You are on page 1of 11

Avangardismul poetic romanesc

Contimporanul revist literar de avangard




Avangardismul este numele generic dat unor orient ri i grup ri literar-artistice moderniste ap rute ndeosebi la nceputul secolului al XX-lea. Dac originile metaforei avant-gardei coboar , dup cum argumenteaz Matei C linescu, pn la mijlocul secolului al XVI-lea, mi c rile artistice grupate sub denumirea omonim reprezint un fenomen al secolului al XX-lea, puternic asociat conceptului de modernitate cu care, de cele mai multe ori, se i confund . Ca atitudine i orientare, avangarda reia in extremis aceea i configura ie temporal a modernismului(conform c reia trecutul este reductibil la o con tiin normativ osificat i astfel sacrificat n numele ideii de progres i viitor salvator): apologia nonconformismului pe fondului unui vizionarism militant, revolu ionar. Tendin ele estetice ale avangardismului iau na tere i se dezvolt sub semnul unei nega ii radicale refuzul categoric i global al artei i literaturii anterioare. Cu ct acestea sunt mai intens considerate clasice, academice, oficiale, consacrate, cu att antagonismul urmat de respingere este mai agresiv i mai violent. Acesta este sensul cel mai profund i mai general al activismului, al luptei, opozi iei i rupturii pentru care pledeaz avangardismul: o contestare absolut a tot ceea ce este nvechit, a poncifelor de orice natur . Iar o asemenea nega ie se men ine arareori, poate niciodat , n sfera esteticului pur: este vorba ntotdeauna de un refuz global, cu implica ii mai mult sau mai pu in artistice, mai mult sau mai pu in teoretice.

Pornit la vn toarea formelor tradi ionale indiferent de orientare -, cum ar fi ordinea, inteligibilitatea i ns i no iunea de capodoper , avangardistul sfr e te adesea prin a uita de viitor, pentru c futurismul teoretic al avangardismului ajunge uneori un simplu pretext pentru utilizarea tehnicilor subversive i subminatoare. Evolund sub auspiciile refuzului categoric, ale unui nu autofondator, avangardismul lanseaz pe pia a cultural un nou produs: artistul-om, pentru care via a e spectacol, iar spectacolul e via . O estetic sinuciga a antiartei pentru antiart . Contimporanul, revist ap rut la Bucure ti, s pt mnal, ntre 3 iulie 1922 i 7 iulie 1923, apoi lunar, ntre aprilie 1924 i ianuarie 1932 avndu-l ca redactor pe Ion Vinea. Contimporanul reprezint prima i cea mai semnificativ publica ie a avangardei romne ti, cu un program estetic bine conturat. n primii ani, revista, eclectic , manifest predilec ie pentru articolele de orientare democratic i adesea polemic despre actualitatea politic intern i extern , pentru cronici economice, anchete sociale. Printre primii colaboratori se num r Tudor Arghezi, F. Aderca, Camil Petrescu, B. Fundoianu, Ion C lug ru. Inten iile inovatoare, moderniste ale mentorilor publica iei, Ion Vinea i Marcel Iancu, ambii afla i printre ini iatorii mi c rii dadaiste de la Zrich, sunt ns evidente nc din 1923. ntr-un articol intitulat Pentru contimporani, revista i m rturise te inten ia de a atrage aten ia militan ilor celebri ai artei i literaturii contemporane din Occident asupra Bucure tilor i de a se sincroniza cu spiritul epocii, definit ca vitez , mi care, for . Cristalizarea programului propriu-zis al grup rii, menit s deschid calea unui curent salubru i nvior tor, ncepe cu popularizarea unor articole-manifest i cu tip rirea unor eseuri despre arta nou .

. nainte de a deveni o revist de avangard propriu-zis i n pofida diversit ii de preocup ri i de stiluri, Contimporanul i v de te orientarea modernist prin aten ia acordat manifest rilor culturale i artistice moderne de peste hotare. Al turi de publicistica socio-politic , sunt de men ionat n 1923 articolul explicativ al lui Hans Richter, Constructivismul, care traseaz principalele coordonate ale curentului, formulate mai trziu i de mentorii Contimporanului, eseul Cubism i empirism, apar innd lui F. T. Marinetti, care i anun i inten ia de a vizita redac ia revistei i de a ine o conferin n octombrie 1923. Atitudinea pluralist a Contimporanului se men ine, de altfel, de-a lungul ntregii sale apari ii, iar interesul publica iei mbr i eaz o arie foarte larg de manifest ri ale artei moderne, prin noile curente, constructivismul, futurismul, dadaismul, suprarealismul. Cele dinti note i nsemn ri ale conduc torilor revistei, Ion Vinea i Marcel Iancu, au n vedere nu literatura, ci arta n general, n spe curentul abstrac ionist, strns nrudit cu constructivismul. n ni te Note de pictur se pledeaz pentru ,,o ct mai liber interpretare a alc tuirii lumii (1992), iar ntr-o not de la Po ta redac iei, pentru superioritatea artei abstracte, n care, f r asentimentul nim nui (1923).

Textele cu caracter de program estetic se nmul esc din 1924, cnd revista i afirm pregnant caracterul literar-artistic i orientarea avangardist . Cteva dintre premisele noi arte promovate de Contimporanul sunt enun ate explicit de c tre Marcel Iancu ntr-un articol-program, intitulat nsemn ri despre art (1924): repudierea esteticii romantice i clasice i a vechiului concept de crea ie bazat pe cultul frumosului, antira ionalismul, antididacticismul, n art , elogiul ingenuit ii artei primitive, ntemeiat pe instinct i spontaneitate. Din toate aceste nsemn ri, mai mult sau mai pu in elaborate, prinde contur celebrul Manifest activist c tre tinerime al constructivi tilor, inserat n num rul 46 din 1924 i influen at de cel similar al revistei olandeze ,,De Stijl din 1920, care se remarc nainte de toate prin fervoarea sa negativist : ,,Jos arta, c ci s-a prostituat! Poezia nu e dect un teasc de stors glanda lacrimal a fetelor de orice vrst ; Teatrul o re et pentru melancolia negustorilor de conserve; Literatura, un clistir r suflat; Dramaturgia, un borcan de fetu i farda i etc. n locul vechii arte, constructivi tii propun, dup principiile artei abstracte, ,,minunea cuvntului nou i plin de sine, expresia plastic , strict i rapid a aparatelor Morse, a adar sincronizarea artei, ntr-o expresie concentrat , intelectualizat , dinamic , n deplin acord cu ritmul vie ii citadine, impregnat de tehnicism i ma inism. Reportajul, nota ia fugar , imediat sunt mai adecvate timpului dect romanul, n accep iunea constructivi tilor, iar obiectivitatea, renun area la individualism i la subiectivitate ar fi o condi ie a accederii la ,,arta integral , pecete a marilor epoci.

Coordonatele programului formulat de Contimporanul, unele tr s turi comune cu alte mi c ri de avangard , antinaturalismul, antiromantismul, corelarea n form i con inut a artei cu tehnica, aspira ia c tre arta sintetic se reg sesc i n numeroase alte articole-program publicate ulterior aici. ntr-un eseu consacrat arhitecturii, Marcel Iancu formuleaz astfel o defini ie a curentului: ,,Constructivismul este arta ,,abstract , care, crescut dintr-un sim optimist al vie ii, purific arta de orice urme de romantism, fiind expresia cea mai violent a dorului de construc ie a vremii noastre(Constructivism i arhitectur , 1925). Formula estetic a orient rii este aplicat cu prec dere artelor plastice, sculpturii i arhitecturii, fapt explicabil prin forma ia artistic a multora dintre animatorii s i, pictori i sculptori, precum Marcel Iancu, Mili a P tra cu, M.H.Maxy, Victor Brauner .a. Sub auspiciile publica iei sunt organizate expozi ii individuale i de grup, popularizate intens, cum ar fi, de pild , marea expozi ie interna ional din decembrie 1924, la care particip arti ti din ntreaga Europ . Din 1925, Contimporanul i l rge te spectrul, sco nd numere speciale consacrate artelor plastice, arhitecturii sculpturii, artizanatului i unor personalit i marcante precum C. Brncu i, nso ite de articole programatice. Leg tura indisolubil dintre constructivism i arta abstract nu exclude ns ponderea mare acordat literaturii, ndeob te poemului, definit de Ion Vinea ca rezultant a tuturor artelor: muzica, plastica, literatura, sunetul, materia, verbul se rezolv n poezie, scrie poetul mentor al mi c rii(Principii pentru timpul nou, 1925). Principalele repere ale curentului constructivist n liric , intelectualismul, citadinismul, geometrismul, concentrarea expresiei, elemente comune, de altfel, i altor orient ri de avangard , sunt ilustrate de versurile semnate de Ion Vinea, Ilarie Voronca, Tristan Tzara, B. Fundoianu, t. Roll, Mihail Cosma, Filip Corsa, Tana Quil.

Modernismul moderat pe care l afirm n fapt gruparea de la Contimporanul, apare limpede, de asemenea, n comentariile critice publicate ndeosebi n primii ani de activitate a revistei. n cadrul unei rubrici cu caracter nepermanent din anul 1923, Ion Vinea i F. Aderca apreciaz operele unor scriitori ca Adrian Maniu i Ion Pillat, articole elogioase fiind consacrate lui Mihai Sadoveanu, G. Co buc, Al. Vlahu , Anton Pann(sub semn tura lui Tudor Arghezi), Liviu Rebreanu, Al. A. Philippide, nu f r a fi exprimate pe alocuri rezerve fa de sem n torism i gndirism. Eseistica, de factur divers , i publicistica literar i artistic , foarte bogat , chiar i dup anul 1929, cnd revista i pierde coloratura pronun at avangardist i redevine eclectic , este sus inut , ca i poezia, i de scriitori din afara grup rii, precum Mihail Sebastian, Tudor Arghezi i, sporadic, Panait Istrati, Constantin Noica. Specificul avangardist al publica iei angajate n impunerea unui nou curent artistic este mai transparent n domeniul traducerilor i al raporturilor stabilite cu avangarda str in . n scurt timp de la apari ie, Contimporanul i asigur colaborarea a numero i reprezentan i a noii arte din Olanda, Fran a, Italia, Germania, Danemarca: futuri tii Marinetti i Prampolini, expresioni tii Herwarth Walden i Ludwig Kassak, cubi tii constructivi ti Theo van Doesburg, Georg Linze, fo tii dadai ti Hans Arp, Tristan Tzara, suprareali tii Andr Breton, Paul Eluard, B. Peret. Apar i desene n maniera avangardist realizate de Marcel Iancu, cronici dramatice sus inute de F. Aderca, cronici cinematografice, articole de popularizare a recitalurilor i spectacolelor de art nou organizate de grupare. Al i colaboratori: Victor Eftimiu, Lucian Boz, Radu Boureanu, Sandu Tudor, N.D. Cocea, Dan Botta.

Tudor Arghezi - Flori de mucigai


 

Flori de mucigai Poezia Flori de mucigai, cu titlul identic cu al volumului, este poezia programatica, apare ca arta poetica argheziana. In aceasta poezie se releva actul creatiei, experienta sisifica nebanuita chiar prin oximoronul flori de mucigai, figura de stil ce consta in alaturarea a doi termeni care exprima sensuri contradictorii, incompatibile din punct de vedere logic, dar care aducprin contrastul lor o imagine poetica deosebit de sugestiva. Recurgand la sensul propriu al cuvantului mucigai se creaza o imagine urata, dezgustatoare. Conotatiile create de Arghezi pe calea transfigurarii artistice stau sub semnul esteticii uratului ( ca la Baudelaire in Florile raului ). Frumosul florilor este transgresat (inundat) de calalalt termen al sintagmei Flori de mucigai Confesiunea poetului este tulburatoare, plina de dramatism, fiindca actul poetic facut cu daruire (pentru a oglini un univers uman terifiant al puscariilor) devine martiraj, truda sisifica : Le-am scris cu unghia pe tencuiala/ Pe un parete de firida goala/Pe intuneric, in singuratate,/Cu puterile neajutorate . Tema poeziei este deci acest aspect generalizat al travalilui artistic : Si m-am silit sa scriu cu unghiile de la mana stanga .

    

Prin cunoasterea realului, a unui univers fetid, imund, scriitorul poate sa reflecte grotescul, uratul, absurdul- nefiind ajutat nici de zodii, si nici de sfinti ; el scrie ca un damnat Cu puterile neajutate/ Nici de taurul, nici de leul, nici de vulturul/ Care au lucrat imprejurul lui Luca, lui Marcu si lui Ioan . In acest text, totul este decantat, esentializat in simboluri. 38438cnc19sxz7f Imaginile urmatoare sunt surprinzatoare, de o neasteptata originalitate. Poetul traieste stari limita in planul cunoasterii si in cel al creatiei, el se comunica pe sineprin metafore, enumerare, repetitii, versuri abrupte, sacadate. El scrie stihuri fara an (iesirea din timp, din istorie), stihuri de groapa(ale suferintei, morbidului si macabrului ), stihuri de sete de apa(vitregia, chinul existential, dezechilibrul), stihuri de foame de scrum (terifiantul, infernalul, deznadejdea halucinanta, depresia onirica ). Lumea inchisorii parca aduce blestemul, raul, poetul nu-si poate acorda vointa creatoare cu efortul dirijat spre rezultatele scontate : Cand mi s-a tocit unghia ingereasca/Am lasat-o sa creasca/ Si nu a mai crescut/ Sau nu o mai am cunoscut . In resorturile intime ale poetului se produce o fractura grava instrainarea - sau nu o mai am cunoscut . Chiar si topica arata dezarticularea, stangacia, iesirea din echilibrul firesc atat de necesar. In viziunea densa a suferintei, Arghezi concentreaza timpul, spatiul, fenomenele naturii, crisparea eului poetic: Era intuneric.Ploaia batea departe afara, nx438c8319sxxz Si ma durea mana ca o ghiara Neputincioasa sa se stranga Si m-am silit sa scriu cu unghiile de la mana stanga.

Scriitorul foloseste cuvinte populare care au efect stilistic in context : mucigai, stihuri , scrum , ghiara , firida . In sintagmele firida goala , puterile neajutate , unghia ingereasca -epitetele sunt abstracte, aduc un spor in planul ideii si sentimentului, cititorul patrunde mai bine in substanta conotatiilor. Unghia ingereasca . unghiile de la mana stanga - tencuiala , firida goala sunt elemente esentiala pentru infaptuirea programului scriitoricesc . intunericul , ploaia , singuratatea consemneaza conditiile depresive in care poetul cu puteriile neajutorate trebuie sa scrie.Poetul este constient ca pentru a realiza volumul intreg Flori de mucigai , pentru a evoca figuri dintr-un mediu socio-uman mai putin obisnuit trebuie sa apeleze la inventivitatea lexicala, mai ales ca sugereaza existenta unei licariri de moralitate si frumusete oriunde, fiinca omul este recuperabil, oricat de jos ar fi cazut.

  

 

Bibliografie: ***, Dic ionarul general al literaturii romne, vol. I II, Ed. Univers Enciclopedic, Bucure ti, 2004 C linescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Craiova, Editura Vlad &Vlad, 1993 Mincu, Marin, Avangarda literar romneasc , Ed. Minerva, Bucure ti, 1983 Pop, Ion, Avangardismul poetic romnesc, EPL, Bucure ti, 1969

You might also like