LA NOVELA HISPANOAMERICANA

ESQUEMA 1. La novela hasta 1940: Novela realista. 2. La nueva novela. 2.1. Primera renovacin novelesca: hacia el "realismo mgico". 2.2. La nueva novela hispanoamericana: novelstica del "boom". 3. ltimas tendencias.

1. LA NOVELA HASTA 1940. NOVELA REALISTA

La novela americana se caracteriza hasta 1940-45 por una esttica claramente arcaizante para el perodo. No hay en principio renovacin formal: Sus tcnicas son bsicamente realistas, una herencia de la novela del siglo XIX, e incluso a veces con residuos del Romanticismo, muy floreciente all. Los nicos intentos de renovacin novelesca son ms bien tentativas de renovacin del lenguaje, generalmente por la va de la incorporacin de elementos lingsticos modernistas, pero sin que se alteren los modos tpicos de la narracin realista: cronologa lineal, creacin de personajes, etc. S hay, en cambio, una renovacin temtica, que adapta la novela a las realidades ms acuciantes y ms originales de la realidad americana del momento. As aparecen tres subgneros bsicos: - La novela de la naturaleza, o ms propiamente novela de la selva. Se centra en la descripcin de las fuerzas telricas de una naturaleza an indmita, que con frecuencia aparece como destructora para el hombre. - La Vorgine de Jos Eustasio Rivera (Colombia), impresionante descripcin de la selva devoradora en un estilo que debe mucho al modernismo. - Don Segundo Sombra de Ricardo Giraldes (Argentina), ms optimista, por su recreacin del tipo del gaucho adaptado a su medio de la pampa.

- Doa Brbara de Rmulo Gallegos (Venezuela) crea un personaje femenino que representa la violencia del mundo virgen americano. En Canal muestra la potencia telrica de la selva del Orinoco. - La novela poltica representa los problemas polticos (y revolucionarios) de una zona en constante inquietud. Destaca la aparicin de dos gneros: Uno, la novela de la revolucin mexicana, que producir lo mejor de este apartado, muchas veces a cargo de escritores no profesionales que narran solo su experiencia propia durante la inacabable y conflictiva revolucin de Mxico. Las mis interesantes, Los de abajo, de Mariano Azuela, y ms tcnicas: El guila y la serpiente de Luis Martn Guzmn. Segundo gnero, la "novela de dictador", que no se desarrolla hasta unos aos ms tarde. La sombra del caudillo, de Luis Martn Guzmn. - La novela social muestra la estructura social basada en una oligarqua terrateniente que a su vez se apoya en las fuerzas extranjeras para proceder a una explotacin intensiva de la tierra y de los grupos sociales inferiores, en muchos casos indios, que son alternativamente explotados o despojados y expulsados de su tierra natal o a veces simplemente sometidos al genocidio. Aparece as el subgnero caracterstico del perodo, la novela indigenista en la que la mezcla de preocupaciones sociales se mezcla a la bsqueda de las races indgenas y a la denuncia de sus problemas. El proceso empieza a fines del XIX con Aves sin nido de Clorinda Mato de Turner, y prosigue sobre todo con Raza de Bronce de Alcides Arguedas (Bolivia.) y con Huasipungo de Jorge Icaza (Ecuador). Semejantes, pero mucho mis complejas, son las novelas de Ciro Alegra (Per) sobre todo en El mundo es ancho y ajeno, donde muestra la peculiar psicologa del indio expulsado de su tierra y su civilizacin, para el que todo es ya un mundo extrao. Ms simblica, pero con un tema semejante es Los perros hambrientos.

2. LA NUEVA NOVELA
La novela y el cuento hispanoamericanos en la segunda mitad del siglo XX En los aos 40 y 50 la literatura hispanoamericana da las primeras muestras de superacin de los modelos narrativos que haban dominado el panorama literario en las dcadas anteriores. El Regionalismo de los aos 20 y 30 (<<novelas de la tierra y novelas

sociales), ms preocupado por la utilidad del mensaje literario que por cuestiones estticas, comenzaba a agotarse. Los cambios se debern, entre otros, a los siguientes motivos: - Influencia del surrealismo y del psicoanlisis, (surge una nueva concepcin de la realidad que pona en duda la capacidad del hombre para entender el mundo por medio de la observacin y la razn). - Las transformaciones en la vida social (el crecimiento de las ciudades, el mayor acceso a la enseanza, la mejora de la propia industria editorial). - Influencia de los renovadores de la literatura europea y norteamericana (Faulkner, Joyce, Proust, Kafka y Dos Passos, especialmente). Todo ello favorecer el nacimiento de la llamada nueva novela. Esta nueva novela (que se consolidar definitivamente en el boom de los aos 60) supondr la aparicin de: - el nuevo mundo urbano (junto a los espacios rurales) - la atencin a los problemas humanos, junto a los sociales. - lo local ir dejando paso a los temas y smbolos de alcance universal. -la incorporacin de elementos fantsticos o maravillosos se ha sealado como la caracterstica ms definitoria de la nueva tendencia: lo mtico, lo legendario, lo irracional y lo mgico irrumpirn en las historias a travs de dos tcnicas principales: la poetizacin de la realidad (ver lo extraordinario que se esconde tras lo cotidiano) y la naturalizacin narrativa de lo maravilloso (tratar, en el transcurso de la narracin, los hechos maravilloso como si fueran normales). La temtica de estas novelas es muy variada, pero destacan en todas ellas dos compromisos: - Compromiso con el ser humano y sus problemas - Compromiso con la historia convulsa del continente americano. Del primero derivan las novelas existenciales, en las que predomina la soledad, la incomunicacin, la prdida del sentido de la vida, la muerte y los personajes en conflicto con su entorno; en esta lnea habra que situar la obra de Onetti (cuyos personajes persiguen, sin alcanzarlo, algo que d sentido a sus vidas) y de Sbato (quien escribe para bucear en la condicin del hombre). Del segundo compromiso, derivan las novelas sociales, entre las que destacan las novelas de dictador,: - Miguel ngel Asturias en El seor Presidente - Gabriel Garca Mrquez en El otoo del patriarca - Roa Bastos, en Yo, el supremo - Vargas Llosa en La fiesta del chivo. Otros autores reflexionan sobre la historia del continente (civilizaciones precolombinas, colonizacin, tiranas y guerras de independencia): - Alejo Carpentier en El siglo de las luces, - Vargas Llosa en La guerra del fin del mundo.

La metaficcin -reflexin sobre el proceso creativo dentro de la obra- es tambin motivo recurrente. - Julio Cortzar en Rayuela es, en este sentido, ejemplo paradigmtico, al incluir en los captulos prescindibles (recordemos que la novela propone dos lecturas posibles, con y sin estos captulos) las teoras de Cortzar sobre la creacin literaria. El humor (cuyo tratamiento vara desde la stira mordaz al humor ldico) El erotismo (en todas sus dimensiones, ms y menos convencionales). Las innovaciones afectarn, as mismo, al discurso y a las tcnicas narrativas. La ms evidente es la ruptura de la estructura tradicional de la novela (lo que obliga a prestar una mayor atencin en la lectura). Destacaremos: - la ruptura de la Iinealidad temporal (prospecciones, retrospecciones, digresiones, historias intercaladas o paralelas), - la introduccin de un tiempo subjetivo (el de la memoria, el de los sueos, el tiempo psicolgico) - la combinacin de voces narrativas y puntos de vista diferentes (el narrador omnisciente se sustituye por un narrador protagonista desdoblado, incorporando la voz del subconsciente a travs de los sueos, el monlogo interior o la segunda persona autorreflexiva). Otra constante es la preocupacin por el lenguaje, - el poder de sugerencia - el ritmo de la prosa. - experimentacin con el idioma (neologismos, juegos tipogrficos, distorsiones sintcticas o semnticas), -rescate de lo coloquial para vivificar el relato (aunque rechazan lo excesivamente local) - barroquismo, en ocasiones, tal es el caso de Carpentier, que desemboca en un barroquismo descriptivo (el propio autor declaraba que Amrica, continente de simbiosis, de mutaciones, de vibraciones, de mestizajes, fue barroca desde siempre). ETAPAS DE LA NUEVA NARRATIVA HISPANOAMERICANA

2.1. PRIMERA RENOVACIN NOVELESCA: HACIA EL REALISMO MGICO.

Desde 1940 comienzan los primeros intentos de renovacin de la esttica de la novela, a cargo de lo que podramos llamar "primera generacin". Hay una relativa renovacin temtica, basada en la aparicin de temas urbanos y existenciales, aunque perviven los viejos

temas, sobre todo el tema social. Pero lo ms llamativo es cmo junto a la realidad irrumpe la imaginacin, de modo que realidad y maravilla aparecern ntimamente ligados en la novela, aunque a travs de distintos procedimientos segn los autores: uso del mito, de la leyenda, de la magia, de la poesa. Esto es lo que se ha dado en llamar "realismo mgico" y alternativamente "lo real maravilloso". Parte de la renovacin formal se debe a la lectura y a la incorporacin de elementos tomados de alguno de los grandes renovadores europeos de la novela (Faulkner sobre todo, pero tambin Kafka y Joyce) o tomados del lenguaje surrealista, muchos de cuyos hallazgos lingsticos se emplean para expresar lo maravilloso. Destaca primero en ese gran proceso de renovacin Miguel ngel Asturias (Guatemala) , primero con sus leyendas mgicas basadas en la fantasa del mundo maya: Leyendas de Guatemala y luego con una novela que inaugura en verdad el gnero de la "novela de dictador",(ya anticipado en Espaa por Valle-Incln con Tirano Banderas). Su novela es El seor Presidente, con un lenguaje barroco y musical empleado para narrar una poltica tirnica y espeluznante. Hay influencias de la vanguardia europea y del propio Valle-Incln. Alejo Carpentier (Cuba), gran estilista en prosa, cultiva una peculiar novela histrica que suele centrarse en lugares y momentos de transicin entre grandes movimientos histricos o artsticos, que presenta con un estilo rigurossimo, un maravilloso poder de evocacin, y a veces con verdadero divismo, como la novela corta E1 acoso. Pero son grandes novelas Los pasos perdidos, sobre la bsqueda en la selva venezolana de una tribu y a la vez de los orgenes de la civilizacin y de la esencia de lo humano; El siglo de las luces, reflexin sobre la revolucin y el tiempo. El recurso del mtodo es su propia novela "de dictador", relativamente reciente en la historia, pero ubicada en una Amrica an primitiva que contrasta con el trnsito cultural entre lo decimonnico y la vanguardia, el liberalismo "belle poque" y el nuevo fascismo que acaba sufriendo el protagonista. Jorge Luis Borges (Argentina) nunca cultiv la novela, sino solo el relato breve, con un estilo concienzudo, muy sutil pero muy riguroso, que debe bastante a: 1. Su tempransima experiencia como poeta vanguardista; 2. Su lectura de "raros" autores europeos y sobre todo anglosajones; 3. Su conocimiento de las literaturas nrdicas. Se expresa siempre en cuentos breves -o en poesa- alrededor de unos pocos temas: La identidad humana, su contingencia, y su posible carcter colectivo;

el destino del hombre y su posible falta de libertad; el tiempo y la condicin tal vez ilusoria o tal vez circular de ste; la eternidad y el infinito; consecuencias de lo anterior; el mundo como laberinto entre lo real y lo irreal y por fin la muerte tambin dudosa entre lo real y lo aparente. Todo este complejo mundo, plagado de metafsica, se narra en breves historias de construccin cuidadsima y perfecta, con una estructura narrativa rigurosa, muy adaptada a la idea metafsica que se desea expresar. Su estilo (aparte del de su poca vanguardista y de un barroco juveniles) es una prosa aparentemente fra, pero de una precisin absoluta en la eleccin de lxico y en los efectos que logra: irona constante, frase lenta y serena, inslitas asociaciones de palabras y metforas... Pueden verse sus colecciones de relatos El Aleph; Historia Universal de la Infamia; Ficciones; El libro de arena. Juan Rulfo (Mexico) es autor solamente de dos libros de creacin: Los relatos El llano en llamas presentan el mundo rural mexicano, su miseria espantosa y la violencia con una tcnica basada en el realismo pero a la que se incorpora un lenguaje ms minucioso, y sobre todo una magistral renovacin de la tcnica narrativa: puntos de vista inslitos, desarrollos temporales originales... Su novela Pedro Pramo relata supuestamente el regreso del protagonista a su ciudad natal, aparentemente poblada por los fantasmas de los parientes muertos, como en realidad est tambin Pedro Pramo. La breve novela se vuelve as una fantasmagrica evocacin de los temas obsesivos de Rulfo: el mundo rural, la violencia, la familia y sus tensiones, la miseria del campesinado, la guerra civil, y sobre todo el caciquismo que domina absolutamente la vida rural. La novela sorprendi sobre todo por su rigurosa estructura, que ha servido de modelo a buena parte de la novela hispanoamericana posterior: Desorden cronolgico, cambios de punto de vista, alternancia de dilogo y monlogo interior, empleo del lenguaje popular como elemento potico... Todo ello hace de Pedro Pramo una novela donde realidad y fantasa se mezclan para mostrar un mundo onrico y alucinado pero a la vez dominado por las preocupaciones obsesivas de la realidad histrica del Mxico contemporneo. Es el modelo ms acabado de realismo fantstico.

2.2. LA NOVELA DEL "BOOM".

En los aos

60 se produce ese fenmeno que se ha llamado Boom de la novela hispanoamericana.

Desde 1962 se asiste tanto en Espaa como en el resto de Europa al desarrollo sorprendente de la novela hispanoamericana, hasta entonces marginada y desconocida, pese a su importancia y a su desarrollo. Se trataba en realidad -al menos en parte- de un conocimiento repentino de una novelstica que se haba desarrollado en su propio aislamiento americano durante aos y que al aparecer repentinamente daba la sensacin de un "boom", de un surgimiento repentino. Se trata tambin, en buena medida, de un fenmeno editorial en que tienen responsabilidad editores y editoriales como Barral y Seix-Barral en Barcelona; Gallimard, a travs de la coleccin "Croix du Sud" en Pars -desde donde la novela hispanoamericana se vuelca hacia el mundo de la vanguardia europea- y tambin de editoriales americanas, como Sudamericana y Losada (Buenos Aires), Monte Avila (Caracas), Siglo XXI, Fondo de Cultura Econmica, Joaqun Mortiz y Era (Mxico)... El "boom no tiene carcter generacional. Lo llenan escritores de diversas edades y pases, y frecuentemente con escasa relacin entre ellos. Aunque tambin sus estilos y preocupaciones son diversos puede afirmarse que en general llenan el "boom" novelistas que siguen el proceso de renovacin ya apuntado anteriormente. As, en lo temtico se contina el desarrollo de temas sealado por la generacin anterior, sobre todo el gusto por al novela de tema urbano, y por una nueva novela rural y sobre todo se consolida la integracin de lo fantstico y lo real. Formalmente se confirma la inutilidad del realismo como vehculo para la expresin del peculiar mundo hispanoamericano, y en consecuencia se insiste en la renovacin de tcnicas novelescas a travs de la incorporacin de tcnicas de la novela experimental. Muy en general (y no es aplicable a todos los autores) lo ms destacable es: 1. Preocupacin por el desarrollo de las estructuras narrativas, lo que exige un lector extraordinariamente activo, dispuesto a organizar una materia narrativa que se le entrega de forma muy compleja. 2. Experimentacin lingstica, con diversas causas y efectos. P. ej. bsqueda de una identidad cultural en Garca Mrquez, descripcin extremadamente precisa en Carpentier... 3. Insistencia en el derecho del autor a crear ficciones, por lo que con frecuencia se plantea la propia creacin literaria como tema. 4. Importancia de lo histrico-social. Por ello frecuente exploracin de la realidad prxima y compleja. 5. Alternancia entre la novela pica de gran aliento y por el contrario obras extremadamente intimistas.

6. Rechazo de la moral burguesa y de ciertos comportamientos. Frecuentemente ligado a este tema aparecen novelas de maduracin de jvenes o adolescentes enfrentados a sus modelos dominantes. 7. Tendencia a unir diferentes gneros literarios bajo la forma de la novela.. 8. Gran variedad de frmulas narrativas. Es frecuente la ruptura de la lnea argumental y el descoyuntamiento de la narracin lineal para constituir a veces verdaderos rompecabezas temporales; el uso de tcnicas de contrapunto; perpestivismo (la combinacin o superposicin de personas narrativas y puntos de vista; el empleo del monlogo interior... Lo verdaderamente original de la novela hispanoamericana es que todo este proceso de renovacin, lejos de convertirse en un puro experimentalismo estetizante -como ocurri con el "Nouveau Roman" de la vanguardia francesa- se pone al servicio de una literatura revolucionaria, muy comprometida con la realidad de una tierra sometida a violentos y traumticos procesos histricos. De ah la novedad que supone una novela muy equilibrada entre lo esttico y la denuncia histrica, que ha servido de modelo a buena parte de la novela contempornea no solo en Europa, sino tambin en otros mbitos. [Como ejemplos E1 tambor de hojalata de Gnter Grass (Alemania) o Hijos de la medianoche de Salman Rushdie (India) presentan fuertes influencias de este realismo fantstico caracterstico de la novela del "boom"]. Destaquemos algunos autores. Ernesto Sbato (Argentina), primero cientfico y luego ensayista y escritor, ha cultivado una novela donde se interpolan frecuentemente largos fragmentos que son verdaderos ensayos. De fuerte carcter simblico, sus novelas reflejan temas como la locura, la incomunicacin y el malestar existencial. El tnel, sobre la base de un crimen pasional muestra esos problemas de la angustia vital y su dramtica y destructiva combinacin con el amor. La impresionante Sobre hroes y tumbas es una visin apocalptica de nuestro propio mundo, entregado a la violencia y a la destruccin. Su accin se dispersa en varios episodios, entre los que "Informe sobre ciegos" es una autntica parbola de las fuerzas oscuras que mueven el mundo de los hombres. Acusaciones semejantes, con una mezcla an ms alucinada de realidad, pesadilla y ensayo aparecen en Abaddn el exterminador. Julio Cortzar (Argentina) (pero nacionalizado francs poco antes de su muerte) arranca en sus primeras obras de las preocupaciones de Jorge Luis Borges. Pero en sus cuentos, el elemento fantstico surge con absoluta naturalidad y se mezcla impasiblemente con la vida cotidiana. Se da as una imagen compleja de la realidad, que incluye

tanto lo cotidiano como lo fantstico. A recordar relatos y libros de cuentos como El perseguidor, Todos los fuegos, el fuego, Las armas Secretas, Octaedro... Sus cuentos, como los de Borges, tienen una estructura perfecta y minuciosamente calculada, pero son muy diferentes en lenguaje y en significado, pues la aparicin del mundo real los aproxima a otras preocupaciones ms inmediatas, adems de las metafsicas de Borges, Cortzar fue un autor muy dado al experimentalismo, y as cultiv el "libro objeto",una especie de "collage" con mezcla indisoluble de textos narrativos y poticos) y elementos pictricos, fotografas y tipogrficos para expresar una realidad compleja, como en ltimo Round y La vuelta al da en ochenta mundos. Novelas. La obra propiamente novelesca incluye varias obras muy experimentales, como Libro de Manuel o 62, modelo para armar. Pero su mxima novela es Rayuela, una obra compleja que 1. permite y propone al lector varios modos diferentes de seguir la lectura; 2. posee una gran complejidad estilstica; 3. incluye textos no novelescos, que van desde el ensayo hasta la crnica de sucesos; 4. muestra personajes desarrraigados a la bsqueda de una verdadera personalidad; 5. La bsqueda se efecta en lugares como Pars y Buenos Aires, representando realidades diferentes y formas distintas de entender la vida; 6. Hay un constante uso del humor. Carlos Fuentes (Mexico), de slida cultura muy influida por su formacin norteamericana, es un crtico de la burguesa y del sistema poltico de su pas, a la vez que se propone un proceso de renovacin del lenguaje narrativo. La regin ms transparente describe la vida urbana de Mxico D.F. La muerte de Artemio Cruz reconstruye, con una tcnica debida a Faulkner, la vida de un cacique rural mexicano y su mundo de dominio y violencia. La breve novela Aura destaca por su uso riguroso del relato en segunda persona. Otras novelas son Terra Nostra; Cantar de Ciegos; Cambio de Piel... Gabriel Garca Mrquez (Colombia) es el ms influyente de los autores del "boom", especialmente desde que le fuera concedido el Premio Nobel (1982). Sus primeras novelas cortas tanteaban ya en la bsqueda de la unin de lo real y lo fantstico y en la formacin de un peculiar mundo imaginario, al modo de Faulkner. As aparecen novelas cortas como La hojarasca; El coronel no tiene quien le escriba; La mala hora; Los funerales de la Mama Grande... Todos ellos crean el mundo fantstico de Macondo, y suponen por tanto un aprendizaje para escribir Cien aos de soledad, la novela que marc el surgimiento del "boom"y supuso todo un fenmeno en las literaturas hispnicas (y tal vez en la literatura mundial). La obra es a la vez una sntesis de la

historia de un poblado fantstico, Macondo -ntimamente unida a la familia de los Buenda- , que representa metafricamente la historia de Venezuela, de Amrica Latina, y de la Humanidad en general, con los riesgos que la acosan: los ms elementales problemas humanos, amorosos, incesto..., los problemas sociales, explotacin, guerras... pero todo ello aparece representado en la novela por elementos fantsticos, fuerzas naturales inslitas, y en resumidas cuentas elementos maravillosos, que dan a la novela una textura peculiar entre el realismo y lo fantstico, acentuada por la mezcla de elementos trgicos, cmicos y extraamente grotescos. Una tcnica semejante se emple al servicio de la "novela de dictador" en El otoo del patriarca, con un fantstico dictador que quiere ser el smbolo de todos los dspotas americanos y de su fantstico y peculiar modo de ejercer el poder. Crnica de una muerte anunciada es una magistral novela corta que reproduce minuciosamente un crimen pasional del mundo rural de la infancia del autor, explorando minuciosamente los hechos, sus motivaciones, el estilo de vida que da lugar a ellos, las pasiones humanas que lo desencadenan... pero a travs de una tcnica rigurossima de documentacin, y luego de descomposicin temporal y de anlisis pormenorizado de los hechos, que presta un peculiar "suspense" a unos hechos cuyo desenlace se conoce desde el principio. El amor en los tiempos del clera, aborda el tema del amor, con
final feliz; la recuperacin del mundo de los sentimientos.

Mario Vargas Llosa (Per, y con doble nacionalidad espaola desde 1995) alcanz fama desde su primera novela La ciudad y los perros, crnica y crtica de la formacin en una escuela militar al servicio de la burguesa limea. Novela muy compleja en lo formal superponiendo acciones, personajes y tiempos y empleando sistemticamente el monlogo interior. La Casa verde, igualmente compleja y con un mundo rural an ms violento. Conversacin en "La Catedral" es un largusimo dilogo en que se evoca el Per de la juventud del autor para hacer una profunda crtica poltica. La complejidad tcnica ha disminuido, pero la superposicin de dilogos diferentes hace la novela de difcil lectura. Ms reciente es la explosiva Pantalen y las visitadoras, hilarante crnica de la adscripcin al ejrcito peruano de un grupo de prostitutas. Destaca sobre todo por el uso de documentacin y materiales narrativos en estado bruto como oficios internos del ejrcito; el contraste entre su lenguaje y la realidad lleva al lmite el absurdo y la hipocresa. Ms reciente an, La Guerra del fin del mundo es una recreacin alucinada de las guerras internas latinoamericanas.

3. LTIMAS TENDENCIAS.
A mediados de la dcada de los 70 se observa en la literatura hispanoamericana un cambio de rumbo que predominar durante los 80. A esta nueva tendencia se la ha llamado mayoritariamente postboom , aunque los autores que la representan prefieren la denominacin de novsima narrativa.
Si la nueva novela naca vinculada a las esperanzas revolucionarias, la novsima narrativa se vincula a la poca de desilusin ante el fracaso de los proyectos democratizadores. Sus protagonistas son los llamados autores novsimos (o boom junior, como prefieren algunos crticos), aunque hay que sealar que de este cambio de orientacin en la narrativa participarn, en mayor o menor medida, los autores del boom que siguen publicando (Vargas L1osa, Fuentes, Donoso o Garca Mrquez).

El boom dej en aos posteriores un terreno favorable en editoriales y pblico para la multiplicacin, muchas veces indiscriminada, de autores y ttulos. La avalancha de produccin fue enorme y slo el tiempo fue capaz de separar el grano de la paja. El gran prestigio de los consagrados (Mrquez, Fuentes, Cortzar, etc.) movi a un pblico, vido de novedades, que exiga descubrir talentos a cada instante, a un consumo de novela sin excesiva exigencia de calidad esttica. Por otro lado las editoriales aprovecharon el filn y acudan al constante lanzamiento de novelas . Fue la resaca del boom. Los autores se hallaban ante una disyuntiva: por un lado deban abrir nuevos rumbos narrativos, superar a los maestros, ser originales; pero por otro, deban aprovechar las aportaciones de los grandes en sintona con un pblico que deseaba encontrar en ellos la fascinacin e inters que los primeros haban sido capaces de despertar. En algo estaban todos de acuerdo y era en la importancia de los aspectos formales y sobre todo lingsticos de la narracin.
En lneas generales se observa una mayor confianza en: - la capacidad del ser humano para percibir la realidad - y en el lenguaje para contarla; - la presencia de vivencias cotidianas; - la recuperacin del realismo (frente al realismo mgico de la nueva novela) - el auge de la literatura testimonial - y el de la narrativa femenina (Isabel Allende, ngeles Mastretta, Elena Poniatovska, Laura Esquivel, Zoe Valds, Mayra Montero o Marcela Serrano, entre otras muchas).

En cuanto a la temtica,

- la denuncia social, ideolgica o poltica. ( auge de la literatura testimonial): - Rigoberta Mench, guatemalteca, Me llamo Rigobetta Mench y as me naci la conciencia (1983), - Elena Poniatovska, mexicana.

El exilio interior y exterior fue tambin motivo inspirador de muchos autores, como es el caso de: la argentina Luisa Valenzuela, el cubano Reinaldo Arenas o de algunas obras del uruguayo Mario Benedetti: Primavera con una esquina rota (1982) y Geografas (1984). Tema histrico. Destaca, as mismo, el aumento de las novelas que pretenden construir un discurso distanciador con respecto a la historiografa oficial:

Gringo viejo (1985), de Carlos Fuentes, Noticias del imperio (1987), del mexicano Fernando del Paso
o la triloga Memoria del fuego (1982), del uruguayo Eduardo Galeano ejemplificaran esta tendencia. La cultura popular. Otra caracterstica temtica novedosa que representa la incorporacin en la novela de la msica, el cine, los deportes, la televisin, las drogas y el sexo: el argentino Manuel Puig ser pionero de esta tendencia con sus novelas La traicin de Rita Haywotth (1968), Boquitas pintadas (1969) o El beso de la mujer araa (1976). El tema del amor. La recuperacin del mundo de los sentimientos y el erotismo es representativo tanto de autores nuevos (como es el caso de Isabel Allende o Zoe Valds) como de alguno consagrado (el final feliz

de El amor en los tiempos del clera, de GarGa Mrquez, apunta en esta direccin

El humor. Por ltimo, hay que sealar la presencia del humor: - el humor subversivo mdico de Severo Sarduy, - el humor negro y satrico de Fernando de Paso en Palianuro de Mxico (1977), - la irona del Argentino Abel Posse - la caricatura de la sociedad peruana en la obra de Bryce Echenique.

En lo que se refiere a las tcnicas narrativas, cabe sealar la convivencia en la narrativa novsima de dos tendencias principales: - La primera de ellas est representada por novelas realistas, - de fcil lectura, - con predominio de la trama, - preferencia por la Iinealidad temporal - ausencia de discursos metaficcionales (es destacable este cambio de rumbo en las novelas de los aos 80 de algunos autores del boom).

El autor asume su papel de comunicador en una sociedad regida por los mass media, desplaza su producto esttico (la novela) de un punto central y privilegiado y lo sita al mismo nivel que otras comunicaciones, como el cine, la televisin, el cmic, el pop, lo camp o el kitsch, de cuyos lenguajes y tcnicas se aprovecha. En esta corriente se inscriben la narrativa de Manuel Puig, las ltimas novelas de Vargas Llosa o las de Ibargengoitia.
- La segunda tendencia representada por novelas experimentales, - exacerbacin de la experimentacin, - ausencia de trama argumental, - presencia de metaficcin (destaca la parodia de algunos gneros literarios) - gran preocupacin por la elaboracin del lenguaje -en la lnea de la novela nueva-, lo que la convierte en una literatura para minoras. Representan esta tendencia la obra del cubano Severo Sarduy y la del argentino Salvador Elizondo.

En trayectoria opuesta, sacralizan el arte y sitan la novela en un lugar privilegiado, slo accesible a los iniciados; su elitismo les lleva a una escritura hermtica, para minoras. Las obras de Severo Sarduy o de Salvador Elizondo representan la religin de la esttica frente a la esttica de la mercanca de los anteriores, segn el atinado juicio del crtico Matamoro.

Narrativa y mass media Manuel Puig. (Argentina , 1932). Su originalidad hay que buscarla no tanto en el tema recurrente de sus novelas ( la soledad del individuo y su necesidad de evasin) como en el tono, personajes y entorno en que dicho tema es situado y desarrollado. Sus personajes, mayoritariamente femeninos, pertenecen socialmente al estrato social en que se confunden el proletariado y la baja clase media; de mediocre inteligencia, estn frustrados tanto sexual como emocionalmente; la cultura del pop (cine, radio, fotonovelas, prensa del corazn) les ofrece modelos para construir mundos de fantasa en los que refugiarse y a

los que imitar a fin de evadirse de la realidad. Puig utiliza este esquema en un tono kitsch entre el humor y la parodia en La traicin de Rita Hayworth (1968) y Boquitas pintadas (1969). A partir de El beso de la mujer araa (1976) reduce el esquema a dos personajes, un preso poltico y un homosexual, enfrentados en una situacin cerrada; encuentro spero y destructivo de dos destinos que por medio de ininterrumpidos dilogos mostrarn sus contradicciones, deseos, frustraciones, etc.; el final es generalmente dramtico, as ocurre tambin en Maldicin eterna a quien lea estas pginas (1980) y Cae la noche tropical (1988). Jorge Ibargengoitia. (Mxico, 1928-1983). Su extraordinaria trayectoria novelstica, truncada por su prematura muerte en accidente de aviacin, responde a la necesidad de mirar el pasado con ojos nuevos y es una lcida reflexin sobre la historia de Mxico y el carcter de sus gentes. El tono narrativo consiste en un feliz encuentro entre el esperpento y el surrealismo; Valle-Incln y Luis Buuel estn presentes en su tratamiento de la realidad. Con la ptica deformante del espejo cncavo desmitifica la historia de dos momentos cruciales para esa nacin: en Los conspiradores (1981) se ofrece el reverso grotesco de la Independencia de la Nueva Espaa en 1810 y en Los relmpagos de agosto (1964) trata con humor corrosivo la cara esperpntica de la novela de la Revolucin. En ambas el distanciamiento irnico, el tono de farsa, la distorsin de los hroes en peleles nos acercan a una historia de Mxico paralela a nuestro Ruedo Ibrico. Cuando Ibargengoitia se centra en el presente, el tono es ms de Buuel o Alcoriza; exagerado, de contrastes violentos y cruel se muestra en Las muertas (1979), quizs su mejor novela, que es a la vez una historia de amor, de pasiones y un feroz esperpento. donde ese tono se aplica a la realidad pobre y cotidiana de los asesinatos de unas infelices prostitutas y el ambiente infrahumano de un danzn, que es el fondo para una diseccin apasionada de la realidad mexicana. Narrativa hermtica o metanovela. Severo Sarduy. (Cuba, 1937). Con su novelstica tocamos el lmite de las convenciones del gnero. No slo experimenta al mximo con el lenguaje (alteracin de la organizacin sintagmtica, libre organizacin semntica) , sino que se atiene al principio de subversin total de todo lo establecido, tanto en el mundo de las ideas como de la misma realidad, de aqu las constantes de Sarduy: violencia, erotismo, absurdo, presentacin catica de episodios narrativos, travestismo/metamorfosis de sus personajes, fascinacin por las filosofas orientales, etc. Sus obras De donde son los cantantes (1967), Cobra (1972) y Colibr (1984) son otros tantos empeos por llegar a lo opuesto de la realidad por medio de un frentico movimiento que cambia, trastrueca todo el mundo narrativo. Salvador Elizondo (Mxico, 1932). Su obra puede ser calificada de metanovela al plantearse como cuestin temtica central una profunda

reflexin sobre el acto de escritura y la naturaleza del trabajo del autor. En el prlogo a El grafgrafo (1972), nos dice: "Escribo. Escribo que escribo. Mentalmente me veo escribir que escribo y tambin puedo verme ver que escribo. Me recuerdo escribiendo ya y tambin vindome que escriba..." Despus de un libro de relatos, Narda o el verano (1964), su novela Farabeuf (1965), premio Villaurrutia, fue un salto cualitativo para entrar de lleno en el campo de la experimentacin. Movindose entre el surrealismo, defini la novela como "ilacin irracional metdica en un intento de vencer la imposibilidad del discurso narrativo para expresar lo simultneo -la obra lleva el subttulo "crnica de un instante" -el sexo, el sadismo y la muerte. Nos presenta dos protagonistas T-Yo o l-ella, segn el punto de vista narrativo que se utilice, que hacen el amor como un ritual sdico, antesala de la destruccin o muerte, al tiempo que contemplan una fotografa de una escena de tortura en la China de 1901. La pareja es una transposicin de otra pareja -la misma y distinta-: Farabeuf y la monja, testigos y fotgrafos de la escena de tortura. Todo el tiempo est contenido en un instante y no existe la personalidad individual, ya que no somos ms que imgenes en un espejo o el sueo de la mente de un creadordemiurgo alucinado. Los paralelismos de Elizondo con Borges o Unamuno que aqu se apuntaban, se desarrollaron inequvocamente en su siguiente novela: El hipogeo secreto (1968) "historia de un sueo y un personaje que lo suea"; trata el tema de un escritor que crea a otro escritor, pero que en un determinado momento se da cuenta de que l es el sueo de su personaje, que lo ha soado crendolo. Al cabo es una reflexin sobre nuestra propia irrealidad. Otros ttulos en su produccin: El retrato de Zoe y otras mentiras (1969), Cuaderno de escritura (1969), etc.