encontramos en nuestros ros? Bajo el agua. Sobre el agua Al borde del agua Las Efmeras Los Tricpteros .. Los Silidos .... Los Plecpteros .. Los Nemridos Los Dpteros Examen del contenido del estmago de las truchas

11 11 11 12 12 13 14 14 14 15 16

CAPITULO 2: LOS UTILES .. Los Tornos .. Los Tornos Modernos . Las Pinzas de Hackles . Los Utiles Cortantes Otras Pinzas y Utiles Diversos ...

17 17 18 19 20 21

CAPITULO 3: LOS ANZUELOS ...

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Trminos de Montaje relativos a los anzuelos 26 Colocacin del Anzuelo en las mordazas del torno 27 Posicin del Montador delante de su torno . 29

CAPITULO 4: LAS CERAS, LA PEZ LOS ADHESIVOS Y BARNICES

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Ceras y Pez . 30 Los Adhesivos . 31 Los Barnices 33

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CAPITULO 5: LAS SEDAS DE MONTAJE, FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS; LOS PRIMEROS NUDOS .. 5-1: LAS PRINCIPALES SEDAS DE MONTAJE Cualidades de una buena seda.. Color de las Sedas Grosor de las sedas.. Graduacin .. Seda Preencerada . Hilo para Guantes Hilo para Moscas muy pequeas 5.2: FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS DE LA SEDA DE MONTAJE. Nociones Generales . Algunas Precisiones sobre las fijaciones y enrollamientos de la Seda de Montaje Principio de Enrollamiento . Las Pinzas Lastradas ... Los Botones de Anclaje ... Los Muelles . Los Portabobinas . La Inversin del Sentido de Enrollamiento durante el Montaje . 5.3: LOS NUDOS. .. Las Semillaves o Medias Llaves . El Nudo Final .. El Whip Finish Incidentes relativos a la Seda de Montaje ..

36 36 37 38 38 39 40 40 40

40 41 42 45 45 46 47 48 49 49 51 51 54

CAPITULO 6: LOS CUERPOS. Partes Principales. Materiales para Representarlos. Su utilizacin 6. l.: LOS CUERPOS .. La Cabeza El Trax ... El Abdomen . Los Cercos .. Funcin de los Cercos . Eleccin de los Cercos Extraccin de los Cercos . Fijacin de los Cercos . Diferentes Posiciones de los Cercos en relacin a la Pata del Anzuelo . El TAG y el TIP ..

55 55 55 55 55 56 56 57 58 58 61 62

6.2: EL CUERPO PROPIAMENTE DICHO . 63 Los Materiales para fabricar los Cuerpos 63 Las Sedas llamadas Naturales . 64

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Las Sedas llamadas Artificiales .. La Lana Forma de los Cuerpos . Fijaciones y Enrollamientos El Tinsel .. Formas y Usos de los diferentes tinseles Utilizacin de los Tinseles .. Cuerpos nicamente en Tinsel 6.3: El DUBBING .. Historial .. Qu Pelos Emplear? .. Cmo tomar los pelos? .. Cmo preparar los pelos? Formacin del huso . Formacin del dubbing 6.4: EL HERL Y EL QUILL .. El Herl . El Quill Quill procedente de un Herl desbarbado . Qu parte del Quill hay que utilizar y cmo utilizarlo? Quills sacados del eje central de una pluma Quill procedente del Raquis completo 6.5: OTROS MATERIALES PARA FABRICAR CUERPOS .. La Rafia .. La Paja . El Corcho . Cuerpos Translcidos .. Los Materiales Fluorescentes .. Utilizacin de los Materiales Fluorescentes Los Cuerpos Polcromos . 6.6: EL TORAX Y LA CABEZA ..

65 65 66 67 70 71 71 73 73 74 75 76 76 77 82 82 86 87 90 93 96 97 97 97 97 99 100 101 101 105

CAPITULO 7: LOS HACKLES. Algunas definiciones y trminos de montaje . El Hackle . Hackles procedentes de Cuellos de Gallo Preparar el Hackle Cules con las Cualidades exigidas a los Hackles . Cmo determinar las cualidades de un Hackle en un Cuello entero ... Colores de los Hackles Colores Uniformes .. Los Colores Mezclados .. Los Rayados (Barred) . Hackles Tenidos .. Los Hackles Blandos ... Hackles con Fibras Recortadas

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CAPITULO 8: MONTAJES CON HACKLES . Montajes Clsicos en Mosca Seca .. 8.1: MONTAJES CON HACKLES EN MOSCA SECA ... Anchura de los Hackles .. Longitud de los Hackles .. Preparacin de los Hackles en vista a sus Fijaciones .. Preparacin del Hackle en vista a su enrollamiento Fijacin del Hackle . Crtica de los Casos Citados Enrollamiento del Hackle Montaje de la RED TAG Caso de Dos Hackles .. Montaje de Dos Hackles con Fibras Separadas .. Enrollamientos de Dos Hackles con Fibras Mezcladas .. Montajes con tres Hackles. Las French Tricolores . Montajes variando la Calidad de los Hackles . Hackles Blandos en Mosca Seca . Montajes variando la Dimensin de los Hackles Montajes variando el Emplazamiento de las Fijaciones. LAS FORE AND AFTER (Detrs y Delante). Montajes variando la importancia de los Enrollamientos ... Los Palmers . Primer Caso: El Cuerpo no lleva Tinsel .. Segundo Caso: El Cuerpo llevan un Tinsel . Bivisibles . Trivisibles MONTAJES VARIANDO El SENTIDO HABITUAL DE LOS HACKLES. Los Montajes Avanzados Principios Generales Primer Mtodo Segundo Mtodo .

124 124 126 126 128 129 131 133 137 139 141 146 148 149 151 156 156 158 160 161 162 163 164 166 166 166 167 168

8.2: FALSOS HACKLES Y COMO RIGIDIZAR HACKLES . 171 Falsos Hackles . 171 Cmo rigidizar los Hackles . 176 8.3: MONTAJES CON HACKLES EN MOSCA AHOGADA. MONTAJES CLASICOS O TRADICIONALES Y OTROS... En Mosca Ahogada Montajes de Moscas Ahogadas utilizando fibras solidarias a un Eje Central . Fibras Rgidas . Hackles Doblados Montaje de una Mosca Ahogada con Hackles, con fibras enrolladas. FAVORITA DE CARRERE .. Montajes Palmers en Ahogadas .. Montajes con Hackles Blandos en Mosca Ahogada Montajes de Moscas Ahogadas con Fibras Libres . 8.4: INCIDENTES DE MONTAJE RELATIVOS A LOS HACKLES Y CONSEJOS A LOS PRINCIPIANTES ..

178 179 179 180 182 183 183 186

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CAPITULO 9: LAS ALAS ... 193 9.1: LAS ALAS En Mosca Seca En Mosca Ahogada . Los Materiales . Fibras Soldadas Fibras Libres Algunas generalidades sobre el Montaje de las Alas .. Dimensiones de las Alas . 9.2: ALAS EN PLUMAS ENTERAS (Fan Wing) . Alas de Efmeras . Alas de los Sedges .. Alas de los Dpteros 9.3: ALAS EN PORCIONES DE LAMINAS DE PLUMAS (QUILL WINGS) LLAMADAS ALAS EN QUILL Extraccin de las Porciones de Plumas ... Extraccin nica destinada a Pluma Doblada o Enrollada . Caso de dos Extracciones Opuestas Caso de cuatro Extracciones Fijacin de las Alas en Quill Pies dirigidos hacia adelante Sedges .. Prlidos y Dpteros, Alas en Plano .. Pies de las Alas hacia atrs .. La Little Red Sedge de Skues . 9.4: ALAS EN PUNTA DE HACKLE (Hackle point wing) .. Punta de Hackle - Ala Simple . Puntas de Hackles - Alas Dobles Preparacin .. Puntas de Hackle - Montaje de cuatro Alas Preparacin de las Puntas Fijaciones La Panam ... 9.5: ALAS EN FIBRAS DE HACKLE (Hackle libres wing) . Alas Extendidas - Spent .. Alas Levantadas .. GALLICA N 20 . Formacin de las dos Alas .. Ejecucin del Nudo en Ocho .. Fibras Libres Extraccin Doble . Extraccin destinada a un Ala nica Ala Doble Utilizacin de una Punta de Pluma . 194 194 195 195 198 198 199 200 201 204 210 212

214 215 217 219 222 222 223 225 226 226 227 228 230 231 231 234 234 235 238 238 239 244 244 244 245 247 247 248 249 249

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9.6: ALAS EN HERL . LA ALEXANDRA .

250 251

9.7: ALAS EN PELOS (Hair wing) 251 Moscas Ahogadas 252 En Mosca Seca y Levantados . 253 9.8: LAS ALAS AVANZADAS . Dimensiones Fijaciones LA PONT AUDEMER .. 253 254 254 254

9.9: OTRAS ALAS . 256 Alas en Plstico Traslcido . 258 9. 10: CONSEJOS E INCIDENTES DE MONTAJE RELATIVOS A LAS ALAS .. 259

CAPITULO 10: ALGUNOS MONTAJES EN MOSCAS AHOGADAS

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La Black and Silver (Negra y Plata) 262 La D.R.L. (Doctor R. Lemarchand) 262 10.2: ALGUNOS MONTAJES EN MOSCA SECA . Los Duns . LA GREENWELL'S GLORY . LA OLIVA OSCURA . LA OLIVA MEDIA (GALLICA N 9) .. LA GINGER QUILL (OLIVA CLARA) LA IRON BLUE DUN (OLIVA AZUL DE HIERRO) . Spiners . Los Spents .. Los Sedges .. Los Prlidos . Los Dpteros CAPITULO 11: CUERPOS Y MONTAJES ESPECIALES. Cuerpos Separados y Semi-Separados .. Los Cuerpos Separados .. Los Cuerpos Semi-Separados . 11.2: LOS CUERPOS EN PELOS . 263 263 263 264 264 264 265 265 265 266 267 267

268 268 270 272

11.3: LOS MONTAJES PARACAIDAS 275

CAPITULO 12: LAS NINFAS Montaje de la GAMMA .

278 288

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CAPITULO 13. FLOTABILIDAD E IMPERMEABILIZACION. El Flottotron .. 293 Flotabilidad . 293 Impermeabilizacin . 295 El Flottotron 298

CAPITULO 14: POSICIONES Y EQUILIBRIOS DE LAS MOSCAS SOBRE EL AGUA. FUNCION DEL HACKLE Y DE LOS CERCOS. MEJORAMIENTO DEL EQUILIBRIO ... 300 Estabilidad Longitudinal . 301 Estabilidad lateral 303

CAPITULO 15: TINTURAS 305

CAPTULO 16: CRIA DE GALLOS PARA PLUMAS DE PESCA ...

314

ltimos consejos . 318 Bibliografa . 319

Algunos Trminos Ingleses . 320

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