TEMA 17: SAMUEL BECKETT (1906-1989)

LA PRDIDA DE LA CERTIDUMBRE
Samuel Beckett nace en una familia protestante acomodada. Curso estudios en lenguas modernas y fue profesor de ingls y francs. Abandonara a su familia y su trabajo para exiliarse voluntariamente.

El carcter dominante de su madre y W su disgusto con la sociedad irlandesa en la que viva

parecen ser las causas determinantes de tal decisin. Durante toda su vida padeci una salud delicada. Particip en la segunda guerra mundial y obtuvo la Cruz de Guerra.

WWW Como

novelista

escritor

podemos

considerarlo

VANGUARDISTA, siendo el surrealismo y un sentimiento

metafsico fuertemente pesimista las claves en las que se mueven sus principales obras.
Beckett recibe el premio Nobel de Literatura en 1969. En los aos cuarenta surge el MOVIMIENTO EXISTENCIALISTA al cual Beckett pertenece junto con Jean Paul Sartre, Ionesco y Jean Genet. Los existencialistas plasman en sus obras la sensacin de angustia de la existencia humana. El ser humano se encuentra en un mundo absurdo y a travs de sus experiencias nos muestra su desesperacin ante la vida.

WWW TEMA

PRINCIAPAL: El ser humano solo frente a la inmensidad de la Creacin, y rodeado de un mundo absurdo lleno de interrogantes. El mayor error que podemos cometer a leer las obras de Beckett es intentar explicar en profundidad su argumento ya
que sus argumentos suelen tener explicaciones diversas y hasta contradictorias. Explicar los argumentos de las obras de Beckett nos puede llevar a un callejn sin salida. Hay quienes lo perciben como un autor genial, otros lectores sin embargo piensan lo contrario. A pesar de lo anterior existen algunas relaciones e influencias que

pueden acercarnos al pensamiento de Beckett:

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Es interesante mencionar que Beckett y Joyce se conocan y colaboraban a la hora de escribir sus obras. La influencia de Joyce en Beckett ser una de las ms importantes. El universo en que se mueven Joyce y Beckett es un universo que supera los lmites reales de la historia. Un universo completamente nuevo donde lo real se une a lo irreal y muchas veces a lo absurdo, formando un todo compacto e inseparable. Ambos autores desean crear un mundo que abarque a toda la humanidad. Este deseo de ofrecernos un nuevo universo o universalidad lo vemos en Joyce con sus obras Ulysses y Finnegans Wake y en Beckett en Endgame y

UNIVERSALIDAD:

Waiting for Godot.

Joyce en sus obras sita a los personajes y la accin en Irlanda. Irlanda es su punto de origen donde la universalidad tiene lugar. Sin embargo Beckett NO nos ofrece un lugar determinado del mundo donde sus personajes actan. No obstante, algunas veces, gracias a palabras o formas dialectales usados por los personajes podemos situarnos en Irlanda. Los ciclos de la vida que Joyce nos ofrece dejarn paso en Beckett a la

idea del final, la nada y la muerte.

En algunas ocasiones, como ocurre en Endgame, existe la esperanza de que la humanidad vuelva a surgir. Respecto a los escenarios en los que se mueven los personajes, en Joyce es principalmente la ciudad, Dubln. Adems se mueve dentro de un mundo real, a excepcin de Finnegans Wake. Las calles, edificios y ambientacin nos acercan lo ms posible a la sociedad dublinense de comienzos del s.XX. Por lo contrario los personajes de

Beckett no son gente de ciudad y se mueven la mayora de las veces en un escenario indeterminado, a veces un paraje
desrtico en el campo, otras en el interior de una habitacin donde reina la soledad.

En The Lost Ones, los personajes sern seres que viven en el interior de un enorme cilindro, en incesante movimiento , buscando algo que a ciencia cierta no saben lo que es. La naturaleza al igual que el ser humano tambin aparecer al borde de la extincin.

PERSONAJES:
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Los personajes de las obras de Beckett don escasos en la mayora de sus obras. Normalmente se nos presentan en parejas o solitarios. Cuando son parejas podemos encontrar:

C C C

Relaciones de amor: Winnie y Willie (pareja donde reina la concordia) en _Happy Days_ entraables amigos: Vladimir y Estragn en _Waiting for Godot_ un dominador y un dominado: Hamm (dominador) y Clov (dominado) en _Endgame_ Pozzo (dominador) y Lucky (dominado) en _Waiting for Godot_

En el caso de dominador y dominado, el dominio absoluto del primero sobre el segundo llega a extremos espantosamente crueles. El personaje dominador no solamente tratar tirnicamente al dominado, sino que tambin se mofar de l. El dominado, como en el caso de Clov, odiar a su amo, pero sabe que lo necesita para poder subsistir en un mundo en el que solamente queda desolacin. Obras dnde encontramos un personaje nico: W Molloy W Malone W Dies W The Unnamable El personaje nico de la obra nos ofrecer sus impresiones y reflexiones en la ms absoluta soledad. Las novelas consistirn en largos e interminables monlogos en los que la nota destacada ser la angustia de vivir en un mundo en el que la vida no tiene sentido y encontrndose al mismo borde de la muerte. En The Unnamable, por ejemplo, el personaje piensa como un ser humano, pero no sabe a ciencia cierta lo que es en realidad, no sabe dnde vivesi es que vivey est en un panorama oscuro y desolador. Al parecer Beckett se inspiro en La Metamorfosis de Kafka. En The Lost Ones, Beckett nos presenta a cientos de personajes: hombres, mujeres, nios y ancianos (ste elevado nmero de personajes constituye una excepcin). Todos los personajes estn en continuo movimiento dentro de un gigantesco cilindro en bsqueda incesante del porqu de la existencia humana en un mundo que no comprenden. Recordemos que Kafka tambin tiene una visin metafsica donde el ser humano es un ser angustiado que se mueve en un mundo incomprensible bien parecido a un tnel sin salida.

El sentimiento de parlisis que nos transmiten los personajes de las obras de Beckett es muy caracterstico y llama poderosamente la atencin.

PARLISIS:

A muchos de ellos les es imposible andar y otros pueden moverse con dificultad reptando por el suelo. Otros van paralizndose progresivamente hasta la muerte.
W The

propia voz.
W Happy

Unnamable: Su estado de parlisis es tal que apenas puede oir su Days: Willie y Winnie viven en sendos agujeros en la tierra y al

principio Winnie esta enterrada hasta la cintura. Ya en la segunda parte est enterrada hasta el cuello sin poder mover la cabeza. Por su parte Willie puede an reptar pero la parlisis se va apoderando progresivamente de l. W Waiting for Godot: Los cuatro personajes de la obra llegan a estar en el suelo sin poder levantarse y lo logran solo despus de grandes esfuerzos. Pozzo en la segunda parte est ciego y cuando cae al suelo no puede volver a levantarse. W Endgame: Hamm ciego e invalido, permanecer toda la obra reclinado en su asiento. Clov por otra parte, se encontrar sin poder sentarse y en un continuo vagar por la habitacin.

Beckett nos ofrece pues un ordenado e inexorable avance de la parlisis en sus personajes. Podemos pensar que en una poca

anterior todos podan andar a cuatro patas, el siguiente estadio ser el de inmovilizarlos en un agujero en el suelo, en un asiento o en un recipiente. ste sentimiento de parlisis es el que transmita en sus obras James Joyce (maestro de Beckett). Joyce nos presenta la parlisis como una visin crtica de la sociedad irlandesa la cual, valga la redundancia, se encuentra paralizada debido en buena parte al tremendo poder controlador e intransigente que el clero ejerce sobre los irlandeses (redes invisibles).

Es factible pensar por lo tanto, que la parlisis que nos muestra Beckett, es la que la sociedad con sus rgidas y muchas veces antinaturales costumbres y leyes ejerce sobre el individuo.

El nio segn va creciendo y se va convirtiendo en adulto, se ver poco a poco dominado por las leyes y formas de vida que las tradiciones y los poderes establecidos ejercen en cada pas del mundo. Al llegar a adulto se ver paralizado por leyes, rdenes y costumbres a menudo intransigentes.

En las obras de Beckett se nos ofrecen seres irreales y tremendamente pesimistas, tanto que a veces dudamos que sean humanos. Estn aislados en un mundo estremecedor, absurdo y sin valores por los que vivir. Esta visin nihilista contrastar a veces con la idea de la esperanza que Beckett aporta. Es una esperanza dbil y poco creble suficiente para que los personajes crean en ella aunque sea remota.
W Waiting

ESPERANZA/ANTIESPERANZA (ANGUSTIA):

for Godot: Durante toda la obra lo que realmente mantiene vivos a Vladimir y a Stragon es la esperanza de que Godot llegue a la cita, lo cual significa su salvacin y as pasan los das aunque la llegada de Godot siempre se retrasa. W Endgame: Aqu existe la esperanza de que el mundo vuelva a existir, quiz como dice Hamm, reproducindose y mutando a travs de los insectos que todava no han muerto.
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En estos universos absurdos en dnde los seres existen sin saber la razn, el pesimismo ante la vida solamente puede ser aminorado por una bsqueda incesante de algo superior y desconocido. Beckett al igual que Marcel Proust, rechaza la visin realista del mundo por considerarla falsa. Con ella solo obtenemos la apariencia externa de las cosas pero no la visin profunda. La mente y el razonamiento nos dan verdades lgicas, pero la vida es ms que la lgica y muchas veces desmiente a sta lgica. No debemos crear, solamente recrear los acontecimientos del pasado ya que en las profundidades ms oscuras del ser humano existen importantsimas verdades escondidas que tenemos que descubrir. Esto se logra con un estudio introspectivo y recreativo y tambin valindose de la metfora. Es de esta forma que el escritor puede llegar a mostrar en su obra su yo oculto y autntico, el que l y todos llevamos en nuestro interior. Beckett es un maestro en este aspecto. La segunda guerra mundial con todos sus horrores haba demostrado hasta dnde los ms terribles sufrimientos del hombre pueden llegar. Lo

espantoso de las vivencias mostrara que el universo despiadado y angustioso en el que se mueven los personajes de Beckett no es muy diferente de las vivencias de algunos seres humanos condenados al exterminio en situaciones de total angustia y desamparo. El universo de Beckett no solamente nos muestra unos personajes que vagan intentando saber qu son y para qu existen, en su universo tambin aparecen las maldades y atrocidades a las que se ven sometidos una parte de seres humanos bajo el dominio feroz de la otra parte.

MUNDO UTPICO LENGUAJE CONVENCIONAL

A primera vista el lenguaje de Beckett resulta sencillo y claro, sin embargo el contenido semntico de las frases no es siempre comprensible. En este sentido podemos compararlo con Garca Lorca. Podemos definirlo pues como confuso y poco comprensible: palabras sencillas pero contenido complicado. Podemos ver como de l emana un tremendo sentimiento de angustia

y de horror ante la contemplacin de un mundo tremendamente despiadado y desagradable que nos lleva a sentir nuseas con solamente pensar en vivir en l. Hay desolacin y angustia en el lenguaje de Beckett; usa series de palabras
conectadas dentro de una frase que logran extraos resultados e

impresionan el espritu del lector o del espectador. Aunque

algunos monlogos pueden llegar a ser ilgicos, su efecto es impresionarnos, llegar directamente a nosotros a travs de nuestros sentidos. Los monlogos tambin pueden estar llenos de contradicciones que nos transmiten la duda y la parlisis que sienten los personajes. Si comparamos el lenguaje de Beckett con el de Joyce veremos una gran diferencia: Beckett usas las palabras como transmisoras, es decir, para ofrecernos las impresiones profundas que anidan en lo ms recndito del ser humano. Sus palabras se basaran principalmente en la lengua francesa o inglesa. Joyce sin embargo, intenta impresionarnos con las palabras mismas, con su sonido.

Produccin literaria de Beckett:

1. Sus primeros pasos como escritor fueron con ensayos crticos sobre Dante, Bruno, Vico, Joyce y Proust. 2. Sus novelas cortas. 3. Pero ser en el campo dramtico donde logre su fama internacional con dramas como: W Waiting for Godot (1952) W Endgame (1957) Otras obras dramticas son: W All that Fall (1957) W Act Without Words (1957) W Krapps Last Tape (1958) W Embers (1959) W Act Without Words II (1966) W Play (1964) W Cascando (1966) W Come and Go (1967) W Dis Joe (1967) 4. De sus novelas podemos citar: W Molloy (1951) W Malone Dies (1951) W Watt (1953) W The Unnamable (1953) W Mercier and Camier (1970) 5. Sus relatos cortos: W Texts for Nothing (1955) W Without (1969) W First Love (1970)