La Escala Menor Natural

Al igual que desciframos el patrn de la escala mayor partiendo de la nota C y observando la distancia que encontrbamos (en tonos y semitonos) entre las diferentes notas que le seguan, haremos exactamente lo mismo para descifrar el patrn de la ESCALA MENOR NATURAL. De entrada, empezaremos diciendo que llamamos a esta escala natural, porque ms tarde veremos que, a raz de una serie de alteraciones que se hicieron a esta primera escala (por motivos musicales), surgieron otras escalas menores. Pero vayamos por pasos. Esta vez, en lugar de partir de la nota C, vamos a comenzar desde la nota A, y colocaremos el resto de notas de forma correlativa:

A continuacin, y como hicimos en su momento, vamos a observar la distancia en tonos y semitonos existente entre estas notas, tal y como estn colocadas: A 1 B C 1 D 1 E F 1 G 1 A

Quedmonos con este patrn de distancias, porque a partir de este momento, este ser el patrn que tendrn que seguir todas las escalas menores naturales:

En el caso anterior, hemos construido fcilmente la escala de A menor natural , (o simplemente menor, para abreviar), porque hemos empezado por la nota A. As, por ejemplo, la ESCALA MENOR NATURAL de D estar formada por las siguientes notas:

A#

Retrocedamos nuevamente a nuestra escala de A menor. Tiene algo en comn con la escala de C mayor? Evidentemente, el patrn de ambas escalas es diferente; sin embargo, s tienen algo en comn: ambas escalas contienen exactamente las mismas notas!. Es por ese motivo por lo que se dice que C mayor es la escala mayor relativa de A menor. Tambin se puede decir al revs: A menor es la escala menor relativa de C mayor, queriendo decir con esto, que tienen las mismas notas, o lo que es lo mismo, la misma armadura en el pentagrama. Comprendiendo esto, podemos elaborar las siguientes reglas: Regla: a) Una escala mayor contiene las mismas notas que su correspondiente escala relativa menor, o viceversa. b) La escala relativa menor de una tonalidad queda a 1 y tonos por debajo de dicha tonalidad. Por ejemplo, E menor es la escala relativa menor de G MAYOR. Al ver una partitura, cmo s que me encuentro ante la tonalidad de C mayor o de A menor, si tienen las mismas notas? Fcilmente. Tenemos dos pistas: 1) El acorde con el que empieza la pieza suele ser el que determina la tonalidad (por tanto, si la cancin empieza por el acorde de A menor, seguramente tendremos delante la tonalidad de A menor). 2) Los acordes de los que se compone la cancin. Esto ltimo implica conocer cules son los acordes que surgen de una escala menor (armonizacin de la escala menor), que veremos en breve.

Armonizacin de la Escala Menor Natural

Los acordes de una escala, al igual que hicimos en el caso de la escala MAYOR, los podemos construir siguiendo las mismas reglas: 1) Construimos cada acorde aadiendo notas por terceras (recordar que as se llama a este tipo de intervalo) empezando desde la tnica o fundamental. 2) Las notas resultantes de aadir por terceras tienen que pertenecer a la tonalidad que estemos tratando. Pues bien, atengmonos a esas reglas y construyamos los acordes de abajo a arriba, empezando por la tnica o fundamental. Posteriormente podremos analizar qu tipo de acordes surgen de este procedimiento. En nuestro caso, vamos a basarnos en los acordes que surgen de la escala de A menor natural 7 5 3 1 G E C A A F D B B G E C C A F D D B G E E C A F F D B G

Ahora tendremos que aplicar las reglas que vimos cuando construimos los acordes de la escala mayor. Las recordamos brevemente:

NOMBRE DEL INTERVALO

Unsono Segunda menor Segunda mayor Tercera menor Tercera mayor Cuarta justa Quinta disminuida (llamada tritono)3 Quinta justa Quinta aumentada Sexta mayor Sptima menor Sptima mayor Octava justa

DISTANCIA EN TONOS Y SEMITONOS 0 1 semitono 1 tono 1 1/2 tono 2 tonos 2 1/2 tonos 3 tonos 3 1/2 tonos 4 tonos 4 1/2 tonos 5 tonos 5 1/2 tonos 6 tonos

ACORDE MAYOR: entre la 1 y la 3 nota hay una tercera MAYOR

entre la 1 y la 5 hay una quinta JUSTA

entre la 1 y la 7 hay una sptima MAYOR

ACORDE MENOR: entre la 1 y la 3 nota hay una tercera MENOR

entre la 1 y la 5 hay una quinta JUSTA

entre la 1 y la 7 hay una sptima MENOR

ACORDE DE SEPTIMA: entre la 1 y la 3 nota hay una tercera MAYOR ACORDE DISMINUIDO: entre la 1 y la 3 nota hay una tercera MENOR

entre la 1 y la 5 hay una quinta JUSTA entre la 1 y la 5 hay una quinta DISMINUIDA

entre la 1 y la

entre la 1 y la 7 hay una sptima MENOR

Los acordes que resultan de aplicar estas reglas son los siguientes:

A-7 I

B-7b5 II

CMay7 III

D-7 IV

E-7 V

FMay7 VI

G7 VII

Observemos que en el segundo grado de la escala, el acorde que se forma est formado por una 3 menor y una 7 menor (hasta aqu, se parece a los acordes menores); sin embargo, la quinta resultante es una 5 disminuida, de ah que se seale como b5.

De ahora en adelante, sabemos que los acordes que pertenecen a una ESCALA MENOR NATURAL son: I-7 II-7b5 III May7 IV-7 V-7 VI May7 VII7

Lo nico que modificaremos sern las notas que corresponden a la escala, y que seguirn el patrn visto anteriormente de: 1 1 1 1 1

La Escala Menor Armnica

Vamos a conocer el segundo tipo de escala menor. Al principio de estos apuntes, comenzamos diciendo que la escala menor natural sufri posteriormente alteraciones, por razones musicales. En efecto, los msicos de las diferentes pocas intentaron introducir modificaciones segn su propia conveniencia. Para entender el primer defecto que encontraron a la Escala menor natural, conviene que repasemos los acordes de la Tonalidad Mayor: I may7 II -7 III-7 IV may7 V7 VI -7 VII dis

En ella encontramos que la transicin entre el grado V (un acorde de sptima dominante) y el grado I (tnica o fundamental) era una transicin bastante fuerte. Ese acorde de sptima pide a gritos dirigirse normalmente al grado I. Es lo que en msica se llama cadencia. El efecto de las cadencias en la msica podemos compararlo con el efecto que producen los signos de puntuacin en la lectura. Un punto y final produce una entonacin que indica que hemos acabado generalmente la frase; en cambio, una coma, da lugar a una entonacin que nos sugiere que hemos dejado la frase incompleta, es decir, que vamos a seguir aadiendo ms informacin. Bueno, las cadencias son, por as decirlo, transiciones entre acordes que nos pueden dar una sensacin ms o menos fuerte de continuidad o no, segn el caso. Volviendo a la cadencia que forman el grado V y el grado I, esta cadencia da lugar al tpico chin pn de final de cancin. En el caso de la tonalidad de C mayor, cuando estamos a punto de acabar una cancin y tocamos el grado V (Sol mayor o Sol Sptima), el odo est inconscientemente esperando a or el C mayor (Grado I) y dar por acabada la cancin. Eso es porque se trata de una cadencia bastante fuerte (por algo la llaman cadencia dominante o absoluta).

Pues bien, los diferentes compositores encontraron que en la escala menor, el quinto grado (que coincide en este caso con un acorde -7) no tena esa propiedad que s tena el quinto grado en la escala mayor. Y se preguntaron cmo podramos resolver ese problema?. Los ms avispados dijeron Y si consiguiramos que el grado V de esta escala fuese un acorde de Sptima para poder hacer tambin chin pn cuando queramos?. Dicho y hecho. Qu necesitara el V grado de la escala natural para pasar de ser un V-7 a ser un V7? Recordemos la regla: ACORDE DE SEPTIMA: entre la 1 y la 3 nota hay una tercera MAYOR entre la 1 y la 5 hay una quinta JUSTA entre la 1 y la 7 hay una sptima MENOR

En nuestro caso, hara falta que entre la 1 y la 3 nota hubiese una tercera MAYOR. Por tanto, dentro de ese acorde de E -7 (Grado V en la escala de A menor), en lugar de que haya un G, vamos a poner un G#. As pasar a ser un acorde de E7. Pero claro, si cambiamos el G en este acorde, tenemos que hacer lo mismo cada vez que veamos un G en los dems (estaban modificando, por tanto, la sptima nota de la escala, subindola un semitono por el mero hecho de darse el gusto que queran). Resumiendo:

ANTES (Escala de A Menor Natural) AHORA (Escala de A Menor Armnica)

G#

A qu nos conduce esto? Pues a qu el patrn se ha variado y esto, a su vez, trae como consecuencia, que surjan nuevos acordes. Lo importante es que, la nueva escala resultante (que se llamar armnica por las modificaciones que se hicieron con el fin de alterar la armona entre acordes), se sigue considerando parte del sistema menor, hasta el punto de que los acordes de la Escala Menor Natural y los de la Escala Menor Armnica son intercambiables dentro de la misma tonalidad. Es decir, podemos coger acordes de una u otra escala a nuestro antojo, y no por ello vamos a salir de una misma tonalidad menor. Veamos ahora cmo quedara el patrn de la Escala Menor Armnica y los acordes resultantes:

G#

1y

Los acordes que surgen de este nuevo patrn, siguiendo el procedimiento visto otras veces, son los siguientes: I-May7 II-7(b5) IIIMay7 IV-7 V7 VIMay7 VIIdim7

El acorde de sptima en el grado V se consigui alterando el sptimo grado de la escala (con todas sus consecuencias).

La Escala Menor Meldica

La Escala Menor Armnica, si bien resolvi un problema (la famosa cadencia absoluta o dominante), trajo consigo otro. Y es que cuando los compositores escriban para coros a capela, estos encontraban difcil entonar la transicin entre el VI y el VII grado resultante. Una solucin poda ser bemolizar el sptimo grado; pero en ese caso, estaramos en las mismas que al principio: desaparecera el grado V de sptima o dominante. La solucin por la que optaron, fue la de alterar el grado VI. La Escala se pas a llamar entonces Escala menor Meldica porque, en su caso, fueron meldicas las razones que llevaron a su modificacin. El nuevo patrn quedara de la siguiente manera: 1 1 1 1 1

Y los acordes resultantes seran: I-May7 II-7 III+May7 IV7 V7 VI-7(b5) VII-7(b5)

Como hemos visto, cuando hablamos de la Escala Menor, realmente podemos referirnos a tres tipos de escala (Natural, Armnica y Meldica), y podemos disponer de los acordes de una y otra a nuestra conveniencia y gusto musical.

Observaciones sobre notacin de las escalas

A menudo, podemos encontrarnos con que la notacin del patrn de una escala aparezca de la siguiente manera:

Ejemplo: Frmula de la escala menor Meldica = I II bIII IV V VI VII

Se puede observar que en el grado III hay un bemol. Cmo debe interpretarse?. En este caso particular, debe bemolizarse esa nota, tomando siempre como referencia la correspondiente Escala Mayor. As por ejemplo, si conocemos la tonalidad de C Mayor: C D E F G A B

La escala correspondiente a C Menor Meldica ser: C D Eb F G A B

En este ltimo caso hemos bemolizado el grado correspondiente en la escala Mayor (que es la que nos sirve de referencia).

Pongamos otro ejemplo. Supongamos que queremos construir la escala de D Menor Armnica. La frmula nos la podran presentar as: I II bIII IV V bVI VII

Para calcularla tendremos que partir de la Escala Mayor correspondiente de referencia, en este caso, D Mayor: D E F# G A B C#

Y as obtener la Escala Menor Armnica segn la frmula: D E F G A Bb C#

Para saber ms
Hemos visto que las escalas se construyen a partir de las distancias en tonos y semitonos que se establecen entre las notas. Sin embargo, las escalas mayores y menores son slo dos de las muchas escalas que existen. En la medida en que podamos variar los intervalos entre notas, las combinaciones que nos surgen son enormes. Simplemente, con partir del patrn que se origina si iniciamos la escala en una nota diferente cada vez, obtendremos las diferentes escalas (tambin llamados Modos) que establecieron los antiguos griegos y que an se emplean en la msica contempornea.

Empleada en gran parte de la msica popular occidental D E F G A B Empleada sobretodo en la msica medieval E F G A B C Da lugar a armonas siniestras (Metallica es campen del modo Frigio) F G A B C D E Modo Lidio No tengo palabras para describir estas. Simplemente pienso en el guitarrista Joe G A B C D E F Modo Satriani! Mixolidio A B C D E F G Modo Elico (o Recrea una atmsfera melanclica o triste. menor) B C D E F G A Modo Locrio Esta escala suena rara de narices!!!!

D E

G A

Modo Jnico (o Mayor C Modo Drico D Modo Frigio

Y adems tenemos las escalas pentatnicas, la Lidia aumentada, la escala Disminuda, la Egipcia, la Hind, la Overtone, y bla bla bla (podramos seguir as hasta maana).

Espero no haber aburrido con tanto acorde y tanta escala. En el prximo captulo las escalas de blues!