A LETRA COMO IMAGEM, A IMAGEM DA LETRA: AS METFORAS GRFICAS DE PAUL KLEE

Maria do Carmo de Freitas Veneroso Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais Resumo: Este um estudo a respeito do dilogo e das relaes intertextuais no processo escritural nas artes do sculo XX. O papel de Mallarm enfatizado no processo de recuperao dos vnculos entre a palavra e a imagem, assim como o trabalho pioneiro de Picasso e Braque, seguidos por vrios artistas, entre eles Paul Klee, que faz vrias referncias escrita em suas obras. Palavras-chave: Palavra e imagem; relaes intertextuais; Paul Klee; escritura Abstract: This essay aims at studying the dialogue and inter-textual relationships which operate in the process of criture within the arts in the 20th Century. The role of Mallarm is emphasized in the process of rescuing links between word and image, as well as the pioneering work of Picasso and Braque, followed by many other artists, as Paul Klee, who refers many times to writing in his works. Keywords: Word and image; inter-textual relationships; Paul Klee; criture

Apresentao Este um estudo a respeito do dilogo e das relaes intertextuais no processo escritural nas artes do sculo XX. Nele sero discutidas as relaes entre imagem e texto focalizando o trabalho de Paul Klee, que com suas metforas grficas uniu arte e escrita em seu trabalho, eliminando a existncia de uma hierarquia entre ambas. Ao justapor as figuras e a sintaxe dos signos, esse artista abole o princpio ocidental que afirma a diferena entre representao plstica e referncia lingstica (Foucault). Uma leitura abrangente das relaes entre imagem e texto aponta como, em determinado momento, se deu uma ruptura entre signos lingsticos e elementos plsticos. H no sculo XX uma reintegrao das palavras no discurso plstico, quando elas irrompem no espao do quadro, ao mesmo tempo em que a visualidade dos signos lingsticos e do espao da pgina resgatada pelos poetas. grande a importncia de Mallarm nesse processo e tambm o trabalho pioneiro de Picasso e Braque, seguidos por vrios artistas, como Klee, com suas referncias escrita. Para trabalhar a questo do dilogo entre imagem e texto, os conceitos de criture (Barthes) e intertextualidade (Bakhtine/Kristeva/Compagnon) compem o quadro terico.

A aplicao do conceito de criture s artes plsticas leva a pens-la no como uma funo da linguagem, mas como uma desfuncionalizao, pois explora no as riquezas infinitas de um texto, mas seus pontos de resistncia, forando-o a significar o que est alm de suas funes. A questo da intertextualidade percorre, tambm, todo esse estudo, j que a arte do sculo XX pode ser analisada como um processo intertextual de reescrita de outros textos. A idia da intertextualidade est implcita nos procedimentos dos poetas e artistas que se apropriam de fragmentos de jornal, bilhetes de trem e rtulos de produtos. Tambm a apropriao de textos literrios, textos veiculados pelos meios de comunicao de massas, signos e smbolos e diferentes alfabetos passa a ser uma presena constante na arte do sculo XX estando relacionada introduo de novas mdias. Enfim, atravs da anlise das impurezas textuais (Hal Foster), investigarei de que maneira a quebra de limites rgidos entre as diferentes linguagens, que se precipitam umas nas outras, afetou as artes no sculo XX e continua a faz-lo nosso sculo, com nfase na quebra de fronteiras entre o texto e a imagem. A letra como imagem, a imagem da letra Essa apario da letra no espao do quadro e a explorao da visualidade da letra na poesia est ligada a vrios fatores. A dissoluo dos limites precisos entre as linguagens artsticas e o dilogo cada vez maior entre as categorias artsticas pode ser apontada como uma das possveis explicaes para isso. A desconstruo da escrita tem feito com que escrita e desenho se encontrem num lugar limtrofe que um local privilegiado para se pensar as relaes entre imagem e palavra. Tambm o movimento pendular na arte tem levado os artistas e poetas a buscar a visualidade da letra, reafirmando a origem visual da escrita. Esse dilogo que a arte do sculo XX estabelece com a escrita, ao mesmo tempo em que a escrita dialoga com a visualidade da letra, reata, de certa maneira, antigos vnculos existentes entre a palavra e a imagem, entre o trao do desenho e o trao da escrita, revelando que a escrita no apenas um meio de transcrio da fala, mas uma realidade dupla, dotada de uma parte visual.

Ao analisar a questo do dilogo entre as artes, notamos que parmetros tidos como imutveis tm sofrido abalos e questionamentos. A arte da segunda metade do sculo XX tem se encaminhado em direo a um questionamento dos seus conceitos bsicos. um movimento pendular para l e para c, para a frente e para trs (Bhabha
1998:23),

apontando para a impossibilidade de progresso na arte.

No mais preocupada com a pureza formal dos veculos artsticos tradicionais a arte recente se volta para as impurezas textuais. O campo da arte mudou na medida em que as formas distintas de expresso (visual versus literria, temporal versus espacial), enraizadas em reas separadas de competncia, j no so mais obedecidas. Assim como no h mais um limite preciso entre o visual e o literrio, tambm tempo e espao se articulam e o que Hal Foster chamou de impureza textual pode se estender at a quebra dos limites entre as diferentes linguagens. Na busca da origem da visualidade da escrita, nos deparamos, na histria da escrita, com um momento em que se torna quase impossvel separar escrita e desenho, de tal maneira eles se relacionam. A imagem pintada, desenhada ou gravada pode ser considerada uma forma de escrita, e a escrita tambm um veculo grfico, que comunica atravs das formas. Como afirma Anne-Marie Christin (Christin, 1995:5) a escrita nasceu da imagem, considerando o termo escrita no seu senso estrito de veculo grfico de uma fala. Assim sendo, a arte do sculo XX pode ser vista como uma tentativa de reatar os antigos vnculos existentes entre escrita e imagem, tendo como precursores Mallarm, com Un Coup de Ds e Picasso e Braque, com os papier-colls. Ao mesmo tempo em que poetas como Mallarm restauram a visualidade do poema, artistas plsticos vo buscar no texto alm da sua visualidade, a sua materialidade. Essa estreita relao entre imagem e escrita, embora tenha se modificado atravs dos tempos, nunca deixou de existir totalmente. Pelo termo escrita, entendem-se as suas vrias formas, que vo desde as pinturas rupestres da pr-histria, passando pela escrita cuneiforme, pelos hieroglifos egpcios, pelos diferentes alfabetos e pelos caracteres da escrita ideogramtica, at a narrativa visual, presente na arte grega e romana e tambm nas histrias em quadrinhos e no cinema. Entretanto, por muito tempo (do sculo XV ao sculo XX), vigorou, na sociedade ocidental, um princpio que afirmava a separao entre signos lingsticos e elementos plsticos. Esse princpio estabelece : a separao

entre representao plstica (que implica a semelhana) e referncia lingstica (que a exclui). Faz-se ver pela semelhana, fala-se atravs da diferena. De modo que os dois sistemas no podem se cruzar ou fundir (Foucault, 1989:39). Desse modo, mesmo quando esse encontro se dava, ele era regido por alguma forma de subordinao, de hierarquia entre imagem e texto, indo da forma ao discurso ou do discurso forma: a legenda, o ttulo, a ilustrao, a crtica de arte e todo discurso que gira em torno da pintura. No ocidente, foi, portanto, somente a partir do final do sculo XIX e incio do sculo XX que uma relao mais estreita entre arte e escrita se restabeleceu, atravs do trabalho de poetas e artistas plsticos. H um lugar fronteirio, onde imagem e texto se encontram, sendo que, ao mesmo tempo em que a escrita explora a sua visualidade, a arte restitui escrita sua materialidade, sua qualidade de coisa desenhada. Mallarm provocou uma verdadeira ruptura ao lanar mo de recursos visuais na composio de seu poema-constelar, Un Coup de Ds. O poeta no somente faz uso da tipografia, mas tambm quebra a linearidade (fundamento da escrita ocidental) e rompe com a sintaxe e a pontuao, de modo que as relaes entre as palavras sero sobretudo relaes espaciais. Dos espaamentos, dos brancos, da disposio das palavras que emergem os significados. Opera-se, assim, uma recuperao do valor visual dos signos lingsticos e um resgate dos vnculos entre palavra e imagem, obscurecidos por muito tempo, na sociedade ocidental, pela considerao exclusiva do aspecto sonoro da palavra. A explorao de recursos grficos junto ao texto, realizada por Mallarm, com Un Coup de Ds, teve vrios desdobramentos, entre eles, o trabalho de Apollinaire, com seus Calligrammes e tambm as experincias futuristas de neotipografia, como Les mots en libert, de Marinetti e Lantitradition futuriste, de Apollinaire, vindo a se cristalizar mais tarde nas obras de Joyce, Pound e cummings. Explorando ainda os recursos grficos junto ao texto, podemos citar os experimentos dos dadastas, como por exemplo o manifesto de Tristan Tzara, DADA souleve tout e vrios poetas, entre eles Giuseppe Ungaretti, com seu poema Perfections du noir e ainda a poesia concreta. A explorao dos valores plsticos do poema vai ter continuidade por todo o sculo XX, tambm com poetas como Joan Brossa, cuja obra est situada entre o semntico e o visual.

Paralelamente a esse movimento em direo a uma poesia que utiliza, cada vez mais, elementos plsticos, ocorria uma situao anloga nas artes plsticas, com os artistas utilizando, cada vez mais, recursos da escrita em seus trabalhos. Podemos dizer que a palavra apareceu pela primeira vez no espao do quadro, de uma maneira mais sistemtica e integrada ao discurso plstico, na produo dos pintores cubistas, na dcada de 1910. As idias do progresso e da modernidade vo substituir o culto da natureza e a fascinao pela paisagem, presentes na produo pictrica do sculo XIX. As cidades com seus signos, marcas e grafismos dos anncios de rua vo substituir as paisagens impressionistas. Atravs da apropriao de fragmentos da realidade urbana, como textos tipogrficos, jornais, partituras musicais, embalagens, bilhetes de metr, os pintores cubistas introduzem a palavra em suas colagens. A seguir, esses artistas comeam a pintar as palavras sobre a tela, porm mantendo suas caractersticas tipogrficas. Com Picasso, a desconstruo se deu atravs de uma investigao sobre os elementos que constituem o quadro, e tambm atravs de uma profunda anlise do espao, fracionando a realidade em planos superpostos e simultneos. Com suas colagens Picasso inaugura uma forte tendncia da arte contempornea, incorporando na obra artstica materiais no artsticos, letras e elementos textuais. Num processo intertextual, fragmentos retirados de jornais, partituras musicais, papis de parede, etc., foram incorporados obra, para que, tal como num quebra-cabeas, as partes se ajustassem ao todo. Ao mesmo tempo, Apollinaire realizava trabalho semelhante com seus caligramas, nos quais ele tambm discute as relaes espao/tempo, e nos quais a letra imagem e a imagem letra. Atravs da aproximao do trabalho desses dois artistas percebe-se, de uma maneira clara, como, nesse momento artes plsticas e literatura confluram para um terreno comum, discutindo questes semelhantes. Vrios foram os artistas que seguiram o caminho aberto por Picasso com suas colagens. Em alguns artistas, a aproximao entre imagem e texto se d atravs da apropriao de elementos da escrita no espao do quadro, como em Braque e Schwitters. J no trabalho de outros artistas, como Klee, Motherwell e Cy Twombly, a escrita remete s garatujas e a diferentes alfabetos. A palavra transgressora surge nos graffiti e nos trabalhos de artistas como Basquiat. O restabelecimento das relaes entre arte e literatura se d em trabalhos de artistas como Arlindo Daibert e Kiefer, ao mesmo tempo

em que a materialidade da palavra est presente em obras de Ann Hamilton e Barbara Kruger. Tambm na poesia visual recente nota-se uma nfase maior na imagem, como em Joan Brossa, apontando, mais uma vez, para a ruptura dos limites entre as categorias artsticas. A apario da letra no espao do quadro e a explorao da visualidade da letra na poesia esto ligadas, portanto, a vrios fatores: a dissoluo dos limites precisos entre as linguagens artsticas, sendo que as categorias artsticas tm se misturado cada vez mais, com a aproximao entre as artes; a desconstruo das categorias tradicionais tem feito com que escrita e desenho se encontrem; a questo do movimento pendular na arte, que tem levado os artistas a buscar a visualidade da letra, reafirmando a origem visual da escrita. Foi grande a presena de artistas desconstruindo textos e criando intertextos escriturais no decorrer do sculo XX e nota-se que ela ainda constante. As metforas grficas de Paul Klee: o smbolo, a letra, o ideograma, a escritura Paul Klee foi um artista que uniu arte e escrita em seu trabalho, atravs de um trabalho intertextual, no qual ele incorpora signos, letras e ideogramas, reafirmando a visualidade da escrita e extinguindo o princpio ocidental que estabelece a diferena entre representao plstica e referncia lingstica, abolindo a existncia de uma hierarquia entre ambas. Nos trabalhos de Klee, a referncia escrita ocorre de muitas maneiras, indo desde a meno explcita a letras do alfabeto, como por exemplo a presena da letra R na pintura intitulada Villa R, at a referncia caligrfica em desenhos como O playground das crianas ou ainda formas ideogrficas. Existe, portanto, uma qualidade de escritura em seu trabalho, que constante e marcante, e isso que se pretende analisar. Muitas das pinturas de Paul Klee so como uma forma de escrita com seus signos, setas, letras flutuantes, vrgulas, claves. Durante muito tempo, considerou-se que a escrita fosse meramente um substituto visual para a fala. J Roy Harris, em Signs of Writing (Harris, 1995:4), trata a escrita como um modo independente de comunicao, considerando que existem formas de escrita como a musical, a matemtica e outras que obedecem os mesmos princpios da escrita verbal: a comunicao vista no como um

processo de transferir pensamentos ou mensagens de uma mente de um indivduo para outra, mas consistindo da integrao contextualizada de atividades humanas por meio de signos(Harris, 1995:4). A escrita seria, pois: uma funo da verstil capacidade humana para criar signos" (Harris, 1995:4), e dentro dessa perspectiva que podemos analisar o trabalho de Paul Klee. Como disse Robert Hughes, a respeito dos trabalhos desse artista:
...seu cdigo para qualquer objeto, das nervuras de uma folha ao modelo das grades de irrigao tunisianas, no se empenha em uma descrio sensual, mas em vez disso declara ser simplesmente uma imagem mental, um hierglifo existindo em um espao emblemtico (Hughes, 1991: 306).

Pode-se fazer uma aproximao entre Flora Csmica e o Banquete na festa do vale, pintura mural egpcia. O primeiro aspecto que chama a ateno a organizao espacial de ambas. Klee utiliza a mesma composio em barras que aparece na arte egpcia, com as imagens seguindo uma seqncia linear. Todas as figuras se encontram no mesmo plano, no havendo sugesto de perspectiva. Mas o que mais instigante nessa pintura a sua qualidade de hierglifo. Os hierglifos egpcios so um sistema de escrita que mistura smbolos semnticos que substituem palavras e idias, tambm conhecidos como logogramas, e signos fonticos, fonogramas, que representam um ou mais sons. Alguns hierglifos so imagens reconhecveis de objetos, como um pssaro ou uma cobra, isto , so pictogramas, mas a imagem no representa necessariamente o sentido do signo (Robinson, 1995: 34). Como os hierglifos, os signos de Klee so muitas vezes imagens reconhecveis de objetos, e atravs deles o artista cria seu prprio sistema de escrita. Outras vezes, ele usa smbolos que remetem a idias ou significados, sem no entanto, representar objetos. Um outro aspecto que nos interessa, em Klee, a maneira como ele direciona nosso olhar, sugerindo a maneira como o quadro deve ser lido. Enquanto no texto escrito, de uma maneira geral, h um caminho nico para o olhar - da esquerda para a direita e de cima para baixo nas civilizaes ocidentais - a leitura de um quadro oferece uma outra dinmica para o olhar.

Assim, pinturas como Flora Csmica possuem uma certa simetria que remete aos hierglifos. Os hierglifos egpcios eram lidos tanto da direita para a esquerda quanto da esquerda para a direita. Porm:
sempre, qualquer que fosse a direo escolhida, os signos individuais ficavam numa posio tal que os olhos do leitor passassem por eles da frente para as costas. Assim, se algum olha para uma linha de hierglifos e v os signos (aves, humanos, animais, etc) virados para a direita, ento a direo da escrita da direita para a esquerda - e vice-versa (Robinson, 1995:94).

Em alguns casos da escrita egpcia, acontecia uma mudana de direo na leitura, em uma mesma pea. Isso acontece, por exemplo, na chamada falsa porta de Khut-enPtah. Esse tipo de porta marcava os limites em uma tumba egpcia entre o domnio dos mortos, fechado e proibido, e uma rea relativamente acessvel, onde amigos e parentes do morto pudessem fazer preces e oferendas. Khut-en-Ptah mostrado duas vezes no canto inferior esquerdo da porta e duas vezes direita, nos dois casos voltado para dentro. Tambm a coluna de hierglifos diretamente acima de sua imagem, est toda ela voltada para dentro, formando imagens espelhadas. Essas mudanas de direo na leitura dos hierglifos estavam ligadas esttica e simetria, demonstrao de respeito por imagens de deuses, reis e outros e tambm para facilitar a leitura. Tambm na pintura de Klee existe essa mudana de direo na leitura, com todos os elementos do quadro voltados para dentro, criando uma impresso de simetria, como nos hierglifos. Em algumas obras, Klee utiliza smbolos tais como a flecha1 que servem para direcionar nosso olhar, criar uma dinmica interna no quadro que nos diz como ele deve ser lido. A flecha um signo que traz consigo uma semelhana de origem, como se fosse uma onomatopia grfica, a figura que formula uma ordem (Foucault, 1989: 41). Klee pretende, com a flecha, dar uma forma ao movimento: Que forma dar ao movimento daqui para l? - Questo capital que contm um momento temporal. Porque daqui para l implica no tempo um antes e um aps. (Klee apud Geelhaar, 1975: 52) Com essa idia do antes e do depois, ele insere o tempo na obra. Esse o caso, por exemplo, da obra Em suspenso (sobre o ponto de se elevar) [En suspens (sur le point de
No curso na BAUHAUS que Klee consagra anlise dos smbolos de formas em movimento pio, espiral, pndulo e flecha - o artista enfatiza a flecha. GEELHAAR, Christian. Paul Klee et le Bauhaus. Neuchtel: Editions Ides et Calendes, 1972, p.51.
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slever)], onde a flecha mostra um sentido de deslocamento das figuras no sentido ascendente. Tambm os ngulos formados pelas linhas do desenho direcionam o movimento para cima, indo culminar na flecha. J em outras obras como Le rveil du printemps, h uma semelhana com a escrita chinesa, quando a comparamos com os ossos de orculo da Idade do Bronze. Na China, na Idade do Bronze, esses ossos de orculo eram cascos de tartaruga e escpulas de boi que serviam como orculos, onde se escreviam questes sobre o futuro; o casco ou o osso era aquecido at rachar, e o significado da rachadura era interpretado, fornecendo uma resposta para as perguntas gravadas. Muitos dos signos dos ossos de orculo so considerados antecedentes reconhecveis de modernos caracteres chineses. Na pintura de Klee, os signos so gravados sobre a tela e parecem fazer parte de alguma escrita ideogrfica, ou seja, so caracteres capazes de comunicar idias sem a interveno do fonetismo ou da linguagem falada, como so definidos os ideogramas. Tudo isso mostra que Klee, ao trabalhar com a escrita, produz um conjunto grfico que no faz parte de nenhum alfabeto ou cdigo conhecidos. como ler um texto escrito em uma lngua que no se domina, mas da qual se pode intuir os significados. Pode-se dizer tambm que ao tentar ler seu trabalho, ns nos conscientizamos de como automtico o processo de se ler uma lngua que se conhece. Ele nos obriga, portanto, a desconstruir esse processo de leitura, retomando, passo a passo, seu aprendizado. Ns percebemos, tambm, a visualidade da letra, sua qualidade de imagem. Aquela imagem que est ali letra e tambm desenho. Ao se observar sua obra, nota-se que, em meio a tanta diversidade, o artista repete certos elementos (como a flecha, as letras, a composio), que servem como guias. Ele parece criar seu prprio alfabeto. Foi grande a presena de artistas desconstruindo textos e criando intertextos escriturais no decorrer do sculo XX e nota-se que ela ainda constante. Tendo encontrado condies propcias para seu desenvolvimento, essa forte tendncia da contemporaneidade se radicalizou no trabalho de alguns e surgiu de forma mais sutil no trabalho de outros. A subordinao entre imagem e texto foi quebrada, no existindo mais uma hierarquia entre ambos. No h mais a preocupao em explicitar uma imagem, como acontece nas legendas ou nos ttulos, assim como no se trata de ilustrar um texto

ou de um discurso que gira em torno da pintura. As palavras se integram ao discurso plstico, tornadas, elas mesmas, imagens.
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