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Moldeado con yeso en el campo

PETER VAN GEERSDAELE

Peter van Geersdaele se form en el Museo Victoria y Alberto y en el Instituto de Arqueologa, Universidad de Londres. E n la actualidad es Subdirector del Departamento de Conservacin del Museo Nacional Martimo de Londres, y anteriormente fue Asistente del Director en la Divisin de Conservacin de los Sitios Histricos Nacionales, Canad. Es miembro del Instituto Internacional para la Conservacin.

l molde de yeso ms grande que se ha hecho en el campo bien puede ser la impresin del buque de Sutton Hoo. Sutton Hoo es un antiguo cementerio sajn, localizado cerca del ro Deben en Woodbridge en Suffolk, Inglaterra. El sitio consiste de numerosos montculos funerarios antiguos en una extensin de brezales arenosos. En 1939, el montculo ms grande fue excavado por Basil Brown, un empleado de E . M . Pretty, el propietario de la tierra. El descubri un sistema de remaches de hierro oxidados in situ y determin que eran parte de un barco de tamao considerable.

El Sr. Brown reconoci que haba encontrado algo extraordinario, y pidi que pararan la excavacin. El Museo Britnico y el Ministerio de Edificios y Obras Pblicas fueron llamados para asesorar respecto a cmo era mejor proceder. La tarea que se encaraba era de una dificultad sin precedente. Nadie en Inglaterra haba excavado un depsito funerario remotamente parecido a este en importancia y complejidad. Los nicos restos del barco eran la impresin dejada por los maderos deteriorados en la arena. La eslora del buque fue estimada en 27 metros, su manga mayor era de 2,25 metros, y la profundidad en medio del barco era de 1,37 metros. Esta escala llev a los excavadores a la conclusin inicial de que el entetramiento era un barco vikingo, contemporneo de los bien conocidos enterramientos de naves de los siglos IX y X en Oseberg y Gokstad en Noruega y Ladby en Dinamarca. Sin embargo, muy pronto se hizo aparente que este enterramiento perteneca a una poca anterior y no tena paralelo en la arqueologa britnica. En julio de 1939 se encontraron monedas, joyera de oro, vasijas de plata, armas, tazones de bronce, partes de calderos y otros varios objetos en una cmara funeraria en medio del barco. Se trataba del tesoro ms rico jams descubierto en suelo britnico y la evidencia arqueolgica ms importante encontrada en Europa fechada en el perodo de la migracin de los pueblos germnicos (siglos V a VII d.C.). Desafortunadamente, la guerra intervino, y la impresin casi perfecta de la nave con sus remaches de hierro an en su lugar original se llen de helcho durante las hostilidades. El brezal, con sus antiguos montculos, fue usado por el Departamento de Guerra como campo de entrenamiento para los conductores de tanques. El uso continuo del sitio como campo para los tanques, caus un dao irreparable, el cual fue descubierto cuando los restos de la nave fueron reexcavados en 1966. En mayo de 1967, el laboratorio de conservacin que trabajaba para el Departamento de Antigedades Medievales y Posteriores del Museo Britnico, fue informado que se hara un molde de la impresin de la nave con el fin de producir una rplica en fibra de vidrio. Aunque los restos se encontraban en un estado sumamente daado, el molde revelara el tamao, la proporciones y el perfil del barco; esto no se haba logrado antes. Puesto que era necesario excavar

van Geersdae por debajo del nivel de la impresin de la nave, el molde proveera un registro permanente de la extensin de los restos. Preparando el molde Varios mtodos para hacer el molde fueron considerados. Debido a los factores de costo y tiempo, se eligi el yeso como medio de moldeado (Fig. 1). Los expe rimemos llevados a cabo en el laboratorio y en el campo, revelaron que una barrera de toallas de papel entre la superficie arenosa de la nave y el yeso, era muy efectiva para proteger la impresin durante el moldeado. El yeso sera reforzado con tubera elctrica de metal y tela de yute. Dos agarraderas de esta tubera seran colocadas en cada seccin del molde para el levantamiento. Los remaches de hierro an in situ seran protegidos con tela de polietileno y arcilla de modelaje para evitar que se arrancaran cuando se levantara el molde. Se calcularon y se pidieron los materiales, incluyendo 6 toneladas de yeso y 250 metros de tubo conductor. Puesto que no haba agua en el sitio, se instalaron cuatro tanques de almacenamiento que se llenaban cuando era necesario. El moldeado se inici en junio de 1967. Convenimos en que la cmara funeraria era el mejor lugar donde empezar porque tena menos detalles y nos dara la oportunidad para familiarizarnos con el mtodo de moldeado. Primero, el vaciador ms experimentado del equipo de seis trabaj en las costillas de la nave, y los dems miembros del equipo moldearon el centro de la cmara funeraria. Los retenedores para el lado de cada pieza moldeada, fueron hechos de tubos de polietileno rellenos de arena, de diversos largos hasta un metro. Estos contenan el yeso mojado mientras que se haca cada seccin.

Figura 1. Mtodo para hacer una pieza moldeada usando yeso como medio. A r r i b a : Primera etapa en la elaboracin de una pieza moldeada. 1. Toallas de papel mojadas 2. Retenedores de polietileno llenos de arena 3. Conducto elctrico de acero 4. Primera mano de yeso Abajo: de una 5. 6. 7. Etapa final en la elaboracin pieza moldeada. Bordes recortados a 60 Yute y revestimiento de yeso Agarradera para levantamiento hecha de tubera doblada 8. El yeso y el yute aseguran la agarradera

La primera pieza moldeada, de aproximadamente 0,75 metros cuadrados, fue hecha en el centro de la cmara funeraria. Las piezas eran ms grandes conforme progresaba el trabajo. Los lados de la cmara funeraria eran ms difciles de moldear y la preparacin llev mucho tiempo, puesto que an haba muchos remaches in situ. Se colocaron retenedores en forma de salchicha cuando se requeran. Se puso tela de polietileno y arcilla sobre cada remache, y las toallas de papel mojadas fueron presionadas con una brocha de pintura. El papel fue mantenido mojado mediante el rociado constante de agua con un rociador de jardn de alta presin. Luego, el yeso mezclado hasta adquirir una consistencia cremosa fue aplicado a la superficie.

Conforme endureca el yeso, los lados de cada seccin eran aumentados a un grosor de 6 cm. Despus se colocaba el tubo conductor alrededor de los lados de la seccin con fines de refuerzo. Se aplicaban cuatro secciones de tubera, dos secciones dobladas a ngulos rectos, de manera que no ocutriera ninguna rotura en el metal alrededor del borde del molde. Antes de que se fraguara la primera capa se aplicaba ms yeso a la seccin. Esto era sumamente importante porque, si se dejaba fraguar al yeso, hubiera existido muy poca unin entre las dos capas. Para fortalecet el centro de la seccin moldeada, se coloc en el yeso tela de yute remojada sobre cuadros de 30 cm. Las dos agarraderas de levantamiento de tubo conductor se mantuvieron en posicin con tela de yute y yeso. Los bordes de la seccin eran cortados en un ngulo de 50 a 60 antes de que se fraguara el yeso, evitando as una operacin que hubiera sido difcil y tomado mucho tiempo. Era esencial que cada borde estuviera liso, sin cortes que pudieran atrapar la seccin siguiente. Durante todo el proceso de moldeado, seguimos muy de cerca un plan, mediante el cual la ltima pieza moldeada sera la primera en ser retirada, de manera que cada seccin atrapaba la seccin moldeada anteriormente (Fig. 2).

Una vez fraguados, los bordes de yeso de cada seccin eran tratados con una solucin de laca y se aplicaba un agente liberador. Despus, la siguiente seccin era preparada y moldeada. Se encontr que los remaches no podan ser cubiertos con arcilla con mucha antelacin, puesto que sta tena la tendencia a secarse y contraerse, de tal manera que anulaba el propsito de la cobertura. Cada seccin tena que ser moldeada conforme progresbamos. Tras completar varias secciones, levantbamos una para observar el progreso; el resultado nos motiv a seguir adelante. El moldeado de las costillas de la nave, en donde exista una mayor probabilidad de dao al retirar el molde, fue el proceso ms tedioso (Fig. 3). Las costillas estaban muy frgiles, y cada una de ellas tena que ser moldeada de 7 a 9 secciones. Cada pieza era diseada de manera que, al retirarla, no daara la costilla. Como se ha mencionado previamente, esta operacin precedi al trabajo del equipo principal de vaciadores que estaban haciendo las secciones ms grandes. Se hizo que las piezas mayores encajaran sobre las piezas ms pequeas de las costillas. Por consiguiente, cuando el molde fue montado ms tarde para el fraguado, las secciones ms grandes mantenan a las secciones ms pequeas en su sitio. Tras de haber completado la cmara funeraria (22 secciones) cada pieza moldeada era numerada y trazada en un plano dibujado de acuerdo con las medidas tomadas de una lnea central de referencia. La popa de la nave fue moldeada exactamente en la misma forma que la cmara funeraria. Puesto que los arquelogos estaban ansiosos por excavar los remaches y el relleno de la nave, fue necesario retirar el molde de la cmara funeraria, y la popa, antes de iniciar el trabajo en la proa. Como consecuencia, desafortunadamente, no existe ninguna fotografa de la nave completamente cubierta por el molde de yeso. Finalmente, la seccin de proa de la nave fue

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moldeada de la misma manera que la popa y la cmara funeraria, la operacin entera tard tres semanas y tres das en completarse. El molde fue retirado y transportado al almacn en espera de que se montata para el vaciado. Montaje del molde Se estim que se requera un espacio de por lo menos de 30 metros de largo por 6 metros de ancho para hacer la rplica de la impresin de la nave. Afortunadamente, se dispona de un cuarto con estas dimensiones en el primer piso del edificio donde estaba almacenado el molde. El cuarto tambin tena dos pares de puertas dobles que daban hacia la calle. Estas fueron vitales, ya que brindaran la ventilacin requerida en el momento de vaciar grandes cantidades con resina de polister. Un apoyo para el molde volteado se logr con 25 toneles para petrleo (1 m x 0,7 m) y cajas de madera para cerveza las cuales se pidieron prestadas de una cervecera local (Fig, 4). Se pint una lnea de referencia en el piso, y usando el plano y las medidas tomadas en 1967, se inici el montaje del molde con la seccin de popa. El progreso fue lento, y tambin fue un trabajo fsico muy arduo.

El molde fue montado seccin por seccin, prestando mucha atencin a cada unin. Cada seccin tena que ser apoyada y conectada a la contigua inferior por debajo con yeso y tela de yute. Despus, se aseguraron las patas de madera de 6 x 6 cm a la parte inferior del molde y al piso con ms yeso y caamazo. Conforme el molde se haca ms alto en el rea de la cmara funeraria, se usaban a los toneles como soporte. Ms tarde, todas las uniones entre las secciones se llenaban con yeso para hacer que el molde presentara un aspecto liso. Debido a su tamao, el molde tena que ser fundido en secciones. A l igual que en el proceso de moldeado, cada seccin era empalmada con la contigua a fin de lograr una unin perfecta. Pareca ser que las costillas de la nave seran difciles de retirar del molde porque tenan ligeros cortes. Por lo tanto, se decidi vaciar primero a las costillas, con los lados en ngulo, de manera que las piezas que descansaban contra stas pudieran ser retiradas dejando las costillas en su posicin. Las costillas podran entonces ser retiradas conforme se retiraba el molde. Para vaciar las costillas y otras secciones, se prepararon paredes de yeso por las que se vaciara la resina. Estas se hicieron colocando bandas de arcilla de 4 cm de alto a travs del molde, a lo largo de cada costilla, a un ngulo de aproximadamente 60". La superficie del molde a la que se aplicara el yeso fue tratada con una solucin de laca y un agente liberador de manera que la pared del yeso pudiera ser retirada fcilmente despus de haber servido su fin. Luego se aplic yeso a las bandas de arcilla hasta lograr un grosor de unos 2 cm. Una vez fraguado, se retiraba la arcilla, dejando las paredes de yeso por las que poda vaciarse la resina. Este proceso se repiti a lo largo de todo el molde conforme se requera. Haciendo el vaciado
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Para la composicin qumica de ste y

otros materiales de nombre comercial, vase el Apndice.

Cuando las paredes de yeso estuvieron finalmente en su sitio, se iniciaron los preparativos para el vaciado. Se aplicaron dos capas de agente libertador Crystic No. 1 por seccin. Una vez secas, se aplic cera Simoniz, la cual se puli posteriormente. Se aplic agente liberador Crystic No. 2 y se dej secar por 24 horas. El revestimiento de gelatinauna capa muy delgada de resina de polisterfue aplicado a la seccin con brocha (60 gm por metro cuadrado). El propsito de la capa de gelatina era evitar que el exceso de resina escurriera por Josjadas del moldg. Cuando la capa de gelatina adquiri un estadlTTresccT^^ es decir, de consistencia suave pero sin adherirse a los dedos al tacto (aproximadamente media hora)se aplic resina Crystic 405.
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La resina fue aplicada generosamente con brocha sobre la capa de gelatina. Dentro de los agujeros de los remaches, se introdujo a presin tiras tejidas de fibra de vidrio. Despus, dichas tiras, precortadas en cuadros de 30 cm, fueron colocadas y punteadas hasta que absorbieran la resina. Cada cuadro traslapaba al siguiente en 6 cm, hasta cubrir toda la seccin. Se repiti el proceso para formar una capa doble de fibra de vidrio. Para fortalecer el molde, se coloc un cabo de papel de 2 cm en forma de D a travs de la seccin. Posteriormente, se aplic con brocha ms resina en el cabo, y para mantenerlo en su lugar, se punte una capa tejida de fibra de vidrio sobre el mismo. Finalmente, con ms resina y tejido de fibra de vidrio, se aseguraron las patas de metal en su posicin. Estas patas (comnmente usadas por las personas aficionadas al trabajo "hgalo usted mismo") fueron usadas para asegurar las patas de madera desmontables que daran soporte al molde terminado. Este procedimiento fue empleado en la operacin de vaciado, exceptuando las reas en que las paredes de yeso preparadas para el vaciado de las costillas fueron retiradas, dejando las paredes de fibra de vidrio en donde se hara el vaciado. La pared de fibra de vidrio tuvo que ser recortada, dejando un borde filudo en la parte superior. No se necesit agente liberador Crystic N o . l en el borde de fibra de vidrio, nicamente la cera Simoniz y el agente liberador Crystic No. 2. Se vaciaron dos secciones cada da y dos fueron preparadas para el vaciado del da siguiente. Se emplearon tres semanas para completar el vaciado. Antes de sacar el vaciado del molde, los bordes de las paredes y el vaciado fueron recortados. Se perforaron agujeros de 1,25 centmetros en dimetro a travs de las paredes de las secciones adyacentes, en intervalos de 23 cm para los pernos que mantendran a la seccin unida (Fig. 5). Todas las patas fueron numeradas y registradas en un plano del vaciado. Se hicieron patas para soportar el vaciado acabado. Debido a que seran de diferentes largos, se ide un mtodo de medicin, puesto que las mediciones de las patas tenan que hacerse mientras el vaciado estuviera todava en el molde.

Figura

5. Preparando

el

vaciado.

A r r i b a : Montaje durante el vaciado. 1. Piezas moldeadas montadas 2. Soportes de madera 3. Rieles para recortar las patas 4. Vaciado de polistery de fibra de vidrio Abajo: Vaciado en exhibicin. 1. Vaciado de polistery fibra de vidrio 2. Patas de soporte 3. Perno de pata integrado a l vaciado

Se construy sobre el molde una armazn movible de 6 x 6 cm, de 2 m de alto y 6 m de ancho. Esto representara el piso sobre el cual descansaran las patas. Una pata de 2 m de largo fue hecha de madera de 6 x 6 cm con entramado en un extremo, que fue atornillado a la unin de una pata por medio del entramado. Se movi la armazn de madera hacia sta, y se tom una medicin de la pata hasta el travesano de la armazn. El travesano fue verificado con un nivel de alcohol conforme se tomaba cada medida para asegurar exactitud. Cada medicin fue anotada junto con el nmero de la pata correspondiente y una pata cortada a la medida. Ahora todo estaba listo para la remocin del vaciado del molde. Se pas la hoja de una navaja entre las paredes de fibra de vidrio para liberar el vaco entre ellas. Los bordes de la seccin vaciada fueron igualados con cinceles y largas palancas de madera. Una vez que el aire haba roto el vaco entre la fundicin y el molde, las secciones fueron liberadas fcilmente. El montaje de la fundicin, que se inici con la seccin de la cmara funeraria, result ser la parte ms fcil de toda la operacin. El mtodo empleado para moldear los restos de madera anegada en agua de una embarcacin de finales del siglo X encontrado en los pantanos de Kent, cerca de Graveney en 1970, fue similar al empleado para hacer la impresin de la nave de Sutton Hoo. Esta embarcacin10 m de eslora y 3 m en la manga mxima deba moldearse de tal forma que, despus de tratar la madera anegada, el molde podra usarse para volver a dar forma a las tablas despus de la preservacin. Sin embargo, esto no ocurri; en vez de ello, el molde fue montado y se hizo n vaciado de fibra de vidrio del mismo. Debido al hecho de que la embarcacin estaba dentro de las excavaciones de un canal de drenaje que iba a ser inundado casi inmediatamente, la operacin de moldeado tuvo que ser efectuada en cuatro das. Para ahorrar tiempo, las costillas de la embarcacin fueron retiradas antes de moldear el casco, stas se moldearon posteriormente. Se levant un toldo de lona sobre el sitio para protegerlo contra el mal tiempo de octubre. Las condiciones de trabajo se empeoraron por la necesidad de rociar la madera continuamente con agua para evitar que se secara. El agua convirti el suelo arcilloso que rodeaba toda el rea en lodo pesado. La primera seccin del molde se hizo en el extremo delantero de la proa. Puesto que no haba tiempo para experimentos de antemano, se decidi moldear esta seccin, levantarla, y, de tener xito, volver a colocarla en su posicin. El moldeado fue exitoso y el mtodo fue repetido para cada una de las diecinueve secciones hasta que los restos anegados estuvieran enteramente cubiertos por el molde de yeso en secciones. Se quit la lmina protectora de polietileno nicamente al rea de madera que deba ser moldeada inmediatamente. Esta rea fue rociada continuamente con agua hasta que se lleg a la aplicacin del yeso. La superficie de madera fue examinada para localizar rajaduras, las que fueron eliminadas introduciendo arcilla de modelado. Se emplearon toallas de papel como separadores entre la supetficie de madera y el yeso. Debido a la humedad, se coloc sobre la madera toallas secas de papel para absorberla rpidamente, haciendo posible puntearla en su posicin con una brocha de pintura. Se colocaron "paredes" de arcilla de 2,5 cm de ancho y 5 mm de grueso, contornando el rea a ser moldeada. Estas fueron diseadas con una o dos muescas hemisfricas con el fin de proporcionar llaves para el eventual montaje del molde. Se aplic yeso mezclado con una consistencia cremosa sobre la seccin expuesta, formando los lados hasta una altura de 6 cm. Cada seccin moldeada fue reforzada exactamente como en Sutton Hoo. U n agente liberador de

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jabn suave y vaselina fue aplicado a las orillas angulosas del molde antes de hacerse la siguiente pieza. Igualmente, el molde fue construido de manera que la ltima pieza hecha era la primera en ser levantada. Tres secciones fueron completadas el primer da seis al da siguiente, y diez el tercer da. El molde fue limpiado del exceso de yeso, las secciones se numeraron, y se dibuj un plano del molde. Durante esta operacin de moldeado, se descubri que el separador de toalla de papel no era necesario. La superficie lodosa y mojada de la madera serva de agente separador para el yeso. Esta tcnica, desafortunadamente fue descubierta demasiado tarde para ayudar en el moldeado de la embarcacin de Graveney, pero luego fue empleada en el moldeado de una plataforma de made ra anegada de agua descubierta en un sitio industrial en Trois Rivires, Quebec, Canad. Anresr|pl moldeado, la m a d e r a r e a b i un lavado ligero de arga, V el yeso fue aplicado directamente a la superficie del ohjeroH.a nitidez del molde y acabado el terminado del vaciado fueron bastante superiores tanto a los de Sutton Hoo como a los de Graveney. El logro ms sobresaliente en el campo del moldeado en los ltimos aos debe ser el efectuado en 1983 por la Seccin de Sitios Hmedos de la Divisin de Conservacin de Parques, Canad. Una seccin del buque ballenero vasco San Juan fue moldeada bajo 10 metros de agua, empleando un compuesto de caucho polisulfurado para el moldeado sobre FMC301 y un molde matriz de yeso. El molde de caucho y la fundicin de resina sern empleados para fines de interptetacin, y sern tambin una evidencia permanente de una porcin del San Juan. El yeso tiene la ventaja de ser fcil de obtener, no requiere de un molde matriz para retener su forma una vez retirado, y no es costoso. Por otro lado, si el molde de yeso es grande, ste ser muy pesado y si no se trabaja con nitidez, el sitie ser cubierto por fragmentos de yeso. Otros maxerialejjiejnojjdie^do empleados en el campo incluyen ltex de^caucho y caucho polisiilfiirado. Debido a que estos dos materiales son flexibles, requieren un molde mamzjdg fibra de vidrio ojleyeso,_que deben aplicarse antes de la remocin para mantener la forma del molde. Estos materiales flexibles simplifican el proceso de hacer moldes y proporcionan una matriz ms ligera. Aunque son excelentes para tareas ms pequeas, su elevado costo podr ser prohibitivo en la preparacin de moldes del tamao que acabo de describir. Deseo agradecer al Dr. R. L . S. Bruce-Mitford, J . Langhorn, A . Prescott, G . Joysmith, N . Williams, G . Adamson, A . Evans, Y. Crossman, E. Pye, S. Davison, P. Lawson, L . Murdoch, R. Marin, S. Holm, J . Lauder, y a T. Daley por sus contribuciones a este trabajo.

Materiales arqueolgicos de piel

ELIZABETH E . PEACOCK

Elizabeth E. Peacock se form en conservacin en museos de los Estados Unidos y Europa, e hizo una Maestra en Conservacin de A r t e en la Universidad de Queens en Canad. Actualmente es Conservadora en el Museo de la Universidad de Trondheim, Noruega, y Asesora en Conservacin del Instituto de Conservacin de Restos Histricos y Monumentos Antiguos de Svalbardy ]an Mayen.

os materiales arqueolgicos de piel son sistemas complejos, heterogneos. Son frgiles generalmente o estn contaminados; se encuentran fsicamente debilitados y qumicamente inestables; y nunca son robustos. A l igual que otros materiales orgnicos, las pieles preservadas, una vez excavadas, pueden comenzar a deteriorarse desde el momento en que son descubiertas. Este proceso continuar, y quiz se acelerar, a no ser que se acte con conocimiento y capacitacin durante la excavacin, as como durante la postexcavacin, para prevenir que esto suceda. La conservacin de las pieles arqueolgicas es una subdisciplina de la conservacin arqueolgica que ha sido descuidada hasta la fecha. Ha dependido de las tradiciones de una artesana y no ha logrado el estado de una disciplina formal basada en un enfoque cientfico hacia la preservacin (NIC 1984a; Fogel y Raphael 1984:615). No existe ningn acervo confiable de conocimiento dentro de esta especialidad. La informacin en la literatura disponible, incluyendo algunas publicaciones recientes, est anticuada. La informacin disponible aborda el tratamiento del cuero arqueolgico; hay poca o ninguna informacin concerniente a la conservacin de otros materiales arqueolgicos de piel. Los productos de piel-incluyendo cuero, pergamino y tripa, entre otros -son en s estructuras complicadas. Son los productos diversos fsica y qumicamente de innumerables mtodos empricos de tratar la piel animal; la piel animal es en s un rgano complejo del cuerpo basado en el colgeno proteico. Cuando est sometida a los factores fsicoqumicos de un ambiente arqueolgico preservante, las complejidades se agravan. La preservacin de objetos enterrados hechos de materiales de piel se da en una estrecha gama de microambientes. En sitios arqueolgicos desecados, congelados y terrestres hmedos todos stos son frecuentes proveedores de una combinacin afortunada de factores fsicoqumicos (Reed 1972). La presente discusin se limita a la preservacin terrestre de materiales de piel en su forma orgnica. No consideramos aqu ni las formas seudomrficas, tales como el reemplazo o la formacin por moldeado de la piel con compuestos metlicos, ni los ambientes marinos. Las condiciones desecantes se caracterizan por escasa precipitacin, elevadas tasas de evaporacin de la humedad de la superficie, y buen drenaje. Estas condiciones son encontradas tanto en tegiones de alta temperatura de la zona climtica subtropical, como en las regiones de baja temperatura de la zona rtica. En las regiones de elevada temperatura, las pieles preservadas estn desecadas, son quebradizas, y con frecuencia estn impregnadas con sales solubles e insolubles. En regiones rticas ridas, los materiales de piel estn bien preservados por la deshidratacin natural causada por congelacin. Estos materiales no son qumicamente estables, pero normalmente no estn en peligro inmediatamente despus de la excavacin si se mantienen en un estado seco.

Ambientes preservantes

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Peacock Las condiciones de congelacin se encuentran en regiones circunpolares, y son caracterizadas por un suelo permanentemente congelado. Los materiales de piel son bien preservados en un estado de congelacin, frecuentemente con un mnimo de alteracin qumica de su estado, previo al enterramiento, pero son inestables al ser recuperados y durante el subsecuente deshielo no controlado. Los ambientes terrestres hmedos son variados. Aquellos favorables a la preservacin de materiales de piel son acdico-anaerbicos. Estos son comunes en zonas climticas templadas y regiones rticas donde el subsuelo est congelado durante el invierno, pero anegado de agua durante el verano, como resultado del deshielo y de la precipitacin simultneos. Los objetos arqueolgicos de piel encontrados en estos ambientes estn bien preservados, pero han pasado por una reestructuracin qumica que los hace inestables inmediatamente despus de ser excavados. Tradicionalmente, los objetos arqueolgicos de piel excavados no presentaban problemas particulares de conservacin. La mayora de las excavaciones se hacan en las regiones ridas del Cercano Oriente, donde los objetos de piel eran escasos (en comparacin con la abundancia de materiales inorgnicos) y no presentaban ningn problema inmediato o importante de estabilidad. Ocasionalmente, se encontraba algn cuerpo aislado en el ambiente pantanoso del norte de Europa. El deterioro causado despus de la excavacin a muchos de estos cuerpos, hizo que se reevaluara la estabilidad previamente supuesta de los hallazgos recuperados de piel, e indicaron una falta de comprensin de los procesos involucrados. No fue sino hasta el advenimiento de excavaciones urbanas en gran escala en las reas terrestres hmedas del norte de Europa, y, los principales rescates arqueolgicos marinos (ambos de las cuales produjeron vastas cantidades de cuero arqueolgico degradado por el agua) que el cuero curtido, se convirti en un material de inters para los conservadores. Sin embargo, a diferencia de los que se dedican a la conservacin de madera anegada, que buscaban apoyo cientfico para su prctica, los conservadores del cuero simplemente adoptaron tratamientos tradicionales sin cuestionar si eran o no apropiados. La complejidad de la situacin est ahora combinada con las investigaciones arqueolgicas en regiones rticas, donde una gama completamente diferente de materiales arqueolgicos de pielpieles nativas, tanto sin curtir como semicurtidasest siendo recuperadas (Hansen et al. 1985). En general, los materiales de piel no se prestan a la conservacin in situ y deben ser removidos. Aquellos preservados en enterramientos en sitios secos requieren de poco tratamiento, o de tratamientos menos complicados que los que se necesitan para pieles recuperadas en un sitio congelado o hmedo. Documentacin Excepto en el caso de un hallazgo arqueolgico especial, los materiales de piel no son extensamente documentados; con frecuencia son demasiado comunes como para merecer la inversin del tiempo. La textura y el color de la piel a menudo se asemejan estrechamente a la matriz del suelo donde estaba enterrada, y por consiguiente las fotografas muchas veces no pueden captar la informacin detallada, especialmente en sitios terrestres hmedos. An cuando los hallazgos son limpiados, muchas sutilezas no son reveladas a la cmara. Los dibujos arqueolgicos siguen siendo el mtodo ms satisfactorio de documentacin visual antes de la excavacin. Los ms comunes son los dibujos a escala de 1:1 de objetos excavados lavados. Los materiales de piel son recuperados circundados por su matriz de suelo y son lavados en el sitio para una documentacin adicional, o para almacenamiento. El valor de los dibujos debe ser transmitido a las personas que lavan los hallazgos, de manera que ejerzan el cuidado apropiado en el manejo de los objetos. Cuando los dibujos deben reemplazar a la fotografa como

mtodo de documentacin, el tiempo requerido aumenta considerablemente. Adems, cuando se dispone de la radiografa de compuestos sospechosos que incluyen materiales de piel, sta puede proveer informacin valiosa sobre su composicin y construccin. Limpieza Lajimpiezajdeobjetos arcm_rolgicos de piel se divide en dos categoras: fsica y qumica. La limpieza fsica en el sitio se lleva a cabo de rutina (1) para documentar el objeto previo a la recuperacin; (2) para documentar el objeto despus de su remocin; (3) para remover constituyentes cristalinos abrasivos adheridos/empotrados; (4) para reducir el volumen global de la unidad matriz objeto/suelo, especialmente cuando el objeto ser o ha sido levantado; o (5) para liberar la unidad matriz objeto/suelo de las capas circundantes. En los sitios ridos, la limpieza fsica se hace suavemente con una brocha seca; en los sitios hmedos, la limpieza se hace usando una brocha suavemente a veces acompaada de la agitacin por agua y ultrasonido (cuando se dispone de ste); y en los sitios ridos congelados, la limpieza se hace con brocha suave, con toques ligeros, y la maniobra es acompaada de agua y circulacin de aire tibio (Segal 1985:19-20; Madsen 1980:136-144). Los sitios congelados frecuentemente producen compuestos multiorgnicos, y la limpieza fsica, aunque constituye la misma tarea, es una operacin mayor. La limpieza fsica puede ser efectiva, pero elimina la informacin acerca del ambiente que rodea el enterramiento y puede causar un dao considerable a~los objetos si no se hace con cuidado. El grado hasta el cual los objetos deben ser limpiados fsicamente vara. Est determinado por la poltica del sitio que define el almacenamiento, tratamiento y funcin del objeto. Aunque la limpieza qumica no debe intentarse en el sitio^con frecuencia se hacej La limpieza_g_umica se lleva a cabo (1) para impartir un color ms na- i tural al material de piel; (2) para remover contaminantes (tales como grasas ran-\ cias y sales ferrosas) que se cree que pueden degradar aun ms el material de piel; o (3) para remover constituyentes cristalinos insolubles empotrados, que / son abrasivos e inhiben la flexibilidad. ' La litetatura da una lista alarmante de agentes qumicos que son empleados para limpiar materiales arqueolgicos de piel (Fig. 1). En general, estos agentes son usados indiscriminadamente y el efecto de los mismos no es cientficamente evaluado. Por ejemplo, los agentes tcnsioactivos no inicos, que slo son probados para compatibilidad con las pieles rticas no curtidas, se usan rutinariamente en la limpieza hmeda de cueros curtidos con vegetales, en los que forman precipitados con taninos vegetales que nunca pueden ser completamente removidos (Segal y MacDonald 1984). En tales casos, el etanol sera un agente tensioactivo ms adecuado. La aplicacin de recetas tradicionales para la limpieza de cuero contemporneo o histtico se basa en la evaluacin subjetiva de los resultados visuales. Las pieles arqueolgicas son tan variadas que el efecto de la limpieza qumica nunca es consistente de un objeto a otro. Los efectos a corto y a largo plazo de estos tratamientos son en gran extremo desconocidos. Algunos objetos de piel no estarn lo suficientemente slidos esttucturalmente como para ser removidos simplemente. Es preferible levantar el objeto que se encuentra adherido a su matriz de suelo. Si esto no es posible, o si el objeto es demasiado frgil, puede ser reforzado mediante la aplicacin de un consolidante temporal. El consolidante es rociado o aplicado con una brocha sobre la superficie limpia, usando una cantidad mnima para proporcionar suficiente soporte. Se presenta una variedad de sistemas adhesivos en la literatura. N o debern usarse soluciones y emulsiones de acetato de polivinilo, alcohol de polivinilo, niln soluble, polivinilbutural, cera de parafina, y soluciones y emulsiones de resina acrlica. El glicol de polietileno (PEG) PM1000 fundido (punto de
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Consolidacin y levantamiento

Peacock fundicin 37-40 C ) , soluciones acuosas al 10%-20% de PEGs de elevado peso molecular, y una mezcla de PEGs de bajo peso molecular ( P M menos de 1000 y celulosa de hidroxietilo de etilo (EHEC)) son solubles en agua despus de curados y son apropiados para pieles degradadas por el agua (Fennl984: 138-140). Varias mezclas y ejemplos de estos ltimos han sido reportados (Brown 1974:469-473; Geijer et al. 1961; Morris y Seifert 1978:33-43; Spriggs 1980:19-24; Ringgaard 1986).

Figura 1. Agentes de limpieza en la literatura. *

reportados Producto Qumico a) Acidos

(i) (i) (iii) (iv) (v) Ascrbico Ctrico Hidroclrico Oxlico Fosfrico

Terrestre Hmedo Congelado Curado Otro

Arido Curado Otro

X x x x X

b) Sales
Citrato de amoniaco Acido tetractico de () diamina de etileno (EDTA) -2Na -4Na (iii) Tartrato de potasio Oxalato (iv) de potasio Pcnnanganato (v) de potasio Bicarbonato (vi) de sodio (vii) Dodecilsulfato de sodio (viii) Hidrosulfito de sodio Metafosfato (ix) de sodio Sequi carbonato (x) de sodio (i) c) X

X X X X X

X X X X X X X

Tensioactivos
(i) (ii) (ii) Metanol Etanol N o inicos -Lisipol N -Sinpernico N

* Informacin tomada de Segal y MacDonald 1984; Sturge 1975; van Dienst 1985:86-92; van Soest et al. 1984:21-31; Stambolov 1969; Rector 1975:33-37; Collins 1983:5-6; Jenssen 1983b: 15-16; Calnan 1976; Tilbrooke 1978; Segal 1983:5-7.

No se encontr ninguna referencia particular para la aplicacin de un consolidante a un objeto de piel desecado, pero debe tomarse en cuenta que cualquier adhesivo aplicado a un objeto en las condiciones mencionadas descolorar el material.

Alternativamente, un o b j ^ q j t m e d o puede ser consolidado mediante la congelacin in situ con la aplicacin de nieve de-dixido de carbo^p^v posteriormente excavarse en condicin congelada (Madsen 1980:136-144). Una alternativa a la consolidacin del objeto es aplicar un mateiial de revestimiento impregnado con, por ejemplo, emulsin acrlica (Logan 1983: 3-5; Segal 1985:19-19). El revestimiento se adhiere a la superficie sin penetrar en el material, aunque la unin puede no tener xito en pieles muy degradadas. Se puede efectuar el levantamiento en bloque siguiendo procedimientos normales: aislar la superficie con pelcula de polietileno o papel aluminio y luego llenar con espuma de poliuretano expansible. El yeso es muy pesado y por lo tanto no se tecomienda su uso.

Embalaje, almacenamiento y transporte

Las pautas para el embalaje, el almacenamiento y el transporte de cuero arqueolgico recuperado en sitios terrestres hmedos y secos aparecen en varios manuales y folletos de conservacin de campo y de primeros auxilios (Dowman 1970; Leigh 1972; Joukowsky 1980:244-275; Fortidsminderdet 1981; Seccin de Arqueologa, U K I C 1982 similar; Seese 1984:31-50; Tubb 1985: 17-20; Museo de Londres s.f.). No se dispone de lneas directrices para sitios congelados y sitios terrestres remotos, o, para pieles arqueolgicas no de cuero; tampoco se han publicado lneas directrices para el manejo de compuestos o cuerpos ms grandes. Las pautas disponibles subrayan que los objetos degradjidosjiechos de. piel son sumamente vulnerables al dao mecnico debido a sujttajiipjjlajun y_ movimiento. Los procedimientos presentados constituyen medidas pteventivas y no un tratamiento final. Natutalmente, los materiales que frecuentemente estn a la mano, tales como cajas de fsforos, papel higinico y bolsas de papel, no son apropiados como materiales de empaque. Los hallazgos secos pueden ser empacados y apoyados en papel seda arrugado, si se mantienen en ambientes secos. Si los ambientes no son secos, los hallazgos pueden ser empacados en bolsas perforadas de polietileno Ziploc y almacenados en una caja de poliestireno sellada que contenga un poco de gelatina de slice y una tarjeta indicadora de la humedad relativa. Este procedimiento deber eliminar la necesidad de un biocida. Los hallazgos hmedos pueden ser empacados hmedos en la matriz de suelo o, ligeramente lavados, en varias bolsas de polietileno Ziploc. Alternativamente, usando una bolsa por hallazgo, pueden almacenarse varios al mismo tiempo en una caja de poliestireno sellada. Los objetos de piel empacados de esta manera pueden ser refrigerados por varias semanas o congelados indefinidamente. De otra manera, se recomienda la adicin de un biocida. Estas pautas han sido desarrolladas para cuero arqueolgico. Las lneas directrices para hallazgos hmedos quiz no sean apropiadas para otros materiales de piel que, debido a que las pieles no han sido curadas, sometera al colgeno a un deterioro adicional, si son almacenados en agua o con un biocida de p H inapropiado. Otra alternativa para el embalaje y para el almacenamiento es el reenterramiento. Esta ha sido probada en sitios terrestres hmedos y en sitios congelados. Es importante que el microambiente previo a la excavacin sea mantenido, por ejemplo, cubriendo el sitio con microespuma y tepes. La emiiiacin deLagua_de materiales de piel hmeda arqueolgica as como el hielo de materiales congelados es la etapa ms crtica del proceso de conservacin yTa mas difcil de efectuar en un sitio arqueolgico, especialmente en reas remotas donde los trabajadores pueden tener experiencia limitada y contar

Estabilizacin

132

Peacod con facilidades tambin limitadas. Cuando el material en cuestin es cuero curtido, su tratamiento apropiado, ya sea en el sitio o en un laboratorio de conservacin establecido, es un tema de controversia considerable. Tanto prcticos como tericos estn en amplio desacuerdo respecto a la funcin de los objetos arqueolgicos de cuero, habiendo dos escuelas contrastantes. Un punto de vista se basa en los mtodos tradicionales de trabajar el cuero y, las prcticas de la industria moderna del mismo, en que el propsito fundamental es devolver el objeto a un facsmil de su estado antes de ser enterrado. La otra filosofa ve el artefacto como un objeto arqueolgico, es decir, como una fuente de informacin que debe ser alterada lo menos posible para lograr su estabilizacin. Los mtodos existentes de eliminacin dejagua reflejan estas filosofas opuestas (Carlsson 1980:165-204). Por lo tanto, el mtodo seleccionado depende no simplemente de lo adecuado para las condiciones del sitio, sino tambin de la funcin del objeto que est siendo conservado. Hay tres mtodos principales de eliminacin de agua: (1) reemplazar el aguajgpj; inmersin del objeto en baos de un solvente miscible en agua, seguida de evaporacin y lubricacin con un adobo; (2) imjjr^nar el objet en un compuesto miscible con agua seguido de un secado lento con humedad controlada del aire; o (3) dar piarjiddad_H)b]ero con un derivado de alcohol polihdrico, seguido de liofilizacin (jackman 1982). Los primeros dos mtodos requieren la lubricacin o impregnacin del cuero con una variedad de aceites naturales, minerales o sintticos, grasas o ceras. Muchos de estos descoloran al cuero, dejan una superficie aceitosa o cerosa, acumulan el polvo, son qumicamente inestables y estn sujetos al deterioro microbiano. Las formulaciones y las aplicaciones varan considerablemente, y en muchos casos requieren de elevadas temperaturas; muchas tambin requieren la adicin de un biocida. Todos estos mtodos, aunque por otra parte sean apropiados, son de uso peligroso. Ms aun, es cuestionable si son aceptables para su aplicacin en sitios arqueolgicos. Algunos son citados en la literatura de la conservacin de campo antes del advenimiento de la liofilizacin (Dowman 1970; Sturge 1975), aunque varias colecciones arqueolgicas tratadas con estos mtodos han requerido de ms conservacin en cinco aos (Peacock 1984). Ms aun, ningn mtodo que requiera de una temperatura elevada deber usarse, puesto que la piel degradada puede encogerse. El tercer mtodo, el de la liofilizacin, es la ltima tcnica que se aplic. Implica la sublimacin del agua a una temperatura de -20 a -30 C . Comnmente, se lleva a cabo al vaco utilizando equipo especialmente diseado. Tambin puede logtarse "naturalmente," usando un congelador de baja temperatura o mediante explotacin de un clima invernal apropiado, con control cuidadoso. Desde luego, este ltimo proceso slo es posible en pases con bajas temperaturas de larga duracin. La liofilizacin, con o sin el tratamiento previo, usando un humectante, es la tcnica recomendada para la eliminacin del agua de materiales de piel excavados en estado congelado. Este es el mtodo preferido de un gran nmero de conservadores para materiales de piel degradados por el agua, especialmente el cuero. Para el cuero, la piel limpiada es pretratada con un humectante (el porcentaje de la solucin y la duracin de la impregnacin varan), seguido de precongelacin y luego la liofilizacin. Es difcil de realizar la liofilizacin in situ. La liofilizacin de bajas concentraciones de glicoles de polietileno (PM400-1000), glicerol o Bavon A S A K podra ser reemplazada con el secamiento por solventes con acetona, etanol o fluidos de desaguado. El peligro de usar estos solventes deber ser sopesado

crticamente. Se han logrado resultados positivos con el uso de etanol (Sturge 1975; Peacock 1984). Biocidas Idealmente, se deben evitar los biocidas. Los materiales de piel degradados por el agua o^ongelados pueden almacenarse congelados sin peligro durante largos perodos de tiempo,o refrigerado'; por aproximadamente un mes. Estos materiales debern estar bien sellados para protegerlos contra la liofilizacin natural. Los materiales curtidos degradados por agua o congelados pueden ser almacenados por largos perodos de tiempo en contenedores con una suave circulacin de agua (preferiblemente con un p H de 4-6). No obstante, algunas condiciones tequieren la adicin de un agente biocida. U n estudio de la literatura de conservacin revela que se ha usado una variedad de biocidas en el almacenamiento y conservacin de materiales arqueolgicos de piel (Fig. 2). Estos datos contienen muchas inexactitudes e inconsistencias, y documentan la falta de comprensin de la funcin de los biocidas. Dawson, en su examen de los biocidas empleados en el almacenamiento de madera empada (1982:269-277), observa que estos productos qumicos deberan ser compatibles con (1) los materiales que componen el artefacto, (2) los materiales empleados para el almacenamiento, y (3) todas las sustancias posibles usadas en los anlisis o en los tratamientos. Adems, deberan ser efectivos, resistentes al deterioro y no txicos durante la aplicacin y el contacto subsiguiente. El recomienda el uso de fenol ortofenlico y algunos de los compuestos de amonaco cuarternarios para el almacenamiento de la madera empapada. Un examen efectuado por Sjogren (1978) de fungicidas empleados especficamente en el cuero, recomienda el fenol ortofenlico y las salicilanilidas. Dawson rechaza estas ltimas debido a su toxicidad para los seres humanos. Un estudio de Sturge (1975) aborda los valores de p H de varios porcentajes de fenol ortofenlico y su sal sdica. El concluye que la sal sdica tiene un p H incompatible con el cuero. N o explor su compatibilidad con otros materiales arqueolgicos de piel, que pueden no ser adversamente afectados por un p H neutral. Este biocida es ampliamente usado debido a que, entre otras cosas, es fcilmente soluble en agua. Investigacin Varios estudios recientes sealan la necesidad de investigacin en la conservacin del cuero arqueolgico (NIC 1984a; L C N 1984; Jenssen 1983b). Slo un trabajo hace mencin especfica de los tratamientos que son apropiados para los materiales arqueolgicos de piel. A continuacin se ptesenta una lista de informacin y prcticas necesarias: 1. Intercambio de informacin respecto a los mtodos usados en la actualidad en el campo (estos rara vez son publicados), para que esos puedan ser apropiadamente probados, recomendados, o proscritos. 2. Una determinacin de qu propiedades, tales como p H y contenido de humedad, son indicadores crticos de la estabilidad, as como recomendaciones respecto a mrgenes de seguridad para los diversos materiales de piel arqueolgicos, con base en estudios del mismo material. 3. El desarrollo de mtodos sencillos y exactos para la medicin de las propiedades anteriormente mencionadas. 4. Una evaluacin de los biocidas compatibles para usar con los diversos materiales de piel durante el almacenamiento tanto antes como despus de la conservacin. 5. Una evaluacin de productos qumicos usados en la limpieza y recomendaciones para sistemas de limpieza qumicamente neutrales. 6. El estudio de cuero arqueolgico previamente liofilizado en base de soluciones de humectantes, para evaluar la volatilidad de estos materiales, y el efecto de la deshidratacin subsiguiente del cuero tratado.
154

Hueso y materiales afines

LARS-UNO JOHANSSON

Lars-Uno Johansson estudi arqueologa en la Universidad de Gotemburgo. Es actualmente Conservador/Curador de la Junta Central de Antigedades Nacionales, Instituto Tcnico, Estocolmo, Suecia, donde se ha especializado en la conservacin de materiales orgnicos provenientes de excavaciones arqueolgicas. Estructura

l igual que otros materiales orgnicos, el hueso es altamente perecedero. Por lo tanto es imperativo que se observen procedimientos apropiados cuando se encuentran objetos seos en excavaciones arqueolgicas. Ya que, hasta donde yo s, los objetos de hueso rara vez son preservados in situ, este trabajo se referir a todo el proceso, desde la recuperacin hasta la conservacin. Los materiales afines, tales como cuerno y marfil, son tratados perifricamente; la similitud estructural de stos sugiere que pueden ser tratados como hueso en el proceso de excavacin. Los hallazgos ms comunes de objetos de hueso en las excavaciones arqueolgicas son artefactos, desechos de la manufactura de objetos, desechos de alimentos y material esqueltico. M i experiencia es sobre todo con artefactos y material esqueltico. El hueso fresco consiste en material tanto orgnico como inorgnico. El porcentaje de diferentes constituyentes en su composicin qumica vara dependiendo del animal del cual se deriva el hueso, as como de otros factores, tales como el sexo y la edad del organismo, y su localizacin en el cuerpo (Chaplin 1971). La porcin orgnica consiste de una red de fibras de colgeno. El hueso tambin contiene oligoelementos y sustancias orgnicas insolubles que pueden servir como catalizadores o inhibidores de las reacciones qumicas. La estructura individual de cada hueso es importante para determinar cmo la permeabilidad del mismo ser afectada en el futuro. El hueso tiene un exterior duro e impermeable, y un interior permeable, poroso y esponjoso.
1

El colgeno es una protena circundada por el

constituyente inorgnico principal, la sal sea hidroxiyapatita de calcio [ C a

|()

( P 0 ) (OH) ],
4 6 2

Descomposicin

El grado de descomposicin depende tanto del estado del hueso cuando fue enterrado, como de la composicin qumica del ambiente del enterramiento. Los restos seos provenientes de la cocina, por ejemplo, pueden ser muy diferentes, dependiendo de si fueron asados, hervidos, etc. El hueso puede estar altamente descompuesto en lo que se refiere a su porcin orgnica, puede estar quebradizo, ser poroso o estar deformado. Otro factor que hay que considerar es que los animales pudieron haber masticado los huesos dejados en la tierra, mientras que otros pudieron haber terminado en un basurero que fue cubierto rpidamente. Las mismas variables son aplicables a los artefactos, que se comportan de una maneta diferente dependiendo del mtodo de fabricacin y otros factores. Una vez enterrado el hueso en la tierra, la descomposicin contina en otras formas, reflejando el ambiente inmediato. En lo que se refiere a las condiciones de preservacin, puede decirse generalmente que el hueso se preserva bien en agua alcalina, suelos alcalinos, caliza precmbrica y bancos de mariscos; en la arena seca cuando el secamiento impide la descomposicin bacteriana; en los suelos de grano fino, tales como suelos y barros apretadamente compactos, en que las bacterias aerbicas no pueden so-

140

Johansson brevivir; cuando est quemado; y junto con otros huesos, teniendo como resultado una concentracin localmente elevada de calcio. El hueso se preserva pobremente en suelos permeables, bien ventilados y en suelos cidos, Los huesos grandes se preservan mejor que los pequeos, ya que el rea susceptible a ser atacado es menor en relacin al volumen. Los diferentes tipos de presin mecnica sobre los objetos mientras descansan en el suelo tambin afectan su estado de preservacin. Los cambios de estacin, de clima (las fluctuaciones de temperatura, humedad, etc.) tambin son de alguna importancia para detetminar cmo se descompone el objeto. Todo el problema de descomposicin es por lo tanto cuestin de la condicin del objeto cuando par en el suelo, el tipo de suelo en que ha descansado, y cmo ha sido afectado mecnicamente (por presin, vegetacin, clima, etc.) y qumicamente (una cuestin de la composicin qumica y "estructural" del suelo; Chaplin 1971).
2

En agua acida, sin embargo, ciertas protenas

tal como la queratina presente en cuernos, cascos

y pelopueden ser preservadas.

Cmo proceder en el campo

Para la composicin qumica de este y otros

materiales comerciales, ver el Apndice.

Cuando en el curso de una excavacin, se encuentra uno confrontado con la repentina aparicin de objetos de hueso en el suelo, deben formularse las siguientes preguntas a fin de proceder correctamente: Cul es la naturaleza del objeto? Necesita ser medido para fines osteolgicos? Es un objeto nico? Deber fecharse por el mtodo de C-14? Est quebradizo? Est estable? Cmo debe ser conservado, si es que debe conservarse? La cuestin de cmo proceder debe ser considerada en relacin con el dao que puede resultar de una eleccin incorrecta del mtodo de estabilizacin, as como en relacin con las consideraciones del mtodo final de conservacin/estabilizacin que se emplee. Necesita el objeto ser estabilizado previo a la recuperacin? El material hmedo o mojado puede ser estabilizado mediante la aplicacin de una dispersin aerifica coloidal (Primal WS-24, 2%) antes de que sea recuperado. U n objeto seco puede set estabilizado con una resina aerifica (Paraloid B-72) disuelta en tolueno o acetona (5%-10%; Koob 1984). En una tumba recuperada en su totalidad, usamos laca de celulosa con resultados favorables despus de haber secado la tierra con acetato. Todos los mtodos de impregnacin implican una alteracin del material que puede distorsionar la investigacin y anlisis posteriores, tal como la datacin con C-14. Por lo tanto es importante tomar muestras para el anlisis previo a cualquier tratamiento de impregnacin. No estabilizar innecesariamente! Si existe duda, abstenerse de estabilizar! Contactar a un experto! Detalles tales como restos de pintura o tallado decorativo tambin pueden ser afectados por los consolidantes. Los objetos secos de marfil no deben entrar en contacto con_eLa^a._No_debe usarse ningn estabilizador si el marfil est seco-contactar a un conservador (Plenderleith y Werner 1971). Pueden surgir complicaciones cuando el hueso es mezclado o unido con otros materiales orgnicos o inorgnicos (tales como hueso y madera, o hueso y metal). Por ejemplo, el hueso podra estar anegado y unido a hierro, que normalmente debe mantenerse seco. Siempre se debe tratar de preservar el estado en que se encuentra el material ms sensible, que generalmente es el hueso (Johansson 1983b:109-l 13; 1983c:104-108). Algunas veces puede ser importante por razones puramente tcnicas que el objeto de hueso sea recuperado para su examen en el laboratorio juntamente con alguna de la tierra circundante. Ya que algunas veces podr ser imposible recuperar un objeto completamente en el campo, el trabajo debe hacerse en el laboratorio. Podra ser necesario recuperar los hallazgos grandes en circunstancias especiales, cuando un objeto nico o un conjunto tiene que ser examinado o exhibido junto en su medio ambiente. Los pequeos especmenes pueden
3

Estos procedimientos son discutidos adicionalnente por Louise Bacon, en este volumen.

ser recuperados derritiendo cera de parafma sobadlos. El mejor mtodo, sin embargo, es excavar alrededor del objeto y levantarlo mediante el deslizamiento de una placa de levantamiento bajo el mismo. Otro mtodo bien comprobado es el de envolver el espcimen en vendas de yeso antes del levantamiento. Hace unos aos, una tumba doble en Skateholm en el sur de Suecia fue levantada de manera que pudiera ser exhibida en un museo. La tumba que databa de alrededor de 5000 a . C , se encontraba en grava. Una armazn de hierro en forma de caja estaba enterrada alrededor de la tumba, por lo que se insert una plancha de hierro por debajo mediante el uso de gatos. La tumba fue levantada entonces con un gra. Antes de este procedimiento, la tumba y los esqueletos fueron secados con acetona y luego estabilizados con laca de Zapon (Fig. 1-3). Otto ejemplo es una tumba en Osthammar en el centro de Suecia, donde el esqueleto se encontraba en un atad de madera parcialmente preservada. Tanto el esqueleto como el atad estaban bastante descompuestos y hmedos, pero no anegados. Todo el atad fue expuesto y congelado con hielo seco. Despus fue levantado en una caja para su transporte al laboratorio.
4

Al tratar con objetos como los anteriores, las siguientes reglas deben ser observadas: 1. Durante el transporte, el material deber estar firmemente anclado en su caja de transporte. La caja debe ser robusta pero no demasiado grande. Debe ser empacada con espuma de estireno o papel. 2. Es importante mantener el objeto en.el mismo estado en que estaba cuando (tic recuperado, hasta que llegue al laboratorio (es decir, seco si fue recuperado seco; hmedo si fue recuperado hmedo). 3. En el caso de objetos grandes, cubrir con plstico y sellar firmemente, de ser necesario. Los objetos pequeos pueden ser mantenidos en bolsas dobles de polietileno. 4. No permitir que el material hmedo permanezca sellado demasiado tiempo a temperatura de ambiente porque existe el riesgo de formacin de moho si no se agrega un fungicida. Para el almacenamiento a largo plazo, la refrigeracin es necesaria (45 C). Durante el examen y conservacin en el laboratorio los principios arriba esbozados tambin son aplicables: 1. lis importante durante el examen mantener el objeto en el estado en que fue recuperado. El laboratorio provee mejores condiciones que el campo para la documentacin exacta, debido a la iluminacin, temperatura y humedad controladas, as como mejores recursos tcnicos. 2. Estar preparados para sorpresas. A l examinar varias tumbas con esqueletos de Ndinge en Suecia occidental, los investigadores encontraron restos de contenido estomacal as como grandes porciones de un cerebro en un crneo (Johansson 1983d:98-103). 3. El mtodo de conservacin debe ser elegido en base a la condicin y estado del material. 4. Si el hueso estjjioj^o_j5ej^estable, la deshidratacin con alcohol es_a menudo suficiente. Si el hueso est mojado peto frgil, existe un nmero de mtodos de los cuales escoger. Al conservar material seo de la Edad de Piedra encontrado en Tnns en el norte de Suecia, impregnamos los objetos ms pequeos (hasta unos 10 a 15 cm de largo y 1 2 cm de grueso) en una solucin al 2% de Primal WS-24 durante un da ms o menos. Los objetos ms grandes fueron impregnados con una mezcla de PLG-400 (2%) y PEG 1000 (18%) en agua durante varios

142

meses. Los objetos secos pueden ser estabilizados con Paraloid B-72 (5%10% en tolueno o acetona)-a con un acetato polivinlico (2, 5 y 6). El atad mencionado anteriormente recuperado mediante congelacin, fue impregnado mientras estaba ligeramente hmedo con el rociado de alcohol polivinlico (el fondo se dej sin tratat). Despus de ocho aos, el atad y el esqueleto siguen en buen estado. Tambin hemos experimentado con la liofilizacin de objetos de hueso anegados. Algunos objetos han sido preservados perfectamente, mientras que otros se han arruinado. Esto se debe probablemente al hecho de que la estructura sea en ciertos objetos es demasiado densa e impermeable al vapor de agua en la fase de sublimacin y por lo tanto se rompe durante el proceso de secamiento. Resumen El hueso, el cuerno y el marfil son, al igual que otros materiales orgnicos, altamente degradables. Debido a la naturaleza de su composicin qumica, se preservan bien en ciertas condiciones ambientales y se descomponen rpidamente en otras. El grado de preservacin es mayor en suelos alcalinos y calizos que en suelos acdicos permeables al agua. Los artefactos hechos de hueso son afectados de la misma manera que el material esqueltico. Para que sea posible levantar un objeto completo, la consolidacin in situ es necesaria en muchos casos. El mtodo elegido deber depender de la condicin del hueso, de su estado de preservacin, y del tratamiento subsecuente. Puede destruirse informacin vital si se emplea un mtodo incorrecto. El ambiente de enterramiento del objeto es claramente de gran importancia en la determinacin del mtodo apropiado. Tambin hay situaciones que requieren que los objetos sean levantados junto con el suelo circundante para realizar trabajo adicional en el laboratorio, donde las condiciones son ms favorables para la apropiada documentacin y la conservacin. En tales casos, es importante mantener las condiciones ambientales originales. Despus de la excavacin y el examen, el tratamiento de conservacin es elegido de acuerdo con el estado de preservacin del objeto. Si el objeto est mojado pero estable, la deshidratacin en condiciones controladas frecuentemente es suficiente. Puede ser necesario tener que estabilizar los objetos quebradizos anegados a travs de la aplicacin de un agente aglutinante, como la cera. Muchos objetos secos no necesitan tratamiento con medios qumicos puede ser suficiente una limpieza mecnica. En este trabajo, he presentado los mtodos que se han empleado durante los ltimos diez aos en el Instituto Tcnico. Deseo agradecer a Elisabet Iregren, Universidad de Lund, Museo Histrico, por su valiosa asistencia en partes de este trabajo. La recuperacin de la tumba fue llevada a cabo por personal del Museo Histrico Nacional y del Instituto Tcnico bajo la direccin del conservador Bjorn Tagtstrm, Universidad de Lund, Museo Histrico.
CHAPLIN, R . E .

Agradecimiento

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144

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ofArt.

Cuidado y proteccin de objetos de aleacin de cobre, plata y oro en el sitio

LOUISE BACON

Lottise Bacon estudi conservacin arqueolgica en el Instituto de Arqueologa, Universidad de Londres, y en la actualidad es Primer Oficial de Conservacin, Museo y Biblioteca Horniman, Londres. H a trabajado orno asesora de la U N E S C O en Per en bi Repblica Dominicana, y como isesora del Consejo Britnico en Sel, Corea del Sur. E n 1973-74fue Jefe de Lx Seccin de Metales, Centro de Restauracin, INAH, Mxico.

ependiendo de las condiciones prevalecientes del suelo, los objetos enterrados de aleacin de cobre o de plata, estn generalmente parcial o totalmente corrodos. Los objetos de aleacin de oro de alta ley sobreviven con poco cambio, pero cuando est aleado con grandes cantidades de cobre o plata, el oro es afectado por la corrosin de estos metales. Aunque aqu no es posible abordar adecuadamente el proceso de corrosin, debe mencionarse que nicamente con la colaboracin de arquelogos, conservadores y cientficos de la corrosin que se puede dar una informacin completa sobre factores tales como la humedad del suelo, su acidez, y la concentracin de iones de cloruro. Por ejemplo, es importante conocer la proporcin de iones de estao y de cobre lixiviados de los objetos de bronce en suelo circundante durante el enterramiento. Este tipo de informacin puede ayudar a mejorar nuestra comprensin de los mecanismos de la corrosin (Chase 1979:73-109; y comunicacin personal 1986). Mientras permanecen enterrados los objetos, los procesos de deterioro se reduce casi hasta detenerse. Pero con la excavar ion, el ambiente que circunda los objetos cambia radicalmente y los procesos de corrosin son activados. Con los objetos de aleacin de cobre este proceso generalmente se manifiesta por la aparicin de manchas polvorientas de un verdejarllante en la superficie del objeto, un efecto que a menudo se llama "enfermedad del bronce. " Despus de ser excavados, los objetos de aleacin de cobre, plata y oro deben ser removidos de la tierra tan pronto como sea posible y deben tomar medidas inmediatamente para protegerlos contra el ambiente que los rodea, as como para su seguridad.
(

rvantamiento de objetos

Generalmente los objetos individuales de aleacin de cobre, plata y oro se pueden levantar intactos, colocar en una bandeja para apoyarlos, y llevar al rea de procesamiento. En algunos casoscomo en el de objetos rotos o cuando se encuentran varias piezas juntas en la tierra puede ser que se requiera de un levantamiento especial (Fig. 1). Antes de levantar el objeto, debe ser fotografiado con una escala, o debe ser dibujado a fin de registrar informacin que puede ser vital para la restauracin posterior. A menudo un objeto puede levantarse en un blaqjJe_dejierra y todo puede ser colocado en una caja o bandeja de un tamao apropiado, apretando bien la tierra con el material de empaque (Fig. 2). Si el suelo es muy friable, puede ser necesaria una pared circundante de cartn o de madera, o una venda de gasa alrededor del objeto, para mantenerlo todo junto. Puede introducirse con cuidado una tabla por debajo del objeto antes de levantarlo, y colocarlo en una caja o en una bandeja. Otros doa_mtodos han sido empleados parajevantar objetos de mejaL Uno de ellos es la aj)hxad^ri_superficial de una emulsin de acetato de polivinilo y una venda; el segundo emplea yeso_y vendas como materiales de soporte

146

Bacoi

Figura 1 (derecha). Materiales y para levantar artefactos de metal

equipo frgiles.

1.

Bloques de tierra Vendas de gasa Tiras de cartn, madera delgada o planchas de metal Tablas o planchas de metal para introducirse debajo de los bloques Bandejas o cajas de plstico para transportar los bloques Tijeras, sierras, cuchillos y brochas Emulsin de PVAc Recipientes para diluir la emulsin Agua para diluir y para lavar brochas Todos los materiales necesarios para bloques de tierra (ver pgina anterior Yeso en contenedores hermticos Tazones para mezclar el yeso Agua para mezclar el yeso y lavar herramientas Esptulas Pelcula protectora de aluminio o de plstico Todos los materiales necesarios para los bloques de tierra (ver pgina anterior)

Figura 2. Levantando metal en bloque.

objetos frgiles de

2.

Emulsin de acetato polivinlico y bloques de vendaje

3.

Yeso y bloques de vendaje

a. El objeto de metal frgil de metal en bloque.

b. Levantamiento del bloque de tierra. El bloque es circundado con tablas y atado con vendas de gasa. La plancha de levantamiento es introducida por debajo del bloque.

c. Levantamiento de bloque con yeso. El yeso es separado del objeto con papel metlico o tela de plstico.

d. Levantamiento con PVA y venda. La emulsin de PVA y las vendas de gasa son aplicadas a la supeficie del objeto y a l bloque.

(Leigh 1978; Stanley Price 1984). Debe mencionarse que estos dos mtodos sot poco usados, y cuando es el caso, nicamente est asegurado el apoyo de conser vacin. Los objetos que han sido levantados con emulsin de PVAc (acetato de polivinilo) y vendas no deben ser retenidos demasiado tiempo antes de que pasen a manos de un conservador, ya que el soporte puede encogerse, causando grave dao al objeto. Tampoco deben retenerse los objetos levantados con yeso y vendas, puesto que la humedad puede ser atrapada entre el objeto y la pelcuh protectora, causando deterioro. Con cualquiera de los dos mtodos, la tierra en exceso se limpia suavemente con una brocha para exponer el objeto lo ms posible sin someterlo a riesgos. N o debe hacerse ningn intento por remover la tierra que pueda estar pegada al metal. Si se usa emulsin de PVAc, sta se aplica directamente sobre el metal, y despus para cubrir el objeto se colocan tiras de vendaje para cubrir el objeto y la tierra circundante. Luego, se aplica ms PVAc sobre la venda, que entonces e: presionada suave pero firmemente alrededor del objeto y de la tierra, cubriendo a ambos completamente. Se emplea una tcnica similar para aplicar yeso y vendajes; la diferencia es que la mezcla no se aplica directamente al metal. Una barrera gruesa de tela de polietileno, papel metlico, o pelcula para envolver bocadillos (a veces llamada "pelcula autoadhesiva") se coloca primero sobre el objeto para servir de agente liberador entre el objeto y el yeso. Despus se ponen el yeso y las vendas, cubriendo el objeto y los lados del bloque de tierra que deber ser levantado. Generalmente es necesaria una pared de cartn o de madera para contener el yeso alrededor del bloque. Despus de la consolidacin con cualquiera de estos mtodos, y una vez que existe la certeza de que el bloque ha fraguado completamente, puede introducirse una tabla de apoyo debajo del objeto, haciendo posible que sea levantado. El bloque deber llevarse inmediatamente a un conservador. Todos los objetos de metal excavados deben ser almacenados en un ambiente que asegure la prevencin de ms corrosin y dao. En particular, es important controlar los niveles de humedad (Watkinson 1987).

Embalaje

espuma ce polieriieno; son materiales seguros ce embalaje (Fig. 3;. El algodn, peridicos, espumas baratas, pauelos de papel de color y papel kxart debern ser evitados. El algodn tiene la tendencia a pegarse de las provecciones. que pueden estar rotas al desenvolver el artefacto. Las espumas y el papel baratos frecuentemente emiten vapores acdicos dainos que pueden causar una corrosin rpida. El objeto deber ser colocado en una cama segura de esponja o de papel de seda; una capa similar deber cubrirlo. Los objetos nunca deben ser envueltos con papel de seda o esponja como momias egipcias; esto puede causar gran dificultad y grandes daos cuando se est desenvolviendo el objeto. Las bolsas y las cajas que coinciden con el tamao del objeto inhiben su movimiento durante la transportacin, resultando as ms seguro.

Figura 3. Materiales de empaque artefactos de metal.

para

Papel de seda libre de cido Espuma de polietileno Bolsas de polietileno (autosellables o con lazos) Tela de polietileno Cajas de polietileno de cierre hermtico (o latas para pastel o galletas) Cinta adhesiva Gelatina de slice autoindicador (o simple) Tarjetas indicadoras de humedad relariva Bolsas de algodn para gelatina de slice Etiquetas y marcadores impermeables Pequeas cajas transparentes de poliestireno con tapas con bisagras, si se dispone de ellas Tijeras

Recipientes

Los objetos de aleacin de cobre que obviamente no son frgiles pueden ser transportados en bolsas de polietileno de preferencia la variedad autosellable que no puede abrirse accidentalmente. Las bolsas de polietileno no sellables requieren de algunos medios, tales como ataduras, para mantenerlas bien cerradas. Las bolsas de polietileno deben ser perforadas para permitir la circulacin del aire, o deben contener un agente desecante para evitar la condensacin que podra causar ms detetioto del objeto. Los objetos delicados hechos de aleacin de cobre (y todos los objetos de plata y de oro) deben empacarse en cajas individuales de poliestireno transparente, de preferencia con tapas con bisagras, que permiten ver el objeto que est dentro clara y fcilmente. Estas pequeas bolsas y cajas deben colocarse despus en una caja grande de polietileno, como el tipo de recipiente empleado para guardar bocadillos y pasteles, con una tapa que pueda formar un sello hermtico. Si no se dispone de cajas hermticas, los paquetes pequeos pueden ser colocados en una caja de cartn libre de cido, que podr ser envuelta en muchas capas de tela de polietileno y sellada con cinta adhesiva. Alternativamente, una lata de galletas, con cinta adhesiva bien colocada alrededor de la tapa, puede servir igualmente bien. El rea en que los objetos son almacenados no debe ser hmeda. Pero si esto es inevitable, deben vigilarse constantemente las cajas de cartn que pueden absorber humedad y volverse inseguras, y las latas de galletas que pueden corroerse. Los objetos de plata necesitan ser protegidos no slo contra el dao fsico durante la transporracin a las instalaciones de conservacin, sino tambin con-

tra la contaminacin del azufre. Si dichos objetos se sellan en bolsas o cajas de plstico en la forma descrita ayuda a lograrlo. Antes de la transportacin, todos los huecos en las cajas grandes de polietileno, y entre paquetes pequeos, deben llenarse con material de empaque par; evitar el exceso de vibracin durante el transporte.

Los objetos de aleacin de cobre requieren de un ambiente seco con una humedad relativa de 40% o menos. Puesto que los objetos de plata y oro generalmen te estn aleados con cobre, stos tambin requieren del mismo almacenamiento concienzudo. Una bolsa perforada de gelatina de slice autoindicadora deber ser coloca da en la caja de polietileno, junto con la tarjeta indicadora de humedad relativa Para una caja grande (por ejemplo, 30 x 30 x 15 cm), 300 a 500 gramos de gelatina de slice pueden ser suficientes, aunque en condiciones muy hmedas se requiere mucho ms. Se pueden usar bolsas de algodn de tejido flojo para contener la gelatina de slice, pero nunca debe rociarse suelto dentro de un recipiente ni debe entrar en contacto con la superficie de un objeto. Las tarjetas indicadoras de humedad relativa son pequeos rectngulos con tiras o manchas de papel impregnadas con cobalto, calibradas para indicar una amplia gama de humedades. Estas permiten una rpida y fcil evaluacin de la humedad relativa, y son visibles a travs del polietileno. Estas tarjetas deben ser inspeccionadas en intervalos regulares. Debe tratarse cualquier aumento en la humedad relativa arriba del 40%, ya sea aumentando o reemplazando la gelatina de slice en la caja. (La gelatina de slice autoindicadora es azul cuando est seca y rosada cuando est hmeda. Puede secarse en un horno domstico a 110 C y vuelto a usar.) Las bolsas de gelatina de slice en cajas de polietileno selladas deben ser reemplazadas rpidamente, sin levantar la tapa completamente. Estas reglas generales no se aplican a objetos de aleacin de cobre con decoracin de esmalte incrustado. El mantener dichos objetos en un ambiente muy seco puede causar deterioro al esmalte. Estos deben ser empacados en bolsas de polietileno perforadas o cajas de poliestireno transparentes y llevarse inmediatamente a un conservador.

El texto anterior subraya la necesidad de considerar la conservacin de los objetos cuando se est planeando una excavacin. Deben proveerse recipientes y materiales de empaque adecuados para asegurar la proteccin de los objetos de metal. Rara vezaun si est presente un conservadorpuede llevarse a cabo el tratamiento de objetos de aleaciones de cobre, plata y oro en el sitio mismo. La: condiciones en el campo nunca son ideales; frecuentemente no hay electricidad ni agua. La limpieza indiscriminada de la superficie de los objetos puede remover mucha evidencia tecnolgica. La mayora de los excavadores y asistentes de campo estn conscientes de que no es aconsejable limpiar objetos de este tipo sin los medios apropiados. Sin embargo, el personal no capacitado y no supervisado puede causar gran dao. A continuacin se da una lista de algunas de las categoras de informador que pueden perderse por el mal manejo y limpieza de objetos de metal en el campo: I . 1. Los objetos de cobre a menudo tienen adheridos^ sus superficies restos de madera, hueso o tejidos. Casi siempre puede obtenerse alguna informacin acerca de estos materiales, siempre que no estn daados. Estos restos son muy frgiles y pueden ser destruidos fcilmente por la limpieza en el campo.

Conservacin Arqueolgica I n Situ 2. Los objetos metlicos muy fracturados nunca deben ser levantados pieza por pieza. Puede ser difcil reestablecer la relacin de los fragmentos en una fecha posterior, dejando al conservador con un rompecabezas no slo tedioso sino insoluble. A veces sucede que, abajo de la costra externa de corrosin de un objeto de bronce, se encuentta enterrada una rplica de la superficie original de metal. Esta superficie puede contener muchas clases de informacin, incluyendo inscripciones, adornos o marcas de herramienta. La remocin de la costra exterior es una tarea difcil y delicada. Y aun cuando la costra parece desmenuzarse por s sola, la superficie de la rplica no debe levantarse puesto que con frecuencia es suave y se puede daar fcilmente. En el pasado, en algunas partes del mundo, se acostumbraba limpiar las monedas de cobre y de plata en el sitiogeneralmente para determinar la fecha de un estratousando soluciones acidas de una clase u otra. Como se mencion anteriormente, la leyenda frecuentemente se ve ms claramente en las capas de corrosin en la superficie del metal, y los cidos bien pueden disolver la evidencia pertinente. Los productos verdes de la corrosin no significan necesariamente que el metal subyacente sea cobre o una de sus aleacionespuede ser plata u oro. Los intentos por remover la corrosin por medios qumicos o mecnicos pueden causar la desintegracin de un objeto de plata u oro (Scott 1983). La plata generalmente es muy blanda. La limpieza de objetos hechos de este metal con herramienta inapropiada como son los cepillos de dientes, sin duda rayar la superficie. Los esmaltes pueden estar tan deteriorados que parecen ser poco ms que un polvo fino. Aun as, ese polvo contendr algunos de los elementos empleados en la manufacrura del esmalte y stos pueden ser detectados por anlisis qumico; pero si el polvo es rerirado descuidadamente, aun esa posibilidad se pierde. Las incrustaciones de un metal sobre otro, a menudo estn apenas sueltamente mantenidas en su lugar por los productos de la corrosin; son fcilmente dislocados por una limpieza inapropiada.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

Desafortunadamente, esta lista no es hipottica. Son comunes los ejemplos de errores de criterio en estos casos, y estos errores podan ser evitados. Sin embargo, si los objetos son levantados y empacados de una manera apropiada, tal como se ha descrito aqu, pueden ser preservados por algunos meses hasta que se disponga de las facilidades de laboratorio para su tratamiento. Una vez en el laboratorio, los objetos pueden ser radiografiados y limpiados bajo magnificacin, con herramientas o medios qumicos apropiados. La materia orgnica encontrada en las capas de corrosin puede ser examinada, los detalles tecnolgicos pueden ser identificados y los metales pueden ser analizados. Con estos medios, puede obtenerse una amplia gama de informacin acerca de los ocupantes de un sitio.
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'Xjft

de este manuscrito y me dieron muy buenos consejos e hicieron muchas suge rencias tiles. Tambin deseo agradecer a Louise Millard, Oficial del Museo del Condado, quien me otorg permiso para hacer este trabajo mientras estat empleada en el Servicio de Museos del Condado de Kent, Inglaterra.

Tratamiento de conservacin de la cermica en el campo

HENRY W. M . HODGES

Henry W. M . Hodges es actualmente Profesor de Conservacin de Artefactos y Arqueologa en la Universidad de Queens, Canad; anteriormente fue Catedrtico de Tecnologa Arqueolgica en el Instituto de Arqueologa, Universidad de Londres. A u t o r de trabajos cbicos sobre la historia de Li tecnologa, es miembro del Consejo del Instituto Internacional para Ut Conservacin.

na resea de A r t and Archaeology Technical Abstrais (Resmenes Tcnicos de A r t e y Arqueologa [AATAj) durante los ltimos quince aos demuestra que se ha publicado muy poco sobre el tema de la preservacin de artefactos de cermica, y nada de gran importancia se ha dicho acerca del tratamiento de los mismos in situ o durante la excavacin arqueolgica. Este silencio puede interpretarse que no existen problemas pendientesque es un rea en que los conservadores han ideado una metodologa que es enteramente satisfactoria. O el mismo silencio podra interpretarse que la preservacin de materiales de cermica no es uno de nuestros problemas ms urgentes, que hemos llegado por prueba y error a soluciones aparentes, y que por lo tanto no es absolutamente esencial llevar a cabo ms investigacin sobre este tema. La segunda de estas interpretaciones parece aproximarse ms a la verdad. Por lo tanto, mi intencin es examinar brevemente algunos de los males que normalmente afectan a la cermica y detetminar hasta qu grado estn completamente entendidas nuesttas soluciones. Los hallazgos, como espero demostrar, tienen implicaciones que van mucho ms all del estrecho alcance del presente trabajo.

Removiendo las sales solubles en agua de la cermica

Sin extendernos sobre los desastrosos resultados a los que se pueden arribar al no remover las sales de cermica infestada, puede decirse que actualmente se estn usando dos sistemas principales para eliminar las sales de la cermica: la cermica puede ser remojada en agua para disolver y por consiguiente remover las sales; o, cuando la cermica es demasiado friable para permitirlo, se pueden aplicar cataplasmas mojados a la superficie para extraer los contaminantes. El primero de estos mtodos es empleado ampliamente, pero cuando uno se informa ms profundamente para descubrir qu sistema de remojo se est empleando, cunto tiempo debe durar el remojo, y qu tan efectivo es el proceso, no se encuentran respuestas apoyadas en los datosnicamente la suposicin de que cada proceso del que se es partidario parece dar resultados satisfactorios. La diversidad de los mtodos empleados y la falta total de datos para apoyar el uso de los mismos atrajo la atencin de uno de nuestros estudiantes en la Universidad de Queens, quien decidi hacerlo el tema de un proyecto de investigacin (Last 1979). Comenzando con tiestos de prueba porosos de origen moderno, los impregn completa y uniformemente con cloruro de sodio. Despus procedi a lavar la sal usando varias tcnicas, midiendo la tasa a la que se remova la sal, y continuando hasta que la sal estuviera eliminada (Fig. 1). Fue necesario usar una muestra suficientemente grande de tiestos para asegurar la validez de sus resultados, lo que hizo que el proyecto llevara mucho ms tiempo de lo que sugiere mi breve descripcin. Al examinar los resultados, debe tenerse presente que las cifras no son absolutas; es decir, que mientras los tiestos empleados en este proyecto estuvieron libres de sal despus de cinco horas de tratamiento ultrasnico en fro,

I2

Hodges

este no es aplicable a toda la cermica. No obstante, el experimento indica la eficacia relativa de los mtodos ensayados. Los mtodos ms comunes y consagrados por el tiempo (nmeros 6,7 y 8) son los menos eficientes; la tasa de lixiviacin es lenta y por lo tanto se necesita una cantidad excesiva de agua, de la que muy frecuentemente no se dispone. Mientras que la limpieza ultrasnica (nmeros 1 y 2) parece ofrecer mayores ventajas, es dudosa su practicabilidad. Muchas cermicas arqueolgicas ciertamente no son lo suficientemente fuertes como para resistir este tratamiento, y el uso del equipo exige un suministro de electricidad que no siempre est disponible en el campo. Ciertamente, el resultado ms inesperado fue logrado usando cambios de agua con agitacin y calentamiento (nmero 3). Digo inesperado porque la solubilidad del cloruro de sodio no es grandemente realzada por temperaturas ms elevadas. Se sospecha que las corrientes trmicas y la expansin y contraccin de la cermica durante los cambios de agua cada hora deben responder por las diferencias entre este tratamiento y el tratamiento efectuado en temperaturas ambientales (nmero 6). Lo que s puede decirse con cierta certeza es que el mtodo nmero 6 tomar aproximadamente cuatro veces el tiempo que el mtodo nmero 3, que requerir cuatro veces la cantidad de agua, y que el uso del proceso ms eficaz podra proveer economas importantes en tiempo y agua en el campo. Figura 1. Comparacin de mtodos para !a remocin de sales solubles. usados Mtodo de
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

lavado

Tiempo necesario para remover toda Li sal

4,0 5,0 6,5 8,0 19,5 23,0 23,0 horas horas horas horas horas horas horas

Limpieza ultrasnica a 60 C Limpieza ultrasnica; temperaturas ambientales Cambios de agua con agitacin y calor (60 C) Electroionofresis a 20 voltios Agua agitada y circulada a travs de una resina desionizante Cambios de agua con agitacin; temperaturas ambientales Remojo en agua corriente; temperaturas ambientales Remojo en agua esttica; temperaturas ambientales

30,0+ horas

No conozco ningn estudio comparable que se haya hecho sobre el uso de cataplasmas (una deficiencia que esperamos corregir en el futuro cercano). El proceso es simple de describir: una compresa de material poroso mojado es aplicada a la superficie de la cermica; el agua en el cataplasma disuelve la sal; y conforme se seca la compresa, las sales en la solucin son absorbidas por sta y removidas de esta manera. Sin embargo, existe una lista larga de factores respecto de los cuales conocemos muy poco: (1) qu material usar para el cataplasma (caolinita, tierra compuesta de silicato de aluminio, pelusas de algodn, papel, pulpa, y muchos otros han sido sugeridos); (2) el contenido ptimo de humedad; (3) si la cermica debe o no ser premojada en agua antes de aplicar el cataplasma; (4) la tasa ptima de secamiento; y (5) los efectos de calentar el

Impregnacin de la cermica friable

cataplasma. Considerando la frecuencia con que los cataplasmas son empleados para la remocin de sales, parece que hemos demostrado muy poca curiosidad acerca de lo que estamos haciendo. Probablemente estemos todos de acuerdo en que algunos objetos de cermica son tan friables cuando son excavados que tienen que ser consolidados si han de sobrevivir. N o necesitamos preocuparnos en este momento con la eleccin de un consolidantes adecuado, una mayor preocupacin es cmo introducir el consolidante a la cermica de manera que pueda rendir el mejor resultado. Los tres mtodos tradicionales de aplicar consolidantes en solucinpintura, remojo, y remojo bajo presin reducida de airefueron examinados por Fox (1978). Tiestos friables de objetos de barro rojo, cuidadosamente preparados, fueron impregnados y luego ensayados para determinar hasta qu grado mejoraba su fuerza y hasta qu grado el consolidante penetraba en el cuerpo de la cermica. Sin importar la concentracin de la solucin empleada, se encontr que la pintura y el remojo rindieron resultados muy inadecuados. El consolidante pocas veces penetraba ms de unos cuantos milmetros. En contraste, se logr una impregnacin total fcilmente, cuando el objeto era remojado bajo presin reducida de aire. Se ensay un cuarto mtodo de impregnacinel de suspender el tiesto sobre la solucin impregnadora de manera que slo el borde del fondo del tiesto estuviera en contacto con el lquido. Parte de la solucin fue absorbida por el tiesto. Cuando la elevacin capilar se detuvo, el tiesto se bajaba hacia el interior de la solucin hasta el nivel mencionado, permitiendo que absorbiera aun ms lquido. El proceso continu hasta que el tiesto estaba completamente inmerso. Los resultados logrados de esta forma no eran de ninguna manera inferiores a aquellos logrados remojando el tiesto bajo presin reducida de aire. N o podemos evitar la conclusin de que la impregnacin por elevacin capilar puede ser usada en el campo, eliminando as la necesidad de proveer una bomba al vaco y una cmara capaz de resistir la presin reducida de aire. Normalmente, la remocin de las incrustaciones de cal o calcita de la superficie de la cermica presenta pocos problemas. Simplemente se usan unas cuantas gotas del cido favorito de uno (generalmente cido hidroclrico), se lava la cermica minuciosamente, y todo est bien. Sin embargo, cuando el cuerpo del objeto contiene un telleno de calcita, creta o conchas, la remocin de las incrustaciones de cal no es tan sencilla. Este fue el problema que Leskard (1981) encontr en el campo, y ella decidi hacer un estudio del fenmeno, como un proyecto de investigacin. Su metodologa fue bastante simple: se prepararon tiestos de objetos de batro llenos de calcita, se aplicaron diferentes tratamientos, y los tiestos fueron seccionados y examinados bajo el microscopio en busca de posibles daos. En la literatura, se recomiendan dos diferentes enfoques, ninguno de los cuales pareca haber recibido suficiente escrutinio como para justificar mucha confianza. El primero sugera atacat a la incrustacin ofensora con un cido bastante concentrado, seguido inmediatamente por el lavado. El otro, insista que los tiestos deberan ser remojados en agua antes del tratamientocon la idea de que si algn cido penetraba en el cuerpo, estara tan diluido que su efecto sobre las inclusiones de cal sera mnimo. En cualquiera de los dos casos, los tiestos deben someterse despus a un lavado prolongado y minucioso para remover los productos de la solucin. De estos dos mtodos, el ltimo (el que recomienda el remojo previo) result hacer menos dao a las inclusiones de cal, aunque eso no quiere decir que el cuerpo de los objetos no estuviera afectado. En las muestras de control sin tratar, las partculas de cal estaban totalmente circundadas de materia arcillosa. En las muestras tratadas, un espacio considerable

Cermica con incrustaciones de cal

154

Hodges

se haba desarrollado entre la materia arcillosa y las partculas de calun espacio que pareca ser excesivo si fuera nicamente el resultado de la solucin de las partculas. A decir verdad, pareca ser una conclusin inescapable que parte de la materia arcillosa haba sido removida. Lo que haba sucedido se hizo penosamente evidente cuando las secciones preparadas fueron examinadas bajo un microscopio durante un tratamiento con cido. Una pequea cantidad de cal generar bastante dixido de carbono, y la violenta efervescencia estaba literalmente martillando la materia arcillosa que circundaba los fragmentos de cal, convirtindola en lodo. En efecto, hubo prdidas mayores debidas a la evolucin del dixido de carbono que de lo que podra atribuirse a la ligera solucin de partculas de calcita. Ahora est claro por qu hay que tener reservas acerca del uso de cidos para remover incrustaciones de calcita de la superficie de cermica normal aquella en la que el cuerpo no contiene ningn relleno de cal. Si la cal se ha introducido a los poros externos del objeto durante el enterramiento (como de hecho, es probable), el uso de cidos para remover las incrustaciones podr afectat adversamente la superficie, un riesgo que debera hacerse el intento por evitar. Este fue un problema anticipado por Plenderlieth y Werner (1971:335). Claramente, es preferible un proceso que no implique la evolucin del dixido de carbono. Es posible cierto nmero de alternativas para la remocin de incrustaciones de cal. Calgon (exametafosfato de sodio) es una, pero debido a que este agente reactivo afecta el vidriado adversamente, su uso tendra que limitarse a la cermica no vidriada de bajo horneado. El uso de Zeolite (silicato de aluminio de sodio), el ingrediente activo de algunas gotas suavizadoras de agua, aplicado en cataplasma es otra posibilidad, y las resinas desionizantes catinicas, usadas de la misma manera, probablemente seran aun ms eficaces. En una situacin bastante parecida, Podany del Museo J . Paul Getty ha tenido considerable xito en la remocin de incrustaciones de cal del mrmol usando resinas desionizantes (comunicacin personal 1986). En resumen, esta es otra rea respecto de la cual tenemos pocos datos comparativos con que trabajar. Hasta que se disponga de ms informacin, es imposible aconsejar sobre una metodologa adecuada para la remocin de la cal sin correr el riesgo de daar la cermica subyacente. Cermica manchada Para los conservadores que trabajan con arquelogoscuyos intereses coinciden en perodos ms recientesel manchado de la cermica blanca durante el enterramiento puede plantear verdaderos problemas. Lo mismo es cierto, desde luego, en piedras porosas blancas como el mrmol. Generalmente, las manchas se han introducido por poros o grietas en el material, y la remocin de las mismas rara vez es fcil. Debido a que la naturaleza exacta de la mancha es incierta, la situacin a menudo se hace aun ms compleja. Hablando en trminos generales, sin embargo, se puede suponer que la mayora de estas manchas se derivan de materia orgnica (que puede incluir residuos de alimentos absorbidos durante su consumo) o materiales ferruginosos en el ambiente del enterramiento. En algunos casos, estas manchas emanan de ambas fuentes, como cuando la cermica absorbe compuestos de hierro, as como cidos tnicos de un enterramiento. Si se tratara nicamente de manchas orgnicas, el problema casi no existira, puesto que cualquier agente oxidante, como el perxido de hidrgeno o el hipoclorito de sodio, sera suficiente para removerlas. Pero algn manchado de hierro est casi invariablemente presente con materia orgnica, y dichas manchas no pueden ser removidas nicamente con un agente oxidante. En efecto, este ltimo agente reactivo podra hacer que la remocin fuera aun ms difcil, puesto que cualquier hierro presente podra ser oxidado a la forma frrica.

En realidad, el hierro es mucho ms fcilmente removido en la forma ferrosa debido a que dichos compuestos generalmente son ms reactivos y ms fcilmente solubles en agua, que compuestos equivalentes en el estado frrico. Siendo esto as, un componente esencial cuando se estn removiendo manchas de hierro parece ser un agente reductor. Para este propsito, la ditionita de sodio (tambin conocida como hidrosulfito de sodio), o aun el hiposulfito de sodio, parecen ser ideales. Es en realidad el componente activo de los removedores de teido y de algunas mezclas comerciales diseadas para limpiar artefactos sanitarios. Para la remocin de los compuestos de hierro, una vez que hayan sido reducidos, podra emplearse una gama de agentes aislantes. Pero la investigacin efectuada por Rabin (1983) y Prytulak (1985) ha demostrado que el fosfato trisdico, un ingrediente principal de muchos suavizadores de agua y mezclas para la remocin de pintuta, es el agente reactivo ms eficaz, aunque el citrato de sodio ocupa un segundo lugar cercano. En cualquiera de los dos casos, es importante observar que las soluciones deben ser frescas y prepararse inmediatamente antes de su uso; la ditionita de sodio una vez que se encuentra en solucin, deja de ser reactiva despus de unas 12 horas. En la prctica, el mtodo ms satisfactorio de aplicacin es remojar papel filtro muy grueso o papel secante blanco en la solucin, colocar el papel inmediaramente sobre la superficie que habr de limpiarse y despus, cubrir el papel con pelcula de polietileno para evitar la evaporacin rpida. Despus de 12 horas, la pelcula debe ser retirada y permitir que el papel se seque al aite. Debe agregarse, de paso, que el mismo mtodo ha sido empleado satisfactoriamente para remover manchas de hierro (incluyendo sangre seca) de tejidos y objetos de papel, en cuyos casos el p H operativo de aproximadamente 7,0 puede verse como una gran ventaja. Este breve examen sugiere que aun tenemos mucho que aprender acerca de la conservacin de la cermica, a pesar del hecho de que creamos lo contrario. Yo creo que ya es tiempo que, como conservadores, abandonemos el enfoque emprico en los mtodos de conservacin y nos dediquemos a la tarea ms racional, y frecuentemente ms tediosa, de la experimentacin y evaluacin crtica. Si esto es cierto de la conservacin de la cermica, un rea en que ya nos sentimos con bastante confianza, no es, quiz, igualmente cierto para todas las reas de nuestros esfuerzos?
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REVOQUES, ENDUIDOS Y REVESTIMIENTOS ASPEROS

Las superficies revocadas pueden ser hechas en diversos materiales, entre ellos se pueden mencionar, el "cemento P o r t l a n d " , el yeso, la escayola, los enduidos plsticos, y los productos de frmulas registradas. Casi todos ellos poseen propiedades comunes que los hacen coincidir en las tcnicas empleadas para su aplicacin. Estas propiedades son: su densidad, que debe ser tal que pueda sostenerse el tiempo necesario para su endurecimiento y su capacidad para la fijacin definitiva. Se podra decir que la aplicacin de los enduidos consta de dos operaciones bien definidas. La primera sera poner sobre la superficie la cantidad de revestimiento" necesario para la fijacin adecuada, sin desprendimientos por exceso de peso. En algunos casos esta operacin debe realizarse con algn sostn que puede ser: material despegable (alambre reticular) o fibra de camo, yute, etc. La segunda parte del trabajo es la de dar a la superficie y a puesta la textura deseada mediante las tcnicas adecuadas.

Ray Enduido
Este trabajo se realiza marcando la superficie fresca con un objeto que produzca trazos paralelos c o m o por ejemplo, los dientes de un peine o de un tenedor o simplemente los dedos, existiendo herramientas para tal fin con una gran variedad de combinaciones en la forma de los surcos.

Taponado Enduido
Consiste esta tcnica, en asentar un pincel, hisopo u otro objeto en la superficie an fresca y retirndolo en forma vertical de modo que al despegarse prolongue hacia arriba el contorno de la superficie formando pequeas crestas.

Goteado Enduido
El goteado se logra dejando caer determinadas cantidades de enduido apropiadamente blando y grumoso aproximndolo a la superficie por medio de cuchara o simplemente con la mano.

Salpicado Enduido
Se logra chicoteando contra la superficie porciones de enduido grumoso o arenoso. Se puede lograr por medio de la cuchara o cucharn empleado, arrojando violentamente pequeas cantidades de material sin tocar la superficie, tambin existen otros aparatos como el molinete por ejemplo, que simplifican la tarea cuando la superficie es mayor. Nota: Esta tcnica est reservada a la mampostera.

Estampado Enduido
Es una tcnica que reproduce formas copiadas de moldes que pueden ser de goma, plstico u otros productos. Para realizar estos trabajos es importante conocer el agente de despegue adecuado para embeber el estampador o rodillo convenientemente. Com o agentes desmoldantes pueden experimentarse vaselina, gasoil, kerosene, etc.

Estos estampados deben presionarse en la superficie fresca y , de acuerdo a la naturaleza del enduido, ser el agente de despegue a utilizar.

Espatulado Enduido
Este procedimiento tiene diversos efectos segn la forma de la esptula y el modo de emplearla, por ejemplo: empleando una esptula ancha de uso vertical lograremos una textura de impresin cuadriculada que puede ser superpuesta o yuxtapuesta, mientras que utilizando una esptula longilnea de uso horizontal puede lograrse un trazado de aspecto salpicado o reticulado.

un recipiente que contenga el polvo bien aireado que ha de adherirse en forma pareja. Para los trabajos hechos con aserrn,es conveniente tenerlo cernido por diferentes mallas.o sea numerado para las diferentes utilidades. Por ejemplo con el ms grueso, podremos hacer imitaciones de csped musgoso para ambientar piezas embalsamadas, tambin podr hacerse musgo muy suave, y con el ms fino se lograrn superficies arenosas o verdosas en maquetas, e imitaciones de felpa en pequeos sombreros o pequeas superficies rgidas.

Escamado para superficies delicadas Enduido

Una superficie de aspecto de escamas curvas se logra con una hilera de bolitas fijas entre s, que bien pueden estar torneadas en una madera o en metal o tambin pueden ser cuentas de collar enhebradas en un alambre rgido. El modo de usar este utensilio es produciendo calcos algo corridos en un mismo sentido, las hileras de escamas pueden ser paralelas entre s o radiadas.

Otros efectos Enduidos

Las superficies speras suelen a veces ser pintadas y despus suavemente lijadas, logrndose as efectos diversos, por ejemplo cuando se pinta una superficie con textura lograda por taponado con purpurina dorada o plateada y luego se pasa lija asentada en superficie rgida queda un dibujo vermicular de excelente aspecto.

LA PINTURA
En restauracin, se consideran 6 funciones perfectamente definidas.de las pinturas: 1) Dan el color y mantienen el brillo 2) Ofrecen proteccin 3) Mantienen la limpieza j ^ ' ' 4) Producen la textura requerida 5) Consolidan las superficies 6) Dan translucidez Las pinturas pueden presentarse en estado " p o l i fsico" o " I q u i d o " . El estado lquido presenta condiciones normales,mientras que en el polifsico, se hacen notorias dos fases: una permanente que se presenta lquida y la otra que est dispersada, y tanto puede estar constituida por partculas de polvo finsimo en suspensin, como por otro lquido en emulsin (*Ver: " E m u l s i n " en el apndice). Adems puede existir una doble adicin, cuando adems de la emulsin existe una carga de polvo. El endurecimiento o secado de las pelculas de pintura puede producirse por reacciones qumicas tanto entre los componentes de la propia pintura, (que es el caso de muchas pinturas sintticas poliester, poliestireno, etc.); como entre ellos y el oxgeno o el anhdrido carbnico del aire, o los elementos de las bases, como en el caso de las pinturas a la c a l , donde se produce un fenmeno qumico entre el hidrxido de calcio (cal hidratada) y el anhdrido carbnico del aire y tambin con el silicio de las bases. Tambin el secado o endurecimiento puede producirse de modo fsico o sea por evaporacin de sus vehculos, es el caso de las pinturas a la cola cuyo vehculo es el agua o de las celulsicas en las que se evapora el solvente voltil. Adems de los nombrados pueden mencionarse el secado por enfriamiento y por polimerizacin.

Superficies afelpadas
Las superficies afelpadas pueden ser hechas con polvo de rayn o de seda cuando se precisa calidad y brillo, o con harina de madera (aserrn muy fino teido)cuando se requiere opacidad. El teido del aserrn se logra con tinturas o anilinas al agua por inmersin y luego se seca perfectamente antes de ser empleado. C o m o este proceso de secado es bastante lento, conviene tener ya teido el aserrn necesario, sobre todo s su uso es frecuente. Para una perfecta fijacin es importante que el polvo de rayn o el aserrn est bien suelto de modo que no queden aglomeraciones de partculas. El encolado se puede hacer por medio de una cola de secado transparente o de un barniz de secado rpido (es adecuado el barniz al ter). Puede usarse cola vinilica teida del color aproximado al aserrn, luego se extiende sobre la superficie a preparar o se espolvorea con bastante aserrn uniformemente de modo que se adhiera la mayor cantidad posible, el sobrante del mismo se desprender y puede ser empleado nuevamente. La aplicacin se puede realizar colocando el polvo de rayn sobre una tarjeta lisa, y una vez cubierta la superficie don dichos adhesivos se soplar el polvo de modo que caiga en forma esparcida sobre el rea a tratar. Tambin puede lograrse buen efecto, llevando la pieza ya encolada o barnizada, a

PASOS QUE SE DEBEN SEGUIR PARA PINTAR UNA SUPERFICIE

LIMPIEZA LIJADO IMPRIMACION ENDUIDO IMPRESION ACABADO

6) T E R M I N A C I O N O A C A B A D O D E T U R A S : Es la pintura propiamente dicha estar en una o ms manos, esto por depende de la calidad y color de la Existen diversos tipos de acabado, los son: BRILLANTE SEMIMATE MATE HUMEDO

L A S PINque puede lo general impresin. principales

En general las pinturas se componen de tres elementos a saber: vehculo, cargayiJgTento. Vehculo: Son los Ii'qTcIs que contienen a los otros elementos a los cuales aglutinan fijndolos entre s y a las superficies en geeTaTTle distinguen 4) E N D U I D O : Esta capa est formada general- prcticamente tres, uno es el solvente, otro es el mente por un adhesivo enrgico, medianamente cardiluyente y el tercero es el fumgeno. El primero es gado con sustancias inertes, se emplea tanto al ras, el elemento imprescindible y natural de toda pincuando se desea alisar las superficies muy porosas o tura, el otro es una sustancia que debe secarse en granuladas, como formando capas de mayor o meprimer lugar y que sirve para aligerar la pintura, en nor espesor que pueden presentar una gran diver- algunos casos se aplica a modo de adicin, ambos sidad de formas decorativas. lquidos regulan la viscosidad. Por l t i m o el film5) I M P R E S I O N : Es una base mate que impergeno es el que al secarse produce la pelcula aglutimeabiliza las superficies logrando uniformar los jTarica,de los pigmentos y cargas. acabados que sobre ella se presentan ms lisos y se Carga: Es la parte que se mantiene en mayor o fijan mejor. La impresin debe ser lo suficientemenm e n o K medida en suspensin y que engrosa el te spera (por lo general est cargada con piedra espesor de las capas determinando el peso y la pmez finsima) como para dar buena retencin a solidez de ellas. El vehculo a veces, se encuentra las capas anteriores y posteriores. Si bien se usa en confundido en el pigmento. Una carga puede hacer todas las superficies laqueadas o muy lisas, se hace las veces de carga y pigmento y viceversa. Las cargas indispensable cuando se trabaja en metales, ya que pueden ser livianas (carbonato de cal, polvo de es el impermeabilizante que detiene mejor la humeladrillo, arcillas, etc.) o pesadas (baritina u otro dad y proteje los objetos tratados. espato pesado).

Cada uno de estos pasos tiene su funcin y los cuatro ltimos,son etapas que no siempre se hacen necesarias en su integridad, ya que alguna puede reemplazar en su funcin a la otra, sobre todo en las pinturas modernas, donde se procura evitar la mano de obra y acortar el tiempo de la tarea. 1) La L I M P I E Z A de las superficies es indispensable para una buena adherencia, para ello es a veces necesario raspar con cepillos (tanto de cerda como de acero o de bronce), rasquetas de acero y tambin usando removedores, fuego, o sumersiones en soda custica (fra o caliente) para la extraccin de los restos de pintura vieja. Generalmente las limpiezas terminan con la aplicacin de solventes enrgicos que evitarn los pequeos residuos de la propia limpieza y tambin a veces se prefiere el uso de aspiradoras cuando existe polvillo liviano. 2) L I J A D O , a veces se hace necesario para dar cierta aspereza a la superficie y obtener una mejor retencin fsica en la pintura (anclaje mecnico). Estos lijados pueden hacerse en el sentido de la fibra, cuando de madera se trata, o en forma reticular. 3) I M P R I M A C I O N : La principal funcin de este paso es uniformar la absorcin de las capas posteriores. En algunas superficies, si se prescinde de la imprimacin las terminaciones quedan con manchas, ya sea del propio color o debido a la diferencia de brillo o translucidez. Este problema se hace ms notorio en las superficies porosas. Adems de regularizar la impregnacin, la imprimacin, hace de medio compensador entre la base o soporte y las capas de pintura o enduido; esto se explica por ser ambos de diferentes caractersticas. Por lo tanto, la imprimacin debe estar constituida por sustancias perfectamente compatibles con las bases, para que la accin de atraccin especfica, produzca una buena adherencia.

B R I L L A N T E : (especular). La superficie se presenta seca al tacto, da la impresin de fra, permite limpieza perfecta, dificulta la formacin de hongos y bacterias por lo que puede darse aplicacin sanitaria. Es lisa y sin porosidad, a veces por aplicacin natural (esmaltes) o practicando un pulido despus del secado (piroxilina-Duco). S E M I M A T E : Son superficies intermedias, algo menos fras que las anteriores, con poros chicos por lo general producidos por las partculas de sus cargas (dos o ms) que presentan diferentes pasos. Se usan cuando se desea poco brillo en muebles u objetos que debern ser lavados con frecuencia, su brillo es moderado. MATE: (difuso). Este tipo de superficie da impresin de tibieza, se opaca por el mismo motivo que la anterior, tiene el inconveniente de retener ms el polvo y la suciedad. Algunas superficies lisas se hacen mate por medio del apomazado (frotado con piedra pmez finsima y de grano uniforme). H U M E D A : Este tipo de superficie es ms protectora que decorativa, existen diferentes grados de dureza. Por ejemplo: una pintura comn al aceite se presenta " h m e d a " mientras al apretarla fuertemente con una esptula pequea se produzca la marca. Luego entre este estado y el de "medianamente seco" se encuentran las pinturas corrientes, y por l t i m o el de "seco d u r o " , que se produce despus de dos o tres aos, estado este ltimo en que puede ser pulida como si fuese una verdadera laca. Se presentan permanentemente hmedas las pinturas asflticas, los cauchos y los lacres o f i c i n a l e s .

Composicin de las pinturas

6 PJgmento: Es el elemento que transmite el color a las pinturas, rjor su propia opacidad, o por la refraccin de sus partculas que ^Ttan el paso de la luz, hacindola recorrer espacios considerables. A veces los pigmentos de este ltimo tipo forman con un vehculo, y exceptuando la carga, pinturas semi opacas, es decir que permiten el paso de la luz (glacis o veladuras). El manejo de esta clase de pinturas es imprescindible para la restauracin moderna. Tanto los pigmentos como las cargas pueden tener propiedades que ayudan a conservar determinadas superficies, este es el caso del minio y otros xidos de diferentes metales que protejen de la corrosin al hierro. Nota: Se entiende que aqu se vieron todas las posibilidades en cuanto a pinturas se refiere. En nuestra especialidad, la restauracin, esto se deber adecuar a cada trabajo. diastasas, p o accin de cidos orgnicos e inorgnicos, etc. Primeramente se desnata la leche y se hace coagular (basta para ello ponerla en contacto con suero rojo) la acidez o " d o r n i c " (acidez natural) se logra a medida que la leche pierde su alcalinidad hasta que se corta. Luego se lava la pasta una vez eliminado el suero y se prensa para escurrir bien el l q u i d o , se desmenuza y se deja secar. Luego esta sustancia ya preparada se tritura para su fcil tratamiento.
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Pinturas a la casena
Las pinturas producidas con casena son muy estimadas por la capacidad de fijacin y su bajo costo. L a casena aunque no es soluble en agua, puede diluirse por medio de soluciones alcalinas, es precisamente sta la propiedad aprovechada en esta preparacin. En una solucin acuosa convenientemente alcalinizada, constituye el solvente y el vehculo del pigmento. Pero posee un inconveniente, el de su fcil descomposicin, por ello, cuando la superficie ha de estar a la intemperie se prepara con cal y carbonato de sodio y un agregado de sustancia conservadora (cido fnico, brax o un borato cualquiera). Frmula: Agua Casena Cal viva (xido de calcio) Carbonato de sodio Silicato de sodio Pigmento colorante Tiza en polvo Aceite de lino cocido Trietanolamina Brax (tetraborato de sodio) a voluntad 500 gr. 125 gr. 20 gr. 3 0 gr. a voluntad 2gr. 600 c e . 60 c e . 155 gr.

PINTURAS AL AGUA Pinturas de aluminio al agua

Este preparado sirve para pintar superficies speras decorativas y para producir efectos especiales. *Ver: "Enduidos" . Carbonato de sodio cristalizado (cristales de soda) Brax (tetraborado de sodio) Goma laca A l u m i n i o en polvo A n i l i n a al agua

6 0 gr. 1 gr. 250 gr. a voluntad a voluntad

Se disuelve en agua caliente el brax y el carbonato de sodio. Se hace llegar a la ebullicin y se incorpora la goma laca. Se deja disolver y se agrega el aluminio, de modo que sea susceptible al uso con pincel. Por l t i m o puede o no agregarse la anilina a voluntad. Esta pintura es impermeable y para diluir no acepta otros elementos en su composicin qumica que los que la componen y en cantidades mnimas, y a que al variar sus proporciones se produce la disociacin de sus elementos. N o t a : En lugar del carbonato de sodio cristalizado, puede usarse la soda Solway, pero se prefiere el primero por su pureza.

Pinturas a la casena Lavables

La casena es una sustancia albuminoidea que junto la manteca componen la leche, sirve~para la fabricacin de infinidad de artculos, tales como botones, bolas de billar, mangos de cuchillos, etc. Trataremos su preparacin de una forma sinttica, sobre todo para tener una idea general de este producto, importantsimo en el taller. Nota: Debe recordarse al aplicar este t i p o de pinturas que c o m o todas las de vehculos acuosos clarean al secar. Fabricacin de la casena La casena constituye el 3 % de la composicin de la leche. Se puede extraer por distintos medios, a saber: por coagulacin de la leche, por accin de las

Primeramente se disuelve la casena en una solucin de agua y carbonato de sodio. Aparte se apaga la cal (no usar cal apagada de antemano) con el agua indispensable para que florezca (sin que se desintegre). En otro recipiente se pone el aceite de lino cocido y se agrega la trietanolamina, y al mismo tiempo que se agita se activa su mezcla con el aceite. A su vez por otra parte se mezcla la tiza con agua hasta tener una crema espesa, donde se incorpora el pigmento, que debe ser soluble en agua. Se hace una solucin del silicato de sodio y despus de pesar los 125 gramos de cal, se adiciona agua y se mezclan todos los componentes, a la vez se agrega el cido fnico, agitando todo con una madera, durante cierto tiempo. La cantidad de agua puede variar segn la densidad necesaria.

Frmula de pintura a la casena para madera o hierro

Color blanco o amarillo 9 Casena Brax (tetraborato de sodio)
A u a

a voluntad 500 gr. 15 gr.

7 Tiza en polvo Aceite de lino cocido A c i d o fnico Albayalde o litargirio 800 gr. 500 gr. 100 gr. a voluntad Tiza Cola fuerte (de carpintero) 250 gr. 5 0 0 gr.

El albayalde es carbonato de plomo (blanco) y el litargirio, protxido de plomo (amarillo anaranjado). Se pone la casena a desleir en la solucin de brax con agua. Por otra parte se mezclan como pasta, el aceite, la tiza y el cido fnico; puede agregrsele blanco de zinc, o albayalde a voluntad si se desea color blanco, y litargirio si se prefiere amarillo naranja. Luego se mezcla tambin con ellos la casena desleda previamente. Para terminar se pone agua hasta que quede adecuadamente consisterte. Debe tenerse en cuenta que las pinturas de vehculos acuosos aclaran mucho al secar.

Pinturas al ltex Extraccin de sus manchas de los pisos

Agua Pasta de albayalde Aguarrs mineral Kerosene Fosfato trisdico Colorante para pintura (pomo) Ltex 60 500 680 60 30 4 75 ce. gr. ce. ce. gr. ms gr. ce.

El alumbre es sulfato doble de almina y potasio. Se apaga la cal con agua suficiente y luego se cuela. En 7 I. de agua se disuelve la sal (en caliente). Se agrega la salmuera a la cal revolviendo continuamente. Aparte se prepara el almidn en agua fra hasta obtener una papilla uniforme, se completan cuatro litros de agua y se pone a fuego lento (siempre revolviendo bien) hasta que tome aspecto cristalino. Se prepara a bao de Mara la cola de carpintero y se aade al almidn y la tiza, se agregan ms o menos 20 litros de agua caliente. Se revuelve todo y se deja descansar tapado durante varios das. Para su uso se toma la cantidad necesaria y se calienta agregando agua segn se requiera. Debe aplicarse en caliente. Se recordar que las pinturas al agua clarean al secar.

Pintura a la cola para escenografa y paredes

Cuando los colores son claros, la base de esta pintura se forma con creta (carbonato de calcio) tambin puede ser xido de z i n c Estos colorantes se disuelven en agua formando una pasta espesa que puede ser teida con colores en pomos (para teir pinturas). Luego se aade la cola fuerte caliente (cola de carpintero) preparada a bao da Mara con bastante agua, la proporcin es de la tercera o cuarta partede la masa. Para los tonososcuros se usan colores en polvo sin la base de blanco mezclndolos con la cola y poca agua.

El albayalde es carbonato de p l o m o . E n un recipiente de un litro se mezcla el pigmento elegido con la pasta de albayalde (sta se prepara con agua y albayalde) hasta lograr el color deseado. Luego agregar 180 c e . de aguarrs mineral siempre revolviendo y a continuacin el kerosene. El caucho se tendr diluido en 500 c e de aguarrs en cantidad de 5 gr . de caucho virgen (no sinttico). Este procedimiento se debe hacer con una semana de anticipacin cortando trocitos de caucho, si son pequeos, el ltex se lograr a los dos o tres das. Se agrega la cantidad indicada, siempre revolviendo, luego el fosfato trisdico disuelto en el agua, ste hace que la solucin sea una emulsin que permita esta cantidad de agua cuando se encuentra en estado lquido y que una vez seca pierda esta propiedad, produciendo superficies lavables. El ltex incorporado a esta solucin una vez seco hace de excelente fijador y permite una plastificacin porosa. Es de reiterar que esta pintura como todas las de vehculos acuosos clarean al secar. Nota: El albayalde (carbonato de plomo) y el fosfato trisdico, c o m o todos los fosfatos son sumamente txicos. Las manchas de pinturas al ltex en pisos, ropas, etc., se quitan fcilmente con agua caliente.

Pinturas a la tiza y cola

Estas pinturas fueron usadas frecuentemente en escenografa y maquetera debido a su opacidad. Son pinturas baratas, que se logran mezclando pigmentos en polvo, de diferentes tamaos de grano, con muclagos fluidos de gomas o gelatinas. Debe existir una perfecta proporcin entre la cola, el agua y el pigmento para lograr una buena aglutinacin, si la cola fuera excesiva, la pintura saltara debido al resquebrajamiento y si por el contrario faltara, se desgranara en forma de polvo. Las superficies sobre las que se pinta, deben presentar porosidad, sobre todo si es p a p e l . - L a aplicacin se realizar con dos manos: horizontal la primera y vertical la segunda, aunque esto a veces se deja supeditado a la direccin de la luz, es decir, la ltima mano se da de tal modo que la pincelada no se destaque con el contraluz. Si las superficies sobre las que se pinta, resultan demasiado absorbentes, es conveniente aplicar antes de la pintura, una mano de imprimacin, dejando secar bien para evitar la absorcin del aglutinante de la pintura. Nota: En general estas pinturas son poco resistentes a la abrasin, sobre todo si los pigmentos tierra no

Blanqueo a la cal para paredes y techos

Agua Cal viva (xido de calcio) Alumbre o sal (cloruro de sodio) Almidn 50 I. aprox. 15 kg. 7 gr. 1.200 gr.

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son de grano fino. El jabn metlico se usa con antisptico, por lo tanto es indispensable que sea el mercurial o el de plomo precipitado, nunca el jabn de plomo oficinal porque con el tiempo se vuelve amarillo. (*Ver: "Jabones metlicos"). Se mezcla todo a bao de Mara y se aplica por pintado en caliente sobre el muro calentado a soplete. Luego se pinta con colores preparados segn la siguiente frmula: Cera blanca Esencia de trementina Barniz copal Esperma de ballena Nafta blanca Color al leo 1 parte 3 1 1 2 partes 1/5 parte 1/4 parte 1/4 parte a voluntad

->> Pinturas al horno

Este tipo de pinturas presentan una superficie spera que bien puede ser del tipo amartillado o arrugado. En estos p r o d u c t o s s e d e s ^ a n _ d f l s _ c a l i cjades a saber: l o s ^ a b r i c a d ^ c d ^ r T r e s i n a s d e urea y !f fenol formaldehld que se presentan muy duros. ' pero cuyas coloraciones son generalmente oscuras u opacas y los de urea y melamina formoldehido cuyos colores son ms vivos, an en tonos claros. En general estas pinturas se aplican tanto a pincel c o m o a soplete y luego se llevan a hornos o estufas de bateras con lmparas de [radiaciones infrarrojas, a temperatura de 11QQ_C. ] ~ ' Las superficies son de gran adherencia emplendose por lo general sobre metal.

PINTURA AL FRESCO
Para realizar pinturas al fresco es necesaria una superficie muy lisa, estucada con dos partes de arena entrefina, y una parte de cal recin apagada y filtrada por tamiz muy fino. (Si quedan granos de cal, con el tiempo aparecern caliches). En esta superficie se dibuja determinando los contomos de cada color. Se procede entonces a cubrir la superficie con un estuco de arena muy fina, el que se ir poniendo en partes chicas de modo que antes de que se seque se vaya pintando, para ello se usarn pinturas al agua que no sean alteradas por la cal, estas pinturas sern asimiladas por el estuco de modo que el color no ser superficial. Los colores Los colores que deben ser hidrosolubles se preparan en agua de cal o en " m u c l a g o " de cola. Son adecuados los azules de ultramar y cobalto, las tierras-xidos en general, los blancos de creta y de cal y las tierras inertes; se emplean casi todas las pinturas para mosaicos.

A baode Mara se funden la cera, la esencia de trementina, el barniz y el esperma de ballena, luego lejos del fuegoise agrega la nafta y se revuelve bien. El color se agrega despus segn la necesidad. * V e r : 'Tcnica de Dussange para la encustica" .

PINTURA CON SUERO DE SANGRE

Este es un invento del Dr. Carbonel, que fue empleado con xito en el Palacio Real de Madrid y otros sitios reales. La cal apagada se tamiza por malla fina y luego se hace desler en suero de sangre (albmina) quedando preparada as una pintura a la cal de gran mordentado. El suero se obtiene dejando reposar tres das la sangre para luego desechar el cuajaron, este suero deber ser empleado rpidamente pues de lo contrario entra en descomposicin.

PINTURA SOBRE YESO

Para pintar sobre yeso primeramente se da una mano de aceite de lino cocido caliente a fin de que penetre bien. Despus de seco se dan dos manos de pintura muy diluida en aceite de l i n o cocido y aguarrs mineral en partes iguales. El aceite de lino cocido puede ser reemplazado por el de nuez, pero en este caso se usar muy poco aguarrs. En Francia se emple durante mucho tiempo un sistema para la pintura sobre yeso que consista en emulsionar aceite con agua. Si los yesos pintados tuvieran que permanecer al exterior se procede primero a dar una mano de aceite de lino cocido caliente, luego otra a la que se adiciona minio y dos o tres manos de pintura con un aceite secante que puede ser de lino, de amapola, o cualquier otro que seque.

Fresco a la cera
Este sistema se debe a Monsieur Dussange. Para realizar el fresco a la cera se precisa una superficie lisa y limpia, el paso siguiente no est indicado por Dussange ya que el aconseja dar una mano con sublimado corrosivo (HgCI) con el objeto dice, "de que desaparezca cualquier vegetacin que pueda contener". Sin embargo el sublimado corrosivo formado por una mezcla del sulfato de protxido de mercurio y sal comn es sumamente venenoso por lo que se reemplazar por un agua lavandina muy diluida que lo sustituir satisfactoriamente. Se prepara el siguiente conglutinante: Cera blanca Esencia de trementina Aceite de lino cocido Colofonia Barniz Litargirio Jabn metlico 3 partes 3 partes 3 partes 3 1/2 partes 3 partes 1/8 parte 1/8 parte

Pinturas para yeso piedra y dinteles en general

Se da una mano de aceite de lino cocido o de nuez con una dcima parte en peso de litargirio. Se deja secar y se aplica una nueva pasada del mismo aceite con el color deseado, por ltimo se da una o

9 dos manos con el color disuelto en aceite de lino y aguarrs en partes guales.

Pintura al temple comn

Esta pintura es usada en escenografa, decoraciones, techos, etc. Si la superficie estuviera engrasada se raspa y se da una mano de barniz de laca muy diluido antes de pintar. A l c o h o l metlico de 9 6 Goma laca 1,200 I. 200 gr.

Pintura al leo de los artesonados y almenados

Para una buena conservacin de los artesonados y almenados de los techos de las habitaciones, sobre todo si estn expuestos a la humedad, primero se dan dos manos de aceite de lino cocido con almazarrn (*Ver: " A l m a g r e " ) . Luego se da una mano de aceite de lino cocido con albayalde algo diluido con aguarrs mineral. Por l t i m o , se aplican dos manos de pintura del color elegido,diluida en aguarrs y aceite de lino en partes iguales. Puede concluirse el trabajo con barniz natural.

PINTADO AL OLEO DE ESTATUAS, JARRONES Y OTROS ADORNOS DE PIEDRA

Primeramente se lavan bien los objetos con cepillo y agua, si hubiera grasitud se usar agua con brax. Agua Brax 1 litro 100 gr.

Se enjuagan las piezas y se dejan secar bien. Luego se dan las manos que sean necesarias de albayalde con aceite de lino c o c i d o .

PINTURA A LA LECHE
. Esta pintura se basa en la propiedad aglutinante de la casena que contiene la leche. Leche desnatada Cal apagada tamizada (hidrxido de calcio) Aceite de lino cocido Creta levigada o tamizada (carbonato de cal) 1 litro 170 gr. 110 c e . 140 gr.

Se pone la cal y la creta en un recipiente y se forma con un poco de leche una masa, luego se agrega el aceite, removiendo con una esptula hasta producir la mezcla perfectamente bien, luego se va agregando el resto de la leche,que no ofrece inconvenientes. A esta pintura se da colores claros con pigmentos tierras, clarea al secar.

Si el objeto es de yeso, primero se proceder a cepillar muy bien con una bruza, para quitarle el polvo. Para un buen fondo se usa un " m u c l a g o " de cola, si se trabaja con cola de retal de Balds, se har un muclago de ste con agua en partes iguales, si se usa la cola comn de conejo o fuerte se ponen dos, tres o cuatro partes de cola ya preparada por una de agua segn sea su consistencia. El "muclago" (que debe quedar liviano) se mezcla con yeso bien cernido. Este fondo se da bien caliente, pero no hirviendo, una vez seco se procede a dar el tono. El color se prepara con un "muclago" algo ms fluido que la base (reemplazando el yeso por creta levigada o muy fina) y el pigmento en tierra deseado, si el color que se debe preparar es subido se pondr ms pigmento y menos creta en la medida que el color lo exija, esta mano de pintura como otras que fuesen necesarias se darn en f r o . Este tipo de pintura puede ser acabado con un barnizado. Si en el transcurso del trabajo se encuentran nudos en las maderas que ostaculicen la fijacin de la pintura, se frotan estos con un diente de ajo cortado, el jugo de ste extraer la resina superficial y ayudar al trabajo. Si la superficie es papel se exceptuar la base, dndole solo la mano de pintura, si es de yeso y presenta seas de salitre se dar una mano de aceite de lino con algo de yeso, en lugar de la cola con yeso. (*Ver: Cielorrasos y otras superficies susceptibles a la humedad, hongos u xido de hierro). La cantidad de pigmento que se emplear en la pintura al temple, vara segn la calidad y la composicin qumica del pigmento, igualmente influye la superficie sobre la que se trabaja y el estado de humedad de ella, tambin se debe tener en cuenta que las primeras manos consumirn mayor cantidad que las siguientes, por todo ello se puede hacer slo un clculo aproximado de 125 gr . de cola por metro cuadrado, conviene tener presente que la pintura al temple se compone siempre de los siguientes elementos: Agua Color en tierra Cola a voluntad 3 partes 1 parte

PINTURAS AL TEMPLE
La pintura al temple es la que se ejecuta con colores desledos en clara o yema de huevo, miel, cola u otra sustancia aglutinante. Se usa en los interiores, pero para su aplicacin es necesario que la superficie no se encuentre muy seca, pues se despegara, para evitar esto se aplica primero una mano de cola con un poco de caoln, a esta capa se suele llamar " e n c o l a d o " o "aparejo" (aparejo es tambin la preparacin de una tela para pintura de cuadros al leo). (*Ver: "Restauraciones de pinturas al temple").

PINTURAS AL AGUA Y COLA - A C U A R E L A , AGUADA, TEMPERAPara la preparacin de estas pinturas usadas en las bellas artes es importante conocer las proporciones adecuadas y los tipos de gomas o colas a emplear. La aguada por ejemplo, se prepara con un muclago de goma tragacanto, a la que se adicionan pequeas cantidades de cola fuerte para lograr una

mayor elasticidad y evitar una precipitada coagulacin. La acuarela est formada con goma arbiga o en su defecto goma de Senegal. Estos aglutinantes, que en el caso de la acuarela se presentan muy abundantes dan gran brillo a las superficies. Las mejores son las preparadas con la primera de las gomas mencionadas. Las temperas son un intermedio entre la acuarela y el pastel, se presentan ms opacas debido a la pequea cantidad de gomas que llevan, siendo tambin menos slidas y estables. El pastel es una pintura de escaso aglutinante,por lo que su integridad est dada slo por la agrupacin de las partculas, debido a un muclago muy ligero de mstic, otorgando a las pinturas de este tipo poca luz y transparencia. En general las pinturas a la goma o a la cola deben ser aplicadas rpidamente y de una pincelada ya que el aglutinamiento tiene la propiedad de deslerse en el vehculo (agua) por ello cuando se superponen colores se corre el riesgo de producir tonos sucios. Otro cuidado que se deber tener en cuenta en este tipo de pinturas,es el ligero secado por lo que las superficies lisas grandes sern trabajadas con tcnicas que permitan disimular la superposicin. Los colores claros suelen ser brillantes,pero debern conservarse muy puros para lograr buenos efectos.

aplica una mano de aceite de lino cocido, con tierra roja c o m o la anterior y un poco de litargirio,se deja secar y por l t i m o se da una mano de cola preparada en parte igual de agua a la que se agrega tierra roja empastada en agua. Para terminar el trabajo se encera y se frota a cepillo.

Pintado de los ladrillos con silicato de sodio

El silicato de sodio para el tratado de los ladrillos se usa del siguiente m o d o : primero se debe diluir en agua para facilitar la absorcin por cada litro de silicato de soda se mezclarn 20 c e . de agua, a este producto se agregar tierra roja en cantidad suficiente para subir un poco el tono natural. Para terminar se dar una o ms manos de silicato de sodio y por ltimo se encera y cepilla.

Barnizado de los ladrillos y terracota

Un buen barnizado de los ladrillos y la terracota estar precedido por una mano de aceite de lino al que puede agregarse tierra roja para mejorar el color, una vez seca la superficie se procede al barnizado que puede hacerse con dos manos diluidas, para evitar una mano nica gruesa que por lo general tiene menos retencin.

Barnizado de paredes de ladrillos

Aceite de lino cocido Azufre en polvo Litargirio (protxido de plomo) 5 I. 4 0 0 gr. 20 gr.

ACABADO DE LAS PINTURAS AL ALTO VACIO

Las pinturas al alto vaco tenen,de por sf>brillos destellantes que recuerdan el papel con lminas metlicas (papeles de chocolate o cigarrillos) y cuando se usan para reponer partes faltantes metlicas, este brillo por lo general perjudica una buena imitacin. Para eliminar el exceso de brillo se puede aplicar purpurina sin llegar a opacar totalmente la superficie, pero como se sabe, los solventes destruirn la superficie pintada que es muy dbil, por lo tanto, se usar como aglutinante de la purpurina, una cola vinlica, la cual se rebajar con agua para que penetre en los intersticios y a la vez.se torne incolora al secar. El hecho de usar una cola solvente en agua da la posibilidad de oxidar la superficie si se usaran purpurinas de bronce o limaduras.de hierro, la oxidacin debe ser efectuada sin exageracin y se lograr por cualquiera de los mtodos empleados para colorear metales que sean aplicables por pintado y en f r o . En caso del bronce o del hierro puede usarse el indicado c o m o : " B r o n c e verde 'cromo claro' " .

Se hacen hervir todos los componentes durante 4 0 minutos en un recipiente enlozado. Se aplica en caliente para una mejor absorcin, el hecho de que precise ms manos explica la profundidad que alcanza este excelente mtodo.

PINTADO DE REJAS Y METALES NEGROS EN GENERAL

En un mortero se muele negro de humo con un poco de aceite de lino cocido, como para formar una papilla que servir de base para continuar el preparado. Luego se agrega por cada parte de negro de humo otra de aceite de lino. Si se desea dar ms cuerpo al preparado se agregar una pequea cantidad de tierra sombra u x i d o de hierro muy oscuro. Puede aplicarse varias manos de esta pintura. El color tendr ms intensidad si se emplea negro vias en reemplazo del negro de h u m o comn.

Pintado de herrajes en colores acerados

El color del acero se produce con una mezcla de albayalde, negro de humo y azul de Prusia. Se muele con aceite de lino para formar una papilla, luego se agrega una parte igual en volumen de una mezcla de aguarrs mineral y aceite de lino.

PINTADO DE LOS PISOS DE LADRILLOS

Para pintar los pisos de ladrillo stos deben estar perfectamente secos. Si fueran nuevos es preciso rasparlos o lijarlos previamente. Primero se d una mano de cola muy diluidaa con tierra roja del tono deseado, se deja secar y se

Modo de preparar el color acerado de mejor calidad

Se muele por separado con aguarrs, albayalde.

azul de Prusia, colofonia y carbonato de cobre, la mezcla de estos elementos en mayor o menor cantidad produce el color del acero que ser desledo en una solucin compuesta por una parte de aguarrs y tres de aceite de lino cocido o barniz grueso. El carbonato de cobre puede ser reemplazado por el acetato de cobre. * V e r los elementos en el apndice .

De cualquier modo, esta mano no debe ser espesa para que no alise la superficie, impidiendo ser pintada posteriormente al agua, al temple o al ltex. Si la superficie presenta partes salitrosas.se cepillarn stas con una bruza, luego se lavar la zona con vinagre blanco, para recin aislar con barniz del modo indicado, para su posterior pintado. Nota: Para acabar con los hongos puede usarse sublimado corrosivo (HgCI) pero resulta un procedimiento peligroso por la gran toxicidad del producto. * V e r : " F u n g i c i d a s " en el apndice .

PINTADO DE OBJETOS DE HIERRO EXPUESTOS AL CALOR

Se mezcla silicato de sodio neutro con agua en partes iguales luego se adicionan los pigmentos siguientes: Negro: negro h u m o . Pardo: manganesa molida (perxido de manganeso) A z u l : azul ultramar (*Ver en el apndice). Verde: xido de cromo. R o j o : xido de hierro o rojo de c r o m o . A m a r i l l o : cromato de bario u ocre de hierro. Blanco: albayalde (carbonato de plomo).

Tratamiento posterior al revocado de paredes hmedas o salitrosas

Las paredes recin revocadas y que hubieran tenido "salitre" (nitrato de cal, cloruro de calcio o sulfatos de sodio o de magnesio) se podrn tratar con soluciones acuosas de silicato de sodio, pero si se desea mejorar el tratamiento se colocar sobre el silicato de sodio bien seco el siguiente preparado: Goma laca A A l c o h o l metlico Agua B Cola de pescado 200 partes 100 partes 50 partes 100 partes 1000 partes 10 partes

VETEADO "MADERA"
Para pintar la 'madera veteada" se produce una mezcla c o n : tierra de Siena tostada, albayalde, ocre de hierro y aceite de lino. Con una brocha se hace el desvanecido y se pueden superponer nuevas fajas con el peine de vetear, por l t i m o , una vez seco, se humedece la superficie con agua y se oscurece con un veteado de color ms subido. * V e r los elementos en el apndice .

C A l c o h o l de 960 Amonaco D

TRATAMIENTO DE CIELORRASOS Y OTRAS SUPERFICIES SUSCEPTIBLES A LA HUMEDAD, HONGOS, SALITRE U OXIDO DE HIERRO
Las superficies por estar expuestas a la humedad, generalmente se ven manchadas por hongos, salitre u xido de hierro. Cuando las manchas presentan tonos verdes ms o menos oscuros o negros se debe a la presencia de hongos, esto se soluciona preparando un agua lavandina algo diluida, la que se pasar por todas las partes afectadas y sus alrededores, para evitar vestigios que reproduciran los hongos. Las manchas de x i d o de hierro no podrn ser extradas de las superficies de manipostera o yeso, por lo tanto slo sern cubiertas pintando sobre ellas. Para cubrir las partes manchadas por la humedad, salitre u xido de hierro, se tendrn que impermeabilizar las partes afectadas, por medio de una capa fina de barniz algo diluido en solvente para mejor absorcin, tambin se logra este efecto, dando sobre la parte manchada dos manos de aceite de lino cocido, aunque el barnizado suele ser ms efectivo, ya que las resinas contenidas en el barniz producen un mejor aislamiento.

A l c o h o l de 9 6 50 partes Primero se disuelve la goma laca en el alcohol por maceracin durante 24 horas (A). A l mismo tiempo se deja en remojo la cola de pescado con el agua la que al cabo del tiempo indicado se calienta a bao de Mara hasta su total disolucin (B), luego se deja enfriar hasta el punto de tibia y se agrega a este preparado el elemento (C). Se mezcla bien y se adiciona (D) que es el emulsionante. Por ltimo se agrega con gran cuidado y de a poco el preparado (A) mientras se agita permanentemente para evitar la disociacin de los elementos. La aplicacin de este preparado sobre las paredes puede seguirse con un pintado o con un barnizado (con productos al agua, grasos o sintticos).

Nitrato de cal y otras eflorescencias de las paredes Su extraccin Formacin de los nitratos Desnitrificacin
Las eflorescencias de las paredes por lo general se deben al nitrato de cal (nitro calizo). Este compuesto aparece debido a las sustancias orgnicas nitrogenadas, las cuales se adhieren a los muros y forman durante su descomposicin cido ntrico que combinndose con la cal forma el nitrato de cal. Otro de los compuestos que frecuentemente se encuentran sobre las paredes, es el propio cloruro de calcio y a veces tambin sulfato de sodio o de magnesio, rara vez salitre (nitrato de potasio). Todos estos compuestos producen formaciones aciculares blancas, o finas capas pulverulentas.

Es importante citar ei conjunto de operaciones cuyas conclusiones forman los nitratos naturales. Muchos estudiosos han producido interesantes trabajos cuyo fin fue' investigar los mecanismos por los cuales se han formado los nitratos en la naturaleza. Recin en la actualidad se ha establecido una doctrina cierta apoyada en datos experimentales y en prolijas observaciones. Merecen citarse los trabajos de Cloez, Schloesing, Muntz y Berthelot que crearon la doctrina de la nitrificacln ahora admitida en la ciencia, tenida y recibida como una cosa cierta e indudable en sus principios. Los nitratos tienen su origen en dos causas principales: 1) Las metamorfosis y transformaciones, en las cuales el nitrgeno libre,puede convertirse en compuestos nitrados. 2) La llamada "nitrificacin natural" que es obra de un fermento organizado, de un ser que en vida contribuye y es causa de la formacin de nitratos. Estudio de ambos fenmenos: Fenmeno (1). Es indudable que el nitrgeno y el oxgeno pueden unirse de modo indirecto en muy variadas reacciones (ejemplo: el cido ntrico aparece en la oxidacin lenta del fsforo y en la combustin del hidrgeno y de los hidrocarburos al aire seco o hmedo. Sin embargo, es muy poco el cido ntrico que puede producirse de este modo, para la cantidad existente en la naturaleza, se comprende que no debe ser el nico medio de produccin natural. Hoy se sabe que es un hecho, que la electricidad en forma de chispas o descargas oscuras fija grandes proporciones de nitrgeno libre en la tierra con sustancias orgnicas (siempre en estado de nitratos). Una experiencia de Cvendish demuestra que el oxgeno y el nitrgeno del aire se unen por la energa de las chispas elctricas o del arco voltaico y producen vapores nitrosos, que se convierten en nitratos al encontrar un lcali (este fenmeno explica la presencia de 1,09 gramos de cido ntrico en un metro cbico de agua de lluvia de tempestad). Los estudios de Berthelot han probado de manera definitiva,que ios efluvios elctricos de pequeas tensiones sen causas de reacciones qumicas lentas, en las cuales, si bien es cierto que no llegan a formarse compuestos oxigenados del nitrgeno, este elemento se fija en las materias orgnicas. Haciendo experiencias con la electricidad de la atmsfera y, aprovechando nada ms que la diferencia de potencial existente entre el suelo y una capa de aire situada a 2 metros de altura, se lleg a demostrar que la fijacin del nitrgeno (indispensable para formar los nitratos como para el desarrollo de los vegetales) se produce directamente en las ordinarias y normales condiciones atmosfricas, siendo correlativa con la previa formacin de amonaco y de compuestos nitrosos. Este fenmeno es muy lento, pero su continuidad y la extensin de sus resultados compensan haciendo notable su efecto. Esto explica la fertilidad de muchos valles cordilleranos, donde escasea el humus y los nitratos (que como se sabe representan los mejores abonos ya que son elementos Indispensables para la vida vegetal) y tambin la regeneracin de las sustancias nitrogenadas naturales agotadas en los terrenos de cultivo antiguos y lentos.

Fenmeno (2). La llamada "nitrificacin natural" fue demostrada recin con los trabajos de Schloesing y M u n t z . Partiendo de que la nitrificacin resulta, sobre todo, de oxidarse con extraordinaria lentitud el amonaco o las sustancias orgnicas nitrogenadas por el oxgeno del aire, interviniendo el agua y un carbonato alcalino o terreo; llegaron a probar que el acto de la aparicin de los nitratos, entra de lleno en la categora de las fermentaciones. El experimento en que se funda esta nueva teora es sencillo: se llena de arena un largo tubo de vidrio que se pondr vertical, por l se hace atravesar con gran lentitud agua procedente de las cloacas. Rpidamente se ver en el tubo la existencia de nitratos, mientras que el lquido que sale del tubo estar exento de amonaco. Si el aire atmosfrico contenido en el tubo se mezcla con vapor de cloroformo la reaccin fracasar y no slo ser necesario para tener xito, renovar el aire, sino, mezclar la arena con tierra apta para la nitrificacin, pero hmeda. En conclusin esta nitrificacin se produce en las mismas condiciones que se requieren para que fermente un cuerpo orgnico. A) Las tierras de cultivo pierden su virtud de mirificarse si se someten a calcinacin. B) Las aguas hervidas no son mirificantes. C) El aire puro y muy seco impide que el fenmeno se realice o lo detiene. D) La formacin del nitro se debe a un fermento especial llamado ntrico cuyas propiedades son las siguientes: Son corpsculos extraordinariamente pequeos redondos, aislados o reunidos de dos en dos. Tienen aspecto de bacterias. Se hallan en todas las tierras cultivables, en las aguas corrientes, en las sales de las cloacas y en el humus. Actan fijando el oxgeno, en el amonaco de las sustancias nitrogenadas a las que transforman en nitratos y rara vez en nitritos si la temperatura no pasa de 2 0 C y no existe exceso de oxgeno. Se aniquilan por la desecacin,no resisten temperaturas cercanas a los 100 C, los antispticos pueden destruirlos como tambin la falta de oxgeno. En la propiedad mirificante del fermento influye marcadamente en la temperatura: 50 c 12C 10 C - * C a s i nula S e comienza a notar ~*"La cantidad de nitro formada es 10 veces mayor que la engendrada a los 140 c - * Comienza a decrecer - cesa Es imposible su accionar - * El fermento muere en diez minutos

37 C 550 c 90 C 100C

Precisa un medio alcalino pero de reaccin dbil (se explica aqu la necesidad de c a l , su carbonato o los carbonatos alcalinos, sodio o potasio). Si la proporcin de los elementos pasa de tres milsimos, los organismos dejan de desarrollarse y su influencia termina.

Nota: No pueden dejar de mencionarse en este tema a las bacterias desnitrificantes de efectos contrarios a los explicados, dos de las cuales fueron aisladas por Gaspar y Dupetlt. Pueden segn el medio en que se desarrollan, convertir el cido ntrico en nitrgeno o en xido ntrico (el fenmeno es una combustin sencilla de las materias orgnicas, a expensas del oxgeno del cido ntrico, por eso en la desnitrificacin puede observarse un notable desprendimiento de calor y de cido carbnico, el cual forma con los lcalis un bicarbonato). Estos fermentos son resistentes a fuertes antispticos tales como los cidos saliclico y fnico. La extraccin del nitrato de cal de los muros puede realizarse mediante la aplicacin reiterada de greda o arcilla humedecida la que se deja secar en contacto con la pared. (Tambin da resultado la pasta de papel empleada del mismo modo) gradualmente la pared ir perdiendo el nitrato de cal, a este procedimiento se dar el nombre de limpieza. A veces se hace necesario picar las partes muy atacadas por el "salitre" antes de hacer un nuevo revoque. * V e r : "Exterminacin de hongos y bacterias"'.

fijador, para esta operacin se efectan pequeas perforaciones (2 3 mm .) una para cada globo de aire a menos que se requiera un escape para aire. En este caso basta clavar algunas agujas hipodrmicas en los sitios adecuados. Por lo general esto se hace necesario cuando las superficies estn pintadas o impermeabilizadas. La preparacin para el inyectado consiste primero en el lavado interior, con aguas que se aplicar por medio de peras de goma por las perforaciones realizadas. Este lavado tiene por objeto producir la disolucin de las sales solubles, y antes de seguir la tarea,se dejar secar totalmente la zona tratada. En segundo lugar se inyectar del mismo modo, aicohol metlico (metanol) el que tambin se dejar orear y recin entonces se podr aplicar el pegamento. El principal fijador es el acetato de polivinilo emulsionable mezclado en partes guales con caseinato de calcio. Este ltimo se prepara mezclando: Cal apagada (hidrxido de calcio) Casena Agua 1 parte 1 parte 10 partes

Eliminacin de moho de las paredes Modo de producir revoques impermeables

Para realizar capas impermeables de manipostera (revoques y enlucidos) sin ms materiales que argamasa, primero se evitar el moho que pueda haber en las paredes, para ello puede pulverizarse cal viva y aplicarse a modo de espolvoreo sobre la superficie de la pared. Se entiende que el molido de la cal viva se debe hacer en el momento, ya que pierde de pronto su actividad, al hidratarse por el contacto del aire. Si la pared estuviese muy seca se humedecer antes de aplicar la cal, el proceso se produce porque al apagarse la cal por la humedad, destruye totalmente los microorganismos existentes realizando un efecto duradero,que se calcula en no menos de tres aos. La pared as tratada,se deja durante dos o tres das; despus se proceder a la aplicacin del mortero que ir en forma de revoque en capas sucesivas de diferentes caractersticas. Una buena tcnica es la siguiente: 1) Sobre el ladrillo o la piedra se aplica una capa de apenas un centmetro de espesor. Se deja secar perfectamente bien antes de continuar el trabajo. 2) Se pica la superficie con una martellina y previo humedecimiento se aplica una nueva capa del mismo espesor, cuya mezcla es la siguiente: Cemento P o r t l a n d Cal hidratada Arena fina de slice 2 partes 1 parte 2 partes

Estas seran las proporciones para el comienzo de la operacin ya que conviene r aumentando caseinato, as se ir espesando el producto a medida que avanza el trabajo. Por l t i m o se proceder a ejercer presin en las partes inyectadas, se puede usar una madera plana, a la que mediante puntales y cuas se apretar fuertemente, quedando en esta posicin hasta el secado total del pegamento.

PULIDO DE E S M A L T E S , PINTURAS, BARNICES Y LUSTRES

Agua destilada Carbonato de magnesio triturado 500 c e . 5 gr.

Se baten durante ms de 30 minutos ambos elementos, se deja reposar el lquido un da entero, despus se agregan estos dos componentes: Kerosene Acetato de amilo 500 c e . 2 ce

Este agregado se debe efectuar a la vez que se agita fuertemente y se sigue batiendo una hora ms, luego se deja reposar medio da, quedando listo para su uso. Este producto se puede guardar en frascos bien tapados, se usar por frotado.

Consolidacin de los revoques en las paredes por medio de inyecciones

Primeramente se debern detectar las partes flojas que se presentan separadas de los ladrillos, piedras o cualquier tipo de soporte. Para esto se golpean las zonas infladas,donde se sospecha hayan partes huecas o atacadas por formaciones aciculares de nitrato de calcio. El ruido dar una idea bastante acertada de la verdadera gravedad. En los sitios huecos, se proceder a inyectar directamente el pegamento

CERAS PARA ESMALTES ACRILICOS O A L " D U C O "

Se funden a nentes: bao de Mara los siguientes compo1 kg. 35 kg. 5 I.

Cera virgen Cera carnauba Esencia de trementina

Despus de licuar los componentes, se retira del fuego y se agrega un gramo de "pardo de Bismark"

(clorhidrato de benceno) disuelto en una pequea cantidad de trementina, cuando el preparado se enfra se agregan 5 c e . de acetato de amilo y se aplica con franela.

REMOVEDORES DE PINTURA Modo de quitar la pintura y el barniz de las maderas

Se realiza una mezcla de: Aguarrs mineral Amonaco 100 c e 200 c e .

LIQUIDO PARA PULIR ESMALTES A L " D U C O " Y ACRILICOS

Mezclar los siguientes componentes: Agua Tierra de T r p o l i A c i d o actico dbil 220 c e . 5 gr. 6 ce.

Se agita bien y se aplica sobre la pintura con una esponja. Luego de algunos minutos, la pintura se afloja, por l t i m o se lava.

Pasta para extraer la pintura

Agua Soda custica (hidrato de sodio) Silicato de sodio Pasta de dextrina c o n agua 50 c e . 50 gr. 25 gr. 50 gr. aprox.

Luego de agitarse bien este preparado, se agregan: Acetato de amilo Esencia de trementina Vaselina I quida A n i l i n a disuelta en poca agua 20 c e . 15 c e 160 c e 1 cg.

Se usa por frotado con una tela fina, despus de lavada y seca la superficie.

Otra pasta para remover pinturas y barnices

Se mezclan: Jabn Potasa (carbonato de potasio) Silicato de potasio 100 gr. 70 gr. 2 2 gr.

Lquido para la adherencia de las pinturas en las chapas galvanizadas y en el zinc

C o m o es sabido las superficies galvanizadas presentan un serio inconveniente cuando se desean pintar, debido a la escasa retencin que ofrecen por su lisura. Este impedimento se podr eliminar con la preparacin de una solucin custica que formar poros superficiales facilitando el mordentado de la pintura. Agua Cloruro de amonio Cloruro de cobre Nitrato de cobre 2.500 50 55 45 I. gr. gr. gr.

se produce en caliente, agregando pequeas cantidades de agua.

Lquido removedor de pinturas y barnices

Benzol Aceite de f usel A l c o h o l metlico 50 c e 30 c e . 10 c e

* V e r : " A c e i t e de f u s e l " en el apndice.

Leja muy potente para la remocin de pinturas

Silicato de sodio Leja de potasio (a 4 0 Bm) Amonaco 50 gr. 10 c e 10 c e

En un recipiente de vidrio o enlozado se disuelve el cloruro de amonio en el agua, se agrega el cloruro y el nitrato de cobre. Se pintan las superficies con este l q u i d o , logrndose a su secado un polvillo blanco, de este modo la pintura puesta se mantendr aferrada.

La leja se produce con 523 gr . de soda Solway en 500 c e de agua.

T H I N N E R - COMPUESTO ENERGICO PARA DISOLVER LAS PINTURAS AL ACEITE Y DILUIR LACAS

Aceite de ricino A l c o h o l metlico Acetato de amilo Solvente Acetato de etilo 100 150 155 450 245 ce ce. ce ce ce

El
PIGMENTOS
Los principales pigmentos usados en pintura artstica y en otros tintes se logran generalmente por medios qumicos y aunque algunos se encuentren en estado natural y a sea en forma de minerales, xidos o tierras, se prefieren los obtenidos por

Se mezclan todos los componentes, lo que no ofrece ninguna dificultad, a temperatura ordinaria. Sirve de vehculo en algunos tipos de lacas, es solvente, diluyente y removedor de diversas pinturas y barnices.

precipitacin! ya que sus partculas son ms pequeas, favoreciendo as la suspensin o disolucin en los vehculos utilizados. En el caso de las tierras naturales se dificulta la produccin del pigmento, pues ste se logra por trituracin y sus partculas por ser ms grandes son difciles de disolver. Las tinturas vegetales es sabido que producen pigmentos o anilinas de poca estabilidad a la luz y cuya solidez no es comparable con la de los pigmentos de origen mineral, sin embargo algunos derivados de la fucsina y del ail se usan para pinturas artsticas. El blanco de plata es un pigmento que frecuentemente descompone otros con el tiempo, su uso en los diversos rebajes se habr de controlar. Las veladuras o g l a c i s . , es decir las pinturas translcidas se lograrn mezclando " m d i u m " (especie de laca-leo transparente) al color deseado, aumentando de este modo su vehculo incoloro de manera que permita la transparencia deseada. La lista que se detalla a continuacin nos dar una idea de los pigmentos y sus orgenes y, si se deseara conocer la preparacin de ellos, se deber consultar el apndice.

Mezcla de escorias de vidrio Ferrocianuro de potasio y sulfato de zinc O x i d o de cobre hidratado Arseniato de cobre Estannato decobalto cido estnnico y sulfato de calcio Cloruro de cobalto y aluminiato de sodio Silicato de potasioy cobalto

Pigmentos blancos
Caol n

Pigmentos azules
azul azul azul azul azul azul azul azgl azul azul de Prusia marino de aceite de acero mil or Berln Brasil de Sajonia de Suiza de hortensia azul azul azul azul en piedra natural mineral en pasta O x i d o de antimonio u oxicloruro de antimonio O x i d o de zinc

Ferrocianuro frrico

Carbonato de cobre Ferrocianuro frrico y Sulfato de bario Ferrocianuro ferroso Azufre, sulfato de sodio carbonato de sodio, caoln

ceniza ceniza ceniza ceniza

A n h drido titnico o bixido de titanio Sulfato de bario y xido de zinc Oxicloruro de bismuto y subnitrato de bismuto Sulfato de bario y cloruro de bario Sulfato de zinc y bario Sulfocianuro de cobre

azul charrn

azul de Turnbull

azul de ultramar azul de Guimet azul de Oriente carmn de ndigo azul de Sajonia azul qumico cerulina azul de licor azul de Cuba azul de Dole azul tornasol azul al aceite

Azul sulf indigtico

Sulfato de bario

Liquen de Canarias tornasol Sulfato de cobre

Plata metlica Sulfato de bario y Sulfuro de zinc

Sulfato de bario Carbonato de calcio Carbonato de plomo y sulfato de bario

blanco de bismuto blanco de Espaa creta blanco de meudn blanquete blanco de Hamburgo blanco de Venecla blanco de Holanda blanco blanco cerusa blanco blanco de Reims de plomo de Clichy de Lille

Sulfuro de mercurio Sulfuro de antimonio loduro de mercurio O x i d o de plomo Bisulfuro de arsnico

bermelln cinabrio bermelln de antimonio escarlata mimo rejal ajar rub de arsnico rojo de rub arsnico rojo rojo rojo rojo rojo rojo rojo rojo de Amberes indio de Nuremberg de Colctar de Prusia de Venecia de Italia

Albayalde

Cloruro de plomo Carbonato de plomo Tungstato de bario Sub-carbonato de albmina Sulfato de plomo Sulfuro de zinc

blanco de Pattinson blanco de perla blanco de tungsteno blanco de lacas blanco de Mu h ouse blanco de sulfuro de zinc

O x i d o de hierro o perxido de hierro

Carbonato de potasio y sulfato de hierro Cochinilla

rojo de Marte

Pigmentos negros
negro negro negro negro negro negro negro negro negro negro negro negro negro negro vinas de humo vegetal de trigo de encina de avellana de Francfort de Alemania de duraznos de melocotn marfil de huesos animal de papel

carmn de cochinilla prpura francesa

Urchilla

Pigmentos grises
Ferrocianuro de cobre Carbonato de potasio y sulfato de hierro Ferrocianuro de potasio Sulfato de hierro Betn de Judea Oxidos de hierro y manganeso arcillosos Arcillas naturales Perxido de manganeso gris de Breslau gris de Hatchett gris qumico gris de Marte

Carbn

gris de Prusia gris de Van Dyck gris de betn gris sombra de Chipr sombra de Chipre sombra de Sicilia sombra de Turqua tierra de Cassel sombra de Colonia tierra de Siena gris mineral gris de manganeso

Carburo de hierro Betn de Judea Antimonio

negro de Prusia negro de asfalto negro de hierro

Pigmentos rojos
Diazoamidotoluol azafranina rojo de azafranina rojo de Jeric rojo de feilno aurina peonina encarnado de cromo rojo de cromo rojo de alizarina alizarina encarnado purpreo rojo sndalo encarnado purpreo de plata

Coralina

Cromato de plomo Rubia tinctoria Cromato de mercurio Sndalo Cromato de de plata

Pigmentos amarillos
loduro de plomo Carbonato 3e potasio y sulfato de hierro Sulfato de mercurio amarillo limn amarillo de Marte amarillo mineral amarillo precipitado turbito mineral

Antimoniato de plomo Cromato de Zinc Subsulfato de plomo Trisulfuro de arsnico Cromato doble de calcio y potasio Cromato de bario Cromato ferroso Pentasulfuro de anmonio Protxido de plomo (litargirio) Sulfuro de cadmio Nitrato doble de cobalto y potasio A n t i m o n i o de plomo (Impuro) Ocrefxido de hierro)

amarillo de aples amarillo botn de oro amarillo paja amarillo mineral paja amarillo regio amarillo areo amarillo del rey oroplmento amarillo Steinbulh amarillo de ultramar siderita amarillo de siderita amarillo de antimonio amarillo regio amarillo brillante amarillo de cadmio amarillo de cobalto amarillo de escorla ocre tierra de Siena tierra de Italia tierra sombra curcumina amarillo azafrn azafrn de los indios jengibre amarillo goma guta gutapercha amarillo de estao amarillo amarillo amarillo amarillo amarillo Pars de Pars de Turner de Verona de Cassel

Fosfato de amonio(neutro) y bicromato de potasio Oxicloruro de cobre Hidrocarbonato de cobre, xido de zinc Arseniato de sodio y cido arsenioso O x i d o de zinc y azotato de cobalto o sulfato de cobalto Sulfato de cobre e hidrato de potasio Sesquixido de cromo hidratado O x i d o de cromo y almina Sulfato de cobre cido arsenioso y carbonato de potasio Fosfato de cromo Estannato de cobre Carbonato de cobre Cromato de plomo y ferrocianuro de potasio

verde de Arnandn

verde Brunswick verde Brunswick de malaquita

verde Sweinfurt verde de Rinman verde de zinc verde de cobalto verde de Brema ceniza verde verde verde verde verde de cromo esmeralda de Guignet Pannetier

verde de Salvetat verde turquesa verde de Scheele verde ingls verde Mathie Plessis verde Dlngler verde Gentile verde malaquita verde de Hungra cinabrio verde verde cinabrio

Crcuma

Goma guta Sulfuro de estao

Pigmentos violetas y lilas

Oxicloruro de plomo Subcromato de plomo Sales de magnesio y amonaco Sales de sodio amonio o calcio del dinitroalfanaftol

Fucsina

amarillo Winterfeld amarillo junquillo amarillo India amarillo amarillo amarillo amarillo Manchester Martius oro Primanesa Derivados de la hulla

violeta violeta violeta violeta

Hoffmann iodo de dalia Imperial

violeta de anilina indisina malvalna rosal in a violeta de Williams malvallnina violeta de Pars violeta de estao violeta ultramar violeta de Nuremberg violeta de Marte violeta de cobalto

Pigmentos verdes
cristales de Venus verde preparado acetato cprico verde de agua verde Montpellier cardenillo verde de Casselman

Cromato de estao Azul ultramar Fosfato de manganeso O x i d o de hierro y alumbre Arseniato de cobalto

Acetato de cobre (neutro y bsico)

18 Esta pintura puede emplearse sobre piedras, yeso, madera, estuco, etc., con tal que las superficies estn perfectamente secas e impregnadas con una fina capa de cera puesta con calor. Las pinturas a la encustica no preservan como se cree a las paredes de la humedad, que si se embebe de adentro hacia afuera termina levantando las capas de la encustica o ensucindolas con manchas negruzcas. Para la terminacin suele hacrseles un aterciopelado asentando sobre la superficie un trapo humedecido en solvente, esta terminacin acaba por perderse cuando la pintura es limpiada por lo que debe repetirse H se desea el " m a t e " de la superficie. En la prctica de la encustica debe cuidarse el uso excesivo de los solventes, y a que terminan produciendo eflorescencias de cera disociada que forma un polvillo blanco impalpable. Un nuevo sistema consiste en mezclar los colores c o n aceite blanco (del que se usa para leos) luego se coloca sobre un papel secante o de filtro para que absorba el aceite, se mezcla el pigmento restante con una parte igual de g l u t e n a la que se agregar una pequea cantidad de esencia de trementina para dar la plasticidad necesaria. * V e r : "Tcnica de Dussange para la encustica" .

Encustica
La encustica es un gnero de pintura llamado " c e r i f i c o " que usa los colores mezclados con cera. En 1974 Fabroni experimenta en una tira de telas extradas de una momia egipcia adornada con pinturas, encontrando restos de ceras teidas, estos seran los comienzos de la encustica aunque las tcnicas por supuesto que no seran las actuales; tambin en el Museo Egipcio del Louvre existe un bajo relieve con esa tcnica, ste procede de la tumba de Seti I rey de la X I X dinasta. Puede decirse sin embargo que su uso en Egipto fue bastante reducido ya que como se sabe se prefiri la pintura al temple. Plinio (Hist. Nat., libro X X X V ) dice: " N o se conoce con certeza quien fue el primero que pens en pintar con cera y quemar la pintura. Algunos atribuyen la invencin a Arstides y aaden que Praxteles la perfeccion, pero me parecen ms antiguas las pinturas a la encustica. Creo anteriores a ese tiempo las pinturas de Polygnoto, Nicanor y Arcelias de Parsio". Jollvet (Revue d'Architecture de C. Daly 1849) indica que el sistema antiguo de pinturas a la encustica consista en pintar con ceras coloridas y quemar la pintura que se haca maleable por el fuego. Se ponan las ceras a derretir en pequeos recipientes y luego se les mezclaba el color. Se empleaban una serie de esptulas de hierro o bronce con sus extremos aplanados. C o n la punta ms fina de las esptulas sacaban la cera endurecida que aplicaban en trozos a modo de pinceladas luego se terminaba con las puntas planas calientes ( c a u t e r i u m ) que disminua el espesor de los toques y endureca el trabajo. En la actualidad se emplean diversos procedimientos que salvo ligeras diferencias en cuanto a las proporciones de los materiales que combinan, consisten todos en mezclar los colores que se usan para el leo o el temple en la preparacin mal llamada gluten. El g l u t e n est producido con esencia de trementina, cera blanca, resina elemi o copal (entre estas ltimas se prefieren las dammar) y aceite de lino. Las resinas dan consistencia al trabajo mientras que el aceite al volatilizarse ms lentamente que la esencia da al pintor mayor tiempo para su trabajo.

Tcnica de Dussange para la encustica

Este sistema se emple en las magnficas pinturas murales de la Iglesia de San Vicente de Paul, en Pars, miden 1.200 metros y se conservan intactas, tanto en su color como en su entereza. Se preparan las paredes de modo que no haya partes desgranables, sobre todo en las juntas, este trabajo se realiza frotando arena (enarenando) en las superficies. Se da una mano liviana de sublimado corrosivo para evitar la formacin de talfitas. (*Ver: " C l o r u r o de m e r c u r i o " en el apndice). Se calienta la totalidad del muro por medio de sopletes o escalfadores, hasta no poderlo tocar con las manos, esto se realiza para evitar la presencia de humedad. Se aplica una mano de g l u t e n llamado de " e n l u c i d o " estando el muro an caliente. Este g l u t e n se produce c o n : Aceite de lino cocido Albayalde (carbonato de plomo) Tierra sombra cruda Talco impalpable 500 20 20 20 ce. gr. gr. gr.

Se hace hervir todo mezclando perfectamente y luego se adiciona hasta formar el betn, un preparado hecho c o n : Albayalde (carbonato de plomo) Carbonato de cal 3 partes 1 parte

O uno mejor, segn Dussange, preparado agregando barniz copal triturado impalpable. Cuando se seca el betn se dan varias manos de albayalde con aceite de lino. Por ltimo se aplica el " g l u t e n de c o l o r " , compuesto de: Cera Nafta Esencia de trementina Barniz copal Esperma de ballena 1 parte 1/4 parte 3 y 1/2 partes 1/5 parte 1/4 parte

Este g l u t e n se prepara fundiendo todo con gran precaucin en un recipiente enlozado y a bao de Mara. Se aplica este preparado sobre la pared y se deja secar durante ms de una semana. Esta aplicacin puede repetirse, de este modo la pared estar en condiciones de recibir la pintura a la encustica, propiamente dicha, que estar preparada con: Cera blanca Cera de carnauba flor Copal (dammar) Colofonia Pigmento 1 kg. 200 gr. 300 gr. 150 gr. a voluntad

2. Esptula menor leern , por su lado c) tiene un filo en forma de bistur, mientras que su lado d) se calentar sobre el dispositivo (6) para usar a modo de cautn. 3. Paleta para calentar las ceras pigmentadas, tiene una resistencia elctrica que le permite conservar una temperatura de 1 0 0 C que mantiene al g l u t e n en estado lquido mientras se trabaja. Esta paleta en muchas tcnicas no tiene gran utilidad, sobre todo para las personas prcticas. Se usa llenando las cpsulas (e) con las ceras pigmentadas. En la antigedad estos instrumentos eran calentados con brasas, por lo que an, segn algunos autores, conservan el nombre de braseros. 4. Plancha elctrica del tipo " t a c k i n g i r o n " . Puede ser de calor fijo como la del dibujo, o regulable por medio de un reostato que se grada a voluntad. 5. Soplete a gas. Para calentar los muros cualquier tipo de sopletes es eficaz (*Ver: "Sopletes y soldaduras para diferentes usos"). Antiguamente se usaron diversos tipos de calentadores, a carbn o a lea; el hecho de que la pared retenga la grasitud que deja la combustin, no afecta el trabajo. 6. Mechero equipado con un soporte para sostener las esptulas sobre las llamas. Los sostenes ms cmodos estn confeccionados simplemente con madera, como lo indica la figura.

Otra frmula para la encustica, con parafina: Cera blanca 1 kg. Cera de carnauba flor 200 gr. Parafina 4 0 0 gr. Copal (dammar) 3 0 0 gr. Colofonia 200 gr. Pigmento a voluntad Nota: El pigmento deber emplearse en proporciones relativamente chicas, pero teniendo en cuenta que algunos colores pierden intensidad con el tiempo. Los colores ms dbiles suelen ser algunos rojos, azules y amarillos. * Ver: " F r e s c o a la c e r a " y " F u n g i c i d a s " .

Utiles usados para las pinturas a la encustica

1. Esptula grande calentada a mechero, su largo es de 20 cm ., el extremo a) tiene por uno de sus lados un filo romo y por el otro, un borde dentado para la extraccin del sobrante de cera. Su lado b) es una cuchara de espesor tal que conserva el calor una vez calentada sobre el dispositivo (6).

Modo de confeccionar lpices de cera para la encustica

Primero se confeccionan cartuchos de "papel Espaa", u otro tipo de papel metlico, dando varias vueltas a la hoja para que sus paredes queden bien reforzadas, luego se cierra un extremo retorciendo el papel (1). As preparado el molde se llenar con las ceras producidas como fue indicado en "Encustica" y "Tcnica de Dussange para la encustica" (2). Una vez seca la cera se despega el papel, quedando as formado el lpiz (3).

ENCAUSTICA SIN CALOR

En realidad las tcnicas de la pintura a la encustica son varias; podra decirse que en diferentes pocas fueron valederas cualesquiera formas que permitieran aplicar la cera en las paredes ya ablandndola por el calor como disolvindola en diversos elementos. De estas ltimas tcnicas ya fue explicada la que opera disolviendo las ceras con hidrocarburos o solventes orgnicos (Dusange) quedando por mencionar la que se vale de la disolucin de las ceras mediante agua alcalinizada con brax u otro lcali, que adicionado al lquido permita emulsionar la cera. Se opera calentando la mezcla adecuada de ceras (vegetales, animales o sintticas) y adicionndola luego al agua alcalinizada que deber estar caliente. Las proporciones son variables segn se requiera. Nota: Algunos especialistas prefieren este mtodo por permitir conservar la impronta del pincel con que se pinta realizando una textura diferente a los otros tipos de encustica.

diferentes a las producidas con elstomeros. Conservan las propiedades que le son peculiares: resistencia al calor y al f r o , al agua y a los factores qumicos. A modo de pintura de aluminio forma un compuesto que soporta 7 0 0 C , claro est que el producto se destruye a los 5 0 0 C dejando una superficie aluminosa estable. Para temperaturas menores suele abaratarse adicionando resinas gliceroftlicas (alkyd). * V e r : "Resinas gliceroftlicas, e t c . " . Nota: Las resinas a l k y d son un tipo de resinas poliester no saturadas.

RESINAS ELASTOMERICASCAUCHO CLORADO - PINTURAS

Estas resinas muy usadas en pinterera, se adicionan a ciertas pinturas dando un producto muy parecido al producido por cloropreno. El caucho clorado se obtiene tanto a partir de un caucho natural como sinttico, es sumamente resistente a las reacciones qumicas y a la humedad. Entre las pinturas elastomricas se encuentran tambin las fabricadas en caucho isomerizado natural, neopreno (polcloropreno) y el polietileno clorosultonado.

PLASTICOS SILICONADOS PARA LAS PINTURAS QUE DEBEN RESISTIR ALTAS TEMPERATURAS
Las resinas siliconadas empleadas en pinturera constituyen un tipo de pinturas de caractersticas

12

ESTUCOS
En realidad el verdadero estuco es la mezcla de yeso comn (sulfato de calcio).con un muclago de cola fuerte y sulfato de zinc. Pero por extensin se ha llamado estuco a preparados para la realizacin de revestimientos de paredes, mamposteras y ornamentacin.

Estuco comn
Un estuco muy til es el preparado c o n : Agua Yeso Cal Marmol en polvo a 4 3 3 voluntad partes partes partes

Primero se mezcla el yeso con el polvo de mrmol (ste puede ser reemplazado por arena blanca muy fina), se incorpora la cal y el resultante se tamiza, luego se agrega agua en cantidad necesaria para lograr una pasta ms o menos densa, segn su aplicacin.

Otro modo de lograr un buen estuco

Yeso Cal Arena blanca Pigmento en polvo "Muclago de cola fuerte" 4 partes 3 partes 3 partes cant.necesaria cant.necesaria

Se mezcla bien el pigmento con el yeso, se incorporan a ste uno a uno los dems ingredientes, en el orden dado.

Estuco en caliente
Este estucado se aplica en superficies lisas y sobre revoques gruesos. Tiene la propiedad de producir reas muy tersas, lo que permite hacer con l la imitacin del mrmol o la madera. Agua Cal Polvo de mrmol Arena fina a 1 1 3 voluntad parte parte partes

Se mezclan muy bien los slidos, antes de agregar el agua, su aplicacin se realiza emparejando muy bien la pared, se deja orear y se pone el pigmento de tierras con que debe ser pintado. Se aplica con pincel. Por l t i m o antes que est totalmente seco, se pasa sobre la capa una solucin de alumbre hasta saturar, este elemento le dar el brillo y la consistencia. (El alumbre es el sulfato doble de almina y potasio). Se deja orear y se plancha, esta operacin consiste en pasar una plancha caliente o un frata's, al que se le hace tomar temperatura sobre una llama cualquiera.

YESO - IMITACION DEL MARMOL

C o n yeso se puede hacer una imitacin del mrm o l , que resulta muy agradable, lo que hace que objetos de gran valor artstico, estn confeccionados de este modo, por lo que se precisa dominar la tcnica para su restauracin.

Se prepara una solucin acuosa de cola de conejo ms o menos al 5%. An en caliente, se mezcla esta cola con el yeso preparado con bastante agua cuando empieza a endurecer, pero no tanto como para no permitir la " c o l a d a " . En este momento se ponen los colorantes, que han de ser preparados c o n anti-cipacin; stos sern en polvo disueltos en ovoalbmina (clara de huevo). La " c o l a d a " se realiza vertiendo el preparado en chorro fino en los moldes. El fraguado, debido a la cola, demora ms o menos 15 das. Se pule c o n piedra pmez, luego c o n tierra de T r p o l i y finalmente con esmeril muy fino.

trabajo es mediante cido sulfuroso, sus soluciones deben estar rebajadas. Por ltimo se debe lavar el almidn y a blanqueado.

RESTAURACION DE YESOS PLANOS

Los trabajos de yesos lisos y planos, se realizan por medio de la tcnica empleada por los yeseros, que consiste en la aplicacin del material blando, al que se adicionan pequeas cantidad de cemento P o r t l a n d blanco. Para realizar estos trabajos se usan bateas como la indicada (1) esta batea puede estar confeccionada con maderas unidas sin ensambles, sellndose las uniones simplemente con yeso, para evitar el derrame de lquido. Se coloca el agua necesaria en la batea y se mezcla primero un poco de cemento en cantidad aproximada de 100 gr . por cada 1.500 c e . de agua, luego se adiciona el yeso hasta conseguir una lechada liviana, recin entonces y segn sea preciso, se agregarn cantidades de yeso a medida que se va trabajando.

YESO MADERA
Cuando haga falta realizar con yeso un revoque, un bajorrelieve, etc., y se le quiera dar el aspecto de haber sido ejecutado en madera, es posible valerse de la siguiente frmula: Yeso Pars Sulfato ferroso 100 gr. 0,50 gr.

Este yeso una vez preparado, trabajado y seco, se pinta con aceite de lino cocido con minio. El objeto as tratado se calienta, quedando de color amarronado y an se puede mejorar aplicndole barniz.

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PARA HACER LAVABLE EL YESO - ESCULTURAS Y OBJETOS VARIOS

Las esculturas o los objetos de yeso, se ensucian muy fcilmente, sobre todo si estn en su color natural. C o n la siguiente explicacin se conseguir convertirlo en lavable, pero cambia el color, que se torna un tanto ocre marfileo. Para ello se mantienen sumergidos por espacio de 10 a 12 horas en .aceite de linaza. Transcurrido este tiempo, se ponen a secar al M o d o de operar con un rociador del tipo indiaire. Y despus se les frota con un pao fino. cado (13) que acciona por bombeado al ser aplicado en una botella de un litro, mediante el tapn (b) y subiendo y bajando el dispositivo (c). De este modo LIMPIEZA DEL YESO FRAGUADO se moja con agua la parte donde se ha de poner el yeso, luego se coloca el material ya preparado, con Si se quiere limpiar el yeso, quedando c o n el mismo aspecto natural, se puede lograr embadurnan- un frats grande, al que los yeseros llaman "calodo la pieza con una lechada de almidn algo espesa. c h a " (4), ste se carga con el palustre de punta recta Y una vez que est seca esta capa, se la hace (cuchara para cajn) (2) que est diseada especialmente para el espatulado y la extraccin del desprender, lo que no ofrece la menor dificultad. A l salir el almidn se lleva consigo las manchas y yeso preparado en la batea. la suciedad que absorbi cuando la cubra. Si se opera c o n agua caliente se obtiene una limpieza ms enrgica ( * V e r : "Blanqueo del almidn").

BLANQUEO DEL ALMIDON PARA LIMPIEZA DEL YESO, PAPEL, ETC.

El blanqueo del almidn que ha de usarse para absorber manchas y a de papeles como de yeso y otras, se realiza mediante una solucin acuosa de cloruro de sodio (sal); tambin se suele usar agua oxigenada, pero la forma ms efectiva de realizar el

Cuando el yeso an se encuentra blando, se alisar mediante palustres! cucharas ) comunes y en las partes de difcil acceso se usarn palustres agudos ( cucharines ) (3). Tambin en estos trabajos se usa el " G a l o c h i n " (5) que es una llana pequea, o las llanas comunes.

MOLDURAS CLASICAS
Las partes salientes de perfiles uniformes que adornan las obras de arquitectura, ebanistera, metalistera, etc., pueden presentar infinidad de formas complejas, sin embargo pueden mencionarse como clsicas las siguientes:
E

Adems con el yeso blando se suelen usar las esptulas largas de uso lateral (5). Algunas tcnicas estn indicadas en las secuencias A y E . A Una rotura en un ngulo (f) se moja primerocon el rociador (13), se llena con yeso y el espatulado se realiza en la direccin indicada en (h) con una llana, formando con la superficie a reparar un ngulo de 50, por ltimo se alisar y en los cantos se pasar un pincelito de cerda blanda (n). E Una rotura en una arista (i), primero se moja con el rociador (13), luego se llena de yeso preparado,(en la figura representado por la parte negra). Por ltimo el espatulado se realiza en la direccin indicada por la flecha. El perfil de la llana (j) muestra el ngulo correcto con que se realiza el trabajo. La figura (k) muestra la parte inferior terminada; la otra superficie se espatular c o m o est indicado en (m). El alisado final de los cantos y de los ngulos, se efectuar con un pincelito de cerda blanda (n). Alisado del yeso fraguado: cuando el yeso est endurecido, pero an se conserva algo hmedo, el alisado se contina mediante cuchillas especiales vulgarmente llamadas rasquetas (7, 8 y 9); tambin a veces se emplean las esptulas de uso frontal (10 y 11) y el guin que es una regla de madera en forma de paraleleppedo alargado (12) en c u y o extremo tiene una cuchilla graduable (a) que permite el corte recto de los ngulos. (*Ver: " A f i l a d o de cuchillos para yeseros, llanas y esptulas" y " M o d o de confeccionar moldes de yeso calcando pequeas molduras"). En los trabajos pequeos o delicados, sobre todo cuando presentan relieves espatulados, se usan el tipo de esptulas para esculturas de yeso (14).
f

1) Astrgalo: es frecuente en forma de anillo, abrazando columnas. 2) Escocia: el nombre proviene del griego skota de s k o t o s que significa sombra. Una variante es la moldura cncava ancha en su parte inferior (A). 3) G o l a : moldura en forma de S, frecuentemente la forma vara de modo notorio. 4) Cuarto bocel: es parte del bocel, moldura convexa de seccin semicil ndrica. 5) Caveto: moldura cncava cuyo perfil es un cuadrante de crculo. 6) Media caa: moldura cncava cuyo perfil suele ser un semicrculo.

REPOSICION DE PARTES DE MOLDURAS EN MARCOS Y OTROS RELIEVES DE YESO

Son muchas las tcnicas empleadas cuando faltan partes de molduras. Se entiende que se est hablando del relieve del yeso o enduido y no de partes faltantes de maderas (tema que se toc en el captulo Maderas ). La forma ms simple se obtiene modelando la parte faltante directamente con el material definitivo sobre la moldura, valindose de las herramientas adecuadas a su aplicacin (esptulas y lijas) por lo general se usar este mtodo cuando las partes son pequeas y no compensa una mayor atencin. Pero si los deterioros son mayores, es preferible el vaciado sobre yeso (que ms que vaciado es un espatulado por la densidad del material empleado).

VACIADO SOBRE YESO PARA MOLDURAS

Se modela la parte faltante, en arcilla, sobre la propia moldura, en esta primera operacin pueden omitirse los pequeos detalles, sacrificando esta opcin a una mejor concepcin del equilibrio y la esbeltez del modelo. Inmediatamente sobre ella,se aplica el desmoldante indicado para una separacin perfecta, no slo de la arcilla sino tambin de la parte circundante, que ser algo mayor que la parte faltante. ( * V e r : " A g e n tes de despegue para el y e s o " ) . Una vez colocado el agente de despegue, se pone el yeso mediante una esptula apropiada, haciendo una, o ms de una parte en el taselado, de forma que la extraccin sea fcil, y a que tiene que retirarse una vez fraguado el yeso.

Nota: El agregado de cemento P o r t l a n d tiene el fin de prolongar el lapso que se produce entre el endurecimiento del yeso y la exotermia que determina el fin del proceso del fraguado. C o m o se sabe el trabajo de arrastre que requiere esta operacin, se realizar precisamente en este momento, o sea cuando el material se haya endurecido pero an no presente calor. El cemento P o r t l a n d puede ser reemplazado por cal hidratada y a veces se prefiere poner una mezcla de ambos.

En este primer molde se puede utilizar yeso ordinario, aunque es preferible el yeso tipo Paris, porque da algo ms de tiempo para el trabajo, hasta su fraguado. Siguiendo la reposicin de partes de molduras, quedan cuatro operaciones por hacer: Primero: la correccin y terminacin sobre cera. Segundo: El molde final en yeso muy fino o yeso piedra. Tercero: El vaciado o espatulado del material definitivo. Cuarto: La fijacin y amuracin del relieve sobre el marco o moldura.

El sulfato de calcio semihidratado tiene densidad de 2,7, fragua con el agua, pero menos rpido que el yeso anhidro. El estuco clasico se hace con cola fuerte, yeso y sulfato de zinc. La escayola con yeso fino y cola fuerte en disolucin. El cemento "de Paros" es yeso con brax o con solucin de vidrio soluble.

C O R R E C C I O N D E L V A C I A D O Para corregir o MOLDURAS hacer los detalles menores en los relieves, es conveEl yeso que ha de aplicarse en las molduras debe niente reproducir las formas sobre materias plsticas ' ms consistentes que la arcilla, por eso se sugiere la de ser un yeso resistente, o un enduido de buena cera o el asfalto. Para lograr una buena estampa en firmeza. Podemos producir buenos yesos mezclando cera, se prepara a bao de Mara una cera en las el yeso piedra con una porcin de talco (que puede ser una tercera parte) y una cantidad de cola fuerte siguientes proporciones: en"muclago'.' En esta mezcla se puede agregar tierra, Cera virgen 7 partes para que se aproximeiel producto.al color buscado. Parafina 2 partes Tambin pueden servir en estos casos algunos Estearina 1 parte enduidos, los que previamente deben ser probados, Afalto 2 partes ya que todos no ofrecen propiedades necesarias de Una vez fundido todo, se deja enfriar un poco y resistencia al impacto, solidez y superficies lisas o luego se vaca sobre el molde de yeso aislado con al sables. aguarrs y aceite (con lo que ha sido varias veces Se pueden recomendar las siguientes proporciopintado en toda su superficie). Una vez seca la cera nes: se extrae del molde y se procede a la correccin, Yeso piedra 100 gr. agregando los detalles de la forma original. Talco 4 0 gr. A esta forma ya corregida se le toma un nuevo Cola preparada muy fluida a voluntad calco, esta vez con yeso piedra, o cualquier yeso Este yeso tarda bastante en tomar su dureza que no tenga una porosidad excesiva, para lograr una fidelidad extrema. Para este trabajo se puede mxima. usar c o m o desmoldante, olena, aceite lubricante o de lino, vaselina, etc. Sobre este ltimo molde se vaca o esptula, YESO DE EXCELENTE TEXTURA segn la densidad, el preparado definitivo, que se Se pulverizan bien los siguientes componentes: separa mediante pintado aceitoso, como en el caso Agua a voluntad anterior. Yeso piedra 100 gr. Si hubiera partes ms complicadas, es convenienPolvo de ladrillos o talco 4 0 gr. te mezclar una grasa ms espesa con el aceite elegiAlumbre (silicato doble de do, sta puede ser: vaselina o simplemente grasa lubricante. almina y potasio) 10 gr. Carbonato de amonio 10 gr. A P L I C A C I O N D E L R E L I E V E : Para ello se reSe amasan con agua todos los componentes. corta primeramente en contorno, la parte a superpoEste yeso fragua rpido aumentando algo su voner y luego se desvasta la superficie a asentar. Para estos procedimientos podemos valemos del torno de lumen y por ende su retencin en el molde, por lo mano con piedras, fresas, sierras o discos separado- que conviene extraerlo apenas endurezca. Despus se coloca otra vez en el molde, para dejarlo secar. res. El secado se produce aproximadamente en 24 horas si el grado higroscpico del aire es bajo. Puede prescindirse del carbonato de amonio, pero YESO DE ESTUCO se logra una calidad algo inferior. Se usa en molduras, moldes, formas, argamasas, Cuando los yesos fuertes demoran en su secado vendajes, etc. (por voluminosos) a veces es preciso secar la superEl estuco se-prepara con veso escayola, con yeso ficie aprovechable en estufas o al sol. Cuando sta "de Paros'o con yeso tipo Pars. se endurece y la parte posterior absorbe la humeEl yeso calcinado es el sulfato de calcio: dad, se extrae esta ltima socavando el revs hasta S 0 C a . Se obtiene por la calcinacin del yeso dejar una capa fina a la cual posteriormente puede natural, ya sea en su cristalizacin formado lminas rellenarse con otras de yeso comn. (selenita) o en su formacin amorfa cuando se encuentra con dos molculas de agua en su cristalizacin. YESO FUERTE MUY DURO Su densidad vara entre 2,32 y 2,33. Su dureza es de 3 en la escala de Mohs, o sea que se puede Para lograr la mayor dureza del yeso se mezclan: rayar con la ua.
4

PASTA DE YESO PARA

Agua Yeso Cal recin apagada y cola

a voluntad 2 partes 1 parte

MATRICES Y CALCADOS DE YESO

Para obtener matrices de yeso que puedan calcar esculturas, o partes de ellas, para su reproduccin total o parcial, es necesario primero observar con cuidado el relieve. Se calcular la cantidad de partes de yeso que debern hacerse para conformar con ellas el total de la matriz, de modo que extrayndolos uno por uno, no presionen las partes de la escultura (patrn original), quedando a su vez sujetas entre s. El molde podr as ser armado con ausencia de la escultura patrn, sin que los trozos que lo forman caigan en el fondo del molde (por encontrarse sueltos).

Primero se prepara un "muclago",' con el agua, la cola y la cal, luego se agrega el yeso. Se hace el modelo con esta pasta y una vez que fragua, se extrae del molde y se sumerge en una solucin saturada (preparada con anterioridad) de sulfato de magnesio y agua, donde debe de permanecer el yeso por espacio de media hora. Despus de lo cual se saca, dejndose secar.

MATERIAL PARA MOLDURAS ASPERAS - MUY DURO

Es un producto cuya preparacin requiere bastante prctica y difcilmente se logre xito de primera intencin. Con este preparado se suelen revestir las botellas. Agua Brax Casena 124 ce. 3,50 c e . hasta saturar el lquido anterior 20 gr.

MOLDES SIMPLES Y REPRODUCCION DE PEQUEOS YESOS

Los moldes simples consisten en una sola parte, capaz de extraerse sin daar el original. En este caso estaran los moldes hechos para reproducir monedas y algunos altos o bajorrelieves con superficies que no posean cavidades retentoras. Las piezas a reproducir se colocan horizontalmente sobre una superficie lisa (vidrio, mrmol,' etc.) donde se hace una valla de contencin a su alrededor, la que puede ser preparada con cartn, arcilla amasada y armada a modo de pared, madera, etc. La junta de la valla con la superficie, que nos sirve de mesa, puede ser sellada con arcilla amasada, para evitar que se pierda el yeso cuando hagamos la "colada".

Cal recin apagada

Primero se disuelve el brax en el agua, que debe de estar tibia. Luego se aade la casena, esta preparacin debe de quedar con consistencia de crema. Como la casena absorbe mucho lquido se debe de hacer esta operacin muy despacio, de lo contrario quedar sumamente espeso y sin posibilidad de arreglo. Tampoco debe de faltar agua. Si fuese posible esta mezcla conviene realizarla con batidor mecnico. A la mitad del total se le agrega la cal, que es ms o menos el 30%. Se juntan ambas partes (la que tiene cal y la que no) en el momento de aplicar en el molde, que previamente debe de estar embadurnado de estearina disuelta en kerosene. El desmoldado se puede hacer en 15 minutos ms o menos, pero el secado se produce en dos das aproximadamente.

C o n pincel suave se pone el agente de despegue, que se elegir segn la superficie de la pieza. Si fuera muy delicada con escasa profundidad, se coloca una Se trata de una pasta descubierta por el escultor materia que produzca menos separacin entre el Beer de Pars. Da muy buenos resultados producienyeso y la pieza. do calcos fieles y de gran dureza. M o d o de operar: Se mezclan ntimamente los siguientes elementos que deben estar en polvo imMOLDES DE YESO - DIVISOS palpable: Mrmol en polvo V i d r i o molido fino y tamizado Cal apagada tamizada 100 gr. 15 gr. 8 gr.

PASTA PARA MODELADOS CHICOS Y GRAIMDES-BEERITA

A estos elementos bien mezclados se agrega: V i d r i o soluble (silicato de sodio)

a voluntad Para confeccionar estos moldes.se valdr de vallas hasta formar una pasta espesa que se colocar en los de arcilla aplicadas directamente sobre el molde, de moldes donde se endurecer en 4 hs. o menos.

Los moldes divisos son los que estn seccionados en dos o ms partes y todas ellas son visibles desde afuera. La primera figura muestra un molde dividido en dos partes, mientras que la segunda muestra uno que se divide en tres.

27 aplicarlo por deslizamiento y no por goteado, ni espatulado, tcnicas estas que favorecen la aparicin de porosidades. Se deja fraguar el yeso, luego se invierte todo y se extrae la pieza. Esto conviene hacerlo en el momento, pues si se demora se corre el riesgo de que el yeso absorba el agente de despegue y presione la pieza. De este modo se ha obtenido la matriz que sera un molde de impresin negativa, que al llenarlo, previa mano de agente de despegue, nos devolver la forma del modelo. * V e r : "Agentes de despegue para el y e s o " .

\ MOLDES

IVISOS[

modo que se pueda realizar la divisin,haciendo cada una de las partes de yeso por separado. Una vez terminadas las partes que componen la matriz.se abren por las separaciones, quedando de este modo el molde terminado. ( * V e r : "Agentes de despegue para el y e s o " ) .
c o n f e c c i n d e u n m o l d e diviso

MOLDES 'TASELADOS"DE YESO

Se llaman moldes "taselados" aquellos que poseen partes interiores que son calzadas o presionadas por las partes exteriores (La palabra procede del italiano t a s e l que significa porcin). Estos moldes se utilizan en calcos donde la retencin es evidente debido a los recovecos existentes en los modelos. Primero se van haciendo las partes internas de modo que cada una de ellas resulte perfectamente "sacable". Estas partes pueden superponerse entre s, teniendo la precaucin, que al cerrar la matriz, queden bien sujetados por medio de retenciones producidas a tal efecto. Para mejor comprensin del sistema elegido, puede teirse con color en polvo cada una de las partes, esto se logra mezclando con el yeso cantidades de pigmentos en tierra.

En cambio, en una superficie spera se debe emplear un separador ms espeso. Luego de haber pintado muy bien con agente de despegue, tanto la pieza como la valla y las otras superficies que han de estar en contacto con el yeso, se procede a efectuar el vaciado . El yeso se prepara colocando agua en un recipiente de goma o plstico (para su mejor limpieza) en cantidad suficiente para el volumen de yeso que se necesitarse puede tener en cuenta que al mezclar el yeso con el agua, el volumen no aumentar notablemente, sino que en el mismo volumen del agua o algo ms se asimilar el yeso). Se ir poniendo con la mano sobre el agua, para que se integre sin producir grumos, cuando se nota que el yeso va" quedando en la superficie, demorando su mojado, se le da una vuelta de esptula para evaluar el proceso, el que se terminar aplicando el faltante de yeso, si fuese necesario. Lo importante para producir un yeso resistente al mximo, es no espatulado o revolverlo mucho. El espatulado enrgico se realiza slo cuando no importa la dureza del material; en general facilita la tarea, y a que no se requiere mayor experiencia en el trabajo. El yeso as producido y estando un poco lquido, se aplica sobre el modelo, esparcindolo primero sobre la parte a calcar, con la precaucin de

'TASEl' DE YESO REALIZADO EN UN SITIO OUE POSTERIORMENTE QUEDARA TAPADO

REPRODUCCION DE YESOS GRANDES

La reproduccin de estatuas, o partes de yeso, se realiza colocando sobre las superficies de los moldes, y a preparados con el agente de despegue adecuado, una capa de yeso duro muy fino en forma de crema. Una vez endurecido, se aplica una nueva capa, en la que se introduce una arpillera bien estirada, que puede estar o no,cortada en tiras (esto es de acuerdo a las necesidades). Las fibras antes de ser empleadas deben estar mojadas y estrujadas. Una vez puesta la arpillera, se aplica otra capa de yeso bastante espeso. Este es el modo de obtener una pieza de yeso muy slido, pero an si fuese necesario, se podra superponer ms arpillera, reforzando as ms la pieza, c o m o puede prescindirse de la ltima capa de yeso espeso, si se lo cree innecesario.

Nota: la arpillera puede ser reemplazada por fibras de camo cuando las superficies sean muy accidentadas. V A L L A S : Las vallas se preparan amasando arcilla y disponindola de modo que formen una pared lisa y unida a la pieza, que tenga consistencia para sostener el yeso y la presin que se efecte con la esptula al colocarlo. Aunque la arcilla es un material neutro, que no ofrece resistencia al lavado fcil, todava se debe de tener la precaucin de usar arcilla blanca, cuando la parte a reproducir es blanca y oscura si fuese oscura. (*Ver: "Agentes de despegue para el yeso"). G U I A S : Las guas de los moldes se practican en las superficies de contacto de ellos, haciendo cavidades en las caras que van quedando descubiertas en el momento de extraer las vallas.

cies menos porosas y no importa su coloracin se suele usar el yeso piedra, que presenta fracturas impecables, mayor dureza, ms demora en el fraguado y tonos verdosos, azulados, amarillentos o blancos, segn el tipo y la procedencia. Los yesos se pueden hacer ms duros mediante el siguiente proceso: Yeso Cal recin apagada 700 gr. 100 gr.

Se mezclan estos elementos y se mojan para su preparacin con agua saturada de sulfato de magnesio. Si la cal se reemplaza por cemento P o r t l a n d blanco endurece an ms.

MODO DE ACELERAR EL FRAGUADO DEL YESO

El fraguado del yeso se puede acelerar o demorar segn se desee, para acelerarlo se prepara una solucin acuosa de alumbre en lugar de agua pura. Tambin agregando sal comn se logra un fraguado ms rpido, aunque el modo ideal para producir este efecto es humedeciendo el yeso con una solucin de alumbre y luego calcinndolo nuevamente. De este modo el yeso puede tratarse del modo corriente. Tambin puede apurarse el fraguado preparando el yeso con agua caliente

T A S E L E S M A D R E S : En los moldes taselados, las partes exteriores que encierran y fijan a los tseles Internos, se los denomina vulgarmente "tseles madres" . A P E R T U R A D E L A S M A T R I C E S : La apertura de las matrices recin confeccionadas debe de realizarse inmediatamente despus de concluido el fraguado, es decir, antes de que se seque totalmente el yeso, este es el momento en que se obtienen los mejores trabajos, porque como el yeso se encuentra un poco blando todava, ofrece algo de tolerancia. La apertura de una matriz se puede hacer con una herramienta algo filosa y un martillo liviano. Se golpea con el filo a favor de la incisin y no insistiendo exageradamente en un mismo lado, sino cambiando de lugar la herramienta. Cuando se est reproduciendo un modelado de arcilla, puede separarse el molde dejando una abertura (que despus se arreglar) en el sitio apropiado. Por dicho lugar se introduce un palo, que ser golpeado, para que el molde se abra por la presin interior que producir al entrar.

MODO DE DEMORAR EL FRAGUADO DEL YESO

El fraguado del yeso se puede demorar, usando para su preparacin una solucin acuosa de cido ctrico al 2 por mil. Esto permite mantener blando el yeso por algo ms de una hora. Tambin se demora el fraguado del yeso adicionando al agua "muclagos"de cola fuerte o gelatina.

ABRILLANTADO Y ACABADO DEL YESO

El abrillantado se logra del siguiente m o d o : Agua Jabn Cera blanca a voluntad 55 gr. 50 gr.

A P E R T U R A DE UN M O L D E CUYO MODELO ES DE A R C I L L A

Se hace una emulsin por agitado y en ella se sumerge el yeso. Otro modo de abrillantar el yeso es bandolo en parafina caliente, o en cera blanca caliente. Y luego de enfriado, se frota con una muselina. Si la pieza de yeso fuese de tamao grande, se puede aplicar parafina por"patinado" usando un hisopo de seda o rayn, el que se calienta dentro de la misma parafina, que debe de mantenerse a bao de Mara mientras se hace el trabajo.

Los yesos
Los yesos que se emplean son por lo general los llamados "para molduras", "yeso estuco", o "yeso Pars". A u n q u e cuando se requieren superfi-

IMPERMEABILIZACION DEL YESO

La impermeabilizacin del yeso se logra mediante la aplicacin de dos manos de goma laca disuelta en

alcohol, en proporcin de: Goma laca Alcohol puro 50 gr. 250 c e .

MODO DE CONFECCIONAR MOLDES DE YESO - CALCOS DE PEQUEAS MOLDURAS

Primero se da una mano de aguarrs a modo de agente de despegue al modelo. Se cubren las superficies con cartn piedra, haciendo un negativo del relieve en un espesor no mayor de 10 milmetros. Se separa con una esptula un poquito por la esquina de mayor espesor, colocndolo entre las manos, se sopla fuertemente en la esquina separada, dejando caer el modelo en una mano y el nuevo molde en la otra. ( * V e r : "Cartn piedra c o m n " ) . La masa modelada de cartn piedra se coloca sobre una superficie lisa y alrededor de ella se hace una valla que puede ser de arcilla, madera o cartn. A estas ltimas es necesario sellarlas mediante plastilina o cola (lasmasas epxicas son adecuadas). A l negativo as preparado, se da una mano de aceite espeso (linaza, ricino, etc.). En un recipiente de metal se derrite azufre cuidando de no Inspirar el vapor producido por l, por ser sumamente venenoso y asfixiante. Este trabajo es recomendable no hacerlo en ambientes mal ventilados. Una vez fundido el azufre, se vierte sobre el negativo, llenando el recipiente formado por la valla. Se obtiene as una forma positiva que aunque es muy quebradiza nos permitir hacer correcciones en su superficie mediante cera aplicada con esptula y luego alisada con nafta. Por l t i m o , se realiza el molde final colocando el positivo de azufre en una superficie lisa y haciendo una nueva valla, se pone aceite para despegue. Se vierte yeso en el interior de la valla formando un nuevo molde negativo, que ser el definitivo.

Esta tcnica oscurece el yeso, dndole un tono amarillento.

AGENTES DE DESPEGUE PARA EL YESO

En general el agente de despegue es un producto ms o menos fluido, que debido a su naturaleza no se une con el yeso y adems con propiedades fsicas que mantienen distantes las piezas del yeso que las recubre. Estas propiedades son la viscosidad, algunas veces, y el espesarse por evaporacin o enfriamiento, otras. Los principales agentes de despegue son: K E R O S E N E : Es un separador muy fluido que slo se vale de su disociabilidad con el agua, lo que hace apto para los trabajos de vaciado de yeso. Se usa nicamente en moldes de relieve no muy complicados pues su escasa densidad puede ofrecer dificultades si no se mezcla con grasas ms densas. (Puede ser reemplazado por el gasoil). A C E I T E : El aceite es el menos denso de los separadores usados solos. Existen diversidad de densidades. Se aplica cuando la superficie no ofrece mayor retencin. J A B O N : El jabn es un producto emulsionable, que slo separa por su densidad, ya que es soluble en el yeso acuoso. Se prepara del siguiente m o d o : Agua Jabn blanco 500 c e . 250 gr.

El jabn se disuelve en caliente y se aplica en f r o por pintado. Este suele ser el mtodo ms empleado en restauracin, ya que no ofrece peligro alguno a la pieza original su uso, por ser susceptible de extraccin con agua solamente. A n as suele preferirse para trabajos delicados el jabn de Marsella, coco u otros jabones neutros. E S T E A R I N A : La estearina, como agente de despegue, sera el ms enrgico, la disolucin de sta se puede realizar del siguiente m o d o : Estearina Kerosene 250 gr. 500 c e .

ACABADO PARA LOS YESOS BLANCOS -ALABASTRO

Para lograr un buen acabardo blanco se mezclan: Agua Cera blanca Parafina Jabn blanco 1 12 5 10 litro gr. gr. gr.

Primero se funde la estearina a bao de Mara, antes que se enfre se mezcla con el kerosene, teniendo la precaucin de hacerlo lejos del fuego. V A R I A C I O N : En lugar de los 250 gr . de estearina puede utilizarse estearina y parafina en partes guales, sumando esa cantidad. Nota: En los dos procedimientos explicados tiene mucha importancia la temperatura ambiente, como tambin la consistencia que se necesite en el agente de despegue. De acuerdo a los factores se contemplar una tolerancia en las proporciones dadas.

Se ponen a bao de Mara para que se fundan. Con este preparado,en caliente.se pintan los yesos, se dejan secar luego se vuelven a pintar o sumergir y as se repite la operacin, hasta lograr un buen espesor. Por ltimo se frota con un trapo de seda. Para imitar el alabastro.se disuelve jabn blanco, blando,en agua hirviendo, en un recipiente enlozado se deja reposar, tapado, por espacio de dos semanas. Con esta jabonada se pintan los yesos y por ltimo se frotan con un trapo de seda.

YESO IMITACION MARFIL

Se calienta aguarrs en bao de arena (se tendr precaucin, pues el aguarrs es un inflamable de segunda) junto con l se pone cera blanca a disolver, hasta lograr la consistencia de la miel. Con este preparado se dan 2 3 manos a pincel, mediando entre cada una de ellas no menos de 12

30 horas, para asegurarse la evaporacin total del aguarrs. Despus se frota con una bolsita de tela de algodn,conteniendo talco impalpable en su interior, y para finalizar, se frota fuertemente con un trapo. Nota: La cera blanca puede ser reemplazada por una mezcla de: Estearina Parafina 100 gr. 200 gr. suele traer dificultades, queda as perfectamente unido. En la actualidad se emplea la misma tcnica pero generalmente se prefieren las resinas sintticas acrflicas (*Ver: "Acrflicos emulsivos") o las de acetato de polivinilo (*Ver: "Acetato de polivinilo" en el captulo Materiales plsticos).

Pero la calidad ser algo inferior a la lograda con la cera.

PEGADO DEL YESO

El pegado del yeso se realizaba con un barniz de goma sandraca disuelta en alcohol, de consistencia de jarabe. Primero se pintan las superficies a unirse y se dejan secar de un da para otro. Luego se le hace otra aplicacin del mismo barniz y se juntan las partes, las que se dejarn prensadas durante tres das ms. De este modo,el yeso, que pegado de otro modo

JABON DE COBRE PARA PATINAR YESOS - TAMBIEN DE HIERRO

Este tipo de jabones entra en la composicin de la cera de dorar y tambin se usa para el bronceado del yeso y la escayola. Se produce descomponiendo un jabn alcalinizado con una solucin de sulfato de cobre o sulfato de hierro. Se disuelve con aceites y sobre todo con aguarrs, tambin derretidos con barniz de albayalde y cera. Pueden mezclarse jabones de cobre con los de hierro.

384

385 esptula o llenando una cubeta que se volcar e incluir en su interior al modelo. En ocasiones que ste requiera ser calcado en una parte, es preciso saber que es mcdelos de vidrio o slice no podrn ser calcados con esta goma ya que per su afinidad qumica se pegaran; estos deberan ser previamente aislados con barniz, lo mismo sucede cen las mesas de trabajo que tengan superficies de vidrio. Cuando la goma es de aplicacin por vaciado se prepara el modelo hundido hasta su medio en arcilla blanda amasada y sobre ella se confecciona una valla para contener el ltex catalizado, luego se deja fraguar y despus se invierte, haciendo la separacin correspondiente y confeccionando la parte faltante. cuanto a su compatibilidad con el caucho ante: de ser usada. M a r l o c k trat una serie de arcillas hasta optar por un tipo de arcilla de alfarero. Cuando el patrn est listo se encierra en una valla que tendr que ser perfectamente sellada. El espesor del molde debe ser de 1/8 a 1/4 de pulgada. Sobre las vallas puede aplicarse una tapa de madera terciada para emparejar la superficie, sta se requiere pareja y nivelada, dicha tapa debe ter.e"agujeros sangradores" que permitirn la salida de material sobrante. \ El caucho S i l a s t i c E R T V es un sistema compuesto de dos partes, el caucho bsico y su catalizador deben ser mezclados cuidadosamente antas de la colada. La relacin es de 10 a 1 y si se trabaja con piezas grandes debe ser calculada en peso. Estos componentes se mezclan a mano en recipientes plsticos; una vez bien agitados se ponen en una campana de vaco para la succin del aire atrapado en forma-de burbujas; si no se tuviera este instrumento se deber tener el mayor cuidado posible para evitar las burbujas. De cualquier modo que se haya realizado el trabajo, al memento de hecho, se habr formado una capa de burbujas que debern aplastarse antes de hacer la colada; el material se vierte en a parte alta del modelo y se va extendiendo cuidando que cubra perfectamente bien. A las 24 horas se quita la tapa del molde y a las 48 horas ms, el material podr darse por "fraguado". Nota: En los museos europeos con frecuencia se usan otros productos para la confeccin de moldes flexibles, entre los principales se pueden mencionar el caucho de polisulfuro, producido por K a u t s c h u k G m b H cuyo nombre comercial es N a f t o f l e x ; S i l o p r e n e es un caucho siliconado fabricado por B a y i r A . G . de Alemania. T a m b i n son cauchos siliconados: el S i l a s t o m e r de M i d l a n d S i / i c o n e s de Gran Bretaa y el S i l c o s e t d e I . C . I . L t d . de U.S.A., per ltimo se mencionara el ltex simple del laboratoro fevertex. cuyo nombre comercial es R e v u l t a x . E! W e l v i c es un ltex que se endurece con calor, lo que hace imposible su uso en piezas que no puedan resistir 114 C de temperatura, pero permite tomar calcos de superficies cilindricas llevndolas a posiciones planas. ("Ver: "Moldes de productos de P . V . C . " , "Goma siliconada", " S i l a s t i c E R . T . V . " , "Confeccin de moldes de goma siliconada para calcar piezas en poliuretano. . . " , "Moldes de goma para confeccionar trozos que se aplicarn, etc. . . . " , "Goma siliconada S i l a s t i c J-R.T.V." y "Silastic A R . T . V . . . . , etc".
!

SILICON AS ( C L O R U R O De O R G A N O - SILICON)
Los plsticos da siliconas podramos decir que son los ms nuevos entre los plsticos sintticos, se trt3 de la combinacin slice-oxgeno. Fue descubierto por la Dow Corning Company quien lo procjee desde S 4 4 . La materia prima es la arep.a silcea o sea que en estos sintticos I sil icn ha reemplazado al carbono, estos plsticos son incombustibles y no termopistices, sus propinadas permanecen inalterables por el calor, por elle se emplean como materia para moldes y como aceite lubricante en las turbinas de aviones y , asimUmc como lubricantes que no se congelan ya que mantienen su fluidez donde los aceites comunes se endurecen. L A S G O M A S siiiccnadas se mantienen elsticas varios grados por debajo de cero y temperaturas que descompondran la goma c o m n . LOS F L U I D O S de siliconados sirven como impermeabilizantes para cueros y :=las. Como P L A S T I C O el sil icn se emplea como barniz aislante, una de sus utilidades es la de proteger de humedad a as bobinados. El polmero de s cn es e! polmero de siloxano producido por el ricloruro o el bicloruro de rganc-sicn ms el agua que forma el silicol.
;

MOLDES

E_A37iC03

CEMENTOS PARA PEGA: GOMAS

* V e r : "Sil conas" en el captulo Materiales plsticos y sintticos" .

En general los plsticos siliconados se presentan en forma de fluido, aceites, grasas, resinas y gomas; su tratamiento puede ser por vaciado, espatulado, sumersin y extrusin. Su resistencia a la intemperie es notable como as tambin a la corrosin por sales.

SILASTIC
G O M A DE SILICONAS
Se emplea en la confeccin de moldes para piezas trabajadas en r'sticos que fraguan a altas temperaturas y en general para moldes de gran produccin ya que es una de las ms resistentes a los agentes fsicos y qumicos. No requiere agente de despegue a no ser en las superficies de slice, y resiste temperaturas superiores a 1 8 0 C . Existen g c - a s para su aplicacin mediante espatulado, es dea- que una vez catalizadas presentan una densidad qua permite la aplicacin mediante
C~IM CUBETA

ERTV

(GOMA SILICONADA)
D o w C o r n i n g C o m p a n y ha perfeccionado su caucho siliconado en el S i l a s t i c E que segn la empresa M a r l o c k I n c . consigue una capacidad de fundicin de 200 piezas. (Marlock es un fabricante de productos de urethane de excelente factura). Los moldes de caucho siliconados no necesitan ser frotados y elimina repasos ocasionados por piezas no muy limpias lo que en restauracin casi siempre es una realidad. Los moldes de siliconas dan a la pieza una superficie ms fiel y una "piel" ms dura y de ms fcil terminado que las otras gomas. Si uno no tuviera partes a copiar, se precisara realizar un molde patrn o positivo que tanto podra -er de madera como de yeso, 'rcilla, etc., si fuese Je cerndrfaque cuidar l e rio acelerar el r ceso ado por mee le calor, si se trai a c se terd; nidar de CJLM sobre to< i que no m caucho as, ante

Moldes de goma siliconada para aplicar con esptula Silastic RTV-G y Siliconas Wacker Masa Plstica
cv. r Der*ro de las gomas siliconadas encoctramo :e pueden aplicarse por espati lado o sea ibajan por colaba. F-.to a menudo simpl :n una infinidad Je t abajos re restaura

386 tambin en partes de muebles de difcil manipuleo, debido a la posibilidad c e aplicarse en cualqu er posicin. Oentro de este tipo de gomas se encuentra al S i l a s t i c R T V - G de Dow C o r n i n g que se usa secamente con catalizador G (color rojo) en proporc'n de 10 partes de ltex per una de catalizador, tiene dos horas de tiempo para su aplicacin y el vu'canizado total se obtiene a as 24 hs. Esta goma es de gran resistencia al rasgado y su contraccin es peca. Laboratorios W a c k e r de Alemania fabrica una excelente goma para apticac'n por espatulado, es el tipo llamado "Masa Plastea" tiene consistencia de plastilina presentando notables propiedades mecnicas. Su aplicacin puade hacerse a mano, ya que no es nocV3 para la piel. La vulcanizacin se consgue por adicin de un catalizador l q u i d o o paste-so. Segn la cantidad y el t o o de endurecedor eme. aado y la temperatura ambiente se producen los i s tmios tiempos de vulcancoecin y de manlpuleccn. El comienzo de ta gelificacin se conoce por aumento de la viscosidad de la masa. Para asegurar un correcto endurecimiento, n o es conveniente empear todo el tiempo calculado para su manipulacin. Para responder a Tas diversas condiciones de endurecimiento y posibilidades ce aplicacin se suministran endurecedores para C3tai"zado normal, rpido y ento. Para operar, primero se deben agitaV las r-jsas removiendo las cargas que se depositan dura-ea el almacenaje. La mezcla se debe efectuar en un -acipiente de plstico (nunca de vidrio o enlozadoj.
?

se cataiiza con el endureceos especial " J " del que se adic'ona 1 parte en 10, permite un manipuleo durante 2,30 horas y su curado se produce en 24 hs. Nota: C o n esta goma se efectuaron calcos de importantes piezas museolgicas entre ellas la llave de ero de los ferrocarriles argentinos, pieza existente en el Museo de Casa de Gobierno y que pertenece a la familia del Presidente Ortiz.

S-Sitie

RTV-A Tiempo de manipulo 4 minutos 10 minutos 60 minutos RTV-B Tiempo de m r ipuleo 5 minutos 8 minutos no aprovech. RTV-D Tiempo de manipuleo 5 minutos 10 minutos no aprovech.

t-"C.orc;0: de ltex y cataliza: 0f N 4 1C-3:1 2CC:1 40-3:1 S astic

Tie so de curado

notabie superficie para la aplicacin de las goma siliconadas. Logrado el molde de goma siliconada, se podr hacer el vaciado con la resina polistr, o el materia 20 minuto: elegido para la repes cin. 1,30 horas 2,30 horas

Silastic RTV-A, Silastic y Silastic RTV-D

RTV-B

Proporcin de ltex y catalizador N 4 1 DO: 1 200:1 4C: 1 astic

tiempo de curado 25 minu: 1,30 horas

M O L D E S DE G O M A P A R A M O L D U R A S QUE H A N D E TRANSPORTARSE A L U G A R E S D O N D E FALTA,'* P A R T E S

Los moldes de g orna sen los ms apropiados par obtener calcos de molduras en madera, yeso, esU eos, superficies do adas, etc., debido a que ofrec por su elasticidad la posibilidad de obtener en un sola pieza, copias c e en material rgido exigira taseiades de varias P'ezas; tambin as importante fidelidad de las fon mas que es, si el ltex est ble aplicado, de excel :nte textura. T o d a v a la gorr tiene una bondad ms, es la facilidad de su api cacin y el hecho e no precisar desmoldantes q i en muchos de los caos pueden ser perjudiciales pa las superficies.
1

Estas gomas siliconadas poseen diversas propiedades que las hacen sumamente importantes en restauracin, sobre todo cuando se precisan moldes de gran resistencia al calor, siendo que sobre ellas se llagan 3 celar metales fundidos sin presentar a veces los ms mnimos deterioros. Algunas como la B, son de poca elongacin y se presentan quebradizas por lo que es necesario trabajarlas con buenos contramoldes. Su extensibilidad es limitada terminando por rasgarse cuando se las esfuerza. Todas estas gomas pueden catalizarse c o n dos tipos de endurecedores el NO 1 ( D o w C o r n i n g R T V C a l a l y s t ! ) que se presenta slido y el NO 4 ms fluido y de ms disposicin, adems el primero se presenta bastante nocivo y de manipulacin peligrosa, es de dibutil de estao dilaurato ;y su color es azul claro. Como se ve en estas pastas es posible Para evitar las burbujas es conveniente poner la elegir el endurecedor, escogiendo el mejor curado masa al vaco inmediatamente despus de mezeado para cada tarea. Tambin pueden mezclarse ltex y el catalizador, si esto no es posible, se revolver con catalizador, tanto manualmente como usando mezel mayor cuidado para no permitir la entrada de cladores elctricos, y adems puede elegirse el maburbujas de aire. nejo, segn las caractersticas fsicas deseadas, comTiempo de elaboracin y vulcanizacin a tempepletndose el curado en cualquier espesor. ratura ordinaria de la M a s a Plstica Otra propiedad interesante y que pocas gomas TIEMPO I TIEMPO % E N PESO CATA sintticas poseen, es la que hace posibie cambiar las UTIL D E DE / U L LIZA DE ENDU cantidades de catalizador variando los resultados, ELABO CA'ilZA RECEDOR DOR para ello, pueden consultarse los siguientes cuadros: RACION CICN APROXI AP-OXI M ADA M ADA Silastic R T VA 'T 5 minutos 2C min.' 0.5 Tiempo de Tiempo de Proporcin de ltex y TU2 5 minutos 20 min. 1 curado manipuleo TL 1 30-40 minutos 2 oras catalizador N 1 TL 2 15-25 minuto; I 1 hora 20:1 10:1 5:1 Silastic RTV-B 4,00 horas 2,30 horas 1,00 hora 48 horas 24 horas 18 horas

-ecorc'n de.lax catalizador No 4 :-3:1 200:1 400:1

Tiempo de curado 15 minutos 20 minutos

La estabilidad de estos productos en almaeanaje es de 3 meses ms o menos. L o s vulcanizadas son resistentes al calor constante de 1 8 0 - 2 0 0 C y soportan sin perjuicio cargja corta de hasta 250c C. Su densidad es 1,3, su color gris claro, resistenc.a a la traccin de 40 a 50 kg. por c m , alargamit-00 en % (DIN 53504) 320 a 350. ( * V e r : "Moldes e sticos de caucho de siliconas Vacker de Alemania"). Nota: Los laboratorios Wacrer estn represe-tados en la Argentina por 0 . *n/ca H o e c h s t .
1

Proporcin de ltex y catalizador N 1 20:1 10:1 5:1 Silastic RTV-D

Tiempo de manipuleo
4,00 horas 2,30 Horas 1,30 horas

Tiempo de curado 36 horas 24 horas 12 horas

Goma siliconada S i l a s t i c

RTV-J

Es una goma de buena resistencia, que si cien se muestra perezosa en l elongamiento y sotre todo e: -erraccin, conserv perfectamente su -deldad al original, por lo tanto es muy usada en l i -estauracin de obras de arta El color del ltex es isrde y

Proporcin de ltex y catalizador N 1 20:1 10:1 5:1

Tiempo de manipuleo 3,30 horas 3,30 horas 2,30 horas

Tiempo de curado 36 horas 24 horas 18 horas

Primeramente se limpia bien la superficie a c piar, y luego se c c l o c 3 en una posicin tal que mayor parte de sus caras estn horizontales, pa lograr as retener a mayor cantidad de matar blando sobre ellas. Si es preciso se colocan pequen as de contencin, y se tapan t a m b i n los calad: o se puede hacer con arcilla o masilla. Se pr ra seguidamente el ltex que por lo general V O L D E S DE G O M A P A R A :senta en forma de liquido blanco, amarillento C O N F E C C I O N A R TROZOS Q U E L s; se separa una parte como para dar una prime A P L I C A R A N DONDE ano de goma y s mezcla con el vulcanizador q e FALTAN PARTES debe estar en una cantidad adecuada segn las in caciones del producto que se us; la mezcla debe *Ver los temas "Moldes de goma para molduintensamente batida con el fin de que el materisl ras, etc.", "Moldes de goma s 'iconada para aplicar presente grumos sn mezclar, que posteriormente con esptula", " S i l a s t i c RTV-E"y "Silastic RTV-J". convertirn en burbujas con l q u i d o sin vulcani; Para operar se calC3, si lo hubiera, un trozo igual en su interior. a '3 parte faltante, para eilo se eligir un tipo de Se aplica el ltex que debe tener la densidad joma siliconada adecuada al tnabajo a realizar y al la crema, sobre 'a superficie, ayudndolo con ~3taral con que posteriormente se har la repopincel de cerda suave. Es inveniente colocarlo s.cin. bre un sitio y luego irle riendo a la vez que se S no existiese una forma exactamente igual, se presionando con el pincel sobre la superficie p confeccionar un prototipo en cera, con los detalles evitar que puedan quedar burbujas en la superfi requeridos. de contacto; tambin conviene soplar con la b A veces cuando la pieza es bastante grande se para reventar las curbujas. modela primero en arcilla, luego se hace un negativo Una vez vulce-zata esta primer mano, se ap de yeso y por ltimo otra que ya no precisa el cuidado de la anter se vaca en l, la siguiente mezcla usando gas oil aunque es importante antes que se endurezca cerno desmoldante: ayudando a pe ~anecer en las partes ms sobr Cera virgen 80% lientes que siempre quedan ma's * as. De este m < Cera carnauba 5% se siguen superponiendo capas cada 15 minutos 1 Parafina 10% o menos, hasta ogr": el espesor buscado segur Brea 5% conveniencia por ei tamao. T o d a v a despus
: r

Nota: Se deber -tener err cuenta que el catalizador NO 1 est compuesto por elementos muy txicos,de p-opiedades fsicas de difcil dispersin por lo que resulta mucho ms prctico el trabajo con el No 4, precisamente, se eligi esta ltimo con S I L A S T i " R ' / - 3 , para la confeccin de diversas rplicas de :as m i d a l l 3 s policiales ms antiguas, existentes en a! r-_seo de la Polica Federal Argantins y que fueren e-viadas a su similar de Paraguay En estes moldes se hicieron coladas de metales ~'eos, hable- \ la gema resistido perfectamente la n de!
r

MODO DE A P L I C A R LOS C A U C H O S CON V U L C A N I Z A N T E S F R I O S

logrado el espesor conviene preparar otra porcir Una vez fro el preparado I ."xtrae del molde y ltex y reforzar slo las partes ms sobresaliei se talian los detalles, alisard por n o , con un trapo embebido en nafta. Ai prototipo as logrado f para que su consistencia no difiera mucho del ri del molde. se da una mano muy fina de resina epcxi muy El caucho t * i e una d u r a c i n de '.Tilcanizai u da f t-in ca la que una vez seca, presenta una

389 que segn el grado higroscpico ra aire, la temperatura y la cantidad de ltex acu..ido oscile entre 2 y 4 das. Se calcula que se Saben dejar pasar aproximadamente 2 das por caca centmetro de espesor, en caso de la aplicacin per pintado deben pasar 2 3 d as. Sin sacar ei molde de! sitio de confeccin, te hace una especie ce conramoide con el objeto de sujetar en su posicin correcta, la parra de caucho; este contramotde que puede ser de cualquier tipo de yeso, papel mach, etc., se coloca sobre la goma sin ningn desmoldante y durante este trabajo es importante cuidar la impieza del resto ce marco.ev'tando que el yeso saiga por sobre la goma tocando la moldura. El despegue se realiza sacando ---"mero al yeso y luego con sumo eu dado la goma. Casi todos los cauchos sintticos aguantan materiales que transmiten un calor O -asta 8 C P . Sin embargo existen algunos que pueden soportar mas calor sin deteriorarse.
r :

no corra el riesgo de despegarse en el momento que es cubierto por la gelatina caliente. Caja para e! vertido de la galatina:

de bicromato de potasio, api cadas sobre la superfici. de los moldes de gelatina,tienen la propiedad de endurecer los bloques. Esto peer hacerse cuando se realicen trabajos en los que el color amarillo del bicromato no perjudique.

MOLDES ELASTICOS D E C A U C H O DE SILICONAS W A C K E R D E ALEMANIA

Esnre los materiales sintticos uno de les ms usados en restauracin es al caucho siliconado. Como todas las siliconas es igual vidrio y al cuarzo, sin embargo la estructura molecular del caucho evita la rigidez de estos materiales. Las cadenas polmeras de s'lico oxgeno llevan grupos orgnicos ( R ) en cada tomo de silicio. En este aglomerado se encuentran en suspensin materias inertes que sirven de carga. El caucho de siliconas W a c k e r es un material excelente para realizar moldes fieles a las texturas, de alta resistencia al calor, cesee un efecto desmoldante de gran duracin y casi ninguna contraccin. El calor constante de 1 8 0 a 2 C 0 C no les afecta y resisten fracciones cortas da tiempo hasta 2 5 0 C sin alterarse.

Si se usan catalizadores rpidos, ser necesario someter la masa ya catalizada a! vacio,para evitar las burbujas que d e b i d o al p o c o tiempo de estabilidad, no alcanzaran a subir a la superficie, p r o d u c i e n d o desperfectos. Si no se cuenta con campanas o recipientes con mquinas neumticas para producir el vaco,se recomienda el uso de catalizadores lentos, an de es*e modo se mezclar el catalizador evitando producir burbujas. En restauracin es recomendable el uso del catalizador T en cantidad da un 2 " i Si se utilizaran masas para coladas, es decir blandas,(masa de c o l a d a 5 8 ; Masa extensible; Masa para moldes elsticos y Masa de celada), se agitar el catalizador c o n esptula o mediante un agitador elctrico. Si en c a m b o sa trabajara con "Masa plstica" se usar un m e z c l a dor de cilindres o un amasador.

Tiempos da elaboracin y ds "Vulcanizacin" a temperatura ordinaria La masa de colada 58

Con un agregada de 1,5 por ciento'de catalizador T da un tiempo til de trabajo de 6 0 a 9 0 minu-os y vulcanizar en 6 horas; con un agregado de 2 por ciento del mismo catalizador, da un tiempo de 4 0 a 5 0 minutos y vulcanizar en 4 h o r a s ; con 4 por ciento del mismo catalizador, dar u n tiempo de 15 a 2 0 minutos y vulcanizar en 90 minutos. La misma masa de colada con catalizador T L en cantidad de' un 5 por ciento da un tiempo para su aplicacin de 10 a 15 horas, y su vulcanizacin se produce en 7 0 horas; el mismo catalizador al 7 por ciento da de 6 a 10 horas para su aplicacin y vulcaniza a las 40 horas; la misma masa colada 5 5 con un 2 por ciento de catalizador T 11 da 4 minutos para su aplicacin y su vulcanizacin se produce en 9 minutos. MASA PARA MOLDES ELASTICOS Para esta goma se usa el catalizador T L en pro porcin del 5 por ciento que da un tiempo para su trabajo de 3 horas y media, a 4 horas y media y demora su vulcanizacin de 15 a 2 0 horas. Con el catalizador T U 2 al 1 por ciento da 15 minutos para su aplicacin y vulcaniza en SO minutos.

M O L D E S D E G E L A T I N A PASA COPIAS E N C E R A , CEMENTO YESO, ETC.

Este matoco ea el empleado en a; fundiciones de bronce y otros metales para rea or los caicos de cera del original de yeso u otro -atera! pa-a los trabajos a la cera perdida. Tambin an arquitectura, para calcar ornatos y molduras que sarn vaciados en ce ente cuya mezcla por lo gene-ai se prepara con los siguientes componentes:
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"Vulcanizacin" ds las gomas siliconadas Wacker

Se realiza de madera y da tal manera que se pueda desarmar totalmente y volver a armar, da medo que una vez que se endurece la gelatina por su total enfriamiento, pueda extraerse la madera,sin deteriorar el molde (que posteriormente ser cortado con un cuchillo fl!oso)en el lugar conveniente para poder extraer el modelo patrn sin que se rompa; El endurecimiento norma! se obtiene mediante el catalizadorT que puede ser suministrado en l q u i d o o en pasta que indiferentemente nos da de 10 a 9 0 minutos para el trabajo, su vulcanizacin completa demora de 1 a 10 horas. Para el endurecimiento roido se usa el catalizador T 11 en lquido o en pasta que slo nos permite trabajos realizables en 5 minutos, ya que despus de este plazo conviene la gelificacin; el tiempo total da la vulcanizacin es de 1 a 8 horas. El endurecimiento lento se realiza mediante el catalizador T L que da hasta 9 0 minutos para su aplicacin, su vulcanizacin completa llega a algo ms de 10 horas. An existe otro catalizador de calificacin normal, el T U 2, no tiene aplicacin en restauracin, ya que se trata de un producto elaborado para las gomas que habrn de entrar en contacto con materias alimenticias, de cualquier modo se dir que su tiempo gil de elaboracin a temperatura ambiente es de 8 a SO minutos y su vulcanizado demora de 1 a 8 horas. Todos estos procesos se consideran aproximados si se trabaja a temperaturas no menores de 2 0 C ; tambin su acierto depende de la cantidad de catalizador usado y un perfecto mezclado. En genera! se llama tiempo de elaboracin a la tolerancia que da para su apile:- n , o sea el tiempo que transcurre entre su unin al catalizador y el comienzo de! vulcanizado. Ei principio de 13 H>iz<-* i n s :onoce por un lento aumento de vis '?d ' m catalizadora. En aeneral -s t e --y. ' r. producto lo ms r r ' d a - r te pe ' . " a l mximo -.; np< ajo sea segu;

Cemento P z r t ' a n d blanco Arena tamizada *ina Cal apagada

1 parta 1 parte 1/3 parte

Para este trabajo se us3 gelatina comn, y se prepara agregando agua a la geiaona en polvo, !a proporcin es: Agua Gelatina 3 I, 1 kg.

Se pone a bao de Mara hasta oue desaparezcan los grumos, esto se facilitar acerando la mezcla, luego se vierte en caliente, sobre e modelo patrn que de antemano se habr preparada correctamente, cubierto con un agente de desperua adecuado debiendo ser una materia aceitosa que no sea afectada por el calor, o mejor una solucin jabonosa espesa que se prepara disolviendo jabn en agua y hacindola espesar por evaporacin dejndola en el fuego hasta obtener una densidad de crema. Para la aplicacin se cuidar aje no hayan grumos. Tambin 'a preparacin del motete contempla el modo que se emplear para vertir a material definitivo que ha de formar la plaza fir.a que bien puede ser colado por una abertura de contacto (1) o por un cono producido a tal efecto (2:. Este cono se realiza apireando sobre el modelo un cono invertido de un materia que puede ser madera o canon bien mpermeabii-ado, aunque por lo general est confeccionado cor tara, de cualquier manera este ceno debe estar bier o de modo que

una vez que se sac, se unta su superficie con el desmoldante a usar segn el material a vaciar. Se cierra nuevamente armando correctamente las p3rt=; y por ltimo se vuelve a cerrar la caja que servir de contramolde, evitando la flexibilidad y distorsin de la gelatina, da este modo el molde quedar preparado para el vaciado. Nota: Todos estos trabajos se debern hacer a la sombra ya que el sol an sin ser muy fuerte ablanda la gelatina y hasta la derrite en sus partes finas, destruyendo el molde. Al cajn preparado para vertir la gelatina, pueden sellrseles las untas con yeso en pequeas'cantidades. Si se desea que la gelatina se resista a su disolucin en agua se agregarn pequeas cantidades de alumbre de cromo. Tambin las soluciones acuusas

MASA EXTENSIBLE C o n el catalizador T al 1 por ciento da entre 50 y 70 minutos para su aplicacin y vulcaniza en 7 horas; con el mismo catalizador a! 2 por ciento da entre 25 y 35 minutos para la aplicacin y su vulcanizacin se produce a las 3 horas; la misma Masa Extensible con el mismo catalizador pero a 4 por ciento, da 10 a 15 minutos para su elaboracin y vulcaniza en 1 hora; la misma con el 4 por ciento de catalizador T L da de 8 a 10 horas para el trabajo y vulcaniza en 40 horas, el mismo catalizador T L al 5 por ciento da un tiempo de 5 a 7 horas y vulcaniza en 30 horas; la misma masa con catslizador T 11 al 2 por ciento permite entre 2 y 3 minutos para su trabajo y f r a g u a en 6 7 minutos
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M A S A DE C O L A D A Con e! catalizador T ai 2 por ciento da tlemp: de 50 a 70 minutos para su elaboracin y 5 hora: para su vulcanizacin; el mismo catalizador pero a 4 por ciento da de 20 a 30 minutos para su elaboracin y vulcaniza en 2 horas y media; el catalizadoT L al 5 por ciento da tiempo de 10 a 14 horas i vulcaniza en 30 horas; e mismo catalizador al 7 pe< ciento da de 6 a 8 horas para su aplicacin \ vulcaniza en 30 horas; ei catalizador T 11 a! 2 peciento da s e o 3 minutos para su elaboracin y endurece en 10 minutes.

despegue se realiza bien.

CE.\

TOS P A R A PEGAR GOMA

AMPLIACION DE F O R M A S O R I G I N A L E S , CON GOMAS SILICONADAS

Cemento de caucho usado para pegar suela, a !a goma, fuertemente

Benzol Gutapercha Caucho natural Aceite de lino cocido 500 c e . 25 gr. 25 gr. 400 c e .

M O L D E S E L A S T I C O S DE VINAMOLD RED - G O M A VINILICA

Se pueden ampliar las formas chicas mediante la goma siliconada, para ello se tomar primero un molde del original cen un caucho de siliconas de aplicacin por espatulado y una vez vulcanizado se hace hinchar el molde dejndolo en contacto con triclorcetileno durante 2 3 horas, hasta que se MASA PLASTICA haya concentrado ai rax'o de! volumen A este (Para aplicacin a esptula) molde se aplica yeso copiando su forma h hada, Con cataiador T al 0.5 por ciento da un tiemp: luego se saca un nuevo mc'de de goma a ese yeso; de 5 minutos para su trabajo y vulcaniza en 2 as se obtiene una repredoco n aumentada que si se minutos; la misma masa con el mismo catalizado- vuelve a vaciar en yeso quedar un positivo agranpero al 1 por ciento da 3 minutos para su elabora- dado. c i n ' y vulca-iza en 12 minutos; la misma con ur Repitiendo el trabajo varias veces, se lograrn catalizador T L a! 1 per ciento, da de 30 a 4: aumentos mayores. minutos para su aplcacicn y endurece en 2-hora; con el mismo catalizador pero al 2 por ciento da de 15 a 25 m -atos pa a el trabajo y vulcaniza en 1 Limpieza de los moldes de caucho siliconado hora; la misma masa plstica con el c3talizado- y eliminacin de los restos T U 2 3 1 por ciento da 5 minutos para el trabajo y endurece en 20 minutos. Las partes sin vulcanizar pueden eliminarse mediante solventes (hidroca-buros como formo!, solvente industrial, bencina, benzol, etc.!; tambin por R E F U E R Z O DE L A GOMA medio de os hidrocarburos clorados como el tricloSILICONADA roeteno. La masa ya vulcanizada es inscluble en los solventes, pero se legra extraer de las telas hacinCuando Ies moldes de gomas siliconadas pre sarn refuerzos interiores, se proceder a la inclusir dolo hinchar primero con solvente o toluol y luego de tejidos textiles de vidrio; para ello se coloca una refregando enrgicamente.
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capa de caucho sobre el modelo, se deja "vulcaniza" y recin sobre ella se acucar la malla tejida que Modo de reparar moldes de gomas siliconadas quedar incluida en una segunda capa de caucho. Er y otras el momento ce aplicar la 'ibra de vidrio se untar el Para emparchar moldes de goma que se han roto tejido por uno de sus lados con ltex sin vulcanizar y an cuando se desea seiar juntas para un vaciado luego se moja con tricicrcetileno que disuelve er seguro, puede lograrse una buena adhesin con los parte al ltex puesto anteriormente y ayuda a SL pegamentos que se expenden para la unin de viunin a la gema y a vulcanizada. drios (*Ver: "Adhesivo muy potente para el pegado El triclorcetileno se puede colocar por taponao: de vidries". . . en el captulo Muclagos, colas, cecon pincel sc'ere la fibra da vidrio ya aplicada, com mentos, etc.). se dijo anter ormente con el ltex sin vulcaniza Cuando este parche ya se encuentra fijo y vulcanzado, se apicara la capa final de ltex. Esta ltim capa puede ser ms fina que la primera y an i veces se presc'nde de ella. R E S T A B L E C I M I E N T O DE L A

Es un compuesto que se disuelve usado para confeccin de moldes elsti en resinas vindicas. Es apropiado para de poliester, epoxl, fenolformaldehido, y elongacin es mediana y puede fundir a pe-o su temperatura de vertido es de Se disuelve la gutapercha y el caucho -n el benE impermeable al agua y a reactores c zol por maceracin, si el caucho est cortado en v - s e altera p e r cambios climl trozas pequeos ser ms r o da su disolucin. a. o o - -.'arios meses sin sufrir Por ltimo se agrega el aceite de lino cocido. ca ficelidad y la resis m s buena. Una vez u Cemento de aporte para tapar grietas ser se disuelve y se ev en el caucho natural ment a su aplicacin en ca 8enzoI 5C0 c e . tener,,.enta que esta condicin p Gutapercha 6 0 gr. su u s o , i que no tedas las superfici Caucho SO gr. soportan ei calor y la tensin superficie Ce:a fuerte molida 25 gr. m o l d R e d produce. E.n aigunos casos carse sobre las superficies porosas a c Se disuelven la gutapa-ona y el C3ucho en el barniz sinttico del tipo de E r c a l e n e o f benzol ("Ver indicacin de preparado anterior); luelo dicho se desprende que es especialmei go se adiciona la cola fuerte (cola de carpintero'. el calcado de porcelanas, cristales y sur ceas, donde los siliconados tienden a a Cemento para parche e goma de soldadura de afinidad qumica}. caucho natural Nota: El V i n a m o l d R e d es comerci Se disuelven pedazos " eaueno natura! en tre- F r a n k W. J o e l . D o v v h h a m Market, o r d 9 E D Reino Umdo. E! E r c a l e n e y el f mentlna o sulfuro de ca-cr: - o ; esto se logra ponianbarnices de nitrato de celulosa elab do dos partes del lquido x r una de caucho; si esta W . C a n n l n g a n d C o . , 77 St. John St Le ceta no resultara lo su c'intrnente fluida se le R e n o Unido. Tanto ai E r c a l e n e como agregar ms lquido sel. a -te de! mismo utilizado, poseen rebajadores solventes. (*Ver: Este cemento se usa ap cndelo en e! parche y la para barnices celulsicos"). -san y se da calor indipieza a emparchar; se prr recto con un mechero de aeohol, se deja enfriar y recin se suelta el prensado Nota: El caucho natural p -asenta un color amario paiido aunque a menudo ei coloreado con pen.tasulllamado vulgarmente furo de antimonio Ss S :azufre dorado de antimo- o que transmite el color MATERIAL PARA MOLDES rojo caracterstico y sirve en. su vulcanizacin.
J ;

E L A S T I C O S - MERCAPTANO

Cemento de caucho natural con vehculo de benzol

ELASTICIDAD D E L C A U C H O NATURAL M A T E R I A L E S APROPIADOS P A R A SER C A L C A D O S M E D I A N T E M O L D E S DE C A U C H O SILICONADO

Los mater ales, como madera, metal, yeso, pls tico y rocas, se prestan para un buen desmoldacu generalmente no se precisa un desmoldante para u aplicacin cuando se calcan objetos reproducido, con cera, l a c e y lacas en general como as tambiei piezas de la misma goma. Cuando s requiere calcar piezas de materiaie e desconocidos o sensibles es oportuno comprobar, er un punto sin mpor-ancia, si el caucho siliconaci afecta en algo al m T a m b i n se obse " i si e
J :

Agua Amonaco

150 c e . 100 c e .

El material de moldeo M e r c a p t a n tler endurecimiento. Es adecuado pa a obl siones de gran fidelidad. Se expende e Caucho natural 50 gr. de los cuales el contenido se utiliza e Benzol -< = idnticas, la base y el catalizador se me Este cemento se usa en fro aplicando en ambas tamente bien hasta lograr un color un superficies a unir y dejando volatilizarse el vehculo. amarillento a verde). El lapso de endur Si se desea una mayor consistencia en la cola a de 6/7 minutos, pero estos tiempos pue cambio de prdida fe "exibilidad se agregar al tados variando las cantidades de catai preparado anterior le . cu ente: lograr una mayor fidelidad.los moldes ti usados a las pocas horas de haberse Benzol Coiofonia molida 350 gr. impresin.
r 9 0 0 1 l i t r

Se sumergen los objetos de caucho en dicha solucin hasta que recobren su estado natural. El proceso no debe durar ms de una hora.

A D H E S I V O ENERGICO D E G O M A , P A R A VIDRIOS
*Ver: "Adhesivo muy potente para pegado del vidrio'' en el Captulo "Colas, cementos, muc ' etc.".