Dedicada a todos los origamistas latinoamericanos y en

especial a aquellos que con sus contribuciones han

asegurado el xito mundial de la revista 4 Esquinas. El
Grupo Editor se siente satisfecho y espera seguir
brindando este importante servicio para el Origami.
FELIZ PRIMER ANIVERSARIO REVISTA 4 ESQUINAS!

Coodinador: Eric Madrigal
Plegar hacia adelante
Plegar hacia atras
Doblar y desdoblar
Dar vuelta al papel
Rotar el papel
Visin aumentada
Pliegue hundido (Sink)
Sacar papel
Pliegue en valle Pliegue en montaa
Pliegues en zig-zag
linea en transparencia
Simbolos Generales para el doblado.
Diseo de Portada: Paul Espinoza
Diseo Galera fotos: Blanka Pentela
Enmaquetado: Felipe Moreno

Revista 4 Esquinas No.6, Vol.2, Julio MMX
Grupo Editor: Eric Madrigal
Nicols Gajardo
Romn Daz




No. 6






NDICE

CREASE PATTERN
p. 50 Saltamontes
Esteban Saltos
SECUENCIAS

p.7 Origami Modular:
Cuboctaedro
Nicols Gajardo
p.10 Origami Utilitario:
Vaso Popcorn
Aldo Marcel
p.15 En menos de 20:
Estrella Sakura
David Martnez
p.32 Goldfish clsico
David Llanque
p.38 Len Africano
Nicols Gajardo
ARTCULOS

p. 19 A4 Un problema para plegar o un
problema que se puede plegar?
David Martnez
p.22 Variaciones sobre un tema de Roman
Daz por Christiane Bettens.
Eric Madrigal
p. 26 Fotografiando Origami en 3D
Jonathan Oa
p. 63 REPORTES
Panam Paper Folding/Presentacin.
Ecuador, un encuentro entre papeles.
23 aos de la Asociacin de Origami
de Venezuela.
Todos con Japn. Grupo Zaragozano
De parpiroflexia.
d
4 ESQUINAS

Revista Latinoamericana de Origami

p. 29 GALERIA FOTOGRFICA p. 72 NOTICIAS
p. 5 NOTA EDITORIAL
ALTERNATIVAS
p.51 Poema Barquito de Papel de
Serrat. Montaje

p.74 Caricatura Oru y Kami
Paul Espinoza

ALLENDE LATINOAMERICA


P.52 Southern Pudu
Quentin Trollip





NOTA EDITORIAL
CuatroEsquinascumpliounao.
Un ao hace de la publicacion del primer
numero, y bastante mas de un ao hace del
comienzo de este proyecto, de las
conversaciones y las ilusiones, de las ideas y
losborradores.
Nuestrapercepcionenaquelmomentoeraque
existia una especie de inconsciente colectivo
del Origami latinoamericano que debia cuajar
en una publicacion. Esta debia dar lugar a las
ideas y Iiguras de todos, pero sin perder de
vistaelbuengustoyniveltcnico.
Queriamos publicar aquel Origami que se
diseaparaqueplieguenotrosyqueesosotros
loenseenasuvezaterceros.
Esta revista seria una vidriera para autores
latinoamericanos, una oportunidad de mostrar
loqueseestahaciendoyasuvez,unvehiculo
para llevar estas Iiguras e ideas al resto del
mundo.
Tambin queriamos que autores de todo el
mundopudiesenaportarmaterial.
PensabamosquenoibaaserIacil,pensabamos
que a los que diseamos siempre nos gusta
guardarlosdiagramasparamejorocasion,que
nonosgustamuchoponerlosgratiseninternet.
Tambin queriamos que cada diagrama diera
lugar a un comentario del autor sobre como
llegoaesediseooquvaloremocionaltiene
paralocualquiercosaqueleagregarainters
alaIigura.
Entonces tambin pensamos que seria diIicil
lograr que ademas de un diagrama, los
diseadores nos mandaran algo escrito, poca
gente tiene tiempo de diagramar y menos de
escribir.
Hoy, un ao despus podemos decir que nos
equivocamos en todo lo que pensamos. Hoy
sabemos con seguridad que a los diseadores
nos encanta publicar excelentes diagramas
gratis en internet en una revista como 4
Esquinas, y que tenemos el tiempo y la
disposicionparaagregaralgomasaldiagrama.
4 Esquinas ha tenido sobrados aportes por
parte del contingente de excelentes
diseadores de este continente y por si eso
Iuese poco hemos tenido la presencia de
extranjerosdelujo.
Hemos tenido colaboraciones (sin un orden
particular)deDavidLlanque,AldoMarcell,
Daniel Naranjo, Ares
Alanya, Oscar Osorio,
Oscar Rojas, Esteban
Saltos,PaulEspinoza,Juan
Landeta, Beatriz Gonzalez,
Jacobo Quitans, Paolo
Bascetta, Artur Biernacki,
Felipe Moreno, Blanka
Pantela, Carolina Aguilera,
Jaime Nio, Leyla Torres, Gerardo Solis y
hastadelmismisimoDavidBrill,ademasclaro
esta,denuestrospropiosaportes,losmiembros
del consejo editor, Mateo Diaz, Nicolas
Gajardo,EricMadrigalyRomanDiaz.
Las hermosas caratulas han estado
IrecuentementeacargodeFabianCorreaode
Patricio Kunz y el enmaquetado mas de una
vez ha corrido por cuenta de Felipe Moreno o
delpropioPatricio.
Nuestra idea de una pequea publicacion
virtual hecha por un grupo de amigos
origamistas se ha convertido en algo un poco
masgrandeyamplio.
Hoy nos sentimos que hemos cumplido con
nuestras propias expectativas, creemos que
hemos servido como medio para trasladar
pliegues de un lado al otro, para transmitir
ideasdeunapersonaaotrayconocimientosde
unpaisaotro.
Estamoscontentostambinconlavariedadde
cosas que incorporamos a la revista. Lejos de
serunapublicacioncondiagramasynadamas,
hemos recibido articulos inesperados sobre
arte, tcnica, humor, poesia, matematica,
IotograIia,todosellosdegrancalidad.
Esto prueba una vez mas que el mundo del
papel plegado es enorme e inabarcable, y que
cadaunodenosotrosmanejasolounapequea
parte. Es nuestra tarea manejarla lo mejor
posible,porpequeaquesea.
Nos ha tocado junto a Eric, Nicolas y Mateo,
manejar esta revista, y lo hacemos lo mejor
que sabemos, con errores, claro esta, pero
tambinconaciertos.Lohacemosconlamejor
buena intencion y sobre todo con mucho
cario hacia el papel y hacia lo que son
nuestrosrespectivoslugaresyculturas.
Latinoamrica tiene mucho que aportar al
OrigamiymuchoqueaprendersobreOrigami.
Vamospormuybuencamino.



Origami Modular, Utilitario, En menos de 20
CUBOCTAEDRO MODULAR
Por Nicols Gajardo

Dentro de los que se conocen como
Origami modulares existen gran
variedad de modelos de interseccin de
planos, estos son aquellos en los cuales
un polgono es intersectado con otro o
con otros segn sea su orientacin o su
mtodo de anlisis para llegar a esa
abstraccin... avanzando un poco mas y
para situarnos bien estos modulares en
general han sido nombrados con letras
del abecedario (UVWXYZ, VWXYZ,
WXYZ) de atrs para adelante haciendo
que cada letra sea en si un plano. Estos
planos intersectados se forman a partir
de una equidistancia de las partes que
conforman el polgono, en estos casos
son regulares, vale decir que poseen
todos sus lados iguales. Dentro de mis
favoritos se encuentra el WXYZ o en
otras palabras cuatro planos triangulares
intersectados.

Ya hace un tiempo atrs desarrolle mi
propia versin, diferente a la disponible
en internet, ya que lo que haca es
intersectar cuatro planos triangulares y
no colocar ordenadamente los las
esquinas de estos.
As con el estudio de la formas
geomtricas en un minuto empiezan a
aparecer nuevos conceptos como son las
formas inscritas y es como luego de los
cuatro tringulos intersectados not que
esta estructura est dispuesta dentro de
un Cuboctaedro y es ah cuando decido
generar esta figura, la cual est
compuesta por 6 caras cuadradas y 8
triangulares llegando al cubo y al
octaedro unidos, la idea de hacerlo
modular y de forma de marco va
directamente relacionado a que deseaba
generar la visin de uno dentro del otro
para disfrutar ms el efecto.
Los mdulos estn orientados en 60 y
hechos a base de un cuadrado por la
mediana, la estructura est conformada
por 2 tringulos 30,60, 90 y con
aletas en 30 para que la colocacin de
2 mdulos contiguos formen el ngulo
de 60 y el ngulo de 90 de cada
triangulo y comiencen a formar los
planos cuadrados.

Cu bo c t a e d r o
Modelo y diagramas por Nicols Gajardo Henrquez
Plegar y desplegar a
la mitad.
1
Plegar y desplegar a la
mitad de cada seccin
dividiendo as en relacin
a 1/4.
2
3
Plegar y desplegar utilizando
la lnea del paso 1, pivotear en
la esquina izquierda llevando
el lado hacia la marca al igual
que en una biseccin.
4
Plegar hacia dentro el lado
derecho por la lnea existente
y escalonar desde el centro
hacia la izquierda con las otras
dos marcas.
5
Plegar hacia abajo
por la lnea existente.
6
Plegar el ngulo bisector
slo en la primera capa.
7
Plegar los ngulos
bisectores.
8
Plegar hacia por el borde
de la capa introduciendo
la seccin en el bolsillo.
9
Plegar hacia atras el
ngulo bisector.
10
Mdulo terminado.
Para completar el modelo
se necesitan 24 mdulos.
Las sern nuestros
puntos de referencia.
ORIGAMI MODULAR
Aleta 2
Aleta 1
Bolsillo
Aleta 2
Bolsillo
Aleta 1
En s a mbl e 1
En s a mbl e 2
Tomar 3 mdulos e ingresar
las Aletas 1 en el bolsillo
para as formar un tringulo
equiltero.
Paso intermedio.
Ensamble finalizado.
Es necesario realizar 8 de
estos ensambles.
1
2
3
1
2
Introducir la Aleta 2 en el bolsillo
al mismo tiempo en que se unen
las referencias para delimitar el
ingreso de la aleta del mdulo.
Remarcar una lnea continua
en montaa para fijar ambos
ensambles y repetir la misma
accin en los restantes mdulos.
Notas de diseo del Vaso Popcorn Por Aldo Marcell

El diseo del Vaso Popcorn naci gracias a la
bsqueda de nuevas formas en cajas y conte-
nedores. Desde haca tiempo tena unas pocas
cajas diseadas, pero quera enriquecer mi re-
pertorio y comenc a experimentar a prueba
de acierto y error. En principio pens...... no la
har de base de base octagonal, porque hay
muchas cajas octagonales exploradas por otros
autores, tampoco la har de otra forma poli-
gonal. Pensando, me decid por seguir una
lnea ms tradicional, de base cuadrada que es
una forma ms universal.
La base cuadrada presenta mayor potencial
para hacer diferencia con las dems cajas y
contenedores. Una vez decidida la base que-
daba pensar en la forma. Decid que no la
quera ni prismtica ni cbica o cualquier otra
forma parecida. La quera en forma de vaso o
sea, una pirmide truncada de base cuadran-
gular, con la parte ms ancha hacia arriba.
Esta forma piramidal surgi ms bien, mientras
trataba de crear una tapa para este contene-
dor. Experimentando con una modificacin de
la base molino y despus de varios ensayos,
logr obtener una con 4 solapas y cada una de
ellas con sus respectivo bolsillo y aleta. El re-
sultado de la tapa sugiri entonces la forma
piramidal, aunque posteriormente y analizando
el CP pude verificar que eran fciles ms varia-
ciones al modificar ciertos ngulos.
Siempre que se vive el proceso del plegado, en
el momento justo suelen visionarse otras posi-
bilidades y en el instante se me ocurri des-
arrollar un Cubo, con la misma forma de la ta-
padera del vaso piramidal. Para ello se requer-
a realizar una divisin en sextos del papel.
El nombre que le di al vaso surgi de una pre-
gunta a algunos de mis sobrinos sobre para
qu pensaran ellos que podra ser utilizado
este modelo y uno de ellos me dijo: "to, este si
lo hace ms grande le sirve para echar palomi-
tas de maz, o confites y chocolates". De este
modo qued establecido su nombre de "Vaso
Popcorn".
Una ltima variacin, trabaja el cierre de la ta-
pa de manera tal que el vaso puede convertirse
en un florero. Tal variacin se muestra tam-
bin en los diagramas que se presentan a con-
tinuacin.
Quisiera para terminar, sealar la importancia
del uso de la plantilla que se muestra en los
primeros pasos de la secuencia. Este recurso,
ampliamente conocido en origamistas japone-
ses, mantiene la limpieza en cada uno de los
lados del vaso. Sin embargo dejo a su consi-
deracin que puedan lograr la divisin utili-
zando otros recursos.

ORIGAMI UTILITARIO
|o*os Je J/seo
|s*/e||o Jo|o/o
Jev'J "erLncz
\cnczcc'e
En origami la constante experimentacion es un proceso que permite la
creacion de modelos, ya sea de Iorma espontanea o de Iorma tcnica. La
estrella sakura surge del plegado con Iiguras geomtricas que habia
estado experimentando desde hace un tiempo, en la busqueda de crear
nuevos teselados. La idea de plegar un pentagono viene desde el
momento en que le ensee a doblar dicha Iigura a un amigo a partir de
un cuadrado, maniIestando la diIicultad que consiste trabajar en origami
con un pentagono debido al tamao de sus angulos (72, 54 y 54) y el
numero de sus puntas. Pocos son los plegadores que se internan a crear
modelos desde otras bases ademas del cuadrado, pero cabe destacar que
el dinamismo del arte permite manipular cualquier Iigura geomtrica,
pentagonos, hexagonos, heptagonos y decagonos tambin son
susceptibles de ser plegados ya que dentro de si esconden cualidades que
unidas con la creatividad de un plegador pueden ser explotadas.
El proceso de doblado de esta estrella pentagonal es simple y
representa un excelente resultado; incluso se le pueden realizar
variaciones muy interesantes que amplian las cualidades del modelo.
Cabe destacar que se necesita una base pentagonal para la elaboracion
de la estrella lo cual no representa problema alguno pues existen muchos
mtodos para plegar pentagonos en libros, incluso en la web, hecho que
nos anima a buscar mas para aprender a plegar nuevos e interesantes
diseos.
Desde el momento en que Iueron compartidos los Iotodiagramas del
modelo en Flickr, varios plegadores de diversas partes del mundo han
doblado la estrella con diIerentes tipos de papel ademas de crear
variaciones. Incluso Robin Scholz, papiroIlecta aleman creo en su
pagina de Flickr un apartado de Iotos llamado el tren de las Sakuras en
donde se exhiben en conjunto las estrellas que Iueron plegadas hasta
ahora. Esta accion representa el apoyo que muchos plegadores alrededor
del mundo le dan a los diseos de origami Iomentando asi el hecho de
compartir el arte como una herramienta que nos permite evolucionar
como plegadores, por esta razon cada vez que alguien realiza uno de
nuestros modelos siempre es gratiIicante responder 'Gracias por
plegarlo.
A la derecha se muestra una lista de algunas de las estrellas que
pertenecen al tren de las sakuras y pueden verlas en el siguiente link:
http://www.Ilickr.comphotos/50612995N02/5754190825/in/
photostream. Ademas, pueden subir sus IotograIias de la estrella plegada
al album de la revista http://www.Ilickr.com/groups/cuatroesquinas/
Ya no queda mas que ponerse a plegar...!

|o meoos Je /0
s:ra||a 3aHura
Jev'J "erLncz
LL//aaal''c'rccm/cLcs/Jev'J_ecrlc'J/
Comenzar con un Pentagono.
1.-Doblar al centro todas las puntas.
2.-Doblar hacia el centro en las marcas,
repetir en todas las puntas.
3.-Resultado del paso anterior.
4.-Colapsar hacia el centro y aplastar.
5.-Cambiar el sentido en que Iue plegado.
6.-Doblar y desdoblar con respecto a la linea,
repetir en todas las puntas.
"ASOMANDO a la noche
en la terraza
de un rascacielos altsimo y amargo
pude tocar la bveda nocturna
y en un acto de amor extraordinario
me apoder de una celeste
estrella..."
Pablo neruda

|o meoos Je /0
s:ra||a 3aHura
Jev'J "erLncz
LL//aaal''c'rccm/cLcs/Jev'J_ecrlc'J/

7.- Hundir el paso anterior, repetir en todas las

puntas.
8.-Marcar una diagonal en todas las puntas que
se sealan.
9.- Hundir las marcas anteriores, repetir en
todas las puntas.
10.-Resultado del paso anterior, girar la Iigura.
11.-Plegar las diagonales con respecto a la
recta central, repetir en todas las puntas.
12.- Dar Vuelta a la Iigura.
13.-Figura terminada.
\cnczcc'e J'/Jc/cJ''


ARTCULOS
A4 un problema para plegar o un
problema que se puede plegar?
Por
David Martnez
Venezuela

En la vida cotidiana la expresion y el uso

deIormulasmatematicasserealizandeIorma
constante y conIorman un hecho muy
relevante a la hora de solucionar problemas,
se encuentra como ejemplo de esto la
proposicion de la geometria Iractal como
composicion de todos los elementos del
universo, a la cual no se escapan muchos de
los inventos del ser humano, incluso es
certiIicado que diversos procesos de
estandarizacion y produccion resultan mas
eIicientessiseutilizanIormulasmatematicas
y la geometria para su realizacion, ejemplos
comunesdeestehechosuelenserlosprocesos
de diseo de aviones y automotores, los
calculosrealizadosparalevantarrascacielosa
grandes alturas que incluyen Iormas
geomtricas especializadas permitiendo
innovar en materiales y Iundamentando
nuevosmtodosarquitectonicos,losprocesos
de medicion de pasto en las granjas para
garantizar al ganado la cantidad de alimento
necesarioenlosperiodosdeescasez,incluso
el estudio matematico de la Irecuencia
cardiaca, lo cual promueve el diseo e
implementacion de soItware para prevenir y
tratarenIermedadesdelcorazon.Entreunode
estoscasosdeaplicacionmatematicatambin
seencuentranlosIormatosenqueseproduce
el papel, regidos bajo las proporciones de un
rectangulo. Existe un estandar denominado
Iormatos de papel, mejor conocido como
Iormatos DIN A que se establecen bajo la
normativa DIN 476 propuesta en 1992 por el
Instituto aleman de Normalizacion. Esta
normaestablecelossiguientesprincipios:

La proporcion entre los distintos lados

mayor y menor del papel en sus diIerentes
tamaosdebeserigual.

-Los Iormatos sucesivos deben tener el

doble del tamao del anterior, de modo que al
realizar una division se obtengan dos
rectangulos con la misma proporcion en el
Iormatosiguiente.

-ElA0 tiene como estandar la superIicie de

1metrocuadrado.

ElIormatoDinAserigeporunaproporcion
matematica denominada proporcion dinamica
de la Raiz cuadrada de 2, dicha proporcion
produce Iiguras rectangulares Iundamentadas
por la Iuncion (a/b)\ lo que permite D lD
Iorma geomtrica rectangular obtenida poseer
lascualidadesantesdescritas.

Din A4 y origami:

Uno de los elementos mas importantes para

un plegador es el uso de las proporciones del
papel, que en dado caso solicitan Iiguras
determinadas, teniendo su aplicacion como
resultado la esttica de los modelos y su
maximo parecido con los objetos reales, tal es
el caso de las cajitas heptagonales y
eneagonales de Tomoko Iuse, las caracolas de
Toshiyuki Meguro o la caja Masu de David
Brill, que utilizan papel con Iormato DIN A4
para su realizacion e incluso provienen de un
extenso estudio tcnico de la Iorma y las

cualidades geomtricas del papel rectangular

paralaelaboraciondelosmodelos.

En Latinoamrica, conseguir papel con

Iormato Din A4 resulta variablemente
disponible dependiendo del pais, ademas,
tambin es un poco diIicil conseguir colores
diIerentes con respecto al blanco al igual que
tamaos mas grandes o mas pequeos de la
misma proporcion, este hecho para muchos
plegadores de sur y Centroamrica suele ser
una situacion poco emotiva al momento de
plegar o disear modelos cuya base sea un
rectangulo en proporcion 1:\ suprimiendo
de algun modo el proceso creativo e incluso
brindando trabajo extra al plegador, que en
algunoscasosoptapormedirycortarelpapel
con los tamaos del Iormato para lograr
variedadenlosmodelos.

El Mtodo:

Hace un tiempo atras un amigo mio
plegador de modulares consiguio las
instrucciones para realizar uno de los
excelenteskusudamasdelacreadoraTomoko
Fuse, en dichas instrucciones se establecia
comobaseparalosmodulosunrectangulode
papelenIormatoA4,tipodepapeldelcualel
no disponia, entonces me pregunto Como
conseguir un papel de ese tamao?, Si no lo
tienes medir con una regla seria la solucion
adecuada Iue mi respuesta. Esta y otras
situaciones se observan muy a menudo entre
practicantes del origami, mas aun entre
plegadoresnoveles.Pero,estehechonoslleva
a Iormular otra pregunta un poco mas
rebuscada pero muy interesante para aquellos
que pliegan papel Como hacer si quieres
plegar ese modelo pero no dispones de una
herramienta para medir? Por ejemplo si lo
quieres plegar en la calle o en un evento.
AdemastambinseencuentralaIilosoIiadeno
usarherramientasalmomentodehacerorigami
que en dados casos seria valida, entonces
Como conseguir una hoja rectangular con la
proporcion 1: \ D trDvs de origDmi en
cualquier lugar y con cualquier tipo de papel?
esa pregunta se la han hecho muchos
plegadores, obteniendo a su vez variadas
soluciones tcnicas y creativas a travs del
tiempo entre ellos, Kawamura Miyuki, David
Mitchell,DavidBrill,JosephWu,ThokiYenny
muchos artistas mas, dichos mtodos basados
enlaobtenciondelaproporciondinamicadela
Raiz cuadrada de 2 a partir rectangulos largos
yhojasdepapelcuadradas.

Cabe destacar que La proporcion de un

rectanguloestadeterminadapor larazondelas
dimensiones de sus lados, \ se puede repre-
sentardeestamanera:

Resulta realmente imposible llegar a medir

con reglael ladodeproporcion \peroes im-
portanteresaltarlaexistenciadeunmtodoque
permite hacer una aproximacion mas exacta a
las medidas necesarias del rectangulo, como
porejemplo,elmtodogeomtricodelcompas,
que consiste en trazar un arco teniendo como
radio la diagonal del cuadrado con centro en
cualquiervrtice en este casoA,consideran-
do el lado 1 y la diagonal \ aplicando el
mtodo obtenemos un rectangulo exacto en
proporcion1:\.

En respuesta a la pregunta de mi amigo,

surgio la motivacion por encontrar la Iorma
deobtenerunrectanguloconproporcion1:\
entonces, tomando un rectangulo 1:0,5 y
haciendo una analogia con el mtodo del
compas encontr casualmente un mtodo en
origamimuysimilar:
Este mtodo puede ser utilizado en una
hojatamaooIiciolocualgeneraraunrectan-
gulo con las medidas exactas de una hoja de
papel con Iormato DIN A4, o tambin es
aplicable a rectangulos de menor y mayor ta-
mao siempre y cuando su proporcion sea
1:0,5 o superior como por ejemplo la propor-
cion 1:2 que se puede obtener cuando dividi-
mosuncuadradodepapelalamitad.

Hora de plegar:

Unodelosinstantes masimportantesenla
practicadelorigamieselmomentodelaapli-
cacion de los mtodos para la reproduccion
delasIiguras,cabedestacarqueeldinamismo
delartesiemprenosllevaapracticarconnue-
vas Iormas que nos motivan a evolucionar
comoplegadores,entoncesconcluimosquela
magia del origami no solo puede hallarse en
un cuadrado si no tambin en un rectangulo,
en un hexagono o en un dodecagono, que las
Ironterasdela imaginacion de los papiroIlec-
tas gracias a la geometria y las matematicas
pueden ser inIinitas y que ya no hay motivos
para dejar de plegar o disear Iiguras cuando
estasnosexigenenletrasmayusculasserple-
gadasapartirdeunrectanguloA4.
Paramotivarnosunpocomas,Aquiunape-
quea lista con modelos que pueden ser plega-
dosenA4
DoublestarIlexicubeDavidBrill
Masubooklet-DavidBrill
ChristmasTreeFairy-DavidBrill
OrigamiheartboxRobinGlynn
CrabJunmaekawa
Twistedtower-JunMaekawa
TroposMiyukiKawamura
WXYZStar-Danielkwan
HeptagonalBox-TomokoFuse
Nautilus-ToshiyukiMeguro
The2-WayTube-DavidMitchell

Y existen muchos mas, por lo general resultan

ser modelos interesantes y muy divertidos de
plegar,aquitambinseresealadireccionWeb
deotrosmtodosparaencontrarlaproporcion:

Yanoquedamasqueponerseaplegar
DavidMitchell:
http://Ireespace.virgin.net/dave.mitche
ll/silverrectangle.htm

JosephWu:
http://www.josephwu.com/Files/PDF/
silver-gold.pdI

ThokiYenn:
http://erikdemaine.org/thok/amletter.h
tml
Variaciones sobre un tema de Romn Daz
por Christiane Bettens
Por
Eric Madrigal

En su libro, Origami para Intrpretes, Roman
Diaz establece uno de los principios mas im-
portantes del Origami. Comparando las se-
cuenciasdeplegadoconlaspartiturasmusica-
les, indica que al igual que una orquesta, un
solista o el director musical imprimen su pro-
pia personalidad a la obra de un gran maestro
creador, con ligeros matices y entonaciones,
velocidades y pausas; asi mismo, el plegador
puede proseguir mas alla de la secuencia de
diagramas y lograr su propia interpretacion,
quenoessino,deigualmanera,laimprontade
su propia personalidad. En otras palabras, el
ultimo diagrama de la secuencia no es el Iinal
de un modelo sino el principio de una etapa
subsiguiente:agrossomodobienpodriaIaltar
aunun20parallegaratenerunmodeloaca-
bado,maduro,conaplomoypersonalidad.
Despus de tener por ya algunos aos este
magniIico volumen de Roman y IilosoIado
sobresuscontenidosdidacticos,biensepodria
establecestresIormasdeinterpretacion:
1. Interpretacionsutil
LlegadoalIinaldelasecuencia,elorigamista,
aplicando cualquiera de las tcnicas de acaba-
dos:enhumedo,conCMC,enseco,etc.,con-
tinua acariciando (al decir de Daniel Naranjo)
la superIicie del papel, logrando curvaturas,
generandovolumenes,buscandolamejorpos-
tura, equilibrando cada parte del modelo, en-
simismandose en lograr que la vida surja del
papel mismo. Coloca al modelo al Irente y le
corrige los deIectos, le da vuelta y vuelve a
corregir y asi sucesivamente hasta que logre
sentir, de alguna manera, que el modelo esta
terminado (una vez le decia a Diego Quevedo
con rima: Un modelo bien plegado se ve bien
portodolado).Claramenteelmodeloesigual
al propuesto por el creador, pero con ligeras
diIerencias: las crines del caballo se mueven
diIerente, la gacela se para en sus patas tra-
seras, el toro agacha de manera mas pronun-
ciada su cabeza resaltando su Iuria o una rana
toro de Roman con unos ojos mas pronuncia-
dosinterpretadaporEricMadrigal.
RanaTorodeRomanDiaz,porRoman
DiazyEricMadrigal.

2. InterpretacionproIunda
Adquiriendomascorajeyatrevimientosema-
nipulan las capas, se regresa incluso a etapas
anterioresdelasecuenciaparaanalizarsuIun-
cionamiento y sus posibilidades. La obra ori-
ginalesintervenidademaneramasproIunday
el modelo logrado puede ser en su apariencia
bastante diIerente a la propuesta del creador.
Esta interpretacion proIunda debe manejarse
con especial cuidado, pues puede llevarnos a
conIusion,creyendoqueelmodeloIinalesde
nuestra autoria y queriendo como olvidar de
donde y de quin procedio la idea original.
Claramentelahuelladigitaldelmodelo,suCP
sigue subyaciendo y es en ella donde se ci-
mienta proIundamente la creatividad e inteli-
genciadelautor.Resultatentador,peronohay
quedejarseengaarpuesaquiprimaunaspec-
to moral del comportamiento del origamista.
Por otro lado el creador puede sentir algo de
envidiaosentirseconIundidoperoendeIiniti-
va ha conIiado con aprecio su obra en manos
deplegadoresquelaapreciantantoquedesean
de alguna manera proseguir descubriendo los
tesoros que se ocultan entre los movimientos
inteligentesdelascapas.Elcreadorestatran-
quilo pues el intrprete declara con Iirmeza la
autoriaypropiedadindiscutibledelcreador.

PerroBassetporQuentinTrollipyvariacion
haciaelperrosalchichaporEricMadrigal

3. Interpretaciontcnica
Franz Liszt compuso una obra que titulo: Va-
riaciones de un tema de Paganini. En ella to-
ma una melodia de ese otro gran compositor
italiano, la estudia desde todos sus angulos, la
descomponeentodassuspartes,ymueveunos
segmentosparaunladoyotrosparaotro,ma-
nipulandola desde su propia estructura basica.
Unavezatomizadaensamblatodoparacrear
su propia obra pero, aun asi, sin apropiarsela
completamente: por eso siempre sera una va-
riacion sobre un tema de Paganini. Esta es la
mas proIunda de las interpretaciones, casi co-
mo una cirugia que va al corazon mismo, en
estecasoelCP.Eljuegodelineasseestudiaa
proIundidad,secortaporpartesyseanalizasu
Iuncionamiento para ensamblarlo en un CP
completamente nuevo que conserva entre sus
partes la semilla extraida del CP original. Sin
lugar a dudas, esta Iorma de interpretar es la
mas inteligente de todas y conlleva al creci-
mientodelacreatividadmisma.ElOrigamise
adorna con nuevas Iormas emanadas de la
herenciadenuestrosmaestrosantecesores.

4. LaabundanciadelaFlordeLiz
En la revista 4Esquinas No.5, Roman Diaz
propuso a nuestros lectores un maravilloso
teselado modular en Iorma de Flor de Liz,
soIisticado emblema de la heraldica Irancesa,
inserto en una heptagono irregular que tesela
elplano.

TeseladomodularFlordeLizporRomanDiaz
En Suiza, Christiane Bettens, mejor conocida
como Mlisande se deja impactar proIunda-
mente por el modelo, lo estudia a conciencia,
sobre todo su CP y sorprende a Roman y al
mundodelOrigamiconunaseguidillademo-
deloscadaunomasinteresantequeelanterior
donde incorpora con suma delicadeza la Flor
de Liz de Roman. La misma estructura se re-
piteunayotravez,paraIormarpartedesobres
para cartas, recipientes para conIites, eIectos
IloralesobellosIloreros.


5. LaCirugiadelCP
Sobre una mesa Iuertemente iluminada por
reIlectores de gran potencia yace expuesto el
CP de la Flor de Liz de Roman Diaz presto a
su cirugia. Solamente se muestran las lineas
quesonestructuralmenteimportantes.Sedebe
determinar cuales conIorman estrictamente la
Ilor. La Flor de Liz en si esta compuesta, al
ensamblarse, por tres rombos; sin embargo,
enelCPapareceestructuradacomounrombo
y dos cuadrilateros con las secciones que per-
miten el movimiento de las capas. Al ensam-
blarse,elacomododecapasestalquese

cubre parte del area de los cuadrilateros para

quedaralIinallostresrombos.Estassecciones
semuestranenlasiguienteIiguraconlasline-
asresaltadasenrojo.

El siguiente paso es ensamblar esta seleccion,

yaseaunaovariasveces,enunnuevoCPpara
obtenernuevosycreativosmodelos.
En su libro, Origami Design Secrets, Robert
Lang ensea el concepto de Molculas como
poligonosdiversosque,introducidosenunCP,

VariacionesporMlisande


puedensercolapsadosycumplirconlasreglas
basicas de elaboracion de nuevas, simples o
complejas, bases. Estrictamente hablando, el
uso de molculas no es suIiciente para recla-
marlaautoria;sinembargo,lacombinacionde
diIerentes molculas ya es tan caracteristica-
mente reconocible que pasa a Iormar parte de
lacolecciondelautorquelascombino.

Hablando quimicamente, los atomos conIor-

manmolculasyestasseunenparaIormarlos
compuestosquimicos.Porlotanto,laFlorde
Liz seria un compuesto molecular creado por
RomanDiazyutilizadoporMlisandeparala
elaboracion de sus modelos y quedan bien
denominadoscomoVariacionessobreuntema
deRomanDiazcreadasporella.

SobrecondobleFlordeLiz
VasoFlordeLiz

PlatoparaconIitesdePascua
Queda como asignacin de los
estimables lectores localizar el
compuesto Flor de Liz en estos
CP de Mlisande y el nmero de
repeticiones. Quedan tambin
invitados a su colapsado.
FOTOGRAFIANDO ORIGAMI EN 3 D Por
Jonathan Oa

Hace un par de meses caminando con mi
novia por la calle vi una tienda de videos en
la cual promocionaban peliculas en tercera
dimension y, como me encantan, de
inmediato me acerqu a comprarlas.
Lastimosamente,digamosque,comomivista
no es tan buena tuve que dejar la pelicula y
meIuiacasasinella;peroesaIuelasemilla
paraunaideaen3D.
Me puse a pensar en la Iorma de combinar
esas Iabulosas imagenes con mi mas grande
pasion,elOrigami.
Unos tres dias despus encontr un tutorial
para crear imagenes en 3D utilizando el
Photoshopperonometerminodeconvencer
esta Iorma; navegando un poco mas hall el
Anamake que es un programa con el que
puedes realizar imagenes Iantasticas a partir
de2simplesIotos.
MisprimerosintentosnoIueronmuybuenos,
tomaba Iotos de todo lo que mas podia,
dragones, modulares, insectos, etc. Poco a
poco jugando con las distintas modalidades
de la camara y en especial los angulos y luz
logrmejoresresultados.
A mi parecer los artropodos son los que
mejorsalendebidoalacantidaddedetallesy
numerodepatas;lasIigurasplanastiendena
conIundirseconelIondo.Deigualmanerase
pueden combinar los modelos con Iondos
naturales como musgo, rocas e incluso
pedazos de troncos. Este Iondo natural te da
unmejorpanoramayaqueelrealismoquese
consigue impacta mucho a quien se
encuentreobservandolaIotograIia.
Ahoratevoyaexplicarcomohacerel3D.
PrimerodebesdescargarteelAnamakerdela
siguientepaginaweb:
http://www.stereoeye.jp/soItware/indexe.html
A continuacion debes tomar dos IotograIias
de la misma escena separadas por
aproximadamente3cm.
Imagenizquierda
Imagenderecha
EspreIeriblequeutilicesunareglaparatener
una medida exacta de la distancia de
separacion.
Los 3 cm es debido a la longitud que existe
entrelosojosyestambinlamejordistancia
paraqueelcerebrounalasdosimagenesyse
vean como una sola. La longitud puede ir
variando 2 cm, 3.5 cm, pero que no exceda
los 5 cm. Esto lo vamos a hacer con la
Iinalidad de tener un mejor resultado en
calidadyproIundidad.
Ahora que ya tienes tus imagenes y el
Anamaker descargado, abre el programa y
das click en Load left image y cargas la
primera IotograIia, despus das click en
Load right image y cargas la segunda
IotograIia
Tienes 6 opciones para crear la imagen pero
las mas acertada es Anaglypyh color (Red-
Cyan) porque se puede observar una buena
calidadutilizandolasgaIasanagliIicasquese
venden en tiendas de video o que las puedes
construirtumismodemaneraIacil.
LosiguienteesdarclickenMake 3D Image
yautomaticamentesegeneraralaimagen.
Para que tu imagen posea una buena
deIinicion puedes cambiar el brillo y el
contraste,ademasdemoverlaposiciondelas
dos imagenes sobrepuestas para asegurarte
que la proyeccion no se vea con Iantasmas,
es decir, imagenes dobles las cuales generan
un eIecto desastroso en las IotograIias y en
especialsilasvasaimprimir
Unospequeosconsejos
x Si vas a realizar imagenes de Iiguras
de origami y quieres que posean un
buen eIecto como si se salieran de la
pantalla, tienes que poner a tu Iigura
en primer plano. La Iigura casi en
Irente de la camara es lo mas
recomendableyelIondomuyatras.
x El Iondo debe ser negro para no
provocardistraccionesenelcerebroy
quellamemaslaatencionloscolores
delaIigura.
x El color de la Iigura tambin es muy
importante, lo mejor es un tono
oscuro ya que los colores como el
rojo y anaranjado diIicultan la
observacion y provocan un
agotamiento visual, especialmente si
vamos a pasar un buen tiempo
creandolasimagenes.
x Si vas a realizar las Iotos estando de
pie, sin un soporte, la primera
IotograIialadebestomarapoyandoel
peso del cuerpo sobre tu pierna
izquierda y enIocando Iirmemente la
escena que gustes; sin mover el resto
de tu cuerpo apoyas tu peso sobre la
pierna derecha y tomas la segunda
IotograIia. Hacerlo de manera
correctallevaunpocodepractica.
x Si las vas a imprimir, el mejor papel
eselcouchde200gramos.
Ahora que ya sabemos como hacer
IotograIias en 3D, en qu podemos
aplicarlas?
Este tipo de imagenes pueden ser aplicadas
en la enseanza de la Geometria y Dibujo
Tcnico, es decir, una mejor Iorma de
explicar las perspectivas de los distintos
cuerpos geomtricos los cuales en ocasiones
son de diIicil comprension para algunos
estudiantes.
Si vas a presentarlas en una exposicion te
aseguro que los visitantes se quedaran
impresionadosconeltrabajorealizado.
Bueno mis amigos y amigas espero que les
sirva de mucho este reportaje y espero ver
muchasIotograIiassuyasen3D.
Para sugerencias, comentarios y mas
imagenes buscanos en Facebook, Club de
Origami Mundo de papel o mi blog
http://jonathanorigami.blogspot.com
A continuacion te presentamos un recortable
que puedes preparar para la observacion de
lasIotograIias.
Te aado una IotograIia para que sirva de
practica y en la galeria IotograIica
encontrarasmasIotosparatudisIrute.



SE
Solucin ortodoxa al Goldfish
tradicional con corte
Por
David Llanque

Para entenderel Iundamentodel diseo del

GoldIish, debo empezar con la indicacion sobre
laideaIundamentaldedondesurgio.Lamayoria
delosorigamistasconoceelGoldIishclasicoyde
seguro lo habran plegado alguna vez. Este
modelo clasico se resuelve en pocos pasos y con
pliegues muy Iaciles de realizar; sin embargo, al
Iinal,parapodercompletarlo,talcomoseveenel
paso No.8 se debe hacer un par de cortes
medianteloscualesselogralaaperturadelacola.
Dado que el uso de cortes no es para nada
ortodoxo, la idea de lograr un pez, lo mas
similar posible al tradicional, pero sin corte se
vuelve sumamente atractiva y un verdadero reto
origamistico.

GodIishtradicionalconcorte.
EldiseodelpezdebemantenerlaIormaclasica
y acoplarla adecuadamente dentro del CP a una
estructura de cola tambin estticamente similar,
locualendeIinitivaresultaunpococomplejo.
Por lo tanto, las condiciones para comenzar con
el diseo del pez son: 1.- Dar una solucion
completamente ortodoxa, 2.- Lograr la Iorma de
la cola pero sin realizar el corte y 3.- Utilizando
unpapelcuadrado.
Como segundo paso realizo una idealizacion
geomtricadeloqueesperariaobtener:

Idealizaciongeomtricadelmodelo
La idea es sencilla por lo que se procede a
calcularlasproporcionesnecesariasquepermitan
hacerlorealidad.

Para solucionar el problema en la cola se realizo

elsiguienteanalisissencillo.

EnlaIigurasIigurassemuestraunasecuenciade
pasosparallegarhacialaideaquenosdara
solucionalacolaquemepropuse(D).Paratal
solucionsepartiodeD

Como se muestra en la Iigura la cola de pez

vendria a ser la punta q sobre sale y para poder
dejarla libre se tiene que lograr dos cosas:
primero ocultar el papel que se ve abajo y que
estamarcadoconlalineaazul(45)yroja(22.5)
como dos opciones. Al Iinal, se opto por la linea
de 22.5 pues es la mas eIiciente para ocultar el
papel que sobra. Segundo se prosiguio
trabajandoconestaidea y se logrounainversion
de la linea de valle central segun las Iechas
indicadas.Elresultadosemuestraenlasiguiente
Iigura:

Hastaaquiselogralabasedeldiseoylospasos
subsiguientes son para las partes accesorias del
pez como las aletas, los ojos, etc.

1. Dobl ar y desdobl ar l as
di agonal es.
5. Baj ar l a punt a.
4. Ll evar haci a l a mar ca
2. Dobl ar y desdobl ar por l a mi t ad.
3. Dobl ar y desdobl ar.
6. Dobl ar en mont aa.
0. 3
Dav i d Ll anque.
Di f i c u l t a d : 3
Pa p e l : Do b l e c o l o r
Ta ma o : 2 5 c m.
Creado: xx/08/2010.
GOL FI SH CL A SI CO
45
45
7. Dobl ar y desdobl ar. 8. Ll evar haci a ar r i ba.
9. Ll evar l as punt as
haci a el cent r o.
10. Dobl ar y desdobl ar
de punt o a punt o.
11. Abr i r. 12. Dobl ar por l a mi tad.
13. Hacer un dobl ez
or ej a de conej o.
14. Desdobl ar.
15. Dobl ar y desdobl ar.
16. Dobl ar l a bi sect r i z y
mar cas de punt o a punt o.
17. Dobl ar segun l as l neas
asi gnadas.
18. Dobl ar por l a mi t ad en
mont e.
19- 24
19. Ll evar l as punt as haci a
l os punt os i ndi cados.
20. Hundi r l a par t e
sombr eada.
21. Baj ar t odas l as capas.
22. Dobl ar en val l e.
23. Apl ast ar y dobl ar en
mont e.
24. Baj ar t odas l as capas.
25. Repet i r l os pasos 19- 24
at r s.
26 . Hundi r l as par t es
sombr eadas.
27. Dobl ar y desdobl ar pr l a
mi t ad.
28. Ll evar l a punt a haci a l a
mar ca.
29. Apl ast ar. 30. Dobl ar en val l e.
31. Rever t i r l a punt a. 32. Hacer un dobl ez escal onado
y baj ar l a punt a super i or.
33. Repet i r at r s.
34. Rever t i r l a punt a super i or. 35. Esconder haci a at r s .
36. Levant ar l a punt a.
37. Apl ast ar l a punt a. 38. Dobl ar en val l e par a el cambi o
de col or en el oj o.
40. Model o acabado.
LEON BICOLOR Por Nicols Gajardo

Hace unos aos dentro de mis primeros
diseos, mucho menos tcnicos y mucho
menos parametrizables, se encontraba un
leon. Siempre existio la inquietud de lo-
grar uno con cambio de color en la mele-
na.Estoyahaceaosporlomenosunos
4 quiza un poco mas luego ya entrado
enexperienciaeneldiseoydeinternali-
zarciertostrucosyconceptosmedecidio
mas bien record que queria un leon con
cambiodecolor.

Es asi como comienzo, poco a poco, a

pensar en como generar el tan deseado
cambio y, a la vez, usar los Iamosos dile-
mas del Origami elegante, como por
ejemplo el lomo cerrado. Dije elegante y
le puse comillas porque a veces existe la
posibilidad de lograr elegancia en una
parte y Iorzar otra paralograrensielob-
jetivo, en este caso sucedio que era una
cosa por otra, o tenia un lomo cerrado o
tenia la melena que yo queria la res-
puesta esta a la vista y Iue sta porque lo
que en si le daba personalidad a este leon
seriasumelenaylamismateniaquedes-
tacarmasalladeotrosatributos.
ElDiseo
Laconstruccionsebasaenloquesellama
el diseo por partes, es decir, diseamos
un elemento determinado, el cual luego
procedemos a incorporar a otra estructura
yadeIinidaotambindiseadaporpartes.
Lo primero Iue el diseo de la cabeza,
vale decir la estructura que me permitiera
dar la personalidad deseada, asi es que
mediante un injerto diagonal y el trabajo
deesteen90y45basicamenteseIorma
lacabeza.

El cuerpo en si es una estructura bastante

simplelacualtambinestadeIinidaen90
y 45 pero reIinada posteriormente con
angulosde22,5yelcambioIinaldecolor
de este surge solo por el hecho de cubrir
determinadasareasparagenerareleIecto.

AlreIinarlaestructuraen22,5surgeotra
inquietud. En un principio el leon esta
construido proporcionalmente en relacion
a1/6delahojaperoporlacondicionIinal
de la estructura y retoques Iinales de un
cuerpo variable en longitud decido pro-
porcionarlo nuevamente, pero esta vez en
Iuncionde\.

Cuando se redeIine la proporcion de un

modelolamaneradehacerloesre-escalar
el mismo, vale decir buscar los puntos de
coincidenciadeesteyproyectarlaestruc-
tura en una orientacion angular deIinida,
esto solo si estamos trabajando en un sis-
temadeIinido;porquesisetratasedeotro
tipodemtodocomoeldecirculosyrios
el modelo se debe redistribuir o cambiar
ciertas longitudes radiales de estos circu-
losoyaselaanchuradelosrios.

LaproporcionestadeIinidacomomuestra
la Iigura anterior, debo admitir que los
mtodos de interseccion de lineas me pa-
recen mas utiles al momento de doblar y
determinar valores, los valores de esta
proporcionpuedenobtenerlosmedianteel
siguiente modelo resuelto a base de geo-
metria euclidiana haciendo una altura
comun para ambos triangulos para despe-
jarelsistemaquedaporsolucionesto.

SiIijaselvalordea1tendrasladiagonal
del cuadrado y podras obtener mediante
interseccion y valores de b racionales di-
versasproporcionesdiIicilesdeencontrar.
Le n
Modelo y diagramas por Nicols Gajardo Henrquez
1
Plegar y desplegar las
diagonales.
2
Plegar y desplegar el
ngulo bisector.
3
Plegar y desplegar de
lado a lado dejando una
pequea marca en el
borde.
4
Plegar y desplegar de lado
a lado dejando una pequea
marca en el borde, uniendo
las referencias.
5
Unir las referencias,
dejando slo una marca
en la interseccin.
6
Plegar y desplegar
procurando pasar por
la referencia.
7
Plegar y desplegar
sobre la diagonal
usando la referencias.
8
Plegar y desplegar
sobre la diagonal
usando la referencias.
9
Plegar y desplegar
los ngulos bisectores.
10
Plegar y desplegar
usando las referencias.
11
Plegar y desplegar
usando las referencias.
12
Plegar y desplegar
usando las referencias.
13
Plegar y desplegar
usando las referencias.
14
Plegar hacia abajo.
15
Plegar y desplegar
usando la referencia.
16
Precionar el centro
simtricamente moviendo la
solapa delantera hacia la
derecha y la solapa trasera
hacia la izquierda.
17
Paso intermedio.
18
Acercamiento.
(zoom in)
19
Abrir por enmedio de
las capas y comenzar
a levantar uniendo las
referencias.
20
Abrir y aplastar.
21
Abrir y aplastar utilizando
el ngulo bisector.
22
Abrir y aplastar utilizando
el ngulo bisector.
23
Fin acercamiento.
(Zoom out)
24
Plegar y desplegar.
25
Hundir de manera
abierta.
(open sink)
26
Plegar una solapa hacia
la izquierda.
27
Plegar hacia la derecha.
28
Hundir de manera
cerrada.
(Closed sink)
29
Repetir 27-29 en
la derecha.
27-29
30
Plegar hacia dentro.
31
Plegar hacia dentro.
32
Plegar hacia atras.
33
Plegar y desplegar los
ngulos bisectores.
34
Plegar y desplegar los
ngulos bisectores.
35
Plegar hacia adelante.
36
Ensamblar por las
lneas existentes.
Paso intermedio
37
Plegar hacia arriba.
38
Plegar y desplegar.
39
Hundir de manera abierta
arrastrando todas las capas
superpuestas.
(Open sink)
40 41
Plegar el ngulo bisector
movilizando las capas por
la tensin.
42
Desdoblar 41.
43
Hundir de manera abierta
arrastrando todas las capas
superpuestas.
(Open sink)
44
Repetir 41-43 en la izquierda.
41- 43
45
Plegar hacia abajo por
la lnea existente.
46
47
Plegar hacia arriba.
48
Repetir pasos 41-46
41- 46
49
Plegar hacia la derecha.
50
Plegar hacia abajo.
51
Plegar y desplegar los
ngulos bisectores.
Detalle de las capas
al repetir la accin en
el lado contrario
52
Plegar hacia arriba.
53
Estirar simultaneamente
desde donde se indica.
54
Paso intermedio.
55
Posicionar en valle
las lneas existentes
uniendo las referencias.
56
Crear los pliegues estabilizando
segun lo permite la estructura.
57
Aplanar.
58
Plegar y desplegar el
ngulo bisector.
Hundido abierto.
(Open sink)
Hundido cerrado
(Closed sink)
59
60
61
Mirar desde arriba. Plegar hacia la derecha
usando la referencia.
62
Ensamblar similar a una
oreja de conejo.
63
Liberar el papel atrapado.
64
Plegar y desplegar usando
el punto mximo de liberacin.
65
Plegar hacia abajo.
66
Extraer el papel hasta
nivelar los bordes laterales.
67
Plegar hacia atras.
68
Plegar hacia la izquierda.
Repetir 65-67.
69
65-67
70
71
Escalonar simultaneamente
formando un ngulo de 90
con el borde exterior.
Rotar extrayendo todas
las capas.
72
Abrir por enmedio.
Plegar el ngulo
bisector.
73
Plegar hacia la derecha.
74
75
Cerrar nuevamente
el modelo.
76
Plegar la primera capa
hacia la izquierda.
77
Plegar la primera capa
hacia la izquierda.
78
79
Acercamiento.
(Zoom in) Plegar por enmedio de
las capas.
80
Plegar hacia atras
por enmedio de las
capas. Fin acercamiento.
(Zoom out)
81
Plegar y desplegar usando
la referencia.
82
Rotar levemente las
primeras capas.
83
Plegar por enmedio de
las capas.
84
Plegar por enmedio
como un ptalo.
85
Plegar hacia dentro,
introduciendo el exceso
en la primera capa a
modo de bolsillo.
86
Repetir 83-85 del
otro lado.
83-85
87
Acercamiento.
(Zoom in)
88
Plegar y desplegar a la
lnea.
89
Escalonar simultaneamente
por las lneas existentes.
90
Plegar hacia dentro.
91
Plegar hacia abajo.
92
Plegar hacia arriba.
93
Liberar el papel
jalando hacia arriba.
94
Repetir 91-94 del
otro lado.
Fin acercamiento.
(Zoom out)
91-94
95
Escalonar simetricamente.
96
Acercamiento.
(Zoom in)
97
Plegar por enmedio de
las capas.
98
99
Mover una de las
capas hacia arriba
para dar mas rea
a la seccin.
100
Fin acercamiento.
(Zoom out)
Escalonar simetricamente.
101
Plegar hacia dentro por
enmedio de las capas
slo para cubrir el color.
102
97-99
103
97-102
Repetir 97-102 atras.
104
105
106
Modelar el modelo creando
un surco en montaa
para dar tridimencionaldidad.
Plegar de forma curva
para dar movimiento.
107
Modelo terminado.
Generar suaves curvas.
Repetir 97-99.
CREASE PATTERN:
SALTAMONTES
Por
Esteban Saltos


Elsaltamonteshasidounodelosinsectosque
mas mehallamadolaatenciondisearenlos
ultimosmeses,presentavariosretosdiseara
este maravilloso insecto. Uno de estos retos
espoderhacerquelaspatastraserasdelbicho
sean mas largas que los dos pares restantes,
otroretoesqueelpardeantenastenganuna
apariencia natural, otro detalle que quise po-
nerenesteinsectoeralasmandibulasconlas
que se alimentan y darle una apariencia mas
realalacabeza.
Para disear al saltamontes tome encuentra
algunas teorias que aprendido a lo largo de
mis aos como origamista , el mtodo princi-
pal que quise tomar en cuenta Iue el Circle
Packingoempaquetamientodecirculosque
hisoIamosoaRobertLang,estatcnicamepermitedeci-
dirdedondesalenlaspuntasnecesariasparamiinsectoy
tambin la longitud deseada para cada una de estas, otra
ventaja de esta tcnica es que me permite usar rios para
darlaseparaciondeseadaentrenudosdedondelaspuntas
salen,unejemplodeestoselopuedeobservarenlasepa-
racion de las patas a la cabeza creando una especie de
cuellodelsaltamontes.
Tuve varios intentos de tratar de resolver eIicientemente
dondecolocarloscirculosperoalaIinalporlaelegancia
de la base decidi usar la conIiguracion
de la Iigura 1.0, como se puede obser-
varalIondodelCP.
Elsaltamontesposeeunaejedesimetr-
ia diagonal , o cual me permite tener
mas longitud para el uso del cuerpo ,
posee 10 circulos en total , 6 circulos
paralaspatasdosdelascualesson1/3
aproximadamente mas grandes para las
patastraseras,unoparalacabeza,dos
para las antenas y un circulo central
paraelcuerpodelinsecto.Otroaspecto
atomarencuentaesellugardentrodel
papel de donde salen las apndices de
nuestrosujeto,enelcasodelsaltamon-
tessonlassiguientes.

Patas:BordesyEsquinas
Cuerpo:Centro
Cabeza:Esquina
Antenas:Bordes

Unavezresueltalabase,procediaunir
los centro de los circulos para poder
crear poligonos axiales los cuales me
permitirian que mi
base colapse en
plano 2d, una vez
terminado este
proceso utilice
molculas triangu-
lares en los poligo-
nos para poder
colapsar Iinalmente
el modelo, el CP
basico resultante de
este proceso se lo
puedo observar en
laIigura1.1.
Una vez plegada la
baseotroretoempieza,esladetransIormarlaenelsujeto
Iinal,comotodoinsectounavezterminadalabaseempie-
zaelmomentodehacerlosIamosossinksohundidospara
que las patas de nuestro modelo sean delgadas y poder
darle el detalle deseado a nuestro sujeto. He preparado
otroCPexplicandoelprocesodehundidosdeestemode-
loparamejorinterpretacion.
MuchasgraciasaPaulEspinoza,DanielMosquera,Karla
Sanchez por su apoyo en los diagramas del CP, Iotos y
elaboraciondemilogo.
Figura1.0(CPsaltamontes)

Barquito de papel,
sin nombre, sin patrn
y sin bandera,
navegando sin timn
donde la corriente quiera.

Aventurero audaz,
jinete de papel
cuadriculado,
que mi mano sin pasado
sent a lomos de un canal.

Cuando el canal era un ro,
cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo,
fugndose feliz
de pas en pas,
entre la escuela y mi casa.
Despus el tiempo pasa
y te olvidas de aquel
barquito de papel.

Barquito de papel,
en qu extrao arenal
habrn varado
tu sonrisa y mi pasado,
vestidos de colegial.

Cuando el canal era un ro,
cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo.

Joan Manuel Serrat
Mar de cubos por Beatriz Gonzlez
1. 2.
3. 1.
T|re lo lo|d:
0|ll|cu|ly:
0ale:
3|ze:
Crease Pallerr: Paper:
Ral|o:
Type: Kar|
Fo||
wel-Fo|d
Co|or:
3|r|e urcul 3quare
0es|r ard d|arar |rlo:
0uerl|r Tro|||p
3oul| Alr|ca / Carada
WWW.||veor|ar|.cor
3oul|err Pudu
2Z Apr|| 2011
Corp|ex
2 |ours
10cr
0ar|-L||l oroWr
va||ey-lo|d a|| l|e corrers lo l|e
cerler.
0.35 Lerl|
0|
0ood
8esl

va||ey-lo|ds ard |el l|e raW corrers
rove lree|y.
El Pud del Sur es el venado ms
pequeo del mundo. Por su tama-
o, ha sido ampliamente capturado
para tenerlos como mascotas, lo
cual a contribuido a su declive en
el ambiente natural. El Pudu es u-
na de las especies clasificadas co-
mo vulnerables a en serio peligro
de extincin.
En los ltimos aos, he estado
diseando una serie de antlopes
aplicando diseos de lomos abier-
tos y cerrados. Hace un tiempo
Eric Madrigal me puso el reto de
disear un Pud y pens inmedia-
tamente en el uso de estas mismas
tcnicas.
El Pud es tambin conocido como
el venado-conejo tanto por su ta-
mao como por su apariencia. Es-
te nombre me inspir a incorporar
algunas ideas dentro del diseo, ta-
les como la altura, el largo de las
orejas (con un cambio de color que
generara una atencin extra) y la
postura algo similar a la de un co-
nejo con las grandes ancas ligera-
mente ms altas que la lnea de los
hombros. Las partes de abajo que
simulan parte del hocico, el pecho
y el estmago tambin poseen cam-
bio de color.
El plegado en escaln del paso 77
es muy importante para que las
solapas que conforman las orejas
estn lo mas cercanas posibles a la
lnea media.
Desde el paso 86 hacia adelante el
plegador puede interpretar la for-
ma que le resulte ms convenien-
te para el modelo, generando su-
gestivas posiciones, incluyendo la
de pararse sobre las dos patas tra-
seras para alcanzar la vegetacin
que le sirve de alimento.
Por ltimo, sugiero el uso de un
papel delgado tal como el doble
Unryu para mejores resultados.
ALLENDE LATINOAMERICA
5.
8.
11.
11.
. Z.
9. 10.
13.
15. 1.
Raoo|l-ear.
va||ey-lo|d. va||ey-lo|d ard urlo|d l|e lop |ayer. 3W|ve|-lo|d.
3W|ve|-lo|d. 3W|ve|-lo|d. P|ace l|e dar|er paper or lop.
va||ey-lo|d. Turr over.
va||ey-lo|d ard urlo|d. va||ey-lo|d l|e raW correr lo
l|e |ell.
Repeal sleps 5 lo 11 or
l|e |ell.
1Z.
20.
23.
2.
21. 22.
18. 19.
21.
25.
2Z. 28.
Er|are. va||ey-lo|ds ard urlo|d. lrs|de reverse-lo|ds.
va||ey-lo|d ard urlo|d.
up.
lrs|de reverse-lo|d. va||ey-lo|d l|e raW correr
l|rou| a|| |ayers.
va||ey-lo|ds ard urlo|d
3ee rar|ers.
va||ey-lo|d ard urlo|d.
Co||apse or ex|sl|r creases.
urlo|ds. Pu|| oul l|e raW ede ard
||dder correr.
Pre||r|rary Fo|d or l|e
ex|sl|r creases.
29. 30. 31.
32.
35.
38.
33. 31.
3. 3Z.
39. 10.
lrs|de reverse-lo|ds. L|ll l|e po|rl s|||l|y. 0per-s|r| ool| s|des or creases
3|de v|eW.
|rd|caled po|rl ard l|er l|aller.
0per-s|r| l|e T|e resu|l.
urlo|d l|e raW edes.
3lrelc|-lo|d.
Vourla|r-lo|d |rs|de. va||ey-lo|ds ard urlo|d. lrs|de reverse-lo|ds.
va||ey-lo|ds ard urlo|d. va||ey-lo|ds ard urlo|d. va||ey-lo|ds ard urlo|d.
rade |r sleps 23 lo 25.
11. 12. 13.
11.
1Z.
50.
15. 1.
18. 19.
51. 52.
urlo|d l|e raW correr lror |rs|de. Turr over.
s|de.
lrs|de reverse-lo|d. lrs|de reverse-lo|d aa|r. lrs|de reverse-lo|d aa|r.
va||ey-lo|d l|e po|rl.
l|e r||l.
Reverse-lo|d |r ard oul.
T|e rode| W||| rol ||e l|al.
va||ey-lo|d l|e lWo po|rls doWr
ard squas|-lo|d l|e raW correr.
3quas|-lo|d.
Repeal sleps 38 lo 10 or l||s
Repeal sleps 11 lo 1Z or
Repeal slep 19 or l|e r||l.
53. 51. 55.
5.
59.
2.
5Z. 58.
0. 1.
3. 1.
3ca|e c|are. Turr over.
va||ey-lo|d. va||ey-lo|d.
Turr over. Turr over.
va||ey-lo|d |rlo l|e dar|er |ayers. Vourla|r-lo|d l|e dar|er |ayer. 0uls|de reverse-lo|ds.
3quas|-lo|d syrrelr|ca||y.
P|vol lo l|e oac|.
oollor.
Repeal sleps 18 lo 32 or l|e
Er|are. 5. . Z.
8.
Z1.
Z1.
9. Z0.
Z2. Z3.
Z5. Z.
lrs|de reverse-lo|ds.
va||ey-lo|d. va||ey-lo|d.
urlo|d l|e raW edes.
L|ll l|e dar|er |ayer 90 derees
L||e l||s.
va||ey-lo|d.
va||ey-lo|d. urlo|d.
F|aller.
3|r| doWr or creases rade |r
slep .
3|r| up or creases rade |r
slep Z. slep 8.
va||ey-lo|d.
8.
81. 85.
8Z. 88.
Vourla|r-lo|d l|e upper co|ored
|ayers.
Vourla|r-lo|d |r |a|l ard rolale. Cr|rp-lo|d lo lorr l|e la||.
ZZ. Z8. Z9.
80. 81. 82.
arourd l|e dar|er |ayer.
L||e l||s.
urlo|d l|e raW ede. 3pread l|e |ayers ol l|e ear.
l|e |ell.
3ca|e c|are. 83.
Er|are.
Cr|rp-lo|d l|e po|rl
va||ey-lo|d l|e rera|r|r po|rl
|rlo l|e ol|er po|rl.
Repeal sleps Z5 lo 82 or
Cr|rp-lo|d l|e la|| doWr. 89. 90. 91.
92.
95.
98.
93. 91.
9. 9Z.
99.
0uls|de reverse-lo|d.
Repeal oe||rd. Repeal oe||rd.
Repeal oe||rd.
Vourla|r-lo|ds.
Repeal oe||rd.
3ca|e c|are.
Cr|rp-lo|d. P|vol l|e |ead doWr.
P|eal-lo|d.
0uls|de reverse-lo|d. Vourla|r-lo|d.
Repeal oe||rd.
Er|are.
3quas|-lo|d.
Repeal oe||rd.
100.
C|osed-s|r|.
101. 102.
101.
105. 3oul|err Pudu.
Vourla|r-lo|ds.
Repeal oe||rd.
P|rc| l|e arl|ers ard oper l|e
|ayers ol l|e ears.
3ca|e c|are.
103. Rourd l|e oody.
3|ape l|e lace ard lorr |ooves
|l you |||e.


REPORTES
PANAMA PAPER FOLDING / PRESENTACIN
Panama Paper Folding nace como ini-
ciativa de Grace BoniIatti y Nilka Solis
quienes se conocieron por su inters en
el Origami. La meta o proposito del
grupo es el de cultivar el arte del Ori-
gami, ensear a quin est interesado y
lograr reunir a la mayor cantidad de
artistas que deseen intercambiar sus
conocimientos con los demas, Iacilitan-
do asi la organizacion de la Primera
ConvenciondeOrigamienPanama.
El5denoviembresecelebralaprimera
reunion oIicial de Panama Paper Fol-
ding, en la que se desarrollaron puntos
de inters y se hablo sobre la direccion
que tomaria el grupo; se establecieron
metas y diversas ideas de comercializa-
cion.
A partir de esta Iecha, empezaron las
reuniones semanales y la creacion del
blog.Teniendopocosmesesdeinaugu-
rado el blog, empezamos una amistad
con una reconocida origamista del Bra-
sildenombreIsaKlein,queconmucho
cario nos presento en su blog y atrajo
una innumerable cantidad de visitas al
nuestro, ayudandonos asi a darnos a
conocer internacionalmente. Poco des-
pus Isa Iue bauti-
zada como nuestra
madrina por todo el
apoyobrindado.No
muchodespuspara
la semana del la
Cultura Japonesa,
que se celebro del
20 al 26 de Iebrero, Iuimos invitadas a
participar en calidad de instructoras de
lostalleresdeOrigamiqueserealizaron
duranteesasemana.Estonosbrindola
oportunidad de darnos a conocer un
pocomasdentrodenuestropaisyestre-
char nuestras relaciones con la Embaja-
dadelJapon.
En vistas de nuestra participacion vo-
luntaria, Iuimos invitadas a la casa de
S.E. Ikuo Mizuki, embajador de Japon
enPanama,comomuestradesuagrade-
cimiento y para exhortarnos a que con-
tinuaramosconnuestralabor.
Paraelmesdemarzodel2011,envista
de los lamentables acontecimientos da-
dos en Japon por el terremoto, decidi-
mos, como grupo, mostrar nuestra soli-
daridad y apoyo a toda la comunidad
japonesa creando un Senbazuru para
oIrecerseloaS.E. Ikuo Mizuki.Parala
elaboracion publicamos mensajes en el
blog, en Facebook y en otros medios
para atraer a todos aquellos que desea-
sen unirse a esta causa, recibiendo una
muy buena respuesta de la comunidad
anime de Panama, entre otras personas.
Logramos asi llegar a la meta de mil
grullas en solo dos dias de arduo traba-
jo. Actualmente, todo el que desee ver
elSenbazurupuedehacerloacercandose
a la Embajada de Japon en Panama,
puesto que esta en exhibicion en la re-
cepcion.
Paraelmesdeabril,Iuimosinvitadasen
calidad de expositoras al renombrado
PechaKucha Nights Panama, con el
tema Inspire Japan. Este es un evento
social, que se celebra a nivel mundial,
donde se reunen todo tipo de artistas a
exponersutrabajoyadarseaconocer.

En este caso todo el dinero recaudado

enentradasyventadecomidaseriado-
nada a Architecture Ior Humanity para
ayudaralareconstrucciondeJapon.
Recientemente, Iuimos invitadas por
Jspot (Grupo panameo de aIicionados
del anime, jpop y todo lo relacionado a
la cultura japonesa) a una actividad en
FANLYC (Fundacion de amigos de los
niosconleucemiaycancer)parabrin-
dar un taller de Origami a todos los
jovenes voluntarios de la Iundacion.
FueunaexperienciamuygratiIicante.

URL1:http://sites.google.com/site/origamipanama
URL2:http://panamapaperIolding.wordpress.com
GRUPO:http://groups.google.com/group/origamipanama
Ecuador, un encuentro entre papeles Por
Santiago Ponce

Hace 4 aos el Club de Origami Qui-
to de Papel decidi incluirse en el
panorama internacional organizando
un encuentro denominado Origami
en la mitad del mundo. Dicho
evento cont con el bautizo y la par-
ticipacin de
conocidos
origamistas a
nivel lati-
noamericano
como Patricio
Kunz, Jose
Arley More-
no, Aldo
Marcel y An-
tonio Vargas.
En ese misma ocasin
recibimos la visita de una
de las plegadoras ms
conocidas por su labor a
favor de la paz, Meri
Afranchino.
A esta primera aventura
se sumaron entraables
amigos como Noelia vila
de Argentina, Yara Prates
de Brasil , y los colom-
bianos Carlos (el grullero), Jennifer
Castaeda, Elsy Bello y Enri-
que Gildardo.
Este encuentro tuvo como smbolo
particular el conocido monumento
de La Mitad del Mundo que nos ubi-
ca como el centro del planeta en su
lnea ecuatorial.
Tras la enorme acogida de este pri-
mer encuentro decidimos continuar
la aventura, esta vez, presentando a
los participantes la historia de nues-
tros hroes de Independencia en un
evento llamado Doblando por el
bicentena-
rio Conta-
mos con la
presencia de
amigos des-
de Colom-
bia, Chile y
Venezuela
Nunca olvi-
daremos la
pasin por
los plegados de Beatriz Cas-
taeda y su madre, la
alegra de Javier Miranda y
Jorge Orozco de Venezuela
y sobre todo las ocurrencias
de los queridos colombianos
Manuel Herrera, Lukas Ma-
ya y Carlitos Ossa (quien
nos visitaba nuevamente).
Para el tercero, bajo la co-
ordinacin de la flamante y
recin formada Asociacin Ecuato-
riana de Origami, decidimos mostrar
a los visitantes extranjeros las bon-
dades de nuestra regin volcnica.
As que al encuentro de Origami le
llamamos Entre pliegues y volcanes.
Nuestros participantes adems de
doblar con nosotros pudieron admi-
rar imponentes volcanes como el
Chimborazo, el Tungurahua (en

erupcin), el Cotopaxi, el Pichincha,
el Imbabura y el Ilinizas entre otros.
Para este evento contamos con la
visita de nuestro amigo del sur del
continente, el peruano Heber Apasa;
desde Bogot-Colombia estuvieron
por vez primera Diego Suarez y Luz
Adriana, acompaados por Diego
Becerra alias Master Yoda y Lina
Restrepo. Adems desde Venezuela
contamos con la presencia de la ori-
gamista viajera, Elva Villegas.
Este ao el pas se prepara para un
evento sin antecedentes: El Cuarto
Encuentro Internacional Doblando
a tu medida que contar con la
presencia de origamistas de Per,
Repblica Dominicana y, como ya es
tradicin, de Colombia.
Este ao tendremos el honor de
presentar algo indito a este lado
del continente, una muestra de figu-
ras de Origami plegadas en tamao
real. Entre las ms importantes un
esqueleto de Tiranosaurio Rex.
Los origamistas ecuatorianos pen-
samos como debe ser un Encuentro,
un lugar donde, a parte del Origami
que es la razn que nos une, apren-
damos de nuestros visitantes y a
ellos les mostremos toda nuestra
amabilidad y hospitalidad (y un po-
quito ms de nuestras tradiciones,
costumbres y vivencias).
Un encuentro es el sitio en donde mi
amigo y yo la vamos a pasar bien.
Vengan a Ecuador y con el ORIGAMI
nos vamos a divertir.
Para ms informacin vistanos en
nuestro sitio web que contiene, por
lo dems, le brindar un gran cumu-
lo de artculos, fotos y ms material
relacionado con el Origami:
http://quitodepapel.blogspot.com

http://www.origamienecuador.com
23 AOS DE LA ASOCIACIN DE
ORIGAMI DE VENEZUELA

Por: Jorge Orozco y Alicia Nazoa




En el ao 1988 La Fundacin del Nio
organiz una Exposicin de Origami jun-
to a la Embajada del Japn en Venezue-
la y Takako Kodani de Bracho, artista
plstico japonesa residenciada en Vene-
zuela, tuvo a su cargo la organizacin y
realizacin de la muestra. Esta exposi-
cin, por dems exitosa, permiti que se
reuniera un conjunto de personas, aficio-
nadas y vidas de conocer ms sobre el
arte del plegado de papel, dando inicio a
reuniones peridicas, que luego se con-
cretaron en la constitucin formal de la
Asociacin de Origami de Venezuela
(AOV), siendo su primera presidenta Ta-
kako Kodani de Bracho



Es as como se inicia una espiral virtuosa
de intercambio de ideas, investigacin,
difusin, y establecimiento de contacto a
travs de cartas con instituciones como la
NOA y otras Asociaciones de Origami del
mundo. Igualmente se iniciaron en el pas
actividades de carcter social en el Hos-
pital de Nios de Caracas, Casas Hoga-
res, Ancianatos, Escuelas, Penitenciaras
y otras organizaciones, mediante la en-
seanza del origami.


La Asociacin de Origami de Venezue-
la, AOV, es hoy una asociacin civil de-
dicada al conocimiento, difusin y ense-
anza del arte del plegado de papel y
est formada por personas que tienen el
Origami como su hobbie formal, pertene-
cientes a diversas reas en el desarrollo
profesional, estudiantil y personal. En
octubre de este ao 2011 La Asociacin

de Origami de Venezuela cumplir 23
aos de labor ininterrumpida.

Actualmente la Asociacin de Origami de
Venezuela tiene su sede en el Banco del
Libro, en la Av. Luis Roche de Altamira
Sur. All, los ltimos sbados de cada
mes se dicta taller de origami al pblico
asistente. Los participantes pueden tener
desde 9 aos a 100 aos. Esta actividad
representa nuestro taller permanente
ms antiguo, pero tambin en nuestro
afn de abrir ms espacios de difusin se
hace una vez al mes el taller de origami
en el Museo de Ciencias de Caracas
(desde hace 6 aos) y en la Federacin
Nikkei Japonesa de Venezuela (desde
este ao 2011)
.
Poco a poco, las actividades de la Aso-
ciacin de Origami de Venezuela han ido
llegando a varios estados del pas, con el
apoyo de la Embajada del Japn en Ve-
nezuela y tambin de varias Universida-
des en las cuales se han realizado even-
tos sobre la cultura japonesa, o encuen-
tros de creatividad, matemticas, todos
temas en los que el origami representa
un aporte interesante. Entre las Universi-
dades se encuentran: Universidad Cen-
tral de Venezuela, Universidad Catlica
Andrs Bello, Universidad Nueva Espar-
ta, Universidad Metropolitana, Universi-
dad Simn Bolvar, Universidad de los
Andes Universidad de Oriente, Universi-
dad de Carabobo.

Anualmente la Asociacin de Origami de
Venezuela participa en la Semana Cultu-
ral de Japn de Caracas. En febrero de
2011 este evento celebr 20 aos de rea-
lizacin continua, consolidndose como
uno de los espacios de difusin de la cul-
tura japonesa ms reconocidos en el
pas. Por supuesto, la exposicin y talle-
res de origami al pblico asistente son
parte de la tradicin de este evento.

Desde el ao 2008, la Asociacin de Ori-
gami est realizando la Convencin
Anual de Origami en Venezuela, conoci-
da como ORIGAMI CARACAS, unindo-
se as a esta nueva corriente de difusin,
conocimiento y disfrute del arte del ple-
gado de papel en el mundo. Este ao el

evento ORIGAMI CARACAS 2011 se
llevar a cabo los das 28, 29 y 30 de
Octubre de 2011 con participacin de
varios patrocinantes y la realizacin en
nuestra ciudad capital en las instalacio-
nes del Banco del Libro, accesibles a to-
do el pblico que lo desee. Sern tres
das dedicados al origami y sus diferen-
tes aspectos: conferencias y talleres.
Estn todos invitados desde ya. Una
razn ms para celebrar 23 aos de labor
permanente y de seguir creciendo y co-
nocindonos a travs de este arte del
plegado de papel.



















Contactos Asociacin de Origami de
Venezuela:
Direccin de correo electrnico: asoriga-
midevenezuela@gmail.com
Grupo facebook: Origamistas AOV
Pgina AOV: www.origami.com.ve
Blog Convencin:
http://sites.google.com/site/convencionorigamiv
enezuela/




Todos con Japn
Por Grupo Zaragozano de
Papiroflexia
El 11 de marzo de 2011 un terrible terremoto
sacudi el norte de Japn y un posterior tsunami
azot la costa de este pas, esta es una fecha
maldita ya que 7 aos antes, el 11 de marzo de
2004 Espaa sufri el peor atentado de su
historia donde murieron 191 personas en los
trenes cercanas de Madrid.
El terremoto de magnitud 9 cre olas de hasta
10 metros y se trata del terremoto ms potente
sufrido por Japn en toda su historia.
Unos das despus de esta terrible tragedia la
presidenta de la asociacin Aragn-Japn
convoc a varias asociaciones que tienen
relacin con Japn dentro de la ciudad de
Zaragoza, por supuesto el Grupo Zaragozano de
Papiroflexia era una de estas asociaciones.
El objetivo era organizar eventos como recuerdo
de las victimas y recaudar dinero para enviar a
Japn. Surgieron varias ideas y finalmente se
decidi celebrar actos del sbado 26 de marzo al
domingo 3 de abril en 5 localizaciones
diferentes de Zaragoza.
En el hospital clnico se coloc una mesa donde
doblar grullas, se pona el nombre en japons y
entregabamos figuras de papel a los que daban
donativos.
En el centro cvico Universidad se organiz un
evento donde hubo sorteo de regalos, subastas,
conciertos de msica con tambores, comida
tradicional japonesa, y un puesto donde doblar
grullas.
En la sede de la fundacin Labordeta hubo
degustacin de sushi, sesiones de meditacin,
exposicin de pintura y tambin se recogieron
grullas.
En el Centro de Historia hubo varias charlas,
proyecciones de pelculas, exposicin de
dibujos, talleres de caligrafa, pintura,
masajes,y por supuesto Origami.
El fin de semana se realizaron la mayora de los
actos que incluyeron cuentacuentos, una
cafetera, desfile de kimonos, talleres,
Pag. 2 de 2
El jueves 31 de marzo se realiz un festival en
el saln de actos de CAI, con actuacin de
distintas modalidades: concierto de tambores,
demostraciones de papiroflexia, espada, poesa,
piano y canto.
El ltimo fin de semana se recaud ms de 2100
Euros, al finalizar todos los actos el total
recaudado fue de 6800 Euros y se doblaron
1200 Grullas de papel, se hizo la entrega a Cruz
Roja para que lo hagan llegar a los afectados de
Japn.
NOTICIAS
INVITADO ESPECIAL ENCUENTRO INTERNA-
CIONAL DE ORIGAMI ORIGAMI BOYAC
2011

Pliega el papel transfrmalo y dale vida



Esteaocontaremosconinvitadosdelatallade:BernardPeyton,
estadounidenseresidenteenCaliIornia,creadordemuchosmode-
losdeOrigami,invitadoalasconvencionesdelaAEPenZarago-
za Espaa, Convencion, Lyon, Francia, entre otras. Ha mostrado
trabajos en varias exposiciones internacionales de origami inclu-
yendo el Museo Tokitin en Israel, Origami House, Tokio, Japon,
MingeiInternationalMuseum,CaliIornia,entreotras.Suspaginas
web:

http://berniepeyton.com/
http://www.eco-origami.com/bernie/Home.html

ORIGAMI CARACAS 2011

La cuarta Convencion de Origami en Venezuela, llamada ORI-

GAMI Caracas 2011 tendra lugar en la ciudad capital de Vene-
zuela los dias 28, 29 y 30 de Octubre, en espacios del Banco del
Libro, ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur, en
Caracas.

La Asociacion de Origami de Venezuela (AOV), asociacion civil

dedicadaalconocimiento,diIusionyenseanzadelartedelplega-
dodepapel,estaalIrentedelaorganizaciondeesteencuentroque
permitiraalospracticantesydebutantesenelmanejodelartedel
plegadodelpapelparticipareneldesarrollodetalleres,utilizando
diversidad de tcnicas y cono-
ciendodecercaalgunossecre-
tosdeejecucion.EstaConven-
cioncontaraconunaexposicion
central en la cual se exhibiran
trabajos de origamistas venezo-
lanos y del extranjero que
amablemente colaboren con
esta idea y tambin presentaran
parte de sus creaciones en el
libro digital de la convencion,
que se presentara en Iormato
CD,queseentregaraacadaasistente.
Estantodosinvitados.LasinscripcionesparaORIGAMICaracas
2011seencuentranabiertas(gratuitasparaasistentesinternacio-
nales)ypuedenrealizarseatravsdelossiguientesmedios:

1. GrupoFacebook:OrigamistasAOV
2. PaginadelaAsociaciondeOrigamideVene-
zuela:www.origami.com.ve
3. BlogConvencionOrigamiCaracas:
http://sites.google.com/site/convencionorigam
ivenezuela/
4. DirecciondecorreoAOV:
asorigamidevenezuelagmail.com
5. TelIonosdelaSecretariadelaAsociacionde
Origami de Venezuela (58)4141216281 /
(58)4168264864/(58)4144160929.

ORGULLO PARA LATINOAMERICA

La Japan Origami Academic Society (JOAS) anuncia que ha
conseguido unahermosa locacion para la realizacion de su 17ava
convenciondeOrigami.SeraelAuditorioYayoidelaUniversidad
deTokio.
LaConvenciontendralugarlosdias13y14deAgostodelpresen-
teaoyloshuspedesdelFondoYoshinoIsseiseranRomanDiaz
(Uruguay)yQuentinTrollip(SudaIrica/Canada)
EstaeslaprimeravezquelaJOASinvitaaunorigamistalatinoa-
mericano,locualnosllenadeorgulloynoshonraproIundamente.
EsunaparticularalegriaparaCuatroEsquinas,quesetratadeuno
delosmiembrosdenuestroconsejoeditor.

Actividades de la Sociedad Boliviana de Origami

Argentino en Blgica

OctaBelOrigaminospresentauninteresantevideorealizadopara
uncanaldetelevisionenBlgicamostrandoalgunasdesusactivi-
dades.Elvideolopuedenverenlasiguientedireccion:
http://www.youtube.com/watch?vxEM3q8Fegso

ORIGAMI CHILE INFORMA

FECHADELENCUENTRO
JUEVES 25, VIERNES 26 y SABADO 27 de AGOSTO
2011

2.ACERCADELENCUENTRO
En los ultimos aos se ha notado
un incremento importante en la
practica y el desarrollo del Origa-
mi Latinoamericano, en la multi-
plicacion de convenciones, en el
surgimiento de nuevos creadores,
el lanzamiento de libros, retos y
concursos, asi como otras multi-
plesydiversasactividades.

En general, el Congreso Latinoa-

mericano de Origami (CLO) se
propone como un espacio de
discusion de nuevas tendencias,
descubrimientos y avances en el Origami, enmarcado en el
cronogramaregulardeunadelasconvencionesyaexistentes
enLatinoamrica.ElconceptodelCongresotendriadosacti-
vidades Iundamentales: A. 1 charla adaptada y abierta al
publico,trestalleresdeaplicacionesconceptualesyunamesa
redonda. B. Envio de un INVITADO latinoamericano de re-
conocidacapacidad.Estoincluyeelcostodelpasajeyelalo-
jamientoenellugardelcongreso.

LasededelICongresoLatinoamericanocorrespondioalen-
cuentrodeOrigamideBogota,enAbrildel2010,acargodel
grupoAmigosPlegadores,Bogota.ElprimerINVITADOla-
tinoamericano Iue Nicolas Gajardo, plegador y creador del
grupoOrigamiChile.

PoreleccionrealizadaalIinalizarelprimercongreso,lasede
del II Congreso Latinoamericano de Origami sera Chile, a
cargodelgrupoOrigamiChile,yelinvitadolatinoamericano
correspondealgrupodeBrasilia.

3.INVITADOSINTERNACIONALES

-EricGjerde(USA)
-IsaKlein(Brasil)
-AldoMarcell(Nicaragua)
-EricMadrigal(CosaRica)
-RobertoRomero(Peru)

4.ESTRUCTURADECONVENCION
En el encuentro se programan talleres para todo tipo de
publico, desde los recin iniciados hasta los mas avezados.
Ademasdemontarunagranexposicionenunasala,abiertaa
todopublicoyconladiIusionrespectiva.

Es importante destacar que la convencion genera un libro

conmemorativo, en la que se presentan diseos originales,
tantodeplegadoreschilenoscomodelextranjero,algunosde
loscualesestaranpresentesenlaexposicion.

ORU Y KAMI
Por
El Pol

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