Sumrio

1. Pauta, claves e Linhas Suplementares....................................................................... 3 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 2. 3. 4. 5. 6. Clave de Sol ................................................................................................................ 3 Linhas Suplementares ............................................................................................... 4 Clave de F ................................................................................................................. 4 Endecagrama .............................................................................................................. 4

Valores das Notas ............................................................................................................ 5 Compasso e Frmulas do Compasso......................................................................... 7 Valores das Pausas ......................................................................................................... 8 Pontos e Ligaduras .......................................................................................................... 9 Compasso Simples e Composto ................................................................................ 10 6.1. 6.2. Compasso Simples .................................................................................................. 10 Compasso Composto .............................................................................................. 12

7. 8.

Compasso Alternado ..................................................................................................... 13 Tom, Semitom e Alterao ........................................................................................... 15 8.1. 8.2. 8.3. Semitom ..................................................................................................................... 15 Tom ............................................................................................................................. 15 Alterao ou Acidente .............................................................................................. 16

9. 10.

A Escala Maior ................................................................................................................ 18 As Escalas Menores .................................................................................................. 19 Escala Menor Natural .......................................................................................... 19 Escala Menor Harmnica .................................................................................... 21 Escala Menor Meldica ....................................................................................... 21

10.1. 10.2. 10.3. 11. 12. 13. 14.

Graus da Escala .......................................................................................................... 22 Armaduras .................................................................................................................... 23 Clculo da Armadura ................................................................................................. 24 Intervalos ...................................................................................................................... 27 Intervalos Genricos ............................................................................................ 27 Intervalos Especficos .......................................................................................... 28

14.1. 14.2. 15. 16.

Inverso de Intervalos............................................................................................... 33 Introduo aos acordes ............................................................................................ 33 Trade Maior .......................................................................................................... 34 Trade Menor ......................................................................................................... 34

16.1. 16.2.

16.3. 16.4. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35.

Trade Aumentada ................................................................................................ 35 Trade Diminuta .................................................................................................... 35

Inverso de Trades ................................................................................................... 35 Trades Diatnicas ..................................................................................................... 36 Anlise por Algarismos Romanos ......................................................................... 39 Abertura de Acordes ................................................................................................. 41 Anlise Nmero 1 ....................................................................................................... 42 Acordes de Stima ..................................................................................................... 43 Acordes de Stima Diatnicos ............................................................................... 45 Inverses de acordes de Stima ............................................................................ 47 Compondo com escalas menores ......................................................................... 49 Notas estranhas Harmonia ................................................................................... 49 Frases e Cadncias.................................................................................................... 52 Progresses em crculo............................................................................................ 55 Progresses Harmnicas Comuns........................................................................ 57 Trades em Primeira Inverso ................................................................................. 59 Trades em Segunda Inverso ................................................................................ 61 Anlise Nmero 2 ....................................................................................................... 62 Formando Acordes Napolitanos ............................................................................ 64 Usando Acordes Napolitanos ................................................................................. 65 Anlise Nmero 3 ....................................................................................................... 67

Bibliografia .................................................................................................................................. 69

1. Pauta, claves e Linhas Suplementares A pauta musical, ou pentagrama, a base sobre a qual as notas so grafadas. A pauta moderna composta de cinco linhas e quatro espaos.

Cada linha ou espao na pauta representa uma tecla branca do piano.

As claves atribuem notas especficas a linhas e espaos determinados. Duas claves so usadas normalmente: A Clave de Sol e a Clave de F.

1.1. Clave de Sol A linha da pauta em torno da qual comea o desenho do smbolo da clave (mostrada acima em vermelho) representa a nota Sol. Qualquer nota colocada nesta linha torna-se um Sol.

A nota no espao acima do Sol o L. A nota sobre a linha acima do L o Si.

Este processo continua.

1.2. Linhas Suplementares Uma linha suplementar uma pequena linha que amplia a pauta quando o espao para notas acaba. Com a linha suplementar desenhada, podemos colocar o L.

1.3. Clave de F A linha da pauta entre os dois pontos da clave a linha do F.

Podemos agora preencher o resto da pauta com notas.

1.4. Endecagrama

Agora, vamos falar do sistema de 11 linhas, uma pauta terica tambm chamada de endecagrama.

Observe o que acontece quando eliminamos a linha do meio - ficamos com duas pautas normais. Ao adicionar uma Clave de Sol pauta superior e uma Clave de F pauta inferior, podemos ver a relao entre as duas pautas. Observe como as duas claves so "unidas" pelo D (mostrado em vermelho).

Esse D chamado de "D central", j que ele corresponde linha do meio entre as pautas da Clave de Sol e da Clave de F.

2. Valores das Notas A durao de tempo que uma nota tocada, em proporo s demais, definida pelo valor, que indicado pelo desenho da nota. A semibreve a nota que tem o maior valor na msica moderna.

A mnima tem a metade do valor de uma semibreve. Ou seja, duas mnimas ocupam a mesma quantidade de tempo que uma semibreve.

A semnima tem um quarto do valor da semibreve. Ou seja, quatro semnimas preenchem a mesma durao de tempo que uma semibreve. E duas semnimas tm a mesma durao de uma mnima.

Notas com valores menores que a semnima contm colchetes. Cada colchete reduz metade o valor da nota. Uma colcheia tem um colchete; portanto, ela tem a metade do valor de uma semnima. Uma semicolcheia tem dois colchetes, o que reduz o valor novamente pela metade. Embora seja possvel tocar notas com trs ou mais colchetes, elas so pouco usadas.

O quadro abaixo mostra a relao entre todos os cinco tipos de notas discutidos nesta lio.

3. Compasso e Frmulas do Compasso Linhas verticais chamadas barras de compasso, ou travesses, dividem a pauta em compassos. A pauta abaixo foi dividida em dois compassos.

A frao, ou frmula de compasso, define a quantidade e o tipo das notas que cada compasso pode conter. No exemplo abaixo, o primeiro compasso um compasso 4/4 (leia-se "quatro por quatro") e o segundo, um compasso 3/4 ("trs por quatro").

O primeiro compasso, 4/4, contm quatro semnimas. O segundo compasso, 3/4, contm trs semnimas.

Agora, vamos falar sobre frmulas de compasso que usam outros valores de notas.

O compasso 6/8 contm seis colcheias. E o compasso 3/2 contm trs mnimas.

O quadro abaixo mostra todas as frmulas de compasso discutidas nesta lio.

4. Valores das Pausas As pausas so usadas para mostrar perodos de silncio num compasso. Cada tipo de pausa tem um valor equivalente ao de um tipo de nota. Por exemplo, tanto uma pausa de semnima quanto uma semnima ocupam a mesma quantidade de tempo. Enquanto a nota produz um som, a pausa silenciosa.

Use este quadro como referncia parar os valores das pausas.

5. Pontos e Ligaduras Pontos de aumento e ligaduras de prolongamento so dois tipos de marcaes usadas para alterar o valor de uma nota.

Um ponto aumenta o valor da nota em sua metade. Como uma colcheia tem a metade do valor de uma semnima, usaremos uma colcheia no lugar da frao 1/2 acima. Como voc pode ver, uma semnima pontuada equivale a uma semnima mais uma colcheia. Uma semnima pontuada tambm equivale a trs colcheias.

As ligaduras de prolongamento unem vrias notas da mesma altura. Elas so usadas para permitir que a durao da nota se estenda alm das barreiras (como a barra de compasso no exemplo abaixo).

Se a barra de compasso no estivesse l, podamos ter simplesmente escrito uma mnima em vez das duas semnimas ligadas.

Use o quadro abaixo como referncia para pontos de aumento.

6. Compasso Simples e Composto 6.1. Compasso Simples Toda frmula de compasso pode ser classificada numa certa mtrica. Os termos binrio, ternrio e quaternrio referem-se ao nmero de tempos em um compasso. O termo simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser dividido em duas notas. Por exemplo, o compasso 2/4 classificado como um compasso binrio simples.

"Binrio" refere-se aos dois tempos por compasso. "Simples" quer dizer que cada um desses tempos pode ser dividido em duas notas. O 2/2 e o 2/8 tambm so compassos binrios simples.

O compasso 3/4 classificado como ternrio simples.

"Ternrio" refere-se aos trs tempos por compasso. E "simples" quer dizer que cada um desses tempos pode ser dividido em duas notas. O 3/2 e o 3/8 tambm so ternrios simples.

O compasso 4/4 classificado como quaternrio simples por ele ter quatro tempos que podem ser divididos, cada um, em duas notas.

O 4/2 e o 4/8 tambm so quaternrios simples.

Observe que uma frmula de compasso com mtrica simples ter sempre 2, 3, ou 4 como numerador, o nmero que fica na parte de cima da frmula.

6.2. Compasso Composto Enquanto os tempos no compasso simples so divisveis em duas notas, os tempos no compasso composto so divisveis em trs. Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8. Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binrio composto) quanto em trs tempos (ternrio simples).

Como o padro ternrio simples j pertence ao compasso 3/4, o 6/8 um binrio composto. Observe que cada tempo, ou unidade de tempo, num compasso 6/8 uma semnima pontuada. Alis, todos os compassos compostos tero alguma nota pontuada como sua unidade de tempo.

Qualquer frmula de compasso com um 6 em cima de um compasso binrio composto. Das frmulas de compasso acima, o 6/8 e o 6/4 so os compassos mais usados.

O compasso 9/8 classificado como ternrio composto. H trs tempos (trs semnimas pontuadas), o que torna a mtrica ternria. Como cada unidade de tempo feita de trs notas, a mtrica composta.

Qualquer frmula de compasso com um 9 em cima um compasso ternrio composto. Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tambm so utilizados.

Por fim, o compasso 12/8 classificado como quaternrio composto. H quatro tempos, o que torna a mtrica quaternria. Como cada unidade de tempo feita de trs notas, a mtrica composta.

Qualquer frmula de compasso com um 12 em cima um compasso quaternrio composto. Das frmulas de compasso acima, 12/8 e 12/16 so as mais usadas.

7. Compasso Alternado Um compasso alternado um compasso que junta tempos simples e compostos. O primeiro compasso alternado que discutiremos o compasso 5/8. Ele contm um tempo simples e um composto. A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado no importa. Se o tempo composto

vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado chamado um compasso 5/8.

A seguir, discutiremos compassos alternados que unem trs unidades de tempo. O compasso 7/8 contm dois tempos simples e um tempo composto. Aqui, novamente, a ordem dos tempos no importa.

O tempo composto pode at ser colocado entre dois tempos simples.

O compasso 8/8 contm dois tempos compostos e um tempo simples. s vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, j que ambos podem conter 8 colcheias. Observe porm que o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternrio simples), enquanto o 8/8 divide-se em trs tempos alternados.

Nossos dois ltimos compassos alternados contm um total de quatro tempos. O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.

O 11/8 tem trs tempos compostos e um tempo simples.

8. Tom, Semitom e Alterao 8.1. Semitom Um semitom ou meio-tom a distncia de uma tecla no piano a uma tecla adjacente. Como ocorre entre teclas adjacentes, o intervalo da Tecla 1 para Tecla 2 um exemplo de um semitom.

Um semitom nem sempre de uma tecla branca para uma tecla preta. Neste exemplo, a Tecla 1 e a Tecla 2 tambm so adjacentes.

8.2. Tom Um tom a mesma distncia que dois semitons. Da Tecla 1 para Tecla 3 h um tom. (O primeiro semitom da 1 2, o segundo, da 2 3)

8.3. Alterao ou Acidente Uma alterao ou acidente um sinal usado para elevar ou abaixar a altura de uma nota. Os primeiros acidentes que discutiremos so os bemis e os sustenidos. O bemol abaixa a nota em um semitom, enquanto o sustenido eleva a nota em um semitom.

Vamos examinar a tecla preta entre o D e o R. Esta tecla pode ser chamada D sustenido j que est um semitom acima do D.

Ela pode tambm ser chamada R bemol, j que est um semitom abaixo do R.

Outro exemplo seria entre Mi e F. O Mi pode tambm ser chamado F bemol, j que est um semitom abaixo do F.

Do mesmo modo, o F pode ser chamado Mi sustenido.

Toda vez que uma determinada nota tiver vrios nomes, isso chamado enarmonia. Os prximos acidentes que discutiremos so o dobrado bemol, ou bemol duplo, e o dobrado sustenido, ou sustenido duplo. O bequadro ser discutido em uma prxima lio.

Enquanto bemis e sustenidos alteram uma nota em um semitom, o dobrado bemol e o dobrado sustenido alteram a nota em um tom. Por exemplo, tanto R quanto Mi dobrado bemol tm a mesma altura, j que voc pode chegar ao R descendo um tom (ou dois semitons) a partir do Mi.

O R tambm soa o mesmo que um D dobrado sustenido, j que est um tom acima do D.

Por fim, um bequadro cancela qualquer alterao e devolve a nota sua altura original.

9. A Escala Maior Uma escala uma seleo de certas notas dentro de uma oitava. A primeira escala que discutiremos a escala maior. A escala maior construda com a frmula abaixo. Cada "T" representa um tom, e cada "s", um semitom.

Vamos construir a escala maior de D, mais conhecida como Escala de D Maior. Nossa nota inicial ser o D. A partir do D, subiremos o intervalo de um tom at o R. Do R, subiremos outro tom at o Mi. Agora, subiremos um semitom at o F. Do F, um tom nos levar ao Sol. A seguir, um outro tom nos leva ao L. O ltimo tom inteiro nos leva ao Si. E, por fim, um semitom nos devolve ao D.

Agora, vamos montar a Escala de Mi Bemol Maior. Nossa nota de partida ser o Mi bemol. Observe que o intervalo de um semitom a partir do Sol nos leva ao L bemol, e no ao L. De L bemol, um tom nos leva ao Si bemol. O prximo intervalo de um tom nos leva ao D. E por fim o semitom a partir de R nos devolve ao Mi bemol.

Observe que a Escala de Mi Bemol Maior tem trs bemis (Os dois Mi bemis s contam uma vez). Como nossa escala final, montaremos a Escala de R Maior. A partir do Mi, um tom nos leva ao F sustenido. Um semitom nos leva ao Sol. A partir do Si, o intervalo de um tom nos leva ao D sustenido. E, por fim, um intervalo de um semitom nos devolve ao R.

Observe que a Escala de R Maior tem dois sustenidos. possvel montar qualquer escala maior - s comear na nota inicial e seguir a frmula.

10. As Escalas Menores Embora s haja uma escala maior, existem trs variaes da escala menor. 10.1. Escala Menor Natural

A primeira escala menor que discutiremos a menor natural. Ela construda seguindo a frmula abaixo.

Vamos construir a Escala de L Menor Natural. Comearemos pela nota L. A partir do L, subiremos um tom para o Si. Depois, subiremos um semitom at o D. Do D, o intervalo de um tom nos levar ao R. Outro tom nos leva ao Mi. Do Mi, subiremos um semitom at o F. Do F, o intervalo de um tom nos levar ao Sol. Por fim, o ltimo tom nos devolve ao L.

Observe que a Escala de L Menor Natural no tem notas com alteraes. Agora, vamos construir a Escala de D Menor Natural. Nosso ponto de partida ser o D. A partir do R, um semitom nos leva ao Mi bemol. Um intervalo de um tom a seguir nos leva ao F. Um semitom a partir de Sol nos leva ao L bemol. Do L bemol, subimos um tom para o Si bemol. O ltimo intervalo de um tom nos devolve ao D.

Observe que a Escala de D Menor Natural tem trs bemis.

10.2.

Escala Menor Harmnica

Agora, discutiremos a escala menor harmnica. Para converter qualquer escala menor natural numa menor harmnica, eleve a stima nota em um semitom. Vamos converter a Escala de D Menor Natural em D Menor Harmnica. Simplesmente eleve a stima nota (Si bemol) em um semitom, resultando num Si.

10.3.

Escala Menor Meldica

Por fim, discutiremos a menor meldica. Para converter uma escala menor natural numa menor meldica, eleve a sexta e a stima notas em um semitom. Por exemplo, para converter a Escala de D Menor Natural em D Menor Meldica, simplesmente eleve o L bemol e o Si bemol em um semitom, para L e Si.

Na maioria das vezes, a menor meldica usada somente na direo ascendente. Quando descendente, os compositores preferem usar a escala menor natural.

11. Graus da Escala Cada nota de uma escala tem um nome especial, chamado de grau da escala. A primeira nota chamada de tnica. A quinta nota chamada de dominante. A quarta nota chamada de subdominante (ou seja, abaixo da dominante). Como est no meio da tnica e da dominante, a terceira nota chamada de mediante. Do mesmo modo, a sexta nota chamada de submediante, j que est no meio da tnica superior e da subdominante. A segunda nota chamada de supertnica. Super em latim quer dizer "acima de". Embora os graus da escala para as primeiras seis notas sejam os mesmos tanto para escalas maiores quanto menores, o stimo grau especial. Se a stima nota estiver um semitom abaixo da tnica, ela chamada de nota sensvel.

As notas sensveis tambm ocorrem nas escalas menor harmnica e menor meldica. Na menor natural, a stima nota est um tom abaixo da tnica. Neste caso, a nota chamada de subtnica.

12. Armaduras Uma armadura uma coleo de todos os acidentes encontrados numa escala. Para demonstrar isso, usaremos o tom D Menor, que tem trs bemis. Em vez de escrever um bemol ao lado de cada nota Mi, L e Si, uma armadura pode simplesmente ser acrescentada ao incio da pauta.

Para nosso prximo exemplo, usaremos L Maior, que tem trs sustenidos.

Aqui tambm uma armadura pode ser usada em vez de se escrever um sustenido ao lado de cada D, F e Sol.

Como voc pode ter notado, os sustenidos so arranjados numa ordem especial. O F sustenido vem primeiro, seguido pelo D sustenido e depois pelo Sol sustenido. Depois vem o R sustenido, L sustenido, Mi sustenido, e por fim o Si sustenido.

A comear pelo Si bemol, a ordem dos bemis o exato oposto. Depois vem Mi bemol, L bemol, R bemol, Sol bemol, D bemol e, por fim, F bemol.

13. Clculo da Armadura Existem 30 armaduras diferentes (15 para escalas maiores e 15 para escalas menores). Espera-se da maioria dos alunos de teoria que eles memorizem todas as 30. Felizmente, usando o mtodo de clculo da armadura, s preciso memorizar sete. Neste mtodo de clculo, cada armadura ganha um valor numrico baseado na quantidade e no tipo dos acidentes. Sustenidos so positivos; bemis so negativos.

A Escala de D Maior no tem acidentes; por isso, seu valor numrico 0. A Escala de R Maior tem dois sustenidos; por isso, seu valor numrico 2. A Escala de Mi Maior tem quatro sustenidos - um valor numrico de 4. A Escala de F Maior tem um bemol; portanto, seu valor numrico -1. (Lembre-se: bemis recebem nmeros negativos) A Escala de Sol Maior tem um sustenido. Seu valor numrico 1. A Escala de L Maior tem trs sustenidos - um valor numrico de 3.

E finalmente a Escala de Si Maior tem cinco sustenidos - o que d a ela o valor numrico de 5.

Esses sete valores precisam ser memorizados antes que possamos ir adiante. A seguir, vamos comparar D Bemol, D, e D Sustenido Maior. Se comeamos em D Maior e subtramos 7, chegamos a D Bemol Maior. Se comeamos em D Maior e adicionamos 7, chegamos a D Sustenido Maior. Essas duas relaes numricas podem nos ajudar a calcular armaduras que no conhecemos.

Vamos calcular a armadura de Mi Bemol Maior. Primeiro, comece com Mi Maior, que tem um valor numrico de 4. Para converter para Mi Bemol Maior, subtraia 7. O resultado -3; logo, Mi Bemol Maior tem 3 bemis.

Vamos tentar o F Sustenido Maior. Comece com o F Maior, que -1. Para converter para o F Sustenido Maior, adicione 7.

O resultado 6; logo, F Sustenido Maior tem 6 sustenidos.

A seguir, examinaremos as escalas menores. Compare D Maior com D Menor. Para converter uma escala maior em sua paralela menor, simplesmente subtraia 3.

Vamos calcular R Menor. Vamos comear com R Maior, que 2. A seguir, simplesmente subtraia 3. O resultado -1. Logo, R Menor tem 1 bemol.

Agora, vamos tentar F Menor. Vamos comear com F Maior, que -1. A seguir, subtraia 3. O resultado -4. Logo, F Menor tem 4 bemis.

Algumas armaduras exigem duas converses. calcular Sol Sustenido Menor.

Por exemplo, vamos

Comece com o Sol Maior, que tem um valor numrico de 1. A seguir, adicione 7 para chegar ao Sol Sustenido Maior. Por fim, subtraia 3 para convert-lo a Sol Sustenido Menor. O resultado 5. Sol Sustenido Menor tem portanto 5 sustenidos.

14. Intervalos 14.1. Intervalos Genricos

Um intervalo mede a distncia entre duas notas. Vamos primeiro discutir os intervalos genricos, que podem ser calculados no pentagrama. Quando duas notas ocupam a mesma linha ou espao, elas esto a um intervalo de primeira, ou prima. D para D um exemplo de primeira. D para D bemol e D para D sustenido tambm so primeiras.

Quando duas notas esto perpendiculares na pauta, elas esto a uma distncia de uma segunda. D para R um exemplo de uma segunda. D para R sustenido, D bemol para R e D bemol para R sustenido tambm so segundas.

Quando duas notas esto empilhadas juntas, elas esto a um intervalo de uma tera. D para Mi um exemplo de uma tera. Mi para Sol e F pra L tambm so teras.

medida que as notas ficam mais distantes, o tipo de intervalo delas aumenta. D para F uma quarta. D para Sol uma quinta. D para L uma sexta. D para Si uma stima. D para D uma oitava.

14.2.

Intervalos Especficos

Intervalos especficos so medidos tanto na pauta quanto em semitons no teclado. Como voc aprendeu na lio anterior, de D para R e de D para R bemol, temos segundas genricas. Especificamente, entretanto, de D para R temos 1 semitom a mais do que de D para R bemol.

Vamos aprender alguns intervalos especficos. Uma tera maior feita de 4 semitons. De D para Mi, temos uma tera maior.

De Mi para Sol sustenido, tambm temos uma tera maior.

Uma quarta perfeita, ou quarta justa, feita de 5 semitons. De D para F, temos uma quarta perfeita.

De F para Si bemol, tambm temos uma quarta perfeita.

 Uma quinta perfeita, ou justa, feita de 7 semitons. De D para Sol, temos uma quinta perfeita.

De Si para F sustenido, tambm temos uma quinta pefeita.

Uma sexta maior feita de 9 semitons. De D para L, temos uma sexta maior.

De Mi bemol para D, tambm temos uma sexta maior.

Uma stima maior feita de 11 semitons. De D para Si, temos uma stima maior.

 De R para D sustenido, tambm temos uma stima maior.

Por fim, uma oitava perfeita, ou oitava justa, feita de 12 semitons. De D para o D seguinte, temos uma oitava perfeita.

Alm de intervalos maiores e perfeitos, ou justos, tambm existem intervalos menores, aumentados, e diminutos. Um intervalo diminuto tem 1 semitom a menos que um intervalo justo ou perfeito. Como de D para Sol temos uma quinta justa (7 semitons), de D para Sol bemol teremos uma quinta diminuta (6 semitons).

De Si para F tambm forma uma quinta diminuta (j que de Si para F sustenido temos uma quinta justa).

Um intervalo aumentado tem 1 semitom a mais do que um intervalo perfeito. Como de D para F temos uma quarta perfeita (5 semitons), de D para F sustenido teremos uma quarta aumentada (6 semitons).

De F para Si tambm temos uma quarta aumentada (j que de F at Si bemol temos uma quarta perfeita).

Os intervalos maiores tambm podem virar aumentados pela adio de 1 semitom. Por exemplo, como de D para L temos uma sexta maior (9 semitons), de D para L sustenido temos uma sexta aumentada (10 semitons).

R bemol para Si tambm forma uma sexta aumentada (j que de R bemol para Si bemol temos uma sexta maior).

Subtrair 1 semitom de um intervalo maior no faz dele diminuto; em vez disso, ele vira menor. Por exemplo, como de D para Si temos uma stima maior (11 semitons), de D para Si bemol temos uma stima menor (10 semitons).

Somente depois de subtrair outro semitom que ele vira diminuto. Assim, de D para Si dobrado bemol teremos nossa stima diminuta (9 semitons).

O quadro abaixo mostra o nmero de semitons que cada intervalo especfico contm.

15. Inverso de Intervalos

16. Introduo aos acordes Um acorde uma combinao de trs ou mais notas. Os acordes so construdos a partir de uma nota nica, chamada fundamental. Nesta lio,

estaremos discutindo trades. Elas so criadas com uma fundamental, uma tera e uma quinta.

16.1.

Trade Maior

Vamos comear com uma trade maior (tambm chamada de acorde maior) de D. Ela feita com uma tera maior e uma quinta justa a partir da fundamental. Primeiro, escreva a fundamental (neste caso, D), a tera genrica, e a quinta genrica na pauta. Agora, vamos trabalhar o acorde no teclado. Como precisamos de uma tera maior, vamos subir quatro semitons a partir da fundamental. Agora precisamos de uma quinta justa. Volte fundamental e conte sete semitons. Observe que, como o acorde no contm teclas pretas, no precisamos escrever nenhum acidente na pauta.

16.2.

Trade Menor

A prxima trade que discutiremos a trade menor. Ela criada com uma tera menor e uma quinta justa a partir da fundamental. Vamos fazer uma trade menor de D. Escreva a fundamental e os intervalos genricos. A seguir, calcule a tera menor no teclado (3 semitons). Agora, calcule a quinta justa. Por fim, transcreva os acidentes para a pauta. Como pode ver, o acorde de D menor composto de D, Mi bemol e Sol.

16.3.

Trade Aumentada

A trade aumentada feita com uma tera maior e uma quinta aumentada. Quando estiver formando esta trade no teclado, lembre-se que uma quinta aumentada tem 8 semitons. Depois de transcrever os acidentes para a pauta, voc pode ver que a trade aumentada de D contm D, Mi e Sol sustenido.

Observe que a nica diferena entre a trade aumentada e a trade maior a quinta elevada. 16.4. Trade Diminuta

A ltima trade que discutiremos a trade diminuta. Ela feita com uma tera menor e uma quinta diminuta. Quando estiver formando esta trade no teclado, lembre-se que uma quinta diminuta tem 6 semitons. Depois de transcrever os acidentes para a pauta, voc pode ver que a trade diminuta de D contm D, Mi bemol e Sol bemol.

Observe que a nica diferena entre uma trade diminuta e uma trade menor a quinta rebaixada.

17. Inverso de Trades Assim como os intervalos, as trades podem ser invertidas movendo-se a nota mais grave uma oitava acima. Essa nota mais grave, chamada de baixo, determina o nome da inverso. No exemplo abaixo, a fundamental do acorde est no baixo. Chama-se a isso de posio fundamental.

Agora, vamos inverter o acorde. Observe que o baixo agora a tera. Isso chamado de primeira inverso.

Vamos inverter o acorde novamente. Agora, a quinta a nota mais grave do acorde. Isso chamado de segunda inverso.

Se invertermos a trade uma terceira vez, ela voltar posio fundamental.

O quadro abaixo mostra todas as trs posies das trades.

18. Trades Diatnicas

Todas as escalas maiores e menores tm sete trades especiais, chamadas de trades diatnicas, que so formadas a partir das notas dessas escalas. Para descobrirmos as trades diatnicas, precisamos usar um processo de trs etapas. Primeiro, construa a escala. Vamos usar a escala D Maior como nosso primeiro exemplo. Depois, sobreponha duas teras genricas sobre cada nota. Por fim, analise as trades resultantes.

A primeira trade contm D, Mi e Sol - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, a trade maior. A segunda trade contm R, F e L - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, ela menor. A terceira trade contm Mi, Sol e Si - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, ela tambm menor. A quarta trade contm F, L e D - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela maior. A quinta trade contm Sol, Si e R - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela tambm maior. A sexta trade contm L, D e Mi - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, ela menor. A stima trade contm Si, R e F - uma tera menor e uma quinta diminuta. Logo, ela diminuta. A oitava trade uma repetio da primeira (D, Mi e Sol), e portanto maior.

A primeira trade de uma escala maior sempre vai ser maior, a segunda e a terceira trades sempre vo ser menores, etc. Agora, vamos revelar as trades diatnicas da escala D Menor Natural. Primeiro, constri-se a escala. Observe que estamos usando uma armadura de clave em vez de colocar os acidentes em cada nota. De novo, duas teras genricas so sobrepostas acima de cada nota. Por fim, vamos analisar as trades resultantes.

A primeira trade contm D, Mi bemol e Sol - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, a trade menor. A segunda trade contm R, F e L bemol - uma tera menor e uma quinta diminuta. Logo, ela diminuta. A terceira trade contm Mi bemol, Sol e Si bemol - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela maior. A quarta trade contm F, L bemol e D - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, ela menor. A quinta trade contm Sol, Si bemol e R - uma tera menor e uma quinta justa. Logo, ela tambm menor. A sexta trade contm L bemol, D e Mi bemol - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela maior. A stima trade contm Si bemol, R e F - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela tambm maior. A oitava trade uma repetio da primeira (D, Mi bemol e Sol), e portanto menor.

Por fim, vamos discutir as trades diatnicas da escala menor harmnica. Para converter a menor natural na menor harmnica, a stima nota elevada em um semitom. Logo, cada Si bemol (a stima nota da escala D Menor) elevada para Si. Como o terceiro, quinto e stimo acordes foram alterados, eles precisam ser reanalisados. A terceira trade contm agora Mi bemol, Sol e Si - uma tera maior e uma quinta aumentada. Logo, ela aumentada. A quinta trade contm agora Sol, Si e R - uma tera maior e uma quinta justa. Logo, ela maior. Por fim, a stima trade contm agora Si, R e F - uma tera menor e uma quinta diminuta. Logo, ela diminuta.

19. Anlise por Algarismos Romanos Quando se analisa msica, cada trade diatnica identificada por um algarismo romano. Quatro tipos diferentes de algarismos romanos so usados um para cada tipo de trade. Vamos aplicar os algarismos romanos Escala de D Maior. Como a primeira trade maior, seu algarismo romano maisculo. A segunda e terceira trades so menores; logo, seus algarismos romanos so minsculos. A quarta e quinta trade so maiores; logo, seus algarismos romanos so maisculos. A sexta trade menor, o que torna seu algarismo romano minsculo. Como a stima trade diminuta, seu algarismo romano minsculo, com um pequeno crculo. Por fim, a ltima trade uma repetio da primeira.

Agora, vamos aplicar algarismos romanos Escala de D Menor Natural. Como a primeria trade menor, seu algarismo romano minsculo. A segunda trade diminuta; logo, vamos usar um algarismo romano minsculo com o pequeno crculo. Como a terceira trade maior, seu algarismo romano maisculo. A quarta e quinta trades so menores; logo, seus algarismos romanos so minsculos. A sexta e stima trade so maiores; logo, seus algarismos romanos so maisculos. Novamente, a ltima trade uma repetio da primeira.

Por fim, vamos aplicar os algarismos romanos escala D Menor Harmnica. Como a terceira trade agora aumentada, seu algarismo romano maisculo, e acrescenta-se um sinal de mais. A quinta trade agora maior - o que torna seu algarismo romano maisculo. A stima trade agora diminuta - tornando seu algarismo romano minsculo com um pequeno crculo.

O sistema de algarismos romanos tambm pode ser usado para indicar inverses. A primeira inverso representada por um pequeno 6 depois do algarismo romano. Isso porque a fundamental est uma sexta genrica acima do baixo. A segunda inverso est representada por um pequeno 6 e um pequeno 4. Isso porque a fundamental e a tera esto a uma sexta genrica e uma quarta genrica acima do baixo.

20. Abertura de Acordes Os compositores geralmente arranjam as notas de um acorde de diversas maneiras, para variar sua sonoridade. Esse processo chamado abertura, ou voicing do acorde. Para demonstrar isso, vamos fazer aberturas de um acorde F Maior. Note que podemos arranjar as notas em qualquer ordem, desde que F, L e D sejam usados e o F seja a nota mais grave.

Agora, vamos fazer aberturas de uma trade maior de F em sua primeira inverso. Por definio, um acorde est na primeira inverso quando a tera a nota mais grave. Assim, precisamos lembrar que cada uma de nossas aberturas use L no baixo.

Por fim, vamos fazer aberturas de uma trade maior de F na segunda inverso. O processo o mesmo; entrentanto, precisamos ter certeza que a quinta (o D) seja usada como a nota mais grave.

21. Anlise Nmero 1 Analisar as notas e acordes de uma cano uma parte importante da teoria musical. Nesta anlise, vamos examinar os primeiros quatro compassos de O Canada!, o hino nacional do Canad.

O primeiro passo da anlise determinar a tonalidade. Como a armadura contm trs bemis, temos duas possibilidades: Mi Bemol Maior ou D Menor. O primeiro acorde contm Mi bemol, Si bemol, Mi bemol e Sol - uma trade maior de Mi bemol. Como ele o grau I da escala de Mi Bemol Maior, estamos muito provavelmente nessa tonalidade.

O segundo acorde contm R, Si bemol, F e Si bemol - uma trade maior de Si bemol. Ele um grau V de Mi Bemol Maior. Como a tera a nota mais grave, a trade est em primeira inverso. Como o terceiro acorde o mesmo que o anterior, no precisamos repetir o smbolo da anlise. O primeiro acorde do segundo compasso contm D, Sol, D e Mi bemol - uma trade menor de D. Logo, ela o grau vi. O segundo acorde contm Si bemol, Si bemol, R e F - outra trade maior de Si bemol. Desta vez, ele est na posio fundamental. O primeiro acorde do terceiro compasso contm Mi bemol, Si bemol, Mi bemol e Sol - uma trade maior de Mi bemol. Logo, outro acorde do grau I. O segundo acorde contm D, L bemol, Mi bemol e L bemol - uma trade maior de L bemol na primeira inverso. O terceiro acorde contm Sol, Sol, Mi bemol e Si bemol - uma trade maior de Mi bemol na primeira inverso. O compasso final contm Si bemol, Si bemol, R e F - uma trade maior de Si bemol. Logo, encerramos com um grau V.

22. Acordes de Stima Um acorde de stima uma combinao de uma trade com um intervalo de stima. Cinco tipos de acordes de stima so usados mais freqentemente. Quando uma trade maior e uma stima menor se combinam, isso resulta num acorde de stima da dominante. Por exemplo um acorde de D com stima da dominante.

Quando uma trade maior e uma stima maior se combinam, resultam num acorde de stima maior.

Quando uma trade menor e uma stima menor se combinam, resultam num acorde de stima menor, ou acorde menor com stima. Oua um acorde de D menor com stima.

Quando uma trade diminuta e uma stima diminuta se combinam, resultam num acorde com stima diminuta. Oua um acorde de D com stima diminuta.

Finalmente, quando uma trade diminuta e uma stima menor se combinam, resultam num acorde meio diminuto. Oua um acorde de D meio diminuto.

23. Acordes de Stima Diatnicos Alm das trades diatnicas, cada escala maior e menor tem sete acordes de stima diatnicos. No exemplo a seguir, veremos os acordes de stima diatnicos da Escala de D Maior. Primeiro, comece com as trades diatnicas. Depois, adicione uma tera genrica acima de cada trade. Por fim, analise os acordes de stima resultantes.

O primeiro acorde uma trade maior e uma stima maior. Logo, um acorde de stima maior. O segundo acorde uma trade menor e uma stima menor. Logo, um acorde de stima menor. O terceiro acorde uma trade menor com uma stima menor. Logo, ele tambm um acorde de stima menor. O quarto acorde uma trade maior e uma stima maior. Logo, um acorde de stima maior. O quinto acorde uma trade maior e uma stima menor. Essa combinao cria um acorde de stima da dominante. O sexto acorde uma trade menor e uma stima menor. Logo, um acorde de stima menor. O stimo acorde uma trade diminuta e uma stima menor. Logo, um acorde meio-diminuto.

 Por fim, o ltimo acorde o mesmo que o primeiro.

Agora, vamos analisar os acordes de stima diatnicos da Escala de D Menor Natural. O primeiro acorde uma trade menor e uma stima menor. Logo, um acorde de stima menor. O segundo acorde uma trade diminuta e uma stima menor. Logo, um acorde meio-diminuto. O terceiro acorde uma trade maior e uma stima maior. Logo, uma acorde de stima maior. O quarto acorde uma trade menor e uma stima menor. Logo, um acorde de stima menor. O quinto acorde uma trade menor e uma stima menor. Logo, tambm um acorde de stima menor. O sexto acorde uma trade maior e uma stima maior. Logo, uma acorde de stima maior. O stimo acorde uma trade maior e uma stima menor. Logo, um acorde de stima da dominante. Novamente, o ltimo acorde o mesmo que o primeiro.

Por fim, vamos analisar os acordes de stima diatnicos da Escala de D Menor Harmnica.

 Como o primeiro acorde contm uma trade menor e uma stima maior, ele no se encaixa em nenhuma das categorias de acordes de stima que aprendemos. Como o terceiro acorde contm uma trade aumentada, tambm no se encaixa. Esses dois acordes raramente so usados. O quinto acorde agora contm uma trade maior e uma stima menor. Logo, um acorde de stima da dominante. Por fim, o stimo acorde contm uma trade diminuta e uma stima diminuta. Logo, um acorde de stima diminuta.

Vamos agora discutir os smbolos de anlise para os acordes de stima diatnicos. Recorde-se dos smbolos das trades maiores e menores diatnicas. Simplesmente acrescentamos um pequeno sete acima direita de cada numeral romano. Se o acorde de stima for meio-diminuto, um trao colocado no meio do crculo.

24. Inverses de acordes de Stima Do mesmo modo que as trades, os acordes de stima podem ser invertidos movendo-se a nota mais grave uma oitava acima. A primeira inverso como a da trade - a tera vira a nota mais grave. A segunda inverso tambm como a da trade - a quinta vira a nota mais grave.

Os acordes de stima tambm podem formar uma terceira inverso, na qual a stima passa a ser a nota mais grave.

Como voc j aprendeu, um acorde de stima na posio fundamental identificado por um algarismo romano com um 7. A primeira inverso de um acorde de stima identificada por um algarismo romano com um 6 e um 5. A segunda inverso de um acorde de stima identificada por um algarismo romano com um 4 e um 3. Por fim, um algarismo romano com um 2 identifica a terceira inverso de um acorde de stima.

Vamos arranjar os algarismos romanos de um jeito diferente.

Notou alguma coisa especial? Os nmeros da inverso esto em ordem nmerica, de 7 a 2. Voc pode usar essa seqncia para memorizar facilmente os smbolos das inverses de acordes de stima.

25. Compondo com escalas menores Diferentemente da escala maior, h trs escalas menores. Os compositores geralmente fundem duas dessas escalas - menor natural e menor harmnica - para obter um som mais agradvel. Recorde-se das trades diatnicas dessas escalas. Observe que muitas das trades so as mesmas. Trs pares de trades (III, III+), (v, V), (VII, vii) so diferentes por causa do stimo grau elevado da menor harmnica.

III sempre usado em vez do III+. Isso porque o III+, sendo um acorde aumentado, tem um som estranho. Como ele contm uma nota sensvel (e portanto mais forte), o V is prefervel ao v. Isso no significa que o v no possa ser usado. O VII e o vii so igualmente usados. Como voc ver mais tarde, cada um deles tem uma funo diferente. Como pode ver, a escala menor fundida contm nove trades diatnicas diferentes.

26. Notas estranhas Harmonia Notas estranhas harmonia so notas que no pertencem a um determinado acorde. No exemplo abaixo, o F uma nota estranha porque ele no se encaixa no acorde do grau I (que contm D, Mi e Sol).

Antes que possamos discutir os diferentes tipos de notas estranhas, dois termos precisam ser definidos. Um passo igual a um intervalo de uma segunda genrica. Um salto igual a um intervalo de uma tera genrica ou maior. Agora podemos ir em frente e aprender as vrias notas estranhas.

Uma nota de passagem (NP) caminha um passo e depois continua noutro passo na mesma direo. Se uma nota de passagem ocorre no segundo acorde (em vez de no meio de dois acordes), ela chamada de nota de passagem acentuada (>NP).

Uma nota vizinha (NV) caminha um passo e depois volta um passo para a nota original. Se ela acontece no segundo acorde, chamada de nota vizinha acentuada (>NT).

Uma nota de escape (NE) caminha um passo e depois d um salto na direo oposta. Notas de escape no so acentuadas. Elas acontecem entre dois acordes.

Uma apojatura (Ap.) o exato oposto. Ela d um salto e depois um passo na direo oposta. Alm disso, as apojaturas so acentuadas. Elas ocorrem no segundo acorde.

Uma antecipao (Ant.) caminha um passo e depois continua onde est. Ela basicamente uma nota do segundo acorde tocada antecipadamente. As antecipaes no so acentuadas.

As duas notas estranhas seguintes so o oposto de uma antecipao. Elas sustentam uma nota do primeiro acorde. Um retardamento (Ret.) mantm uma nota como est e ento d um passo para cima. Uma suspenso (Sus.) mantm uma nota como est e depois d um passo para baixo. Deve-se observar que tanto o retardamento quanto a suspenso so notas estranhas acentuadas.

Por fim, uma nota mutante (NM) na verdade duas notas estranhas. Uma primeira nota estranha caminha um passo e depois salta uma tera genrica para a segunda nota estranha. A segunda nota estranha ento se resolve num passo.

27. Frases e Cadncias Uma frase uma srie de notas que soam completas mesmo quando separadas da melodia principal. Vamos usar o exemplo musical acima para demonstrar as frases. Oua os primeiros dois compassos, note como eles soam incompletos. Agora oua os primeiros quatro compassos, que soam mais completos. Esses compassos podem ser considerados uma frase.

 Oua do quinto ao oitavo compasso. Devido sua completude, eles tambm formam uma frase. Uma cadncia uma progresso de dois acordes que ocorre no fim de uma frase. Se uma frase termina com qualquer acorde indo para o grau V, acontece uma meia cadncia (MC). A maioria das pessoas percebe uma meia cadncia como soando incompleta. Por causa disso, os compositores geralmente continuam as meias cadncias com uma frase que termina numa cadncia autntica (CA). Uma cadncia autntica ocorre quando uma frase termina com um grau V ou vii, indo para I (ou i se menor).

Cadncias autnticas so geralmente classificadas como perfeitas ou imperfeitas. Para ser considerada uma cadncia autntica perfeita (CAP), a cadncia precisa obedecer trs exigncias. Primeiro, o grau V precisa ser usado em vez do vii. Segundo, ambos os acordes precisam estar na posio fundamental. Por fim, a nota mais aguda do acorde I (ou i) precisa ser a tnica da escala.

Uma cadncia autntica imperfeita (CAI) no atende todos esses requisitos. As cadncias autnticas acima so imperfeitas por diferentes motivos. No primeiro exemplo, um vii usado no lugar de um V. No segundo exemplo, um dos acordes no est na posio fundamental. No terceiro exemplo, a nota mais aguda do acorde I no a tnica da escala.

Alm de meias cadncias e cadncias autnticas, existem outros dois tipos. Se uma frase termina com IV (ou iv) indo para I (ou i), ocorre uma cadncia plagal (CP).

Se uma frase termina com V indo para vi (ou VI na tonalidade menor), uma cadncia deceptiva (CD) ou enganosa acontece. Cadncias deceptivas so geralmente usadas no lugar de uma cadncia autntica. Reveja o exemplo musical usado no comeo desta lio. Note que ns substitumos a cadncia autntica no fim da segunda frase por uma cadncia deceptiva.

28. Progresses em crculo O movimento da fundamental o movimento da nota fundamental de um acorde fundamental de outro acorde. Para demonstrar o movimento da fundamental, usaremos um acorde I e um vi em D Maior. A fundamental do acorde I (uma trade maior de D) o D. A fundamental do acorde vi (uma trade menor de L) o L. Logo, o movimento da fundamental entre I e vi (D para L) uma tera descendente. Devido inverso de intervalos, o movimento da fundamental pode tambm ser classificado como uma uma sexta ascendente.

Vamos tentar outro exemplo: um acorde IV em primeira inverso indo para V.

 A fundamental do primeiro acorde (uma trade maior de F) o F. Como o acorde est invertido, a fundamental no a nota mais grave. A fundamental do segundo acorde (uma trade maior de Sol) o Sol. Logo, o movimento da fundamental desses dois acordes uma segunda ascendente ou uma stima descendente.

Uma progresso em crculo ocorre toda vez que o movimento da fundamental igual a uma quarta ascendente ou uma quinta descendente. Tanto o I -> IV quanto o ii -> V so progresses em crculo.

iii -> vi e IV -> vii na primeira inverso tambm so progresses em crculo.

Vamos elaborar todas as progresses em crculo possveis numa escala maior.

 I move-se para IV, que se move para vii. vii move-se para iii e depois para vi. vi move-se para ii, V, e por fim para I.

Agora, vamos elaborar todas as possveis progresses em crculo numa escala menor. i move-se para iv e depois para VII (e no vii). VII move-se para III e depois para VI. VI move-se para ii, V (e no v), e finalmente para i.

O quadro abaixo mostra as progresses em crculo para as escalas maiores e menores.

29. Progresses Harmnicas Comuns

Embora centenas de diferentes progresses de acordes sejam possveis, a maioria tende a seguir um padro. Numa tonalidade maior, a meta de qualquer progresso de acordes o acorde I. O resto do padro baseado em torno das maneiras mais fortes de se chegar a esse acorde. Uma cadncia autntica (V -> I) ou (vii -> I) a maneira mais forte de se aproximar de um acorde I.

Agora, vamos usar progresses em crculo. A maneira mais forte de se aproximar de um V uma progresso em crculo a partir do ii. A maneira mais forte de se aproximar de vii uma progresso em crculo a partir de IV. A maneira mais forte de se aproximar de IV uma progresso em crculo a partir de I; entretanto, como I j est no esquema, no vamos repetilo. Uma progresso em crculo a partir de vi nos leva para ii.

Uma progresso em crculo a partir de iii nos leva a vi. A maneira mais forte de se chegar num iii uma progresso em crculo a partir de vii, que j est no esquema. Por fim, como I o principal acorde da escala, ele pode ir para qualquer outro acorde.

Agora que o esquema est completo, h alguns termos que precisamos aprender. Recorde que o termo "dominante" significa o quinto grau da escala. Como o acorde V formado sobre a dominante, ele um acorde dominante.

 Como o vii funciona como o V (ao ir para I), ele tambm pode ser rotulado de dominante. Logo, o V e o vii so dominantes. Como o ii e o IV esto antes do V e do vii, eles so geralmente chamados de subdominantes. Vamos praticar uma progresso de acordes usando esse esquema. Comearemos com o I. Depois, podemos escolher qualquer acorde. Vamos para o vi. Agora, podemos escolher ou o ii ou o IV. Vamos pegar o IV. Agora, podemos escolher ou o V ou o vii. Eu vou escolher o V. Por fim, o V nos devolve ao I.

O esquema de progresso de acordes para escalas menores muito similar ao esquema das escalas maiores. H somente uma diferena importante. A maneira mais forte de se chegar ao III no com o vii. Em vez disso, uma progresso em crculo a partir do VII. Uma progresso em crculo a partir do iv at o VII completa o esquema.

Deve ser observado que esses esquemas no precisam ser seguidos estritamente. Se uma progresso no est presente, um compositor no proibido de us-la. 30. Trades em Primeira Inverso

Em uma lio anterior, aprendemos como formar, identificar e analisar trades em primeira inverso. Uma questo ainda permanece: quando exatamente que as utilizamos? Um uso da primeira inverso para suavizar a linha do baixo. Veja o exemplo abaixo. Note como a linha do baixo muda de direo durante o segundo acorde V. Ao colocar esse acorde em primeira inverso, a linha do baixo fica mais suave.

Tambm podemos usar primeira inverso quando repetimos um acorde. Veja o exemplo abaixo. Os primeiros dois acordes so cpias exatas um do outro. Um compositor pode sentir que essa passagem precisa de mais movimento. Em vez de alterar as vozes superiores, o acorde pode simplesmente ser colocado em primeira inverso.

A trade diminuta apresenta a utilidade final da primeira inverso. Compositores antigos no gostavam de usar intervalos aumentados ou diminutos. Note que uma trade diminuta em posio fundamental contm uma quinta diminuta. A segunda inverso da mesma trade contm uma quarta aumentada. Somente a primeira inverso no contm intervalos nem diminutos, nem aumentados.

Por causa disso, as trades diminutas geralmente aparecem em primeira inverso. Trades diminutas em posio fundamental so usadas ocasionalmente. As trades diminutas em segunda inverso, entretanto, quase nunca so encontradas. Deve ser observado que os exemplos apresentados nesta lio no so regras estritas. s vezes, a primeira inverso usada simplesmente porque um compositor gosta de seu som. 31. Trades em Segunda Inverso Embora as trades em posio fundamental e primeira inverso possam ser usadas livremente, a segunda inverso geralmente ocorre somente em trs situaes. Como a primeira inverso, a segunda inverso pode ser usada para suavizar uma linha do baixo. Veja o exemplo abaixo- note o movimento da linha do baixo. Ao colocar o acorde V em segunda inverso, a linha do baixo move-se um tom e fica suave.

Quando usada dessa maneira, uma trade em segunda inverso chamada de acorde de sexta e quarta de passagem. A segunda inverso tambm pode ser usada para aplanar a linha do baixo. Veja o exemplo abaixo- note como a linha do baixo salta para o F e depois volta ao D. Ao colocar o acorde IV em segunda inverso, todo esse movimento da linha do baixo eliminado. Quando usada dessa maneira, uma trade em segunda inverso chamada de acorde de sexta e quarta pedal.

O acorde de sexta e quarta cadencial o ltimo e o uso mais notvel da segunda inverso. Nesta forma, uma trade em segunda inverso precede um acorde V numa cadncia. Geralmente, a cadncia vai soar mais forte devido presena do de sexta e quarta cadencial.

No esquema de progresso de acordes, o de sexta e quarta cadencial ocorre entre um subdominante e um dominante.

32. Anlise Nmero 2 Nesta anlise, vamos examinar os primeiros compassos de Auld Lang Syne, uma tradicional balada escocesa.

Primeiro, precisamos determinar o tom. Como a armadura contm um bemol, temos duas possibilidades: F maior ou R menor. O primeiro acorde contm F, L e D - uma trade maior de F. Como este o I em F Maior, estamos muito provavelmente neste tom. O compasso seguinte contm somente Fs, Ls e Ds - trades maiores de F. Logo, todos os quatro acordes so I. Como estaramos repetindo um smbolo analtico, no h necessidade de escrev-lo novamente. O primeiro acorde do compasso seguinte contm D, D, Mi e Sol - uma trade maior de D. Logo, um acorde V. O segundo acorde contm D, D, R e F - que simplesmente esquisito. Vamos pular ele por ora. O terceiro acorde uma duplicao do primeiro. O quarto acorde contm D, Si bemol, Mi e L. De novo, isso no se encaixa direito numa trade. Vamos pular este tambm. O compasso seguinte contm somente Fs, Ls e Ds. Novamente, todos os quatro acordes so acordes I. O ltimo compasso contm Si bemol, Si Bemol, F e R - uma trade maior de Si bemol. Logo, trata-se de um acorde IV.

Vamos agora voltar e analisar as partes que pulamos. Se considerarmos as notas estranhas harmonia, a primeira parte pulada pode se analisada como contendo duas notas vizinhas. Antes de passarmos para a segunda parte, h uma pequena informao que voc precisa saber: Quando fazem abertura de um acorde de stima, os compositores s vezes deixam a quinta de fora.

Armado com esse conhecimento, vamos reexaminar o misterioso acorde. As trs notas de baixo so a fundamental, tera e stima de um acorde de stima da dominante de D. Somente o Sol (a quinta) est faltando.

O L pode agora ser analisado como uma nota estranha. Como ela chega num passo e depois d um salto, ela uma nota de escape. Esta anlise reforada pelo fato de que os acordes V geralmente resolvem em I. 33. Formando Acordes Napolitanos Um acorde napolitano simplesmente uma trade maior que formada sobre uma nota especial. Essa nota o segundo grau (a supertnica) rebaixado de uma escala maior ou menor. Vamos formar o acorde napolitano para D Menor. Primeiro, descubra o segundo grau da escala. Em D Menor, o R. Agora, vamos rebaix-lo para R bemol. Por fim, forme uma trade maior. Isso resulta em R bemol, F e L bemol. Logo, o acorde de R bemol maior o napolitado de D Menor.

Agora, vamos tentar formar o napolitano de Mi Menor. Novamente, precisamos achar o segundo grau da escala. Em Mi Menor, ele o F sustenido.

 Agora, rebaixe-o para F natural. Por fim, forme uma trade maior. Isso resulta em F, L e D. Logo, o acorde maior de F o napolitano de Mi Menor.

Como nosso exemplo final, vamos formar o napolitano de L bemol Maior. Neste tom, o segundo grau da escala o Si bemol. Agora, rebaixe-o para Si dobrado bemol. Por fim, forme uma trade maior. Isso resulta em Si dobrado bemol, R bemol e F bemol. Logo, o acorde maior de Si dobrado bemol o napolitano de L bemol Maior.

34. Usando Acordes Napolitanos Na lio anterior, aprendemos a formar acordes napolitanos. Nesta lio, vamos aprender como us-los. Embora haja posio fundamental e segunda inverso napolitanas, geralmente se usa a primeira inverso. Quando nessa inverso, o napolitano geralmente chamado de um acorde de sexta napolitana.

Observe que o baixo do acorde de sexta napolitana o mesma que o da primeira inverso de ii (ou ii) ou da posio fundamental de iv (ou IV).

Por essa razo, ele geralmente pode ser um substituto para esses acordes. Logo, ele basicamente funciona como um subdominante.

Para demonstrar isso, considere o exemplo abaixo.

Vamos trocar o acorde ii invertido por um de sexta napolitana.

Agora, veja e oua este exemplo.

Desta vez, vamos trocar o acorde IV com um de sexta napolitana.

35. Anlise Nmero 3 Nesta anlise, vamos examinar os compassos 48-50 da sonata Ao Luar de Beethoven (Opus 27, Nmero 2, Movimento 1).

Como estamos comeando no meio da pea, vou dar uma dica: ela em D sustenido menor. A primeira metade do compasso 48 contm Sol sustenido, Si sustenido, R sustenido e F sustenido - um acorde de Sol sustenido de stima da dominante. Como o Si sustenido a nota mais grave, o acorde est na primeira inverso. A segunda metade do compasso 48 contm D sustenido, Mi, Sol sustenido - uma trade menor de D sustenido. A primeira metade do compasso 49 contm R, F sustenido e L - uma trade maior de R em primeira inverso. Esse o acorde de sexta napolitana em D sustenido menor. A segunda metade do compasso 49 contm Sol sustenido, Si sustenido e F sustenido - um acorde de Sol sustenido de stima da dominante sem a quinta. A primeira parte do compasso 50 contm D sustenido, Mi e Sol sustenido - outra trade menor de D sustenido.

Bibliografia
(s.d.). Fonte: Teoria: http://www.teoria.com/loc/pt/index.php Adams, R. (s.d.). Fonte: http://www.musictheory.net/ Big Ears. (s.d.). Fonte: http://www.ossmann.com/bigears/ Good Ears. (s.d.). Fonte: http://www.good-ear.com/ Jam Studio. (s.d.). Fonte: http://www.jamstudio.com/studio/index.htm