Pablo Esteban Jarrn N.

Semitica Aplicada

ANLISIS DE LA PELCULA LA DOBLE VIDA DE VERNICA

En primer lugar, La doble vida de Vernica es una obra semiticamente maestra. Cada toma, escena, locacin e incluso la actuacin est diseada de manera intencional y aporta para dar aquel sentido final a la historia. La pelcula es una muestra fiel de la genialidad innata de Kieslowsky, quin utilizar innumerables signos para direccionar la historia hacia el lugar en donde el lector deber sacar sus propias conclusiones, pero con una carga simblica enorme detrs. En este trabajo, intentar aproximarme a la intencionalidad de Krystof Kieslowsky en determinados signos y pasajes de la historia. Los enfoques que utilizar se basarn en el anlisis del signo segn Saussure, la semntica de los objetos de Barthes, y la morfologa del cuento de Propp.

ESTRUCTURALISMO CONVENCIONAL En la Doble vida de Vernica los signos abundan cada una de las escenas que componen el discurso final, sin embargo ser necesario profundizar en algunas cuestiones vitales para la comprensin total de la pelcula. Uno de los que no puede pasar desapercibido dentro de la pelcula es la msica. Es una caracterstica repetitiva en las obras de Kieslowsky darle aquella importancia a la banda sonora en varios pasajes de la pelcula y hasta volverla protagonista de un discurso e indivisible con l. Zbigniew Preisner, musicalizador de la obra, utiliz un gnero instrumental que va acorde a la vida de la protagonista y es parte firme de la trama. Desde el punto de vista estrictamente lingstico, la msica es el arte de combinar los sonidos de la voz humana o de los instrumentos, o de unos y otros a la vez, de suerte que produzcan deleite, conmoviendo la sensibilidad, ya sea alegre, ya tristemente. Solo con este significado extrado de la Real Academia Espaola, la msica se convierte en una herramienta sugerente, en un espacio en blanco para que el espectador saque sus conclusiones.
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Sin embargo desde el punto de vista referencial o contextual, la situacin espacio temporal en donde se desarrolla la pelcula necesita ser clara, es decir, hay que reconocer que la historia se desenvuelve en dos locaciones bien definidas: Cracovia y Paris. Sin embargo es importante notar que la meloda caracterstica de Veronika, la que canta ella, es utilizada por Kieslowsky en los momentos en los que sucede alguna accin que se repite en la vida de las dos chicas. Es decir, la msica casi se convierte en aquel hilo mstico que une a Veronika y a Veronique. Desde un punto de vista paradigmtico, esta semejanza presente entre las dos muchachas a travs de la msica es de un gnero operstico, que se caracteriza por ser una representacin teatral que transmite un drama a travs de la msica (caracterstica que respaldar al signo de las muecas que veremos ms adelante), lo cual se ajusta a la vida de las protagonistas. Por otro lado, diacrnicamente, el discurso se desarrolla en un momento clave de la historia para ambos pases ya que se desarrolla en los aos sesenta, poca que debe afrontar las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial. Pese a que este detalle no tiene verdadera importancia en la trama, la concepcin de las dos Vernicas hace referencia directa a la Europa dividida en dos: comunistas y capitalistas, oriente y occidente. No es coincidencia que el autor haya decidido colocar a Veronika en Polonia y a Veronique en Francia. De hecho, el autor coloca varias muestras de ellos en el discurso, como la figura poltica que pasa por las calles al comienzo de la pelcula o las protestas en la plaza cuando ambas Vernicas se encuentran. Por ello la sensacin que tienen las protagonistas acerca de si estn solas en el mundo o no, secundada por el uso de una musicalizacin estrictamente diegtica en momentos que asemejan una con otra, y la repeticin del recurso solo puede sugerir una dualidad e Vernica; una dualidad que est presente en ms de un individuo pero que es imposible negar. Con esta carga significativa, el sentido que la msica representa en el discurso se refiere a aquella unin existente entre las dos chicas. El uso de la msica representar los momentos en donde Veronika y Veronique actan de la misma manera y sus caracteres se igualan porque comparten las mismas pasiones y aficiones.

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Desde este mismo enfoque es necesario analizar el reflejo. Posiblemente este signo es el que mejor va de la mano con el argumento de la historia y el drama que viven Veronika y Veronique. El reflejo es una de las herramientas ms frecuente y mejor utilizadas por parte de Kieslowsky. De manera sutil, aunque clara si ponemos atencin, el autor introduce una y otra vez a la protagonista reflejada en algn lugar, sobre todo en los momentos en los que habla de sus pasiones, las mismas que se repiten en su homnima francesa. Desde un punto de vista lingstico el reflejo es aquello que reproduce, muestra o pone de manifiesto otra cosa. Por ello, quiz se acopla perfectamente a aquello que la historia quiere transmitir y el uso que el director le da es inmejorable. Pero, referencialmente, el reflejo aparece continuamente en el discurso: en la ventana, al conversar con su padre; en el espejo, al conversar con su la pianista; en la ventana del bus, al encontrar a su novio; en el vidrio de las escaleras del consultorio mdico, al ir a revisarse del problema cardiaco; etc. Es importante comprobar que, sintagmticamente, el reflejo siempre se encuentra en momentos definitivos para la protagonista; momentos en los cuales es necesario que ella tome una decisin sobre su vida o analice algn aspecto sobre aquella dualidad que vive con otra persona. Por otra parte, en un contexto ms abstracto de la presencia del reflejo, es imposible evitar compararla con el inmortal mito de Narciso. Pese a que el discurso no es exuberantemente pretensioso, si se alcanzan a captar algunos rasgos narcisistas puesto que el autor presenta un mundo completamente centrado en la imagen de Vernica: sus diferentes siluetas, su sensualidad, su pasin su aficin y hasta sus miedos. La referencia del reflejo sugiere en cierta manera esta caracterstica que no deja de ser genial. En un tema ms diacrnico, aquel reflejo comprende, nuevamente, la imagen de dos mundos similares pero que nunca se encontrarn, refirindose a la cuestin poltica. Aunque muchos crticos han mencionado que La doble vida de Vernica no tiene ninguna relacin con la poltica, la intencionalidad de Kieslowsky en escenas como la de las protestas o la de la figura poltica que se traslada por las calles de Cracovia en un vehculo son referencias casi elocuentes del matiz poltico que ofrece el autor. Pero, en este punto es importante darnos cuenta de una situacin, el reflejo es la verdadera similitud entre Veronika y Veronique. El reflejo es una fiel copia de la realidad, pero no es la realidad en

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s. Por ello, culturalmente, representa un mundo totalmente distinto al de la persona que se refleja pero sin la posibilidad de ocultar las situaciones que se asemejan. En resumen de esto se trata La doble vida de Vernica. La vida de Veronika, una chica polaca que posee un problema cardiaco, es apasionada de la msica, le gusta el sexo y desbordar sus sentimientos; y la vida de Veronique, una chica francesa que tambin tiene un problema cardiaco, tambin le apasiona la msica, el sexo y trasmitir sus sentimientos sin miedo. Pero ambas son distintas. Ambas se desenvuelven en un mbito diferente y con personas diferentes. Por ms similares que intenten ser, o intente mostrarlas Kieslowsky, no son la misma persona, son dos mundos diferentes. Tal y como el reflejo. Por ello la intencionalidad del autor se enfoca en mostrar a la misma persona que entrega por completo sus sentimientos pero al ser reflejada, muestra dos mundos similares pero diferentes. La intencin del autor es poner sobre la mesa a una chica que aparentemente tiene un ejemplar completamente similar, pero jams igual. Por ello el sentido del reflejo es resaltar las diferencias entre Veronika y Veronique. En poner a disposicin del lector un signo que en principio sugiere una igualdad incuestionable, pero al profundizar se percata que el reflejo reproduccin de la realidad y nunca la realidad en s. no es ms que una

Por ello es importante notar la intencionalidad de Krystof Kieslowsky al involucrar a una protagonista en medio de una musicalizacin completamente diegtica y afrontando una situacin en donde el reflejo transmite un mensaje especfico. Todos los signos se juntarn para configurar un sentido especfico planificado por el autor.

SEMNTICA DEL OBJETO Para el anlisis de los objetos que conllevan una carga semiolgica importante, ser necesario citar algunos de los pasajes del discurso que ponen de manifiesto aquellas conclusiones a las que iremos llegando y corroborarn el sentido final. Los objetos que
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colocaremos bajo la lupa sern: el cristal (con todos sus sinnimos grficos: vidrio, plstico, espejos, etc.) y las muecas.

EL CRISTAL En primer lugar, debemos definir nuestro objeto ya que se manifiesta de diferentes maneras en repetidos pasajes del discurso. El objeto lo llamamos cristal pero aparecer como vidrio de autobs, esfera de plstico, espejo, mosaico de cristal en puertas, etc. Es decir, toda aquella superficie por la cual la protagonista, sobre todo, podr observar y encontrar una imagen definida. Por ello debemos arrancar determinando que la funcin del objeto es aquel de adornar, o ser til en las ventanas, puertas y dems estructuras que sostienen una edificacin. Pero la verdadera funcin que nos interesa en el anlisis de La doble vida de Vernica es la funcin de permitir una visin a travs de s, tener una consistencia slida pero con la facultad de tener una transparencia que permita que una persona pueda observar algo que est del otro lado. Esta funcin posiblemente tiene una connotacin tecnolgica de utilidad para el ser humano en el sentido de que permite seguridad pero no aislamiento. Es decir, el humano lo utiliza para tener una percepcin de la realidad exterior cuando se encuentra dentro de algn lugar. Pero evidentemente, no posee una realidad certera o completamente fiel. Es precisamente en este punto la verdadera intencin de Kieslowsky. Nunca ser coincidencia que Veronika y Veronique aparezcan en escena, repetidamente, acompaadas de un vidrio, un cristal o un espejo. Taxolgicamente, una superficie transparente representa la facilidad de observar el mundo como en una vitrina, con la seguridad del lector. Pero simblicamente, el autor utiliza continuamente la transparencia para transmitir la idea de evaluacin de la realidad. Esto quiere decir que siempre que las protagonistas se enfrentan a un cristal, en realidad afrontan una evaluacin de aquella realidad que estn viviendo. Evidentemente, en primera instancia no es posible percatarnos de esta cuestin ya que las situaciones son aparentemente muy comunes: un espejo al frente a un telfono, el vidrio de un autobs, la ventana de una casa, el cristal del mosaico de una
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puerta. Sin embargo, al distanciarnos de aquella funcin pobre y espectacularizar el objeto nos percatamos del trasfondo. La trasparencia representa la posibilidad de observar una realidad que no es la que podramos captar si estuviramos del otro lado. Porque en un vidrio o en una ventana puede estar presente mucho ruido que desve la verdadera fidelidad de la verdad. Es decir, cuando la protagonista est presente junto a un cristal, la realidad deber ser evaluada. El lector deber preguntarse es real aquello que vive la protagonista? Es real aquello que estamos viendo a travs? Esta asuncin est muy bien plasmada en la pequea esfera con estrellas que la protagonista carga y observa. En ella, la realidad est cabeza arriba y el lector se percata de ello, pero superficialmente no comprende el verdadero sentido. Es evidente que se trata de un signo ya que por s solo viene a buscarnos y se espectaculariza. Por ello, de forma metonmica, el cristal representa la evaluacin de la realidad de la protagonista. Porque las situaciones especficas en las que ambos, Vernica y el cristal, aparecen, la situacin se refiere a la dualidad que envuelve a la historia. Por ejemplo, en un comienzo, las estrellas casi identifican a Veronika, con la escena en la cual ella mira la noche boca arriba y descubre una realidad diferente. Esta situacin se repite cuando la chica observa a travs de la esfera que tiene las estrellas. La realidad que ella vive es de verdad, o solo al observar a travs de la esfera encuentra una realidad distinta pero verdadera? Acaso ella es la que est del otro lado del vidrio, o solo est viendo una representacin de la realidad? Lo mismo ocurre al repetir la situacin en la cual ambas vernicas observan a sus amantes a travs de un cristal: la polaca lo mira por el vidrio del autobs, la francesa por el vidrio de una puerta. Otra situacin en la cual la protagonista debe analizar una cuestin fundamental de su vida es al observar a travs del vidrio a una anciana que camina con unas fundas de basura. En este smbolo, especficamente, el autor pone de manifiesta aquellas diferencias que quiso resaltar desde un comienzo. Veronika observa aquella escena caracterstica de Kieslowsky y decide reaccionar, gritndole para ofrecerle su ayuda. Pero Veronique decide solo observar y pasarla por alto. El lector puede determinar aquello que se asemeja ms a la realidad o a la fantasa. Es decir, el autor pone a prueba al lector para determinar si puede distinguir o no aquello que es verdad. Por ello,

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muchas veces se ha catalogado a Kieslowsky de pretensioso y han colocado a sus obras en una escala que es apropiada solo para acadmicos. Sin embargo la escena cumbre que define este signo es aquella en la plaza, cuando Veronika descubre a Veronique. Ambas estn separadas por un vidrio y la protagonista necesita preguntarse sobre la realidad. Necesita conocer si la verdad que cree vivir es real o solo una apariencia de algo reflejado en un vidrio. La protagonista evala si es ella o no. De esta manera, el cristal, o el espejo, siempre le preguntan al lector cuestiones fundamentales de su propia existencia. Lo que veo es verdaderamente real? Es posible que yo sea nico e irrepetible? Aquello que vivo es la realidad o solo un reflejo? Por ello es un signo exquisitamente planteado. Adems, tras la continua repeticin de este recurso, el sentido se convertir en una funcin que utiliza el autor para dar a entender un momento en el cual Vernica siente aquella dualidad.

LAS MUECAS Las muecas son una prueba perfecta de la genialidad de Kieslowsky. Estas figuras que maneja un titiritero demostrarn en todo momento la dualidad entre Veronika y Veronique. En primer lugar la funcin de las muecas apunta al entretenimiento. Un mueco en general es una figura elaborada con pasta, madera, trapos u otra cosa que sirve de juguete. En el caso de los tteres, son la herramienta del titiritero para recrear una funcin. En principio su funcin es clara pero no hay que pasar por alto una de sus caractersticas fundamentales: la representacin de la realidad. Nuevamente Kieslowsky coloca al lector en una posicin de anlisis, ya que las muecas representarn, por la misma concepcin de la escena (sublime y magnfica), un sentido que obligatoriamente debe desbordar a la funcin. Taxolgicamente, la mueca es un artefacto que intenta asemejarse a una persona y entretiene a aquel o aquellos que la utilizan. Sin embargo, desde un punto de vista simblico, el uso de una mueca va direccionado a representar una realidad determinada
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por un individuo que juega a ser dios. Pero, al relacionar la forma y el fondo, es decir, la concepcin de una representacin teatral con unas muecas como forma y la trama de aquella representacin como fondo, Kieslowsky casi grita que en esa escena se resume la pelcula. Las semejanzas que se presentan en la representacin comparadas con la realidad vivida por Veronika, ya muerta en ese momento, y Veronique que observa la obra, son innegables. De hecho, sintagmticamente, comprenden una de las razones del enamoramiento de la protagonista francesa, que tambin ser igual al de la polaca. La trama de la representacin del titiritero coloca a una bailarina que muere en escena. Situacin exactamente igual a la muerte de la Veronika real, quien muri en pleno concierto. Posteriormente, tras la escena de sexo entre Veronika y Alexandre, la chica encontrar al titiritero terminando de elaborar las muecas de ella y su gemela. De hecho, la escena que culmina con aquel dilogo casi salta de la pantalla ya que una de las dos muecas est movindose y la otra est tendida, muerta. Evidentemente, Kieslowsky motiva al lector a tener una percepcin ms clara de su intencionalidad, pero dejando algunos espacios en blanco para que el lector asuma aquello que creo con el fin de recrear la historia y redescubrir su intencionalidad.

MORFOLOGA DEL CUENTO Al ingresar al anlisis de los personajes que estn involucrados en La doble vida de Vernica, es necesario comprender que la intencionalidad del autor es resaltar las diferencias que existen entre las dos mujeres pero no es posible pasar por alto sus similitudes. Por ello desde un comienzo se puede definir un paralelismo en donde las protagonistas evolucionan constantemente. Sin embargo es evidente que existe una gradacin en cuanto a la dualidad que existe entre ellas ya que, como hemos visto, los signos que utiliza el autor para representar esa caracterstica se repiten una y otra vez: la trasparencia, la evaluacin de la realidad, las muecas, etc. Po otra parte, ambas Vernicas comparten la funcin de la carencia. Ambas saben que les falta algo y lo reconocen. No tienen la certeza de qu es, pero desbordan sus sentimientos
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con respecto a ello. Esta caracterstica se pone de manifiesto sobre todo en el momento en el cual Veronika muere. En la escena siguiente, que se asume ocurre al mismo tiempo de la muerte de la polaca, tras su romance, le abunda una tristeza gigante, pese a no saber la razn verdadera, solo atina a llorar. Evidentemente esta unin que comparten se manifiesta de sobremanera tomando en cuenta que uno de los arquetipos que definen a las protagonistas es la pasin. En esta escena sucede una situacin peculiar ya que el autor casi reinicia la trama pero contada desde otra perspectiva. La presentacin de una escena de sexo, la misma con la que empez el discurso, sugiere como un punto de inflexin en donde en lector debe estar atento a los contrastes que la historia presentar a partir de ese momento. Adems, un tpico que predomina el discurso es el de representacin como representacin. Es decir un theatrum mundi que se pone de manifiesto a lo largo de la pelcula. El hecho de que las protagonistas deban estar bajo la lupa del lector y que su actuacin este sometida a una evaluacin de la realidad evidencia que es una representacin relacionada al theatrum mundi. Tambin se encuentra presente la escena de las marionetas en la cual se representa una realidad previamente sometida a evaluacin. Es por ello que este tpico rodea la trama del discurso y va de la mano con aquella duda sobre la verdad que presenta el autor.

En conclusin, La doble vida de Vernica es una obra caracterizada por la semiologa presente en cada una de las escenas que componen la historia. De hecho, todas componen una idea de evaluacin de la realidad en la cual el lector se pregunta si aquello que observa es verdad o fantasa. Por otra parte, es un discurso que sugiere, en todo momento un trasfondo que va ms all de lo normal ya que el lector debe determinar si la historia obedece a una realidad o a una fantasa. En definitiva es una obra maestra realzada por Krystof Kieslowsky quien deja en claro su posicin trascendental al realizar una pelcula.