Mscaras y Psicodrama La mscara es introducida por Rojas-Bermudez como un elemento neutralizador de laexpresividad del rostro.

Comprob que en muchos casos en que se haba interrumpido lacomunicacin, al igual que ocurra con los tteres, se restableca, lo cual indicaba que elbloqueo de la comunicacin estaba mas bien en relacin con la cantidad de estmulosofrecidos que con la figura humana como estructura.La mscara focalizar la atencin del paciente y el mensaje verbal llega a trmino.Para la construccin de la mscara se utiliza una cartulina blanca de la cual se corta unrectngulo, lo suficientemente larga como para rodear la cabeza y se puedan unir losextremos. A la altura de los ojos se hacen pos perforaciones.La mscara puede actuar como objeto intermediario o intraintermediario (permite proyectar sus imgenes internas).En el desarrollo de la sesin se pueden individualizar las siguientes fases:1) Caldeamiento previo con el fin de relajar al paciente.Ya sea individual o grupal la sesin de psicodrama, se pide que se coloquen lamscara blanca, observndose generalmente una vivencia de desinhibicin que sehace visible en los movimientos y actos. En este caso la mscara funciona como ObjetoIntermediario.2) Se entrega a los participantes espejos, pinturas, pinceles y agua dando la consigna: <<Pntese la mscara libremente, usando los colores que quiera y tomando el tiempo quenecesite pero debe tener la mscara puesta en su cara >>.El individuo trabaja en soledad, siendo dueo de manejar el pincel segn su necesidad,e incluso negarse a hacerlo, acepta volar sus contenidos como si se tratase de unjuego, sin reparar en el posible "significado" de la imagen pintada.El Yo-auxiliar y Director procesan los elementos que van apareciendo y elaborandohiptesis.3) Una vez que todos terminaron su obra, se retira todo el material del Escenario y pasa almismo el Yo-auxiliar, quien se podr la mscara para que el Protagonista pueda verla"fuera de si mismo".Se puede continuar de dos formas: a) Construyendo una imagen: se pedir que complete la imagen del resto del cuerpo,colocando al Yo-auxiliar en una posicin acorde con la forma de la mscara.b) Pasando la mscara al Yo-auxiliar y abriendo una Dramatizacin libre en la que elYo-auxiliar deber expresarse con predominio corporal, complementando la actituddel paciente. Suele producir una reaccin de sorpresa e impacto emocional en elProtagonista.4) La mscara vuelve al Protagonista y la Dramatizacin continua libre y espontnea. Elpaciente comienza a dramatizar influenciado por la imagen que vio en la fase anterior pero favorecido por la mscara que oculta el rostro.5) La mscara pasa de nuevo al Yo-auxiliar y se le pide al paciente que intente vincularsecon el mismo. El Yo-auxiliar tomar el rol complementario, incorporando lo percibido enlas fases anteriores.6) Se hace un "Cambio de roles". El Protagonista se coloca su mscara y el Yo-auxiliar tomo el rol que juega el Protagonista en la fase V.Se repetirn sucesivos "Cambios de roles" que permitirn la progresiva

aparicin enescena del material movilizado, lo cual era el objetivo de la tcnica.