UNIVERSIDAD SAN CARLOS

Facultad de Arquitectura Historia del Arte y la Arquitectura II Arq. Claudia Gramajo

ANALISIS: ANTONIO GAUD

Oscar Fernando Colop Ajin 200710814 Seccin: A

Guatemala 16 de septiembre de 2010

INTRODUCCION
En acontecer de la historia se han visto como muchos arquitecto aunque ingeniosos y perceptivos no pasaron a ser ms que una sombra dentro del contexto en el que vivieron. Y muchos otros lograron ser ms que simples arquitectos, lograron llevar el arte e la creacin a un nuevo nivel, completamente nuevo y distinto del que ya se conoca. Con buscar un poco los contextos que los moldearon podremos ver como se dio todo a su alrededor y el por que de sus ingeniosas obras.

Antoni Gaud i Cornet

(Riudoms o Reus,[1] 25 de junio de 1852 Barcelona, 10 de junio de 1926)

Antoni Gaud naci en 1852, hijo del industrial calderero Francesc Gaud i Serra (1813-1906) y de Antnia Cornet i Bertran (1819-1876). Era el menor de cinco hermanos, de los que slo llegaron a edad adulta tres: Rosa (1844-1879), Francesc (18511876) y Antoni. Los orgenes familiares de Gaud se remontan al sur de Francia, en Auvergne, desde donde uno de sus antepasados, Joan Gaud, vendedor ambulante, pas a Catalua en el siglo XVII; el apellido en su origen podra ser Gaudy o Gaudin.

Arquitecto espaol, quien fue el mximo representante del modernismo Cataln. Gaud fue un arquitecto con un sentido innato de la geometra y el volumen, as como una gran capacidad imaginativa que le permita proyectar mentalmente la mayora de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefera recrearlos sobre maquetas tridimensionales, moldeando todos los detalles segn los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que tenan que hacer. Dotado de una fuerte intuicin y capacidad creativa, Gaud conceba sus edificios de una forma global, atendiendo tanto a las soluciones estructurales como las funcionales y decorativas. Estudiaba hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones, integrando en la arquitectura toda una serie de trabajos artesanales que dominaba l mismo a la perfeccin: cermica, vidriera, forja de hierro, carpintera, etc. Asimismo, introdujo nuevas tcnicas en el tratamiento de los materiales, como su famoso trencads hecho con piezas de cermica de desecho. Despus de unos inicios influenciado por el arte neogtico, as como ciertas tendencias orientalizantes, Gaud desemboc en el modernismo en su poca de mayor efervescencia, entre finales del siglo XIX y principios del XX. Sin embargo, el arquitecto reusense fue ms all del modernismo ortodoxo, creando un estilo personal basado en la observacin de la naturaleza, fruto del cual fue su utilizacin de formas geomtricas regladas, como el paraboloide hiperblico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide. Su arquitectura est marcada por un fuerte sello personal, caracterizado por la bsqueda de nuevas soluciones estructurales, que logr despus de toda una vida dedicada al anlisis de la estructura ptima del edificio, integrado en su entorno y siendo una sntesis de todas las artes y oficios. Mediante el estudio y la prctica de nuevas y originales soluciones, la obra de Gaud culminar en un estilo orgnico, inspirado en la naturaleza, pero sin perder la experiencia aportada por estilos anteriores, generando una obra arquitectnica que es una simbiosis perfecta de la tradicin y la innovacin. Asimismo, toda su obra est marcada por las que fueron sus cuatro grandes pasiones en la vida: la arquitectura, la naturaleza, la religin y el amor a Catalua.

Contexto poltico: De la Monarqua a La Republica:

A finales del siglo XIX reinaba en Espaa Afonso XIII, quien contaba nicamente con 16 aos de edad 1898 con las guerras de independencia en Cuba, Puerto Rico y Filipinas Espaa pierde sus colonias. Se produce una profunda crisis y perdida de podero en Europa. Gobiernos del rgimen de la Restauracin: - Turno entre el Partido Conservador (Francisco Silvela, Antonio Maura, Raimundo Fdez. Villaverde, Eduardo Dato) y el Liberal (P.M. Sagasta, Jos Canalejas, Conde de Romanones). Nos hallamaos ya ante una nueva generacin de polticos, tras la muerte de Cnovas (1898) y de Sagasta (1903). - Apertura a nuevas tendencias polticas: obrerismo (Pablo Iglesias, del PSOE, es diputado en 1910), nacionalistas (la Lliga Regionalista Catalana obtiene mayora en las elecciones municipales de 1905). Principales problemas a los que se enfrenta el rgimen durante este perodo: - Inadecuacin del sistema poltico a la realidad social espaola: las Cortes no reflejan la verdadera divisin poltica de los espaoles y los partidos dinsticos son incapaces de responder adecuadamente a las necesidades del pas. Es la poca del auge de los partidos y sindicatos obreros (PSOE, UGT, CNT) que tendrn protagonismo especial en los movimientos obreros de la poca. El republicanismo tambin se reconstituye. - La grave situacin de la clase obrera y campesina, la llamada cuestin social, que se encuentra en amplias zonas del pas en los lmites de subsistencia o en la miseria, lo que dar lugar a convulsiones e inestabilidad poltica. Los gobiernos del perodo sern los primeros en tomar en serio algunos de estos temas y propiciarn la creacin del Instituto de Reformas Sociales (1903) y de varias leyes que suavizaban algo la dursima vida del obrero de la poca.

La llamada cuestin marroqu, derivada de la implicacin de Espaa en el norte del actual Marruecos. Esta es iniciada en 1909 en la que pierden la vida de miles de jvenes.

- La fuerza del nacionalismo cataln, que agrupa a la mayora de la burguesa catalana y cuenta con una enorme influencia. 1906: Conferencia de Algeciras, por la que Espaa obtiene el protectorado del Rif. 1909: Guerra de Melilla. En protesta por estos hechos se producen levantamientos , los cuales se llegaron a conocer como La Semana Trgica dada la crueldad con la que fue reprimida esta sublevacin 1910: Creacin de la CNT 1912: Asesinato de Canalejas

Es este un perodo de crisis generalizada en el pas, en el que el rgimen finalmente se desintegra acuciado por todos los problemas sealados anteriormente. El turno de partidos, que dej de funcionar con eficacia hacia 1912, da paso a gobiernos de concentracin que duran poco tiempo y que no logran resolver nada. El gobierno de Dato llega a clausurar las Cortes y gobernar sin ellas, lo que har que, como reaccin, se cree una Asamblea de Parlamentarios, que exigir una nueva organizacin del pas, de corte federalista y que incluyera a una representacin mucho ms amplia de las corrientes ideolgicas de Espaa. La insatisfaccin de los militares y de los obreros desembocar en 1917 en una situacin revolucionaria que desmonta el Ejrcito por la va violenta. La situacin social no queda, pues, resuelta y se suceden los lock-outs y las huelgas, que pasan a crear una situacin de violencia armada (el pistolerismo) que durar hasta 1923. Finalmente, en 1921, la gota que colma el vaso: el desastre de Anual, en el que mueren decenas de miles de soldados espaoles, y cuya investigacin traer cola. 1914-1918: Primera Guerra Mundial. Espaa se declara neutral, lo que generar enormes beneficios econmicos para algunos y el encarecimiento generalizado de productos de primera necesidad, que eran exportados a los pases beligerantes. Divisin del pas en germanfilos (derecha tradicional) y aliadfilos (izquierdas, burguesa moderna). 1917: Juntas Militares de Defensa - Asamblea de Parlamentarios - Huelga general 1918-23: Pistolerismo patronal y terrorismo anarquista 1921: Desastre de Anual 1923: Informe Picasso. Inicia la dictadura del general Primo de Rivera. El 13 de septiembre de 1923, apoyado por parte del Ejrcito (de las antiguas Juntas de Defensa) y con la aquiescencia de la burguesa -sobre todo la catalana- y de buena parte del pueblo, el general don Miguel Primo de Rivera y Orbaneja dio un golpe de Estado incruento que pronto fue reconocido y apoyado por el Rey. Espaa pas a ser una dictadura personal, provisional segn l, pero que perdurara casi siete aos (hasta el 30 de enero de 1930). El Directorio militar (septiembre de 1923- diciembre de 1925): Primo de Rivera acta como "ministro nico", asesorado por un gabinete (el Directorio), sin poder ejecutivo. Este Directorio estuvo compuesto desde 1923 hasta diciembre de 1925 exclusivamente por militares (Directorio Militar). La Constitucin qued en suspenso, y el gobierno de los ayuntamientos y de las Diputaciones Provinciales qued en manos de delegados del Gobierno. Cre la Unin Patritica, especie de partido poltico que naci muerto. Septiembre de 1925: Deseoso de acabar con la cuestin marroqu, Primo organiza de acuerdo con Francia el Desembarco de Alhucemas. Con el que se puso fin a la incierta situacin de Espaa en el Rif tras la Rendicin de Abd-el-Krim.

Contexto Histrico y Su Obra Arquitectnica.

Antonio Gaud se movi dentro de 2 regmenes totalitarios, de la Monarqua a la Republica se puede decir. Naci ya casi a finales del Reinado de Alfonso XIII y la toma del poder del General Primo. Fuese como fuese, Gaud sinti un gran aprecio por su tierra natal, lo que evidenciaba en su gran mediterranesmo, hecho que influy notablemente en su arquitectura: Gaud deca que los pueblos mediterrneos tienen un sentido innato del arte y el diseo, que son creativos y originales, mientras que los pueblos nrdicos son ms tcnicos y repetitivos. En palabras del propio Gaud: Nosotros poseemos la imagen. La fantasa viene de los fantasmas. La fantasa es de la gente del Norte. Nosotros somos concretos. La imagen es del Mediterrneo. Orestes sabe adnde va, mientras que Hamlet divaga perdido entre dudas. En 1868 se traslad a Barcelona para cursar enseanza media en el Convento del Carmen de la ciudad condal. En su adolescencia estuvo cercano al socialismo utpico, realizando junto con dos compaeros de estudios, Eduard Toda i Gell y Josep Ribera i Sans, un proyecto de restauracin para el monasterio de Poblet que lo convertira en un falansterio utpico-social.[15] Entre 1875 y 1878 realiz el servicio militar en el Arma de Infantera en Barcelona, siendo destinado a Administracin Militar. Pas la mayor parte del tiempo rebajado de servicio a causa de su salud, por lo que pudo continuar con los estudios. Gracias a ello no tuvo que entrar en combate, pues coincidi en esas fechas con la Tercera Guerra Carlista.[16] En 1876 tuvo lugar el triste suceso de la muerte de su madre, a los 57 aos, as como la de su hermano Francesc a los 25, mdico recin titulado que no lleg a ejercer. Curs arquitectura en la Escuela de la Llotja y en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se gradu en 1878. Junto a las asignaturas de arquitectura asisti a clases de francs y curs algunas asignaturas de Historia, Economa, Filosofa y Esttica. Su expediente acadmico fue regular, con algn que otro suspenso; Gaud se preocupaba ms de sus propios intereses que de las asignaturas oficiales. Elies Rogent, director de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, dijo en el momento de otorgarle el ttulo:

Hemos dado el ttulo a un loco o a un genio, el tiempo lo dir

Uno de los acontecimientos de la poca para la capital catalana, y que sirvi de punto de partida para el modernismo, fue la Exposicin Universal de 1888, donde los principales arquitectos del momento expondran sus mejores obras. Gaud particip con el edificio de la Compaa Trasatlntica, y recibi un encargo para reestructurar el Saln de Ciento del Ayuntamiento de Barcelona, que finalmente no se llev a cabo. En los primeros aos 1890 recibi dos encargos fuera de Catalua: el del Palacio Episcopal de Astorga y el de la Casa Botines en Len Gaud y el Modernismo La trayectoria profesional del genial arquitecto tuvo una evolucin sui generis, debido a su constante investigacin en el campo de la estructura mecnica de las obras. En sus inicios, Gaud recibi cierta influencia del arte oriental (India, Persia, Japn), a travs del estudio de los tericos

de la arquitectura historicista, Walter Pater, John Ruskin y William Morris. Vemos esta corriente orientalizante en obras como el Capricho de Comillas, el Palacio Gell, los Pabellones Gell o la Casa Vicens. Ms tarde, sigue la corriente neogtica de moda en el momento, siguiendo los dictmenes del arquitecto francs Viollet-le-Duc. Se puede percibir en el Colegio de las Teresianas, el Palacio Episcopal de Astorga, la Casa Botines y la Casa Bellesguard, as como en la cripta y el bside de la Sagrada Familia. Finalmente, desemboca en su etapa ms personal, con un estilo naturalista, individual, orgnico, inspirado en la naturaleza, en el que realizar sus obras maestras. Durante su poca de estudiante Gaud pudo contemplar una coleccin de fotografas que la Escuela de Arquitectura posea sobre Egipto, la India, el arte persa, maya, chino y japons, as como los monumentos islmicos espaoles, los cuales le dejaron una profunda huella, sirvindole de inspiracin para muchas de sus obras. Tambin estudi con detenimiento el libro Plans, elevations, sections and details of the Alhambra, de Owen Jones, perteneciente a la biblioteca de la Escuela. De los artes nazar y mudjar tom mltiples soluciones estructurales y ornamentales que aplic con ciertas variantes y libertad estilstica a sus obras. Un aspecto a destacar que Gaud toma del arte islmico es la indefinicin espacial, la concepcin del espacio sin lmites estructurados; espacio que adquiere un sentido secuencial, fragmentado, a travs de pequeos tabiques o huecos difanos, que crean separacin sin suponer barreras compactas que delimiten un espacio uniformemente cerrado. Pero sin duda el estilo que ms le influy fue el arte gtico, que a finales del siglo XIX viva un gran renacimiento debido sobre todo a la obra terica y restauradora de Viollet-le-Duc. El arquitecto francs propugnaba estudiar los estilos del pasado y adaptarlos al presente de una forma racional, atendiendo tanto a la razn estructural como a la ornamental.[51] Sin embargo, para Gaud el gtico era imperfecto, porque pese a la eficacia de algunas de sus soluciones estructurales era un arte que haba que perfeccionar. En sus propias palabras: El arte gtico es imperfecto, est a medio resolver; es el estilo del comps, de la frmula de la repeticin industrial. Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes: es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas. (...) Prueba que las obras gticas son de una plstica deficiente es que producen la mxima emocin cuando estn mutiladas, cubiertas de hiedra e iluminadas por la luna

Palacio Episcopal de Astorga

Para suplir al antiguo Palacio Episcopal de Astorga (Len) que haba sido destruido por un incendio, Gaud recibi en 1887 el encargo de presentar el proyecto para un nuevo edificio. Con este motivo Gaud se document a fondo, tanto de la arquitectura de la zona como de la extraordinaria catedral gtica de Len. Para que el obispo obtuviera una subvencin del Ministerio de Gracia y Justicia, Gaud tuvo que someterse a los cambios sugeridos por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, lo que indign al rebelde creador que era Gaud. El resultado final fue un edificio con aires de castillo medieval, que contrastaba fuertemente con las otras edificaciones de la ciudad.

La fachada presenta cuatro torres cilndricas, y est rodeada de un foso. El prtico tiene tres grandes arcos abocinados, hechos con sillares separados entre s por contrafuertes inclinados; Gaud haba proyectado coronar la fachada con un ngel de cinco metros de altura, que finalmente no se llev a cabo. La parte posterior presenta un bside en la capilla, rodeado de tres pequeos absidiolos. La planta baja contiene un gran vestbulo, del que parte la escalera noble, adquiriendo una gran altura que permite la apertura de grandes ventanas, de forma triangular, que proporcionan una gran luminosidad; este esquema recuerda un poco al utilizado en el Palacio Gell. La estructura del edificio se sustenta en pilares con capiteles decorados y en bvedas de crucera sobre arcos ojivales de cermica vidriada. Se remata con un almenado de estilo mudjar

La Casa Bota
Este edificio, situado en el centro histrico de la ciudad de Len, es de estilo neogtico como todos los de aquella primera poca de Gaud, aunque con un cierto aire afrancesado. Originalmente todas sus plantas estaban destinadas a pisos de alquiler, excepto la planta baja que estaba destinada a almacenes, oficinas y tienda de los promotores. Aunque popularmente es conocida como 'Casa de los Botines' o 'Casa Botines', su verdadero nombre es 'casa Fernndez-Andrs' apellidos correspondientes a cada uno de los dos socios promotores. Como tanto Fernndez como Andrs haban sido a su vez socios y sucesores de un comerciante cataln llamado Joan Homs i Botins, el nombre de 'Botines' fue el que el pueblo utiliz para designar el edificio. Gaud sorprendi a los leoneses por la rapidez con que logr construir un edificio de esta importancia, ya que la realizacin de las obras dur menos de un ao. Durante algn tiempo fue frecuente or el pesimista vaticinio: "la casa Botines se caer". Sobre la puerta principal del edificio existe una escultura de San Jorge matando al dragn (Sant Jordi es patrn de Catalua, tierra natal de Gaud). Es obra del escultor Matamala, autor de la mayora de las figuras de la fachada del Nacimiento de La Sagrada Familia de Barcelona. El modelado se hizo en yeso, y la realizacin sobre piedra se llev a trmino en Len por el picapedrero Antonio Cant. Cuando en 1950 la escultura fue retirada para restaurarla, bajo el pedestal apareci un tubo de plomo en cuyo interior se

encontraron los planos originales firmados por Gaud, el acta de finalizacin de obras y otros documentos relacionados con el edificio. Exterior Gaud realiz el foso en unas zanjas corridas rellenas de mampostera hormigonada, como era costumbre en Catalua, por lo que recibi la crtica de varios ingenieros que alegaban que ese sistema no era vlido para ese terreno, por lo que la cimentacin corra grave peligro.[7] La fachada es de estilo gtico, con arcos lobulados, y tiene un reloj y una escultura de San Jorge y el dragn, obra de Lloren Matamala. Interior Hizo uso por primera vez la planta libre, pues sustituy los tradicionales muros por 28 pilares de fundicin de 20 cm de dimetro que hacen de estos dos niveles dos grandes deambulatorios que le permiten conseguir la mxima flexibilidad en la distribucin del espacio para las actividades comerciales, una mejor iluminacin natural y una constante renovacin del aire. Todo ello le har aplicar la misma frmula en la casa Mil, aunque esta vez con pilares de piedra. Desde el punto de vista estructural, Gaud hace una clara distincin entre muros y pilares. Y es que si en las viviendas tradicionales, los techos se cargan sobre muros convencionales que descansan sobre jcenas de hierro y que tanto sirven para soportar el edificio como para distribuir las plantas, en el semistano y en la planta baja de la casa Botines, que Gaud entiende como unidad, sostiene los forjados mediante columnas de hierro colado, una solucin que sienta precedente y que es usada hoy de forma mayoritaria en los locales comerciales y en las grandes superficies.[7] Por todo lo anterior, es evidente que pese a conservar esquemas procedentes del gtico civil, Antoni Gaud abandona cualquier patrn rabe o mudjar para la elaboracin del edificio, se inclina pues, y sobre todo en lo estructural, a la ms pura racionalidad, algo que ms tarde desarrollarn Le Corbusier y Mies Van der Rohe.

Casa Batll (1904-1906)

Edificio situado en el Paseo de Gracia de Barcelona, en la llamada "manzana de la discordia", bautizada as popularmente por la disparidad de estilos de los distintos edificios que la componen. Lo que en principio era una simple reforma de un edificio ya construido, dio la oportunidad a Gaud de crear una de sus ms poticas y decorativas obras. La fachada, ondulada verticalmente, est revestida de fragmentos de vidrio y cermica de diferentes colores, que le dan un aspecto iridiscente. El propio Gaud, como quien pinta un cuadro gigantesco, fue indicando a los operarios, desde la calle, la distribucin de los diferentes fragmentos y colores.

La parte baja del edificio fue sustituida por unas grciles formas ondulantes talladas en piedra, que integran los balcones, y en los que se ven unas delicadas columnas con temas florales. En la parte posterior de la fachada Gaud construy un conjunto de ocho chimeneas en los que volc una vez ms su sorprendente creatividad. En los detalles decorativos demuestra que es al mismo tiempo arquitecto, decorador y genial escultor.

Cripta de la Colonia Guell

A finales del Siglo XIX, en Catalua se le llamaban Colonia a unos pequeos ncleos de viviendas que servan para albergar a los trabajadores de una industria textil. Estaban situadas al lado de un ro (en su gran mayora junto al Llobregat), ya que empleaban la energa hidrulica para mover sus mquinas, o bien para producir su propia electricidad. En un centro fabril de este tipo, propiedad de la familia Gell, Gaud construy una cripta donde experiment muchas de sus particulares aportaciones a la Arquitectura.

Para integrar la iglesia en el paisaje, Gaud proyect la superposicin de estructuras de diversos materiales: la parte inferior est compuesta de muros de paraboloide hiperblico hechos con piedra basltica negra y ladrillo quemado, en paralelo con el terreno oscuro sobre el que se levanta el edificio; a media altura utiliza ladrillo normal de color pardo rojizo, a tono con los pinos que rodean el edificio. Esta estructura tiene un sentido simblico religioso de ascensin desde el plano terrenal hasta el celestial. En lo alto de las torres habran figurado unas palomas blancas, en relacin al nombre del lugar (coloma en cataln es paloma). Segn la idea original de Gaud, la cripta habra estado dedicada a la tumba de Jess y la iglesia superior al Calvario, en un conjunto alusivo al Santo Sepulcro de Jerusaln. La puerta de entrada, de piedra de sillera, muestra en su parte superior una composicin cermica que representa las cuatro virtudes cardinales, con sus correspondientes smbolos: la Prudencia una hucha, la Justicia una balanza, la Fortaleza una armadura y un casco y la Templanza un porrn y un cuchillo cortando pan. Un prtico de bvedas de paraboloide hiperblico antecede a la cripta, primera vez que Gaud emple esta estructura y primer ejemplo de bvedas paraboloidales en la historia de la arquitectura. El prtico est tambin decorado con azulejo, destacando unas grandes cruces de San Andrs en forma de X. El centro de la Cripta est sostenido por cuatro pilares inclinados de piedra de basalto, tallados toscamente. Los nervios concurrentes de ladrillo, que forman el techo, son una forma originada en el gtico y evolucionada segn el pensamiento de Gaud. Los bancos de madera existentes tambin fueron diseados por l mismo. En esta obra, Gaud experiment muchos de los elementos y formas que posteriormente emple en la construccin de La Sagrada Familia. Cada elemento decorativo tiene un profundo simbolismo religioso estudiado con toda meticulosidad por el genial arquitecto. Al producirse el fallecimiento de Eusebi Gell, se interrumpi la construccin de la obra y las torres que se muestran en el boceto siguiente, no llegaron a realizarse. En la cripta destacan los grandes ventanales, de forma hiperboloidal, cubiertos con vidrios de colores en forma de ptalos de flor o alas de mariposa. En el interior se alternan pilares circulares de ladrillo con columnas inclinadas de basalto de Castellfollit de la Roca. La cripta tiene tres altares: el central proyectado por Josep Maria Jujol; el de la derecha dedicado a la Virgen de Montserrat, obra de Isidre Puig i Boada; y el de la izquierda dedicado a la Sagrada Familia, obra tambin de Jujol. En un lateral se sita la capilla del Santo Cristo.

La clave de la bveda contiene un crismn de la Santsima Trinidad, con la letra P (de Pater) en color amarillo, smbolo de la luz; la F (de Filius) en rojo, smbolo de martirio; y la S (de Spiritus) en naranja, sntesis de los otros dos. A lo largo de la cripta destaca asimismo la decoracin con peces, smbolo de Jess, ya que pez en griego es "ikhthus", acrnimo a su vez de Iesus Khristos Theos Uios Soter (Jess Cristo Dios Hijo Salvador).

La Pedrera
Este edificio, llamado tambin Casa Mil, es ms conocido por su nombre cataln La Pedrera, (que en castellano significa "la cantera") forma en que fue bautizado popularmente por el sorprendente aspecto ptreo de su fachada. Fue construido entre 1906-1910. La fachada de esta
construccin, que semeja un gran precipicio, se ondula sobre la confluencia de dos calles como si se tratara de un edificio aislado. Los grandes bloques de piedra que conforman el revestimiento exterior, fueron tallados en el mismo lugar de la construccin dndoles una textura rugosa de piedra natural. Sobre las formas contorneadas de la fachada cuelgan, como si

fueran plantas que hubieran nacido espontneamente sobre la abrupta superficie de piedra, unas rejas de hierro forjado que forman los balcones, obra del Josep M Jujol, tambin arquitecto, e ntimo colaborador de Gaud. En contra de lo que pudiera parecer por su slido y macizo aspecto, en este edificio no existen paredes de carga, ni incluso en la fachada. Al encontrarse todo l apoyado sobre pilares y vigas metlicas, podra cambiarse, sin problema alguno, toda su distribucin interior. El mismo Gaud coment que si algn da se quisiera instalar un hotel en el edificio, sera muy fcil hacer una nueva distribucin para las habitaciones. Para sostener la fachada, Gaud ide unas jcenas salientes en forma de T sobre las que se apoyaran los bloques de piedra. Para conseguir dar a las vigas de hierro la forma deseada, tuvo que recurrir a tcnicas de ingeniera naval.

A la izquierda uno de los patios por el que se acceda tanto a las cocheras y cuadras de caballos situadas en el stano (posteriormente transformadas en garaje, y en la actualidad en sala de actos) as como a la escalera del piso principal, ocupado inicialmente por sus propietarios, los Sres. Mil. La negativa de estos ltimos a que se colocara sobre la fachada un grupo escultrico en bronce, de la Virgen rodeada de arcngeles, de 4,5 m de altura, hizo que Gaud se distanciara de los propietarios que no le permitieron acabar su proyecto. Los ltimos honorarios del arquitecto pudieron cobrarse tras una orden judicial. Estos modernsimos y estilizados arcos, construidos con ladrillos planos vistos, estn situados en la parte superior del edificio y se comunican con la zona de chimeneas del tejado. La propietaria actual del edificio, la "Caixa Catalunya" (Caja de ahorros de Catalua) ha dedicado esta zona a "L'Espai Gaud" donde se exhiben maquetas, dibujos y documentos relacionados con el genial arquitecto. Gaud, perfeccionista y meticuloso al mximo, supervisaba personalmente la construccin de las rejas en la misma forja, donde permaneca, a veces, hasta las diez de la noche, con el consiguiente desagrado de los trabajadores.

Templo Expiatorio de la Sagrada Familia

1882-(1926) -? La obra ms conocida de Antoni Gaud, ni fue iniciada por l, ni evidentemente pudo acabarla. A la edad de 31 aos se hizo cargo de la direccin de las obras de este Templo, tras la dimisin del arquitecto inicial Francisco de Paula Villar, cuando ya se haba construido una parte de la cripta subterrnea. La construccin comenz en estilo neogtico, pero, al asumir el proyecto Gaud en 1883, fue completamente replanteado. Segn su proceder habitual, a partir de bocetos generales del edificio improvis la construccin a medida que avanzaba. Se hizo cargo con slo 31 aos, dedicndole el resto de su vida, los ltimos quince en exclusiva. Gaud cambi radicalmente el primer proyecto sustituyndolo por uno propio, mucho ms ambicioso, original y atrevido que el inicial. Esta fachada, la del Nacimiento, es la parte de la obra que Gaud deseaba dejar terminada como muestra y ejemplo para sus continuadores, ya que l, muy a su pesar, tuvo que aceptar que era imposible llegar a realizar una obra de esta envergadura en el corto periodo de una vida. Casi en los inicios haba sido tan optimista que so con que podra llegar a acabarla en poco ms de diez aos.

Actualmente hay ocho torres construidas, las correspondientes a las fachadas del Nacimiento y de la Pasin. Como puede apreciarse en la imagen de la derecha, el proyecto tendr un total de 18 torres. Las 12 ms bajas, entre las que se encuentran las ocho ya construidas, corresponden a las tres fachadas, y estn dedicadas a los apstoles. Cuatro, de superior altura, a los Evangelistas. Sobre el bside, de mayor dimetro, a la Virgen Mara y la ms alta que remata todo el templo, estar dedicada a Jesucristo. Pasando el ratn por encima de la imagen, podr comprobar la enorme diferencia que existe entre lo proyectado y lo realizado hasta el momento. Si slo poco ms de dos fachadas y ocho torres, producen admiracin y congregan millones de visitantes de todo el mundo, la obra, una vez concluida, ser uno de los ms impresionantes monumentos creados por el hombre. Las ms recientes previsiones calculan que se podra llegar a finalizar dentro de unos 30 aos, esto es, antes de que se celebre el segundo centenario del nacimiento del genial arquitecto

La perspectiva casi completa de la parte posterior de la fachada del Nacimiento, visible aos atrs tal como inmortaliz esta imagen, ya no es posible observarla debido a la construccin de las naves centrales. Aunque en algn momento las formas de la Sagrada Familia puedan recordar el estilo gtico, nada ms lejos de la realidad en su esencia. El gtico se vea obligado a contrarrestar el desplazamiento de las fuerzas, utilizando contrafuertes y arbotantes. Es decir, los arcos exteriores tenan una funcin de apoyo, no de decoracin. Gaud dijo una vez, que es como si un jorobado para disimular su defecto se pusiera banderitas encima. En la arquitectura gaudiniana, por el contrario, los pesos y las fuerzas se desplazan en sentido vertical, por ello, en algn caso, los pilares o columnas estn inclinados. Precisamente para contrarrestar un pequeo desplazamiento lateral. De esta forma, como se ha comentado anteriormente, es innecesario el empleo de contrafuertes, apoyos y arbotantes, tan caractersticos e imprescindibles en el gtico. Por este motivo, las dos fachadas existentes han podido ser edificadas como si fueran construcciones independientes del resto del templo. All realiz otros trabajos, como las Escuelas Provisionales de la Sagrada Familia (1909), y la construccin de su obrador, donde trabajaba con maquetas, modelos y fotografas, y adonde se traslad a vivir los ltimos aos para poder seguir las obras ms de cerca. Walter Gropius acudi al templo en 1907, pero no consigui hablar con Gaud, que estaba trabajando intensamente.

Fachada Al estar dedicada al acontecimiento gozoso del nacimiento de Jess, esta fachada presenta una decoracin exultante donde todos los elementos son evocadores de la vida. Se centra en la faceta ms humana y familiar de Jess, con una amplia profusin de elementos populares, como herramientas y animales domsticos. Est dividida en tres prticos, dedicados a las virtudes teologales: de la Esperanza a la izquierda, de la Fe a la derecha, y de la Caridad en el centro, con la Puerta de Jess y rematada por el rbol de la Vida. La fachada culmina con las torres-campanario dedicadas a San Matas, San Judas Tadeo, San Simn y San Bernab. Fue construida entre 1894 y 1930. La escultura es de Carles Mani, Lloren Matamala y Joan Matamala.

La construccin comenz en estilo neogtico, pero, al asumir el proyecto Gaud en 1883, fue completamente replanteado. Segn su proceder habitual, a partir de bocetos generales del edificio improvis la construccin a medida que avanzaba. Se hizo cargo con slo 31 aos, dedicndole el resto de su vida, los ltimos quince en exclusiva. Detalles

Ventanales y Vistas Los ventanales estn pensados para distribuir una iluminacin suave y armnica, creando un efecto de recogimiento, y tienen forma geomtrica abstracta;

Vitrales y Colorido las vidrieras de colores son obra de Joan Vila i Grau. Gaud realiz profundos estudios acsticos y lumnicos para conseguir una perfecta sonoridad e iluminacin en el interior del templo. Asimismo, dise las lmparas, mobiliario y objetos litrgicos de la Sagrada Familia: armarios de sacrista, bancos de los oficiantes, faldistorios, plpitos, confesonarios, tenebrarios, atriles, cirios, pascuales, etc

Torres y Detalles Una de sus ideas ms innovadoras fue el diseo de las elevadas torres cnicas circulares que sobresalen apuntadas sobre los portales, estrechndose con la altura. Las proyect con una torsin parablica dando una tendencia ascendente a toda la fachada, favorecida por multitud de ventanas que perforan la torre siguiendo formas espirales. El templo, cuando est terminado, dispondr de 18 torres: cuatro en cada una de las tres entradas-portales y, a modo de cpulas, se dispondr un sistema de seis torres, con la torre cimborio central, dedicada a Jess, de 170 metros de altura, otras cuatro alrededor de sta, dedicadas a los evangelistas, y un segundo cimborio dedicado a la Virgen.

NAVES El templo tiene planta de cruz latina, con cinco naves de 90 metros de longitud, y crucero de tres naves de 60 metros; la nave central tiene un ancho de 15 metros, y 7,5 las laterales, haciendo un total de 45 metros; ancho del crucero, 30 metros. La altura es de 45 metros en las bvedas de la nave central y 30 en las laterales, mientras que las del cimborio central llegarn a los 60 metros. Las naves laterales contendrn las cantoras para los coros. El bside es lobulado, con deambulatorio entorno del presbiterio.

BOVEDAS Las bvedas son hiperblicas, construidas con baldosas de mosaico veneciano. Gaud utiliz la tcnica de la bveda catalana o bveda tabicada, que consista en la superposicin de varias capas de ladrillos con argamasa. El interior estar formado por innovadoras columnas arborescentes inclinadas y bvedas basadas en hiperboloides y paraboloides buscando la forma ptima de la catenaria.

COLUMNAS Las columnas del interior tienen variada simbologa: las cuatro del crucero van dedicadas a los evangelistas, las doce que rodean el crucero a los apstoles (San Pedro y San Pablo al lado del altar), y el resto a los obispados continuadores de la obra apostlica en la nave central y en las laterales los cinco continentes; cada columna lleva los santos patronos de cada dicesis.

A pesar del contexto en que trabajo Antonio Gaud su trabajo como arquitecto habla por si mismo, un claro ejemplo de su mente emprendedora es la Sagrada Familia su ultimo y gran trabajo, el cual no pudo ver finalizada con sus propios ojos.

CONCLUSION
Antonio Gaud demostr que se pueden hacer grandes cosas con tan solo observar lo que nos rodea, y muy a pesar de la etapa poltica tan cambiante en la que creci y se crio logro hacer que su trabajo hiciera algo ms que hablar, su obra grita con todas sus fuerzas; un grito de querer se algo ms de lo que todos esperan, su modernismo lo llevo a explorar limites que las mismas personas se haban impuesto demostrando que no existan.

BIBLIOGRAFIA
Resumen: Espaa del Siglo XX Lcda. Eva Galich Azmitia www.neoarquitectura.com www.wikipedia.com www.gaudiallgaudi.com/EA002.htm