Semitica de los MMC/ Prof. Norberto Flores C.

Extracto de Tesis de Castellano de Isabel Gonzlez Toledo (2000)

Cine El desencadenamiento de la segunda guerra mundial hizo que la industra de Hollywood abandonara sus temas anteriores y diera cabida en primer lugar a los temas blicos, que se orientaron hacia la propagacin de una esperanza en la victoria americana final. Una excepcin en este panorama del inicio de los aos cuarenta lo representa Orson Welles con el Ciudadano Kane (1940), vivo testimonio del ascenso de la plutocracia capitalista americana y retrato de una sociedad a la que tan bien fotografi en El cuarto mandamiento, filme en el que se ocupa de las relaciones entre las tradicionales familias agricultoras y los nuevos ricos de la industria automovilstica. Las tareas de los reporteros blicos darn origen a un cine documentalista de grandes logros, especialmente en Estados Unidos e Inglaterra, donde se haba creado la Escuela Documental Britnica, que desarrolla ampliamente la temtica laboral, comercial y por supuesto social. En Rusia. El momento decisivo narra la batalla de Stalingrado con una peculiar perspectiva, la de los planteamientos estratgicos. Junto al cine Blico, los productores ofrecen muchas pelculas de evasin que calmen un poco la angustiada existencia de las masas ciudadanas (El ladrn de Bagdad, de A. Korda, es un significativo botn de muestra de esta pretensin). Con el cese de las hostilidades se abre una nueva y definitiva etapa que llega hasta nuestros das. El primer gran captulo del cine de posguerra lo constituye el neorrealismo italiano. Tpicamente posblico y asumiendo la conmocin moral que la guerra y sus consecuencias producen, es el movimiento americano conocido como la generacin perdida ( R. Rosen, E. Kasan, J. Huston, F. Zinnemann, etc). Temas como la corrupcin, incluyendo la de sectores pblicos u oficiales, la marginacin de los negras, que por otra parte han luchado como iguales en los campos de batalla, el antisemitismo, etc., son los elegidos por estos jvenes directores que asumen un realismo crtico, pronto denunciado como subversivo por la Comisin de Actividades Antiamericanas, promovida por Mac Carthy. Orson Welles, Charles Chaplin y muchos otros son obligados a exiliarse para no caer en la caza de brujas. El agravamiento de la guerra fra, las crisis de Corea y Berln, ponen fin a este esplendoroso realismo social e incluso la Escuela Documentalista neoyorquina ve clausuradas sus actividades tan fructferas desde aos atrs. La debilitacin de estos importantes movimientos y sus posteriores evoluciones, llevan al cine mundial por derroteros muy variados e incluso contradictorios. Grandes producciones de escaso valor artstico ocupan a numerosas gentes del cine europeo o americano (BenHur, El Cid, etc.), situacin que llega a nuestros das aunque con innovadores efectos tcnicos. Ms interesante es la vertiente que atiende a temas tan contemporneos como la soledad e incomunicacin existentes en nuestra sociedad industrial. En parte enlazan con el naturalismo francs del perodo anterior e incluso con la corriente neorrealista, pero su preocupacin por el individuo aislado est apoyada en una filosofa existencial. Goddard, Truffaut, Resnais, en Francia, Antonioni en Italia o W. Wilder en Estados Unidos, son exponentes de esta frustracin en que vive la sociedad neocapitalista y sobre la que lanzan una implacable crtica.

Tras una etapa de control estricto por las autoridades fascistas, los directores italianos comienzan en los ltimos mases de la Segunda Guerra Mundial a elaborar un cine sincero, que busca en la realidad la fuente de su temtica. El neorrealismo es una crnica desnuda de los hechos cotidianos y un buceo social en los aspectos tristes de la vida. Los problemas de posguerra, el paro, el hambre, los nios abandonados, son tomados por las cmaras, y el cine se concibe ante todo como testimonio documental. El padre de la escuela Rossellini, en el filme- manifiesto Roma, ciudad abierta (1945), tuvo que trabajar con escasez de medios, lo que le oblig a estimular su ingenio; "filmamos la mayor parte de las escenas en los mismos lugares donde ocurrieron los hechos que reconstruimos" (Rossellini). La veracidad de escenarios y tipos nos transmite el sufrimiento y el espritu de resistencia del pueblo italiano bajo la ocupacin alemana. Con esta ptica de anlisis de la miseria y la violencia, De Sica, asociado al guionista Zavattini, otro nombre fundamental en la historia del neorrealismo, afronta en El limpiabotas el tema de la infancia de posguerra, maduraba precozmente entre las carencias y peligros de un pas ocupado por tropas extranjeras. Con menor capacidad potica y una tendencia hacia la exageracin melodramtica construye De Santis Arroz amargo (1949), donde se denuncian las duras condiciones de trabajo de las cosechadoras de arroz. Se pasaba con esta pelcula a nuevos horizontes argumentales, ya no directamente relacionados con la guerra; as Luigi Zampa describe con espritu mordaz las costumbres italianas y Pietro Germi indaga en los problemas de los ferroviarios o con ms acierto entre los obreros de las minas de azufre sicilianas (El camino de la esperanza, 1950). Pero antes, en 1948, ha producido el neorrealismo dos autnticas obras maestras: La tierra tiembla de Luchino Visconti y El ladrn de bicicletas de Vittorio de Sica. Al neorrealismo periodstico, de captacin de escenas reales, de Rossellini, que basa la filmacin en la improvisacin, opone Visconti un neorrealismo social, una pelcula detenidamente elaborada, para mostrar, a travs de las vicisitudes de unos pescadores sicilianos, la imposibilidad de la liberacin por el esfuerzo del individuo aislado y la necesidad de la solidaridad de clase. Este propsito se hubiera completado de haber realizado la triloga que por entonces tena en proyecto, con otras dos pelculas sobre los obreros de las minas de azufre y los trabajadores del campo. En De Sica encontramos un humanismo tierno, una piadosa compasin por los seres doloridos, con una perspectiva similar a la de Chaplin. El ladrn de bicicletas constituye un documento sobre la falta de trabajo y el valor de supervivencia que puede suponer algo tan elemental como una bicicleta (el protagonista vende cuanto tiene para adquirirla y recibir el encargo de pegar carteles, y se la roban el primer da de trabajo) y por otra parte un canto emocionante a la solidaridad entre los humildes, solidaridad que se presenta como su nico patrimonio. Es la pelcula que mayor admiracin ha suscitado fuera de Italia. A partir de 1952 los directores vuelven a los argumentos del fascismo, la guerra, la ocupacin; es el retorno a los orgenes. Sin embargo Cesare Zavattini, que haba aportado guiones a filmes de De Sica, sostiene por entonces que todava no se haba realizado ninguna obra autnticamente neorrealista. Para l el director debe tender a sustituir la representacin de la realidad por la realidad misma; as nacen los filmes-encuesta, que ofrecen ms documental que de pelcula en sentido estricto. Comic El comienzo de la segunda guerra mundial supone un freno al desarrollo del comic, por las dificultades materiales y por las pugnas ideolgicas generadas por el conflicto. En los estados unidos la mayora de los grandes personajes del mundo del cmic visten el uniforme militar o colaboran con la polica de su pas para deshacer complots o perseguir espas. pocas o casi ninguna novedad importante se producen en estos aos, y todava la

situacin result ms deteriorada por la creciente fuerza de los sindicatos que controlaban todo: los temas, el tamao de las tiras, los dibujantes, etc. En Europa fue igualmente costoso volver a editar, pero el despegue fue ms brillante que en los Estados Unidos. En Blgica contina editndose Tintn y en Francia Albert Uderso crea su primer personaje Arys Buck. En Espaa, en el veterano semanario TBO (creado en 1917) colabora Marino Benejam con su Familia Ulises, de calidad internacional. Tambin de esta poca es la serie de El Guerrero del Antifaz, obra de Manuel Gago. A partir de 1950 se aprecia un claro renacer del comic, pero ya no fue lo mismo que en la poca dorada las circunstancias son muy distintas y eso va a generar un producto nuevo. La sociedad se ha vuelto ms crtica y escptica y no se interesa por las fantasas de la cienciaficcin y los super-hroes. por otra parte la corriente puritanista que recorre el mundo hace que se cree una autocensura que vetar determinadas temticas. Adems la televisin comienza a privatizar la atencin de las masas que pronto descubren que es ms cmodo ver que leer y ms sencillo apretar un botn una vez que pasar hojas muchas veces. De esta manera las nuevas direcciones de expansin del comic son dos: una la tira-cmica de los diarios, con intensin humorstica pero crtica, dirigida a los adultos, y la otra ser los comics-books, principalmente para los adultos. En la primera lnea hay que destacar la seria Charlie Brown (1950) de Charles M. Schulz, con sus personajes Peanuts, Lucy y, sobre todo Snnopy; o la serie Mafalda (1964)del argentino Quino (Joaqun Salvador Lavado), que critican, con ingenuidad y escepticismo, el mundo de los mayores. Bibliografa Historia del Arte, Editorial Salvat 1989, tomo 5 y 6 Enciclopedia Encarta, Multimedia. Grandes Maestros de la pintura 1993, Editorial Planeta. Sitios Internet: -Yahoo.com/arteycultura/buscadores/artenet. -teleline.terra.es/ personal/mbayona -espaolyahoo.com/artes aplicadas_ /arquitectura/arquitecto