Tiempos modernos (1936), Charles Chaplin.

Anlisis de la pelcula por Julio Alejandro Navarro Vilchez La pelcula comienza con escenas de un reloj, de ovejas, de maquinaria y de actividades repetitivas y montonas. A mi parecer estas primeras imgenes condensan por s mismas la idea y perspectiva que Chaplin trata de transmitir al respecto de la modernidad. Si bien toda la pelcula es una continua parodia de estos elementos de la vida moderna, no es tanto una crtica a la modernidad por s misma, como a su manifestacin actual y los efectos que puede tener sobre los individuos. De esta manera podemos ver como la velocidad de la vida moderna, as como la importancia del tiempo transformado en produccin; en dinero, el ahorro de tiempo, la prisa, los horarios, la inmediatez exigida a los servicios, todos ellos reclaman mucho al individuo que debe ajustarse a las exigencias de la sociedad. Ejemplos de esto son fcilmente recordables en la lnea de produccin, en la aceleracin de las mquinas, en la compulsin del Pequeo Vagabundo por registrar su tiempo de entrada y salida, lo precipitado de sus descansos, la mecanizacin del almuerzo, los tiempos en la crcel y la presteza necesaria para servir, bailar y satisfacer la necesidad de entretenimiento del pblico. Las ovejas estn tambin constantemente presentes, primero como tales, como un enorme rebao siendo llevado por la corriente social en la primera imagen de la pelcula, despus como los trabajadores de la fbrica, luego como los presos y policas reproduciendo su rutina y premiando a quienes logran restablecer el orden social, posteriormente con los consumidores en al tienda departamental y finalmente con los danzantes que impiden al Pequeo Vagabundo entregar el pato. La maquinaria y la mecanizacin de la vida moderna, fenmeno clave del periodo de entreguerras que Chaplin vivi, es ms marcado en la primera parte de la pelcula, pero se puede encontrar despus tambin. Claro que esto es ms fcilmente reconocible en el gran hangar de mquinas, bandas, tuercas, perillas, llaves y engranes que terminan por imponer su rutinario movimiento en

el colapso nervioso del Vagabundo. Esta mecanizacin, a pesar de suceder durante la secuencia de la fbrica, invade lo humano a la hora de la comida, el descanso de su rutinaria mecanizacin es transgredido por la misma en miras de optimizar toda funcin del ser humano. Posteriormente se reflejar en la hora de comer de los prisioneros y su rtmico paso de regreso a los dormitorios. De cierta manera este punto puede redirigir el anlisis a otro elemento de la pelcula. La estandarizacin de la mecanizacin de la vida moderna es similar a aquella vivida en el cine de la poca. El sonido era ya una necesidad y tpicamente un requisito del xito para las pelculas de su tiempo, la misma exigencia ineludible que se haca para la industrializacin de las sociedades en el periodo entre guerras. El reclamo de Chaplin se hace no forzando a sus personajes a hablar, a pesar de tener la capacidad y hacer uso momentneo de los efectos de sonido y la articulacin de palabras, sino burlndose de aquellos que llegan a hacerlo, cantando una cancin sin sentido y sometiendo al pblico al silencio de su personaje ms conocido. La bsqueda de la felicidad y quiz de la expresin artstica, que no se somete a la estandarizacin de los tiempos modernos, da como resultado el reclamo de la individualidad de sus personajes El vagabundo y la muchacha hurfana. Ambos luchan por mantenerse fuera de la monotona de sus pares a pesar de querer integrarse a los sueos de abundancia y disfrute de posesiones materiales. La diferencia es que ninguno parece poder rendir su individualidad para hacerlo y terminan siendo poco aptos para desarrollarse en ese contexto social. La pelcula termina contrarrestando el sentimiento de desamparo ante el fracaso de los personajes al encaminarlos hacia algo nuevo mientras sonren caminando lado a lado.