Fuego amigo.

La divisin entre amigo y enemigo no es en ningn caso un reconocimiento de una diferencia objetiva. El enemigo es siempre, por definicin (y hasta cierto punto), invisible: no puede ser reconocido directamente porque se parece a nosotros, razn por la cual el mayor problema y la principal tarea de la lucha poltica es el de proveer y construir una imagen del enemigo que podamos reconocer Estamos en guerra? Tenemos un enemigo?, Slavoj Zizek.

sent un grito infinito que atravesaba la naturaleza. Edvard Munch.

Estamos en guerra, todos contra todos, todos contra uno, y viceversa. Estamos en guerra, uno contra uno, uno contra s mismo, uno contra nada. Nos hemos acostumbrado a observar, casi con indiferencia, imgenes de una crudeza que deviene obscena, imgenes a travs de las cuales se narra que vivimos en una realidad dura, conflictiva, injusta. Pero la mayor parte de las veces, esa brutalidad y sus efectos apenas nos tocan de cerca, constituyen un relato sobre un lugar muy, muy, muy lejano. Incluso, cuando lo que vemos posee una apariencia demasiado escandalosa para nuestra sensibilidad, giramos la cabeza, miramos hacia otro lado o entrecerramos los ojos en un intento de distorsionar la imagen, de borrar su definicin. Un refrn dice: ojos que no ven, corazn que no siente. No obstante, estamos en guerra, seguimos en guerra, vivimos perennemente en guerra. Ese es el paisaje de nuestra hiperrealidad. Heidi Garca reconoce que habita este mundo de apariencias y manipulacin, por ello su investigacin artstica le conduce a la construccin de objetos que son iguales de tramposos, cuya envoltura esteticista deviene una coartada para la metfora cnica, les convierte en artefactos ilusionantes: la belleza porta el signo del desencanto. Desde sus primeros trabajos, cuando perteneca al Departamento de Intervenciones Pblicas (DIP) en el Instituto Superior de Arte (ISA), en La Habana, su potica se ha situado en ese margen difuso, incmodo o complejo que constituye la interseccin entre lo pblico y lo privado. De ello dan cuenta propuestas como El Diario (La Habana, 2002) -la edicin y puesta en circulacin en la esfera pblica de un peridico realizado a partir del contenido del diario ntimo de la artista- o Bao pblico (8va Bienal de La Habana, 2003) la construccin y puesta en funcionamiento en la calle, durante los carnavales de La Habana, de un bao porttil cuyas paredes exteriores eran espejos que reflejaban el paisaje urbano; mientras el interior transparente daba al usuario una sensacin de exhibicin pblica de su propio cuerpo durante un acto en esencia privado-. Ms recientemente, sobre la idea de Analogas cotidianas, segn la propia artista define una lnea de trabajo en su obra desde 2007, que activa la capacidad significante de cosas domsticas unas maquinillas de afeitar que recrean posturas sexuales (Sex Machine, 2007), unas lmparas convertidas en pendientes (Oversize, 2007), etc.-, mostrara el inters de la creadora por la produccin de formas y objetos de marcada simplicidad que posicionan sus fotografas e instalaciones

escultricas en un registro conceptual ambivalente. Aqu la paradoja emerge de la tensin de fuerzas opuestas entre apariencia y significado: en la seduccin es de alguna manera lo manifiesto, el discurso en lo que tiene de ms superficial, lo que se vuelve contra el imperativo profundo (consciente o inconsciente) para anularlo y substituirlo por el encanto y la trampa de las apariencias. Apariencias en absoluto frvolas, sino lugar de un juego y de un estar en juego, de una pasin de desviar seducir los mismos signos es ms importante que la emergencia de cualquier verdad- que la interpretacin desdea y destruye con su bsqueda de un sentido oculto
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Alto al fuego es quizs el prembulo de una etapa de madurez artstica, pero tambin de madurez poltica y personal, donde Heidi Garca es consciente de su responsabilidad como ciudadana y como espectadora; adems de su responsabilidad en tanto productora de imgenes en un mundo en el que la representacin conduce irremisiblemente la mirada hacia un escenario sin treguas, donde la vida deviene en experiencia de confrontacin y espectculo. Cada una de las obras de esta primera exposicin personal de la artista en Espaa, destila una violencia seductora, depurada, sutil, podramos decir que una violencia minimalista. Los recursos plsticos que se despliegan en la construccin de las piezas reunidas en esta muestra acusan sntesis, se despojan de lo accesorio para interpelar al pblico de forma directa, sin titubeos ni escarceos retricos. Somos nuestros propios enemigos, nos enfrentamos a nosotros mismos, producimos la imagen de nuestra ilusin cuando tratamos de recomponer nuestra unidad frente a un espejo. No nos conocemos ni a nosotros mismos, habitamos fragmentados, caticos. Cada instante constituye un potencial estallido, la ruptura de una unidad que es apenas una quimera especular. A cada momento hay que recomponer el puzzle de una identidad que nunca ha existido. Entonces, sin arrepentimiento ni falsos moralismos, entendemos que somos nosotros mismos el enemigo, nuestro enemigo. Reflejos (2012) nos sita en la lnea de fuego, a la espera del impacto. Fuego amigo. Ya conscientes de ese juego que reside en la percepcin, Heidi insiste en advertirnos de este espacio manipulado. La idea original de Despertar (2012) era una instalacin site specific a travs de la cual se llamara la atencin sobre las transformaciones en el espacio de la galera a partir de la incidencia de la luz solar en la sala de exposiciones. Sin embargo, supeditar la obra al azar, a la realidad misma, implicara la distraccin de los sentidos, el destino incierto de los instantes visuales en que acontece el efecto de la luz y la sombra. Por el contrario, la artista ha preferido acotar el fenmeno fsico por medio de su documentacin en vdeo y jugar con nuestra percepcin acelerando la temporalidad del registro en la edicin. Con la elipsis del tiempo real en el vdeo, seremos testigos del cambio en el espacio; y aunque reconozcamos la virtualidad del hecho ptico, posiblemente no podamos evitar el placer que nos provoca el trompe loeil. Wartimes (2012) es, tal vez, la obra que mejor condensa el espritu de esta muestra, una reflexin sobre la soterrada latencia de la tragedia y nuestra potencial complicidad. Quin puede elegir, cmo y cundo. Tres relojes. En cada uno de ellos se ha sustituido la arena por un elemento diferente, cada uno separado, inocuos en su aislamiento de cristal. Nitrato de potasio, azufre y carbn, los componentes qumicos de la plvora. Habitamos un mundo colonizado bajo el monopolio del terror, como explica Noam Chomski, ste es el arma de los ricos , la mejor estrategia del neoliberalismo. Fuego amigo.
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Por su parte, Needle Attack (2012) es una serie de obras hechas con alfileres sobre tela, una tcnica con la que la artista viene experimentando hace un tiempo. En este caso, compone figuras de aviones de combate, una metfora precisa sobre la virtualidad del enfrentamiento, que ya no ocurre cara a cara, cuerpo a cuerpo. La guerra existe a travs de las pantallas. El enemigo no es ms que un punto en un radar, un objetivo fuera del rango visual del piloto. La violencia se expande silenciosamente sin que podamos anticiparnos a ella. La violencia es una imagen que percibimos en las pantallas, en el Occidente desarrollado es un signo distintivo de la hiperrealidad. Se halla en un lugar ms all de nuestro alcance, no encarna un riesgo fsico, es la forma construida, el relato del miedo. Cada da acontece cuando pulsamos el ON y termina cuando hastiados apretamos el OFF, para volver a suceder a la maana siguiente. Posiblemente es hoy el espectculo de mayor audiencia y tiene lugar en nuestras pantallas. La guerra es una imagen, la sntesis extrema del desacuerdo cotidiano. Si decidiramos no conectarnos, desaparecera. El enemigo somos todos, sospechamos de todos, no tiene rostro definido en medio de la multitud. Da igual si es alguien que se niega a consumir y por tanto personifica la resistencia a la ideologa de un mundo globalizado; da igual si est acampando y protesta en una plaza pblica, da igual el porqu simboliza la diferencia. Al final, para la gran mayora es apenas la seal de una emisin que importa poco si es realidad o ficcin, porque esas ya no son categoras vlidas para comprender nuestra experiencia del mundo. Efecto prismtico de la seduccin. Otro espacio de refraccin. No consiste en la apariencia simple, en la ausencia pura, sino en un eclipse de la presencia. Su nica estrategia es estar/no estar ah, y asegurar as una especie de intermitencia, de dispositivo hipntico que cristaliza la atencin fuera de todo efecto de sentido
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Sin embargo, ficcin o realidad, lo cierto es que el espectculo ocurre, somos sus destinatarios y ste termina por modular nuestra conducta. Un enunciado subyacente en la exposicin podra relacionar las obras incluidas aqu con diversas acepciones de un discurso mtico que transita desde las narraciones mitolgicas grecorromanas hasta la tradicin oral europea. Para finalizar esta aproximacin breve a la obra de Heidi Garca, no sin cierta irona, podramos apropiarnos del pasaje de un cuento popular en versin de los hermanos Grimm, La Bella Durmiente. Recordemos el fragmento en que por los ardides del hada mala, la protagonista, recin llegada a la mayora de edad, el momento de ejercer su responsabilidad civil, se pincha con una aguja y cae en un profundo letargo; y con ella, tambin duermen todos los ciudadanos del reino durante cien aos. Duermen y suean a la espera de que alguien los rescate de su embotamiento. Hedgehog (2012): Qu sucedera si ese alguien o algo no llegase? Qu pasara si cuando quisiera despertar a los durmientes se pinchara con la aguja y se convirtiera en uno de ellos, descartados todos para la accin por otros cien aos? Fuego amigo

Suset Snchez.

1Baudrillard,Jean.Delaseduccin.Ctedra,Madrid,2000,p.55. 2VaseChomski,Noam.ElterrorcomopolticaexteriordeEstadosUnidos.LibrosdelZorzal,BuenosAires,2005. 3Baudrillard,Jean.Op.Cit.,p.83.

Reflejos Instalacin (espejo, aluminio) 2012

Despertar Vdeo 13 min 2012

Wartimes Instalacin (acero inoxidable, vidrio, componentes de la plvora (nitrato de potasio, carbn, azufre) 2012

Needles Attack Dibujos (alfileres/tela) 2012

detalle

vista general

Hedgehog Objeto (alfileres, cuero sinttico) 2012