Curso Electronico Vitraux

La restauracin en la actualidad. C a u s a s del deterioro de un vitral. Cmo se realiza una restauracin. Proteccin de los vitrales restaurados.
V I - R e s t a u r a c i n y p r e s e r v a c i n : Grisallas para restauracin. Procedimiento. Tcnica de la veladura. Restauracin de vitrales pertenecientes a ios siglos XI a XV. Tratamiento de los plomos. A b o m b a m i e n t o de un vitral. Modificacin de! color comercial de pigmentos y grisallas. Lustres. Prof. Carlos H e r z b e r g Escultor especializado en vitraux y tcnicas del v i d r i o . Estudi en Francia el arte del vidrio y del vitraux. Entre s u s trabajos: restaur los vitrales de la ex Biblioteca Nacional (Buenos Aires./ Argentina); realiz los vitrales de la cripta de la iglesia Mara Auxiliadora de la ciudad de Gral. Roca, Prov. de Ro Negro (Argentina); realiz los vitrales de la Capilla de la Fundacin Favaloro (Buenos Aires); realiz ia lmpara central del Jewish Center Bnei Brith, de Washington ( U . S . A . ) ; realiz la cpula del Museo de la Platera de la ciudad de S a n Antonio de Areco, Prov. Buenos Aires (Argentina). Posee esculturas e m p l a z a d a s e n distintos espacios pblicos y privados de la Ciudad de Buenos Aires. Fue invitado a participar de la Tercera Bienal Internacional del Vitral Pars 2 0 0 3 . Es profesor del Museo Nacional de Arte Decorativo y del Museo Histrico Sarmiento, a m b o s situados en la ciudad de Buenos Aires. Es autor del libro V i t r a u x , Tcnica Bibliografa GENERAL A A . W . El Gtico. Kln: Knemann Verlagsgesellschaft, 1 9 9 9 . B L O N D E L , N. L e vitrait: Nationale, 1 9 9 3 . vocabulaire, typologique e ttechnique. Pars: Imprimerie y Esttica d e l A r t e d e l a L u z (2004).
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EN ARCHITECTURAL GLASS CENTRE www.aqc.orq.uk
INTERNET
A S S O C I A T I O N P R O F E S S I O N E L L E S U I S S E D E VITRAIL www.vitrail-suisse.ch (En especial el tem: "Directives pour la c o n s e r v a r o n et la restauration d e s vitraux") C E N T R E I N T E R N A T I O N A L D U VITRAIL www.centre-vitrail.org C O R P U S V I T R E A R U M MEDII AEVI ITALIA www.icvbc.cnr.it/bivi C O R P U S V I T R E A R U M MEDII A E V I U K www.cvma.ac.uk/ GLASS ENCYCLOPEDIA
www.glassencyclopedia.cpm
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Case 1
ORIGEN D E L VIDRIO o existe una nica versin sobre el origen del vidrio. E l dato que se conoce con certeza es que fue la cuenca oriental del Mediterrneo (Egipto-Fenicia) la que lo vio nacer hacia el 3500 a.C. L a primera hiptesis sobre su origen es una leyenda contada por Flavius Volpicus: unos marineros, buscando construir un trpode para su marmita, descienden a una playa, toman arena que mezclan con salitre, y tras encender un fuego bajo el recipiente ven deslizarse "un noble licor" parecido al cristal o a las piedras preciosas fundidas, y as aprendieron a hacer vidrio. Plinio el Viejo retoma esta ancdota evocando a unos comerciantes fenicios arrojados a una playa por una tempestad, que descubren el vidrio en condiciones anlogas. Estas ancdotas, herederas de la tradicin oral, mencionan ya los componentes esenciales del vidrio. L a segunda hiptesis, postula la invencin del vidrio como el resultado de las observaciones y bsquedas de los alfareros de Medio Oriente, hacia el cuarto o quinto milenio antes de Cristo, en el rea geogrfica que va desde Egipto hasta la cuenca mesopotmica. L a arcilla, rica en arena, utilizada para realizar distintos objetos contiene tambin carbonato de sodio y cobre; durante la coccin, el carbonato de sodio se deposita en la superficie y permite que la arena se funda, y forme una capa vitrea azul turquesa. Numerosos jarrones, frascos y pequeos objetos decorativos o rituales son recubiertos con esta pelcula vitrificada que los egipcios antiguos denominaron "tjehenet", que significaba brillante o deslumbrador, conocida en la actualidad como faiensa. Con el tiempo, se logr aislar los elementos que producan este efecto y se supo que mezclando arena (slice: un elemento vitrificante) con carbonato de sodio (un elemento fundente) y agregando un estabilizante (carbonato de calcio, por ejemplo) se obtena, al ser llevado a alta temperatura, una pasta viscosa de la consistencia de "la miel un poco ms espesa" que es el vidrio al rojo. Para fabricar los primeros recipientes se utiliz la tcnica del noy que consista en fijar en uno de los extremos de una varilla de hierro un noy de arcilla mezclado con arena y vegetales que se introduca en el vidrio al rojo; una delgada capa de vidrio se adhera al noy y se la modelaba con la ayuda de pinzas. Hasta este momento el vidrio es opaco. A partir del siglo V a.C. adquiere transparencia con la realizacin de objetos en molde que son luego pulidos. En el siglo I a . C la principal innovacin fue la aparicin de la tcnica del vidrio soplado realizada mediante un simple tubo de hierro con el que se recoga el vidrio al rojo y, acto seguido, se soplaba una burbuja. Desde entonces, se multiplicaron los talleres dedicados al trabajo del vidrio desarrollndose ms all de las fronteras del Imperio Romano.
2006 Fundacin Patrimonio Histrico
Vitraux: el arte de la luz E l arte del vitraux es una de las manifestaciones artsticas ms notables de la Edad Media. E l documento ms antiguo que da cuenta de su existencia es un manuscrito del siglo X en el que se hace referencia al uso del vitraux en la decoracin de la Catedral de Reims durante su reconstruccin entre los aos 969 y 988. Los primeros testimonios se dieron a conocer con motivo de las excavaciones realizadas en los monasterios ingleses de Jarrow y Monkwearmouth (siglo VIII), en donde se encontraron vidrieras con decoracin ornamental pero sin estar coloreadas. Se considera que la cabeza procedente del monasterio del Lorsch es el fragmento de vitral ms antiguo de que se tiene conocimiento, fechada aproximadamente en la segunda mitad del siglo I X . Esta cabeza puede ser emparentada con otra proveniente de la abada alsaciana de Wissembourg, fechada aproximadamente a mediados del siglo XI.
I m a g e n 1. "Fragmentos de una cabeza del S. IX". I m a g e n 2. "Cabeza de la Abada de Wissembourg". Esta La pieza tiene una dimensin de ms de 30 cm de pieza, apenas un poco ms pequea que la de la abada altura y fue descubierta en el curso de una excavacin de Lorsch, se halla tambin en posicin frontal; sin realizada en la abada renana de Lorsch, cerca de embargo, la tcnica utilizada para esmaltarla parace ser Heideiberg, entre 1934 y 1935. Los restos, una vez ms evolucionada ya que es muy similar a la que ser reunidos, y a pesar de las piezas faltantes, formaron utilizada posteriormente, en el trascurso del romnico. esta cabeza presumiblemente de santo, que se presenta Se conserva en el Muse de l'Oeuvre Notre-Dame en posicin frontal. El vidrio con el que est hecha la (Strasbourg) [Foto Watabe, l o e . c i t . ] aureola es diferente del de la cara, mucho ms corrodo y ennegrecido. La pintura est realizada con trazos rgidos con excepcin del sector del cabello y de los lbulos de las orejas. Estos fragmentos se conservan en el Hessisches Landesmuseum (Darmstadt) [Foto de Y. Watabe, tomada de! libro L e v i t r a i l , de Catherine Brisac. Paris: Nathan, 1985]. Nota: Todas las fotografas se podrn ver ampliadas en el archiv Imgenes de la Clase 1 en Power Point que acompaa a esta clase.
Hasta el siglo X I se conocen hasta el momento muy pocos ejemplos de vitrales. E l primer vitral completo es el de L o s P r o f e t a s perteneciente a la Catedral de Augsburg (Alemania), que representa a emeo profetas de pie sobre fondo blanco, fechado entre mediados del siglo X I y principios del siglo X H . De todos modos, el auge del vitraux tendr lugar bastante ms tarde, y es en los pases del norte, principalmente en Francia, donde hallar su apogeo.
Imgenes 3 y 4 . "Vitral Los Profetas" "Jons y Moiss" (n 3) y "Daniel y Oslas" (n 4). Catedral de Augsbourg, ventanas superiores de la nave, sector sur. Estos vitrales miden ms de dos metros de alto y originalmente eran un total d e v e i n t i c u a t r o . "Moiss" e s una copia de! siglo XVI. Estos p e r s o n a j e s c o n s e r v a n an el a s p e c t o hiertico d e las cabezas de Lorsch y Wissembourg por s u postura frontal. La coloracin, la tcnica de c o r t e d e ! vidrio y su adaptacin a la forma de paneles d e s t a c a n la f u e r z a del conjunto [ f o t o s d e Y . W a t a b e , i b i d . ] .
E l desarrollo de este arte est estrechamente relacionado con una concepcin de la luz que se elabora en la Edad Media. E n efecto, la luz adquiere en esta poca un valor profundamente espiritual en ntimo contacto con misterios y realidades invisibles. A travs de ella se ingresa en un mundo de plenitud, de unin armoniosa con lo sagrado, de intenso xtasis, de revelaciones.
I m a g e n 5. Catedral de Saint-Denis, Pars. Obsrvese la proyeccin de haces d e l u z que, tras atravesar el vitral, impactan sobre el muro de piedra [foto de C. Herzberg, 2003].
Su presencia se manifiesta en algunas de las alegoras de la literatura medieval referida a la bsqueda del Santo Grial ( por ejemplo, Sir Gauvin, uno de los caballeros de la Mesa Redonda, es descripto con largos cabellos de oro, representacin del sol, de la luz, en alusin a su lucha contra las tinieblas y la muerte ); en la Gran Obra de la alquimia cuyo fin ltimo es la transmutacin de los metales en oro, entendindose a ste ltimo como luz mineral, luz solar equivalente a la inmortalidad, a la trascendencia; en el miniado y en especial, en los vitrales de las catedrales gticas: la luz material proveniente del exterior los atraviesa y se convierte en luz
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En francs: e n l u m i n u r e , iluminacin.
coloreada que recrear un micromundo alejado del mundo sensible y cercano al mundo espiritual de la Jerusalem celeste". Adems de generar en el fiel este clima de recogimiento y xtasis, los vitrales fueron pensados como un complejo sistema de metforas visuales. As pues, en la planimetra del vitral convergen mltiples lecturas y su imagen puede ser abordada tanto desde un sentido literal, como tambin desde un sentido alegrico, moral o anaggico. Cualquiera de estas lecturas se relacionan con la bsqueda y preservacin de un saber que vincule al hombre con la trascendencia. Existe un acrstico en latn que expresa: Visita Interiora Terrae Rectificando Inventes Occultiim Lapidem \eram Nledicinam Vl'l'KTOLt'M: "Visita el interior de la tierra, rectificando tu naturaleza cada, obrando correctamente encontrars la piedra oculta verdadera medicina". V i t r i o l u m o vitriolo procede de v i t r i t m . vidrio. Se presenta bajo la forma de cristales transparentes y se encuentra en el seno de la tierra. Constituye el elemento-smbolo que une en un abrazo tanto los intentos de los maestros vidrieros de atrapar la luz, como los intentos de los msticos alquimistas por llegar al estado del alma; llevar el plomo, material de bajo peso atmico, hasta transformarlo en oro, metfora de quien busca el desarrollo del espritu, en esa religiosidad, r e l i g a r e , vuelta a ligarse, del oficio, el arte, la fe. E l vitral gtico propone una presentir!cacin del misterio vehiculizada esencialmente a travs del color, de la luz, y de las diferentes fuerzas emotivas y fsicas que ambos adquieren. Fue impulsado y desarrollado hacia 1140 por Suger, abad de Saint-Denis quien proyectaba crear una "arquitectura de la luz" que elevara al observador de la realidad terrestre a las realidades divinas. Verticalidad y luminosidad fueron entonces los nuevos principios constructivos de la catedral, sostenidos en el anhelo de recrear en ella el Paraso y de transfigurarla en el reflejo de la presencia de Dios en la tierra, transportando la belleza a su fuente trascendental. As, a diferencia de la catedral romnica en la cual los vitrales eran apenas un perforacin en la inmensidad de los pesados muros, en la catedral gtica la luz se expanda plenamente a travs de vastos ventanales que, en algunos casos, reemplazaban aquellos muros de piedra. E l abad Suger describi sus ideas innovadoras en L i b e l l u s de C o n s e c r a t i o n e E c c l e s i a e S. D i o n i s y i i y en D e Rebus i n A d m i n i s t r a t i o n e S i t a Gestis en donde reflexiona sobre el carcter de la luz y su esttica del ascenso, por medio de la contemplacin, del universo sensible ( v i s i b i l i a ) al universo inteligible ( i m i s i b i l i a ) .
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Durante el perodo gtico el arte del vitral adquiri un estilo internacional, cuya caracterstica ms notoria fue la utilizacin como fondo de un trabajo de enrejado de vidrios de colores rojos y azules que en el total produca el afecto de un color prpura. Grandes manifestaciones de este estilo se encuentran en Chartres, Sens y Rouan en Francia; en Canterbury y Lmcoln, en
* Cfr. Nieto Alcaide, V. L a l u z , smbolo y sistema v i s u a l , cap. 2: "La luz: imagen simblica". La Catedral de Saint-Dems es mausoleo de los reyes de Francia y merovingios.
Inglaterra; en Colonia y Marburg en Alemania. E n Pars se desarroll, durante la segunda mitad del siglo XEH, una escuela muy importante que particip en la construccin de la Sainte Chapelle y la ampliacin de Notre Dame. A partir del siglo X V el vitral abandon su pregnancia a la luz cuando se lo empieza a trabajar como si fuera pintura al leo. Se inici as un perodo conocido como de "decadencia" del vitral que se extendi hasta el siglo XVTII. Durante el mismo, no se pintaba el vidrio, no se trabajaba con vidrio de color, sino que se realizaba meramente una pintura, en unos casos con leo y en otros casos con una grisalla de baja temperatura utilizada a la manera de una tempera o de un leo, la cual brindaba un pobre resultado en el sentido de la luz, ya que el ambiente dejaba de ser invadido por aquellos colores y luminosidad tan particulares.
I m a g e n 6, "El Obispo Anselmo regresa a Tournai despus de un viaje a Roma". Catedral de Tournai, fines del siglo XV. Este detalle de la pieza nos permite comprobar cmo durante el perodo llamado de d e c a d e n c i a d e l v i t r a l , ste se asemeja ms a una pintura al leo que a un vitral propiamente dicho, con sus mltiples cortes del vidrio [foto de Y. Watabe, i b i d . ] .
E n los siglos X V I I , X V I I I y principios del X L X no hubo trabajos de gran importancia. Pero en la segunda mitad del siglo X L X Violet-le-Duc dirigi en Francia un movimiento para recuperar el arte gtico del vitraux, secundado por W i l l i a m Morris en Inglaterra. L a principal preocupacin fue la de reconstruir las iglesias y catedrales daadas durante la guerra; en ocasiones, en vez de tratar de reconstruir los paneles antiguos, se recrearon otros ms modernos. George Rouault, Fernand Lger, Hans Arp, George Braque, Henri Matisse, Jaques Villon son algunos de los artistas que participaron de este resurgimiento del vitraux en las iglesias.
I m a g e n 7 , " M a r c C h a g a l l . Vitral del Antiguo Testamento" (detalle). Vitral ejecutado en el atelier Simon-Marcq (Reims) para la catedral de Metz, ao 1963. [foto de Y. Watabe, i b i d . ] .
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Merced al cemento armado y a otros nuevos materiales de construccin, las paredes se volvieron propicias para las grandes aberturas y en algunos casos se procedi a insertar gruesas planchas de vidrios de colores. E n la actualidad el vitral es utilizado tanto en su tcnica tradicional como en otras tcnicas alternativas, resultado de nuevos aportes y experiencias. E l vidrio artstico en e! espacio a r q u i t e c t n i c o E l vidrio brinda en este campo una experiencia nica originada por ei hecho de que trabaja por refraccin de la luz. E n otras palabras, la onda lumnica no rebota contra la superficie del vidrio sino que la atraviesa. Se trata de una alta vibracin, un martillo que golpea en un yunque que es el ojo que resuena en una campana que es el alma, parafraseando a Kandisnky. Por esto es que nosotros creemos que la alta resonancia afectiva que se consigue en las catedrales gticas est relacionado con este efecto trasvasante de la luz. As, el primer aporte del vidrio artstico a la arquitectura es la posibilidad de generar espacios de alta vibracin lumnica.
I m a g e n 8. Carlos Herzberg, O j o d e l u z . Tcnica: vitraux plomo.
I m a g e n 9. Carlos Herzberg, M a g m a . Tcnica: vitraux plomo.
Es interesante destacar que el vidrio es una pared de agua, un lquido detenido, la detencin de un movimiento en un instante; es un volumen que separa, protege y aisla, y que al mismo tiempo permite una visin de forma tal que se genera una situacin de seguridad en el que observa, en el que est en la obra de este lado del vidrio; en otro sentido, tambin se genera una sensacin de capacidad area y de trasvasamiento de luz prcticamente imposibles de obtener con cualquier otro material.
I m a g e n 1 0 . Carlos Herzberg, Cpula del Museo de la Platera, San Antonio de Areco, prov. de Buenos Aires. Tcnica: vitraux plomo.
Adems de los vitrales, el vidrio artstico puede estar integrado a la obra arquitectnica de otras maneras: los murales, las salientes de vidrio, el ladrillo de vidrio (industrial o de fusin artstica).
Imgenes 11 y 1 2 , " S a n t u a r i o Nuestra Seora Madre de l o s E m i g r a n t e s " ( B u e n o s A i r e s ) . L o s v i t r a l e s d e e s t a iglesia estn realizados con la tcnica denominada "dalle de verre" (ladrillo de vidrio).
Tanto las paredes construidas con vidrio industrial como las construidas con vidrio artstico, nos brindan un campo visual esttico que a su vez cumple una funcin arquitectnica poderosa entre la materia que detiene y la que deja transparentar. A l respecto, destacamos las inmensas fachadas de vidrio que caracterizan la arquitectura contempornea, uno de cuyos ejemplo ms notorios es la pirmide del Museo del Louvre (Pars, Francia). E n este caso el vidrio es tratado en su masa a los efectos de modificar la transmisin y la absorcin de la luz y, de este modo, contrarrestar las bajas temperaturas en invierno y las altas temperaturas en verano. L a solucin aplicada en la pirmide del Louvre consisti en agregar una pizca de selenio y de cobalto en la masa del vidrio, los cuales dan, respectivamente, una coloracin rosa, amarilla y azul, a fin de obtener blanco completando el color verde dado por el xido de hierro constitutivo del vidrio .
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Los aspectos tcnicos del vidrio sern abordados en la clase 2.
Vitraux: historia, tcnica y conservacin del patrimonio Clase 2 EL VIDRIO
Dentro de los vitrificantes mencionaremos en primer lugar a la arena, el principal componente; est constituida en un 99,70 % de slice el cuaf funde aproximadamente a 1750 y se caracteriza por su gran resistencia a las bruscas variaciones de temperatura lo cual, por su parte, indica un pobre coeficiente de dilatacin. E n segundo lugar se encuentra eLbrax utilizado para el pyrex, de gran utilidad para el trabajo de los laboratorios gracias a su gran resistencia al choque trmico; adems, el brax presenta un efecto como fundente ya que permite bajar el punto de fusin del vidrio. E n tercer lugar se halla el cristal de roca utilizado para la fabricacin de caas de cuarzo. E n relacin a los fundentes stos son, por un lado el carbonato de sodio que baja el punto de fusin del vidrio, y por el otro el carbonato de potasio que permite un tiempo bastante prolongado de trabajo del vidrio y le otorga una buena sonoridad y brillo. Por ltimo, en lo que concierne a los estabilizantes debemos decir que stos, al ser agregados a los vitrificantes y a los fundentes, estabilizan la mezcla y la vuelven ms resistente a los agentes atmosfricos (la humedad y los productos qumicos); entre ellos mencionaremos a la cal, el ms ampliamente utilizado, econmico pero con una tendencia a producir la devitrificacin; la magnesia muy raramente utilizada pero que impide la devitrificacin; el xido de plomo que baja el punto de fusin estabilizando as la composicin; a ste ltimo se lo utiliza en la composicin del cristal. A todos estos componentes bsicos debe agregarse el salitre o el arsnico, agentes de clarificacin cuya funcin es la de precipitar la oxigenacin durante la fusin y de asegurar una buena mezcla. Los cortes Los primeros cortes del vidrio se hacan de la siguiente manera: se calentaba uno de los extremos de una varilla de hierro; se mojaba con saliva la parte del vidrio que se deseaba cortar y cuando el hierro estaba al rojo se lo apoyaba en ese sector, producindose la rajadura. E n la actualidad la herramienta utilizada es el c o r t a v i d r i o s a m e d i t a . E l corte se realiza en forma perpendicular a la base apoyando el dedo medio sobre la rueda y presionando. N o se debe hacer un corte "en vaivn", para evitar la rotura o el astillado del vidrio, o la rotura de la herramienta (fig, 1).
1 vidrio es un lquido en estado de suspensin animada. Est compuesto por tres elementos: a) los vitrificantes; b) los fundentes y c) los estabilizantes .
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Cfr. Mirbeck, X . T e c h n i q u e d u v e r r e , p. 9.
I m a g e n 1, Corte del vidrio. Incisin realizada con el cortavidrios.
Tambin se utiliza la "pinza de vidriero" para poder morder los bordes del vidrio a fin de corregir imperfecciones. Los cortes se clasifican en: Cortes rectos Cortes ondulados Cortes en arco Filetes E l corte debe realizarse en la cara ms lisa del vidrio (fig. 2). Una vez hecha la incisin se golpea la cara posterior con una arandela de chapista. A l efectuar este golpeteo el vidrio se debe tomar de manera tal que al producirse el desprendimiento no se caigan ninguno de los dos pedazos.
I m a g e n 2. Corte del vidrio. Golpeteo con la arandela de chapista.
L a horneada Para hornear el vidrio se sugiere la utilizacin de un horno de paredes gruesas que permitan un enfriamiento lento (figs. 3-5). A mayor lentitud, mejores resultados.
I m a g e n 3. Horno cermico utilizado para la coccin del vidrio. En la parte superior se halla situado el pirmetro, que es un sistema para medir la temperatura; est compuesto por una termocupla, esto es, un elemento censor de sa temperatura fabricado generalmente en alambre de plata revestido de porcelana, y un elemento decodificador mecnico o electrnico- , que va marcando (de acuerdo con la informacin) la temperatura existente en el punto del horno donde se encuentra la termocupla. En otras palabras, la temperatura que nos marca el pirmetro puede ser aquella que est siendo producida en la zona de alrededor de ia termocupia, pero es posible que haya otras temperaturas en la cmara del horno. Es por esta razn que es necesario regularizar la temperatura de un horno; para ello existen dos recursos: i ) levantar la distancia entre a placa inferior y las resistencias, mediante tacos o pilares de material refractarlo, a fin de elevar la temperatura de la zona Inferior del horno, al haber ms aire circulando por debajo de esta placa; este recurso es el ms sencillo y el primero adoptar. 2) utilizar placas de diferentes medidas, colocando en una zona fra del homo una placa de 2 3 cm ms chica que el total de la cmara del horno, con el objeto de mejorar la circulacin de aire y homogeneizar la temperatura del horno.
I m a g e n 4. Interior del horno en donde se puede observar el material con el que est construido; se trata de ladrillos refractarios expandidos con canaletas por donde corren resistencias de alambre KANTAL A I que resisten un promedio de 1200 de temperatura. Se aconseja no utilizar hornos de manta refractaria ya que este producto es comprobadamente cancergeno.
I m a g e n 5. Puerta del horno, vista interior.
Una vez que el vidrio est esmaltado se carga sobre placas refractarias o de acero inoxidable con una capa de 1 cm. a 1 Vi cm. decaoln o talco industrial que acta como desmoldante. L a marcha del homo es normal hasta los 805 C medidos por cono piromtrico; el vidrio es muy sensible al calor , cualidad que slo es registrada por el cono. A esta temperatura el vidrio est fundido pero an conserva su tensin superficial; pasarse equivale a deformarlo.
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A temperaturas inferiores se obtienen pigmentaciones inferiores de los esmaltes que no llegan a desarrollar las coloraciones para las que fueron programados. Es de suma importancia el proceso de enfriamiento. Apagado el homo, se mantiene la tobera colocada; se lo deja estacionado durante 30 minutos en los 450 aproximadamente (el punto de rotura), encendiendo y apagando el homo en ese lapso; luego se continua enfriando y slo se abre las puertas a los 0 .
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Se recomienda pintar las resistencias del homo con una gruesa capa de caoln a fin de evitar que se daen ante el estallido de vidrio. GENERALIDADES TCNICAS
C H O Q U E TRMICO PUNTO DE ROTURA P U N T O D E ESTABILIZACIN PUNTO DE ESTIRAMIENTO PUNTO DE INICIO D E M O V I M I E N T O PUNTO DE HUNDIMIENTO P U N T O D E FUSIN ( P i e r d e la tensin superficial y se vuelve una masa gelatinosa) A + TEMPERATURA, + LIQUIDEZ 121C 350C 482C 510C 510C 566C 566 C A A A A A A A 427C 357C 566C 596C 649C 760C 760C
Imgenes 6 y 7. Punto de fusin del vidrio. Prdida de ia tensin superficial. El horno puede abrirse por encima de los 500 tomando los siguientes recaudos: 1) utilizar anteojos verdes para proteccin de soldadura autgena, o anteojos de dididium; botines de seguridad; ropa no inflamable; guantes de cuero de kevlar (no utilizar guantes de amianto por ser cancergenos). 2) evitar la cada de material refractario incandescente; si esto sucede, hay que tener cuidado con los pies, y apagarlo inmediatamente con agua. En el caso de que se estn horneando distintas placas con vidrios esmaltados para hacer vitrales, se puede abrir el homo a los 800 a los efectos de verificar la distribucin de la temperatura, la cual es determinada por la coloracin del horno en cada una de sus placas.
Calor = tiempo por temperatura.
COMPORTAMIENTO D E LOS E S M A L T E S DURANTE L A COCCIN A partir de los 495 comienza a fundir el flux, pierde rigidez la superficie y la grisalla empieza a adherirse. A los 600 varan los colores de los pigmentos. A los 750 se produce el punto de ablandamiento del vidrio. Este es el momento en que el vidrio se deforma contra un molde; se recomienda la utilizacin de moldes de hierro, arcilla refractaria y arcilla colorada. E l mximo ablandamiento tiene lugar entre los 800 y 805; temperatura en que se funden vidrio con vidrio, conformando un nuevo vidrio. L a rotura puede producirse durante ei enfriamiento; la temperatura crtica oscila entre los 357 y los 250. A mayores temperaturas (por ejemplo, 804)se obtienen muy bellas coloraciones aun cuando el vidrio se deforme. E l Ensamblado E n sus orgenes el armado de! vitral se realizaba con plomo fundido que era volcado en una cama de arena. Debajo de cada encaje de vidrio se pasaba una herramienta que generaba un canal curvo, y la parte superior del plomo lquido era apretada y moldeada con un palo de rosal. Esta tcnica dio paso posteriormente al e s t r u s a d o que consiste en la realizacin de un pequeo bloque de plomo que se coloca dentro de una mquina que lo v a fraccionando, pasando por una matriz en forma de " h " o en forma de "u". Este tipo de plomo es blando y posee una gran tensin, razn polla cual es idea! para trabajar. Los plomos realizados de " h " o de " u " por proceso de fundicin, presentan dos inconvenientes: por un lado, una masa importante, un peso especfico muy grande, un gran espesor de aletas; el vitral se vuelve ms pesado y menos resistente, ya que al ser rgidas las aletas del plomo no permiten ser apretadas contra el vidrio. Por otro lado, poseen una excesiva dureza lo cual impide hacer curvas y trabajar con elegancia.
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Existe tambin un tipo de plomo que est baado en bronce, se trata de una situacin intermedia; aun cuando es muy duro permite un trabajo ms artstico de! vitral. Por su parte, la varilla de bronce slo permite trabajar lneas rectas y abiertas. E l vitral se arma dentro de un bastidor que posee una escuadra de madera.
I m a g e n 8, Ensamblado del vitral. Bastidor con escuadra de madera y diseo en papel del vitral que se va a armar.
I m a g e n 9 . Herramientas utilizadas para el ensamblado d e un vitral (de izquierda a derecha): martillo, estecas d e madera, clavos de herradura, cuchillas para cortar p l o m o , caja conteniendo p e d a z o s d e p l o m o .
Plomo obtenido por proceso de estiramiento.
Se coloca primero un plomo al que se le abre un borde con una herramienta de madera, dentro del cual se martillar un primer vidrio. Se proceder de esta manera hasta haber colocado todos los vidrios, armando as el vitral.
I m a g e n 1 0 . Varilla de plomo, uno de cuyos bordes es abierto con una herramienta de piorno. En su T r a t a d o d e as D i v e r s a s A r t e s el Monje Tefilo explica la tcnica para realizar Sa * H " de plomo mediante el proceso de fundicin. Segn su relato, en la Edad Media las varillas de plomo fundido se confeccionaban tomando dos hierros de 1,18 m de largo a los que se les abra una canaleta en ambos lados. Se los lijaba y se los limaba, luego, hasta que no pudiera pasar la luz entre ellos, es decir, hasta que tuvieran un cierre perfecto. Esta matriz se apoyaba en la tierra para que el plomo no colara sino que, por el contrario, quedara contenido en ella. La madera que se preparaba con un engarce serva para poder sostener sin quemarse el hierro calentado previamente en el horno. Con una cuchara tambin caliente se derramaba entonces el plomo en el molde. Una vez que se enfriaba ligeramente, se abra el molde y se sacaba una pequea planchuela de plomo con la cual luego se confeccionaba la H " o la " U " de plomo que serva para armar los vitrales. La varillas de plomo de las que habla el Monje son aquellas con las que se construyeron la catedrales. Es muy posible que este mtodo se continuara utilizando hasta la Revolucin Industria!. En la actualidad, si bien es posible conseguir plomo realizado segn la tcnica de la fundicin, existe otro procedimiento denominado estrusin, que ya hemos analizado. El plomo estrusado es de una calidad superior porque si se o tensa en una morsa antes de e m p e z a r a armarlo posee una alta resistencia y flexibilidad que permite armar los vitrales con mayores curvas. El plomo de fundicin es muy duro para trabajar y adems no abraza bien el vidrio, es decir, no se puede cerrar ptimamente la aleta de! plomo para que el vidrio quede abrazado, detenido por el plomo, sino q u e permite tan slo encastrar el vidrio en el plomo y martillarlo fuertemente para generar un tipo de agarre. El plomo estrusado evita este inconveniente.
Se trabaja desde el estmago hacia el exterior en forma de sol, es decir, se realiza primero el ngulo inferior izquierdo, luego los segmentos que van a la derecha, y finalmente los que van hacia arriba.
I m a g e n 1 1 . Modo de ensamblar: desde el ngulo inferior izquierdo, pasando por los segmentos ubicados a la derecha, y finalmente los que se hallan en el sector superior.
U n a vez que todo ha sido emplomado, se prepara un soldador de 100/150 watts, de punta chata, limpiada previamente con un esmeril; una vez caliente, se coloca decapante en los puntos a soldar y se aprieta una barra de estao al 50% en cada uno de estos puntos.
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I m a g e n 1 2 . Modo de soldar, con soldador de punta chata. La barra de hierro que se observa a la derecha se utiliza para colocar el soldador mientras est caliente; una vez que se termina de soldar, all hay que dejarlo hasta que enfre.
A continuacin se da vuelta esta estructura con mucho cuidado y se procede a soldar la parte de atrs. Es imprescindible reforzar las estructuras que superan los 40cm x 40cm o los 40cm x 5Qcm, para lo cual se realizan divisiones de hierro redondo de 3mm o 4mm, o de planchuela de 2 mm a fin de ser soldadas del lado de atrs. Aunque parezca interrumpir el dibujo, la planchuela no es visible ya que la fuerza del vitral y su colorido la vuelven completamente imperceptible. Si se est armando un techo, los refuerzos deben multiplicarse; en general se trata de que sigan las formas de los plomos; se calienta el hierro con una soldadora autgena y al quedar al rojo, se lo va modelando hasta que toma la forma del dibujo en plomo; se lo reviste luego con cinta de cobre autoadhesiva y en cada punto de soldadura previo se suelda esta cinta al punto preexistente de soldadura en el plomo, obtenindose as una estructura sumamente rgida. Es muy importante que los bordes de estos hierros posean un rebaje a fin de que puedan ser apretados por los contramarcos, ya se trate de ventanas como de techos. E l armado con cinta de cobre y estao, innovacin de Tiffany en la vitralstica, permite generar estructuras autoportantes que se liberan de estos marcos de las ventanas y de los techos. E l ejemplo ms conocido lo constituyen sus lmparas curvas y rectas, en las cuales cada vidrio se halla revestido con una cinta autoadhesiva de cobre y posteriormente soldado con estao. Dado que la soldadura con estao continua es muy dura y tenaz, posibilita la realizacin de esculturas, lmparas, vasos, fuentes, es decir, de objetos rgidos, a diferencia del vitral de plomo que no puede jams desprenderse del marco. E n este sentido, Tiffany otorga a la tcnica vitralstica una gran libertad. Su innovacin admite el trabajo con huecos por donde pase el aire, siendo innecesario cubrir con vidrio la totalidad de la superficie. Antes de empezar a soldar deben limpiarse con alcohol los bordes de los vidrios por donde ser colocada la cinta de cobre; se disponen luego sobre una superficie curva o plana y se suelda con un soldador de punta redonda de 80 o 100 watts. E n ocasiones, este tipo de soldadura necesita repasarse varias veces; cuando se suelda con plomo el vidrio no se recalienta porque se est trabajando sobre el mismo plomo; en el caso de la tcnica Tiffany, la cinta de cobre transmite rpidamente el calor del estao, de modo que el vidrio suele romperse al repasarse estas soldaduras para que queden prolijas; se recomienda entonces trabajar alternativamente, es decir,
realizando 1.5 cm de soldadura en una punta del vitral, luego otro 1.5 cm en la punta opuesta, permitiendo asi que los vidrios puedan enfriarse. Existen tambin el ensamblado en hierro y el ensamblado con silicona, que inevitablemente cambian las posibilidades escultricas del vidrio. Los cianoacri latos, tanto los -autofraguantes como los que reaccionan con los rayos U V , permiten un pegado rpido, correcto y duradero. Tambin es posible pegar los pedazos de vidrio sobre un vidrio de base, o bien trabajar con resina, resina y yeso, cemento, cemento blanco y yeso.
Nota: Todas las fotografas contenidas en esta clase se podrn ver ampliadas en el archivo Imgenes d e ia C i a s e 2 ( e n formato de Power P o i n t ) q u e acompaa a e s t e a r c h i v o .
2 0 0 6 Fundacin P a t r i m o n i o Histrico
Clase 3 ESMALTES
n esmalte para vidrio es la combinacin de un elemento f u n d e n t e en el cual se disuelve un elemento c o l o r a n t e y al que se le incorporan en caso de que sea necesario algunos elementos a n t i f u n d e n t e s para corregir un alto o bajo punto de fusin. El f h m es un elemento de disolucin, un fundente . E l xido es un elemento colorante. E n general, un esmalte alcanza un bajo punto de fusin porque se han utilizado xidos o carbonates para colorear el f l u x .
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Es imposible obtener una coloracin colocando xido puro sobre vidrio sin flux ya que la funcin de ste es fundir las partculas metlicas del xido y producir una agregacin del mismo dentro de una materia. De esta manera, por efecto de la temperatura se genera una reaccin trmica a partir de la cual ese xido se disemina por la superficie del flux, obtenindose as el esmalte. E n nuestro taller se trabaja con un flux plmbico alcalino, fritado, al que se le agrega en general y en lo posible xido de cobre para obtener turquesas fuertes, xido de hierro para conseguir amarillos, marrones y caramelos, xido de cromo para otros tipos de amarillo, ios verdes y los rojos, y xido de manganeso para marrones rojizos intensos. Por su parte, el carbonato de cobre permite la produccin de turquesas de mejor disolucin y menor poder de coloracin y el xido de manganeso calcinado posibilita la obtencin de marrones rojizos sanguneos. E l proceso por medio del cual se esmalta un vidrio se denomina encamisado ya que a un vidrio transparente se le hace una camisa de color. Este mismo procedimiento se verifica cuando se sopla un vidrio de color sobre un vidrio transparente. E l o r i g e n del esmalte se halla inextricablemente vinculado al origen del vidrio y necesariamente tuvo su punto de partida en la tecnologa de la fusin del cobre, para lo cual se usa la piedra brax como fundente. Grandes depsitos naturales de brax y soda se hallaban en el Antiguo Egipto y en todo el Oriente, material que se produca en el crisol de arcilla y cuarzo para la fusin de minerales de cobre, facilitando la reduccin y purificacin del metal. U n a vez fundido el cobre, los crisoles quedan recubiertos por dentro de un esmalte de color turquesa, resultado de la formacin natural y espontnea (procesal) de un silicato y borato de sodio en presencia de almina (arcilla de crisol) y de xido de cobre como elemento colorante. Las "pastas egipcias" atestiguan que los egipcios saban que mezclando soda y brax con arcilla se formaba un esmalte, descubrimiento anterior o simultneo al del vidrio. Segn el grado de transparencia, un esmalte puede ser: t r a n s p a r e n t e , b r i l l a n t e , o p a c o , m a t e . Estos dos ltimos contienen opacificantes, lo cual impide que los atraviese el rayo de luz.
El trmino es un anglicismo que equivale a fundente.
I m a g e n i . Carlos Herzberg,. S o l a ' t o porteo. Tcnica: vitraux plomo, vidrios e s m a l t a d o s y h o r n e a d o s por el artista.
Segn la tcnica utilizada, los esmaltes pueden ser crudos o fritados. L o s primeros se componen directamente con materias primas; los segundos, han de contener materias solubles en agua. Fritndolos se aplican con facilidad, tcnica milenaria derivada del vidrio que consiste en fundir los ingredientes de un esmalte en un crisol, arrojndolos en agua fra cuando se hallan en fusin tranquila; all se desmenuzan y son fciles de moler. L a frita vuelve insolubles las materias primas fundentes solubles, ya que se realiza adicionndoles cuarzo para formar silicatos, lo que facilita la aplicacin del esmalte y permite que se lo guarde en seco sin que se altere. Existen esmaltes mixtos compuestos por una parte fritada (la soluble) y otros materiales crudos insolubles (cuarzo, arcilla, etc.). Segn la composicin qumica, los esmaltes pueden ser plmbicos o a l c a l i n o s . Los primeros contienen como principal fundente al xido de plomo (venenoso); los segundos, los lcalis (brax, carbonato de sodio, etc.). Ambos dan diferente coloracin en presencia de los xidos colorantes. Antes de la coccin y durante su aplicacin todava no es posible hablar de esmaltes, sino de una suspensin acuosa de polvos finos mezclados, consistentes en cuarzo, feldespato, arcilla, caoln, brax, xido de cinc, de titanio y muchos otros xidos, como los metlicos colorantes. U n a vez fundidos en el homo estos compuestos forman una mezcla de silicatos, boratos, aluminatos, etc., los que conforman juntos el cuerpo vitreo, ya sea una fase vitrea pura (en los transparentes) o mixta (en los opacos y mates). E n realidad, no es posible determinar con exactitud el tipo de combinaciones qumicas que se producen en el magma vitreo. Por el momento se supone que se trata de mezclas de silicatos y boratos (de plomo, de calcio, de cinc,
de sodio o de potasio), es decir, mezclas de vidrio de cuarzo y plomo, cuarzo y calcio, etc., en cantidades y combinaciones no precisables. Difcilmente se hallarn xidos puros en el seno de un esmalte fundido si bien su clculo y diseo debe hacerse en trminos de xidos componentes, a fn de obtener el esmalte deseado (temperatura, transparencia, resistencia). Hay que recordar que slo las impurezas de ciertos metales producen la refraccin necesaria para generar color. Estos metales son los que producen los xidos colorantes y, en principio, son derivados de refracciones de impurezas del xido de cromo. Todos los materiales formadores de esmaltes que se incluyen en las frmulas, son introducidos en estado cristalino o slido. Sin embargo, al calor del horno y cuando el esmalte ha llegado a la fusin, dicha sustancia slida se convierte en lquida o amorfa, por destruccin de los enlaces moleculares, los que, si bien no son borrados del todo, pierden su rigurosa estructuracin y rigidez geomtrica, suficiente para alterar sus propiedades dependientes de la estructura cristalina. A l enfriarse el cuerpo vitreo, ste no se convierte nuevamente en materia slida, ya que la estructura amorfa persiste. Por esta razn, los esmaltes ya horneados, cuando se hallan a la temperatura ambiente y en uso, son considerados como lquidos sobreenfriados o supercongelados. Una propiedad esencial del esmalte es la fusibilidad, que permite regular su temperatura de fusin, hacindolo ms d u r o (de mayor temperatura) con el agregado de sustancias refractarias (cuarzo, arcilla, caoln), o ms b l a n d o (de menor temperatura) con el agregado de fundentes (minio, brax, fritas). L o s xidos de calcio, cinc, litio, bario, magnesia, estroncio ejercen adems actividad fundente en los esmaltes, aunque de menor poder. Elementos fundentes y antifundentes Los elementos fundentes o fusibles son aquellos que no requieren una gran cantidad de temperatura para llegar a su punto de fusin. Entre ellos, el ms fundente es el brax -hidro o anhidro-; luego podemos mencionar el m i n i o (xido de plomo crudo), el xido de zinc y el xido de estao. Existen otros elementos fundentes como el estao, el cual se vuelve lquido con muy poca temperatura. Las cenizas de helcho son tambin elementos fundentes. E l Monje Tefilo en su T r a t a d o de l a s Diversas A r t e s recomendaba mezclarlas con arena - slice -; actualmente, en su lugar se utiliza la potasa. E n nuestro taller no utilizamos el brax como elemento para realizar esmaltes ya que, an cuando con l se obtienen esmaltes de impactante transparencia y frescura, el brax que se consigue en nuestro pas no es anhidro, es decir, se combina con las partculas de agua; por tal motivo, al ser horneado, se produce una ebullicin que genera una nube dentro del homo que tiende a depositarse sobre sus resistencias. N o obstante esto, resulta necesaria la transparencia del brax. D e modo que debi buscarse un procedimiento por medio del cual poder quitarle su capacidad de combinarse con el agua. E l resultado obtenido fue el siguiente: en un crisol de gran tamao, se funde el brax a 1200, se le incorpora minio; luego se abre la parte de abajo del crisol para que esta mezcla plmbico-alcalina caiga en otro crisol que contiene agua, producindose, de
este modo, una frita. E l fundente resultante de este procedimiento tiene la capacidad de reaccionar con todos los colores. E n el caso de que no se hubiera combinado el brax con el minio, la frita o fundente obtenido hubiese reaccionado muy bien con los azules y los violetas pero no as con los amarillos, por ejemplo. Otro de los elementos que tampoco utilizamos es el nitrato de plata, no slo porque genera en el homo la misma situacin que el brax, sino tambin porque es un elemento venenoso. Los elementos antifundentes o refractarios son aquellos que requieren una gran cantidad de temperatura para llegar a su punto de fusin. Entre ellos, podemos mencionar en primer lugar ai cuarzo que funde a los 1710. A continuacin se encuentran el feldespato, que funde a 1600; el caoln, a 1500, y luego existe una serie de elementos que como la ventonita o la a r c i l l a funden entre los 1400 y 1200. Algunas consideraciones relacionadas con ios elementos fundentes y antifundentes si se trabaja con un amarillo que contiene fundentes como el flux y el cromato de plomo, al bajar el punto de fusin el esmalte se vuelve muy blando, lo cual dificulta su adhesin a la superficie del vidrio, y entonces se devitrifica, se levanta y se descascara. si se colocan juntos dos elementos que presentan un punto de fusin distinto, durante el proceso de enfriamiento van a tender a separarse. Por tal motivo, es recomendable trabajar con elementos con un punto de fusin igual o semejante a fin de que realicen un recorrido parecido en el momento de enfriarse. es importante tener en cuenta la existencia o no de un grado preciso de fusin de un material, la incidencia de la masa y la cantidad o el tipo de granulometria en su punto de fusin, dado que nunca se est trabajando con temperaturas absolutas. es sabido que no es lo mismo someter un vidrio a una determinada temperatura durante un segundo de tiempo que hacerlo - a esa misma temperatura - durante un tiempo ms prolongado.
Existen actualmente en el mercado algunas marcas de vidrio que comercializan los denominados vidrios compatibles, es decir vidrios que se pueden mezclar en diferentes colores sin correr el riesgo de que se rajen o se rompan. Sin embargo, resulta mucho ms interesante trabajar con vidrio de 3 mm, esmaltarlo, cortarlo y luego utilizarlo en las composiciones que se deseen realizar, ya que al fabricar su propio vidrio el artista se apropia desde un comienzo, de una materia gestada por sus manos, su imaginacin y su esttica. Los x i d o s U n xido es el resultado de la combinacin de cualquiera de los elementos de la tabla de Mendeliev con el oxgeno. As, por ejemplo, el agua ( H 0 ) es un xido neutro, los metales suelen ser xidos bsicos; hay xidos bsicos no metlicos e hiperxidos como el agua oxigenada.
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Los xidos de los metales son los que se usan como c o l o r a n t e s o pigmemantes de los esmaltes para bajo y sobre cubierta. Los ms usuales son los xidos de cobre, cobalto, hierro, manganeso, cromo, y nquel. Por su parte, los xidos de: estao, circonio, titanio, zinc y bario son o p a c i f i c a d o r e s de los esmaltes, cumplen funcin antifundente, mejoran el agarre de la camisa al vidrio. E l circonio, como silicato, adems de estas funciones, produce un blanco opalino que
refracta la luz por la suspensin de pequeas partculas blanco-brillantes; es por esta razn que lo preferimos para la realizacin de opalinas. Cada xido da un color tpico y caracterstico en cada medio; por ejemplo, el xido de cobre permite obtener esmaltes verdes en presencia de plomo, y turquesas en esmaltes alcalinos. Y a sea que se introduzcan como xidos propiamente dichos o como sus sales o carbonates, siempre la sustancia pigmentante bsica es el xido metlico. Los bicromatos tienden a colorear en forma muy pareja, pero si la capa de esmalte es gruesa inevitablemente se despegan. L o mismo sucede, en menor grado, con los cromatos. Los carbonates (Cu y Co) colorean en forma suave y pareja, no presentando esta fuerte tendencia de los bicromatos. Oxidacin/reduccin L a oxidacin es toda reaccin qumica en la cual el oxigeno se combina con una sustancia. De esta manera, al calentar cobre en el aire, el cobre se combina con oxgeno y forma xido de cobre, una sustancia negra y escamosa. Cuando el hidrgeno pasa junto al xido de cobre, le roba el oxgeno para formar agua y deja cobre-metal CuO+H.2 EbO+Cu. Ese proceso se llama reduccin y resulta que el agente reductor se oxida, de donde se plantea que el proceso de reduccin se acompaa del porceso de oxidacin. A t m s f e r a s oxidantes y r e d u c t o r a s Los hornos elctricos trabajan con atmsferas que tienen un 2 3 % de oxgeno, llevando los xidos metlicos a la reaccin conocida como o x i d a n t e . Las reacciones tpicas del xido con las fritas, en esa calidad de atmsfera, son: Cobre: turquesas, turquesas verdosos, turquesas manchados de islitas negras; sto sucede en el caso de presencia de sustancias orgnicas o impurezas. Tambin estas manchas pueden deberse a la incapacidad de la frita de generar la reaccin del xido o a una falta de temperatura en la coccin. Forma dos tipos de compuestos, el cprico u xido de cobre negro, ms estable (CuO), y el c u p r o s o u xido de cobre rojo ( C u 0 ) con menor contenido de oxgeno. Ambos existen naturalmente como minerales: la c u p r i t a es el xido de cobre rojo y la tenorita, el negro. Tanto uno como otro dan el mismo color: verde tpico en esmaltes de plomo incluido al 2-3 % y turquesas en esmaltes alcalinos con los mismos porcentajes. Este viraje del verde al turquesa es muy caracterstico del cobre, Los antiguos esmaltes turquesas puros del antiguo Egipto, los de la antigua China y los de la cultura islmica eran alcalinos de cobre, sin brax, a base de carbonato de sodio y arena molida (cuarzo). Sobresaturaciones de cobre en un esmalte permiten tan slo obtener negros, como sucede con todos los xidos incluidos en exagerados porcentajes. E l C u O ejerce accin fundente en los esmaltes.
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Cobalto: azotes intensos cuya calidad y transparencias dependern tambin de los dos factores antes mencionados (frita y temperatura). Es insoluble en agua. No es txico. Presenta gran poder fundente. Cromo: su nombre se deriva del griego c h r o m a que significa "color". E l xido de cromo verde (Cr203) nos permite desarrollar tres colores: verde seco, amarillos y naranjas. N o termina de disolverse en los esmaltes, por lo que tiende a opacarlos y tambin funciona como antifundente.
Hierro; existen muchsimas calidades de este xido, tambin conocido como azafrn de M a r t e . E l xido frrico es rojo, y el ferroso grisceo, sus mltiples intermedios se utilizan para obtener distintos tonos de veladura en la grisalla roja, grisalla de sombra o de veladura. Posee gran poder fundente en especial en su forma ferrosa. Se utiliza para la fabricacin de una cantidad de pigmentos sobre y bajo cubierta e combinacin con otros xido metlicos o mediante molienda y calcinacin. Manganeso: debe ser calcinado. A ms de 1040 desprende abundante oxigeno. Es muy fundente. D a prpuras y morados en presencia del plomo. L a alcalinidad rebaja la pureza del color. Nquel, existe el xido niqueloso que es verde, y el niqulico que es negro. E n presencia del plomo da colores miel. E n altas adiciones satura y da verdes y grises. Combinado con el bario, a altas temperaturas, nos entrega prpuras; en presencia del cinc vira al verdoso azulado. Oro. da un color rojo muy bello incluyndolo como cloruro de oro en la frita y trabajndolo en atmsfera oxidante a alta temperatura. Las adiciones sern pequesimas. L u s t r e de o r o : se preparan con cloruro de oro en un 11% para un lustre brillante, y entre un 18% a un 30% para el oro mate. C m o se r e a l i z a u n esmalte E l procedimeinto por medio del cual se obtiene un esmalte es el siguiente: en primer lugar, se disuelve el xido en un mortero de loza o entre dos vidrio gruesos; a continuacin se le agrega agua y se lo morterea hasta que adquiere un estado semi- pastoso; por ltimo, se le incorpora ms agua y se disuelve el flux. Este ltimo es un material txico por contener una influencia plmbica, por lo tanto se recomienda trabajar con barbijo. Esta disolucin de xido, agua y flux produce un esmalte que, al ser aplicado sobre el vidrio y al ser posteriormente llevado a diferentes temperaturas, genera una masa uniforme con ste ltimo y origina la camisa anteriormente mencionada. Los esmaltes necesitan diferentes cargas segn la composicin de xidos, carbonatos y silicatos que contengan en su interior. Ante la presencia de cromato de potasio y cromato de plomo, la carga debe ser suave. Tambin hemos desarrollado algunos amarillos compensados con algunos antifundentes para generar una mejor adhesin al vidrio. Por ejemplo, con 3 grs de cromato de plomo sobre 30 grs. de flux obtenemos un amarillo muy transparente y brillante, que presenta el problema de la devitrificacin, razn por la cual debe ser aplicado muy suavemente. Para conseguir un amarillo con mayor densidad, utilizamos una pequea porcin de pigmento rub dado que este pigmento no modifica demasiado la substancia del amarillo y contribuye a levantar el punto de fusin de este esmalte, produciendo una mejor contraccin durante el enfriamiento y una menor posibilidad de devitrificacin. Los esmaltes nos plantean el problema del color y de la transparencia. Si se desea obtener un color muy transparente deben utilizarse nicamente xidos o carbonatos; por el contrario, cuando se busca un color visualmente ms denso, se debe trabajar con pigmentos bajo cubierta cermicos que generan un vidrio opaco colorido. S i se pretende generar una superficie lisa entonces se morterea muy minuciosamente el xido de cobalto; y si se quiere llegar a una superficie punteada se mezcla tan slo el xido de cobalto sin disolverlo en el mortero. Es posible, asimismo, trabajar un esmalte absolutamente transparente, como es el caso de la mezcla pura de 1 gr. de cobalto con 30 grs. de flux a partir de la cual se obtiene el azul; o bien, a este mismo azul, se le puede agregar
Clase 4
LA GRISALLA
E
J
sta tcnica se utiliza en el campo del trabajo del vidrio para dibujar, delinear, realizar sombras, semi-sombras, veladuras, volmenes y para separar los esmaltes.
C a r l o s H e r z b e r g , M u j e r psquica.
Tcnica: vidrio fundido y grisalla.
Es comparable con la veladura en el campo de la pintura y con el entrecruzado de lneas en el campo del grabado y del dibujo. A l trabajar con una obra montada sobre un plano pintura, dibujo, grabado surge el problema de realizar en dos dimensiones (ancho y alto) una ilusin ptica que genere la sensacin de que se est ante un fenmeno tridimensional; este efecto se consigue con pinceladas suaves de xido de hierro o de color terracota. Con el vidrio este fenmeno se complejiza dado que la luz no se refracta como en el caso de las otras artes, sino que proviene de atrs y se dirige hacia adelante, generndose as una sensacin de mayor planimetra. Por tal motivo, se empieza a utilizar la grisalla a fin de provocar una vibracin en el vidrio de color en el momento en que es atravesado por la luz. L a grisalla no sirve para esmaltar, para colorear el vidrio que luego ser atravesado por la luz. Genera un contorno seco y tiene una presencia opaca, aun cuando se trate de una veladura de grisalla. Con e! esmalte se obtienen colores transparentes o traslcidos (opalinas): lo traslcido deja pasar la luz pero no deja ver atrs; lo opaco detiene el paso de la luz; por tal motivo, la
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grisalla se utiliza para remarcar el color, provocando una diferencia de vibracin, de rebote. L a luz no rebota ni pasa con la grisalla. Composicin tcnica La grisalla est constituida por tres elementos: un elemento colorante, un elemento fundente y un medio donde es disuelta. E l elemento colorante es un xido muy calcinado (calcina) o un pigmento cermico bajo cubierta. E l elemento fundente e! estndar para los trabajos en vidrio permite que el elemento colorante se adhiera al vidrio durante la coccin. E n general, se utiliza un elemento fundente de muy bajo punto de fusin para conseguir que a partir de los 500 la grisalla quede fijada. Existen en el mercado tantas grisallas como pigmentos cermicos y xidos. Los medios en los que se disuelve la grisalla en el momento en que va a ser utilizada (no antes) son: el agua, el vinagre, la esencia de trementina, la miel. E l vinagre debe ser de vino o alcohol, no de manzana; se utiliza para realizar dibujos que luego sern sombreados; la ventaja que presenta es su secado rpido y el hecho de que una vez seco es insoluble en agua. Esto posibilita la realizacin de la segunda grisalla, llamada g r i s a l l a de v o l u m e n de color rojo, hecha con xido de hierro, que se diluye en agua y se pasa por encima de la anterior a los efectos de obtener el volumen deseado. L a esencia de trementina cumple un funcin parecida a la del vinagre; su desventaja es que deteriora mucho los pinceles. De igual modo, sucede con los aceites de imprimacin. L a miel disuelta en agua utilizada en otras pocas resulta muy sucia. La grisalla utilizada para separar esmaltes debe tener un alio.punto de fusin, es decir, debe tener incorporado un pigmento cermico bajo cubierta; por ejemplo, la grisalla blanca, hecha con silicato de circonio o la grisalla ve, e, hecha con xido de cromo; con respecto a la grisalla negra, existen en el mercado dos clases: una que est hecha con xido de cobre y otra que est hecha con xido de cobalto; sta ltima, al ser calcinada a muy alta temperatura, se vuelve muy refractaria y separa muy bien los esmaltes. L a grisalla permite realizar la tcnica cloison
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teniendo en cuenta:
a. el grado de expansin de cada esmalte: si el esmalte se expande y toca la grisalla, la deforma. Por ejemplo, el amarillo expande ms que el verde. b los colores frente a los cuales la grisalla reacciona. Por ejemplo, el amarillo no hace reaccionar a la grisalla, est montado sobre ella pero no se tie; lo contrario sucede con el azul, aunque con este color el contraste con la grisalla no se nota demasiado. L a opalina, por su parte, marca la grisalla, y vuelve difcil la realizacin de un cloison.
Tcnica que proviene de ia miniatura y que consiste en soldar hilos de plata en una placa de oro, bronce o plata, armando un dibujo; una vez armados estos compartimentos, s e colocan esmaltes de color y se cocinan con soplete.
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2 0 0 6 Fundacin P a t r i m o n i o Histrico
C a r l o s H e r z b e r g , C r i s t o . Tcnica; g r i s a l l a .
Modos de a p l i c a c i n L a grisalla se aplica con pincel, con una cuerda seca; en este segundo caso puede ser un hilo de algodn embebido en la grisalla con el cual se realiza un dibujo que va a quedar en relieve sobre el vidrio. Horneada sobre un solo vidrio deja una marca importante, y horneada entre dos vidrios al estilo de una vitrofusin deja una marca negra amparada en una burbuja de aire. Origen y e v o l u c i n de la grisalla L a grisalla se incorpora al arte del vidrio hacia el ao 900 aproximadamente. L a primera referencia tcnica nos la brinda el monje Tefilo en su clebre T r a t a d o de l a s d i v e r s a s a r t e s : T o m a r c o b r e f i n o g o l p e t e a d o , q u e m a r l o en u n pequeo r e c i p i e n t e de h i e r r o h a s t a que quede r e d u c i d o a p o l v o ; l u e g o t o m a r pequeas p a r t e s de v i d r i o v e r d e y de v i d r i o z a f i r o m o l i d o s u n o a continuacin d e l o t r o e n t r e dos p i e d r a s de p o r f i r i o ; m e z c l a r esta t r e s cosas j u n t a s de m a n e r a que h a y a u n t e r c i o de c o b r e , u n t e r c i o de v e r d e y u n t e r c i o de z a f i r o . M o l i r t o d o c u i d a d o s a m e n t e s o b r e l a m i s m a p i e d r a c o n v i n o u o r i n a y , colocndolo en u n r e c i p i e n t e de h i e r r o o de p l o m o , p i n t a r e l v i d r i o r e s p e t a n d o l o s t r a z o s m a r c a d o s s o b r e l a mesa. Si se desean r e a l i z a r l e t r a s s o b r e e l v i d r i o , c u b r i r l o s pedazos enteramente concolor y escribir con la cola del pincet. E l vidrio se pintaba pasando de colores oscuros a colores ms claros. D e este modo los vitralistas medievales no hacan ms que emular las prcticas de los pintores de iconos para quienes pintar cada tabla significaba enfrentarse y luchar contra el Maligno; as, estos pintores iban aclarando la pintura a medida que iban pintando, incorporando colores cada vez ms luminosos, apartando las sombras y permitiendo la aparicin de la luz. E l proceso seguido por los vitralistas era, en cierto modo, similar. E n primer lugar, se preparaba la grisalla de vinagre; luego, se delineaban los dibujos y se dejaba secar durante un da entero. L a misma grisalla se disolva
"El color con el cual se pinta el vidrio", Libro Segundo, cap. 19.
luego en un mortero con agua y era extendida en todo el vidrio hasta que ste quedara rojo, es decir, hasta que quedara totalmente cubierto por la grisalla. Se dejaba secar unas horas y, con la ayuda de pinceles suaves y duros, se iba quitando el xido de hierro (utilizando primero los pinceles ms suaves y luego los ms duros) y permitiendo que pasara la luz a travs de las lneas. A partir del Renacimiento, y con la consecuente aparicin de las leyes de la perspectiva, se incorpora al vitral la tcnica de la veladura, es decir, el sombreado que genera volumen. Como consecuencia de sto es posible observar en vitrales realizados entre los aos 1850 y 1900 representaciones sumamente perspectivistas y volumtricas. Hasta los aos 70 la grisalla no sufre demasiadas modificaciones. En el ao 1900 es posible observar grisallas en cuadrculas de vidrio conocidas con el nombre de ornato, caractersticas de muchas casas y lugares de Buenos como el Caf Tortoni o la confitera Las Violetas; esta tcnica fue trada por los vitralistas catalanes que realizaron los vitrales del Congreso Nacional y consiste en la utilizacin de la grisalla en distintos colores, sin trabajo de esmaltado. A partir de los aos 70, con el surgimiento en Estados Unidos del hiperrealismo en el vitral, la tcnica de la grisalla se modifica sustancialmente ya que el dibujo se realiza ahora para generar una sensacin de ilusin fotogrfica. L a grisalla ms habitual al comienzo de la vitralstica fue la grisalla negra Con la entrada de la pintura al leo en el terreno de este arte, se empieza a usar la grisalla roja ya que sta faalrta el trabajo de volumentra y el de veladura. Como vimos en la primera clase, la tcnica vitralstica entra en decadencia cuando el vidrio se deja de cortar para las partes del cuerpo, para los pedazos del fondo y se empieza a dividir el vitral en pequeos cuadrados o rectngulos, recreando una especie de pintura al leo. E n consecuencia, se abandona el trabajo con la luz en tanto elemento mgico, simblico, y se comienza a trabajar con la imagen, tratando de deslumhrar al espectador con la capacidad imitativa que la perspectiva provee; pero no hay un intento de conmover el alma del receptor en su ms profundo basamento, o de que el smbolo funcione como algo que est ms all de la cuestin estrictamente representada. Del vitral gtico se pasa bruscamente a esta cuadrcula pintada con grisalla a la manera de la pintura al leo renacentista, y el vitral se pierde a s mismo como arte, pierde la tcnica y, consecuentemente, pierde aquello que desea transmitir. E l monje Tefilo comenta en su T r a t a d o que es posible repasar con leo ciertos rasgos el ojo, la boca, siempre y cuando se lo haga de una forma sumamente discreta. L a grisalla roja que se hace con xido de hierro permite un trabajo muy fino en cuanto a la volumetra; disuelta en vinagre se utiliza preferentemente para el delineado de los rasgos; se la deja secar durante un da entero, luego se cubre todo y se espera un da ms; finalmente, se comienza a quitar suavemente con pinceles de distintos grosores y durezas generando as volumetras. T c n i c a de horneado L a tcnica bsica de horneado de la grisalla es similar a la del vitral Colocada sobre una placa refractaria espolvoreada con caoln o talco industrial, se lleva al horno en un rango de 500 a 800. Si se hornea slo grisalla es posible hacerlo a 550; por el contrario, si se hornea con esmaltes, es necesario hacerlo a 795-800 reales (coincidentes con el cono de Sieger).
Pieza de arcilla que se coloca en el horno y que al llegar a la temperatura para la cual est programado (795-805), se funde.
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Se puede hornear hacia el aire o hacia el caoln. E n el primer caso, se obtiene una grisalla correcta; en el segundo caso, la grisalla toma un poco el material, razn por la cual debe ser cepillada, lavada o tal vez repasada con tinta china; dado que la grisalla se ha adherido al vidrio y es porosa, tambin se adhiere fuertemente a la tinta china. Por el contrario, la grisalla roja se sale lavndola o raspndola un poco; sto se debe a la granulometria del xido de hierro que es muy fina, y al hecho de que si se incrementa la porcin de flux en la frmula de grisalla roja se pasa un esmalte de un tono rojizo-amarillento. Por tal motivo se recomienda no superar el lmite de la frmula: 15 grs. de flux por cada 10 grs. de pigmento rojo. Si bien la desventaja que presenta la grisalla con respecto del esmalte es la opacidad, su principal ventaja es que la horneada la altera muy poco, es decir, el color con el que sale del homo es muy similar a aquel con el cual entr.
C a r l o s H e r z b e r g , T o r e a d o r . Tcnica: v i d r i o f u n d i d o y g r i s a l l a .
Clase 6 GRISALLAS PARA RESTAURACIN
a ltima clase de este curso dedicado al arte del vitraux se propone abordar distintas cuestiones vinculadas al proceso de restauracin.
L a mayora de las restauraciones que se realizan en Amrica se refieren a vitrales realizados bsicamente con la tcnica de la grisalla, tambin conocida como "ornato".
Para poder restaurar estos trabajos es imprescindible reconocer si la pintura ha sido colocada en una sola cara del vitral o en ambas. E n general, se ha trabajado con grisalla una de las caras del vidrio, recortando el contomo con una lnea de grisalla de xido de hierro; se ha pintado luego el interior con grisallas de bajo punto de fusin en base a pigmentos bajo cubierta cermicos; finalmente se filtra la luz, y por ende los colores, con veladuras de grisalla marrn rojiza o amarilla aplicadas en el lado opuesto a aquel donde de ha realizado el dibujo de lnea; en algunos casos el filtrado se realiza con esmaltes de fina capa transparente color amarillo, verde o blanco. Para poder imitar las piezas antiguas rotas, sumamente deterioradas o faltantes, es imprescindible seguir esta segmentacin del trabajo en dos caras, dado que de lo contrario es imposible conseguir los efectos de transparencia y coloracin que generaban los maestros vitralistas de los siglos XVTIL X L X y X X .
D e s c r i p c i n del procedimiento L a grisalla para delinear se prepara en base a la grisalla roja de xido de hierro, a la que se le agregan pequeas porciones de pigmento negro de xido de cobalto para generar el exacto color de la grisalla rojizo negruzca utilizada en los siglos XV111, X I X y X X . Esta preparacin se disuelve en vino tinto pasado o vinagre. A continuacin se procede a delinear en una de las caras del vidrio el dibujo requerido. Luego, con un pigmento cermico puro de buena calidad denominado "de bajo cubierta", se realizan los colores para las caras, hojas, jarrones segn el estilo y tipo del vitral. A este pigmento hay que agregarle entre un 10% a un 30% de flux para vidrio (tcnicamente: frita para vidrio). E n general, toda una hoja, toda una cara y todo un sector de un jarrn llevan el mismo color, Sin embargo, a la vista se perciben zonas muy diferentes, truco de la pintura que se consigue mediante una veladura de xido de hierro puro, xido de cromo o esmaltes, aplicada en la otra cara del vidrio.
Mesa d e vidrio o superficie vidriada con luz proveniente d e abajo requerida para realizar e l proceso d e grisallado. Las herramientas q u e s e o b s e r v a n s o n : m o r t e r o p a r a g r i s a l l a (ngulo superior izquierdo), distintos pinceles (gruesos, finos, de fileteado), pinceletas y plumines.
D e t a l l e d e la m e s a p a r a e l t r a b a j o c o n g r i s a l l a ,
T c n i c a de la veladura L a veladura se realiza de la siguiente manera: se muele xido en un mortero y se lo mezcla con una pequea cantidad de flux para vidrio; se pinta a continuacin toda la zona correspondiente al color que se desea velar o modelar. Es importante saber que la mezcla debe realizarse con agua; en el caso de las aguas duras o salobres -tan comunes en nuestra Amrica- debe utilizarse agua destilada. Una vez molido el xido con el agua, se pinta con una capa toda la zona a velar. A l cabo de unas cinco a seis horas, con un pincel suave de pelos largos, se empieza a sacar la capa de xido de hierro o cromo con la cual se haba opacado la superficie. Este procedimiento debe generar las tonalidades intermedias que no se pueden producir directamente con los pigmentos puros; debe utilizarse una gran cantidad de pinceles, de costado y/o de punta, as como tambin los taponadores que se usan para el estampado de telas, o los elegantes pinceles de cola d pavo real que tan tiles se manifiestan en ocasin de generar direcciones de pinceladas en los rostros.
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Tcnica d e v e l a d u r a .
T c n i c a del reemplazo de vidrios rotos Cuando hay que reemplazar un vidrio, se efectan unos cortes en los ngulos de la soldadura con un cuchillo muy afdado, y se levanta totalmente la aleta del plomo, en lo posible en la parte posterior del vitral. Hay que remover la masilla con un punzn y sacar los restos de vidrio rotos que suelen quedar atrapados dentro del plomo. E l vidrio que se corta para reemplazar a la pieza daada debe ser ligeramente ms pequeo que el espacio de cual se dispone. Se coloca un vidrio en la zona fallante, y se marca el rea correspondiente al alma del plomo; al cortar, se lo hace por la parte interior de sta. A continuacin se insertamos el vidrio, se coloca masilla fresca y, con sumo cuidado, se cierra el ala del plomo con una herramienta plana y flexible de madera y acero; finalmente, se retira la masilla sobrante. Para colocar la masilla, se recomienda disolverla en kerosene y restregarla contra los bordes del plomo a fin de garantizar una mejor entrada en todo el sector a cubrir. Se procede luego a limpiar con un poco de ceniza y un trapo, o con polvo limpiador y un cepillo de cerda vegetal. E n estos dos casos se obtiene una terminacin oscura del tipo oxidada; si se desea unaterminacin brillante, debe frotarse el vitral con aserrn
P a r a r e i n s e r t a r u n v i d r i o n u e v o s e d e b e l e v a n t a r la a l e t a d e l p l o m o .
R e e m p l a z o d e l v i d r i o roto.
R e s t a u r a c i n de vitrales medievales siglos X I a X V L a restauracin de vitrales antiguos, ms lejanos en el tiempo, plantea otras dificultades; siendo de origen europeo han sufrido importantes daos provocados por la lluvia acida consecuencia de la suspensin de partculas custicas o acidas en el aire- mayormente apreciables como granulaciones, crteres o erosiones. L a lluvia acida debe diferenciarse absolutamente de lo que es el efecto del caoln, talco o yeso, cuando se hornea la cara de la grisalla sobre estos productos, que tambin incorporan a la grisalla a la manera de un granulo, sin que esto implique en absoluto corrosin ni dao para el vidrio. Cuando el vidrio est afectado por la lluvia acida se compromete su perdurabilidad, algo que no sucede si estamos ante un caso de grisalla horneada sobre yeso, caoln o talco. A pesar de las diversas teoras y procedimientos implementados para restaurar los vidrios atacados por la lluvia acida, en la mayora de los casos los intentos de conservacin terminaron [siendo ms perjudiciales. Ejemplo de esto son las restauraciones encaradas en las dcadas de los 50 y de los 60, con el pleno auge de los plsticos, las gomas y las resinas sintticas. E n efecto, en estos aos era habitual recubrir los vidrios daados con una capa de resina; este material, a lo largo del tiempo ontinua polimerizando y en la superficie del vidrio se generan una gran cantidad de pequesimas rayas que terminan produciendo un importante opacamiento. De esta poca tambin proceden las restauraciones de los plomos con gomas y la limpieza de los vidrios con fuertes productos qumicos, muy eficaces en lo inmediato pero nefastos a largo plazo. Tratamiento de los plomos Es condicin indispensable de toda restauracin la conservacin, en lo posible, de los materiales originales. Por tal motivo, se recomienda la reutilizacin de los plomos originarios de la pieza en caso de que stos puedan ser resoldados.
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Si, por el contrario, el estado en el que se hallan los plomos lo impide, entonces se al menos tratar de utilizar un material semejante al de la poca de la cual proviene el vitral. A saber: siglo X I : plomo colado sobre cama de arena. siglos XLT, XIII y XrV: plomo fundido en moldes de madera siglo X V I hasta nuestros das: plomo estrusado siguiendo diversas tcnicas.
Para soldar plomos nuevos con plomos antiguos, se debe raspar el plomo antiguo en el sector a soldar, muy suavemente con un cepillo de acero muy fino. Esta soldadura slo puede ser realizada utilizando cido oleico como medio decapante y estao ai 50%.
Vitral antiguo c u y o s plomos pueden s e r reutilizados.
Abombamiento de los vitrales Es muy frecuente que los vitrales a restaurar se hallen abombados o panceados. E n general, el abombamiento de los vitrales se debe a que las soldaduras se han "cortado", herencia de la poca en que se soldaba con cido muritico, el cual con los aos va atacando el estao, fruto de algn fuerte golpe o consecuencia de la falta de refuerzos horizontales en un pao que exceda el promedio de medida 50 x 50. Para restaurar estos vitrales hay que: retirarlos del lugar donde estn emplazados; acostarlos en una mesa blanda, cubierta con un telgopor; presionar suavemente en las soldaduras con los dedos hasta que el vitral se uniforma en un plano; limpiar con cepillo de acero fino los encuentros soldados; aplicar olena; soldar con una pequesima cantidad de estao nuevo. volver a soldar los refuerzos o incorporar los refuerzos en caso de no haberlos.
M o d i f i c a c i n de color comercial, pigmentos y grisallas Sucede con frecuencia que cuando se intenta pintar con una grisalla o un esmalte, el color que hemos comprado en el comercio no responde exactamente a la pigmentacin del color antiguo. Por tal motivo, es muy til conocer cmo se pueden modificar los colores comprados. Tal modificacin se logra mediante la utilizacin de xidos, que posibilitan la obtencin de esas ligeras variaciones de tonalidades que imprescindibles para el restaurador xido de cobalto: es el ms colorante de todos los xido; si bien se presenta como un polvillo negro introduce coloraciones azules; debe ser utilizado en pequesimas adiciones. xido de cobre: reacciona dando verdes y turquesas. *> xido de hierro: hace virar las grisallas al marrn amarillento.
xido de cromo: en pequeas adiciones otorga un color verdoso a la grisalla; en grandes adiciones opaca y genera naranjas. silicato de circonio: vuelve blancuzco el producto al cual se agrega. permanganato de potasio: genera virajes al violeta en combinacin con pigmentos y grisallas azules. Lustres Muchos vitrales pertenecientes al siglo X V estn fuertemente influenciados por el auge de la porcelana. Mencionamos nuevamente los vitrales de la cripta del Museo Nacional de Arte Decorativo, donde es posible observar dos vitrales de origen suizo, del ao 1500 aproximadamente, en los que se incorpora un tipo de esmalte opaco y brillante. Para proceder a la restauracin de este tipo de vitrales, por ejemplo recreando piezas faltantes, se debe fluidificar el punto de fusin de las grisallas, agregndoles entre un 10% a un 70% de flux, o utilizar esmaltes propios del arte de la porcelana.
Curso Vtraux Alumno: Cecilia Mercedes Sabbatini VITRAUX 1
UBICACION:
C E N T R O Direccin. CNEL MERCAU
Entre calles: Cnel Mercau y Juan de Videla
EJIDO M U N I C I P A L
Tipo de edificio: Pblico
Nombre del edificio:
Tipo de vitral
MUNICIPALIDAD V i l l a de Merlo
de la
N o religioso
Tema: "Escudo V d l a de M e r l o "
Autor: "Orquida Vidrios"
Origen (pas): Argentina descripcin/
Ao de fabricacin. 2004
Figurativo / Descripcin de la N o figurativo imagen: imagen:
Sobre margen izquierda vendado (parte inferior) Dimensiones 1,90 mts alto x capilla y sierras, margen derecha Algarrobo Abuelo, 1,30 cm. Ancho sierras y sol, sobre todo el conjunto una corona. Ancho de plomo :5mm
Forma del vitral: Colores dominantes: Rectangular con terminacin Rosa, M a r r n Gris, A z u l , verde, Blanco, en semicrculo en la base inferior. Amarillo.
Forma del corte: Mixto lneas rectas en grandes planos, curvas en formas circulares y lneas quebradas entrecortadas en detalles (como la copa del rbol).
Sin restaurar: MB
Referencias: MB: Muy Bueno; sin ningn tipo de dao observable.
Observaciones sobre el vitral: E l vitral es relativamente nuevo y llev casi seis meses su fabricacin. Fue solicitado por las autoridades municipales en el a o 2004, en el que se efectu un cambio de gobierno poltico municipal, como para marcar una leve diferencia con la gestin saliente. (Alegando darle importancia a los smbolos propios del lugar) Por otra parte este ejemplar es el nico en toda la V i l l a no solo por su fabricacin artesanal, dado que la Vidriera no se dedica a esta actividad sino por encargos muy especficos o una contribucin personal de sus propietarios; sino porque no hay otro ente municipal o pblico donde el Escudo de la V i l l a est materializado o expuesto al pblico. Notas: E l vitruax est ubicado en la parte inferior de las corresponde a la municipalidad, por lo que el roce y que estas puertas se abren y cierran constantemente. realiza diariamente como si fuese un vidrio comn, por el vidriero ejecutante. puertas de ingreso al edificio que peligro de rotura es constante dado A d e m s la limpieza del mismo se sin tomar los recaudos impartidos
Vitruax 1
VITRAUX 2 UBICACION: C E N T R O Direccin: PBRO B E C E R R A Entre calles: PBRO B E C E R R A , P T E PERN Tipo de edificio: Religioso: C A P I L L A Nombre del edificio: NUESTRA ROSARIO Tipo de vitral
EJIDO M U N I C I P A L
S E O R A D E L Religioso
Tenia: Virgen con el nio Autor: bajo el sol de Merlo "Orquida Vidrios"
Origen (pas): Argentina
Figurativo / Descripcin de la N o figurativo / Descripcin imagen: imagen: Dimensiones: 60 cm alto por Sol sobre costado superior izquierdo, rayo desplazado 40 cm ancho en diagonal hacia la derecha Ancho de plomo (mm): detenidos sobre la imagen de la virgen sobre el costado 2mm derecho con el nio en los brazos. Forma del corte: Eorma del vitral: Colores dominantes: Ao de fabricacin: 2005 Rosa Azul Blanco Celeste Amarillo Gris Rectangular Recto: rayos del sol Curvo: manto virgen, sol, cuerpos de las imgenes
Sin restaurar: Esta casi intacto
Referencias: y a pesar de la M B : Muy Bueno; sin ningn tipo de dao observable.
exposicin constante a la luz solar no ha perdido coloracin.
Observaciones sobre el vitral: E l vitral es relativamente nuevo y cumple una funcin puramente ornamental hacia el exterior, ya que la proyeccin de luz es casi nula, a pesar que la pared durante gran parte del da esta expuesta a la luz. E n definitiva se ubic all para que la advocacin de la virgen estuviese a la vista de todos, claro que el tamao del mismo y la altura en la que esta ubicado, impide que se pueda apreciar con detalle.
Notas: E n el ao
2002,
se derrumb la torre campanario de esta iglesia jesuta y tras su Donde
reconstruccin y restauracin, se modific la fachada principal de la capilla.
exista un nicho ciego se ubic este vitral que fue donado por la vidriera como otra de las acciones solidarias que la comunidad hizo para que la capilla volviese a estar abierta.
Vitruax
VITRAUX 3 UBICACION: Rincn del Direccin: Ruta N 5 Entre calles: Ruta N 5 y Joaqun Carlos Mansilla Nombre del edificio: Nuestra Seora Medalla Milagrosa de Tipo de vitral la Religioso
este ( a 2km del centro) Tipo de edificio: Religioso
Tema:
San Pedro
Autor: Desconocido
Origen (pas): Argentina
A o de fabricacin: 1984
Figurativo / Descripcin de la N o figurativo / Descripcin imagen: imagen:
En la ventana del costado izquierdo Santo mirando a Dimensiones: 40 ancho cm la derecha con libro en la mano. por 60 cm alto Sobre la derecha San Pedro con llaves en la mano Ancho de plomo: 2mm mirando hacia la izquierda. Colores dominantes: Rojo Azul Naranja Amarillo Blanco Marrn Forma del vitral: Forma del corte: En ambos son mixtos Ambos rectangulares con aunque hay mayor dominio lado superior terminado en de cortes curvos, sobretodo porque son contornos de semicrculo. mantos, nubes y fondos romboidales.
Sin restaurar: Regular
Referencias: Con daos en los vidrios algunos partidos y sobretodo en la coloracin, presentan como eflorescencias y embolsamientos, como tambin ausencia de plomos en algunos costados.
Observaciones sobre el vitral: E l conjunto vitral ocupa los costados de la fachada principal de la iglesia Precisamente en las ventanas (que estn a unos 1,60 mts sobre el piso) y fueron hechos a medida para ocupar una hoja, (de dos) de cada ventana respectivamente. E n un principio estas hojas eran corredizas, peor dado que en la habitual tarea de abrir las ventanas se han ido desprendiendo plomos, se dejaron fijos y sobre las caras externas se colocaron telas
mosquiteras con marco para proteger del ataque de piedras las imgenes de los vitruax.
Notas: L o s vidrios no son todos iguales, ni coloreados. L o s que tienen color son lisos,
mientras que en las nubes y algunas formas romboidales son vidrios texturados y con caras en convexas, esto se repite tambin en algunos coloreados de azul. Dada la poca luz solar que posee, sobretodo en los horarios de misa, donde la fachada no est iluminada, desde el interior se proyectan luces de colores, para que
externamente se vean las tonalidades, efecto que en este caso reluce a la inversa, y a que el pblico no aprecia las imgenes hacia la cara exterior que da a la calle. Esto tambin se da porque los colores, en su mayora estn desledos y muy amarronados, probablemente algn exceso de oxido o la falta de limpieza y mantenimiento.
Vitruax 3 costado derecho Vitruax izquierdo 3 costado
Fagina 1 de 1
Cecilia sabbattini
De: Para: CC: Asunto: Curso electrnico [e-curso@patrimoniohistorico.org.ar]
Enviado el: Lunes, 26 de Junio de 2006 04:56 p.m. Cecilia Mercedes Sabbatini cecilsabbl 3@yahoo.com.ar Respuesta trabajo final del curso sobre Vitraux
Estimada Cecilia Sabbatini, He ledo con mucho placer su trabajo final y he apreciado en especial sus "Observaciones" y "Notas". Su aporte me resulta muy valioso porque me permite tomar conocimento de una informacin muy interesante. Respecto del vitral del Escudo de la Villa de Merlo me gustara saber -si est a su alcance decrmelo- cul es el valor simblico de la corona que est ubicada por encima del conjunto; y adems le comento que -ealmente es una lstima que esta pieza est tan expuesta a las roturas y el deterioro progesivo. En relacin al vitral de la Iglesia Nuestra Seora de la Medalla Milagrosa, ojal que se lo pueda recuperar -ya que Ud. me comenta que su estado es regular- y restaurar a tiempo. Le hago llegar mis felicitaciones, su trabajo est aprobado. Muy cordialmente, Carlos Herzberg
26/06/2006
Curso electrnico Vitraux: historia, tcnica y conservacin

Prof. Carlos H e r z b e r g Este curso est destinado a principiantes, aimateurs, estudiantes de bellas artes, artistas del vidrio, arquitectos, muselogos y a todo responsable de la conservacin del patrimonio vitralstico. El objetivo de este curso es contribuir a la comprensin del manejo tcnico y artstico del vidrio en la tcnica d e n o m i n a d a "vitraux", (considerando su origen, evolucin, composicin, conservacin) para posibilitar un buen mantenimiento de obras vitraisticas El curso est estructurado en seis (6) clases electrnicas, q u e incluyen tareas prcticas. Despus d e c a d a clase, el alumno puede consultar sus dudas con el profesor. T r a b a j o f i n a l y t r a b a j o o p t a t i v o . Al finalizar las clases, c a d a participante relevar las caractersticas e historia de un vitraux ubicado en su rea d e residencia, completando u n a ficha c o n v e n i e n t e m e n t e . C o m o trabajo optativo podr tambin realizar una investigacin sobre la actividad vitralstica en s u ciudad o pas, reseando los principales vitrales y sus caractersticas (influencias, maestros, simbologa, conservacin).
Objetivos del curso D a r a conocer el manejo tcnico y artstico del vidrio, describiendo materiales, herramientas y modalidades constitutivos de su tratamiento. Presentar un p a n o r a m a histrico referido a su origen y evolucin, detenindonos particularmente e n la tcnica d e n o m i n a d a "vitraux". Analizar la problemtica de la restauracin y conservacin del patrimonio vitralstico, poniendo especial nfasis en los m o d o s ms apropiados para llevarlas a c a b o . Concientizar al alumno sobre la importancia de correctas polticas de conservacin del patrimonio vitralstico.
Contenidos del curso IO r i g e n d e l v i d r i o - V i t r a u x : el arte de la luz (resea histrica) - El vidrio artstico e n el espacio arquitectnico. I I - T c n i c a d e l V i t r a u x : El vidrio. Los cortes. La h o r n e a d a . El ensamblado. I I I - T c n i c a d e l V i t r a u x : Los esmaltes. Qu es un esmalte para vidrio. Elementos fundentes y anti-fundentes. Oxidacin y reduccin. Atmsferas oxidantes y reductoras. Cmo se realiza un esmalte. Temperaturas. I V - T c n i c a d e l V i t r a u x : La grisalla. Qu es la grisalla. Origen y evolucin. Composicin tcnica. Modos de aplicacin. Horneado. Frmulas. V - R e s t a u r a c i n y p r e s e r v a c i n : Primeros intentos de restauracin.

Curso Electronico Vitraux

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La restauracin en la actualidad. C a u s a s del deterioro de un vitral. Cmo se realiza una restauracin. Proteccin de los vitrales restaurados.

B R I S A C , Catherine. L e vitrail. G R O D E C K I , Louis. L e vitrail

Paris: Nathan, 1 9 8 5 . Romn. Fribourg, 1977 and 1 9 8 4 . London:

G R O D E C K I , Louis; B R I S A C , Catherine. G o t h i c s t a i n e d g l a s s : 1 2 0 0 - 1 3 0 0 . T h a m e s and H u d s o n , 1 9 8 5 . LAFOND, J. L e vitrail: origines, techniques,

destines. Paris: La Manufacture, 1988.

NIETO A L C A I D E , Vctor. L a l u z : smbolo y s i s t e m a visual.

PHILLIPS, P. The E n c y c l o p e d i a of g l a s s . L o n d o n d : PP/H. H e i n e m a n , 1 9 8 1 .

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H O U V E T , tienne, M o n o g r a p h i e d e la Cathdrale d e C h a r t r e s , couronn par l'Acadmie des Beaux Arts.

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

I m a g e n 8. Carlos Herzberg, O j o d e l u z . Tcnica: vitraux plomo.

I m a g e n 9. Carlos Herzberg, M a g m a . Tcnica: vitraux plomo.

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

Los aspectos tcnicos del vidrio sern abordados en la clase 2.

2006 Fundacin Patrimonio Histrico

Vitraux: historia, tcnica y conservacin del patrimonio Clase 2 EL VIDRIO

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I m a g e n 1, Corte del vidrio. Incisin realizada con el cortavidrios.

I m a g e n 2. Corte del vidrio. Golpeteo con la arandela de chapista.

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I m a g e n 5. Puerta del horno, vista interior.

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Calor = tiempo por temperatura.

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Plomo obtenido por proceso de estiramiento.

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El trmino es un anglicismo que equivale a fundente.

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Tcnica: vidrio fundido y grisalla.

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Clase 6 GRISALLAS PARA RESTAURACIN

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Vitral antiguo c u y o s plomos pueden s e r reutilizados.

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Curso Vtraux Alumno: Cecilia Mercedes Sabbatini VITRAUX 1

C E N T R O Direccin. CNEL MERCAU

Entre calles: Cnel Mercau y Juan de Videla

Tipo de edificio: Pblico

Nombre del edificio:

Tema: "Escudo V d l a de M e r l o "

Autor: "Orquida Vidrios"

Origen (pas): Argentina descripcin/

Figurativo / Descripcin de la N o figurativo imagen: imagen:

Referencias: MB: Muy Bueno; sin ningn tipo de dao observable.

Origen (pas): Argentina