UNIVERSIDAD DE CARABOBO FACULTAD DE EDUCACIN ESCUELA DE EDUCACIN DEPARTAMENTO: ARTE Y TECNOLOGA ASIGNATURA: DIRECCIN CORAL

Prof.: Juan Pablo Correa

Realizado por: Aponte Vctor

Barbula, julio de 2012

A. Presentacin Ttulo: Cntico Autora: Vicente Emilio Sojo Fue escrita para coro conformado por las voces de soprano, tenor y bajo Forma parte del repertorio coral venezolano Su composicin pertenece a la escuela moderna de composicin en Venezuela, la cual es impulsada por el maestro Sojo quien, con la creacin del Orfen Lamas marca las bases para luego poder desarrollarse el importante y nutrido movimiento coral venezolano del siglo XX. B. Meloda La pieza est mayormente caracterizada por movimientos conjuntos El motivo que identifica a la pieza se encuentra en los primeros compases de la voz de soprano. Motivo que a su vez se repite a lo largo de la pieza en forma de fuga

Dado el movimiento conjunto que predomina en la pieza no es extrao encontrar que el intervalo de segunda menor es el ms utilizado, seguido de la segunda mayor. Tambin se utilizan intervalos de quinta justa (siendo este el intervalo ms amplio), cuarta justa, tercera menor y tercera mayor. En el ejemplo podemos apreciar un intervalo de segunda menor, segunda mayor y luego quinta justa.

La nota ms grave se encuentra en la voz de bajo, siendo esta un Sol. Podemos encontrarlo en los compases 7, 16, 17, 22, 41, 50 (en la imagen anterior se aprecia el ejemplo del comps 7). La nota ms aguda se encuentra en la voz de soprano, donde alcanza un Re. Se encuentra en el comps 19

C. Armona La armadura de clave consta de dos alteraciones (bemoles), en el si y el mi, la cual corresponde a la tonalidad de sol menor

Modulaciones: la pieza tiene una modulacin pasajera de primer grado de vencindad a re menor, en el comps 25, vuelve en el comps 31 (por intervalo de 5ta, usando el sptimo rebajado, Do menor). Tambin finalizando en el comps 49 se termina realizando una modulacin definitiva a Sol mayor, sumando un semitono a la cuarta de la tonalidad primitiva, pasando a la quinta comn y finalizando en el modo mayor a travs del aumento de la tercera. Finalmente el tercer grado es aumentado para finalizar en sol mayor

Aqu la cuarta (mi bemol) es aumentada

Cadencias: al final de las primeras frases es comn el uso de cadencias suspensivas, por ejemplo en los compases 7 y 8 presenta una cadencia compuesta suspensiva, de progresin II-I-V (Adim-Gm-D)

Progresiones: En el anexo 1 se puede apreciar los grados a travs de toda la pieza

La pieza recurre a una nota pedal en la voz de bajo, en los compases del 1 al 3, del 9 al 11, del 35 al 37 y del 43 al 45. En todos estos casos la nota pedal corresponde a un sol. Ejemplo: compases 1 al 3

D. Ritmo Modelo: La pieza est compuesta mayormente por blancas y negras. Es comn el modelo encontrado en el motivo entre los compases 1 y 2: tres negras, una blanca y una negra; el cual se repite en la voz del tenor a partir del segundo comps. Ejemplo: compases 26 y 27

Al ser una pieza de forma ternaria con repeticin, la primera frase se encuentra repetida a partir del comps 35. Solo dos cosas diferencian esta parte de la primera: es entonada a bocca chiusa y finaliza con una modulacin a Sol mayor y con una cadencia autentica imperfecta (modulacin a Sol mayor, grados IV-V-I) Sncopas: Debido a la forma contrapuntstica caracterstica de esta pieza se debe esperar que existan notas sincopadas. Ya en el comps 1 en la voz de los tenores encontramos una sincopa irregular.

Nuevamente en el comps 7 los tenores encuentran otra sincopa, esta vez regular.

As tambin en los compases 14, voz de tenor. Sincopa regular

Compas 32, voz de soprano. Sincopa irregular

Compas 41, voz de tenor. Sincopa irregular

E. Texturas Esta pieza es polifnica y contrapuntstica. Escrita en modo de fuga. F. Forma Tiene una extensin de 50 compases No cuenta con una introduccin definida. Desde su inicio se presenta el motivo que se desarrollar en la mayor parte de la composicin No presenta una parte que se pudiera considerar como coda Su forma es A-B-C-A G. Texto Pertenece tambin a Vicente Emilio Sojo Idioma: Espaol Gnero poetico Su letra evoca una salida a las penas contenidas en el alma, un escape en direccin al profundo pero callado abismo martimo. Pide salir de una avasallante comodidad para descansar en un lugar donde los lirios adornan castillos, y arpas dan melodas. Lugar que parece distante, pero que al final de la pieza deja entrever que es posible llegar a el Data del mediados del siglo XX H. Aspectos musicales generales La pieza est transcrita en comps de . El mismo se mantiene hasta el final Las voces de soprano y tenor est transcrita en clave de sol en segunda lnea, mientras que la de bajo est transcrita en clave de fa en cuarta lnea La pieza comienza con un piano, el cual se mantiene hasta el comps 11, donde un regulador aumenta hasta un mezzo forte en el comps 12, en el comps 14 otro regula disminuye hasta caer en piano en el comps 15. Tanto los bajos, tenores y sopranos en sus entradas en los compases 17, 18 y 19 respectivamente van en crescendo a un mezzoforte hasta bajar en el comps 20. En el comps 21-22 se encuentra otro

regulador, as como en el 23-24. Otra parte importante a destacar es el regulador en el comps 40, el cual aumenta hasta el 42. La pieza comienza en un aire Lento (50 bpm). En el comps 25 se comienza un poco piu mosso (con ms movimiento), un rallentando para, en el comps 29 segn come prima cantbile (como la primera parte). En el comps 31 se encuentra un poco ritardato, y al final (comps 49) un rallentando da cierre a la pieza. Aunque la pieza comienza molto legato el autor agrega una ligadura en el primer comps a la voz de tenor

Tambin se encuentran ligaduras en: Voz de soprano: compases 11, 14 20, 22, 24, 26, 32, 35, 36, 37, 39, 41, 43, 45, 47, 48 Voz de tenor: compases 7, 14, 20, 36, 38, 40, 41, 42, 44, 45, 48 Voz de bajo: 1-3, 9-11, 24, 35-37, 39 Hay presencia de tenutos en la voz del bajo en el comps 41 y 46

Al igual que las voces de soprano y tenor en el comps 49

Acentos: En la voz de soprano: compases 17, 21 y 25 En la voz de tenor: compases 22, 26, 28 y 48 En la voz de bajo: en el comps 20

En dos partes de la cancin se encuentra un caldern: compases 34 y 50

No posee casillas de repeticin A pesar de ser sencilla en lo que respecta a la rtmica y la composicin de las voces es una pieza de gran calidad armnica. Utilizando una escala de 1 a 5, donde 5 es la ms complicada Cntico de Vicente Emilio Sojo puede recibir un 2

I.

Otros Ubicacin en un programa de concierto: A manera personal la ubicara entre las piezas iniciales dada su sencillez y fcil asimilacin, tomando en cuenta que no debe estar seguida por muchas piezas de un tempo lento ya que bajara los nimos de los auditores.