Arte Si Meserii nr9

Nr.
9, Martie 2012
www.revistaartesimeserii.ro
Editorial
ALEXANDRA
Au trecut doi ani de la primul numr. Am crescut, nu tiu dac i ne-am i maturizat. Cert e c ne punem mai multe ntrebri ca nainte, iar poate asta e un semn c da. Poate. Aa cum zice Jean-Lorin Sterian, scriitorul de pe copert: Viaa e un lung ir de ntrebri. La nceput, ntrebrile le pun alii: cum te cheam, unde locuieti, pe cine iubeti mai mult, pe mama sau pe tata, unde in banii prinii, ct fac 8x4? Maturizarea ncepe n momentul cnd ncepem s ne punem singuri aceleai ntrebri. ntrebrile ne ajut c-i cunoatem pe ceilali, avnd aceeai funcie ca amuinarea la animale (Antume, Herg Benet, 2011). Fr s vrem, parc tema numrului 9, aniversar, vine de la sine, ca o voce difuz i obsedant: maturizai-v, horti-v, deschidei ochii i punei-v ntrebri! Ne-am pus ntrebri, la unele am gsit rspuns cum ar fi Da, hai s mai scoatem pe print, la altele nc rmnem fr cuvinte. Cum?, de exemplu. nc ne place s copilrim, s credem c peste trei luni va fi mai bine i vom avea un urmtor numr 10 printat. nc sperm c ne-am pstrat sufletul de copil neastmprat i jucu, curajos i energic. Aa cum spune Marian Rlea, actor, magicianul copilriei noastre pe care-l vei ntlni la Teatru, Atta timp ct ne pstrm sufletul de copil, putem avea orice vrst. N-am o vrst preferat. Simt doar c trece timpul [] Vrsta n-o facem noi, vrsta exist. Timpul nu-l putem opri. Tot el spune c tinereea este un timp al speranelor, iluziilor, o perioad care nu dureaz foarte mult. Andi Vasluianu, actorul de la Film cu care ne doream de mult timp s vorbim, spune c simte lipsa inocenei care era acum mai muli ani, misterul, magia i mai puin lumea dur de acum. Lume n care totui i-a gsit norocul. Doru Trscu i Dorian Cazacu, solistul i tobarul trupelor The Mono Jacks i AB4, ateapt optimiti nceputul de an, care se situeaz nc n nceputul de deceniu, iar nceputurile astea sunt bune, aduc ceva nou, spun ei. Copilrim cnd ncercm lucruri noi, cum ar fi un text-poezie la rubrica Literatur cu poetul Rzvan upa, ne maturizm cnd alegem fotografii mai expresive, ne dm seama cum trece timpul cnd vorbim cu Andi Moisescu i nc nu am pus toate ntrebrile de pe hrtie. Avem vrsta bun, suntem copii, suntem maturi, suntem. *Recenziile de la fiecare rubric sunt semnate de artitii care au aprut pn acum n rAM. Le mulumim!
aniversar
VLAD
Suntem The Underdog sau cel puin o versiune romneasc a termenului att de iubit n cultura american. Asta pentru c n pofida tuturor dezavantajelor ce transform realizarea fiecrui numr ntr-o mic lupt, curajul este ntotdeauna prezent. i pentru c doi ani merit aniversai cu mult curaj, cadoul nostru (i al vostru) este o mic clatorie n timp, n urm cu mai bine de 150 de ani, atunci cnd fotografia fcea primii ei pai. Maina timpului am gsit-o n atelierul de fotografie clasic Allkimik unde tefan Dinu ne-a ajutat sa ilustrm coperta i coverstory-ul acestui numr folosind ambrotipia, un proces fotografic inventant n 1851 i folosit pn spre sfritul anilor 1880. A putea descrie cum plcile de sticl sunt pregtite cu un strat de colodiu ud, imersate n soluia de argint i apoi introduse ntro camer foto cu burduf, specific anilor 1800, ns ceea ce face de fapt tefan este magie. La fiecare expunere.
Foto: tefan Dinu
ALEXANDRA MARIA COLA - Editor coordonator VLAD BRDU - Editor foto
Dac vrei s ne ajui s cretem, susine-ne n continuare prin donaii, vino cu idei, intr n Echipa Paspartu, ciocnete cu noi o bere la lansri, trimite-ne e-mailuri n care ne lauzi, ne critici, ne dai un sfat, ne salui. Stm la aceeai adres, contact@revistaartesimeserii.ro i v ateptm mereu cu uile deschise.
revistaartesimeserii martie 2012 1
EDITOR COORDONATOR Alexandra-Maria Cola
EDITOR FOTO Vlad Brdu
rAM 2 ani
Unde: ntr-o garsonier cu parchet i perei albi, la etajul 4 al unui bloc nou. Cine: Cei 9 membri ai Asociaiei Paspartu, alturi de Claudiu Popescu, fotograful/ cameramanul filmuleului. Ce: spot de aniversare a 2 ani de la apariia primului numr rAM. De ce: s artm cititorilor cum am crescut, ca o echip, dar i individual, pe parcursul acestor 2 ani. Cum: filmrile au durat n jur de 6 ore, pe fundalul mai multor beri cosumate i sticle de suc, am avut un scenariu pregtit, mai multe cadre, un scaun, nite baloane i obiectul preferat/reprezentativ al fiecruia. Montajul final: Andrei rc.
MaTUriZare
REDACTORI Drago Bulbe, Alexandra-Maria Cola, Ctlin Cumpnau Cosmin Dodoc, Maria-Andreea Galan, George-Mihai Irimescu, Ana Nstase, Andrei rc, Irina Vasilescu. COLABORATORI Doina Antohi, Alexandra Mihalcea, Clin Murean, Ionu Musta, Alexandra Nistoroiu, Alexandra Tnase, Laura Toma. INVITAI erban Anghene, Andreea Borun, Adina Chiu, Sorin Delaskela, Andrei Haegan, Theo Herghelegiu, Drago Huluba, Mihai Iordache, Ioana Moldovan, Alina Negoi, Iulia Rugin, Andrei Ruse, Iulian Tnase. FOTOGRAFI Ioana Brdu,Vlad Brdu, Adi Bulboac, Matei Bu, Ctlin Georgescu, Claudiu Popescu. ILUSTRATORI Veronica Angelescu, Andreea Dragomir, Ioana opov. DESIGN & LAYOUT Alexandru Andrei, Alexandra-Maria Cola, Andreea Dragomir. COPERTA Jean-Lorin Sterian Foto: tefan Dinu CONCEPT I REALIzARE ARTE & MESERII: Asociaia Paspartu Textele i fotografiile aparin autorilor i nu pot fi reproduse integral sau parial fr acordul acestora.
S-au mplinit 2 ani de cnd exist rAM, de la 0 pn la numrul 9. i rAM exist pentru c este creat de o echip, un nucleu care o susine. Dar nu numai revista a crescut, ci i fiecare membru al Asociaiei Paspartu. Ca echip, dar i ca individ, am evoluat, ne-am maturizat odat cu revista, ne-am pus ncet-ncet osetele, pantalonii, am privit greutile drept n ochi i ne uitm n sus, spre lucrurile ce vor urma. i aa aniversm, filmnd, simbolic, evoluia noastr n aceti 2 ani.
WEBSITE www.revistaartesimeserii.ro www.asociatiapaspartu.ro TIPOGRAFIE UBIk COM
2 revistaartesimeserii martie 2012
Cuprins
FiLM FOTO MuZiC TEATru ArTE pLAsTiCE COVErsTOrY LiTErATur ADVErTisinG BusinEss &CuLTur OnTOpiC OFFTOpiC
Andi Vasluianu. Actorul norocos Tudor Jurgiu. nainte de primul lungmetraj Cteva filme de vzut Muse. Alina Negoi Baptism. Ioana Moldovan AB4 & The Mono Jacks. Mainstream underground Hefe. The noise Loungerie II. Leacul eclectic Cteva albume de ascultat Marian Rlea. Magia unei vrste bune Dan Tudor. Sensibilitatea nedisimulat Cteva piese de urmrit Curatoria. Cosmin Nsui i Oana Ioni Art romneasc la Berlin. Radu Oreian Bucharest Biennale 5. Eveniment Jean-Lorin Sterian n 6 poveti Rzvan upa. Articol n versuri Florin Gali. Arta i tiina traducerilor Cteva cri de citit Andi Moisescu. Omul, destinul, mplinirile 4 10 14 16 22 28 34 38 40 42 48 51 52 56 60 62 70 76 80 82
#8
Artskul. Business de pasiuni
88
Allkimik. Magia fotografiei Marius Constantinescu. Manual de elegan aplicat Diacritica. Neliniti ortografice Maturizare. Acceptare
92
96 101 104
film
jucatorul la sigur
TEXT: ALEXANDRA-MARIA COLA FOTOGRAFII/COLAJ: ADI BULBOAC
Am avut noroc, spune Andi Vasluianu la finalul interviului. Este urmat de o aprobare tacit i un Mulumim pe mai multe voci, apoi linite. nregistrarea s-a terminat. Plecm prin holurile nguste ale Teatrului Act, cu tavanul foarte jos i multe ui. Am pornit de la jocuri de noroc, filmul The Gambler n care actorul are rol principal i am ajuns la aceeai concluzie: Andi Vasluianu se consider norocos. Dar ca s vedem de ce, trebuie s derulm napoi, pn la nceputul ntlnirii.
cum, c am scpat de presiunea finalului, cnd tii c se apropie momentul n care trebuie s nchei ntr-un mod care s uimeasc, sensibilizeze, ocheze ce a fost scris pn atunci, putem s ncepem cu ultimul lucru pe care l-a spus Andi Vasluianu nainte de plecare. Legtura dintre teatru i film i faptul c un bun actor trebuie s le experimenteze pe amndou. Andi a cptat din film rigoare, iar din teatru declicul, posibilitatea de a apsa cteodat pe nite nuane subtile, dar foarte importante. Zice buf , apoi ca biciul, doar vrful lovete, urmeaz un zboing i tumultul acesta de sunete i interjecii, ca o ploaie torenial sau o explozie de artificii chiar n faa ta, aezat pe un scaun, se linitete. Spune c n-a prsit nici una, nici
alta. A nceput ca angajat la teatrul din Ploieti dup terminarea facultii (UNATC, actorie, coleg de generaie cu Drago Bucur i Bogdan Dumitrache), a fcut i mult film, n unii ani doar asta. Spune tgdm, tgdm. Galopul n idei i vorbe se pune n micare din nou. Cu nite minute nainte, am renunat s-i pun ntrebri. L-am lsat s povesteasc. Are multe experiene amuzante prin care a trecut, i e o plcere s-l asculi zicndu-le. Asistm la one man show, are tot pachetul: vocea care imit reacii; cteodat e firav i abia inteligibil (cnd povestete ceva trist), alteori e tare, ricoeaz n perei i se reflect n oglizini, ntorcndu-se napoi n
vocea cald i uneori parc abia trezit din somn a actorului. Are gesturi, minile se mpletesc n faa lui sau pe faa lui (la o amintire de situaie-limit-din-care-nu-tii-cum-poi-s-iei), mini mari, puternice, ferme. Mai devreme spunea c linitea lui st n mini. E o pace natural, nnscut, pentru care nu a fcut niciun fel de efort, dar pentru care este foarte recunosctor: Sunt foarte muli actori care nu tiu ce s fac cu minile. Asta e o chestie pe care eu o am nnscut. N-am fcut pentru ea nimic, nu e meritul meu deloc. Naturaleea pe care o am e dat de sus i n-am muncit deloc la asta. E noroc, aa a fost dat s fie. Dar linitea aia pe care o am n mini cnd intru n scen mi d mie certitudinea c o s fie foarte bine. E o chestie pur i simplu de pace. Chiar dac sunt emoionat i mi bate inima de mor nainte s intru, cnd am pit acolo i am zis prima replic, gata, m-am cuplat la altceva. E o magie pn la urm. S ne ntoarcem la prestaia lui ca povestitor n faa noastr. Prima oprire: Furia, lungmetrajul n regia lui Radu Muntean din 2002, unde Vasluianu l-a jucat pe Felie, actor secundar, prieten cu Luca, interpretat de Drago Bucur. Au fost dou experiene la limit, n care Andi simte c a avut noroc, c aa a fost dat s fie. Una dinte ele a fost cnd m-am dus s semnez contractul i mi-au zis: - Tu eti la care joac suporterul dinamovist? ntreab persoana de la casting. Eu ddusem pentru Felie, rolul secundar, dar spun: - Eu am dat pentru Felie, dar bine atunci, na, cte zile de filmare? - Dou. - Bine. Eram i la nceput atunci. - Cum te cheam? - Vasluianu Andrei. A, ba nu, mi se spunea deja Andi, de la un scurtmetraj cu Mitulescu de cnd aa a rmas. - Te sun eu s vii, azi mai poi? Spune dup ce d un telefon. - Da! Peste jumtate de or m-a sunat i m-am dus i am semnat pentru Felie. Ei nu primiser nc acordul. Mi-aduc aminte c aia mi tot arta ci bani iau, i a ridicat calculatorul i mi-a artat i i jur, nu mai vedeam nimic, singurul lucru care conta era c primisem rolul. Eram Da, unde semnez? i aia mi tot plimba calculatorul prin fa. Am plecat de acolo avion. i am filmat 19 nopi. Tot la Furia s-a ntmplat un alt moment n care Andi a avut noroc s aib ajutoare care s-l scoat din probleme. Eu aveam barb n film, puin mai mic dect acum. Aveam vreo trei zile pauz i am fcut o reclam i ia m-au pus s m brbieresc. i le-am zis c nu pot s m brbieresc prea mult, mi fceam eu un calcul aa ct i ia s creasc. Bi i a bgat o proast maina i mi-a luat toat barba, mai aveam un pic. Cum am terminat am nceput s tremur de fric, urma s filmez peste dou zile la Furia i nu tiam ce s mai fac. Primul lucru cnd am ajuns la filmare pe sear m-am dus direct n cabina de machiaj. Aia de la machiaj a zis: Doamneee, ce-i cu tine aici!, s-a speriat. Femeia care este absolut minunat i cu care m-am ntlnit la multe filme dup-aia, chiar i acum la Despre oameni i melci (r. Tudor Giurgiu), Dana Roanu, a fost att de drgu nct a
nchis ua cu cheia la rulot i a nceput s tund puin pr de aici de la spate, mi l-a tocat i cu cear mi l-a lipit. N-a tiut nici vntu, nici pmntu c sunt brbierit. i aa plecam acas, m splam, iar veneam, iar toca, iar mi punea, pstrase i pentru a doua zi nite fire i pe urm barba a ajuns la nivelul la care trebuia s fie. Radu (n.r. Muntean) n-a tiut nimic i cnd s-a terminat petrecerea la filmare i-am zis: - Bi, dac-ai ti tu ce-am fcut - Te omoram dac vedeam! i e o scen din film n care tiu clar c se i vede dac te uii atent-atent. E vorba de scena din curtea iganilor cnd srim eu i Bucur pe fazan. i e prim-planul care se vede ct csoiu.
..........................................
a Vasile, un bun prieten, operator, care la 64 de ani e mai tnr
ndi a fost norocos c acolo l-a ntlnit i pe Vivi Drgan
dect noi toi la un loc i e omul care i-a artat cum funcioneaz camera, unghiurile, l-a nvat meserie pur i simplu. Al doilea om care i-a marcat cariera a fost Radu Muntean, unul dintre cei mai buni actori (n.r. i accentueaz: actor) pe care i tiu eu, e foarte tare, se duce direct acolo i simte imediat minciuna. Andi Vasluianu este unul dintre actorii care cred c ar putea vorbi zile ntregi despre relaia actor-regizor i ct de important e s ai un regizor bun, dirijor de orchestr, Dumnezeu pe platou, care tie ce vrea de la fiecare actor n parte, iar atunci cnd nu tie, s spun simplu habar n-am i s nceap creaia. Datorit lui Muntean, Andi a cptat relaxarea de care are nevoie n faa camerei. ntr-un prim-plan important din Furia, cu mult text, a fost mai greu s-i stpneasc emoiile. Regizorul i spunea s stea relaxat, Andi mai ru se crispa, i tremurau picioarele, era emoionat, iar Muntean i-a spus fii atent, las camera s mearg i tu zici de cte ori vrei textul. Pn la urm i-a ieit scena, i de-asta spune c Radu a fost foarte nelegtor, a fost tandru, n momentul la aveam nevoie de tandreea aia. Dac era ru m bga n cof, imediat m duceam la vale. Cu Radu Muntean a mai lucrat la unul dintre filmele care i plac n mod special, Hrtia va fi albastr (2006), unde-l joac pe revoluionarul Aurel. Rolul de care este foarte mndru este cel din mediu-metrajul Dimineaa (2007), n regia lui Radu Jude, n care, atunci cnd l-a vizionat, nici mcar nu se mai uita la el, ci i privea partenera, iar povestea era foarte natural i bine spus. ergem i mai napoi n interviu i ajungem la povestea pri-
..........................................
M mului an ca student al UNATC. Dup un pseudoliceu la
seral, Andi Vasluianu a evoluat foarte mult uman i cultural la facultate. Mare parte din evoluie se datoreaz Sandei Manu, profesor i mentor al actorului. Pe mine i pe un coleg ne-a obligat s facem referate. La fiecare autor pe care l ntlneam pe parcursul programei colare zicea iei toate piesele de la acest autor i le citeti, mi faci un referat i mi-l aduci. Copiam prefaa, de lene. i pe parcurs mi-am dat seama c sunt un idiot i am nceput s gndesc. i anul la pentru mine a nsemnat enorm pentru c am evoluat foarte tare. Am evoluat n a m cunoate pentru c fceam exerciii psihologice, ea cuta n tine, s te duci ct mai adnc nuntru, s i recunoti porcriile. Era un exerciiu foarte mito pe care l fceam la Analiza Procesului Scenic sau ceva n genu sta, n care ne ddea dicteuri. Luai o foaie i te apucai
s scrii ce gndeti. i trece vreo porcrie prin cap, o scrii. i cteodat sunt fr sensuri, fr virgul, vin aiurea. De exemplu dac stai i nchizi ochii, vin 1000 de gnduri i imagini i scrii, tgdm, tgdm, i chestia asta te elibereaz. Te vezi, ncepi s vezi cursivitatea ta, vezi poticnelile tale. i am evoluat enorm din punctul sta de vedere n anul I. A fost aa, vum! Am zburat. n anul la am i visat foarte mult c zburam, ciudat. Noroc. Norocul, spune Andi cu cteva minute mai devreme, nseamn s-i plac ce faci, orice meserie ar fi. i n afar de asta, noroc e s trieti, s ai doi prini lng tine toat viaa dac se poate, s nu moar cnd eti putan. Noroc e s nvei s scrii i s citeti, pfai ce important e asta. S ai noroc, sunt o grmad de oameni care nu-i dau seama de asta. Se simte norocos c s-a nscut n comunism i a apucat o bun parte, pn la 15 ani jumate, s triasc i pe partea aia, i pe partea asta de acum. Atunci era mai mult inocen. E i astzi, dar avem nevoie de altceva, avem nevoie s ne machiem mai mult. Pe vremea aia nu exista cosmetical, nu se ddea nimeni cu smacolin pe fa s fie altcineva. Pe vremea aia erai, n-aveai ce s faci. Azi dm la machiaj i att ne intereseaz orice, numai de noi nine nu. Ca i n jocul de poker, unde stai la o mas cu mai muli juctori i jocul tu depinde de reaciile lor, dac ai curaj s riti sau te retragi, la fel i n actorie. i de fapt, nici nu trebuie s fim actori pe cartea de munc, cu toii avem roluri chiar i n cele mai banale situaii. n acest sens, Andi ne explic altceva. i face asta printr-o alt poveste: E o poveste cu un pelerin care numr nite bani i la un moment dat l vede un ho i zice: Pot s merg i eu cu tine n pelerinaj? Hai. i noaptea pelerinul se culc i houl ncepe s-l caute de bani. Nu-i gsete i la un moment dat i zice: Auzi, tii care-i treaba, eu sunt ho, unde ai banii ia? i pelerinul i-a rspuns: Sub perna ta ai cutat? Tlcul povetii steia mi-a dat foarte multe. C bogia ta e aici, la mine. Nu trebuie s-o caut la tine. sta cred c e pcatul societii, c totul e n afar, noi funcionm despre ce vor oamenii, de fiecare dat avem nevoie s primim laude, avem nevoie de confirmare. Pe mine m interesaz ca eu s fiu echilibrat cu mine nsumi, c oricum dup ce se termin spectacolul tiu foarte bine unde am fost n treaba aia. Ct sunt atent real la mine, n momentul la te voi vedea i pe tine, voi vedea i slbiciunile tale, pentru c sunt foarte asemntoare cu ale mele. Real eu tiu adevrul meu. nainte de mica povestioar, ne-a spus un alt moment revelator pentru el. Eram n trup la Puric i repetam nainte s nceap un spectacol. i eram att de trist, nu ieea ceva acolo, nu aveam libertate, cred c asta era problema. i erau doi colegi care mergeau n acelai timp spre cas i le-am zis c vreau s merg singur. S-au dus nainte i am rmas singur. A venit unu, ntmpltor, un alt prieten, actor, care nu era din trup, i m-a ntrebat: - Ce faci m? - Bine, uite, m plimb. - De ce eti suprat? i nu aveam chef de discuii, exact aa vroiam s stau singur. i i-am zis: - Bine, dar nu te supra pe mine, nu prea am chef. i el s-a oprit n loc i a zis:
- Stai un pic! Auleu, frate, cum s-i zic eu? Din bun sim nu i-am zis nimic. i el a tcut i se uita la mine. Deja ncepeam s m enervez. Ce vrea sta de la mine? i a zis: - Uit-te la mine. - M uit! - Tu stai acolo, da? - Da. - i eu stau aici, da? - Da. - i ocup eu ie locul sau mi ocupi tu mie locul? Deci fiecare are locul lui, nu? i uite, trece i lume pe lng noi. Era o tmpenie, evident, ce spunea, era cel mai simplu lucru de pe pmnt, dar mie mi-a deschis creierii n ziua aia. Un rhel mic, o chestie att de general valabil, de-a dreptul clieistic, dar mi-a revenit starea aia de bine. Atunci mi-am dat seama c toi avem locul nostru. Dar aa, profund. Era a mea revelaia aia. i m-a bucurat foarte tare. La ct m-am ferit eu s nu vorbesc cu nimeni ziua aia, c! Destinul m-a luat i a zis Stai s vorbim!. Are sens ce spune. Cu puin nainte, ne spunea foarte convins, fr pic de ndoial, c el crede n destin. Cu vrsta, a nceput s nu-i mai fac aa multe vise sau iluzii i prefer s triasc momentul, prezentul. mbriez ce triesc, spune el. Sunt convins c sta mi-a fost destinul i l-am mbriat cu drag. Asta cred c e foarte greu, s te aezi i s priveti real ce i se ntmpl. Meseria m-a nvat s triesc n prezent. i filmul, dar mai ales teatrul. Iar asta nseamn bucurie, mpcare: M-am mpcat cu mine. ncepi s nu mai vrei lucruri, ncepi s trieti lucruri. Iar pasiunea pentru ceea ce face, norocul de a juca n continuare pe scen sau n filme, l menine ncontinuu viu, atent. Drogul meu e adrenalina. Trebuie s fiu att de atent. Dumnezeul meu e atenia. Dac nu sunt atent, pierd. Ai pierdut o virgul n via i s-ar putea s pierzi toat fraza.
..........................................
um ne apropiem din ce n ce mai mult de nceputul interviului, tot vorbim de noroc. Sau jocuri de noroc. Andi spune c joac poker cu prietenii, dar nu pe bani, acolo important e ntlnirea. Compar: e ca la filme. Eu cteodat nu m uit la ce filmez. M intereseaz ntlnirea. Filmul este n primul rnd al regizorului. Teatrul e al actorului. La film, tu joci i la premier te trezeti c sunt multe lucruri care nu mai exist sau descoperi c filmul la a luat alt turnur. Aa e i cu jocurile astea, unii ajung s triasc numai pentru asta, e un soi de risc, adrenalin, evident. Numai c mi se pare att de efemer. Actoria pentru Vasluianu nu este o joac, Eu par mai idealist aa, dar sunt foarte cu picioarele pe pmnt. Merg pe logic. Pe mine m intereseaz logica evenimentelor. Nu poi s faci un gest aiurea. Sau poi, dar atunci m duc repede napoi s vd de ce ai fcut gestul la. E o matematic i asta. Deci nu prea e la ntmplare, la risc. l citeaz pe Chaplin: Publicul rde cnd vreau eu. n sensul sta, Andi vrea ca publicul s asiste la povestea spus, i s se detaeze ct mai mult de actor, s ajung personaj. S devin povestea. Eu trebuie s-i dau att i n interior s am mult. Te vei conecta la ce am eu nuntru, e un rezultat, un cum, nu conteaz, i atenia mea e s merg pe de ce-uri.
ostoievski a fost vreo 10 ani dependent de jocuri de noroc, n special de rulet. A ajuns s vnd bunurile sale, dar i pe ale iubitei lui de atunci, Polina Suslova. Ca s i plteasc datoriile, a scris Juctorul (1866), cel mai scurt roman al su, pentru a-l preda ct mai repede editurii i a primi ct mai curnd banii. Andi Vasluianu joac n producia omonim, n care s-au schimbat ruii pe romni. The Gambler este n regia lui Szabolcs Hajdu, cu care a lucrat i la lungmetrajul Bibliotheque Pascal. Au filmat o parte anul trecut n ianuarie n Las Vegas, dar s-au ntrerupt filmrile din lips de fonduri. Andi spune c filmrile ar putea rencepe, dac vin nite bani de la CNC-ul Ungariei (Fundaia Maghiar de Film). Altfel, li s-au pus la dispoziie pentru filmri casinourile, chirii care ar fi costat destul pentru bugetul chinuit al filmului. i ncet-ncet ajungem la nceputul interviului. Crede c e un noroc c l-a ntlnit pe regizorul ungur de la care spune c are multe de nvat. Povestete pe scurt de Las Vegas care e perfect ca set de cinema. E o copie, totul e acolo, cteodat de prost gust. Zici c e un platou de filmare construit. A fost perfect pentru noi c e artificios. i n timp ce ne imaginam Las Vegas-ul, suntem ntr-o cabin de machiaj, cu oglinzi mari cu becuri aprinse pe margine, un cuier cu nite haine, costume, parte din magia care urmeaz s se ntmple pe scena Teatrului Act la piesa
Capra cu trei iezi. nainte s ajungem n cabin, trecem printr-un hol ngust, cu tavanul foarte jos i multe ui. Andi Vasluianu ne ateapt n dreptul uneia dintre ele. Ne scuzm c am ntrziat cteva minute, c e zpad pe jos i sub zpad, ghea. Cu cteva minute mai devreme, intram n gangul de pe Calea Victoriei i sunam la interfon. Iar cu alte minute nainte, mi sun telefonul. Andi Vasluianu scrie pe ecran.
,,
,,
film
Best Before?
Am inut s-l cunosc pe Tudor Jurgiu, pentru c am certitudinea c peste un an i ceva, voi intra n sala de cinema, la vizionarea primului su lungmetraj. El a semnat regia ctorva scurtmetraje, Nunta lui Oli ctignd n 2010 Premiul Gopo la seciunea respectiv. Munca lui de pn acu denot mult sensibilitate, atenie la detaliu i veridicitate, dar este prea posibil ca punctul de cotitur real, cum se i ntmpl la regizori, s fie lungmetrajul. Am inut s-l cunosc nainte.
TEXT: ANDREI RC FOTOGRAFII: CTLIN GEORGESCU
Andrei:Vreau s te ntreb la nceput o chestie de actualitate, i anume ce crezi despre ACTA? Aa, ca s ne cunoatem. Tudor Jurgiu: Bi, nu tiu aa multe despre asta. Nu am televizor i atunci mai citesc pe net tiri din cnd n cnd. Ce s zic, cred c 70% din filmele pe care le-am vzut sunt filme pe care le-am luat de pe net, multe filme vechi pe care chiar nu le gseam. Uneori am mai i cumprat, dar pe unele chiar nu le gseti. i acum eu ce s zic? neleg i problema asta, dar n acelai timp, cred c e un pretext pentru a invada intimitatea oamenilor un pic. Adic n momentul n care Internet Providerii o s devin un fel de baz de date care poate fi accesat n orice moment de ctre putere, e deja un pic ciudat. Tot ce fac eu pe Internet poate fi folosit dup aia mpotriva mea. Trebuie s devin atent cu ce postez, ce scriu, ce fac, pe ce site-uri
intru. Adic invocnd pretextul sta al nevoii de securitate mi se pare c se ncalc alte drepturi. Nu cred ntr-o conspiraie sau ceva de genul, dar mi se pare c e o invadare a intimitii. Din raiuni economice se trece peste nite drepturi de baz. Asta nu e o nclcare evident, ns e cu att mai pervers cumva. i Nunta lui Oli a fost pus pe Internet. i pe Youtube i pe Vimeo. Nu eu l-am ncrcat. Eu l-am descoperit i na Dac tot l-am descoperit, l-am trimis (n.r. postare pe Facebook). Eu vreau s-l vad lumea i pn la urm, la scurtmetraje e alt problem. Ele chiar nu se vnd, nu exist o reea prin care s poat fi vzute. Spre exemplu n Frana sunt proiecii cu scurtmetraje nainte de lungmetraje n cinemauri. E altceva. La noi nu se ctig din asta. i atunci interesul tu e s fie vzut de ct
mai mult lume. Cum ai savurat trecerea asta de la anonimat la statutul de rsfat al festivalurilor de scurtmetraje internaionale? Amintim doar cteva dintre ele: Next, Anonimul, Leeds, La Citadela Del Corto, Tabor. La multe nu am fost. La Leeds (n.r. Leeds International Film Festival) nu m-am dus i mi-a prut ru. Lucram ca asistent la un lungmetraj i fix acolo n-am fost (rde). Cred c prima schimbare a fost n cinema, la Next. A fost prima oar cnd am vzut un film de-al meu n cinema i nu la coal cu colegi. Cred c acela a fost un moment plcut. i apoi m-am bucurat s m duc la festivaluri, normal; s vd reacii diferite, s cunosc oameni. i dup-aia poate c a fost mai uor s ajung la proiectul sta la care lucrez acum, la un lungmetraj. Sunt momente n care i se pare c e oribil Nu m uitam la el, nu se lega, nu era ritmu bun. Ce-i cu tia?, Unde mi-era capu de i-am lsat sa fie aa?. Mai iei o pauz dou zile, nu te mai gndeti la asta, i se pare mai bine i tot aa. E foarte ciudat cnd l vezi dup-aia n cinema i tu tii toate lucrurile astea pe care tu le doreai i nu au fost. Erau chiar momente pe care eu nu le anticipasem i oamenii le simeau sau rdeau. i-i auzeam pe unii pe lng mine A fost foarte amuzant; era un cuplu n spatele meu i el fcea Nu tiu m, nu-mi place., la care ea Da nu tiu, nu mi se pare aa ru. E OK, i el fcea Nu m, nu-mi place deloc i tot aa. Ela/Nunta Lui Oli sunt cele dou scurtmetraje cunoscute ale tale. Ce mi se pare surprinztor este faptul c par foarte diferite: filmat/imagine/ stare general. Ct de predispus eti la schimbri, i ct de important e chestia asta pentru un regizor? Sunt destul de deschis la schimbri n momentul sta. Cu Ela pur i simplu doream s ncerc altceva. i povestea i totul a fost un pic altfel abordat dect Nunta lui Oli. A fost mai intenionat totul la Ela, pe cnd la Nunta lui Oli totul mi-a czut n brae cumva. Era vorba despre un prieten, tatl lui, l-am cunoscut, i pot s zic c prima oar cnd l-am scris, m gndeam c o s-l
filmez cu cadre lungi, lumin joas, tiam cum vroiam s arate apartamentul etc. Cumva lucrurile astea au ieit din poveste n sine. n Ela era o alt poveste, mult mai construit.
Realismul, la noi, a fost un liant exterior. Liantul era ntre filme i nu ntre oameni. N-am cum s spun n ce direcie o s mearg.
Mi se pare foarte dificil la un regizor faptul c a lui creaie ia natere practic prin tririle/gesturile/ replicile actorilor. Ct de greu e s construieti ceva al tu prin intermediul altora? Cum vezi tu legtura regizor-actor? Mi-ar plcea s repet mai mult nainte de filmri. Cu actorii discut mult nainte despre personaje, despre istoria lor, despre cum a ajuns el n situaia asta, i dup-aia, lucrnd, mi mai dau seama de lucruri. De obicei i las pe ei s-mi propun lucruri i dup-aia ncerc mai mult s cur cu ce vin ei. Am o idee n cap despre cum vreau s arate totul dar nu m in cu dinii de ea. Adic e undeva la mijloc. N-ai cum s nu faci compromisuri. Se pare c Noul Val De Film Romnesc ncepe s nu mai fie de actualitate.Tinerii regizori romni de astzi sunt alii dect Porumboiu, Munteanu, Puiu. Ei sunt poate Iulia Rugin, Andrei Dsclescu, Ana Vlad/ Adi Voicu, Tudor Jurgiu. Exist aadar o alt nou generaie de regizori romni?
Japonia i a lsat totul ntr-o stare conflictual ntre ei. Filmul este despre cum vede btrnul ntoarcerea asta. nc n-am filmat nimic, n mai ncepe. E despre un om care e singur, dar nu doar singur acum, n momentul acesta, ci e despre un om care a fost tot timpul singur, adic i n relaiile cu nevasta lui sau cu copilul i era foarte greu s comunice. Era cumva ncpnat i orgolios. Seamn puin cu Moromete. E genul de om foarte nchis n el. Chiar i-atunci cnd l supr ceva, nu spune, i se comport foarte ciudat. Titlul este Cinele japonez. tiu c zilele astea urmeaz s filmezi un scurtmetraj. Ne poi da mai multe detalii? E un film despre un cuplu cu nite probleme pe care trebuie s le deducem mai mult. Adic ce m interesa acum e s ofer mai mult nite reacii, nite gesturi, nite atitudini, nite comportamente, s-i surprind n momentul n care se ntmpl, i nu neaprat s ofer o poveste inteligibil care s spun ceva despre problema lor. Cumva i d senzaia c noi cdem acolo ntr-un moment un pic mai delicat, i surprindem ct putem s surprindem, i nelegem ct putem s nelegem. Adic oamenii nu stau i-i explic lucrurile aa. Cum faci asta ntr-un film? De exemplu, el e din Arad. Cum faci s se neleag c el e din Arad? Care-i problema lor? Ea e geloas? Pi i cum i dai seama de asta? i spune la Ah, eti geloas! Pi oamenii aa fac? Muli oameni zic c Bi, nu e clar. Pi ce nu e clar? Dac nu i se explic tu rmi aa frustrat? Scopul nu e neaprat s existe mai multe interpretri, ci s fie ceva veridic. M intereseaz mai mult asta, dect s dau informaii despre personaj. i asumi, aadar, strict rolul de observator? Nu, vorbeam acum strict de modul cum oferi informaia, dar mai exist apoi o grmad de alte lucruri care influeneaz viziunea asupra acelui moment. Acum am vorbit doar de veridicitate, dar mai sunt o grmad de alte chestii: de ce pui camera mai la stnga sau mai la dreapta de exemplu. Actorii reacioneaz ntrun mod, au o stare n momentul acela, au nite gesturi i nite micri. Asta mi
se pare c trebuie s aib un regizor, un numitor comun. Cnd te uii la filmele lui Godard, simi cam aceeai mimic a personajelor. Cnd o vezi pe Anna Karina (n.r. actri danez, cunoscut ca fiind o muz pentru regizorul francez JeanLuc Godard) n attea filme, i se pare la un moment dat cam acelai personaj. Dar sta nu-i doar meritul ei. E acelai mod n care camera surprinde momentele astea sau un mod al lor de a se mica n cadru sau un mod de a vorbi pe un anumit ton. Sun foarte complex tot procesul. Tu controlezi 100% elementele astea sau mai lai la voia ntmplrii lucruri? Lucrurile astea nu sunt foarte fixe. Adic e un fel de spirit pe care eu ncerc s-l imprim actorilor. Discutm, discutm, i uneori ncep s mai joc i eu, le mai art lucruri, ncerc s ajung cu ei ntr-o atmosfer pe care o vreau. Nu sunt momente de genul Da, eu vreau ca ea s-i mite mna de la stnga la dreapta, s-i pun mna pe dup gt i s fumeze din igar. Povestete-ne ceva despre proiectul educaional n care eti implicat. E vorba despre un documentar de care ar trebui s ne apucm destul de repede, documentar filmat n licee. Eu a vrea s fie un singur liceu i s urmrim cteva clase i civa oameni pe parcursul unui an colar, i dup-aia s montm un material. Nu tiu exact la ce s m atept, sau ce o s urmresc. Relaia dintre profesor i elev, ntre elevi, ntre profesori, atmosfera n general sunt multe probleme despre care se poate discuta acolo. Probabil vor fi dou variante, una din ele va fi fr comentarii, fr statistici, fr texte care explic situaia n Romnia. O s fie un film despre relaiile astea nu numai n Romnia acum, ci o s fie un film care poate s fie valabil i peste 10, 20 de ani. M intereseaz i interaciunea oamenilor cu camera, n sensul de cum sunt ei diferii fa de camer. Nu m deranjeaz nici un dialog ntre mine i ei. De rmas bun, cum ai descrie filmu Drive ntr-un cuvnt? Disco.
Suntem un pic izolai. Adic nici cei din Noul Val nu erau att de apropiai. Chestia asta a pornit de la Noul Val francez. Acolo au avut iniial cteva principii estetice pe care nu le-au respectat. De asta s-au i ndeprtat probabil unii de alii. Uite cu Paul Negoescu sunt prieten, ne-am mai citit scenariile, dar nu suntem att de apropiai nct s discutm scenariile pe care le lucrm, s urmrim nite principii comune. Realismul, la noi, a fost un liant exterior. Liantul era ntre filme i nu ntre oameni. N-am cum s spun n ce direcie o s mearg. Paul a fcut acum primul lungmetraj, eu fac acum n mai, Iulia Rugin mi se pare c o s fac i ea n curnd. S-ar putea s fie trei filme foarte diferite, i din cte tiu acum, o s fie diferite i ca abordare, i ca poveste. Mergi des la cinema? Merg la Cinecluburi (n.r. evenimente organizate de cei de la Film Menu) , dar sincer m uit mai mult acas la filme. Am un proiector i m uit cu prietenii. Ne zici ceva despre lungmetrajul tu viitor? Este tot aa, povestea unui tat, rmas singur, care-i ateapt fiul pe care nu l-a vzut de foarte mult timp. El a fugit n
hugO Regizor: Martin Scorsese SUA 2011
toat lumea din familia noastr Regizor: Radu Jude Romnia 2012
Anul acesta premiile Oscar au reuit s anime o disput (panic) nu numai ntre venicii candidai eterogeni ct i una de ordin ideologic, dac nu chiar paradigmatic. Laureatul The Artist spune povestea sfritului cinema-ului mut folosindu-se cu pricepere de mijloacele vremii respective, ferchezuitul film regizat de Martin Scorsese, Hugo, spune cam aceeai poveste ns avnd la ndemn o serie de trucuri postmoderne i folosindu-se de elemente vizuale, scenaristice, de montaj ct se poate de actuale i de seductoare ca 3D-ul. Meticulos, maniacal de lefuit la nivel de imagine, Hugo este un film-mainrie asemeni automatonului, personajul miraculos nsufleit. Hugo este un film-angrenaj ntors cu migal ceasornicreasc pe toate prile, lucru ce se observ chiar din unghiurile de filmare i din abundena detaliilor. La o prim vedere structura narativ a filmului este una clasic, ea alunec lin pe panta incocenei, ns eventuala tipologizare a personajelor pare s refuze reeta maniheist (bine versus ru) prefernd n schimb hibridizarea fiecrui personaj n parte ceea ce face din Hugo, pe lng un omagiu estetic adus nceputurilor cinematografiei i un exemplu de basm postmodern.
Ironia a fcut ca anul acesta, n cadrul Berlinalei, singurul film pe care am avut posibilitatea s l vizionez s fie chiar unul romnesc: Toat lumea din familia noastr, proiectat la Berlin n cadrul seciunii Forum. Filmul este o tragi-comedie, sincer i plin de umor, care vorbete la un nivel foarte personal despre o familie modern destrmat i profund disfuncional. Marius (erban Pavlu), un tat burlac, intenioneaz s o duc pe Sofia, fiica sa, ntr-o excursie de cteva zile la mare Doar c socoteala de acas nu se potrivete ntotdeauna cu cea din trg. De cele mai multe ori situaii aparent banale, ajung s devin de un absurd ridicol. Umorul i totodat drama filmului vin din percepia pe care o avem asupra reaciilor umane la absurd: din punctul de vedere al celui care reacioneaz (Marius) nu este vizibil dect tragedia i credina oarb n ceea ce face, n timp ce din perspectiva celui care privete (soia - Otilia i noul su partener de via - Aurel) nu reiese dect un comportament caraghios i cel mult coleric. Ca spectator ns, marea bucurie este aceea c ai parte de o dubl empatie i ai privilegiul de a nelege faa i reversul problemei!
De ADINA CHIU, blogger, critic de film Citete articolul Filmul coreean: despre rzbunare i ali demoni din rAM #8 the descendants Regizor: Alexander Payne SUA 2011
De ANDREEA BORUN, directoare Festival de Teatru Tnr, Ideo Ideis Citete articolul Beautiful Ones din rAM #2
Nu sunt un mare fan Alexander Payne (dei scurt metrajul lui din Paris Je taime m-a fcut s plng de la cap la coad). De George Clooney nu-mi place mai deloc. i foarte rar un film nominalizat la Oscar mi s-a prut genial. Cu toate astea, The Descendants e un film care merit vzut. E povestea unui brbat care ncearc s i in familia mpreun dup ce soia lui intr n com. E greu s nu te regseti n film mcar un pic. n cele dou fiice adolescente, fiecare cu problemele ei, n secretele unei familii dezmembrate sau n replica lui Clooney din trailer: My friends think just because I live in Hawaii, I live in paradise. Are they insane? Our families are just as screwed up, our heartaches are just as painful. The Descendands e simplu, sincer i despre oameni adevrai. Chiar dac e nominalizat la Oscar.
De IULIA RUGIN, regizoare Citete interviul Iulia Rugin din rAM #0

FOTO
MUSE
FOTOGRAFII: ALINA NEGOI
Definition of MUSE
1. (in Greek and Roman mythology) each of nine goddesses, the daughters of Zeus and Mnemosyne, who preside over the arts and sciences. 2. a source of inspiration; especially: a guiding genius; a woman, or a force personified as a woman, who is the source of inspiration for a creative artist.
FOTO
Take me to the water

TEXT I FOTOGRAFII: IOANA MOLDOVAN
n atunci citisem doar pe ici pe colo despre ceremoniile de botez n ruri sau mare. River baptism era un ritual destul de rspndit printre protestanii din America Central-Vestic i de Sud n perioada 1880-1930. Ritualurile religoase nu erau de obicei un spectacol public n America, excepie fcnd aceast tradiie a botezului, care adun comuniti ntregi ntr-o etalare public a credinei. Inutil s spun c mi erau foarte cunoscute i pozele lui Abbas din Africa de Sud. Dar nu mi imaginam c voi vedea att de curnd o astfel de ceremonie cu propriii ochi, sau mai bine zis prin propria lentil. i n niciun caz pe o plaj n Southend-on-Sea, o mic staiune la 60 i ceva de kilometri Est de Londra. Astfel, ceea ce trebuia s fie o zi obinuit de nceput de septembrie s-a transformat ntr-una dintre cele mai emoionante experiene fotografice. Vedeam dou mri: Marea Nordului i o mare de cretini de culoare, mbrcai complet n alb. i n fiecare an, sfrit de var sau nceput de toamn, cum aveam s aflu, acest flux de credincioi mpnzete plaja, cucerind-o cu albul vetimentelor imaculate i sunetul cntecelor religioase.
muzic
Cel mai underground mainstream

TEXT: ALEXANDRA-MARIA COLA, GEORGE-MIHAI IRIMESCU FOTOGRAFII:VLAD BRDU
Frank Zappa, acel chitarist i compozitor care a scos mai multe albume dect am eu ani, are un citat pe care mi l-am notat contiincioas nainte de interviu: Majoritatea jurnalitilor de muzic sunt oameni care nu se pricep s scrie, despre oameni care nu prea se pricep s vorbeasc, pentru oameni care nu prea tiu s citeasc. Oarecum linititor, tiind c dac nu vom nimeri toate ntrebrile sau va fi linite n loc de rspunsuri, e OK, doar scriem despre muzic. Totui, la interviul cu Dorian Cazacu, tobarul AB4 i The Mono Jacks i Doru Trscu, solist i chitarist n aceleai trupe, ne-am simit incredibil, am rs cu poft i am vorbit despre rock stars, ce se ntmpl pe scen, n afara ei i n backstage. Singurul lucru n faa cruia nc rmnem fr cuvinte este muzica.
firesc. Cum poi s descrii genul de muzic preferat? Cum s povesteti de ce i place i cum te face s te simi? n muzic, la fel ca i-n dragoste, conteaz mai mult sentimentul i mai puin instrumentul, spune Doru. Adic instinctul, i nu mijlocul prin care l aduci n faa oamenilor. La final, absolut nimic nu mai conteaz, continu el. Cum s pui n cuvinte sentimentul, energia, chimia dttoare de bucurie atunci cnd asculi o trup preferat de vreo 10 ani sau un proiect muzical relativ nou care te uimete cu fiecare concert? E acolo, n sala de concert sau de repetiii, n aplauze pn la palme nroite sau n ochi nchii. Chiar i n sala goal n care eti singurul spectator.
zaia c arat extraordinar i c o s aib o zi absolut bestial. E ceva-n aer care-i d chestia asta, completeaz Doru. Chiar dac afar ajunge zpada pn la genunchi i este foarte frig i mohort, chiar dac localul n care urmau s cnte nu avea dou amplificatoare pentru cele dou chitri ale trupei The Mono Jacks. ntre Doru i Dorian se simte o chimie frapant. Se completeaz n rspunsuri, la fel cum se completeaz i pe scen. Cnt mpreun de ceva ani n AB4, sunt jumtatea romneasc a trupei, iar de la sfritul lui 2008, cu The Mono Jacks. Cnt mai rar cu AB4 din cauza rutei Roma-Bucureti, aa c fiecare concert pare o srbtoare, iar atunci cnd se reunesc, m asigur c voi prinde toate concertele, c poate trece un an pn i voi mai vedea data viitoare. The Mono Jacks a aprut din dorina de a cnta n continuare. A renuna era poate mai uor, dar a ncerca ceva nou era mult mai bine. Nu e greu s faci o trup, dar s te ii de ea, asta e adevrata provocare, spun amndoi la unison. Le-a ieit bine. Cea mai bun componen n AB4 e cea de acum, ne asigur Doru, iar The Mono Jacks este rezultatul a patru caractere diferite, versiuni diferite reunite ntr-o muzic fr etichete. n felul sta de fapt, nu se ntreptrund cele dou trupe, nu le e greu membrilor s compun pentru una sau alta. Marele avantaj ntr-o parte i n cealalt vine din simplul motiv c nici o formaie nici cealalt nu i-a propus vreodat s cnte un stil. i cred c asta cam spune
BACKSTAGE
Ne-am ntlnit cu Doru i Dorian nainte de primul concert The Mono Jacks din 2012. Era o zi de smbt i n general zilele astea sunt bune. Bine c nu am nimerit ntr-o zi de mari, denumire generic pe care o au zilele proaste, n care nu iese nimic, nu se leag lucrurile, n care simi c orice ai face, mai bine te duci acas, bei o bere, te relaxezi, spune Dorian. Noi simim c e o zi de smbt, una dintre acele zile pe care poi aproape s le atingi. Sunt dimineile alea n care oricare dintre noi cred c a experimentat lucrul sta. Se trezete, se uit n oglind i are sen-
sau explic totul. A ieit aa cum s-a nimerit. i eu cred c a ieit foarte bine. Ce fac ei n ambele direcii se numete Creaie. Muzic, spune Doru. La final asta e i frumuseea, a te exprima ca i formaie, i d fix posibilitatea asta de a jongla n direcii necunoscute. Fiind mai devreme acolo, am avut ocazia de a-i vedea pe The Mono Jacks la repetiiile dinaintea concertului. Doru, Dorian, Florin Vasile (chitar) i Alex Voicu (bas) pe scen n sala aproape goal, noi pe scaune i civa sunetiti agitndu-se dintr-un loc n altul s ajung la sunetul perfect. ncep s cnte pe rnd, tobele, chitara, basul i vocea. Dou e zice Doru apsat n microfon, repetnd fiecare liter clar i rspicat. Cnt mpreun cteva pri de melodii i mi dau seama c piciorul mi se mic incontrolabil pe ritm. Dorian ncearc fiecare tob i fus, n timp ce eu m gndesc ct coordonare i trebuie s fii un baterist bun. Vocea lui Doru urc ntr-un urlet rguit i coboar n note calde i pline. Instrumentele parc au via proprie i se completeaz, se mbin n melodiile pe care le ascult de ceva timp repetitiv n cti. Muzica lor este plin de nerv i energie, e genul de muzic n faa creia rmi fr cuvinte. Culisele dinaintea concertului erau de fapt o mas (sau dou) n lateralul scenei. nainte s nceap, cnd oamenii se strngeau n fa, membrii trupei se plimbau prin sal sau stteau n picioare lng mese. I-am ntrebat dac au superstiii sau ritualuri nainte s urce pe scen, mi-au spus c depinde de culise. Aici era foarte aproape de public, era un spaiu de club, destul de restrns, poate nu se adun presiunea i emoiile unei scene mari de festival n aer liber. I-am ntrebat curioas i care e ultimul lucru pe care-l fac nainte s urce pe scen. Nimic spectaculos, ba chiar fiziologic, dar foarte important: nu uit s se duc la toalet. Doru a spus c a uitat s fac asta nainte de o ediie Bestfest, noroc c a transpirat pe scen. S-a eliminat aa apa. Primul concert The Mono Jacks n Romnia din 2012 ncepea i eu m gndeam dac au apucat s se duc la toalet.
acolo 100%, este un sentiment, de asemenea, fr cuvinte. Nu tiu cum preferai voi, dar eu nu suport s stau pe scaun la concerte. Mi s-a ntmplat la un concert Coldplay, cnd a fi dat orice s stau n fa n picioare, chiar dac biletul era mai ieftin, dect s m ridic i s fiu rugat insistent de cei din spatele meu s m aez. Am fost n aceeai situaie la concertul unplugged AB4 de la Sala Radio n cadrul ShortsUP Hall of Fame. Dar acolo s-a potrivit mai bine. Scena era cufundat ntr-o lumin difuz, bieii stteau i ei pe scaune i cntau nebgai n priz. A fost cel mai aproape de Nirvana ct am putut fi. La concertul lor MTV unplugged din 93 m refer, desigur. O cu totul alt atmosfer am ntlnit la AB4 10 ani, la sfritul 2010, cnd m-am simit adolescent din nou, bucuroas c am descoperit c am aceeai grup sangvin cu trupa mea preferat. A fost haos, sublim, poria de rock alternativ de care aveam nevoie. Au venit pe rnd pe scen membri noi i vechi ai formaiei, agitatul chitarist Janin, Beavis, fostul baterist, Bogdan Crucianu bas, Barac de la Verdikt cu care au cntat de vreo trei ori, la insistenele noastre, ale publicului, piesa Nu-i f griji. Punctul comun a fost Doru, membru de la nceput n AB4, care a venit ca la nceputuri, mbrcat n aceeai fust neagr, lung i machiat cu dermatograf negru n jurul ochilor. Evident, anii au adus i o maturizare a solistului, care astzi e mbrcat mai office pe scen, poate influenat i de job-ul de zi cu zi pe lng muzic, dei mai sparge look-ul cu o earf. ns atunci, la nceputul anilor 2000, era un statement, dar i un risc. L-a cuminit frica, zice Doru. La un moment dat riscam s iau btaie. Eu am acelai fizic de atunci. Niciodat nu am fost mai impuntor. Drept urmare nici nu a fi putut s impun respect prin simpla-mi aparen. n drumurile cu metroul sau autobuzul, cteodat era privit ciudat, mai ales pentru c reprezentnd un anumit gen de muzic, era din principiu n conflict cu alii, gtile bine definite de rockeri, depeari sau rapperi. De cele mai multe ori, aa cum RunDMC i Aerosmith au artat-o, rockerii cu rapperii se mai nelegeau, altfel erau bti crncene. Dup care au urmat cocalarii. Dorian confirm Care au uniformizat totul. Unul dintre acele momente n care izbucnim n rs. Rockerii tiu i s glumeasc, i s rd. Machiajul era mai mult transmis ca statement prin edine foto, c la concerte era cam greu, neleg i de ce, dar mi explic i Doru: De machiat efectiv n concerte m-am machiat destul de puin, dintr-un motiv foarte evident, i anume momentul n care transpiri foarte tare iar asta se ntmpl tuturor pe scen, i curge machiaju-n ochi i plngi. i nu vrei s faci asta, tu vrei s cni. i te ustur ochii de nnebuneti. i-a ntrebat prietenele, sau poate ar fi trebuit s-i cear sfaturi lui Brian Molko, despre machiaj waterproof. Cuminenia din look ns nu a schimbat fora i manifestul mai mult sau mai puin fi din melodii i concerte. Mesajul antisocial nu a mai fost aa puternic, dar acum Doru simte o rentoarcere la astfel de coninut. n concerte, ncuviineaz i Doru i Dorian, conteaz plcerea de a te exprima i satisfacia pe care o poi oferi celorlali. Mai greu s te exprimi n voie atunci cnd i se impune s faci playback. Aa a fost primul concert AB4 care a coincis cu lansarea postului de muzic MCM (ce vremuri) n care au cntat semi-playback, adic microfon deschis la care puteai cnta peste pies. Ceea ce
ON STAGE
Au nceput cu Maria, primul single pe care l-am auzit semnat The Mono Jacks. La radio sun bine, dar n concert nzecit. Am auzit pe rnd i Superstitions, a fost un moment emoionant pe Gndurile, una dintre singurele dou melodii cntate n romn de trup, gsite pe EP-ul Fortunes. Ateptam cu nerbdare We are all getting older, tiam deja c l vor cnta, c auzisem la repetiiile de mai devreme. Au fost chemai a doua oar pe scen, i au ncheiat cu Push the Pedal. i de obicei pe ultima pies, publicul se animalizeaz, sare, ridic minile, ip pn rguete. Am vorbit cu Doru i Dorian despre cum se simt pe scen i cum relaioneaz cu publicul. Dar nainte de asta trebuie s afle cum ne simim noi, publicul. n afar de cei care prefer s vorbeasc, n afar de cei trei italieni adolesceni care i fceau poze n timpul concertului, starea de la o cntare e incredibil. Cele mai frumoase experiene le-am trit n faa unei scene, ateptnd sau srind pe melodiile trupelor preferate. Deconectarea, aa cum zice Doru, e un antrenament. i noi n public facem acelai lucru, i cnd simi c rezonezi cu ce se ntmpl pe scen, cnd eti
este trist e c atinsese i fenomenul rock ntr-o msur neplcut pentru orice formaie, adic pn la urm toate formaiile rock au sli de repetiii unde se duc sptmnal, se antreneaz, ei practic se pregtesc s fac fa unui show, spune Doru. i amintete cum au fost huiduii, s-au trezit cu o sticl de plastic aruncat pe scen, cum piesa ncepea direct cu voce, dar nu tia exact cnd s porneasc pentru c tobarul nu putea s dea ritmul, cum a ncercat s mascheze ct mai mult gura pentru a nu se observa mimatul. La alte evenimente de acest gen, Via de vie sau Coma s-au rzvrtit cnd au aflat c trebuie s fac playback, i uneori s-a lsat cu btaie. Din fericire, acum se cnt live. Primul concert The Mono Jacks a fost n ziua n care se lansa Club Control, iar ntreg evenimentul a fost filmat full HD. Poate cndva vor lansa filmarea iar cei care nu au fost vor putea s vad concertul care le-a ncrcat bateriile i care a funcionat ca piatr de temelie pentru ce a urmat.
te-ai vzut cu gagica ta i asta e. i e normal s fie aa, nu e nimic aberant n lucrul sta. Aberant e totui cum industria muzical romneasc arat foarte bine la exterior, ns la lucruri concrete, trupele se descurc prin forele proprii, prin efortul, relaiile personale i prin investiii financiare modeste. Doru spune c dac am putea s dm un premiu Romniei pentru ceva, cu siguran ar fi ara cu cel mai underground mod de a-i exprima cultura, iar Dorian adaug: cel mai underground mainstream. i ne amintim cu nostalgie de anul 2003 cnd AB4 ctigau un premiu, nu utopic ca acesta despre care tocmai am vorbit, ci unul real, un MTV cu arc din partea MTV Europe Music Awards, pentru Best Romanian Act. Atunci s-au dus la Edinburgh, Marea Britanie i au avut primul contact rvitor cu attea trupe, artiti pe care nainte i vedeau la televizor. Privind napoi, Doru spune c este mai mult un clieu, o ntlnire ca oricare alta, dect un happening. Acolo a simit prima oar ce nseamn statutul unui artist n strintate. Un badge pe care scria artist oferea acces n spaiul rezervat artitilor, fr fotografi, televiziuni sau fani. Spre surprinderea noastr, marea majoritate a artitilor stteau n spaiul sta, stui fiind de expunere, spune Doru. Aa ne-am ntlnit cu Michael Stipe, aa ne-am ntlnit cu solistul de la Black Rebel Motorcycle Club, aa ne-am ntlnit cu Beyonc, aa am fcut pipi lng Justin Timberlake, aa ne-am ntlnit cu Vin Diesel, Sandra de la Guano Apes. Dorian nu a fost acolo dar continu din povestiri: C ai stat lng Michael Stipe sau Sandra de la Guano Apes OK, poi s i imaginezi, dar faptul c Timberlake nu se poate pia fr bodyguard asta-i cea mai tare chestie dintre toate. Un nou val de rs zguduie masa. Apoi continum. Atunci cnd ctigau premiul, AB4 erau n topuri cu piesa Cold, care avea i clip i era un fost hit, Hol, doar c era cntat n englez. Traducerea nu are nicio legtur cu originalul, evident, a fost fcut astfel pentru c pstra sunetele care se potrivesc cu melodia, sensul nu. Dorian spune c e o ecuaie foarte simpl: music comes first, lyrics come secondary (trad.: muzica este prima, versurile vin dup). i ne ntoarcem la sentiment, despre care vorbeam la nceput. Sentimentul care mpinge de fiecare dat ctre ceva nou. Dei tot ce se putea face n muzic a fost inventat deja, trebuie s gseti metodele prin care s schimbi, s emoionezi, s te exprimi. Prin anii 90 ascultai pn se deteriora banda casetelor, i cu ocazia asta ne aducem aminte nostalgici de creion sau capac de carioca Corect care intra perfect n rotia de la caset. Dorian crede c e o prpastie mare ntre ce se cnt acum i muzica din anii 70, 80 sau 90 ca i coninut, suflet, spirit. Doru e mai optimist, Eu cred c e un blestem al omenirii, fiecare nceput de deceniu are cte ceva frumos, dup care uor-uor amorete. Este cazul nceputului anilor 90, nceputul anilor 2000 i este cazul, dup prerea mea, i nceputului acestor ani. Suntem abia n 2012, deci mai avem ceva timp s ne bucurm de energia unui nceput de deceniu, s descoperim lucruri noi n muzic, sentimentul care nc se poate gsi fr instrument, dar s apsm mai bine play dect s ncepem s vorbim despre asta. Pentru c muzica ne place fr s o descriem n cuvinte.
OFF STAGE
Sun destul de rocknroll experienele de concert, mesaj antisocial, manifest prin mbrcminte, energie. ns, ne asigur Doru, n Romnia nu exist star rock. i lipsete stilul de via care
l definete astfel, acel glamour fr a fi superficial, mpachetat frumos pentru consum. Le lipsete i un van al trupei, o main numai pentru concerte, cu care s transporte toate instrumentele i s se deplaseze de la un gig la altul. Aa cum am crede c este n clipul melodiei Preferences, mai fac o pauz pe cmp, mai cnt n ultimele rnduri ale autocarului. Dorian i amintete c au cltorit spre concerte cu toate mijloacele de transport: tren, main, avion, feribot la un moment dat. Ne punem la btaie mainile, maina managerului. Au fost i pn la Exit festival n Serbia, Sziget n Ungaria, Eurosonic n Olanda i napoi n Romnia, ntre Cluj, Timioara, Bacu sau Bucureti. Poate c The Mono Jacks ar cnta n mai multe locuri, poate c AB4 ar avea mai multe concerte dac la noi ar exista cultur rock. Cea care las i starurile rock, i trupele mici, i publicul s se afirme i s continue. Eu cred n continuare c o ar srac nu are cum s aib cultur. Nici nu are cum s susin cultura. Fie ea poezie, pictur, romancieri sau muzicieni de orice fel, de la oper pn la punkitii din garaj, spune Doru. Ca toate lucrurile astea s existe ele ar trebui susinute de un public, orict de ni ar fi. Ca s poi s susii, i aici o s fiu foarte pragmatic, trebuie s ai mau plin. Dac n-ai mau plin, nu vrei s te duci s dai 20 de lei la un concert cu formaia AB4, o s te duci s mnnci o shaorma i s bei un Pepsi. De 5 lei poate iei de la Selgros o cutie de prezervative,
muzic
[
D
HEFE AND THE NOISE

i spun de acum c tiam de Coma de cnd eram mic. Putan, hardcorist i vamaiot, i vedeam pe bieii de la Coma la Stufstock sau la vreun alt concert din Vama Veche, unde eram venic prezent, var de var. S-a ntmplat ca acum, dup civa ani, s am ocazia s-l intervievez pe Hefe (Rzvan Rdulescu). Intervievat cred c e prea mult spus, pentru c n mare parte eu nu am spus mai nimic, el povestind aproape dou ore, la un restaurant din Cotroceni.
TEXT: DRAGO BULBE FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU
up ce l-am ntlnit, pot spune c el chiar este un adevrat pasionat de muzic. i nu doar prin faptul c are casa plin de vinyl-uri, casete, discuri, afie .a.m.d ci i prin faptul c a ncercat n permanen s lrgeasc orizontul muzical cu care suntem noi, publicul, obinuii. Dar acum, ne-a adus osptarul cafelele i trebuie s ascultm. [Pentru Hefe, totul a nceput n cartierul Cotroceni. Un prieten i-a dat o caset cu Metallica. Un album scos de ei prin 88, primit n 89. Spune (rznd) c viaa lui i-a pierdut din strlucire din momentul la.]
N-am mai nvat bine, am nceput s beau bere pentru c pe chitara lui Hetfield scria More Beer. L-am vzut pe el i ce scrie pe chitara lui i am zis c trebuie s urmez ce scria acolo.[rde] [Se pare ns c muzica l-a prins tare, pentru c n 92 i-a vndut HC 85-ul i a plecat n Budapesta, s-i vad pe Kreator i Biohazard n concert. Pentru cei ce in minte care era treaba cu HC-urile de atunci, well, you are that old. Pentru cine nu ine minte, well, google it.] Vzusem c e concert, mi-a mai zis cineva, dar putea s nici nu fie, habar n-aveam. Atunci nu exista nimic-nimic. Nici cablu nu puseser tia. Pe la MTV mai ziceau unde mai au concerte. i cnd am auzit
Kreator i Biohazard am zis c trebuie s plec. M-am dus la gar, mi-am luat bilet i am plecat la Budapesta n tren m-au dat jos la Curtici pentru c aveam 100 de lei neschimbai i n-aveai voie s treci grania cu lei romneti. Am plecat cu urmtorul tren i am ajuns la Budapesta. S-a ntors n Budapesta n 93 pentru Metallica. Dup ce a savurat concertul, n-a putut dect s se ntrebe La noi de ce nu e aa? Au urmat apoi serile de club. Serile de club cu mult lume, mult butur, muzic dat foarte tare i ateptatul piesei pe care ai cerut-o. Cred c ai ajuns i tu n acelai punct, acolo lng pupitrul DJului, fumnd igar dup igar, parc
pregtindu-te s te bucuri de piesa cerut i primit, cteva ore mai trziu, nainte de nchidere. Eu, personal, nu a mai face asta. Atunci, ns, a meritat fiecare secund. [n 99 a nceput s pun muzic n Fire. Cei care au deschis clubul erau (i sunt) prietenii lui. L-au rugat s pun muzic. Orice muzic. Payback time, zic eu.] Am pus ce muzic am vrut eu i fix piesa pe care o ateptam la 5 dimineaa de nu mai puteam, am pus-o la 10 seara. Apoi au urmat alte trupe punk, apoi Slayer i Metallica i aa mai departe. ncepeam serile cu trupe ska, punk, de la nceput. Nu mai ateptam pn la la 5 dimineaa, ora la care nu deranjezi pe nimeni. i efectul a fost mult mai OK, pentru c au fost 500700 de oameni care veneau mari n Fire i plteau i bilet. Nimeni nu nelegea ce se ntmpl. Ideea era simpl: nu exista nicieri asta i, de fapt, sunt nite oameni care ascult genul sta de muzic. [Venicul playlist de care te loveti n orice club. l tii. l asculi n fiecare weekend n club. i bei berea i apoi minile n timp ce dansezi pe el. Dar, n final, te plictisete de moarte. Dear DJs, I need a change.] Liceul l-a fcut la Lazr, mai jos de Cimigiu, mpreun cu Ctlin Chelemen (Coma), dar i cu Barbu i Stoi din E.M.I.L. Ascultam acelai tip de muzic i eram aa, ca o sect. Nu era cineva de undeva. Ne tiam toi. Noi am plecat mpreun, nainte s facem muzica propriu-zis. Am plecat prieteni. Apoi m-am mprietenit cu Dan Costea (Coma) n facultate. i au trecut 13 ani de atunci. [Coma ascultam cnd eram n liceu. Treceam de la Metallica, Slayer, la Nirvana, apoi Coma, Slipknot i altele. Cine nu tie de piesa n mine n oapt sau Bruzli l bate pe Vandam, s-i fie ruine. Ruine, am zis! i nu n oapt.] La albumul de lansare de la noi (n.r. Coma), in minte c eu am fost s trag la Xerox afiele de pus pe perei. Nu exista Facebook, nu exista Internet, nu exista
nimic. Era internet dar nu aa de dezvoltat ca acum s vad lumea Ah, uite, cnt Cypress Hill la nu tiu ce club. Cred c tocmai prin faptul c nu exista nimic, lumea era mai interesat s afle. [Adevrat. Nu mai ddeai un buzz s-l scoi pe unu afar s mergi la concert. Stabileai o or, strigai la geam, la poart, la vecini] Acum sunt foarte multe oportuniti, lumea e bombardat cu informaii de peste tot i nu mai merge dup preferine neaprat, ci doar cu vreun prieten care ia iniiativa. Cu prietenii. Nu-i mai vinzi muzica, vinzi doar concertul. Nu e ceva coerent. Mai sunt i excepii. Acum dou zile am organizat Dilated Peoples. A fost super OK i lumea a venit pentru trup, concert sold out. Mai exist i excepii, nah. Io-s fan Dilated Peoples din 2001. [i eu am fost la concert. Mirific. Se vedea c toi de acolo au venit din interes, nu atrnache dup unu sau altu.] Totui, acum, internetul i d posibilitatea s vezi exact cine-s ia i care e treaba cu ei. nainte dac nu plecai afar, nu tiai. Eu am fost n turnee, am stat i-n alte ri. Am fost la Vans Warped Tour, n America, unde i-am vzut pe Green Day, Cypress Hill, Beastie Boys etc. i acolo, lng mine, erau 25 000 oameni care sreau i m gndeam c n Bucureti sunt doar 200 de oameni i nu nelegeam de ce. Era parte din cultura lor, pn la urm. Nu era ca i cum veneam acas i implementam chestia asta Gata, vin, pun nite half-pipe-uri aici i dm drumu la concert. Ei au nceput n California n anii 70 s fac asta, noi n 2000 ne lum abibilduri cu o oarecare ramp i gata, suntem skateri. E un nceput acum, dar nu tiu dac duce undeva. Pe de alt parte, e bine c se ntmpl ceva. [S nu uitm i de insigne.] [Ca s i demonstreze c se poate, Hefe mi-a dat un exemplu extrem de bun: NOFX. Aceti oameni au vndut 10 milioane de discuri independent.] Pe albumele lor scrie V rog, MTV, nu ne difuzai. i i-au fcut treaba. Pentru c acolo lumea e mult mai pasionat i au
cultura asta de skate, sport extrem etc. [ah mat.] [aorma? Shaworma? Shauorma? Uorma? Urma? mai simplu de att nu a putea s-i prezint aceste ntmplri funny prin care a trecut Hefe cu nite Grammy Award Winners.] La Deftones am fcut mii de chestii. Am fost cu ei n 13 Septembrie i am mncat shaorma. Ei ctigaser premiul Grammy n acelai an i eu eram cu ei vizavi de Marriott, mncam shaorma [rde]. [Asta era de vzut.] Unul de la Napalm Death a venit cu picioru rupt. i l-am dus la spital la noi. i erau acolo unii care se certaser, se btuser prin Rahova. ipa toat lumea, urla,i eu stteam la coad cu unu de la Napalm Death. Cu trupa Strike Anywhere am rmas blocai n Defileul Jiului. Ei veniser dup ce terminaser turneul cu Green Day. Veniser de la Budapesta-TimioaraBucureti. i de la Timioara am rmas blocai. [Eram foarte curios de cine.] Hefe are un cine. i pe cine l cheam Chino (ca pe Chino Moreno, vocal, chitarist n Deftones). i a venit Chino, omul, la mine acas, i se uita la cine i m-a ntrebat cum l cheam. i eu i-am zis Costel. Nu puteam s-i spun cum l cheam c mi-era ruine. [rde] [Dar s-a terminat cafeaua. O parte but, o parte pe faa de mas. Dar Hefe continu (nu tiu de ce, dar simt nevoia s pun un YES WE CAN!). Coma continu. Album nou, concerte, Alternative Nation. Poate data viitoare ne vedem toi trei (eu, Hefe i tu, cel sau cea care citeti acum asta) la o cafea n Vam. For old times sake.]
*Pe Hefe l gseti pe MTV Romnia, la Alternative Nation, n fiecare duminic, de la ora 23:00 sau pe www.bringthenoise.ro.
muzic
leacul eclectic
Loungerie ii
Loungerie II (pronunat englezete) este una dintre expresiile muzicale pe care le produc tinerii din colectivul muzical de cool-haters, sau cum l numesc ei, Abator Collective. Dac fiecare proiect muzical are o alt direcie i o alt personalitate central, Loungerie II este proiectul feminin al acestui colectiv.
newCoMers
TEXT: LAURA TOMA FOTOGRAFII: IOANA BRDU
red c un muzician este asemenea unui doctor, el trebuie s vindece oamenii i s i fac s se simt mai bine. n acea vineri sear, n care Bucuretiul era o gaur neagr, rece, plin de vidul creat de zpad, aveam nevoie de muzic. Tnjeam dup cldur, lumin i puin energie pozitiv. n lupta cu terenul accidentat i alunecos i cu strzile nemarcate, recapitulam lucrurile pe care le tiam despre Loungerie II: trup de jazz, cu diverse influene, format din ase muzicieni, cu background-uri culturale diferite. Dup ce am ajuns n Madame Pogany, am privit scena improvizat, unde erau instalate diverse instrumente muzicale, printre care, n lumina discret, se distingeau figurile muzicienilor pe care urma s i ascult n acea sear. n centrul lor era solista care urmrea cu atenie fiecare racord, fiecare modificare, fiecare alegere a colegilor ei. n fapt, Loungerie II este sequel-ul muzical al proiectului solo iniiat de solista Andreea Tincea. Din punct de vedere compoziional, proiectul a pre-existat cu versurile compuse la du de Andreea inspirate de picuratul apei n cad, cu piesele nregistrate pe playerul personal i cu experienele emoionale ale solistei. n mod paradoxal, ns, povetile de nceput ale membrilor trupei converg toate ctre Andrei Bucureci i cu momentul n care acesta l-a convins pe Ctlin Lungu s renune la a cnta coveruri de hard rock prin baruri. mpreun, au format TunesInnaOurHeads i cei doi deja experimentau cu realizarea unor creaii atunci cnd Andreea i Ctlin au nceput s fac schimb de piese pe Messenger. Loungerie II s-a nscut odat cu un magazin de design interior, la inaugurarea cruia au cntat pentru prima oar. Aez paharul de vin alb pe mas i mi ndrept privirea spre scena flancat de dou canapele. Concertul ncepe i cu fiecare not, cu
fiecare melodie nou: Eve, Mocking Bird Song, Sing With Me, simt c exist o nou emoie. Parc sunt ntr-o cafenea din Paris, ba nu, e ca la un concert rock, sau m ntorc n timp, n copilrie, cnd mama mi cnta sau recita doine. Muzica celor de la Loungerie II este eclectic, este un melanj de poveti, stri i manifestri creative ale personalitilor i cutrilor membrilor trupei. nceputurile i motivele pentru care fiecare dintre ei i dorete s cnte sunt att de diferite, nct este greu de crezut c s-au ntlnit i c lucreaz mpreun. Ceea ce i unete este continua cutare a formei ideale de a te exprima prin muzic. Dan Michiu a nceput prin a cnta la chitar n liceu; la un moment dat forma o trup alturi de un coleg de la Arhitectur i un prieten de la Politehnic, formaie pe care a prsit-o cnd au nceput s cnte coveruri. Andrei Bucureci, specialistul muzical al grupului, a copilrit ascultnd muzica pe care mama lui o coleciona pe viniluri i CD-uri aduse din strintate. Andreea cnta de mic, inventa limbi strine i le rspundea celor care o ntrebau ce va fi cnd va fi mare c vrea s devin cntrea i iganc. Povestea lui Doru Boeriu ncepe cu o chitar bas primit acum un an i jumtate. Dup doi ani de lecii de pian cnd era mic, Ctlin Lungu a nceput s cnte la chitar n liceu. Daniel Iliescu, mezinul i toboarul trupei, urmeaz cursurile Liceului de Muzic din Bucureti, unde studiaz pian, iar inspiraia muzical i-o gsete n numeroase genuri muzicale i n coloanele sonore de film. ncepe partea a doua a concertului, iar dup cteva momente n acea stare de abandonare n faa muzicii, Andrei, cel responsabil de spoken word, prsete spaiul alocat scenei i ncepe s le cnte domnioarelor de la primele mese. Solista spune despre el c este Yang-ul su muzical n trup, pentru c la versurile ei, el a ales din arhiva scris pe drumurile Italiei, acele cuvinte care completeaz strile i angoasele din piesele cu care Andreea a venit n
Loungerie II. De fapt, tot restul trupei reprezint Yang-ul solistei: pentru c tobele, chitara lui Dan amplificat de lemne sau de fiare, versurile juxtapuse ale lui Andrei completeaz energia sexual creatoare feminin a solistei. Experimentele lor, inspirate de povestitori ca Philip K Dick, Jorge Louis Borges, Laozi, Julia Kristeva, Hermann Hesse, Eduardo Galeano, Dhafer Youssef, sunt ghidate de dorina de a se exprima muzical liber, pe placul personalitii grupului pe care l formeaz. Dup concertul din Madame Pogany, ne-am revzut n casa artistic a lui Dan, apoi n ArtJazz, naintea cntrii din cadrul Za Funk Fest, un mare motiv de bucurie datorit invitaiei primite de la Luiza Zan. I-am ratat la Centrul Ceh cnd au realizat acompaniamentul muzical pentru filmul Metropolis. Dar au o lun martie plin: pe 5 martie un concert concept n care Colectivul Abator Industries prezint concert dublu Loungerie II i TunesInnaOurHeads, iar pe 21 martie, Control Club i gzduiete n cadrul unui concert. Intr n studio pentru a nregistra dou piese: Mocking Bird Song, o pies blnd, jucu i Night Driver cu tonalitate mai complex, atmosfer noir sau Oraul, cu influene de rock, la care publicul a rezonat n concerte. Pe lista de visuri, au trecut cntri la BestFest, Europa Fest, Jazz&More, la Ateneu, dar eu sper s i prind la var, pe plaj n Vama Veche, cntnd fie la apus sau la rsrit, pe scen sau pe nisip. O nou sesiune de vindecare ntr-un cadru la fel de boem, natural, tulburtor ca muzica celor de la Loungerie II.
Unde aflai mai multe despre ei sau concertele lor: Facebook www.abator-industries.tumblr.com
underneath the pine Toro Y Moi La Strada Music 2010
infernal machines Darcy James Argues Secret Society New Amsterdam Records 2009
Darcy James Argue este canadian i triete la New York. Arat ca Sherlock Holmes n tineree, iar muzica lui nu seamn cu nimic din ce am ascultat pn acum. Secret Society este un big band steampunk, gen de science fiction care imagineaz, ntre altele, o lume modern n care energia aburului ar fi nc predominant. Sfidnd anacronismul, Infernal Machines nu ine seama de stiluri albumul ncepe cu percuie pe cajon, trecut printr-un delay, urmat de o chitar electric care se transform ntr-o melodie luminoas i melancolic cntat de almuri (Phobos). Secret Society amintete, n acelai timp, de TV On The Radio, Hindemith (estura de sufltori pe Zeno), Steve Reich sau Gil Evans fr s semene cu nici unii. Dezvoltrile sunt tot timpul surprinztoare i dau impresia unei respiraii fireti i nu a unei construcii lucru rar la un ansamblu de 18 muzicieni. Pe msur ce tehnologia a evoluat, big band-urile s-au cam demodat mai puin n ceea ce-i privete pe nebunii ncpnai ca mine, pe care-i ncnt posibilitile oferite de prezena tuturor acelor instrumente ntr-o singur camer. i, innd seama de asta, mi-am zis: Ce-ar fi s cnt genul acesta de rock modern, produs n studio, cu tehnologie din epoca swing?"
Underneath The Pine e unul din miile de albume scoase n fiecare an care nu vor schimba cu nimic faa muzicii. Ca multe lucruri geniale, va rmne doar n mintea unora care au avut norocul s dea peste el. Ca atmosfer, imagineaz-i c eti ntr-un film rusesc, din care nimeni nu se salveaz. Ca o croazier n jurul insulei numite TU. Ca muzic, pregtete-te pentru o or de introspecie. Aa, c albumul va lovi n fiecare n funcie de ce gsete n interior. Uite i dou titluri de piese, ca s fie totul clar: Got Blinded i Light Black. Nu tiu mai multe despre trupa asta, dar sunt sigur c dac o s v plac o s aflai singuri.
De ANDREI HAEGAN, muzicianThe Amsterdams i We Singing Colors Citete articolul We sing in The Amsterdams. din rAM #2
MILES KANE stepping out of the shadows

Este singura recenzie din rAM #9 care nu este scris de ctre o persoan intervievat de-a lungul celor 2 ani de Arte & Meserii. Asta pentru c i dedicm acest spaiu lui Miles Kane care s-a nscut de ziua noastr (17 martie). n loc s ne spunem reciproc La muli ani, v recomandm cele trei albume din cariera lui de pn acum. Fiecare ntr-o alt formul.
ThE AgE OF ThE understatement The Last Shadow Puppets 2008

Rar dou voci care s sune att de bine mpreun. Cu toate acestea, din cauza popularitii probabil, la momentul respectiv pare s rmn puin in umbra lui Alex Turner (Arctic Monkeys). Puin nemeritat, chiar dac Turner era vocea ceva mai puternic.
rascalize The Rascals 2008

Nu a fost un mare succes comercial. Ce-i drept, nu e genul de album care s te izbeasc din plin. Sunt piese pe care le poi uita destul de uor dup o prim ascultare. ns, fr ndoial, scoate la suprafa o mn de muzicieni talentai care ar fi putut scoate un al doilea album mult mai bun, care s nu semene att de mult cu Artic Monkeys. N-a fost ns s fie: Miles Kane prsete trupa n 2009.
colour of the TRAp Miles Kane 2011
De MIHAI IORDACHE, saxofonist Citete articolul Saxofoane, rd n soare aurii. Saxofoane. din rAM #5
Vine ns i momentul lui. Un album original, cu aerul la puin retro pe care l aducea i n Last Shadow. Un tip de la NME a fcut un joc de cuvinte care, zic eu, c spune exact ce nseamn albumul sta: stepping out from the shadows.
De GEORGE-MIHAI IRIMESCU
TEATru
MARiAN RLEA
o vrst bun
Eu a fi vorbit cu Marian Rlea despre buntate pentru c ntotdeauna figura lui i ceea ce a fcut mi-au inspirat asta. Vasi vroia s vorbeasc despre vrste, pornind de la rolul din piesa ngropai-m pe dup plint. Pn la urm s-a vorbit despre amndou. Sau, mai bine spus, Vasi l-a ntrebat cte ceva i despre buntate, n locul meu. mi pare ru c n-am fost acolo, n dimineaa n care s-a chinuit s gseasc un loc de parcare, n acel studio friguros, n care a povestit despre arta i meseria lui. Ascultnd nregistrarea, Vasi mi-a mrturisit c abia apoi i-a dat seama ct era de emoionat. Cnd am ascultat eu nregistrarea mi-am dat seama c nu putea s nu fie. Marian Rlea farmec, iar cuvntul scris surprinde cu greu subtilitile din inflexiunile vocii lui. Te face s-i doreti s stai de vorb cu el. Poate data viitoare.
TEXT: COSMIN DODOC, IRINA VASILESCU FOTOGRAFII: ADI BULBOAC
rAM: Care este vrsta dumneavoastr preferat? Marian Rlea: Atta timp ct ne pstrm sufletul de copil, putem avea orice vrst. N-am o vrst preferat. Simt doar c trece timpul; c ateptnd, cum spunea mama, s treac iarna, ne trece viaa. Vrsta n-o facem noi, vrsta exist. Timpul nu-l putem opri. Cu bunele, cu relele, dar mai ales cu misterul vieii pe care o trim cu toii. Ce nseamn tinereea ? Tinereea Un timp al speranei, al iluziilor, dar care nu ine foarte mult. El se transform uor-uor, uor-uor, n timp al cunoaterii, de fapt. Cnd vezi c viaa nu este chiar att de frumoas. Ea este foarte frumoas, dar nu din punctul tu de vedere. Nu e imaginea pe care i-ai creat-o atunci cnd ai fost tnr. Ce fel de copilrie a avut Saa din ngropai-m? Saa a fost un cmp de btaie pentru bunic i mam. Bunica, pierznd un copil n tineree, l-a regsit probabil n nepotul Saa. Fora bunicii o face s devin agresiv, melodramatic, iubitoare, uneori chiar ridicol n aceast mare, mare iubire pe care o are vizavi de
nepot. Acaparatoare n sensul bun al cuvntului, ea l crete pe Saa de cinci ani. Iar n momentul n care Saa este luat de mam chiar aa se ntmpl, aa s-a i ntmplat n via ea moare la ua apartamentului mamei. E un spectacol puternic. Este puternic poate pentru c ni se ntmpl. Oamenii se regsesc n acest spectacol. Toate bunicile, toate mamele, toate mtuile. Relaia dintre copii i prini, dintre copii i bunici, toate acestea se regsesc pe scen. Numai c exist o poezie a spectacolului, exist un mister al spectacolului, o fragilitate care probabil ne afecteaz mai mult dect ar trebui. i spui n gnd Nu, nu e aa. Nu e chiar aa. Dar, de fapt, chiar aa am trit cu toii, relaiile din acest spectacol. E un spectacol dureros de frumos sau frumos de dureros (rde un pic). Un spectacol hai s-i spunem clasic, dar construit doar pe sugestie, pe textul vorbit, pe relaia dintre personaje i pe cuvnt. Ceea ce poate c transmite mult mai mult dect un spectacol de teatru puin mai abstract, cum se fac n vremea noastr. Are simplitatea vieii, este pe nelesul tuturor; YuriyKordonskiy, un maestru al reprezentrii teatrale aa cum numai el o poate face, lucrnd n amnunt, lucrnd pe cuvnt. i cuvntul devine om aici, pe scen.
Am neles c era ct pe ce s nu acceptai rolul lui Saa? Da, au fost probleme. N-aveam timp, filmam Pe urm am citit textul i mi-a plcut extraordinar, dar era un text destul de dur. Un text destul de complicat, aa, prin dezvoltarea lui i cu un final tragi-comic. i am spus nu, n-am timp, dei mi-a plcut. Pe urm mi s-a spus bine, ne vedem mine diminea s mai discutm. A doua zi diminea deja ncepeau repetiiile i nu tiam cum s ies din aceast situaie. i n-am mai ieit. Cnd credei c un actor poate fi considerat matur? Nu cred c exist o maturitate a actorului, atta timp ct viaa i meseria lui in de joc i de o neprihnire pe care o are pe scen. Exist o experien pe care el o dobndete n timp, un fel de dulpior cu sertrae din care i trage ticurile de scen, dar nu putem vorbi despre actori maturi sau imaturi. Sunt ticuri ale actorului, pe care le mai folosete din cnd n cnd. Bine ar fi s nu le foloseasc, ci s retriasc de fiecare dat momentul i clipa jocului scenic. Dar ne mai odihnim i noi puin n
experiena pe care o acumulm. Sertrae, da. Eu cred c actorul, odat cu concursul de admitere la Institut sau la Academia de Teatru, este destul de matur. Nu oricine poate s fac aceast meserie. Nu e vorba numai de talent, e vorba i de ans. Dac vorbim despre maturitate, probabil ar trebui s vorbim i despre ansa actorului. Pe care o are fr s-o programeze, de fapt. Dac ai ans, poi s devii, n ghilimele, matur. Dar nu putem vorbi despre un actor nou-nscut, un actor la gimnaziu i un actor care a devenit adult, matur n meseria asta. Maturitate nu exist, n sensul n care tot timpul actorul joac, se joac i are aceast voluptate i libertate pe scen. De a fi puin mai nalt dect spectatorul care l privete i de a se juca ncontinuu. Despre maturitate nu putem vorbi. Ce s vorbim? Ai vzut c doamna Mariana Mihu n acest spectacol (n.r. ngropai-m pe dup plint) joac excepional. Chiar excepional, este o mare actri, i nu putem spune doamna Mariana Mihu a ajuns o actri matur. Nu, e o glum. De unde v luai resursele? (intrigat) Asta-i meseria mea! Am fcut o coal. Nu exist resurse speciale pentru un anumit rol. Asta-i meseria i o faci cum ar
trebui fcut. Cum simi c ar trebui fcut. Lucrul e foarte simplu: i se propune un text, l citeti, discui cu regizorul, i propune tema major a spectacolului, iar dup aceea ncepe lucrul la amnunt, la idee. Niciodat nu mi-am propus s fac altceva dect fcusem pn atunci sau s devin altcineva dect sunt. S fim serioi, n Saa Saveliev, Marian Rlea este Marian Rlea n Saa Saveliev, nu invers. E adevrat c mai pstrm, dup ce se termin spectacolul, vreo juma de or din efortul personajului, dar nu ne identificm cu el. Dac ne nchipuim c suntem n continuare Vlaicu Vod pe strad, e mai complicat. Adic nu mi-am pus niciodat problema e greu, e uor, vai ce dificil! Asta-i meseria i asta-i menirea mea, de fapt, n via, s reprezint personaje. Care sunt obstacolele pe care le ntlnete un actor de obicei pe parcursul carierei? Cu ce trebuie s se lupte? Sunt multe obstacole, dac le priveti ca pe nite obstacole. Eu nu cred n actorul care spune domne, nu mi-a ieit rolul. Nu exist! Fiecrui actor i iese rolul dup msura talentului lui, deci nu se poate s nu-i ias un rol. Sunt obstacole lupta cu textul, lupta cu ideea, uneori lupta cu regizorul, distana fa de spectatori Sunt multe obstacole. Dar, pentru a trece aceste obstacole, noi suntem pregtii. Dac reueti s nu le bagi n seam, ele nu sunt de fapt obstacole. Devin trambuline care te arunc n meseria asta excepional. Ce s spun, o meserie invidiat de toi civilii (rde). Explicai-mi un pic ce nseamn lupta cu textul. Pi e o poveste. Una este s joci un text biblic, care e greu i de citit, apoi de inut minte i interpretat. i aduci aminte Biblia bunicilor? Pentru a reine un verset sau o rugciune, ei citeau de nu tiu cte ori i i notau sus, pe marginea foii, de cte ori l-au citit, de cte ori l-au nvat .a.m.d. Am dat exemplul cu Biblia pentru c, ntr-adevr, textele biblice sunt eseniale i-s foarte greu de jucat. Dac ne gndim la Shakespeare, al crui cuvnt este foarte puternic, atunci el trebuie jucat ntr-un anume fel. Dac ne gndim la Ionescu, la teatrul absurd, el trebuie jucat ntr-un anume fel. i de-asta spun c aceste cuvinte din textele dramatice sunt greu de descifrat, greu de neles, greu de regndit, greu de interpretat. E dificil pentru un actor s treac, de exemplu, de la un text contemporan, care este, din punctul meu de vedere, foarte simplu, la un text care are greutatea textului lui Shakespeare. Dac reueti ca un text contemporan s-l faci s aib greutatea cuvntului din Biblie sau invers, atunci asta se numete deja art. Noi, actorii, nu le simim ca atare. Noi ne alintm cnd spunem vai, ce greu e. Nu, ne face plcere, de-asta suntem fcui. Ct de des v gsii n postura de spectator? Cnd m duc la teatru, sunt spectator. Numai c mie-mi plac toate spectacolele. n primul rnd c-neleg efortul colegilor; chiar dac tiu sau nu tiu textul, mi face plcere s-ascult, s privesc povestea, intuiesc semnele transmise de regizor prin actori. mi place la teatru. Nu prea apuc s m duc, c n-am timp, c joc, dar mi place la teatru i foarte rar gsesc hibe. Pentru c m duc s-mi plac. Nu m duc s judec nu tiu ce text. M duc s vd acel spectacol! Nu m duc s vd un spectacol pe care-l am eu n minte, sau ce-a fi vrut eu s joc. Ce ar face ca o pies de teatru s v plac n mod deosebit? Ar trebui s m surprind prin ce mi propune. S m cucereasc.
Dup terminarea spectacolului, s m marcheze sufletete. Adic s m gndesc la ea nc mult timp. Putei s-mi vorbii un pic despre buntate? (pauz lung) Cum s vorbesc despre buntate, dac nu vorbim despre rutate? Sau n ce msur suntem buni i n ce msur suntem ri? Sau cnd credem noi c suntem buni i cnd credem noi c suntem foarte buni? Nu tiu ce nseamn, de fapt, buntatea. Ea exist, probabil, sau face parte din noi atta ct s ne ajute s mergem mai departe. Dar i rutatea face parte din noi tot att ct s ne ajute s trecem prin via. Uite, nu m-am gndit la ce nseamn s fii bun. Sau s ai o buntate. Sun frumos: buntate. Dar nu, nu m-am gndit. Cred c ine i de cretere i de bun sim, dar i de felul n care gndim, felul n care citim o carte i ne impresioneaz i ne confundm cu personajele. Sigur, a fi bun nseamn, probabil, a te gndi de dou ori mai mult dect o faci n mod obinuit. De obicei avem impulsul s fim ri, nu s fim buni. Dar dac ne gndim mai bine, cred c iese la suprafa i buntatea. Care este responsabilitatea actorului? (Pauz) Noi spunem aa: Spectatorul mnnc ce-i dai. Dac-i dai un spectacol bun, el este fericit i se satur. Dac-i dai un spectacol cu nite gnduri ndoielnice, el poate s fie fericit i aa, dar a doua oar nu mai vine la acest gen de spectacol. Actorul este obligat ca prin tot ce face i asta este, devine i responsabil prin tot ce face pe scen, s se druiasc spectatorului. Sigur c aici vorbim de tehnici de a te drui. Tehnica de a-l face pe spectator s rd, s plng, tehnica de a ncerca s-l aduci cu tine pe scen, i la propriu, i la figurat, tehnica de a cobor i de a te pune n genunchi n faa lui. Dar obligaia i responsabilitatea actorului este ca, atunci cnd spectatorul intr n teatru, s se simt bine. Pentru c de-asta vine s te vad. i s ne gndim c, totui, teatrul exist de dou mii de ani. Deci toat lumea a avut nevoie de acest element, de dou mii de ani ncoace. Sau nu s se simt bine. S-i fie bine. S-i fie bine i s fie contient c magia, miracolul se ntmpl pe scen. Ce nseamn magia? Magia e ceea ce trim noi n fiecare zi. Nu ne dm seama, dar este o mare magie. S ning pe strad, s ias soarele, cum vin norii, cum st avionu de nebun pe cer, tone ntregi de metal! Pentru mine astea sunt lucruri magice, absolut! Cum vorbete pisica, cum latr cinele i ncearc s comunice i poate ei sunt Atlanii, i noi i spunem cuu-cuu i el i spune m, nu te-ai dezvoltat, ne ntoarcem. Astea sunt lucruri magice. C ni se potrivesc pantofii, c nu mi crete nc o mn, c nu trebuie s pltesc mai mult impozit. Eu eram obinuit ca dou capace i c-o srm s fie telefon i dintr-o dat suntem urmrii de tot felul de impulsuri electromagnetice i-aa mai departe. Nu neleg ce-nseamn pixelul sau nu tiu ce la televizor. Nu-neleg ce-i aia. Cum se creeaz imaginea. Asta e magie! Tot ce trim noi. Iar magia fiecruia dintre noi ine de ritmul nostru de a fi. n momentul n care schimbi ritmul (schimbnd ritmul vorbirii) chiar i ntr-o conversaie, chiar i n mers, aia ine de magia fiecruia. Marian Rlea merge, schimbnd ritmul ca Marian Rlea. Aia-i magia mea. Nimeni nu poate s mearg ca mine.
Marian Rlea merge, schimbnd ritmul ca Marian Rlea. Aia-i magia mea. Nimeni nu poate s mearg ca mine.
TEATru
Dan Tudor i sensibilitatea nedisimulat

TEXT: COSMIN DODOC FOTOGRAFII: MATEI BU
Angajat la Teatrul Naional cu carte de munc. Regizor. Popular. Actor, dar nu des n piesele regizate de el. Mai cnt din cnd n cnd i chiar vrea s lanseze albumul pe care l-a nregistrat cu banii ctigai ntr-un film. A scris i publicat trei volume de poezie. Omul cruia nu i se pare c ar fi fcut suficient pn acum, cu toate c puini oameni din teatru de vrsta lui au o fi personal att de lung i interesant. Captivant?
textul lui Cervantes i a continuat cu cel al lui Bulgakov. Marius Bodochi n rol principal. Nu crede c un om care lucreaz n zona teatrului poate fi lipsit de sensibilitate. Chiar dac pare c e uzat chestia c actorul trebuie s druiasc, el crede n continuare asta, pe msur ce trece timpul. Actorul renun la multe pentru a putea drui. Are o calitate pentru care este recunosctor. Are simul de a depista actorii care-i fac meseria din convingere i pe cei care fac doar pentru a demonstra. Avnd privilegiul de a lucra cu actori care merit soclu la noi, simte chiar i la ei. i ceea ce este foarte interesant este c publicul nostru taxeaz asta. Publicul simte. Publicul face legea. Chiar din facultate l-a avut rector pe Rebengiuc i profesor pe Albulescu. Senzaia lui a fost, nc de pe atunci, c Rebengiuc este un actor mult mai iubit. Timpul i-a demonstrat ns contrariul. Rebengiuc are nite demonstraii de for asumate, un actor genial, cu nite date native incredibile. Druirea lui este contient. O druire contient a unei mari contiine. Publicul, n schimb, se duce ctre Albulescu. Avnd spectacole cu amndoi, a vzut asta cu toate c n-ar fi crezut. Albulescu e un om impozant, o uzin pe picioare dar este un om cu o aur extraordinar care druiete pentru c aa e construit. Un pedagog remarcabil. Dan Tudor nu crede c a fcut mari spectacole sau c a jucat roluri excepionale. Nu e modest, doar aa crede el. A fcut multe i la el s-a potrivit ideea c prin cantitate ajungi i la calitate. Are roluri sau piese la care ine mai mult. Nu crede c a prezentat nc momentul la de art total, dar sper c va fi. Are un spectacol la care ine mult, la TNB, Molto Gran Impressione, cu texte de la nceputul teatrului, despre care tie c a adus publicului ceva inedit. Ca o pictur naiv. Mai ine mult i la Snziana i Pepelea, primul spectacol pus la TNB. Cel mai aproape de suflet rmne Don Quijote. nc se mai joac la Comedie i ne spune c dac el vorbete continuu despre el, poate ar fi bine s mergem s-l vedem, mcar din curiozitate. n Taxi Blues are o categorie de personaje care i se potrivesc. Asta e una dintre puinele piese la care a fcut i regia i n care i joac. E pus mult din el n rolul de acolo. Rolul la surprinde multe zbateri ale lui Dan Tudor n teatru. Rolul era scris pentru altcineva dar Marius Bodochi a
hiar dac este angajat cu carte de munc la TNB, am stat de vorb cu Dan Tudor ntr-o camer mic din Teatrul Evreiesc. Cred c este fumoarul lor. Pereii plini de afie. Eu fr buletin, pentru c l lsasem la paznicul de la intrare. Nu c asta mi-ar fi dat o senzaie de nesiguran. Vroiam s subliniez c nu se poate intra cu una, cu dou n teatru, chiar dac intri pe ua din spate. A adus el cafele de la automat. Urma s mearg la o televiziune s-i promoveze premiera de pe 23 februarie, Taxi Blues de la Nottara, pe care o vzusem la acelai teatru n avanpremier. Posibil s m fi njurat puin pentru c, prins de discuii, a ajuns la televiziune cu ntrziere. Am rmas surprins nc de la primele cuvinte, ca i cum mi-ar fi intuit interviul sau ntrebrile pe care i le pregtisem. ntreab-m ce vrei! Asta mi-a spus. Am vrut s ncerc s explic ce nseamn unghi de abordare, c eu a fi stat i l-a fi ntrebat mult mai multe chestii dect urma s-l ntreb dar m-am lsat pguba. Vroiam s vd dac sensibilitatea intuit era adevrat. i i-am aruncat ntrebarea: Ce nseamn pentru Dan Tudor sensibilitatea? A spus c nu vrea s-mi dea un rspuns lung din care s nu pot scoate nimic. M-am gndit c dac mi rspunde aa, ncercnd s m avantajeze i s-mi fac munca mai uoar, e obinuit cu interviurile. Ce-i drept, gsisem pe net o mulime, dar toate mi se preau cam la fel, pentru c lumea l ntreba, n principiu, cam aceleai lucruri. Mi-a spus c sensibilitatea e o stare, un sentiment. I se pare sensibil i un om care are un sim al umorului extraordinar dar i unul care lcrimeaz foarte uor. Crede c sunt dou pri aparent diferite ale sensibilitii. El este, prin definiia vieii lui, un tip care a beneficiat de hazardul celor dou poveti: un comic i un tragic, cteodat exagerat. Datoreaz teatrului faptul c la vrsta asta are un debueu puternic pentru aceste dou pri. De aceea orice spectacol pe care l face ncearc s fie la aceast limit, s mpleteasc cele dou lucruri. Nu-l deranjeaz faptul c lumea l-a etichetat a fi un regizor foarte popular. A optat s fie optimist. Sensibilitatea n teatru, pentru el, nseamn emoia pe care o transmii. I se pare c cel mai reuit spectacol al lui este Don Quijote, pus n scen la Teatrul de Comedie, chiar dac prerile criticilor sunt mprite. A lucrat pe dou texte, a pornit de la
spus c dac nu joac el, nu vrea. Iniial rolul lui Bodochi a fost scris pentru tefan Iordache i rolul lui Dan Tudor era pentru Mitic Popescu. Sensibil pn acum? Mie aa mi s-a prut. Am mai vorbit puin de linia foarte fin dintre regie i actorie. Cum trage, de fapt, linia ntre cele dou? De unde tie ce vrea s regizeze i ce vrea s joace? Rspunsul a fost simplu. Nu face piesele pentru el. I se pare c sunt unele lucruri ce nu pot fi spuse de ctre un actor, ci doar de un regizor care are la ndemn mai muli actori i mai multe mijloace de comunicare. Poate fi purttorul de cuvnt al unui grup care vrea s spun ceva i nu poate spune de unul singur. Acum are trei piese la Naional i lucreaz cu grupuri similare de actori. Se bazeaz foarte mult pe sensibilitatea de grup. M gndesc c am avut dreptate cnd l-am considerat un om sensibil. Discuia curge frumos i dup cum mi-a mrturisit la sfritul interviului, nu toate interviurile lui sunt aa. Cic a fi avut darul de a-l face s vorbeasc. Eu cred c am avut darul de a fi un receptor sensibil la lucrurile frumoase pe care le spunea. Model Peter Sellers. Da, Pantera Roz. El fcuse un fel de coal de teatru, dac am neles bine. I se pare c piesele de succes sunt cele care se joac de multe ori, chiar dac o perioad mai scurt de timp. Aa se joac afar Ionesco, de exemplu. Timp de un an, n fiecare sptmn. La noi se joac Visul unei nopi de var de 10 ani, dar a avut 16 reprezentaii. Nu aa ii un grup mpreun. Nu aa se fac, spune el, spectacolele de calitate. Avnd o reprezentaie la nu tiu ct timp, actorii uit textul, se pierde legtura creat ntre ei i trebuie s o iei de fiecare dat de la aproape zero. Mai i cnt, dup cum spuneam. Un pop-rock lejer, jucu. Are trei volume de poezie publicate. Membru USR. Le face pe toate cu drag, trecnd dintr-una ntr-alta, relaxat. Are timp pentru toate. Le face natural, aa cum tie c dup interviul cu mine merge la televiziune. Are teatru la Cmpina. A vrea s merg. Mai ales c lui Dan Tudor i place s fac lumea s rd. Ador asta. Dar s rd la lucrurile la care ar trebui s rd i nu, de exemplu, dac unul pe scen i scoate pantalonii din fund. Are o relaie sensibil cu oamenii din jur. Cultiv grupul i munca mpreun. Citez: Cu ct mai tare ncerci s te individualizezi, cu att mai tare te excluzi din a fi bgat n seam. i place, n general, s aib spectacole cu oameni muli. sta cu Bodochi, Taxi Blues, e o excepie. Nu i place s vorbeasc despre relaia lui cu Dumnezeirea. O chestie sensibil i asta. O chestie motenit de la oameni de la ar. ine cu el un Doamne ferete sau un Doamne ajut. Nu tie dac funcioneaz n ceea ce face el, dar e bine s tie c le are. Am vorbit puin i de partea material. A lucrat n Irlanda o perioad. Spune c e o linie subire ntre dou grupuri de actori: cei care au angajamente, adic un contract cu un teatru i cei care nu au angajamente. Fiecare dintre cele dou invidiaz pe cellalt. Cei care au angajament, majoritatea nu mai au voie s fac i altceva, iar cei care nu au angajament ar vrea s aib o chestie sigur. Mai trziu, n main, spre televiziune, mi-a spus c el se consider norocos i tind s-i dau dreptate. El ar fi de partea celor care pot opta, adic s aib i un angajament pentru 2-3
proiecte dar s aib i libertatea de a juca sau face i altceva. i dorete ca actorul romn s aib i determinarea muncii concrete. S tie c dac muncete dou sptamni i ctig o anumit sum, cu suma respectiv s aib relaxarea de a ataca urmtorul proiect, s mearg la castinguri, s detecteze inta, s-o fixeze i apoi s-o atace. A fcut roluri i n filme. n ultimii 6-7 ani de zile nu prea a mai funcionat pe lista de castinguri. Lucrnd foarte mult ca regizor, la ntlnirile cu regizorii din noua generaie acetia erau un pic cu frna de mn tras, tocmai din aceast cauz. Din punct de vedere actoricesc el este foarte docil pentru c tie c acelai lucru cere i el de la actori atunci cnd regizeaz. Se pare c regizorii de cinema au o team de a nu fi judecai. A pit o chestie similar i la TNB cu un coleg de generaie. Are un scenariu de film pe care ar vrea s-l regizeze. Unul dintre planurile lui. Are nite prieteni irlandezi i se gndea s fac un film, nu despre cum e romnul prin strintate, ci despre cum e strinul pe la noi. Cu nite actori britanici mai bine cotai, eventual. A terminat n vara asta i doctoratul n teatru. Credea c poate erau lucruri pe care nu le tia i erau necesare. ntr-adevr erau nite lucruri pe care nu avea de unde s le tie. A luat o grmad de premii dar nu se las pclit de ele. Nu nseamn nimic. Are spectacole la care vine lumea i sunt proaste, la fel cum are spectacole foarte bune la care nu vine lumea. El tie ce face i ce a fcut. Nu are nevoie i nu se las nelat de recunoateri de duzin. Nu a spus nc lucrurile pe care le crede despre lume, despre via. Nu le-a spus pentru c nu a avut unde s le spun, nu l-a ascultat nimeni dar tie c o s vin momentul la. nc e n perioada de acumulri. Cnd era student a luat de dou ori marele premiu la Costineti i spune ironic c nu l-a chemat niciun Scorsese la casting. Chiar i-au pus bee n roate premiile. Cea mai mare recunoatere a lui este c e vzut drept un regizor popular i c este chemat s fac piese de public, piese care s aib vizibilitate. Mie mi-a rmas asta n minte destul de adnc. Prefer s fac spectacole la care s vin lumea dect s fac teatru de apartament la care s se bucure el cu soia i eventual scenograful. L-am ntrebat la sfrit dac ntr-adevr i-a crescut un copac n clci. E titlul unei piese pe care o cnt. O gsii i pe YouTube. A fost semnul c discuia s-a ncheiat iar hohotele de rs au eliberat, nu tensiunea nervoas, ci faptul c eram n ntrziere i mai trebuia s facem i nite poze. El era n ntrziere. Eu a mai fi stat. Cam asta a fost discuia cu Dan Tudor. Cam sta a fost Dan Tudor. Un regizor sensibil, un actor sensibil, un poet sensibil, un cntre sensibil dar mai presus de toate, un om sensibil. i am mai reinut ceva de la el, lucru nvat cumva i de la Pintilie, de cnd a jucat i lucrat cu el n Capul de Zimbru: dac un regizor vine la tine i i spune trei zile despre cum va face el un spectacol, nseamn c habar nu are s-l fac. Cel care tie va veni, i va spune dou cuvinte i va da drumul la treab. V sun cunoscut? Cred c se aplic i n multe alte domenii.
o scrisoare pierdut Teatrul de Comedie Regia: Alexandru Dabija Cu: Marcel Iure, George Mihi,Valentin Teodosiu, Marius Florea Vizante, Dorina Chiriac, Mihaela Teleoac.
vizita btrnei doamne Teatrul Naional Bucureti Regia: Alexander Morfov Cu: Maia Morgenstern, Mircea Rusu, Mircea Albulescu.
Caragiale. Dabija. Teatrul de Comedie. Prin urmare comedie, nu?! Ei, bine NU. Sau nu n sensul n care ne-am obinuit s digerm comedia n ultimul timp (groas i alctuit pe tot soiul de pattern-uri ieftine i predictibile). Aceast versiune a Scrisorii te face s-i smulgi prul din cap, s aluneci n cele mai negre abisuri ale propriului psyche, s surzi amar, s chicoteti a disperare, s mustceti ruinat de propriile neajunsuri sau metehne, s rmi cu guria cscat de uimire i indignare; un spectacol care devine pur i simplu genial cu fiecare secund ce se scurge pe scen. Vezi i auzi i simi un Caragiale al eternei mizerii naionale, al tragicului specific care, de la Mioria-ncoace, rmne frate cu romnul i al ngustimii de suflet i de minte ce ne caracterizeaz n mas. Fr s ne bage nimic n ochi; fr s scuture pe nimeni cu violen, Alexandru Dabija l recompune pe nenea Iancu n esena sa autentic, cea pierdut, probabil, odat cu montrile contemporane Domniei-sale.
Actor n postura de cronicar! Situaie insolit. Subiectivismul la el acas. Trei ore jumate pe strapontina Slii Mari a Teatrului Naional. Niciun semn de revolt din partea oaselor mele. Am vzut Vizita btrnei doamne. O pies a unui elveian de limb german n regia unui bulgar cu actori romni. Ce cuta neamul n Romnia via Bulgaria? Ei bine, nu tiu ce cuta, dar a lsat dup el un spectacol memorabil, cu o scenografie (de asemenea made in Bulgaria) impresionant (s vedei ce minuni tehnice poate scena Naionalului) i cu nite actori mari n roluri pe msur: Maia Morgenstern, Mircea Rusu, Mircea Albulescu etc. Spun etc. pentru c distribuia e masiv, dar n acest etc. intr reverena mea pentru toi. Un plus (v-am spus c sunt subiectiv) pentru fostul meu coleg de facultate, Marius Rizea, care, nscut pentru comedie fiind, mnuiete magistral rolul Primarului, chiar i atunci cnd registrul devine dramatic.
De THEO HERGHELEGIU, regizor teatru independent Citete interviul Theo i romnii din rAM #3
De DRAGO HULUBA, actor Teatrul de Comedie Citete articolul n dou luntri din rAM #6
blast off Theatre 503 Curated by Jonathan Brittain and Lucy Jackson Produced by Lucy Jackson and Claire Turner.
Spectacol de teatru science-fiction i fantasy cu reprezentaie unic la Theatre 503. Locul sta e deasupra unui pub. Managerul vinde bilete, directorul artistic d cu fraul ntre scene, primesc recenzii laudative n Guardian. Ca la Royal Court dar mai indie i cu bani de-acas. Spectacolul a fost un colaj de 7 momente; majoritatea comice, cteva triste, unul cam dogmatic. Au fost amuzani fr s se scream, au reuit pe alocuri s m fac s tresar n cteva minute de dialog, exact ca o povestire de Philip K. Dick. Menionez cu plcere momentul de deschidere n care pe Enterprise e zi de purtat lapi i aflm c Geordi vorbete cu accent Geordi, iar pe Cekhov l cheam Ibsen. Cu mult mai inoportun m-a buit rsul cnd n alt scenet un tnr singuratic se sinucide imaginndu-i un dialog cu fata din metrou pe care n-are niciodat curajul s-o abordeze, despre cum unui cosmonaut de pe Soyuz 40 pe nume Dumitru Prunariu i s-a tiat pensia pentru c i-a pierdut actele doveditoare c a fost n spaiu. Care va s zic aa ne ducem i noi i doar actele rmn s demonstreze c am existat. Am s pstrez i eu programul n caz c nu vor mai exista piese SF n timpul vieii mele.
De ERBAN ANGHENE, scriitor, scenarist, colaborator Citete articolul Cu acordul regizorului, erban Anghene din rAM #0
arte plastice
Vocea Curatorului
este de multe ori neneleas. Motivul este simplu: nu se cunosc foarte multe detalii despre personajul Curatorul. Cine este? Care este rolul lui? Ce studii are? Care sunt abilitile sale? Unde lucreaz? Cu cine lucreaz? Care este raportul curator-artist? Acestea ar fi doar o parte dintre ntrebrile cel mai des ntlnite la care au rspuns foarte deschis Cosmin Nsui i Oana Ioni.
TEXT: MARIA ANDREEA GALAN FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU
Cosmin Nsui cu lucrarea Flaviei Piti, Nothing but blue skies, 2011, oil on canvas, 120 x 100 cm
cest interviu a pornit de la o nevoie, cea de a nelege mai bine ce presupune meseria de curator, un termen vag definit n spaiul cultural romnesc. Odat identificat nevoia am cutat (re)sursa care s ofere informaii relevante n aceast direcie.
arta romneasc sau despre performance, a spus Cosmin.
Curatorul Cine? Ce? Cum?

Terminologie. Semnificaia propriu zis a termenului de curator nu exist de ieri, de azi, doar c nainte se utiliza termenul de comisar de expoziie. Curator este un termen relativ nou, cu numeroase semnificaii, aadar, mai greu de identificat concret. Una din marele probleme asociate acestor semnificaii este distingerea ntre curator, galerist, manager cultural etc., ns, avnd n vedere c ne confruntm cu o pia tnr, un curator nu poate fi identificat cu o singur funcie. De aceea, n momentul de fa un curator poate fi i evaluator de art i galerist, spre exemplu. Profesionalizarea pe ni la noi nu prea funcioneaz, trebuie s faci mai din toate ca s te descurci i financiar i profesional, a declarat Oana. Back then. Iniial, n anii 90, exista o form de curatori, n accepiunea de astzi, dar, pe care i putem identifica mai mult cu criticii de art. Absolveni de Istoria i Teoria Artei, acetia realizau cronici de art. Scriau, vorbeau despre expoziii, transferau limbajul vizual n limbajul cuvintelor, neducnd discuia i n zona comercial, nu e suficient s te uii la art doar ca la un produs adresat doar simurilor i s i spui doar prerile de gust. Ci, trebuie s intervin i discuia despre ct de mult nseamn acest gust din punct de vedere financiar, a concluzionat Cosmin. Fia postului. Un curator este i manager de proiect, monitorizeaz fiecare etap implicat n dezvoltarea unui proiect curatorial, innd cont de o component esenial, timpul. Pregtirea expoziii n cadrul unei Bienale dureaz aproximativ un an de zile. La fel i o expoziie ntr-un muzeu din strintate sau din ar. Curatorul i construiete un sistem de gndire pe termen lung. Acesta tie c muzeele, spre exemplu, i stabilesc agendele cu un an de zile nainte. De aici, necesitatea de a cunoate tipurile de instituii unde intenioneaz s expun, pornind de la spaiul acestora, resursele implicate, bugete i finaliznd cu tipul de comunicare specific fiecrei instituii n parte. Curatorul propune conceptul unei expoziii, asa cum, n cadrul Bienalei de la Moscova, Cosmin a propus conceptul colornd griul. Dup care, artitii propun lucrri, pe unele avndu-le deja i pliindu-se pe concept sau, n cazul n care artitii nu au lucrri care s se adapteze temei, aleg s realizeze lucrri special pentru proiect. n urmtoarea etap, curatorul selecteaz lucrrile ce vor fi incluse n proiect. Din acest punct, se adaug rnd pe rnd, crmizi
Legimitarea informaiilor
Prima (i singura) opiune a fost Cosmin Nsui, unul dintre fondatorii platformei Modernism.ro, proprietarul Nsui Private Collection & Gallery i, evident, curator. Alturi de Cosmin lucreaz ndeaproape i Oana Ioni, Project Manager i Communication Consultant. Pentru Modernism.ro mai exist ali membri n echip (pe care sper s i cunosc cu alt ocazie), iar pentru galerie se apeleaz la parteneri specializai pe servicii (avocat, traductor etc.).
Contextul piaa de art contemporan romneasc

Definiia curatorului nu poate porni dect de la definiia contextului i a spaiului general n care acesta lucreaz, n cazul de fa, piaa de art contemporan romneasc. Dup observaiile celor doi, piaa de art contemporan n Romnia este foarte tnr, ncepndu-i existena n 2002. Acest lucru presupune apariia galeriilor private, crearea n 2005-2006 a Muzeului Naional de Art Contemporan (fcnd asocierea ntre muzeu i art contemporan), apariia reelei de ICRuri. La toate acestea adugndu-se casele de licitaie care introduc arta contemporan n tranzaciile publice (primele licitaii n exclusivitate cu art contemporan au loc n 2002) i bienalele care ncep s se organizeze i n Romnia. Aadar, facem o prim distincie ntre piaa de art contemporan, care este relativ tnr, i arta contemporan care, ca periodicitate, are o istorie mult mai ndelungat. Aa cum Francisc Chiuariu este art contemporan, la fel i Ciucurencu sau Clia sunt arta contemporan. Generic, am putea vorbi despre dou generaii de artiti contemporani! Totui, unii prefer s foloseasc termenul de art postmodern i contemporan pentru o mai bun, i totui, incert, ncadrare.
Umbrela postemodernismului
Postmodernismul, un termen cu accepiuni mult prea largi, probabil pentru c este running time. Sunt foarte multe mici bucele care l compun, adic, poi s vorbeti despre pictura abstract n cadrul postmodernismului, despre noul figurativ n
care s fortifice conceptul. Curatorul se asigur c proiectul propus i selectat pentru Bienal se va regsi ntocmai n cadrul expoziiei. Curatorul urmrete dez-voltarea proiectului n termenii care se regsesc i n contractele pe care acesta le semneaz. n foarte puine cazuri este acceptat realizarea de modificri fa de propunerea iniial mai ales c se poate ajunge la situaia n care proiectul pe care curatorul l-a vndut nu coincide cu ceea ce s-a cumprat iniial. Banii prin care este achiziionat proiectul provin, de cele mai multe ori, din partea unui fond de investiii privat sau fond regional de art, aa cum este n Frana, iar nu din partea unui Mecena, cum era odinioar.
Curatorul, mpreun cu managerul de proiect, cel puin n cazul de fa, se ocup de toat partea organizatoric a expoziiilor. Iar aici, Oana tie foarte bine ce implic aceste lucruri: discuii nenumrate cu diferii furnizori, transportul lucrrilor pentru expozitii n afara rii (pentru Bienale), asigurarea i securizarea lucrrilor, adaptarea la cerinele firmelor de asigurri obiecte de art (lucrri puse n cutii de lem, btute n cuie etc.), atunci cnd este cazul, adaptarea la legislaiile rilor din afara Europei unde urmeaz s expun. Curatorul trebuie s cunoasc totul despre cariera anterioar a artistului cu care ajunge s lucreze, pieele pe care a vndut, preurile la care au fost vndute lucrrile i preurile la care sunt revndute, odat ce lucrrile respective reintr pe pia. Curatorul l educ pe artist spre un sistem ideal de etic profesio54 revistaartesimeserii martie 2012
nal, se semneaz un contract ai crui termeni trebuie respectai att de artist, ct i de curator, innd cont de aceeai component esenial, timpul. Un proiect curatorial dureaz i un an de zile, timp n care pot s apar numeroase impedimente de natur organizatoric sau uman ce ar putea sta n calea desfurrii proiectului curatorial. Curatorul realizeaz att o evaluare estetic a operei unui artist, nelegnd ce este potrivit s ajung la un anumit colecionar, ct i o evaluare financiar viabil, mai ales c, de multe ori, preul nu l face artistul sau curatorul, ci piaa, prin pia nelegnd un colecionar, un muzeu care valideaz preul final. Preul ales nu trebuie s intoxice viitoarele preuri.
Tipuri de dialog
Curator-artist. Practic, acest dialog este primul care trebuie s aib loc pentru a se ajunge la celelalte tipuri de dialog. Curatorul propune o tem, o tehnic nou, dimensiuni noi, un concept care va fi redat din punct de vedere vizual de ctre artist. Curator-investitor. Discuia despre investiia colecionarului n art pornete de la investiia curatorului n artist (timp-contract cu artistul pe trei ani de zile, expoziii n spaii prestigioase, viitoare expoziii). ntr-un final, investiia curatorului este argumentul prin care investitorul nelege cum lucrarea achiziionat va cpta valoare n timp, investiia putnd fi recuperat. Curatorcolecionar, curatorul intermediaz achiziia de lucrri de art pe care colecionarul pasionat de art dorete s le dein n colecia sa.
Public vizitator versus public cumprtor

Curatorul, n sistemul pe care i l-a creat, face o distincie important ntre public vizitator i public cumprtor, dou entiti care nu se suprapun aproape niciodat. Pentru publicul vizitator se organizeaz expoziii n spaii publice importante, aa cum este Palatul Mogooaia sau MNAC. Aceste spaii, i multe asemenea lor, au beneficiul prestigiului, al identitii istorice, al reelei proprii de vizitatori care se rsfrnge pozitiv, ntr-un final, asupra identitii artistului, realiznduse astfel chiar un transfer de valoare. Pentru publicul cumprtor, o expoziie de 200 de persoane nu este eficient. Curatorul nu are timp s i explice, s l ajute s gseasc lucrarea pe care o dorete, s i explice mecanismele de investiie n opera de art. Publicul cumprtor nseamn, de fapt, pe de o parte, cei care cumpr arta, odat ce au neles c o pot transforma n lichiditi, pe de alt parte, cumprtorii profesioniti care i doresc anumite opere de la anumii artiti.
Promovare cultural versus promovare financiar

Curatorul are foarte bine definite mesajele pentru fiecare artist n parte, tie cui s se adreseze i cum. De aceea, distincia promovare cultural-promovare financiar este absolut relevant. Cea dinti se refer la participarea la Bienale, expoziii n muzee, expozitii n spaii culturale de prestigiu. Cea de-a doua se refer la evenimente private, asocierea cu evenimente asemntoare, cutarea i gsirea de grupuri profesionale interesate. Promovarea cultural reprezint investiia pe termen lung n promovarea financiar. Participarea la Bienale, n expoziii n strintate nu face dect s creasc valoarea n timp a artistului.
De final
Ceea ce ai citit pn acum nu reprezint dect o mic parte din ceea ce nseamn meseria de curator. De aceea, v invit cu drag s discutai voi niv cu Oana Ioni i Cosmin Nsui i s urmrii site-ul Asociaiei Paspartu (www.asociatiapaspartu.ro) unde vei regsi interviul integral.
arte plastice
RADU OREiAN:
Arta ca reciclare a emoiilor
Arta lui Radu Oreian nu se coace doar la el n atelier. Nici nu ia natere abia n sala de expoziie, sub ochii publicului, ci se aprinde la intersecia a dou cercuri: cercul artistului care se traduce pe sine i cercul privitorului care se caut pe el nsui n ceea ce vede.
TEXT: ALEXANDRA NISTOROIU FOTOGRAFII: ANDREEA CIORAN, MIHAI ZGONDOIU
Untitled, mixed media, 2011

Alexandra: Cum a nceput povestea ta cu arta? i-aduci aminte de un moment n care i-ai zis Asta e ce vreau s fac cu viaa mea? Radu Oreian:Momentul Asta e ce vreau s fac a venit foarte trziu. n clasa a 12-a m pregteam pentru Facultatea de Arhitectur i, dintr-o ntmplare, am ajuns la un cerc de desen. A fost primul meu contact cu arta. Dintr-o dat aveam opiunea unui drum aflat sub un mare semn de ntrebare i asta m-a fascinat. Dup ase luni eram student la Facultatea de Art din Cluj, secia Grafic.
mpreun n cadrul Forumului European de la Strasbourg. Neau servit cu vin din 76, c doar aa funcioneaz artitii. Dup o or, polonezul dormea pe scrile Parlamentului European. E destul de bizar conceptul sta de lucrare colectiv. Cum a fost experiena asta? Ai repeta-o? Atunci, totul a fost fcut pe fug n cteva ore i ntr-un context destul de comic. Am mai fost implicat in proiecte de acest gen, dar nu pot s zic c e o zon care m intereseaz prea tare. The making of devine mai important dect rezultatul n sine. Provocarea cnd lucrezi cu ali artiti este s gseti, alturi de ei, calea prin care perspectivele diferite pot fi unificate coerent, s ajungi la un consens. Care sunt momentele din care ai nvat cel mai mult pe drumul sta? Dar obstacolele de care te-ai lovit cel mai dureros? n Berlin, singur, am nvat cel mai mult. Departe de tot, am avut linitea i timpul s m reevaluez. Am nvat cine e important i ce e durabil. Prin analogie, procesul acesta m-a ajutat s-mi reduc subiectul lucrrilor la un esenial. Sun cheesy, dar din felul n care treci peste obstacole nvei cel mai mult. What doesnt kill you, makes you strongersau cum era?
Povestete-mi despre drumul tu de la Cluj la Berlin. Dup doi ani de facultate la Cluj, am nceput s simt limitrile unui ora mic, iar dup ce am absolvit, la Bucureti am nceput s simt limitrile pe care le ai ntr-o ar n care arta contemporan este foarte puin apreciat. Era momentul unei schimbri radicale. New York-ul era prea departe, Parisul prea conceptual, Londra prea scump. Am ajuns n februarie 2009 la Berlin cu o energie extraordinar de a lucra la un proiect nou. mi amintesc primul an ca prin cea Eu m-am nscut n Trnveni, un municipiu obscur, n 1984, timpuri i mai obscure. Acum dormeam prin squat-uri, prin ateliere, experimentam, vedeam sute de vernisaje i oameni care au scris istoria artei. Diferena era enorm. Drumul Media-Cluj-Bucureti-Berlin asta a fost, de fapt, o permanent nevoie de extindere a cercului. Un fel de apsare a butonului Restart, care m-a scos din zona de confort i m-a provocat s m readaptez la alt context cultural, social, emotiv. Unul nou i din ce n ce mai complex. Ai fcut i o escal la Paris. M refer la expoziia Regeneration 2010. Expoziia Regeneration (Paris, 2010) s-a construit n jurul ideii de libertate. Organizatorii vroiau, la 20 de ani dup cderea zidului, ca fiecare ar post-comunist s fie reprezentat n expoziie de cte un artist. M-au vizitat n Berlin i invitaia lor a fost oportunitatea de a-mi ndeplini un vis vechi. Un pitic de pe creier: s expun la Paris. De asemenea, mi-au propus ca, mpreun cu Sebastian Liss (Polonia) i Moritz Stumm (Germania), s lucrez la o pictur colectiv: un live painting Europa lucreaz
Emoiilor foarte puternice, pe care le consider valori, le gsesc, prin idei, o modalitate de a le transpune n obiecte
Wrong (pigments, fake diamonds, silicon - on paper) 70x50 cm 2011 Spune-mi despre expoziia The World in an Eggshell. De unde pleac interesul pentru ou ca laitmotiv? Este un gen de simbol suficient de permisiv i generos nct s lai mult spaiu de interpretare publicului de art? n The world in an eggshell (Bucureti 2011), am expus o serie de 13 lucrri pe diferite suporturi i o instalaie plasat n centrul
galeriei. Aproape toate lucrrile erau derivaii ale unor forme foarte simple: oul, elipsa, sfera. Am desenat obsesiv cel mai permisiv consens vizual. i ranul simplu tie ce e un ou i expertul n fizica cuantic observ familiaritatea sferei n Univers. Oul a creat un pod sau o legtur formal, iar tratarea lui n fiecare lucrare n mod diferit mi-a permis s vorbesc despre mine. O lucrare o experien. Sunt mulumit, n special, de instalaie. De obicei, desenez obiectele ca s le neleg mai bine, dar aici am impresia c procesul este invers. nti am construit-o arhitectural acum mi-ar plcea s o pictez.
Ct de mare crezi c e nevoia unui artist de a primi confirmri din partea publicului? Poi s creezi, pur i simplu, doar pentru tine? Cnd sunt sincer, creez pentru mine. Poate e o dovad de individualism. Orice fel de reflexie de genul Ce o s cread lumea despre desenul sta? sau Dac arat bine, o s se vnd distorsioneaz complet fundamentul artei i relaia ta cu obiectul respectiv. Confirmarea din partea publicului, aadar, nu vreau s constituie motivaia mea de a crea. Bineneles, e n natura uman s fii flatat cnd eti apreciat, dar ntr-o expoziie, cnd lumea mi vede lucrrile, aprecierea sau dezaprobarea e o consecin asupra creia nu mai am nici un control. Nu m stresez Cu ce te ocupi acum la Berlin? Care sunt proiectele care i mnnc timpul? Acum lucrurile s-au mai aezat. ncerc s fiu ordonat n program i s gsesc modalitatea de a selecta tot ce e important pentru mine, din enormitatea de posibiliti. Vreau s aplic la o reziden, s cltoresc i, cel mai important, s lucrez. Ai vreun model n art? Despre cine e vorba? Bruegel, Bosch, Cranach. Pictura flamand, n general, pentru cromatic si atmosfer. Din secolul XX m fascineaz momentan Beuys. Subiectiv, mi-ar plcea s lucrez cu linitea cu care bunicul meu picta flori.
Cosmic omlet, mixed media, 2011 De unde-i vin ideile? Ce te inspir? Locuri, oameni, muzic? Ideile vin din cap, a putea zice (rde). Emoiile, nu prea tiu de unde vin. Ritualul e urmtorul: emoiilor foarte puternice, pe care le consider valori, le gsesc, prin idei, o modalitate de a le transpune n obiecte. Dac o persoan vede obiectul i are aceleai valori, le traduce, prin idei, n alt set de emoii. Deci, totul e o reciclare a emoiilor. M inspir locuri, muzic, oameni cnd m deschid ctre aceste surse. La fel de bine pot s m inspire rocile de la Muzeul de Istorie Natural. Nu am un spectru foarte bine definit n direcia asta, pentru c inspiraia nu ine de realitate. E o consecin a percepiei, un proces iraional i subiectiv.
Berlinul e un mediu electric, n care am contact n permanen cu oameni noi, experiene noi. Lucrurile se mic altfel.
Love (pigments, fake diamonds, artificial teeth - on paper) 70x50 cm 2011
Cum era bunicul tu? i de ce crezi c nu ai linitea lui? Pentru el, lucrurile erau mult mai simple. Pictura era un hobby, o pasiune, ceva de fcut n timpul liber. Avea alt meserie, era nvtor i refugiul lui ncepea i se termina o dat cu pictatul. n cazul meu, procesul se prelungeste i dup ce lucrez. E o stare mereu prezent, care de multe ori fur aceast linite. Lucrrile cele mai bune apar cnd m detaez complet. Cum vezi arta de la noi n comparaie cu fenomenul artistic din Berlin? Nu vreau s critic sistemul i contextul cultural romnesc, din moment ce nu am rmas acolo s ncerc s l schimb. Realitatea este c n Berlin totul se face la alt nivel, pornind de la spaii de proiect, galerii, universiti, muzee pn la atitudinea n sine fa de art. Funcionez mai bine departe de cas.
Cum aa? Ce i ofer n plus Berlinul fa de Bucureti? Am plecat n Berlin fr intenia de a m stabili acolo. Iniial vroiam s stau doar dou-trei luni i cutam mediul care s m inspire. Am rmas trei ani i momentan nu am niciun motiv s plec. n primul rnd, aici am gsit mai mult deschidere fa de arta contemporan. ntr-un fel, la noi, percepia fa de art s-a oprit la modernism i la pictura realist. Berlinul e un mediu electric, n care am contact n permanen cu oameni noi, experiene noi. Lucrurile se mic altfel. i-apoi, aici nu ai presiunea unui job de la 9 la 5, care s te lase fr energie. i fa de alte capitale, Berlinul e un ora destul de ieftin, n care pot s m ntrein fcnd doar ceea ce mi place i pot s mi dedic tot timpul proiectelor mele. n Bucureti probabil c n-a fi putut face asta. Am mai mult libertate aici. Dac ai putea spune un singur lucru prin arta ta, ce ai spune? Sau ce ai vrea s i faci pe alii s simt cnd i privesc lucrrile? Provocarea e s vd cum percep eu experienele cele mai intense i apoi cum le tratez. Ceilali oameni vd rezultatul acestui proces. Poate expunerea acestui rezultat e o tentativ de recreare a aceleiai stri, ns i eu, pus n faa unei lucrri mai vechi, o citesc diferit.
Provocarea e s vd cum percep eu experienele cele mai intense i apoi cum le tratez.
Spectrum, mixed media, 2011
arte plastice
Bucharest Biennale
25 Mai - 22 iulie 2012

Alexandra: Cum v simii la aniversarea a 5 ediii ale Bienalei Bucureti? ncreztori, vistori, dornici de mai mult? Rzvan Ion: Suntem mndri, n primul rnd, c am reuit s construim ceva durabil. Alturi de revista i centrul de art PAVILION, bienala este cel de-al treilea instrument de gndire critic realizat de noi. Unica dezamgire rmn autoritile care nu au neles nimic din ceea ce se ntmpl pe scena cultural. De aceea, am mai realizat un record: suntem singura ar din Uniunea European unde instituiile de art contemporan nu primesc suport permanent din partea Guvernului sau a Consiliului Local. Ct munc de dezbatere exist n spatele organizrii unui astfel de eveniment, mai ales n Romnia? Cum ai ales curatorul pentru ediia ce urmeaz? Ct input aduce el ediiei? Dezbaterea academic este sursa principal a structurilor pe care le generm. Numai aceast structur temporar, o structur a rizomului, ne permite s intervenim n societatea spectacolului, s analizm exact probleme recente i structurile lor de putere i n cele din urm s ntoarcem spectacolul cu capul n jos/la 180 de grade. Avem posibilitatea de a regndi procesele i a le redireciona. Asta este i baza desemnrii curatorului la fiecare ediie. De data aceasta board-ul nostru (format din curatori i teoreticieni) a numit-o pe Anne Barlow, cea care conduce n acest moment Art In General New York, ea alegnd o tem vital pentru societatea contemporan: Tactici pentru aici i acum, tem care relaioneaz cu educaia i meditaia. Cum ai adus conceptul bienalei n ar? innd cont de experiena i studiile din strintate.
Cu pai repezi se apropie luna mai i odat cu ea a cincea ediie a Bucharest Biennale Bienala de Art Contemporan Bucureti, eveniment considerat a fi cel mai important al anului, n zona artei contemporane. Unul dintre fondatorii BB este prof. Rzvan Ion (teoretician, curator, manager cultural) care, mpreun cu prof. Eugen Rdescu (curatorul primei bienale din Bucureti) este cofondatorul revistei Pavilion (www. pavilionjournal.org) precum i al centrului de art contemporan Pavilion (www.pavilioncentre.ro). n consecin, persoana potrivit pentru a ne rspunde la cteva ntrebri despre Bucharest Biennale 5.
TEXT: ALEXANDRA MIHALCEA FOTOGRAFII: Bucharest Biennale 4, Handlung. On Producing Possibilities, curated by Felix Vogel, 2010. Courtesy of Bucharest Biennale, www.bucharestbiennale.org
Conceptul de bienal a fost adaptat la ora i nevoile urbane, nevoile societale. Cred c adaptarea asta ne-a propulsat aa de repede i am primit reacii pozitive de la reviste precum Freze i pn la Radical Philosophy sau de la Forbes pn la Art Forum. Prima bienal a avut loc n Veneia n 1895. Ce putem face pentru ca Bucuretiul s recupereze timpul pierdut? Bienala de la Veneia nu este o baz de discuie astzi. Ceea ce doresc s spun este c Veneia este atipic, clasic i cu un uor iz de trg. Mai repede a face referin, de dragul dezbaterii, la Istanbul sau Berlin. Bucuretiul nu poate recupera nimic. Trebuie s se reinventeze. Asta se va ntmpla n timp, odat cu schimbarea mentalitii. Ct timp educaia i cultura sunt pe plan secund progresul este imposibil. Ce este diferit/deosebit anul acesta fa de ediiile trecute? Fiecare ediie este radical diferit. Spaiile sunt diferite, artitii, conceptul, curatorul. Deci nimic nu e la fel ca n alte ediii. De altfel site-ul nostru (www.bucharestbiennale.org) conine i istoria BB. nfiinarea Bucharest Biennale se leag de pavilion journal for politics & culture. Cum vedei legtura aceasta pe viitor? Conceptul se leag de Pavilion journal for politics & culture, revista pe care am nfiinat-o mpreun cu Eugen Rdescu acum 12 ani. Revist de formaie academic. Centrul de art este ultimul aprut, dup revist i bienal. Oricum, toate trei sunt instrumentele noastre de gndire critic. Evident c ele vor rmne intrinsec legate, prin gestul naterii, prin concept i prin echipa
care le realizeaz. Apropo, sunt mndru de echipa cu care lucrez i care face posibile aceste lucruri. Toi la o medie de vrst de doar 23 de ani. Cum ai caracteriza interesul pe care l manifest oamenii pentru proiectele iniiate de Pavilion? Este pur curiozitate, atracia fa de nou sau avem de-a face cu un public iniiat, cunosctor al temelor abordate? Cred c publicul este dornic de ceva interesant, care ridic ntrebri. Oamenii care vin la noi sunt din toate domeniile. Succesul nostru ar trebui s ndemne i pe alii s creeze instituii noi, non-profit i pe autoriti s ncurajeze acest tip de creaie contemporan. Ce putei s ne spunei despre programul de voluntariat pe care l desfurai la centru i bienal? Are un succes extraordinar. Mult peste ceea ce ne ateptam. Avem zeci de cereri i trebuie pe unii s i punem pe o list de ateptare. Mndria este c muli dintre ei au plecat de la noi la studii postuniversitare n universiti de prestigiu din Europa i SUA. n opinia dumneavoastr, care este viitorul artei contemporane n Bucureti? Mergem din ce n ce mai bine sau din contr? Din nefericire viitorul este sumbru. Arta contemporan este nefinanat, ceea ce provoac imense lipsuri. n primul rnd lipsa de instituii care s creeze spaiul de desfurare. Calitatea din pcate este mult sub ceea ce se ntmpl n Suedia sau Germania. Dar aceast calitate este legat direct de lipsa unor instituii de nivel european i de lipsa unor teoreticieni i curatori cu reputaie.
coverstory
Jean-Lorin Sterian e un scriitor. i da, tim c suntem nebuni s punem un scriitor pe copert, tim c scriitorii nu sunt personaje populare, tim c feele lor nu sunt pe toate gardurile dar ceea ce fac ei, de cele mai multe ori, ntrece povetile de succes ale persoanelor care beneficiaz de mai mult publicitate. Jean-Lorin Sterian e un scriitor care ne-a chemat la el acas. Acolo se simte cel mai bine. Ne-a servit cu ceai de iasomie, ntr-o dup-amiaz viscolit n care se atepta mai degrab s-l sunm s amnm dect s ne facem apariia. Jean-Lorin Sterian a fost curios de ce el. Noi sperm c l-am lmurit.
TEXTE: COSMIN DODOC, GEORGE-MIHAI IRIMESCU COMENTARII: JEAN-LORIN STERIAN FOTOGRAFII: TEFAN DINU
ntume (Editura Herg Benet, 2011), cea mai recent carte a lui Lorin, este o colecie de scrieri scurte. Ele au mai aprut fie pe blogul lui, fie n 24Fun, aa c oamenii au putut reaciona, comenta sau aduga prerile lor la cele scrise, unele fiind publicate n Antume. n cele ce urmeaz, am decis s inversm rolurile: Arte & Meserii v ofer cteva poveti despre Lorin, la finalul crora el a venit cu propriile comentarii.
Jean-Lorin Sterian featuring Arte & Meserii
Starshitting sau obsesia rahatului n locuri strine tiu c nu e cel mai frumos mod cu putin s ncepi un articol dar defecatul n toaletele unor celebriti mi s-a prut o idee foarte inspirat. i dac Lorin m-ar fi rugat s scriu i eu o povestioar care s apar n Lorgean despre starshitting a fi scris, mai pe scurt, cam aa.
Primul lucru pe care l-am ntrebat pe Lorin dup ce am ajuns la el a fost: dar toaleta unde e? M-am aezat pe locul cu pricina. Da, acolo unde se aeaz toat lumea i m-am apucat s rsfoiesc Lorgean. Voiam s am romanul ct mai proaspt n minte c s-l pot ntreba chestii la obiect mai mult sau mai puin frumos mirositoare. Interviul ncepuse iar cuvintele lui Lorin se ntreptrundeau cu cele citite de mine, rspunzndu-mi la ntrebri. Lorgean e o carte nu numai despre asta. Doar o treime e despre asta. O treime bun i foroas. Ideea i-a venit (nu dintr-un refren de la apinarii) pe cnd se afla chiar n casa memorial a lui Freud i, ajungnd la toalet, i s-a prut c a face o aciune pe care Freud sigur ar psihanaliza-o exact n casa lui este cu siguran mai mult dect interesant. Repulsia fa de lumea de mucava (cuvintele i aparin) l-a fcut s cread c starshittingul ar putea deveni un curent internaional care s prind n raza lui mirositoare toate falsele celebriti (politicieni, fotbaliti, pipie). O bun parte din textele despre starshitting aparin prietenilor. Rescrie Lorgeanul. Tot la persoana nti. Partea cu starshitting ar putea deveni un roman n sine. I se pare c e imposibil s nu pui o parte din tine n personaje. A nceput s scrie i la persoana a treia. Sunt atent i ncerc s nu fac totui prea mult zgomot. Ar putea fi deranjant totui, casa nu e foarte mare, e un fel de studio, chiar lng Cimigiu. Nu mi dau seama ct de groase sunt zidurile, aa c prefer s fiu discret i s nu las chiar n voie chemarea naturii. Aud c nu i place nici lui coperta Lorgeanului. mi mai arunc o privire pe ea. Oribil ntr-adevr. Bun de a fi luat pe toalet, totui, dar mai degrab de ctre femei. Mai aud c ntotdeauna i-a plcut ultima parte a Lorgeanului. 8 ore e destul de ptima i citind-o acum a gsit destule greeli, nu gramaticale, ci de coninut. mi dau seama c eu nu le-am sesizat. Cic noi nu avem redactori de carte. Redactori care s intervin pe coninut, care s ajute scriitori. n momentul n care un redactor intervine pe coninut e o linie foarte fin atunci cnd te hotrti ce accepi i ce nu. Cnd a publicat Lorgeanul nu i-a fost fric s se pun pe tav. Acum are reineri. Ma gndesc c m-am pus i eu pe tav n faa lui, ntr-un alt mod desigur, n momentul n care m-am dus int spre toalet. Slav Domnului, i s-au schimbat obsesiile. A trecut de faza Sziget. Acum nu mai poate merge s se sparg cum o fcea acum civa ani. A trecut de faza Seinfeld. I s-ar prea trist dac un om nu i-ar schimba obsesiile de-a lungul timpului. Nu i d seama de obsesiile actuale. Eu m gndesc c una dintre obsesiile mele actuale este s nu rmn fr hrtie igienic. Lorin are. Rsuflu uurat i printre explicaiile lui Lorin cum c prin Constana nc l mai strig civa prieteni Lorgean, trag apa. M spl pe mini, salut toat lumea, m ncal i plec. Interviul nu m mai pasioneaz acum. Nu pentru el venisem. by Cosmin n Pe Culmile Revrsrii, o pies de teatru n care am abordat aceeai suculent tem a starshittingului, cel care l-a inventat, devenit ef de agenie de publicitate n Romnia, ajunge s fie clcat de un grup de starshitteri. Dup o prim reacie de stupefacie i frustrare, se resemneaz i accept propunerea de a transforma aceast
micare internaional ntr-o afacere. Snt sigur c Cosmin (n acest caz, merge de minune o cacofonie) s-ar fi simit bine n cea mai mic ncpere din apartament (garsonier dubl). Ua bii mele e ntotdeauna deschis pentru vizitatori. Lorin Sunt o gagic din viaa lui Lorin (foaie de jurnal) Nu tiu ce pana mea e n capul lui Lorin sta. Cum naiba s pun acolo n nenorocitele lui de povestiri toat relaia noastr? Mi se pare inuman. OK, am neles cnd s-a pus pe el pe tav n faa cititorilor, am neles c nu i-a fost team, dar de aici pn la a pune pe toat lumea acolo e cale lung. Bine, neleg c eu sunt o persoan foarte interesant care merit s ajung subiect de povestire, dar putea s m ntrebe nainte, s-mi dau i eu acordul de principiu, s-i spun ce s scrie i ce nu. M-am apucat s caut i s citesc volumele lui de proz scurt. M gndeam c cine tie pe unde oi mai fi aprut. N-am reuit s gsesc s cumpr niciunul. Pe net nici att. Am gsit vestitul text 8 ore pe un blog de la Planeta Moldova, dac nu m nel. n schimb Scriitorul care a ieit la vntoare, nu. Editura a sucombat ntre timp. Postumele cic se mai gsesc la editura Amaltea sau cel puin aa pretind ei. Mare noroc am avut c l-am prins ntr-o zi pe Lorin ntr-o pas bun i mi-a mprumutat Baltazar i Hazardul. De fapt, ca s fiu sincer, mi-a dat-o de tot i cu semntur. Are el o chichi i nu scrie nimic personalizat ca dedicaii pentru c i se pare aiurea mai ales cnd nu cunoate omul respectiv, aa c doar semneaz i trece data. Cred c va trebui s iau legtura i cu fetele celelalte. Oare ele cum s-or fi simit? Oare o fi vorbit i despre momentele intime? O fi fost chiar aa de nesimit? Sau de ce face chestiile astea? Bine mcar c acum ncearc s scoat un top al povestirilor fantastice, poate-poate nu sunt pe acolo. Zicea ultima oar c ncearc s le pun ntr-un format e-book, direct pe Amazon. Aa mpac i nevoia cititorilor de a intra n posesia unor chestii mai vechi scrise de el. M tot ntreb, oare Roxana din Roxana i Mistria, tot eu sunt? i m mai ntreb, oare ce-ar spune dragul de Lorin dac a pune pagina asta de jurnal ntr-o povestire? P.S. Cred c o s-mi plac tare mult de hipjderii ia de care spunea n noua lui povestire. Oi fi i eu vreuna? by Cosmina ntr-o carte de David Lodge, doi scriitori, un american i o englezoaic (sau invers) ajung ntr-o situaie amoroas i, nainte s i-o trag, i promit solemn c niciunul nu va folosi acel moment ntr-o povestire. Am vzut un tricou (unul special pentru scriitori pentru c de, snt i ei nite oameni speciali) pe care scrie: Careful, or youll end up in my next novel. Dei nu le-am citit, tiu c apar n textele scrise de dou foste prietene, iar o alta, pn s-i ntlneasc o nou
obsesie, vorbea despre mine psihoterapetului. Mai toate prietenele au cutat semnele existenei lor n povestirile mele. Unele le-au i gsit, dar mult mai trziu. Lorin Jean Lorin Sterian n sondaje Citeti acest articol? Nu eti nici pe departe singurul. ( Jean-Lorin Sterian, Antume, Editura Herg Benet 2011, Omul din sondaje) Eti un jurnalist sau un fost jurnalist sau semi-jurnalist, pentru c nu poi spune c te poi numi jurnalist. i dai seama c mai sunt muli ca tine. Crezi c ai fost printre puinii care s-au simit nefericii n viaa de jurnalist cu program full-time. Te-ai simit ca ntr-o colivie. Mai sunt muli ca tine. Probabil peste 50%. Ai ctigat din publicarea unui roman ase milioane jumate iar din restul crilor, nimic. 95% dintre scriitorii romni au pit acelai lucru. Crezi c scriitorul este un om care ctig din scris. Aici mi pare ru, dar procentul celor care cred astfel este n jur de 40%. De cnd ai Kindle-ul n-ai pltit nicio carte. La fel cu ali 99% dintre posesorii de Kindle. Lui George i-a plcut palma pe care le-ai dat-o oamenilor din publicitate n tot volumul Antume, care de fapt este o colecie de articole publicate n 24Fun, la fel ca altora 92% pentru c restul de 8% lucreaz n publicitate. Prietenul tu cel mai bun lucreaz n publicitate i ai foarte muli oameni lng tine care sunt OK, dar pui la un loc dau senzaia de clis care te face s iei atitudine, tot mai rar n ultima vreme totui. Asta este o spe destul de rar ntlnit aa c procentul de asemnare este probabil pe la 0,51%. Te-ai gndit la actorii care vin la casting sau la ce e n mintea unui copywriter n momentul n care i vine o comand care e imbecil. Altor 33% le-a trecut asta prin minte. Nu-i mai pas de publicitate. La fel cu 75% din publicul revistei Arte & Meserii. i se pare imbecil s-i apar numele pe ceva n genul campaniei Maggi. N-am reuit s gsesc un studiu n acest sens, din pcate aa c poi fi considerat unicat. Te reprezint textul de pe coperta 4 (a volumului Antume) la fel cu ceilali 95% dintre scriitorii care nu prea ctig din cri. Te resemnezi la fel cu ceilali 99%. by Cosmin *procentele sunt fictive. Orice asemnare cu realitatea este pur ntmpltoare. Dac pozele ar vorbi i prostituatele ar citi, atunci ar fi ncntate s se regseasc n urmtorul meu proiect intitulat Curve (Whoreshop). E o antologie pe care o coordonez pentru o editur pe care nu m grbesc s o numesc, deoarece nu o cunosc nici eu. Paisprezece scriitori din toat lumea, cunoscui la un workshop n perioada n care locuiam n Berlin, au produs cte un text n care se regsete o situaie care implic mersul la curve. M-am gndit s m folosesc de acest col de revist pentru a anuna proiectul pentru c interviul nu a coninut (din fericire) i tradiionala ntrebare: Ce planuri de viitor ai?. Lorin
LorGem de coacze N-ai neles nimic din titlu. Ne povestete c lorgean a devenit un cuvnt cu care se joac mult, gemul fcut de el denuminduse lorgem. Iar Gem de coacze este piesa pe care ne-am luat la revedere dup interviu. Acum c am lmurit problema Ne spune foarte frumos c are o pasiune pentru muzic de cnd tie el c are pasiuni. ns nu are ureche muzical. Dotarea fizic, spune el. Aa cum mie mi place fotbalul dar a leina dup 100 de metri alergai dus-ntors. Dar poate s compun linii melodice pe care s le sugereze celor care tiu s le transpun n muzic. Carevaszic aa cum a desena eu scheme de joc pentru fotbalitii de mai devreme. Numai c Lorin nu se mulumete s comenteze de pe margine. Orice l impresioneaz l motiveaz s creeze. Grupul Sanitar este prima lui formaie, trup care promova playback-ul. Ironic, desigur. Acum Diletant Gathering. Numele, rezum Lorin, spune totul. Mi-a trimis pe transfer.ro cteva piese ale formaiei i le-am aezat n Winamp. Eram curios dac le ia LastFM-ul, dar nu s-a ntmplat asta. n momentul acesta s-a terminat Gem de coacze i a nceput 666 friends. Nu mai este vocea lui, este voce de femeie. S fiu sincer, m ateptam la un dezastru, dar piesele sun chiar legat i amuzant n acelai timp. Dac l ntrebi ce i-a venit cu muzica, Lorin zice c e vorba de chestia aia pe care o simte cineva care se pricepe foarte bine la ceva dar i dorete foarte mult s fac altceva. n cazul de fa, i place fantastic de mult s fie pe scen. Este de prere c ar putea spune foarte multe lucruri i prin muzic, simind o energie pe care n mod normal nu o simte. Recent au cntat chiar la radio n direct. Dei e un lucru mult prea dezorganizat ca s spunem c au influene, ei fac asta cu plcere. Pe scurt, vorbim mai degrab de un concept performativ dect de unul muzical, sta ar fi statement-ul. Se improvizeaz constant, nu se repet prea des. Nu i propun s ofere un produs finit i recunoate c se distreaz o grmad. Pentru c dac s-ar lua n serios, spune el, atunci ar fi penibili. by George Aveam 18-19 ani cnd am compus Tnase. A fost nregistrat de Grupul Sanitar zece ani mai trziu. n ultimii ani am tot compus melodii. Pe una dintre ele am ndrznit s o interpretez (m feresc s folosesc verbul a cnta) live, n timpul unui performance la Miercurea Lejer/CNDB. 666 friends a fost scris acum doi ani cu scopul de a ajunge hit pe Facebook. Nu m grbesc, tiu c va veni i vremea cnd voi avea timp, disponibilitate i suficiente cunotine pentru a nregistra un album cu totul diferit de Playback Superstar. Pn atunci, mi petrec timpul nvnd riffuri de chitar bas ale trupelor The Cure i Joy Division i llind prin cas cnd snt singur. Lorin
D-te b la o parte! Reuisem s ajung pe list pentru o pies la lorgean theatre. Acas la Lorin, adic. Dei ai fi crezut c e teatrul la elitist unde intr numai cei pe care i sun Lorin, nu e aa, poi da un mail i poi spune c vrei s mergi. Se bucur cnd vine lume nou, chiar n detrimentul prietenilor, prea familiarizai cu spaiul i potenial public indisciplinat din motivul sta. Revenind. La lorgean intrarea se face pe baz de obiecte, n funcie de spectacol. Urma s vdnonstop.ro, cu Alina Bengescu. Eram mndru de obiectul pe care l alesesem, trebuia s fie unul tipic masculin. Bine, ca s fiu sincer pn la capt, ideea nu mi aparinuse n totalitate, dar ce mai conta. Urma s merg cu un Axe Clicker. tii, obiectul la din reclam cu care inea Ben Affleck socoteala tipelor care i zmbeau. Gsisem i o explicaie deteapt pentru el, ns nu are rost s detaliez. Cert este c pe msur ce m apropiam de Cimigiu mi devenea tot mai clar c l-am uitat acas. Nu puteam intra fr obiect, tiam de pe blogul lui ct de mult l supr treaba asta (i ntrziatul). i avnd n vedere c urma s i lum un interviu nu avea rost s m fac de bcnie aa din prima. Cnd am ajuns la poalele blocului, un grup de vreo patru oameni atepta s intre. La un moment dat a cobort o tip cu o list, ne-a invitat n scara blocului i apoi ne-a zis s punem obiectele ntr-o geant. Puin jenat am ndesat o revist n geant, dar tipa mi-a zmbit i m-am relaxat. Oricum, nu e de mirare c obiectul adus de mine nu a ajuns n albumul de fotografii fcute celorlalte obiecte aduse. Am intrat n apartament. ntuneric. Linite. Ajung n prag i nu tiu unde s m aez. Lorin se uit la mine i mi spune s m aez pe o pern mai n fa. Ateptm n linite pn mai urc vreo dou serii de oameni. Apoi Alina Bengescu, aflat la o mas n faa noastr deschide laptopul i piesa ncepe. Pn atunci credeam c este vreo amic de-a lui Lorin care punea muzic pn la venirea spectatorilor. ncepe cu un monolog. n timp ce l spune, se uit n ochii notri. Mai spunea cte un nu? i se uita la tine, moment n care te trecea un scurt fior pe ira spinrii. Pentru c eram cu toii n aceeai sufragerie. Mi s-a prut foarte tare cnd personajul a trebuit s se duc la baie, moment n care Alina chiar s-a dus n baia lui Lorin i puteai auzi apa tras la WC. Apoi ncepe s ipe la oameni. Pe minut ce trecea speram c voi scpa, pn ce la un moment dat vine la mine i ip: D-te!. Zmbesc tmp. D-te moule, ce stai ca un pensionar!. ncercam s m conving singur c este doar o pies, dar realizez c poate chiar ar trebui s m dau. M mut pe alt pernu. Lorin se uit la mine i mi zmbete dnd din cap, lucru care m mai detensioneaz. Am aflat apoi c nici el nu tia cum decurge piesa, i place de obicei s fie luat prin surprindere i a fost la fel de fericit precum eram i eu la nceput c nu l-a luat Alina n vizor. Alte piese nu sunt aa, i nici nu i place genul acesta de interaciune direct, pentru c actorul este ntr-o poziie suveran iar spectatorul nu are de ales. Prefer s simi nevoia s participi la pies. Spectatorul nu poate s plece pentru c ua e ncuiat. by George Snt oameni care spun c-i doresc foarte mult s vin la lorgean theatre, se nscriu i nu mai vin, astfel c alii, care au fost anunai c nu mai snt locuri, rmn pe dinafar. Snt oameni care vin nsoii, dei
nu au anunat acest lucru. Snt oameni care bat la ua apartamentului (pentru c, din nefericire, unii tiu unde locuiesc) la un sfert de or de la nceperea spectacolului, deranjnd pe toat lumea. Mai snt un fel de oameni care n timpul spectacolului se ridic i se duc la buctrie s-i aprind un joint. Snt oameni care vin la lorgean theatre ca la acas la Lorin i nu ca la teatru. Snt oameni care uit s aduc obiecte (dar s-a ntmplat s uit i eu s le spun). De-a lungul timpului am primit o sumedenie de bilete de autobuz, lingurie i chei nefolositoare, dup care spectatorii s-au scotocit prin geant n clipa cnd au ajuns la ua blocului. i desigur, cei mai muli oameni vin la ora stabilit, cu obiectul n geant i, cnd e cazul, vorbesc cu plcere despre motivaia aducerii lui. Lorin Scurt scrisoare deschis ctre Lorin ce va fi postat la un moment dat pe un blog Drag Lorin, i mulumesc pentru c ai vrut s-mi ari cteva pagini din jurnalul tu. Chiar i ultimele scrise acum cteva zile, foarte proaspete i cu un mare risc de patetism. Asta te face un om deosebit. Mi-ai spus c ai un scris foarte urt i c te va proteja. Nu cred c ai nevoie de protecie. Oricum, mi se pare c eti cel mai intimist scriitor de pe la noi fr a scrie jurnal ca gen literar aa cum a fcut-o Crtrescu. Mi-ai spus c pstrezi pentru jurnal cele mai neplcute lucruri. Acum mi pare ru c n-am citit. Am rmas cu aceast curiozitate, aceea de a vedea ce nseamn pentru tine un lucru cu adevrat neplcut. Pe blog (ublog.ro) nu prea i scrii dezamgirile, nu scrii nici despre relaii. Asta nu am neles-o foarte bine. Vorbeti despre momentele intime din viaa ta peste tot, n afar de blog. Mi s-a prut foarte bun ideea de a publica o carte de mailuri. Te felicit i abia atept s-o citesc. Eu i citesc blogul, aa c dac vrei s-mi rspunzi la scrisoare, mi poi spune acolo. Legat de poezia ta, prefer s nu spun deocamdat nimic. Pe la 40 de ani cnd crezi tu acum c vei debuta, o s-i mai scriu nc o scrisoare deschis. i dac gseti poezia aia cu care ai ctigat premiul de astro-poezie, poate o pui tot pe blog. Ah! i mai vroiam neaprat s-i spun c e genial cufrul la. i ceasul din buctrie, normal. Cu amiciie, Cosmin Drag Cosmin, dup cum spuneau cei de la Of Montreal, Past is a Grotesque Animal. Ce-i drept, numi place s-mi expun prezentul. Am o memorie proast, ceea ce m ajut s ficionez cnd scriu despre evenimente din trecut pe
care le transform, n funcie de perioada n care m aflu, n diferite manifestri artistice sau genuri literare. Din acest motiv nu cred c am reuit (n caz c mia fi propus) s scriu vreodat auto-ficiune pur. Dac a fi DJ, zilele din spate ar fi vinilurile mele. i mulumesc pentru aprecierile legate de cufr i ceasul de la buctrie i-mi pare ru c nu ai spus nimic de podeaua din piatr (din resturi gsite pe un antier) de la baie i de msua ieit din mbinarea unei carcase vechi de televizor i picioare de scaun gsite lng tubul ghenei. Din punctul meu de vedere, garsoniera (dubl) din ipotul Fntnilor e cartea mea cea mai drag, la care am tot scris, scriu i voi rescrie. Cu amiciie, Lorin Rspunsurile lui Lorin la cele 10 ntrebri interzise scriitorilor: 1. E cool s fii scriitor? Depinde n ce mediu te afli. Dac eti ntr-un mediu muncitoresc, da. Printre scriitori n niciun caz. 2. Ce gen de cri scrii? Cui i pas? Antume, de exemplu, ce gen de carte e? n Crtureti era pus la Memorii. 3. Nou ni se pare c interviul luat acum
este foarte mito. Crezi c ai putea s scrii o carte despre asta? Despre interviu? O carte? Dac mi-ai da interviul nregistrat a putea s scriu o pies de teatru. 4. Avem din ce n ce mai puin timp de citit i mers la teatru. Ce sfaturi ne dai? Cred c sunt un foarte prost sftuitor. Nefiind angajat duc o via atipic i teoretic am foarte mult timp liber pe care mi-l petrec acas. De-asta i fac teatru la mine ca s nu m duc pn la teatru. 5. Boris Vian e supra-apreciat. Ce zici de citatul sta? Am citit cteva cri foarte proaste de el. i e aa un trend, Boris Vian, un geniu care s-a manifestat n multe feluri, care mi se pare nejustificat. Spuma zilelor e excelent, dar nu a recomanda o oper integral, pentru c viaa e scurt. 6. De cnd n-ai mai scris de mn? De alaltieri, pentru c n jurnal scriu de mn. 7. Cum e corect, inopinant sau inopinat? ntrebai un absolvent al Facultii de Litere. 8. Poi s mi mprumui Baltazar i Hazardul? Da. 9. Ai vrea s citeti o poezie scris de mine? Sigur, da. 10. Trieti din scris? Nu. Concluzia lui Lorin Poi experimenta diferena dintre ceea ce scriu oamenii i ceea ce zic. De asemenea, ca i la ntrebarea cu cititul, e foarte important contextul. Aici a mers.
literatur
MANIFEST N VERSURI
UNDE MANIFEST ESTE
SI , VERB SI , SUBSTANTIV
DE MARIA ANDREEA GALAN FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU ILUSTRAIE: ANDREEA DRAGOMIR
Dac vrei s faci o poezie astzi, nu trebuie neaprat s ii cont de reguli, ai doar o multitudine de repere din care alegi ce i se potrivete. Adaugi trirea ta, adaugi suflet, adaugi ntrebri i rspunsuri. Poate creezi propriul tu manifest, la fel ca cel de fa. Poi ncepe printr-o discuie cu poetul Rzvan upa.
I cu un creion primit acum patru ani de zile redactez un manifest. Pe o foaie alb nirui, de fapt, rndurile unui posibil omagiu adus lui Tzara. inventator al poeziei dadaiste, dumneata, Tzara, mi-ai fost inspiraia pentru interviu. II un interviu cu Rzvan upa, cruia nu i place s ntrzie, dar a ntrziat. i i-a prut ru c a ntrziat. ntr-un pod de librrie ne-am nceput discuia impersonal, la nceput, III despre starea presei, despre jurnalitii cu experien, despre tineri jurnaliti, despre patronii de pres despre publicitatea care (mai) hrnete ziarele, despre pres pe prietenie despre ce-a fost i nu mai este. IV din ce mai este am tiat mai multe titluri din ziar, cuvinte care aveau un sens la comun, iniial, erau acum dezbrcate de identitate, nirate pe o mas pentru experimentul DADA de la prima ntrebare. V un exerciiu, un joc, o stare, experimentul nu a fost ntocmai cu reeta lui Tzara de poezie dadaist nu a fost asemntor cu jocul Hertei Mller doar a fost o ncercare de ceva, o ntmplare cu titluri din ziare. VI timp de 20 de minute, nregistrarea audio a surprins mai mult tcere. din cnd n cnd se auzea cred c sta (cuvntul) merge aici, din cnd n cnd, cte un Igor sau Mito intra pe u n afumerie. VII uier Internetul de aprecieri, cel mai energic i mai inventiv promoter al poeziei n spaiul public (Komartin) dar dumneata, domnule upa, i vezi de lucrurile care i fac plcere i i folosesc, mai ales c poezia a aprut pentru tine ca o form de a exprima ce te intereseaz, ca o form de a nelege. VIII suntem toi cel mai sau cea mai aa suntem chiar de mici nvai, n orice poezie din lume, unul, orict de mare ar fi, nu nseamn nimic, el capt sens prin toi ceilali care scriu poezie, ai spus.
IX i dac tot suntem aici care sunt direciile poeziei de astzi, te-am ntrebat, la ce concluzie ai ajuns? la mai multe, ai rspuns, asta pentru c tot m-a interesat s vd cum fac ali oameni, m-a interesat s vd ce face altcineva dect mine. X nu doar oamenii care scriu poezie fac s aib sens un om care scrie poezie, ci i cei care i citesc poezia, cei care gsesc ceva n ea de-asta m-a interesat s aflu tot ce se-ntmpl, pornind chiar cu prejudecile noastre din coala general care sunt venite dintr-o perioad foarte aiurea a literaturii n Romnia. XI ne-am nvat c poezia este expresia naional, ai spus cu ironie este i asta, ai completat, dar, nicieri n lume, nici n Romnia chiar, nu exist nimic n poezie care s nu fi existat n alt parte. XII peste tot a fost un joc al cuvintelor cu mai mult sau mai puin sens, iar la un moment dat, au ajuns la o form care a avut succes iar forma aceea a fost preluat i de alii, uitnd c cineva a inventat-o i nu a venit de la Dumnezeu. XIII i, uite aa, domnule upa, am adus discuia pe un teritoriu drag ie (adic poezia), dar dificil pentru mine, s m bat Sorescu de nu, am neles greit c aceste forme fixe sunt reguli ale creaiei poetice de la care poeii de astzi se abat, dar nu, ele sunt doar repere pentru ceea ce poate fi creat i astzi, nu reguli.
XIV n 1918, Tzara scria primul manifest al micrii Dada i ironic, i serios, i furios, i vistor. ar mai putea fi creat un manifest de aceeai natur n 2012? am ntrebat, ar schimba? ar motiva? ar lsa pe toi indifereni? Cum se mai percepe noiunea de manifest astzi? XV astzi, lucrurile se neleg mai greit dect oricnd atunci cnd e vorba de manifest suntem mai idolatrii dect oricnd fa de manifeste, dada este i foarte ironic, cumva e punctul zero de la care nu poi s mai ai pretenia c faci un manifest care este adevrat pentru c ei sunt cei care au fcut un manifest care e n acelai timp adevrat i ironic, l neag pe el nsui. Se poate face! Dar riscul este mult mai mare s fie neles greit. XVI greit neleas poate fi i relaia editur-poet-poezie pentru editur, odat ce a scos cartea, asta a fost, pentru poet, impasibilitatea editurii poate fi calea spre altceva (mai bun), pentru poezia nsi, frustrarea apare cnd nu ajunge la cei interesai de acest tip de poezie. XVII n discuia despre ali poei le nelegi rostul de a fi acum i de a scrie ceea ce au scris, aa cum Iv cel naiv nu a greit prin ceea ce a scris, Iv cel naiv a scris poezia de care este nevoie acum. XVIII Poezia e necesar? eu tiu c cei care strig mai tare mpotriva ei sunt acei care, fr s tie, i doresc i-i pregtesc o confortabil perfeciune. (din Manifest despre amorul slab i amorul amar, Tristan Tzara) s fie cei care resping poezia cei care mai mult o aduc n faa scenei? XIX nu exist niciun poet vreodat care s nu fi fost impotriva poeziei scrise prost oamenii ia (dadaitii) scriau mpotriva poeziei fcute prost ca s promoveze un fel responsabil de a face poezia. una din problemele poeziei este c i d senzaia de ceva mort, ceva ce ai vzut deja. XX dar oamenii fac cele mai nebune lucruri ca s simt c au o poezie vie. cum? Atunci cnd simi c limbajul pe care l foloseti te trimite n toate direciile n care te intereseaz s mergi, poi s nu mai foloseti o liter i s scrii fr ea i s dai startul unui joc. Sau poi s scrii lucruri ocante sau vulgare, s vezi cum reacioneaz lumea. XXI ajuns n acest punct, o concluzie ncepea deja s se contureze n mintea mea e greu s vorbeti cu poei! s fie lirismul de vin, s fie forma n care sunt aezate sau rostite cuvintele, dar conversaia cu un poet este mai dificil dac nu eti i tu de-acolo, surat cu poezia. XXII poezia nu este doar cea de la pagina 53 dintr-o carte, adictelea tiprit,
poezia este astzi i o form de performance, este spectacol, este manifestare este ceea ce publicul cere, nearticulat chiar, i ceea ce i se ofer. XXIII viziunea mea legat de public este c misiunea mea este o colaborare cu publicul publicul nu este un mediu inert cruia tu i dai bucele de art publicul este foarte activ, el i caut ce are nevoie, reacioneaz la ceea ce gsete. XXIV nevoia publicului poate fi legat de o continu cutare, o redescoperire ce-mi doresc eu de la poezie este nimic altceva dect ca oamenii s fie ei nii s nu pretind c sunt altcineva pentru c o poezie poate s le dea puterea de a se descoperi pe ei nii acolo sau s i provoace s se gndeasc la propriile lor triri. poezia nu are nicio valoare dac nu ine de un om. XXV am ncercat s rup cursul discuiei despre poezie pentru a vorbi despre fericire. dar, treptat, tot la poezie te-ai ntors. XXVI e foarte periculoas fericirea, cred eu, am toate datele s spun c sunt fericit, poate ce st n cale sunt adaptarea la elementele administrative, sigurana concret a zilei de mine etc., e foarte important poezia pentru asta (fericirea) pentru c i ofer tot timpul posibilitatea s reformulezi propria ta istorie personal i lucrurile care se ntmpl n jurul tu. XXVII reformulezi, tragi o concluzie i mergi mai departe. poezia e ca o form de terapie, pe lng toate celelalte forme pe care le poate lua, Dar cum ar fi o poezie de upa transpus ntr-o pictur? O surs de energie copleitoare, asa cum numai mzgliturile lui Pollock pot s transmit, mbogit de un Mark Rothko ce domolete energia, dar nu o desfiineaz. XXVIII reportofonul a nregistrat doar pn aici, multe cuvinte au mai prins contur dup aceea, despre oamenii timizi, despre romnul care s-a nscut poet, dar care nu face nimic cu asta, despre limitele pe care le ai sau nu le ai, despre alegerile pe care le faci. XXIX ntr-un final, discuia nu a mai fost despre tine sau despre Tzara, ci despre mine. reapelnd la experimentul din debutul interviului, am creat o nou poezie dadaist din care am lsat un singur vers: Incertitudinile atractive fac sensul unui lucru! XXX i a venit linitea cald. Fiecare i-a vzut de drum, tu, n continuare creator de poezie, eu, n continuare n ncercarea de a nelege, de a simi, de a tri poezia. Am pus creionul lng foaia alb i am oftat la gndul c trebuie s scriu manifestul pe laptop.
literatur
BaBel
Dac ar fi existat acest turn i am fi vorbit cu toii aceeai limb, lumea ar fi fost mult mai plictisitoare. Dar s-a ntmplat s existe mii de limbi strine, mii de cuvinte ntr-o limb, mii de accente, tonuri, inflexiuni i asocieri, iar asta nu mai e deloc plictisitor. i pentru c nu tim toate limbile din lume, exist traductori care descifreaz nelesuri pentru noi, cri i lumi diferite la care altfel nu am fi putut ajunge. Ei sunt adevraii eroi ai culturii, ei sunt anonimii de pe prima sau a doua pagin a unei cri peste care de multe ori trecem nepstori. Printre ei este i Florin Gali, traductor de italian i spaniol, de carte i scenariu de film sau teatru.
TEXT: ALEXANDRA-MARIA COLA FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU
rima oar l-am cunoscut pe Florin Gali la o dezbatere a uneia dintre crile pe care le-a tradus, Czui din cer de Ray Loriga (Curtea Veche, 2011). Era o sear de luni de noiembrie, ntre pereii clduroi i lumina difuz a unei ceainrii. Am reuit s numr n jur de 10-15 oameni, nu foarte muli, fa de alte evenimente culturale. Stteau aezai pe scaune, pe centru i n margini, ateptnd linitii s nceap povetile. Dintre toi invitaii, Gali mi s-a prut a fi cel mai aproape de prezena fizic a autorului spaniol. Printre amintirile legate de ultima venire a autorului n ar, la Bookfest 2010, traductorul a povestit de serile trzii petrecute mpreun n faa mai multor beri i admiratoare, dar i de munca minuioas din spatele unei traduceri, cnd fiecare cuvnt are putere i fiecare asociere are consecine. Cteva luni mai trziu, ne-am ntlnit cu traductorul ntre pereii aceluiai local, vorbind despre cam aceleai lucruri. A adus cu el aceleai cri, Eroi, primul volum tradus de Ray Loriga i Czui din cer, cel de-al doilea, rodul cel mai vizibil al muncii lui de traductor. Cuvintele au o putere fantastic i un traductor jongleaz cu ele, nct s avem impresia c citim cele mai naturale expresii ale unor poveti strine. i treptat devin povetile i cuvintele noastre. n joaca de-a cuvintele, voi reconstitui povestea traductorului Florin Gali i a traducerilor sale. > Italiana. Florin Gali s-a ndrgostit de cultura italian, n special arta renascentist, dar i muzicalitatea limbii l-a fascinat i a studiat-o n timpul Facultii de Limbi Strine, alturi de spaniol. Proaspt absolvent, a avut i prima experien de traductor, a autorului italian Paolo Maurensig i a romanului su,Varianta Lneburg. Scriitorul a debutat cu aceast carte; asta se ntmpla n 93, cnd Maurensig avea 50 de ani. Volumul a fost foarte premiat
i apreciat, autorul devenind ntre timp unul dintre cei mai valoroi din literatura italian. n romn, cartea a aprut mai trziu (1999), la Editura Univers, pentru c a durat mult lucrul la traducerea sa. Florin Gali a trebuit s descrifreze lumea ahului i limbajul atent i miglos al autorului, cu o fraz foarte complex i complicat. > Documentare. Lumea ahului a solicitat foarte mult cercetare. Un pas, de fapt, indispensabil oricrei traduceri. Ca nou traductor, Florin Gali spune c mi-am dat seama c-mi place, dar lucrezi din umbr, n solitudine, interacionnd cu tot felul de zone pe care nu le tii, n care trebuie s te documentezi. > Complicitate. Documentarea nu se face doar pe net sau din cri. Pentru a realiza o traducere ct mai adecvat, traductorul are nevoie de complici, prieteni sau ajutoare care s fie vorbitori nativi ai acelei limbi, cunosctori ai familiaritilor autorului i a lumii din care provine. > Generozitate. Este unul dintre motivele pentru care un traductor i face meseria. Prin traduceri, el deschide calea ctre o lume a unei cri la care altfel cititorul n-ar fi avut acces: lumea autorului i a personajelor crilor sale. Un alt motiv este pasiunea, mare, ptima pentru italian i mai apoi, pentru spaniol. > Invitaie la dans. Un traductor se adapteaz textului pe care trebuie s l traduc, din limbaje diferite, film, teatru sau roman, ca ntr-un dans, unde trebuie s urmreti i s menii acelai ritm cu paii partenerului. > Anecdot. Florin Gali are multe astfel de poveti. Una dintre ele se refer la ngerii din Berlin, care apar de mai multe ori n Eroi. La
nceputul i sfritul crii, ei se regsesc n cuvintele lui Loriga Berlinul e un ora al naibii de ciudat. Am numrat ngeri n ploaie sau Cnd n cele din urm l-am ntlnit pe Bowie, el sttea aezat sub un nger de bronz. nc de la nceput tiam c o s-l gsesc aezat sub un nger, dar Berlinul e plin de ngeri. [] A nceput s plou, dar nu ne-am clintit din loc. Nici ngerul, nici Bowie, nici eu. Pentru c nu a fost niciodat n Berlin, Florin Gali vedea personajele cu aripi drept nite metafore foarte expresive. ns ngerii exist n realitate, sculptai pe felinarele sau podurile din Berlin. O alt anecdot este legat de berea din frigider. n Eroi, personajele beau (printre altele) foarte mult bere. Florin Gali nu obinuiete s bea bere, dar fr s-i dea seama, n timpul traducerii, a descoperit c are mai multe sticle n frigider. Dup ce s-a ntlnit i mprietenit cu autorul i-i traducea a doua carte, Czui din cer, a fost chiar surprins i l-a ntrebat cnd ncep personajele s bea bere, c tot nu ncepeau i era suspect. Loriga l-a linitit: un pic mai ateapt i o s vezi c apare. n Czui din cer este o scen cu un astronaut care, aa cum am mai vzut i prin documentare pe Discovery, mai iese din nav i pentru cteva momente plutete n vid. n romanul lui Loriga, un astfel de personaj rmne uitat n spaiu, atrnat n traducere, dei expresia din spaniol n romn ar fi fost neleas perfect prin lsat cu ochii n soare. Florin Gali ns a preferat s nu foloseasc aceast expresie pentru c ar fi fcut o metafor la care autorul nu se gndise, ar fi fost o influen proprie asupra textului. Ca i cu ngerii din Berlin, linia despritoare dintre real i metaforic este destul de nceoat, iar traducerea seamn mai degrab cu un mers pe srm, mereu fiind posibilitatea s cazi ntr-o parte sau n cealalt. > Echilibristic. Nu exist formul standard pentru a traduce. ncerci orice metod pentru a gsi rspunsuri la problemele puse de traducere. Uneori pot fi rezolvate printr-un desen (la traducerea romanului lui Maurensig, Florin Gali i amintete c m-am apucat s desenez o scen pentru a o reprezenta, a o vizualiza, am ncercat privind. Altminteri, nu reuea s ias la fel de bine cum era n italian), sau pur i simplu rspunsul apare neateptat pe strad. Tocmai asta l face pe Gali s exclame E imposibil s nu-i plac, de fiecare dat eti n alt spectacol, ntr-o alt poveste. > Trnt. Lupi s aduci nite lucruri care la nceput nu vor s se dezvluie. Pe parcurs, speri s-i i plac povestea, s te prind i s o poi nelege pentru a o reda ct mai bine. > Joac. L-am ntrebat pe Florin Gali dac vrea s scrie propriile poveti, romane, iar el mi-a rspuns c Da, e un lucru cu care cred c cocheteaz fiecare traductor. n primul rnd e o dragoste pentru ce nseamn scris, pentru jocul cuvintelor care n traducere nu mai e tocmai o joac pentru c ai condiionri. Traduci dup regulile jocului. Radu Paraschivescu, i el traductor i scriitor, remarca ntr-un interviu c traducerea te ferete de angoasa colii albe, pe care uneori nu tii cum s-o umpli. Gali spune c la traduceri ncepi o poveste care deja exist, iar dac la nceput este un chin, cnd traduci a doua carte a aceluiai autor, dup ce l-ai ntlnit de mai multe ori, munca se transform mai mult ntr-o joac. De
aceea, traducerea volumului Czui din cer a durat o lun, fa de lupta cu Eroi, care s-a ntins pe mai multe luni. > Laborator. Cmpul de lupt a fost pe mai multe caiete, cu notie pe margini, cu multe semne de ntrebare, cu creion, pix, rou, verde, adic un laborator al traducerii, un proces extrem de provocator i solicitant. > Nebuni. Ray Loriga scrie despre tineri, pentru tineri. Personajele lui sunt de obicei adolesceni, care vorbesc la persoana I, sunt contrastani, criminali de o frumusee izbitoare, cu obsesii, dependee, ntr-o permanent fug i conflict cu autoritatea sau realitatea. Sunt nebuni complet. Rzvrtii, au foarte mult for n romanele lui Loriga. Dar sunt nebuni complet, spune Florin Gali. Fie c spun povetile lor fragmentat, fr un fir narativ legat, ca n Eroi, fie c sunt personajele unui road movie sau reality show, tinerii lui Loriga sunt rebelii n care cteodat i autorul se regsete, iar traductorul observ. > Index. Dac am fi trit ntr-o societate totalitarist, rebeliunea, rzvrtirea personajelor lui Loriga l-ar fi plasat pe autor cel mai probabil la index. Scriitorul este ns un reprezentat al boom-ului hispano-american, cu multe influene din literatura american, muzica american. Loriga a avut libertatea de a scrie ntr-o perioad n care rebeliune sau libertate erau cele mai bune sinonime. Este pasionat i de cinematografie, este prieten cu Pedro Almodvar, care a regizat filmul Carne trmula, dup scenariul cu care Loriga a debutat n domeniu. > Belles infidles. Florin Gali amintete c n Frana secolului al XVII-lea se vorbea despre les belles infidles, traducerile erau comparate cu femeile: dac sunt frumoase, nu sunt fidele, dac sunt fidele, nu sunt frumoase. Vremea acestor comparaii subiective a trecut iar n momentul de fa mai degrab dect o traducere care nfrumuseeaz, ea trebuie s fie natural, adecvat. O alt viziune sau mbogire a traducerilor se poate ntmpla cnd se schimb limbajul, n cazul ecranizrii unui roman sau transpunerii lui ntr-o pies de teatru, de exemplu. Czui din cer a fost ecranizat n filmul La pistola de mi hermano chiar n regia autorului, care a ales s evidenieze alte scene fa de cele care se remarcau n roman. Florin Gali consider c, prin fiecare nou limbaj, traducerea se mbogete, pstrnd ns fidelitatea textului original. > Art sau tiin. Traducerea este creaie. Transferi lucrurile dintr-o limb n alt limb, ai nite criterii de care trebuie s ii seama i trebuie s scrii foarte fidel i atent, dar alegerile le faci n funcie de sensibilitatea ta. O traducere nu o s fie la fel la dou persoane care traduc aceeai carte. O traducere este o creaie care are nite note ce in de individ. Prin urmare, traducerile sunt undeva ntre. ntre art i tiin, fidelitate i nfrumuseare, nebunie i atenie, joac i trnt, echilibristic i dans, generozitate i pasiune. Crile sunt ntre culturi diferite, ntre lumea autorului i a personajelor, trecut prin mna traductorului, editorului, redactorului editurii i abia apoi n minile noastre. Prin crile traduse, putem s ajungem oriunde n lume, iar asta nu este deloc plictisitor.
aUTor
Elucubraii de limbaj
DE ALEXANDRA TNASE ILUSTRAIE: IOANA OPOV
oris Vian este i Vernon Sullivan i Hugo Hochebuisson i Bison Ravi i Baron Visi i Brisavion, ultimele trei fiind anagrame ale realului, primele dou reprezentnd scriitori pe care Vian doar i-a tradus, neasumndu-i ns identitatea autorului. Romancierul-poet-dramaturg-traductor-scenarist-actorregizor de spectacole de cabaret-trompetist de jazz-compozitor-cntre de ansonete-cronicar s-a fcut remarcat prin fervoarea i pasiunea cu care i concepea proiectele, prin stilul nucitor i inovator, prin umorul sec i negru, prin jocurile suprarealiste i prin cultura absurdului, toate aceste elemente avnd n comun refuzul categoric de a accepta realul ca pe un fel de a tri. Face parte din cercuri ce cultiv antidoturi mpotriva normalului: Cercle Legateux ah, scurtmetraje, modele de aeroplanuri, Colegiul de Patafizic tiina soluiilor imaginare, unde l ntlnete i pe Eugen Ionesco. Organizeaz concerte pentru Duke Ellington, Charlie Parker i Miles Davis, are propria trup de jazz The Little Choir of Saint-Germain of The Feet, i cunoate pe Simone de Beauvoir i Sartre, petrecerile sale sunt renumite pentru efervescen i muzica avant-garde. Scrie de timpuriu, este publicat mult mai trziu, cnd semneaz cu Gallimard. Lista cuprinde, pe lng cele cinci romane (Smulgtorul de inimi, Iarba roie, Toamn la Pekin, Femeile nu-i dau seama, Spuma zilelor), nuvele (Blues pentru o pisic neagr), poeme i piese de teatru (Ecarisajul pentru toi). Stilul su se compune din alte reguli, obiectele i animalele capt apucturi umane (camera se ngusteaz, oarecele are contiin), oamenii fac trsni inexplicabile pentru o minte ce nu accept s se joace, cuvintele se sfrm din tiparul lor clasic, ludicul acapareaz cu duioie i ticloie fr a prea, totui, deplasat. Boris Vian nsui afirm c scrie pentru amuzamentul prietenilor, ns sub acest strat de epiderm se gsete chiar inima sa, pulsnd i pompnd sngele spre realiti alternative. E prea puin ce am ngrmdit aici. Deschidei crile sale, deci, i alunecai n firescul nefirescului.
Este imposibil s vorbesc despre scriitorul Boris Vian, cnd aceast ncadrare este numai o jachet dintr-un ifonier plin cu haine colorate. S scriu despre om, atunci. Omul-cangur, aa cum l-a botezat un prieten, nu tiu de ce.
CarTe
profesorul bumb i macii suedezi de Augustin Cupa Editura Cartea Romneasc 2011
Nu snt critic literar, din fericire. Rareori mi bat capul s identific motivele pentru care mi place ceva sau altceva. A cuta motivele pentru care i place o carte e ca i cum ai cuta s explici de ce iubeti o femeie. Sau un brbat, dup caz. De cartea pe care o recomand aici nu m-am ndrgostit. Dar este o carte care mi-a plcut foarte mult, ceea ce nu e chiar puin. N-am s spun neaprat de ce anume mi-a plcut foarte mult aceast carte, poate i pentru c nici mcar nu tiu foarte clar. Am deschis-o, am nceput s o citesc, m-a prins de la bun nceput, m-a inut lng ea, mi-a spus nite poveti, i a fost ca i cum cineva mi-ar fi vorbit ntr-o limb ngrijit, pe alocuri luxuriant, dar fireasc, despre nite lucruri fantastice, ns perfect posibile, ntmplri pe care nici mcar nu e att de dificil s i le imaginezi curgnd pe marele ecran al retinelor tale. Da, povestirile din aceast carte, n numr de cinci, snt ct se poate de cinematografice. Cam att. Cartea dac inei neaprat s aflai i asta se intituleaz Profesorul Bumb i macii suedezi (Cartea Romneasc, 2011), iar autorul se numete Augustin Cupa, este psihiatru. Nu-i snt pacient.
legende urbane de Vlad Tuance Editura Herg Benet 2011

Legende urbane(Herg Benet, 2011, am zis) este volumul de debut al luiVlad Tuance, care parc tot debuteaz de civa ani, dar acum chiar e pe bune. Un individ dubios care face nite cocktailuri de cazi n frez (am degustat personal un absint n flcri cu aburi de vodc) i, printre multe altele, scrie i fain. Legende urbaneeste i printre puinele volume de poezie total pe gustul meu. Urban pop(art), trashy, punk, sec, ironic de cele mai multe ori, Bucureti-te-iubesc-te-ursc, extrateretri luai-m acas sau hai cu-apocalipsa c-aici e papapapa. Tot felul de clipe puse la favorite ntr-un playlist mental, gnduri, triri, revolte, cderi i inversul lor, ntr-un mix ce le transform pe rnd n ritualuri urbane, n mituri cu eroi personali, fie ei locuri din Bucureti, obiecte, gesturi sau simple stri de evadare. Legendele se servesc pe stomacul gol i se ruleaz atent cu foiele cititorilor.
De IULIAN TNASE Citete articolul On the road din rAM #2 memoriile unui btrn crocodil de Tennessee Williams Editura Art, 2011
Ceea ce urmeaz sunt doar imprecise i insubstaniale impresii (s le numesc astfel, n absena unui termen mai adecvat), n urma unei lecturi, nimic altceva. Mrturisesc c nu tiam nimic despre nclinaiile sexuale ale lui Tennessee Williams pn cnd nu am deschis Memoriile unui btrn crocodil. Lumea nocturn a homosexualitii mi pare i acum c se zbate dincolo de verosimil, ntr-o fragilitate nfrigurat i fr anse. Am privit mereu erotismul care leag n estura sa doar brbaii sub specia oarecum nefast a unei imagini puternice dintr-un mai vechi roman romnesc, Principele lui Eugen Barbu, o construcie narativ pe care o gsesc seductoare. Memoriile balanseaz, cred, ntre tema obsesiv a scrisului i cea a unei sexualiti neobosite i distructive. Avem n fa o natur timid, fragil i nevrotic, exersnd o sinceritate ireproabil i inertizant: Eu purtam chiloi i un maiou, iar el numai chiloi. Dup ce s-au stins luminile n dormitor, am simit degetele lui care-mi mngiau partea de sus a braelor i umerii, la nceput aproape imperceptibil, i apoi i apoi. Scrisul e adnc nrdcinat n el, dup cum mrturisete spre final, ca mijloc de existen i form de evadare. E destul de ingrat s prezini o carte de o asemenea amplitudine i splendoare n cteva note superficiale. Nu doar ingrat, ci i profund nedrept. Dar dincolo de neajunsurile acestei prezentri rmne ceea ce e cu adevrat important: un Tennessee Williams scandalos, incredibil, fastuos, nduiotor de onest cu sine, cinic, intens, spectacular.
De ANDREI RUSE Citete articolul 30 de minute de scenariu, din rAM #7
De SORIN DELASkELA Citete articolul Cinismul e mito, din rAM #8

adver tising
ExErciii i PROBLEME
Andi Moisescu este (n cazul n care nu tiai deja) absolvent al Facultii de Matematic. Aa c, ncepem prin a v spune, matematic vorbind, ce a nsemnat interviul pe care i l-am luat pentru Revista Arte & Meserii: 2 ore petrecute n slaul RedSpike Film, 81 de minute i 24 de secunde nregistrarea interviului, 20 de pagini de transcript redactate n aproximativ 7 ore, 56 063 de caractere nghesuite n 12 876 de cuvinte.
TEXT: ANA NSTASE FOTOGRAFII:VLAD BRDU

Ipotez: Ana, Alexandra i Vlad merg s i ia un interviu lui Andi Moisescu. Se ntlnesc la ora 9 i un sfert la Eroilor, astfel nct la 10 fr 10 s fie la gura de metrou stabilit dinainte cu Oana, PR-ul lui Andi. Programul e respectat i la 10 i un sfert, cei patru sun la interfonul unei case. Condiiile meteorologice sunt bune, circa 2 grade Celsius, cu polei i zpad din plin, pe toate drumurile. Concluzie: a) Caracterizai caracterul iniial (la momentul ntlnirii, t0) al lui Andi Moisescu; b) Aflai prerile sale despre advertisingul romnesc; c) Argumentai de ce Andi Moisescu este un brand; d) care este prerea lui despre Romnia?; e) stabilii o relaie ntre cultur i televiziune, cu ajutorul Apropo TV; f ) gsii cea mai amuzant ntmplare povestit la interviu, cu care s ncheiai articolul Rezolvare: a) Dimineaa, cnd am ajuns la locul de munc al realizatorului Apropo Tv, totodat membru al juriului la Romnii au Talent, acesta era n buctrie i i prepara un ceai, mpreun cu fratele su, Tudor. Ne-a ntmpinat zicndu-ne Srut-mna! i invitndu-ne direct n buctrie. Ne-a artat unde e ceaiul, cafeaua i zahrul. Ne-a spus s ne simim ca la noi acas, n timp ce-l vedeam cum ne studia iscoditor.
Cnd am urcat la mansard, i-a turnat puin coniac din Republica Moldova n ceai, oferindu-ne politicos i nou. L-am refuzat, aa c ne-a spus simplu Nu tii ce pierdei i ne-am aezat n jurul mesei. A rsfoit numrul trecut al revistei, a schimbat cteva mesaje pe Blackberry cu un prieten care voia s i trimit o carte i ntr-un final, a nceput, inevitabil, interviul cu Andi Moisescu. b) Teorem: Andi Moisescu este un fin observator i critic al fenomenului publicitii romneti, ncepnd cu anul 1993. Utilizm faptul c radioul l-a atras pe Andi nc din clasa a XI-a, atunci cnd a nceput s fac asta din pur plcere, ca un hobby. Eu cnd am nceput n radio nu era CNA, nu exista nimic; frecvenele erau de la guvern, nu te controla nimeni, puteai s spui orice. De altfel, eu mi-am srbtorit ziua de 18 ani n direct la radio, cu o emisie n care am avut o idee crea, care s-ar traduce astzi n ceea ce se cheam reality. Am zis ce-ar fi s lsm microfoanele deschise n permanen, s aud lumea cum e la radio. i m rog, ce a auzit lumea Din anul III, a fost co-optat de Adrian Srbu n echipa ProFM, imediat ce acest post de radio a nceput s existe. Radioul a luat o vitez foarte mare. Era atunci, la nceput, o perioad n care fceam foarte mult emisie, pentru prima dat aveam un studio de producie unde chiar lucram de atunci a nceput dragostea mea pentru publicitate, pentru c eu chiar ajunsesem s lucrez n publicitate. Nu existau la vremea aia dect dou, trei agenii, care nu artau ca n zilele de astzi. Erau nite oameni care fceau de toate. Dar mai mult client-service. Iar spoturile radio se fceau chiar n radiourile n care se difuzau. i am nceput s fac spoturi radio. Momentan, publicitatea o observ prin ochii Apropo-ului, cnd disec reclamele cu creativii din diverse agenii. Spune c industria de publicitate a explodat nti cantitativ dup prerea mea, i-acum sigur c ea continu trendul ascendent, dar calitativ. Adic vedem mai puine, i firesc e c vedem i mai puine bune. Dar totui mi se pare c sunt din ce n ce mai atent fcute, cele care sunt bune. i m atept s vd lucruri tot mai spectaculoase. Nu n numr mare una, dou pe an.
c) Axiom: Andi Moisescu este persoan public din 1995, fiind de atunci vedeta postului PRO TV. Deopotriv cu emisiunile pe care le prezint, este MC la diverse evenimente corporate. Crile te nva multe i dac citeti mai ales cri de specialitate (cum ar fi cele de Branding Personal), contientizezi anumite lucruri pe care tu le fceai i singur nainte, intuitiv. Trstura aceasta, intuiia, este cheia pe care Andi a ntrebuinat-o de-a lungul acestor ani, nu doar n ceea ce ine de comunicarea lui (cum posteaz pe Facebook, cum vorbete la televizor, cum vorbete la un interviu etc.), dar i n dozarea msurilor de sarcasm pe care le presar n monoloagele de la Apropo Tv. Pe de alt parte, tot de intuiie se folosete atunci cnd comuteaz cele dou trsturi contradictorii pe care i le-am descoperit la interviu: meticulozitatea i spontaneitatea. E foarte atent la detalii, foarte contiincios cnd vine vorba de serviciu, ns atunci cnd realizeaz c munca se transform ntr-adevr n munc, oprete motoarele i se deconecteaz. Sigur c nuntru e munc, dar ambalajul n care e nvelit munca mi se pare c e esenial s fie joaca. Atunci rezultatele sunt i mai plcute. Dac eu tiu c e plin sticla pn sus de munc, dar pe ambalaj scrie mare JOAC, ei, acolo m duc! Revenind la brandul Moisescu i lund n calcul cele de mai sus, aflm c cel mai important e s i faci o analiz obiectiv i s tii s i comunici trsturile, indiferent de natura lor pozitiv sau negativ, transformndu-le n beneficii. S fii tu nsui, doar cu un pic de atenie la opiniile pe care le emii n public. Asta ncearc Andi s fie i la Apropo, dar i la Romnii au Talent, chiar dac emisiunile sunt diferite ca target de audien sau ca format. De exemplu, prima este nregistrat, iar a doua este live. Live pe care Andi l-a exersat din plin n anii n care nu a mai fcut asta pe sticl, n evenimentele corporate la a cror organizare are rol de consultant i la a cror desfurare propriu-zis i rezerv dreptul de a fi gazd (sau MC, cum se spune mai nou n popor). e) Legtura se poate demonstra cu ajutorul celor 2 rubrici din emisiune: Alternativa Apropo unde trupe debutante erau
APPENDIx1: tnr creator caut agenie (n viziunea i interpretarea lui Andi Moisescu) Ce gndete tnrul din ziua de azi? Pi nu i-am vzut eu p-ia, sunt mbrcai cool, mam i cum arat birourile! Pi am fost i eu la mama cnd lucra la ntreprindere, i ce, arta aa?! Astea arat ca la noi n living, afie pe perei, muzica bubuia, care mai de care mbrcai cu tenei d-ia colorai, care mai de care mai uchit, cu prul ciufulit. Unu a venit la 3 dup-masa la birou, chior de somn i ceilali ziceau Ooo, ce faci coane?; a pus o cafea, a picurat 3 stropi de coniac n ea. Mam, tu tii cum era acolo? Ascultau numai muzic indie curat, 2.0, tot ce vrei. Aveau numai MAC-uri din alea de 27 inch toi Asta se vede la televizor. i dup-aia te duci acolo ntins. Cnd ajungi acolo: Bun ziua, cine suntei? Un tnr absolvent al facultii de arte frumoase i mai puin folositoare i am venit s m angajez la dumneavoastr n agenie. Ce tii s facei? Desenez sublim. Perfect! Iat avem nite traduceri ale unor etichete de medicamente, care tocmai ateapt un tnr talentat la caligrafie, deoarece clientul vrea s se scrie de mn. i la sfrit s desenai i cum pastila se rupe n dou i penetreaz smalul.V rugm, dai-i drumul! Pi stai, nu ziceai c mergem la Portoroz mine? Eu eram pregtit, mi-am i fcut bagajele, mi-am cumprat tenei d-ia roz, ciorapi mov, fular la gt mi-am luat unul de mtase, bleu, ca s fiu cool Unde zicei, la Portoroz? O s mergem i acolo, dar cnd vei lua festivalul, peste 10 ani.
invitate i promovate (1) i Time Out rubric n care sunt recomandate evenimente culturale viitoare din Bucureti (2). Presupunem prin absurd c televiziunea nseamn spectacol, entertainment. Doar un naiv se mai poate atepta s primeasc de la televizor cultur, mai ales de la un post generalist. n acest caz, nimeni nu invit la o emisiune difuzat n timpul orelor de vrf (duminic la prnz, de exemplu) oameni inteligeni, care fac parte din zona cultural. n mod analog, putem afirma c nimeni nu promoveaz concertele de bun calitate ce au loc n Bucureti, n acelai interval orar. Dar utiliznd (1) i (2) observm c presupunerea fcut este fals. Apropo TV este una dintre puinele emisiuni unde se recomand evenimente de bun gust i se difuzeaz scurte discuii pe teme cotidiene, cu oameni cel puin interesani. Chiar dac internetul i propag respiraia glacial n ceafa televiziunii, atta vreme ct publicul emisiunii coincide cu publicul amator de art de bun calitate, rezultatele nu pot fi dect ncnttoare, de ambele pri. APPENDIx2: despre brandingul personal Dac eu sunt acuma ntr-un fel, nu pot s zic tii, a vrea s am o imagine de tnr blond, nalt, cu ochii albatri, care are nite bicepi ntr-un fel, pieptul ntr-un alt fel, s am talentul lui Andrei Pleu la scris. Omului n-ai ce s i faci, e n felul urmtor: faci o analiz i vezi ce are i ce nu are. i cu aia comunici. Adic aici exist doar valori reale ale omului i cu alea joci. Ideea e doar cum le comunici, cum le transformi n beneficii. Pentru c i un defect, pn la urm, poate fi transformat n beneficiu, dac tu tii s faci lucrul sta. d) Despre Romnia numai de bine. Cel puin la capitolul umor, fie c e vorba de cel voluntar sau nu, romnii sunt un popor amuzant. Andi trateaz subiectul cu foarte mare seriozitate. Adic atunci cnd e de rs, rde, iar cnd situaia e de plns ei bine, ncearc s priveasc lucrurile tot cu umor. E modalitatea lui de a aplatiza conflictele i de a da piept cu societatea romneasc. Pe principiul dect s ne certm, mai bine un cntec s cntm! APPENDIx3: Romnia, care este Acum dou zile eram n intersecie la Turda, ncercnd s iau un taxi. Am oprit unul, l-am ntrebat dac e liber, el mi-a rspuns cu o alt ntrebare Unde mergei? Lacul Tei. Mi-a zis Nu merg acolo, a nchis geamul i a plecat. A fost de-o sinceritate dezarmant pentru mine. Mie mi-a plcut omul, v spun sincer, m-a distrat. E prima oar cnd mi se ntmpl asta E adevrat, aveam cciul pe cap, fular, gluga tras, adic era imposibil s fac vreo legtur. Eram omul obinuit o postur pe care o ndrgesc dintotdeauna. Bi, deci am dat piept cu viaa, am trit n Romnia cu adevrat. Da chiar m-a distrat. Deci suntem nite oameni hotri!
APPENDIx4: Time Out Pi cea mai mare parte a trupelor de pe atunci (n.r. care au fost invitate la rubrica Alternativa Apropo) nu mai sunt underground. Au devenit mainstream, sunt destul de mult plimbate n zona asta de consum de muzic. Asta a ajutat inclusiv industria n sine, pentru c pe de o parte a ajutat trupele care au fost acolo i pe de alt parte a dat ncredere altor oameni care au vzut prin rubrica aia mic, ntr-o emisiune mic, totui un canal de comunicare exact ctre publicul lor int, asta era cel mai important lucru. Ei puteau s vin invitai ntr-o emisiune de mare audien, din care s nu fac parte nici mcar unul dintre oamenii pe care i inteau ei. Se
putea ntmpla. La prima vedere este: Am fost acolo! Bravo! i ce-am obinut? Am fost acolo. f ) Mama lucra la o ntreprindere socialist pe vremea cnd eu aveam treapta I de liceu. i eram cu unchi-miu (n.r. Marian Andronache, un matematician i algebrist renumit al Romniei, profesor n Liceul Sfntul Sava din Bucureti) i terminasem materia de clasa a VIII-a nc nainte s ncep clasa a VIII-a. i atunci noi ne ntlneam la meditaii de gura mamei, care zicea Dac nu o s lucrm serios, copilul sta n-o s intre la niciun liceu, o s vezi c o s fie prpd! Unchi-miu a ncercat s-i explice tii, ar putea s dea examenul i mine, n-ar avea niciun fel de problem. Noi o s ne ntlnim, dar o s discutm alte subiecte. Pentru olimpiad,
pentru Gazeta Matematic etc. Noi tiam clar c mama vine la ora 4 dup-amiaza de la serviciu. ntr-o zi, terminasem ce aveam de fcut i ne-am apucat de poker. Jucam pe bee de chibrit, ca s avem totui nite mize. i a venit mama mai devreme de la serviciu, dar eu n-am auzit-o, c urlam b, n-a intrat, fir-ar s fie! i la un moment dat l vd pe unchimiu c nghea. Eu eram cu spatele la u. Cnd m-am ntors, am vzut-o pe mama alb la fa. Mam ce l-a fugrit, i-a zis c l omoar, l-a alergat pe scri Dup, ne-am aezat calmi la mas i el i-a explicat mamei: Acum la modul cel mai serios, chiar terminasem toat materia i tot ce aveam de fcut M rog, au fost momente care ineau de pasiunea noastr pentru matemtic.
business
pasiuni
Artskul
de
Se poate ntmpla ca la un moment, dat jobul ales s nu (mai) reflecte pasiunile tale, sau pur i simplu s nu te satisfac. i atunci i caui altceva, de la zero. Lai jobul i cariera (pe care alii le caut din greu, de altfel) i i investeti ideile multe i banii puini n ceva nou, care s te reprezinte. Traseul de mai departe e simplu ceea ce faci pentru tine ajunge s fie i pentru alii. Aa a nceput povesteaArtskul.
TEXT: IONU MUSTA FOTOGRAFII: CTLIN GEORGESCU
uit la ceas i e 18:30. mi ia aproape jumtate de or s termin o prezentare. Cobor din sediu gndindu-m c i de ast dat ajung trziu la ntlnirea cu Matze (Cristian Stanciu, cunoscut i pentru Pericol/ NSK/ Zona liber) o singur dat am ajuns la fix n cele dou luni de cnd ne ntlnim la workshopurile Artskul. Taxiuri sunt de negsit, aa c merg vreo 400 de metri pe jos pn la Rosetti. Acolo dau de unul destul de repede i ajung la studio pe la 19:30 Matze e singur; sunt primul venit. Discutm despre ce am mai lucrat de la ultima ntlnire, doar c nu aveam prea multe ntrebri din lips de timp, n ultima sptmn nu lucrasem nimic. Aa c, n ateptarea celorlali, trecem s ascultm sunete. Matze mi arat un groovebox Roland MC-909 i mi spune ct de versatil e. Din cte mi aduc acum aminte, l poi lua oricnd la petreceri, fr laptop i fr CD-uri, improvizezi ct vrei i ai sunete cum nu exist pe planet. Ba chiar poi s l iei cu tine la picnic sau la o ieire de weeekend, la caban, i s-i dedici iubitei o pies, fcut eventual pe loc. Se altur i cei trei din patru colegi de workshop i ncep ntrebrile i discuiile. Un lucru care-mi place foarte mult la ntlnirile astea e c exist un rspuns pentru orice, fie c-s tips&tricks despre sunete i mixing sau sfaturi despre via. Matze le ofer cu acelai entuziasm de fiecare dat. i place s ne vorbeasc i povetile curg ir. Primim vizita lui Alice i a Georgianei, cele dou fete din spatele Artskul. Au venit s punem la cale party-ul de ncheiere a cursului de sampling. Mi-am adus aminte c n urm cu cteva zile, ntr-o smbt, ne-am ntlnit la sediu i mi-au spus c au planuri mari cu party-ul sta. Georgiana Toea (27 de ani) a lucrat n publicitate i PR, aa c i-a fost uor s i asume partea creativ din spatele colii. Alice Petrescu (31 de ani, jurist) este cea care a venit cu ideea nfiinrii.
Totul ncepe cu o demisie

Suntem la etajul 2 din sediul Artskul din Calea Dudeti 155 i povestim despre
renunarea la joburi i fuga dup vise. Ne ateptm ca n orice moment s ajung o mmic dornic s-i nscrie bieelul de 10 ani la cursul de regie susinut de Matei Mocanu. Stm i ascultm Twin Shadow - Slow n timp ce Alice mi spune c ideea iniial a fost s deschid o coal de muzic clasic. Alice a zis s facem ceva i m-a curtat o vreme. Tot ea a fcut primul pas i-a dat demisia, i amintete Georgiana.
cineva trebuia s o fac

n tot acest timp, nu au apelat la niciun ajutor din partea statului, precum finanri pentru start-up. Principalul motiv a fost ritmul lent de lucru al organismelor statului. Potrivit legii, nfiinarea unei firme dureaz 3 zile, dar n realitate termenul a fost de aproape 2 luni. S-au gndit i la atragerea unor bani europeni, dar au renunat imediat la gnd un astfel de program de finanare cerea performane, tradus n profit pe msura investiiei atrase, lucru pe care Artskul nu l urmrete. Au investit n mobilier, covorae de la Ikea, proiector i n mod constant n sucuri, dulciuri oferite cursanilor i oaspeilor venii la workshop-uri sau la petreceri. Cadourile au nceput s apar un set de boxe active oferit de un prieten, i el elev al colii. E clar c nu e business din care s scoi bani i s dai lovitura. E foarte undergound i niat. Dac fceam o coal de muzic i att, am fi avut o m ulime de copii aici i am fi fcut (n.r. bani), intervine Alice, completat de partenera ei. E un business n care trebuie s i asumi nite pierderi, trebuie s fii pregtit dinainte. Dar cineva trebuia s o fac. Georgiana trage concluzia toate acestea merit, pentru c la finalul fiecrei serii apar noi creatori de content. Mare le-a fost mndria cnd, la un eveniment de la finalul anului trecut, au fost ntrebate dac fac parte din echipa Artskul. Am fost surprinse de ci oameni tiau de noi. (...) Nu le venea s cread c doar noi suntem echipa Artskul, adaug Alice, zmbind mndr ctre Georgiana. Proiectul lor de suflet se bucur de awareness creat printre oameni pe care nu i cunosc i care dau mai departe informaia despre coala creat de ele. Oamenii credeau c este o echip, c avem strategi i ne ntrebau dac avem un business plan. La un moment dat a existat i el, la nceput cu creionul pe o foaie de hrtie, vara trecut. Apoi au trecut la unul profi, n Excel. Cu arta nu te pui! E drept, au fost contactate i de manageri din companii mari care doreau trainin-
guri specifice, de cteva zile i pe muli. n timpul discuiilor, cele dou au abandonat ideea, realiznd c workshop-urile acestea ar fi pierdut aerul boem i scopul pe care ele l caut acela de a facilita accesul la art. Cele dou vorbesc mai mult despre pasiuni dect despre un business. Camera n care ne aflm confirm fetele stau sprijinite de perete, lng un pian (tot donaie, util pentru cursul de pian al Angelici i din cnd n cnd pentru exerciiile lui Alice), printre desene i portrete nrmate, dar pe care nu au apucat nc s le agae n perei. Aceasta este doar una dintre cele 2 camere care compun sediul Artskul, la etajul unui salon de tatuaj. Cealalt camer are tot ce-i trebuie pentru un pop-up party sau un workshop pentru creativi bean bag-uri, sistem audio, o cascad electric, perei pictai i nelipsitele gustri aduse de fete. La ultima vizit, suprapus cu grupa de Jurnalism rtcitor, am fost ntmpinai cu pahare cu lapte i muffins. De cnd am ajuns la Artskul, am interacionat n msuri diferite cu Matze, Vlad Ursulean (23 de ani, jurnalist independent i tutore al cursului de Jurnalism rtcitor), Mircea Mocanu (Art Director i tutore al workshop-ului de grafic) i Matei Mocanu (regizor, tutore al workshop-ului de regie). Fiecare dintre acetia vorbete despre munca lui i workshopuri cu pasiune. Tot cu pasiune mi-au rspuns i Alice i Georgiana despre cum au creat Artskul. Aa am prins eu aciunea. Pn cnd vei fi citit voi asta, eu i grupa mea de sampling suntem la finalul seriei de workshop-uri, cu producii i remixuri i probabil cteva poveti faine. Hai noroc.
Nite dorine nemplinite la timp

Alice i dorea de mult vreme s studieze pian. Petrecea mult timp la serviciu i ajungnd acas simea nevoia s fac i altceva pentru ea, dar mereu se lovea de lipsa timpului. n acelai timp, Georgiana i-a dorit s nvee s cnte la trompet. Au fost nite dorine nemplinite la timp, lucruri pe care la un moment dat vrei s le faci. i-au pus dorinele la un loc i au ascultat prerile prietenilor, care le-au confirmat c este nevoie de ceva nou. Au ales s fac o coal underground, un club de arte i creaie, cu petreceri i oameni mito. A fost n primul rnd pentru noi i pentru o gac de oameni care ar fi vrut s fac lucrurile astea, dar nu aveau unde, adaug Alice i amintete cteva proiecte similare Street Delivery, Incubator care la rndul lor creeaz art pentru art. Era final de var i multe idei. n aceeai perioad, cele dou prietene au ajuns la un concert Brazda lui Novac i au realizat c trebuie s l atrag n Artskul. Au sunat oameni i au nceput discuiile cu fiecare tutore, adic multe ore petrecute pe terasa Verona; se ntmpla prin august, septembrie, de la 6 dup-amiaza pn dup miezul nopii. Victor (Brazda lui Novac) a fost primul tutore confirmat. La cteva sptmni aveau deja definitivat lista de cursuri i fceau filmuleele de promovare ale acestora. Vestea s-a dus repede prin ora, iar artitii s-au oferit s fie tutori n cadrul colii. S-au promovat prin prieteni, cteva flyere i printr-o pagin de Facebook creat n momentul lansrii, n care i-au atras cunoscuii. Abia mai trziu, au creat o competiie n jurul calului-emblem a colii. Numrul de lucrri nscrise a fost peste ateptrile lor.
OnTOpiC
Confesiuni dup o ntlnire cu un alchimist

E uor s faci poze. De fapt, mai toi apsm pe butoane, iar aparatul produce cu precizie mecanic i nediscriminatorie imaginea dorit. Astzi, aportul nostru ntr-o fotografie tinde spre minim n timp ce media abund de imagini de o calitate relativ ndoielnic. Cu meteugul fotografilor de sfrit de secol 19, dar extrem de actual ntr-o lume prea minimalizat n pixeli, v invit s facei cunotin cu tefan Dinu, alchimistul de la www.allkimik.com. Probabil singurul care mbin fotografia de art cu arta furirii de fotografie analogic din Romnia.
TEXT: CLIN MUREAN FOTOGRAFII: TEFAN DINU
rin tehnica disponibil, viaa modern ne promite c vom economisi timp preios pentru lucrurile cu adevrat importante. Cu toate acestea, timpul este resursa care niciodat nu pare s fie suficient, fie c vorbim de serviciu sau de proiectele noastre personale. Cnd vine vorba de a face fotografii, timpul devine pentru tefan o surs constant de plcere. tefan produce fotografie folosind metode de acum 100150 de ani: ambrotipie, cyanotipura i alte tehnici alternative fotografiei digitale. mi mrturisea la discuia noastr c o parte dintre cei care au venit la workshop-urile pe care le organizeaz, studeni la Arte, tiau de aceste tehnici doar din cri iar profesorii le confirmaser faptul c nimeni nu le mai folosete n practic. Dar nu voi insista mai mult pe tehnici, putei s le gustai personal participnd la workshop-urile de care v povesteam mai sus chiar
la atelierul su aflat deasupra barului La Baricade. n schimb, v ofer frnturi din dialogurile noastre purtate n hruba sa de alchimist. n ciuda cvasi-ntunecimii, atmosfera e cald, familiar, chiar cool. Un cine frumos dar alene, care o dat la 2-3 ore vine s i potoleasc pofta de a-l scrmna, un set de tobe, consolele Wii, cteva seturi de ecrane care transform instantaneu camera ntrun cinematograf personal i aparatele foto analogice construite de tefan pentru a putea s i fac mult-iubitele fotografii. ncepem s vorbim de cuvinte, despre faptul c 12 ani de avocatur de succes nu i-au relevat dect parial nelesul cuvintelor. Ct a stat n Cuba, tefan fiind un cltor intensiv, a reuit repede s neleag ce vorbeau oamenii, n schimb dificultatea exprimrii (a unei conversaii elevate) a rmas. Dar, spune el, constrns de lipsa cuvintelor dar i a scopurilor n exprimare, a descoperit ansa unei
mai mari expresiviti i a universalitii latente n fotografie. Scopul i faptul de a avea un scop sunt concepte eronate n sine cnd fotografiez nu am scopuri, ci o metod de a fugi de mine. Eu gust momentul creativ, mai exact lipsa mea n momentul creativ. n acele momente eu nu mai sunt tefan Dinu, eu sunt fotografie, eu sunt splarea hrtiei, jocul luminii pe film sau prepararea reactivilor. Cnd faci poze trebuie s fii absent, s fii ct mai gol i impersonal, dar participnd plenar la actul n sine. De fapt, aa i ies cele mai frumoase fotografii.
Atenia este singura noastr resurs natural

nelegeam c pentru tefan, a dialoga cu mine n timp ce face una din cyanotipurile sale este un efort plcut, dar totui un efort. n Yoga, mai exact n meditaia Vipassana, studentul exerseaz apropierea de pacea interioar prin concentrarea ateniei pe un singur lucru. ncercai pentru 10 secunde s v concentrai doar asupra secvenei inspir-expir i vei nelege ct de dificil este s rmi cu atenia concentrat pe un singur lucru, fr gnduri sau emoii colaterale. Meteugul lui tefan i este propria practic Yoga calitatea ateniei este vital: cnd speli printul, cel mai important lucru este splarea printului spune el. Plus atenia colateral la resurse, adic substane chimice i reactivi. Ochiul soacrei din fruntea artistului.
Greeala este s pui finalul mai presus de experiena momentului - s trieti cu angoasa momentului i sperana satisfaciei finale n loc s savurezi fiecare moment cel puin la fel de mult ca i destinaia.
Ajungem i la condiia uman cu ale ei inerente amgiri. Sursa nefericirii nu este doar lipsa, ci i posesia. Iar faptul c posedm ceva este iluzoriu. De exemplu, terenul. Att noi ct i un teren suntem dou forme materiale de manifestare a energiei, dintre care una are o durat de via mai mic ne consumm mai repede. Este exact genul de paradox care a fost greu neles de indienii din America atunci cnd li se propunea s i vnd terenul. Ei tiau c aparin pmntului i nu invers. Posesia e o convenie temporar, e o iluzie colectiv i o form de crispare.
Fericirea i frumosul sunt probabil singurul criteriu, singurele lucruri pe care le poi asocia adevrului
Crisparea vine din contextul n care ne condiionm fericirea sau binele interior de posesie. Avem pe de o parte angoasa deciziei iniiale (Ce s aleg din miile de opiuni?) dar i ngrijorrile ulterioare (Oare am luat cea mai bun decizie? Cum ar fi fost dac a fi ales altfel?). Suntem prea influenai de jocurile din copilrie,
de exemplu jocul cu Mario: tu eti un instalator care dorete i el o prines i scopul jocului/vieii este s te lupi cu montrii i s faci muli bani ca la final s te pupe prinesa.
ce a putea transmite att de valoros prin fotografiile mele, astfel nct s te intereseze pe tine?
Discuia ne poart sinuos ctre ipostazele de existen ale fotografiei. Avem fotografia al crei scop declarat este s vnd i care i spune: dac nu vei cumpra acest produs, vei rmne nefericit pn la sfritul vieii. tefan o numete ucenicul numrul 1 al Satanei, altfel spus unealta prin care corporaiile au creat i sprijin societatea de consum - pentru edificare este de vzut documentarul A Century of Self. Urmeaz fotografia-manifest, al crei mesaj este implicat politic sau social i vrea ntr-un fel sau altul s salveze lumea. De exemplu, albumul Vietnam Inc. de Philip Jones Griffiths aprut n 1971 i care url, de la prima la ultima fotografie, c Rzboiul e un lucru abominabil.
Bun, atunci fotografia de art este cea care transmite concepte? Eu mi propun s fac fotografie deconceptualizatoare - nu una care s creeze concepte, ci din contr, s te surprind prin lipsa lor. Ce vreau s spun cu ele? Nimic. Am vrut doar s v art. Ceea ce e cu adevrat valoros pentru tine, nu poate veni de la mine indiferent ce fac. Important e ceea ce i spune ie. (vezi expoziia cu fotografiile lui tefan pe tema Iluziei Universale - inspirat din mitologia hindus - la barul de sub Baricade, str. Radu Vod nr. 23A)
Epilog pe All you need is Love

One of his students asked Buddha, Are you the Messiah? No, answered Buddha. Then are you a healer? No, Buddha replied. Then are you a teacher? the student persisted. No, I am not a teacher. Then what are you? asked the student, exasperated. I am awake, Buddha replied.
OffTOpiC
Manual de elegan aplicat

Mulumim, domnule Proust! Mulumim pentru frumosul chestionar pe care l-ai conceput ntru bucuria noastr de a surprinde ct mai multe crmpeie din viaa oamenilor pe care i admirm. Ca s vorbim n termeni de sociologie, am aplicat chestionarul lui Proust, pe un eantion reprezentat de Marius Constantinescu, jurnalist cultural, venic ndrgostit de frumos, locuitor al Bucuretiului, om de cultur, model de urmat, tat i so.
TEXT: MARIA ANDREEA GALAN, ANA NSTASE FOTOGRAFII:VLAD BRDU
t
Cuprins: Prefa ........................................................................................98 Capitolul 1. Rdcini ...................................................................98 Capitolul 2. Responsabilitate ........................................................99 Capitolul 3. Elegan i feminitate ................................................99 Capitolul 4. ntreinerea spiritului ................................................99 Capitolul 5. Preferine ..................................................................99 Capitolul 6. Iertare ......................................................................100 Epilog ........................................................................................100
r
Prefa
Conform www.dexonline.ro: ELEGAN s. f. Calitatea de a fi elegant, de a avea sau de a fi fcut cu gust, cu rafinament, cu graie. s Distincie n limbaj, n stil etc. Din fr. lgance, lat. elegantia. Ana manta neagr i o plrie elegant, purtate de un brbat nalt cu spate drept; Leonard Cohen; o rochie de sear ntr-o sal de spectacol; inut mndr i picior peste picior. Maria ncredere n sine, for i mister. Butonii lui de la cma. Poeta ei plic. Am deschis aceast prefa prin trei definiii ale eleganei. Una oficial, din Dex i dou subiective, construite n funcie de personalitatea fiecreia dintre noi dou, Ana i Maria. Elegana poate fi privit n mai multe feluri, iar noi, cunoscndu-l pe Marius i ptrunznd n lumea sa delicat de frumoas, am ajuns la concluzia c este un model de elegan. Cnd spunem elegan nu ne referim la tipurile de sacou pe care Marius le poart, dei nu le excludem, ci ne referim la felul lui de a fi, la identitatea i tririle sale. Capitolele acestui manual reprezint, de fapt, treptele prin care, gradual, ideea de elegan va prinde contur. Vei cunoate profilul unui personaj i povestea acestuia, Marius Constantinescu. Un om trecut prin experiena a dou faculti i a dou mastere, pentru c a vrut, pentru c a trebuit, pentru c a putut. Un om onest, un om de cultur, un om care nu i vede viaa n alt parte, n afara culturii. Un om modest, mplinit, mndru de realizrile sale, dar contient n acelai timp, c ansa de a fi vorbit cu Salman Rushdie nu l face mai rotund dect este. Un jurnalist TV cu idei care a materializat tot ce i-a propus, cu o singur excepie. Un jurnalist pentru care interviurile nu reprezint o simpl ntlnire, ci o relaie. Un jurnalist pentru care totul pleac de la om. Un jurnalist care, dac ar fi avut ansa, i-ar fi luat un interviu Mariei Callas. Un iubitor de art care, dac ar fi un personaj dintr-o pictur, unul feminin chiar, ar alege-o pe Fornarina lui Rafael: Pare o femeie foarte iubit. i stau i m ntreb, dac e s fii femeie, cum o fi s ajungi la un asemenea grad de iubire, nct dragostea asta s transpire prin fiecare centimetru de pictur? Un om cu planuri de viitor. Realizare de videoclipuri de muzic clasic, cu precdere baroc. Un om cu nvminte pentru noi toi: De-a lungul timpului, toi vorbim despre cum o s fie atunci cnd o s fim btrni, bolnavi. i tot timpul spun c dac e s ai nc ochi de vzut, urechi de auzit, gur de exprimat i spiritualitate care s le conecteze pe toate, nc nu e totul pierdut!
Capitolul 1. Rdcini
Marius Constantinescu s-a nscut ntr-o familie care tria i respira prin art. Tatl lui a fost solist la oper, iar mama realizator de emisiuni radio-TV de oper i muzic clasic. Cum achia nu sare departe de trunchi, a ajuns s calce pe paii mamei, realiznd emisiuni cu i despre Festivalul George Enescu, emisiuni despre artiti, despre art n general. ntructva, a pit i pe urmele tatlui, n momentele de recreere, cnd se plimb cntnd pe strad, chiar dac recunoate c vocea nu e tocmai principala lui calitate. A crescut n Bucureti, ajungnd s iubeasc oraul aa cum e el, cu bune i cu rele, explorndu-l i descoperind zone pe care i le-a nsuit fiinei sale. Se juca n culisele operei cnd tatl i pregtea un spectacol, sau printre camerele de filmat din platoul de televiziune unde mama nregistra emisiuni. Cnd era acas, asculta muzic la magnetofonul ultimul rcnet al tatlui sau se uita la casetele cu desenele Disney sau cu Tom i Jerry pe care mama le obinea, avnd privilegiul de a lucra n televiziune. Atunci cnd copilul s-a transformat n adolescent, Romnia tocmai ce se elibera de sub jugul
comunist. MTV, VH1 erau noile pasiuni, refuzndu-i de acum orice contact cu opera, cu arta clasic. nelepciunea prinilor a fcut ca tnrul s revin ncet-ncet la rdcini, relund legtura cu arta de bun calitate, de bunvoie i nesilit de nimeni. Apoi s-a fcut mare.
Capitolul 2. Responsabilitate
Este principala trstur a caracterului omului Marius Constantinescu. Graie educaiei alese i ntr-o mare msur i a felului su personal de a fi, Marius nu ezit s fac tot ce i st n putin pentru a-i duce la bun sfrit treaba pe care o are de fcut. Lucrurile nu sunt lsate niciodat ntr-un echilibru precar, ci sunt nfptuite cu toat druirea i implicarea de care e nevoie.
Capitolul 3. Elegan i feminitate

ntrebat ce apreciaz cel mai mult la un brbat, rspunsul vine sigur i precis, ca o idee sedimentat de-a lungul timpului n sistemul de apreciere marca Marius Constantinescu: elegana. Specificaii sunt adugate: Elegana n relaia cu o femeie, n primul rnd i n relaia cu cei din jurul lui, n al doilea rnd. Crezul su este acela c atta vreme ct elegana este autentic, aceasta caracterizeaz genul masculin. i e de ajuns doar s vorbeti cteva clipe cu el, pentru a te convinge de faptul c principiul eleganei i-l asum i l aplic ntr-un mod natural; cuvintele se revars n tonuri calde, poziia corpului aduce aminte de un gentleman englez, bogia vocabularului i felul de a rosti, de a fraza, de a conversa pur i simplu, toate acestea pot fi caracterizate de cuvntul cheie rostit mai sus. Genului feminin i este asociat un alt cuvnt n dicionarul propriu: feminitate. Iar dac rsfoim pn la litera F, pentru a cerceta termenul, gsim explicaia urmtoare: E o combinaie ntre o anumit fragilitate (mai autentic sau mai prefcut), farmec fizic (i nu spun neaprat frumusee), plus aceast calitate la care eu in foarte mult: mirosul frumos. Cred c o femeie care miroase frumos e un ctig pentru orice brbat care st lng ea. Apoi mai e calitatea de partener, de om care poate s mngie sau poate s te ridice cnd eti jos. N-are putere cu mna ei fragil s te trag, dar i ntinde mna. De mna ei poi s te agi tu i cu minile tale puternice s te ridici. Dar conteaz foarte mult mna aceea ntins, sau gestul de a mngia.
Capitolul 4. ntreinerea spiritului

Detoxifierea i exorcizarea strilor nefaste ale spiritului sunt realizate prin plimbri n aer liber, prin parcuri, pe strzile Bucuretiului sau oricrui alt ora. Toate acestea se fac invariabil pe jos, muchii picioarelor punnd n micare i corzile vocale, formndu-se astfel triluri ce sunt eliberate n eter fr teama trectorilor ce privesc mirai. Uneori, se mai ntrebuineaz sporturi precum notul sau alergarea pe band i alimentarea simurilor cu bucate alese i curioziti culinare. Fericirea mai are cteva ipostaze pentru Marius: o dup-amiaz ntr-un muzeu gol, un ceai bun, o duminic diminea petrecut cu fetele lui acas (soia i fetia lui), un concert bun la care se topete n scaun, un spectacol de teatru sau (re)vizionarea unui film ndrgit.
Capitolul 5. Preferine
E greu s deschizi acest subiect cu un iubitor al culturii, un propovduitor al ei, i s te atepi la un rspuns scurt i concis. Rspunsul se ramific cu rapiditate, acoperind toate domeniile artei. La capitolul muzic, lista e lung i pestri: Ceaikovski domin topurile, secundat de U2, Maroon 5, Lenny Kravitz sau Depeche Mode sunt menionai i ei, alturi de muli alii. Ct
despre genuri muzicale, prefer: muzica clasic, baroc, opera, musical-ul, pop i balade rock. Ceea ce nc nu a reuit s ndrgeasc: muzica popular, romanele i opereta. Admir pictura renascentist i baroc: Bosch, Rafael, Titian, Sebastiano del Piombo, Tintoretto i El Greco. Totui a gustat i din arta contemporan cte puin, odat cu participarea la Bienala de Art de la Veneia, din 2005. Aa c n momentul de fa sunt n situaia urmtoare: sufletul meu merge tot ctre Renatere, ctre micii olandezi, ctre flamanzi i m zgndre arta contemporan atunci cnd ea este un pic coroziv, un pic subliminal, un pic viclean, provocatoare, cnd m angajeaz pe mine ca privitor s gndesc un pic, s particip puin la definirea ei. Cartea care a reprezentat o epifanie pentru el a fost Un Veac de Singurtate (de Gabriel Garca Mrquez), pe care a devorat-o n vreo ase ore de citit continuu, pierzndu-se totalmente n lumea aceea, care e o lume inestetic total, imagine suprasaturat de culoare, de textur, de miros, de senzaie, e totul acolo. Ct despre personaje istorice, nici vorb ca pe Marius s-l impresioneze Napoleon, Hitler, sau vreun alt clasic. Personajul meu istoric preferat este Filip al II-lea, pentru c a fost un om al extremelor, un om cu o viziune genial. Paradoxal i foarte provocator este s descoperi c n acelai trup pipernicit i mncat de boli, tria acest spirit, pe de o parte extrem de avangardist pentru epoca lui, i pe de alt parte mcinat de bigotism, de micimi umane i de habotnicie. Nu este neaprat un erou, dar m fascineaz.
Capitolul 6. Iertare
Frnicia, lipsa de principii, amatorismul, parvenitismul, violena sunt trsturi ale oamenilor pe care le detest. Cu toate acestea, iertarea e o arm bun pe care o scoate din teac adeseori, n ciuda unei aparene de om dur i intransigent. Sigur c ceea ce a fost nu se terge pur i simplu cu un burete i e totul ca nou, cicatricele rmn. ns ncearc din rsputeri s nu i arate slbiciunile n faa celorlali, cu demnitatea specific unui brbat rnit.
x
Epilog
Maria: Ce scriem la epilog? Ana: Nu tiu, ceva care s fie cuprinztor i s rezume ideea asta pe care sunt convins c o avem amndou despre el, ideea de om de mare calitate i de care cu siguran ai vrea s te loveti n viaa de zi cu zi ct mai des. Maria: Sun foarte bine. Ne ntlnim mine s schim primele idei? Ana: Da (End of battery)
s fi sau s fii? Aceasta e ntrebarea!

Dar nu e singura. Creaz sau creeaz; ai sau a-i; 20 ani sau 20 de ani sunt alte exemple de neliniti ortografice pe care Diacritica ncearc s le clarifice pe blogul ei de wordpress, de trei ani ncoace. Nelinitile acestea sunt pe ct de ngrijortoare, pe att de ncurajatoare, pentru c cei ce caut, i pun ntrebri, iar cei ce i pun ntrebri sunt cu un pas mai aproape de iluminare.
TEXT: CTLIN CUMPNAU ILUSTRAIE: IOANA OPOV
iacritica e un blog care mi-a atras atenia din prima. La o simpl cutare legat de o nelinite otrografic proprie (se mai ntmpl, important e s caui i s nu repei greeala), primele dou rezultate pe care Google mi le-a livrat m direcionau ctre blogul ei. Apoi, structura blogului e foarte atipic. Nu are nimic din tipicul unui blog aa cum ne-am obinuit. Nu are pagini cu descrieri de sine pompoase, nu are branding personalizat simpatic ochiului, sau reclame i articole despre cum a testat ea ultima marc de main pe care a primit-o un weekend de la firma X. Dimpotriv, blogul are o tem de wordpress chiar banal care te face s crezi c ai ajuns pe site-ul unei instituii romneti care tocmai a ptruns n era internetului 2.0. i totui l viziteaz cteva mii de oameni zilnic, ceea ce te face s te ntrebi ce are special.
relevana e mama nvturii

n primul rnd, are un coninut util, adic relevant, lucru dovedit chiar de cutrile pe Google. Lumea ajunge la ea cutnd de toate, de la cum sa skriu arond? pn la zoso dezapezire, iar cum topul Google e o jungl unde doar cei mai relevani supravieuiesc, Diacritica e Hanul Ancuei la care poposesc cei mai muli clatori ce au apucat pe drumul iluminrii ortografice, ortoepice i de punctuaie. n al doilea rnd, Diacritica i-a organizat blogul n aa fel nct s serveasc mai bine rtcitorului n tainele lingvisticii. Adic, bun, ai cutat o dat cum e mai corect scris un pic sau umpik i ai ajuns unde trebuie, dar poate vrei s te ntorci direct pe blog s i lmureti i cum se scrie corect caci? Pentru
asta, Diacritica i-a pus la dispoziie, din capul blogului, un Index mai mult sau mai puin ortografic i aproximativ alfabetic. Acolo te poi sclda linitit n apele limpezi i ordonate ale postrilor adunate de trei ani ncoace, fr s-i mai fie team c gsete mama, la istoricul cutrilor, test cum ma comport?sunt elev in clasa a-vii-a sau cum se desparte in silabe la marginea caietului.
tatea fiecruia. Cu toii se plng de coal, de profesori. Dar tu unde eti n chestia asta? Adic dac pe tine nu te doare de chestia asta, n-are nimeni cum s te nvee cu fora. Problema se pune cine ar trebui s ntocmeasc un ndreptar ortografic online. Ce instituie acreditat i sub ce form. Rspunsul care i vine natural n minte este Academia Romn. ns din experiena sa, Diacritica a ajuns la alt concluzie. Tu, privind din afar i fiind un om care, totui, i pune i-urile corect, cratimele la fel, poi avea probleme cu cteva virgule, s zicem. Dar ce am nvat de cnd am acest blog e c, pentru majoritatea, niciodat nu poi scdea nivelul prea jos. Iar Academia Romn chiar n-are cum s-i dea seama care sunt problemele de ortografie ale oamenilor care se dau pe net. Deci ndreptarul care ar putea fi creat de Academie n-ar rspunde multor neliniti.
Cnd porneti la drum, nu tii ntotdeauna unde vei ajunge

Cea mai vizualizat postare este Fi? Fii? Cnd se scrie fi cu 2 i, care a depit cifra rotund de 100.000 de vizualizri, din ianuarie 2009 pn azi (datele statistice provin din wordpress stats). Cineva a nimerit pe blogul meu cutnd cnd se scrie fi cu doi de i. i atunci am scris articolul la din ce tiam eu, ca orice om care a terminat un liceu n Romnia nici mcar cel mai tare din parcare, sau nici mcar n-am luat BAC-ul cu 10, afirm Diacritica. Asta se ntmpla prin ianuarie 2009 cnd blogul nici nu mplinise o sptmn. Atunci i-a dat seama c exist o ni de pia pentru c nu exist un ndreptar online i am zis c putem s ne jucm de-a ortografia. Ceea ce e cu adevrat notabil este c blogul a aprut din ntmplare i s-a dezvoltat organic. N-am pornit cu gndul de a face un ndreptar ortografic online. Eram un om care voia s-i fac un blog. Habar n-aveam ce-i la trafic, SEO, zelist i chestii din astea. Dar a ajuns tot mai sus n cutri, iar eu tot ce-am fcut a fost s scriu despre greelile de ortografie din spaiul public. Nici mcar numele nu a fost premeditat. Era o porecl pe care i-a nsuit-o pentru c scria cu diacritice pe un anumit forum, lucru rar ntlnit n acea perioad, i i se reproa c e foarte acr n exprimare. Stilul acru mai degrab acid, i-a spune eu i l-a pstrat i, cu siguran, face parte din farmecul blogului n sine. Nu iart nicio greeal gramatical a celor ce sunt pltii pentru aptitudinile presupuse de ortografie. Cu alte cuvinte, dac lucrezi n marketing, publicitate, jurnalism sau eti purttorul de cuvnt al vreunei instituii, verific-i textele de zece ori nainte de a le publica. Nu tii cnd ajungi ca exemplu negativ i material didactic pe blogul Diacriticii. Dac nu te gsete ea, se gsesc alii care s-i fac dosar i s o ntiineze. De fapt, turnura pe care a luat-o blogul se datoreaz unei greeli pe care a ochit-o n catalogul IKEA din 2009, care fcea, din pcate, o tipic greeal de ortografie prin sloganul Creaz-i bucuria de vis!. ns pentru ceea ce nseamn azi Diacritica n online-ul autohton, mai exist o cauz. Se datoreaz i faptului c n 2009 am rmas fr serviciu. Deci, un an a fost jobul meu cnd eram fr de job. A fost o evadare dintr-o situaie foarte nasoal.
Diacritica Diacriticescu
Acum cteva cuvinte despre persoana din spatele Diacriticii. Este o ea, nscut n 74, pe nume Simona Negrea. Nu ezit s afirme c este o ortograf neacreditat, deoarece nu susine n niciun moment c ar deine adevrul absolut n domeniul ortografiei, gramaticii sau punctuaiei. De altfel, ne ncurajeaz s ne informm din manualele, culegerile i dicionarele pe care ni le nir ca exemplu, ntocmai cum face i ea. Nu lucreaz sau n-a lucrat vreodat n domeniul celor despre care scrie. Tot ce tie i ne explic a nvat de la mama ei, nvtoare, din gimnaziu i de la civa profesori din cadrul Facultii de Limbi Strine pe care a absolvit-o i care i-au setat mintea ntrun anumit fel. n prezent, lucreaz la o crticic de ortografie pentru copii, mpreun cu mama ei. Pe Facebook e Diacritica Diacriticescu. Site-ul de wordpress, dac nu l-ai dedus deja, eu nu o s vi-l dau. Sunt sigur c o s-o gsii n vreo cutare pe Google. Dar o s nchei citnd postarea mea preferat, emblematic pentru stilul Diacriticii: mi zice wordpressu c azi cineva a nimerit pe blogul sta cutnd s afle cnd se scrie fi cu doi i. Rspunsul e simplu:finu se scrie niciodat cu doi i, c dac-s doi i,devinefii, care nu mai efi.
De ce nu scrie lumea bine?

Diacritica crede c de vin e calitatea examenelor din coal. Reforma sistemului de educaie trebuie s plece de la examene. Toat lumea tie c nvei foarte mult din fric de examen. Dar, la fel, toat lumea tie c poi termina coala, liceul i lua BAC-ul cu 6, fr s tii cnd se scrie fi i fii. Apoi, ine de responsabili-
OffTOpiC
nu m-a supra s fiu tipul acela din oglind

TEXT: DOINA ANTOHI ILUSTRAIE:VERONICA ANGELESCU
itesc o carte despre cele mai interesante 32 de cazuri de psihoterapie, adunate ntr-un volum de doi dintre cei mai buni psihanaliti americani ( Jeffrey A. Kottler i Jon Carlson). E o lectur necesar, v-o recomand. Ce e foarte interesant i emoionant n acelai timp e traseul fiecrui pacient. Situaiile cu care se confrunt aceti oameni sunt de-a dreptul halucinante i de neconceput pentru, s zicem, unii dintre noi. Nu mi-am imaginat niciodat cam ct de departe se poate ajunge n materie de sex i relaii interpersonale. E uimitor ct de diferite pot fi lucrurile i mai ales scenariile de care avem nevoie pentru a ne satisface nevoile comune. Se vindec, oare, aceti oameni, vreodat? Ne vindecm, oare, ctui de puin? Chiar i cu cicatrici evidente? Se schimb datele scenariului? Noi ne schimbm? Nu cred. Nu cred c ne schimbm. Dimpotriv, nvm s fim noi nine. S ne ntoarcem ctre ceea ce suntem de fapt i s fim. Fr s ne cerem scuze, fr s ne
mai explicm, fr s mai contm pe opinia i expertiza celorlai. Prin terapie, prin suferin, prin trecerea timpului, ne definim teritoriile, i este esenial s-o facem. S tim i s spunem ce vrem, ce nu vrem, ce ne place i ce nu, ce acceptm i ce nu acceptm. i s nelegem c exist riscuri pe care toate astea le implic, i s fim gata s ni le asumm. (Ca s dau un exemplu, am colegi actori care accept s joace pe bani jignitor de puini doar ca s-i fac meseria. Pe undeva, e de neles. Dar pentru mine asta e ca i cum ai accepta o relaie cu un brbat care te bate, doar ca s nu fii singur. Cu ce te ajut asta s creti? Creierul meu i talentul meu cost. Dac accept s fac un proiect aproape gratis, trebuie s tiu de ce o fac. Altfel, rspunsul meu e un nu ferm, i cu el vin o grmad de riscuri. Dar sta e teritoriul meu, asta sunt eu, i treaba asta m face s uit complet ce nseamn frica. Cred cu trie c lucrurile se pot schimba n bine dac mai muli dintre noi nva s spun nu.) Cam asta se ntmpl cu majoritatea oamenilor din carte. Ei sunt i rmn ceea
ce sunt, descoper cine sunt, i, chiar dac unii au comportamente cel puin deviante, marele break-through este acceptarea acestora. Acest declic, sau insight, cum l numesc terapeuii, este nceputul vindecrii. Momentul n care pacientul se uit n oglind i vede dincolo de lucrurile dificil de acceptat, ncepnd cu cele prozaice, cum ar fi courile, celulita, i prul dezordonat, i terminnd cu sexul ilicit, provocator de atta vinovie. Momentul n care n oglind se reflect persoana care i-ar plcea s fii, aceea unic i att de frumoas, creia i vine s rd de prul ciufulit i care ridic din umeri la amintirea episoadelor din trecut. Persoana care, uitndu-se n oglind, tie s spun, n loc de Art ca dracu, Uite un caz n care dumnezeu pur i simplu a reuit. Asta e maturizarea, i, dei este legat de trecerea timpului, paradoxal, nu are legtur cu vrsta. Aa cretem, asumndu-ne traseul sta dificil. Aa am putea s facem din lumea noastr, dac nu cea mai bun, mcar cea mai onest dintre lumile posibile. Noi, oamenii din carte.
www.revistaar tesimeserii.ro contact@revistaar tesimeserii.ro

Arte Si Meserii nr9

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Arte Si Meserii nr9

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Nr.

Foto: tefan Dinu

ALEXANDRA MARIA COLA - Editor coordonator VLAD BRDU - Editor foto

revistaartesimeserii martie 2012 1

EDITOR COORDONATOR Alexandra-Maria Cola

EDITOR FOTO Vlad Brdu

WEBSITE www.revistaartesimeserii.ro www.asociatiapaspartu.ro TIPOGRAFIE UBIk COM

2 revistaartesimeserii martie 2012

Artskul. Business de pasiuni

revistaartesimeserii martie 2012 3

TEXT: ALEXANDRA-MARIA COLA FOTOGRAFII/COLAJ: ADI BULBOAC

6 revistaartesimeserii martie 2012

revistaartesimeserii martie 2012 9

revistaartesimeserii martie 2012 11

hugO Regizor: Martin Scorsese SUA 2011

De IULIA RUGIN, regizoare Citete interviul Iulia Rugin din rAM #0

revistaartesimeserii martie 2012 15

revistaartesimeserii martie 2012 19

20 revistaartesimeserii martie 2012

Take me to the water

22 revistaartesimeserii martie 2012

26 revistaartesimeserii martie 2012

Cel mai underground mainstream

HEFE AND THE NOISE

TEXT: DRAGO BULBE FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU

revistaartesimeserii martie 2012 35

revistaartesimeserii martie 2012 37

TEXT: LAURA TOMA FOTOGRAFII: IOANA BRDU

revistaartesimeserii martie 2012 39

underneath the pine Toro Y Moi La Strada Music 2010

MILES KANE stepping out of the shadows

ThE AgE OF ThE understatement The Last Shadow Puppets 2008

rascalize The Rascals 2008

colour of the TRAp Miles Kane 2011

Dan Tudor i sensibilitatea nedisimulat

revistaartesimeserii martie 2012 47

revistaartesimeserii martie 2012 51

arta romneasc sau despre performance, a spus Cosmin.

Curatorul Cine? Ce? Cum?

Contextul piaa de art contemporan romneasc

Public vizitator versus public cumprtor

Promovare cultural versus promovare financiar

Untitled, mixed media, 2011

58 revistaartesimeserii martie 2012

Love (pigments, fake diamonds, artificial teeth - on paper) 70x50 cm 2011

Spectrum, mixed media, 2011

25 Mai - 22 iulie 2012

60 revistaartesimeserii martie 2012

Jean-Lorin Sterian featuring Arte & Meserii

revistaartesimeserii martie 2012 63

64 revistaartesimeserii martie 2012

revistaartesimeserii martie 2012 67

DE MARIA ANDREEA GALAN FOTOGRAFII: CLAUDIU POPESCU ILUSTRAIE: ANDREEA DRAGOMIR

72 revistaartesimeserii martie 2012

74 revistaartesimeserii martie 2012

revistaartesimeserii martie 2012 75

76 revistaartesimeserii martie 2012

DE ALEXANDRA TNASE ILUSTRAIE: IOANA OPOV

legende urbane de Vlad Tuance Editura Herg Benet 2011

De ANDREI RUSE Citete articolul 30 de minute de scenariu, din rAM #7

De SORIN DELASkELA Citete articolul Cinismul e mito, din rAM #8

TEXT: ANA NSTASE FOTOGRAFII:VLAD BRDU

82 revistaartesimeserii martie 2012