Unidad Ejecutora Nº 111 Naylamp Museo Arqueológico Nacional Brüning

PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
ARQUEOLÓGICA HUACA BANDERA
- PACORA -
Unidad Ejecutora
E N 111 Naylam
Nº mp Museo
M Arqueeológico Naccional Brüniing

PROYE
P ECTO DE IN
NVESTIGACIIÓN
AR
RQUEO
OLÓGICA HUUACA
A BAND
DERA

UBICA
ACIÓN DEL
L SITIO
Políticamente el sitio
s forma parte del distrito de Pacora, en n la provin
ncia de Lammbayeque y
departaamento de Lambayequ
L e. Geográfficamente se s ubica en la margen derecha de e uno de lo
os
brazos del rio Motu
upe, a una distancia de 9 km., al Oeste del pueblo de P Pacora, a 35
3 Km. De la
línea de
e playa (en línea recta)) y a una alltitud de 50 m.s.n.m.

PLANO DE LOCALIZACIO
ON
DEL COMMPLEJO EN ELE
DEPARTAM
MENTO.

PLANNO DE UBICACIIÓN DEL COMP PLEJO

EN ELL DISTRITO. A 9.00KM. AL OESTE
O
DE PA
ACORA. A 50 m.s.n.m.
m
Unidad Ejecutora
E N 111 Naylam
Nº mp Museo
M Arqueeológico Naccional Brüniing

DESCR
RIPCIÓN DEL
D SITIO
O
En med dio de una inmensa llanura ocup pada por un bosque secos de alg
garrobos y sapotes, se s
encuenttra el Comp plejo Cerem
monial Huacca Bandera, delimitado o por una ppoligonal alaargada (SWW-
NE) que e guarda co
omo reserva a arqueológgica 186.55 hás., dentrro de la cua
al se distribu
uyen los tre
es
sectoress: Norte, Central y Sur; en los cuales se divide e de acue erdo a las evidencia as
arquitecctónicas observables en
e superficiie. Aunque e entre ellass se observvan espacio os vacios es
e
posible que se pue nstrucciones cubiertass por una gran capa de
edan hallarr debajo resstos de con
arena eólica
e que se
s deposito en todo el complejo. Cada secto or está confformado po or uno o máás
conjuntoos arquitectónicos amurallados construidos
c de adobe, que presen ntan planta rectangular.
Fuera ded los amurallamientos se observan tamb bién otros conjuntos arquitectón nicos donde
destacaan algunos montículos
m mas.
y plataform

El interrior de los conjuntos amurallado os está co

ompuesto por
p varias áreas, donnde destacca
notablemente una a plataform ma piramida al de dos niveles accesibles
a por rampa
as centrale
es
adosada as al frente principal en el lado Esste.

POL
LIGONAL Q
QUE DELIM
MITA EL
COMPLEJO ARQUEOLOGICO HUACA
BA
ANDERA A= 186.55Há

VISTA PANORAMICA PRRINCIPAL DE

HUACA BAN
NDERA (FRENTE
E ESTE)
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ECOLOGÍA
El entorno corresponde al extremo Sur del desierto de Sechura y de acuerdo al Mapa Ecológico
del Perú (ONERN, 1976), el complejo ceremonial se ubica en la zona de vida denominada
“desierto superárido – Premontano Tropical” (ds – PT). Esta zona de vida se desarrolla entre los
0 – 1000 m.s.n.m. en los llanos costeños, la cual tiene una superficie de 27,527.72 Há; la
temperatura máxima anual es de 24ºc; el promedio máximo de precipitación total por año es de
59.6mm.; el promedio de evapotranspiración 16 – 32 veces la precipitación (ONERN, 1976).

La vegetación predominante es el algarrobo, sapote, faique, caña brava, pájaro bobo, chilco.
Con respecto al uso actual y potencial de la tierra, la agricultura aquí no es posible, sino con
riegos adecuados (ONERN, 1976).

PLANO DE LA UBICACIÓN DEL COMPLEJO ARQUEOLOGICO HUACA

BANDERA DENTRO DE LAS ZONAS DE VIDA DEL DEPARTAMENTO
DE LAMBAYEQUE.
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ANTECEDENTES

Hasta antes de la llegada de los españoles, Pacora era el asiento en segunda persona del
cacicazgo de Jayanca, uno de los más prósperos del valle de Lambayeque (Zevallos 1989). De
esta manera Pacora (y Mórrope también) estaba incorporado al cacicazgo o señorío en
mención, desde donde se comprende que para los documentos de los conquistadores de la
primera época se haga mención solo de Jayanca.

En las crónicas del siglo XVI las noticias son escuetas y se refieren a Jayanca solo de manera
limitada, excepto Cabello de Balboa cuando relata la Leyenda de NAYMLAP.

En 1782 el padre Justo Modesto de Ruviños y Andrade, cura de Mórrope y Pacora escribe
“Succesion Chronologica: o serie historial de los curas de Mórrope y Pacora…” donde narra la
obra de los religiosos de estas doctrinas, desde el año 1536 hasta 1733, dejando los escritos
inconclusos. Hay sin embargo dos informaciones importantes, una relacionada con la
“fundacion” legendaria de Morrope o Félam (mencionando también la de Pacora) y la otra
vinculada con la conocida versión corta del relato de Naylamp. La primera narra una importante
época de sequía donde la Luna, “Diosa de las aguas”, es destronada por la diosa Murrup, al
resolver ésta el problema del agua para su pueblo. Menciona además que Pacora era asiento y
cabecera del cacicazgo en relación a Mórrope, que fue fundada por Culloc-Capac, por encargo
de Manco Cápac y que su cacique a la llegada de los españoles era Cusu – Soli.

Hacia 1549 se produce la visita de Jayanca por el licenciado Sebastián de la Gama (W.
Espinoza 1976) muy importante documento donde se puede obtener información relacionada
con montos tributarios de la época, población de Jayanca y Pacora, patrón de asentamiento,
toponomios, sistema administrativo legal y relaciones Costa Sierra. Se menciona al cacique
Facollape como el Señor de Pacora en aquel momento.

El autor de la publicación menciona la fundación legendaria de Jayanca a cargo del Oficial

LLapchillulli, artesano a quien Naylamp le tenía mucha estimación, proponiendo con respecto a
ésta que la Leyenda no apunta a otra cosa que no sea “El origen de la nación étnica de los
mochica” (ob. cit. pag. 246). En el censo mismo se hace una descripción de los asentamientos
dispersos que se clasifican por pueblos, ranchos y estancias, donde Espinoza comenta que “Los
pueblos estaban rodeados por una cerca o muralla de ‘pared’, es decir de adobes y adobones”,
aunque también se intercalaba la pared y la quincha o solamente caña o ramas. Menciona
además que la jerarquización de estos se daba por la arquitectura y no por el número de
habitantes (ob. cit. pag. 252). El documento hace referencia a los problemas del agua en
Jayanca y advierte del control que de ella se tenía y también del control que ejercían los pueblos
serranos (Los Huambos) sobre el agua que utilizaban los Jayanca lo cual era motivo de
“rescate” o intercambio. Hay aquí referencia al cacique Caratache (Catache) que controlaba las
aguas de la sierra (ob. cit. pag. 271), hecho importante dado que este pueblo serrano
corresponde hoy a la cuenca del rio Chancay y no del río La Leche, que es el valle donde se
encuentra Jayanca. Podría entenderse que el valle de La Leche Motupe, era subsidiado por el
Chancay vía el canal Raca Rumi. Por otro lado, Espinoza menciona las ordenanzas del visitador
Gonzales de Cuenca para poner en marcha las reducciones a pueblos de indios a partir del año
1566 mediante los cuales se crearon los pueblos de San Salvador de Jayanca y Pacora.
Políticamente Jayanca estaba regida por el cacique o Señor Caxusoli, el cual tenía dos
principales: Minimixas y Facollapa; el primero tenía siete curacas subordinados: Calanceque,
Calanceque, Sensotel, Globesque (chichero), Millamisan (pescador), otro pescador y Ayoeque
(tejedor); mientras que el segundo, cuatro curacas subordinados: Pacora, Maxu, Chamacol y
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Salapa. De ello menciona que Pacora correspondía al sitio del mismo nombre; el cual “se
componía de treinta rancherías y estancias, donde vivían setenta padres de familia con un total
de trescientas cincuenta personas y dos poblados más”, no visitados (ob. cit. pag. 258).

Los primeros encomenderos de Jayanca fueron los Españoles: Diego Gutiérrez y Francisco
Lobo; el primero de Pacora recibía como tributo cada tres meses (o tres lunas) “cuatro o cinco
tejuelos de oro, setenta cargas de maíz, cinco ovejas, setenta gallinas y pollos, dos colchones,
dos mantas blancas” (ob. cit. pag. 259). La visita se realizó en los pueblos que estaban a dos
leguas (catorce kilómetros aproximadamente) de distancia del tambo de Jayanca, lo cual
significa que si consideramos al tambo de Jayanca como el sitio de Jotoro, Huaca Bandera
habría estado muy cerca al área visitada (pag. 271).

En el año 1989, Jorge Zevallos publica “los cacicazgos de Lambayeque”, considerando aquí los
correspondientes de Jayanca y Pacora. Para este último hace una relación aparentemente
incompleta de diez caciques de Pacora, advirtiendo que en la época prehispánica los dos
cacicazgos eran uno solo con preponderación de Jayanca. Luego de la conquista los dividen
para otorgar seudas encomiendas. El primer cacique mencionado es Facollapa hacia 1548, le
sigue Don Jerónimo Rodríguez Puicunsoli; en 1663 su hija Doña Jerónima Rodríguez Puicunsoli,
le sigue Don Cristobal Cususoli, luego su hija Catalina Cususoli quien a su muerte deja unas
tierras situadas entre los cerros de Asana y Terum y la huaquilla de Pitibili (ob. cit. pag. 108),
después continuó la hija de ésta, Doña Agustina Cususoli, quien padeció mucha pobreza hacia
los años 1690, dejo a su sucesora Doña Manuela y luego ésta a su hermano Don Francisco
Solano Cususoli quien hizo su testamento en 1762, donde menciona que era dueño de “las
tierras que cogen desde el cerro Sotoro y Sanep y van bajando los linderos, entran en La
Tembladera y de allí bajan a la huaca de Poma nombrada Pilacfamicque, y bajan a otra huaca
nombrada Chenchunamicque, y de allí bajan al monte grande nombrado Selluntusi, y de allí
bajan a la huaca nombrada Cabeza de Vaca, y de allí bajan lindando con las tierras de Illimo a
un lugar que se nombra un cerro llamado Seoscute, y de allí bajan a la huaca que está en el
mismo camino de Illimo llamada la Acequia La Vida; y de allí baja a un cerrillo que está en medio
del río nombrado Chalñancup; en mirando a las tierras de Poma no hay dueño después de Dios
que Yo” (ob. cit. pag. 110). Después de Don Francisco le siguió su hijo Don Lorenzo Cususolí
quien murió el 30 de enero de 1776, continuando en el cargo su hijo Don Baltazar Cususoli y por
último su hijo Don Gaspar Cususoli, quien falleció en el año 1814 (ob. cit. pag. 110, 111).

A pesar que Rubiños exalta la bonanza del cacicazgo de Pacora en época prehispánica,
Zevallos registra una total decadencia para la época de la colonia y se observa en su trabajo una
considerable diferencia económica y política entre los señoríos de Jayanca con relación al de
Pacora.

Enrique Bruning, en 1922, publica sus estudios monográficos del departamento de Lambayeque
en cuatro fascículos, donde el tercero está dedicado a Jayanca. En él trata de vincular los
orígenes de dicho pueblo a uno de los oficiales de NAYMLAP: Llapchillulli, de acuerdo con el
relato recogido por Cabello de Valboa. Así también postula a la hipótesis de proponer al sitio
arqueológico de Zurita como el lugar donde se asentó el Jayanca Prehispánico.
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A partir del año 1992, Jorge Rosas, Pablo Carlos y Alfredo Narváez hacen los primeros
reconocimientos del Complejo Huaca Bandera por recomendación del ciudadano Teodoro
Sandoval (residente en Santa Isabel) y a partir del mes de diciembre del año 1995 iniciaron una
temporada de 3 meses de excavaciones exploratorias, auspiciadas por la Municipalidad de
Pacora en convenio con el Museo de sitio de Túcume, con conocimiento del Museo
Arqueológico Nacional Bruning de Lambayeque. Los trabajos permitieron hacer un
levantamiento planimétrico del sitio que incluyó delimitación y sectorización del complejo, el cual
arrojó un área aproximada de 202 Hás, dentro del cual se observaron un total de “siete edificios
principales distribuidos distantemente…”. En total se lograron hacer siete cortes, distribuidos en
los tres sectores en que se dividió el complejo: cuatro en el Sector Sur, uno en el central y dos
en el Sector Norte; en todos ellos se aprovecharon pozos de huaquero para ampliar y confirmar
la información expuesta. Los resultados fueron muy satisfactorios dado que se lograron registrar
áreas arquitectónicas con presencia de relieves polícromos y ornamentados con nichos
pintados, a pesar que no se pudo hallar fragmentería de cerámica de contexto. Se concluyó que
el sitio “evidencia tres claros momentos de ocupación que se remontarían a las primeras fases
de la cultura Lambayeque”… “la primera fase está relacionada con hornacinas decoradas con
pintura de color rojo, negro y amarillo… un segundo momento…relacionados a muros
decorados… con pintura roja y en algunos casos como en Huaca Blanca (Sector Sur) con frisos
policromados que representan a personajes con ciertos rasgos Moche”. Un tercer momento
cubre lo anterior para construir las plataformas más elevadas también decoradas con pintura
roja y crema. “las evidencias nos llevarían a concluir que estamos con una influencia Moche,
Huari y Cajamarca, que dieron origen a la cultura Lambayeque…”.

Es evidente que la falta de cerámica de contexto influyó para generar esta propuesta, aun más si
tenemos en cuenta la presencia numerosa de cerámica de superficie Lambayeque Medio,
aunque la iconografía del relieve de Huaca Blanca por otro lado es contundente, sin embargo
pesó más la primera evidencia.

Finalmente, en el año 1997, el Museo Bruning realiza trabajos de mantenimiento en el Complejo

Bandera, realizando entre otras actividades, el sellado de pozos de huaquero como medida de
protección de la evidencia arquitectónica, dentro de la cual se encontraban algunas estructuras
con decoración pintada.

EL PROYECTO
El proyecto está diseñado para realizar un trabajo de investigación y conservación sostenido,
que reconstruya el historial del sitio a través del recojo de información de suelo, sub suelo, de
fuentes escritas y orales.

Elaborado por el Director del Museo Bruning en el año 2008 e iniciado en octubre del 2009 con
el apoyo de la Unidad Ejecutora 111 a través de trabajos de protección y mantenimiento,
mientras las excavaciones empezaron en enero del 2010 a partir de una resolución del Instituto
Nacional de Cultura……………………

Los objetivos del proyecto se enmarcan en un Programa del Museo Bruning que busca contribuir
al conocimiento del proceso histórico de la cultura Lambayeque, empezando por las etapas
inmediatamente anteriores a la formalización como tal, estas son el Moche Tardío y la
Transicional, las cuales se conocerán a través del estudio del Complejo Huaca Bandera.
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METODOLOGÍA

9 Trabajo de Campo:
Está orientada al recojo de evidencias de manera sistemática, mediante el reconocimiento y
excavaciones en área, a través de un registro tridimensional por contextos estratigráficos. La
intervención se inició con un reconocimiento del área a trabajar para luego realizar un trabajo de
limpieza y acondicionamiento del área arqueológica, así como de acondicionamiento para el
personal a laborar, construyendo para ello un campamento provisional, con materiales
tradicionales, que incluye áreas para trabajo de gabinete, almacén y servicios higiénicos.
Los trabajos de topografía, sectorización y cuadriculación del área se ejecutaron paralelamente
a los trabajos de excavación. La cuadriculación es general y única para las 186. 55 Hás del
complejo arqueológico, donde se ha elaborado un plano general dividido en 4 láminas (1 para
cada uno de los cuadrantes) para conseguir mayor funcionalidad del mismo. Los ejes Nor-Sur,
están nominados con letras del alfabeto, mientras que los ejes Este-Oeste, con números
romanos, asignando valores altitudinales absolutos cada 20m. Las unidades de excavación son
de 10x10m.; sub divididas por m2 cada una de las cuales tiene un número arábigo de manera
secuencial iniciando con el 0 en la esquina Nor Este. Se dejaron testigos de 0.50m. en los
cuatro lados de cada unidad. La excavación se hizo por niveles naturales, haciendo registro
espacial (en sus diversas modalidades) de las evidencias y materiales descubiertos.

PLANO DE SECTORIZACION DEL

COMPLEJO ARQUEOLOGICO HUACA
BANDERA - PACORA

PLANO DE CUADRICULACION DEL

SECTOR NORTE

9 El trabajo de gabinete, en su etapa inicial, se realizó paralelamente al trabajo de campo,

con la selección, limpieza, rotulado e inventariado de los materiales arqueológicos, así como con
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el dibujo y digitalizzación de fragmentos

f de cerámica diagnósstica. Se h hizo así tam
mbién con la
digitalización de los planos de campo o, seleccióón y orden namiento del registro fotográfico o.
Finalme ente la elab
boración de n proceso, para lo cua
el informe final está en al se está ordenando
o y
procesa ando la info
ormación ob btenida y assí mismo cruzando la información con la de e otros sitio
os
similarees. Del missmo modo se s realizó un trabajo histórico que ener idea del escenario
e permitió te
social de
d Pacora durante la prrimera etapa de la coloonización.

PERSONAL DEL
PROYECTO
REALIZANDDO
DIGITALIZA
ACIÓN PER
RSONAL DEL PROYECTO
P
DE LA RE
EALIZANDO LIIMPIEZA E INVENTARIO
INFORMACIIÓN DE
E MATERIALES ARQUEOLOGIICOS

RESUL
LTADOS
Durante e 9 meses de trabajo de investig gación se han interve enido un to otal de 39 unidades
u de
excavacción, ubicaddas en el se
ector Norte y distribuido en 3 áreaas distintas: el conjunto
o amurallado
1, el áre
ea norte 1, el
e área nortte 2, obtenie
endo imporrtante inform
mación arqu uitectónica, iconográficca
y cerammográfica.

ARQUITECT
TURA

9 CONJUNTO
C O AMURAL LLADO 1
Es el coonjunto Arquitectónico amuralladoo que
contienee a la plaataforma prrincipal, el cual
tiene una plan nta rectan ngular y una
orientacción Este – Oeste de e acuerdo a su
eje principal. Sus dimensiones aproximadas
son de 184 m. Este e - Oeste por
p 122 m. Norte
N
- Sur y sus comp ponentes básicos
b sonn: La
Plataforrma Piramidal 1, El Área Co onexa
Norte, El Área Conexa Sur, S La Plaza
P
Delanteera Norte, La
a Plaza Delantera Sur.
Las evidencias re ecuperadass de esta área
provieneen de la excavación dee 27 unidad
des.

ISOME
ETRICO DEL CONJUNTO
C AM
MURALLADO 1 CON SUS
TRES COMPONENT TES ARQUITEC
CTONICOS: EL
L PASAJE
MONIAL, LA PLAZA DE
CEREM E LA RAMPA A Y LA
PLATA
AFORMA PIRAMMIDAL
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9 LA PLATAFORMA PIRAMIDAL 1
Es la plataforma piramidal
p m volumin
más nosa del se ector norte y está inte
egrada de acuerdo
a a la
funciona
alidad por 3 compone entes arquittectónicos: el pasaje ceremonial
c , el atrio o plaza de la
rampa y la plataforrma piramid
dal.

9 EL PASAJE CEREMO ONIAL:

Es el sistema
s dee acceso y distribució ón al conju unto amuraallado 1, ppero básicaamente a la
plataforrma piramiddal, ya quue comunicca directam mente a essta estructtura con ele exterior y
viceverssa. Se tratta de un co
orredor de 6.5
6 m. de ancho
a por 60
6 m. de largo, delimittado por doos
muros paralelos
p e
enlucidos so
olo al interiior. En su recorrido cuenta
c conn tres vanos de contro ol
elaborado con pilastras de addobe que reestringen el acceso de 3.00 a 2.60 ertura, están
0 m. de abe
ubicadoos dos en ambos extremos y un no en la parte
p mediaa. En todo os estos caasos se ha an
registrado evidencias de umbrales y en lo os lados im
mprontas de posibles qu
uinchas.

ISOM
METRICO DEL PASAJE
P CEREM
MONIAL CON SUS
S VISTA FOTOG
GRAFICA DEL PASAJE CERE
EMONIAL
TRES
S VANOS DE CO
ONTROL CON SUS ALT
TARES INTERNO
OS

El vano central divvide al Pasa

aje en dos mitades
m iguales: una mitad
m Este (con salida al
a exterior) y
otra mittad Oeste (hacia la Plataforma
P Principal). En la miitad Este, sse han reg gistrado una
Plataforrma baja (PP1) y cuatroo Altares (A
A2 – A5) a manera de e tronos dellimitados poor pequeño os
muros laterales. De
D estas esttructuras la primera se e encuentra adosada a la pilastra sur del vano
central (P1), LOS Altares 2 y 3 (A2, A3) se observ van adosad dos al Muro o Sur y Pila
astra Sur deel
vano dee salida conn un espacio de separa ación de 0.880m., mientras que loss Altares 4 y 5 (A4, A5 5)
se adossan al Muro o Norte y Pilastra
P Nortte del vano de salida, con un esp pacio de seeparación de
algo máás de 2.00mm., todo estee ultimo con
njunto frentee a frente al interior de
el Pasaje Ce
eremonial.
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BA
ANQUETA ADO OSADA A LA PILASTRA NORTE ALTAR
A ADOSAADO A LA PILA
ASTRA SUR DEL
L VANO
DE
EL VANO DE SA
ALIDA DE ACCESO A LA PLAZA DE L
LA RAMPA

Hay un altar que destaca

d con
n relación a los otros taanto por su
u dimensiónn un tanto mayor,
m como
por el tratamiento
t o de sus accabados, pero
p princip
palmente po or contar ccon un peqqueño mura al
policrom
mo que ocu upa todo el respaldar. El mural, en regular estado de conservaciión, muestrra
diseñoss geométriccos en colo
ores blanco o, rojo, amarillo, negrro y plomo, aunque se s observa an
evidenccias de unaa superposición pictórica. Entre los Altares 4 y 5 hay un pequeñ ño vano que
conduce e a dos peqqueños ambientes con ntiguos (a manera
m de sacristía)
s y para pasarr al segundo
se obseerva otro vano muy peqqueño.

AL
LTAR CON MURAL POL
LICROMO EN EL ALTAR
A CON MU
URAL POLICRO
OMO DIGITALIZ
ZADO
RESPALDAR

La mitad Oeste deel Pasaje tieene al Altarr 1 (A1) ado

osado al Mu uro Sur y P Pilastra Sur del vano de
acceso a la Plaza de la Ramp pa y en el re
espaldar see han registrrado grafitiss, así como en el latera
al
oeste (ssobre la piilastra sur). Los dise eños muestran a cuatro imágenes, tres de e los cualees
corresponden a peersonajes vinculados al tema de “L La Presentaación”. (Do onan 1978)

En tod do el reco orrido del pasaje ce eremonial se observvan alguno os otros grafitis que
lamentaablemente no
n están coompletos, debido a la erosión de las cabece eras del mu uro sur. Ha ay
que me encionar quue entre lo
os dos muros paralelos que co onforman esta estructtura, solo el e
o del muro sur se ha conservado
enlucido o intacto, mientras
m quee el enlucid
do del muro o norte tiene
evidenccias de habe
er soportado precipitacciones pluviiales de reg
gular intensiidad, lo sufiiciente como
orrar evidencias de este
para bo e tipo, que seguramen nte las tuvo. La arena eólica cubrió primero el e
muro suur luego de la desocup
pación del sitio y evito de
d esta man nera la erossión del enluucido.
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En el trramo oeste se han reg gistrado doss vanos late

erales, uno en el muro
o sur que conduce
c a la
plaza delantera su ur y otro en
n el muro noorte que co
onduce a un recinto cuuadrangular anexo que
finalmen nte podría comunicar
c c la plaza
con a delantera norte.

9 EL ATRIO O LA PLAZ ZA DE LA RAMPA:

R
Luego ded ingresar al conjunto o amurallado o y después de recorre er los 60 m. del pasaje
e ceremoniaal
llegamo os a una gra an plaza ceercada de pllanta rectan ngular de 50
0 m. Este - Oeste por 30 m. Nortte
- Sur. En
E su mome ento el impa acto visual debió ser im
mpresionannte para las personas que
q tenían ele
privilegiio de ingressar al conjunnto ceremoonial. A 15 m. la Ramp pa Almenad da y hacia los
l lateraless,
50 m. al fondo el frrente princippal de la Pla
ataforma Piiramidal 1, funcionando
f o de esta manera
m como
un atrio, previo al inicio del asscenso rumb bo a la huacca principall.

ISO
OMETRICO DE LA PLAZA DE
E LA RAMPA. VISTA
V
ES
STE

9 LA PLATAFORMA PIRAMIDAL:
La plataaforma piramidal 1 es el edificio ceremonial
c principal y más volum
minoso del sector
s norte
e.
Es una plataforma a de plantaa rectangulaar, con frentes inclinaados o en talud y con nsta de doos
niveles: La platafo
orma inferio
or y la plata
aforma supe erior, de manera gene eral tiene 60
6 m. Este –
Oeste por
p 50 m. norte – sur y unos 12 m. m de alturaa. Para accceder a la p
primera plattaforma se s
construyyó una Rammpa Central de 47 m. de d largo Esste – Oeste, por 8 m. de ancho No orte – Sur, la
cual see adosa al frente princcipal Este. Hacia am mbos lados de la ram mpa se registran muro os
lateraless de 0.80 m. de alttura, cuyass cabeceras s se decoraron con almenas de d símbolo os
escalonnados de tre
es niveles, de
d unos 0.6 60 m. de altu
ura.

VISTA FOTOG
GRAFICA
DE LA RAMPA.
DONDE SE A APRECIA
EL DETALL
LE DE
MUROS ALMEENADOS
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9 EL ÁREA CONEXAC N
NORTE:
Se ubicca inmediatamente al Norte de la Plaza ded la Rampa y fue e excavada parcialment
p te
mediantte la intervvención de las unidad
des: LXXXIV G’’, LXX
XXV G’’, LX
XXXIV H’’, LXXXV H’’’,
LXXXV I’’.

ISOMETRIC
CO DEL AREA CONEXA NOR
RTE. VISTA
ESTE

Aquí se e lograron excavar

e doss recintos amplios y coontiguos conn distribució
ón interna, uno
u de 17m m.
x 11m. (R1 al Oesste) y otro parcialment
p te excavado o de 14m. x 11m. (R2 2 al Este). El acceso a
ambos está contro olado por un na pequeña a estructura con planta en forma d de “U” de 3m. x 1.80m.,
con plattaforma o banqueta
b ba or, a manera de altar, la cual esttá pintada de
aja al interio d amarillo y
tiene muros
m calados. El Recinto 1 pre esenta el ac cceso al coonjunto en la esquina Nor Este y
cuenta con dos esstructuras en “U” al interior, ubica adas en suss lados Oesste y Sur mostrando
m un
espacioo o patio común entre ellos;
e cada una parece e contar con un peque eño recinto anexo a suus
lados izzquierdos. Al extremo Sur hay otro espac cio alargado donde se e observann otras do os
pequeñas estructu uras de plan nta aproxim madamente rectangularr ubicados en los extre emos Este y
Oeste, mientras que
q al centro registram mos un fog gón elabora ado con do os hileras paralelas
p de
adobe.
Cerca ded la parte e media de el muro Estte, se encu uentra el acceso
a de comunicación hacia el e
Recintoo 2, como en el caso anterior, el acceso
a es in
ndirecto y está
e limitadoo por un muuro adosado
que tien
ne planta en n “L” el cua
al orienta la circulación
n a que estaa se dé dessde el Norte e al Sur, en
e
este casso desde ell Patio de Recepción
R d las estruc
de cturas en “U
U”.

R1

R
R2

ISOMETRICO DEL
L AREA CONEX
XA NORTE. VIISTA VISTA
V FOTOGR RAFICA DEL AREA CONEX
XA NORTE
NORRTE DONDE
D SE OBS
SERVA LA ESTR
RUCTURA DE CONTROL
EN
E “U” CON MUUROS CALADOOS
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M Arqueeológico Naccional Brüniing

El Reciinto 2 fue excavado en un 80% %, sin emb bargo tene emos registtrado al intterior cuatrro
estructuuras que preesentan ma ayor comple ejidad que el
e caso ante S y dos en
erior, tres en la mitad Sur
la mitadd Norte. In ngresando al recinto se ubica una u de las estructurass mejor ela aboradas de el
complejjo, se trata de un pequeño “altarr” elevado de d 4.30m.x4 4.30m., que nta en forma
e tiene plan
de “U” abierta haccia el Norte e. En el freente Norte abierto se adosa su a acceso en “L”“ que esttá
compue esto por tre
es peldañoss iniciales (o orientados de Norte a Sur) cone ectados a una
u pequeña
rampa (orientada
( E
Este – Oesste) que permiten venc cer la difere
encia de niivel de 1.20 0m. que ha ay
entre el piso del alttar y el piso
o general deel recinto. En
E la parte anterior del altar se re egistraron lo
os
restos ded dos columnas circculares disp puestas cerrca de los muros late erales, mien ntras que ala
interior, el muro Su
ur, tenía resstos de pequ ueñas hornacinas, en número de cuatro de 0.40x0.40m
0 .,
con esp pacio de seeparación de d similar dimensión,
d con
c evidenccias de hab ber contado o con varioos
niveles de éstas. Las hornaccinas están pintadas en n colores quue alternan simbólicam mente el rojo
y el cremma. Sobre el piso de estee altar se
e registraro
on una cantiidad significcativa de fraagmentos de
un mura al polícrom
mo colapsad do así commo restos de e columnass circularess pintadas con diseño os
polícrommos.

ALTAR ELE EVADO EN FOORMA DE “U” DE

D 4.30M. X
4.30M. ABIE
ERTO AL NORT
TE

El piso así como lo os muros la aterales inte

ernos no reegistraron evidencias d s embargo
de pintura, sin
el exterrior de la esstructura muestra reza agos de pin ntura amarilla. Al lado o Este del altar
a elevado
hay otrras dos esttructuras contiguas (b bajas) a las cuales se s accede por un vano (tambié én
indirectoo y limitado
o por un mu uro en “L”), el
e cual de manera
m inussual conserrva la parte superior de el
dintel. Se ingresa primero a una pequeñ ña estructura de 1.20xx3.00m. que e sirve de antesala
a a la
otra esttructura al Este,
E al parrecer más amplia,
a que
e se ubica ene área no excavada. En la mita ad
norte deel Recinto 2 se observvan otras do os estructurras con plannta en “U” ccon banque eta al interio
or
una de 5.00x3.00m m. abierta al Este, co on una peq queña escalinata de d dos peldaño os al centro o.
Está addosada al muro
m Oeste y a su costa ado izquierddo tiene una pequeña estructura anexa como
en el ca aso del Re ecinto 1. Al
A frente de esta estructura en “U U” hay parte de otra parcialment
p te
excavad da de 3m. de ancho adosada all muro Este e del recintto, abierta hacia el Suur. En éstte
Recintoo 2 hay también un peq queño patioo de recepc ción de aprooximadamente 8m. x 3m. 3 común a
las dos últimas esttructuras en n “U”
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9 EL ÁREA NORTE 1:

Se encuentra a 100 mts. Al Norte de la Plataforma Piramidal 1 y corresponde a una amplia

terraza de aproximadamente 80 m. Norte – Sur; por 50 mts. Este – Oeste; sobre la cual se
observan algunos montículos y evidencias superficiales de muros de adobe, con fragmentos de
cerámica.
En esta temporada se intervino la parte del extremo Sur, que en nuestro sistema de
cuadriculación corresponde a las unidades LXX U’’’, LXX V’’’, LXXI W’’’, LXXII W’’’, LXXIII W’’’.
Las dos primeras unidades evidenciaron que un alto porcentaje del área había sido excavada
clandestinamente, sin embargo aportó con las primeras evidencias arquitectónicas y
ceramográficas del sitio. Las tres últimas mencionadas aportaron más en información
arquitectónica e iconográfica al descubrir un número significativo de fragmentos de un mural
polícromo colapsado.

A través de la evidencia arquitectónica mejor conservada se ha podido reconocer de manera

parcial o total un número de cinco recintos de planta rectangular o cuadrangular.

El Recinto 1: excavado muy parcialmente, solo se registró la esquina Sur Este, observándose
parte del muro Sur, construido con adobe dispuesto de cabeza, asentado con argamasa de
barro, de 0.40m. de ancho, y parte del muro Este elaborado con adobe dispuesto de soga,
asentado con argamasa de barro, de 0.25m. de ancho. El piso asociado al interior presenta
buen acabado.

El Recinto 2: se ubica inmediatamente al Este del anterior, y de él sólo se registró la esquina

Sur Oeste donde el muro Sur es el que mencionamos para el recinto 1 y el muro Oeste es el
mismo descrito como muro Este del recinto anterior, de igual manera podemos decir sobre el
piso asociado a esta estructura.

El Recinto 3: se encuentra al Sur Oeste del Recinto 1, su excavación permitió definirlo casi en
su totalidad, sus dimensiones son de 7.25m. Norte-Sur, por 3.40m. Este-Oeste. El eje de
orientación de estos tres últimos recintos parece dirigirse hacia el Norte; los muros componentes
Este y Oeste son sencillos elaborados con adobes dispuestos en soga, de 0.25m. de ancho,
mientras que los otros dos, Norte y Sur, son bastante más consistentes, con adobes dispuestos
de cabeza y doble soga en hiladas alternas. Este recinto presenta un desnivel a manera de
banqueta dispuesta al extremo Sur, de 0.30m, de alto.
Sobre su piso se registraron más de dos centenares de fragmentos de un mural polícromo
colapsados, del cual trataremos más adelante

El Recinto 4: se ubica al Este del Recinto anterior, tiene planta rectangular y sus dimensiones
son de 6.00m. Norte-Sur, por 4.25m. Este-Oeste. Está conformado por 4 muros de similares
características del Recinto 3 compartiendo el muro Oeste. Al interior se distribuyen cinco
estructuras (E1-E5), de las cuales la primera (E1) se ubica en el lado Norte y tiene planta
rectangular, sus dimensiones son de 3.25x2.00m., tiene evidencias de piso de barro de buen
acabado; las estructuras 2 y 3 son contiguas y se ubican al Sur de la anterior, tienen cada una
1.50x1.50m. y están elaboradas con muiros sencillos de 0.25m. de ancho, además se orientan al
Sur; la estructura 4 tiene planta cuadrangular y sus dimensiones son de 1.50x1.75m., se ubica
en la esquina Sur Oeste del Recinto; la estructura 5 corresponde a una estructura en “U” abierta
al Norte de 2.50x1.75m., la banqueta interior tiene 0.25m. de elevación y a su costado derecho
tiene una vasija de cerámica empotrada a nivel de la superficie.
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VISTA FOTOGRAFICA
RECINTO 04 (R-04)

VISTA FOTOGRAFICA
RECINTO 05 (R-05)

El Recinto 5: se ubica al Este del recinto anterior y sus dimensiones son de 6.25m. Norte-Sur,
por 4.00m. Este-Oeste. Al interior presenta solamente una estructura en “U” de 4.50m. Norte-
Sur, por 2.25m. Este-Oeste, que se adosa al lado Sur del recinto. Se orienta al Este y parece
controlar el acceso al Recinto 4, a través de un corredor en “L” ubicado a su lado norte
(izquierdo).

VISTA FOTOGRAFICA
RECINTO 04 (R-04)

VISTA FOTOGRAFICA
RECINTO 05 (R-05)

9 EL ÁREA NORTE 2:
Corresponde a un pequeño montículo de unos 40m. Este-Oeste, por 50m. Norte-Sur y 1m. de
altura ubicado a 310m. al Norte (NE) de la plataforma piramidal 1. El montículo se observó
como un promontorio bajo sin evidencias arquitectónicas de superficie, excepto a través de unas
excavaciones clandestinas practicadas en parte de su lado Sur. El lado Este se observa
delimitado por una pequeña quebrada o surco de erosión pluvial.
El objetivo de intervención obedeció a la necesidad de obtener de información de un área
distante del área central del sector, en este caso al extremo Norte del Complejo.
Se excavaron un total de cinco unidades: XCVII F’’’, XCVIII F’’’, XCIX F’’’, XCVII G’’’, XCVIII G’’’,
de las cuales la cuarta sólo se intervino la mitad Norte.
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VISTAS FOTOGRAFICA DE UNIDADES

EXCAVADAS EN EL AREA NORTE 2

La arquitectura
De manera general se registraron un total de diez recintos (R1-R10), de los cuales sólo dos (R5
– R6) fueron excavados totalmente. Los recintos son contiguos y tienen planta cuadrangular,
están vinculados a través de ingresos directos, al interior están ocupados por estructuras en “U”
y/o plataformas bajas y en un solo caso se observan nichos en uno de sus lados.

El Recinto 1: fue excavado de manera muy parcial y en su interior se pudo registrar solo parte
de una plataforma de 0.50m de desnivel, tiene 2m. de ancho, y esta adosada al muro Sur de la
estructura.

El Recinto 2: también fue excavado de manera parcial y se registró parte de su lado Sur, el cual
tiene 8m. de largo (interior). Se ubica al Este inmediato del anterior y solo se registró al interior
una plataforma baja de 2.70m. x 1.70m. x 0.15m. ubicada en la esquina Sur-Este del recinto.

El Recinto 3: se ubica al Este inmediato del anterior; aquí solo se excavó la mitad Sur, de esta
manera de Este a Oeste tiene 8.35m. (Norte –Sur aproximadamente 8m.); sus muros Sur y
Oeste, como en los casos anteriores tienen 0.22m. de ancho, no presentan enlucido y están
elaborados de adobe con mortero de barro, ubicados en disposición de soga y cabeza en una y
otra cara respectivamente. Al interior, este recinto cuenta con solo una estructura con planta en
“U” abierta al Este, de 1.70m. de fondo y 0.25m. de desnivel en la banqueta interior, en la parte
central de la abertura presenta un escalón pequeño. En el muro Sur, a 1.50m. de la esquina Sur
Oeste, se encuentra un vano de 0.80m. de abertura que permite acceder al recinto 6.

El Recinto 4: se encuentra al Sur inmediato del recinto 1. Se excavó más de la mitad Este del
ambiente, la cual tiene una longitud de 7.70m. Norte-Sur. Como en el caso del recinto 2, solo
se observó una plataforma cuadrangular baja de 2.90x2.90x0.15m., ubicada igualmente en la
esquina Sur Este del recinto. En la parte media del muro Este se registró un vano de 0.80m. de
abertura, totalme nte sellado que comunica con el recinto 5.

El Recinto 5: ubicado al Este inmediato del anterior. Se excavó completamente, observándose

que tiene planta trapezoidal: el lado Norte tiene 7.50m., el lado Sur, 6.50m., el lado Oeste,
9.00m. y el lado Este, 8.50m. Cuenta con 3 estructuras internas, una de las cuales es un
pequeño recinto de 1.90x1.00m. que a manera de apéndice se agrega en el lado exterior Norte
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(esquina N-W) del recinto con el que se comunica mediante un vano de 0.80m. Adosada al lado
Oeste del recinto se ubica una estructura en “U” de 2.00x3.40x0.25m., abierta al Este, la cual
parece formar un conjunto con la pequeña estructura anexa ya mencionada (las cuales siempre
se ubican a la izquierda de las estructuras en “U”); por último se registró también aquí una
plataforma cuadrangular baja de 3.90x4.30x0.15m.; ubicada reiteradamente en la esquina Sur
Este del recinto. A este lo hace especial la presencia en el lado Sur de cuatro nichos adosados
al muro Sur, los cuales tienen 0.60m. de ancho x 0.46m. de fondo y 0.46m. de separación. En
el muro Este, a 1.10m de la esquina Nor Este, se encuentra un vano de 0.70m. que comunica
con el recinto 6.

El Recinto 6: se encuentra al Este del anterior. Tiene planta ligeramente trapezoidal pues sus
dimensiones son de 9m. Este-Oeste, por 9.30m. en el lado Este y 8.70m. en el lado Oeste. Al
interior se registraron tres estructuras con planta en “U” una de ellas adosadas al muro Norte,
abierta al Oeste de 3.40m.x1.80m.x0.25m., controla los cuatro accesos que tiene el recinto, el
que mencionamos que comunica con el recinto 5, otro que está en el muro Norte y que
comunica con el recinto 3 (ambos de 0.70m. de abertura) y otro que comunica con el resto del
recinto; adosada al muro Oeste se encuentra otra de estas estructuras de 4.80x2.40x0.25m.
abierta al Este, y por último, otra adosada al muro Sur, abierta al Norte que tiene
5.50x2.20x0,25m., en el centro de estas dos últimas estructuras, hay un pequeño espacio
común de 6x3.50 que podría haber funcionado como patio de recepción. El muro Este
corresponde al muro de contención o muro perimetral del edificio general. Cerca de la esquina
Sur Oeste, en el muro Sur se encuentra el cuarto vano que permite comunicación con los
recintos 7 y 8

El Recinto 7: se ubica al Sur inmediato de los recintos 4,5 y parte del 6, con ello se advierte que
este ambiente es bastante amplio, sin embargo no podemos presentar sus dimensiones por no
haberse excavado en su totalidad. De él sólo documentamos parte de su muro Este, el cual
presenta un vano de acceso al extremo Norte (esquina Nor Este) que lo comunica con el recinto
8; y parte de su muro Norte (que es compartido con los recintos mencionados). A la altura de la
esquina exterior Sur Este del recinto 4, se observa un muro en “L” que podría delimitar un
acceso hacia dicho recinto.

El Recinto 8: este ambiente se encuentra hacia el Este de la anterior, y como no se excavó de

manera total sino la mitad Norte, conocemos solo su dimensión Este – Oeste que tiene 7m.
Aquí pudimos registrar una estructura en “U” al interior, la cual se encuentra adosada a la
esquina Nor Este del recinto, orientada al Sur, sus dimensiones son 4.40x2.50x0.25m. Aquí el
muro Este corresponde al muro perimétrico del edificio general. Se comunica con el recinto 7
mediante un vano de 0.80m. de abertura, mencionado anteriormente.

El Recinto 9: se encuentra al Este del recinto 3, al otro lado del muro perimétrico. Tanto este
recinto como el siguiente se encuentran en un nivel más elevado que los anteriormente
descritos. No sabemos aún si por razones de estatus, ornamentación o simple superposición
estratigráfica ya que estos se encontraron en una parte ligeramente más conservada de la
superficie superior del montículo. El hecho de que los accesos registrados en los recintos ya
descritos se encontraran sellados sugiere que estos estuvieron rellenados para posibilitar
construcciones nuevas sobre ellos, en un proceso de remodelación del edificio. El desnivel que
existe entre este recinto y los anteriores es de 0.70m. este recinto se encuentra cortado hacia el
Este por el cauce de erosión pluvial mencionado al inicio, de esta manera solo hemos registrado
una cuarta parte de él, correspondiente a la esquina Sur Oeste, o sea parte de sus muros Oeste
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(muro perimétrico) y Sur, al interior se observa un muro de planta en “L” que podría ser parte de
una estructura en “U” que estaría orientada hacia el Sur, que lamentablemente no se conservó
por estar ubicada en un área de declive del montículo.

El Recinto 10: está ubicado al Sur del recinto anterior y se excavó parcialmente, de él solo se
registró parte de sus muros Oeste (perimétrico) y Norte. Al interior se encuentra dos estructuras
en “U” contiguas adosadas al muro Oeste y orientadas al Este, una de ellas ubicada en la
esquina Nor Oeste que tiene 4x2x0.25m., y hacia el Sur inmediato otra similar parcialmente
excavada de 1.70m. de fondo por 0.25m. de desnivel interior.

COMENTARIO: como hemos observado los caracteres arquitectónicos del edificio denominado
Área Norte 2, están dados por recintos cuadrangulares amplios (R1-R10) que se encuentran
totalmente interconectados por vanos directos y estrechos de entre 0.70 y 0.80m. de abertura,
ocupados por dos tipos de estructuras: las estructuras con planta en forma de “U” con banqueta
interior (EU1-EU9) y plataformas cuadrangulares bajas que se ubican en las esquinas Sur Este
de los recintos (PB1-PB2), además en solo un caso (R5) se encontraron acompañados por un
muro nichado.
Una característica técnica que particulariza a esta área, es la utilización de un recurso
constructivo que no se ha registrado en las otras áreas intervenidas, se trata del amarre de
muros en las esquinas de los recintos o estructuras. Por otro lado, los caracteres observados en
la evidencia ceramográfica, que tiene sus correspondientes en el sitio de San José de Moro,
donde la Fase Transicional tiene variados componentes que también fueron registrados aquí,
como el componente formal Wari con los tipos “Vasos con banda elevada en la parte superior
del cuerpo” y “botellas reducidas de cuerpo ovoide y cuello alto divergente” (Castillo 2003, pag.
30); así también el componente formal Lambayeque Temprano con el tipo “Botella doble pico y
asa puente representando nectandras” (Castillo 2003, pag. 27).
Tanto los caracteres formales y técnicos observados en la arquitectura, así como los caracteres
ceramográficos relacionados tanto con elementos formales foráneos y en proceso de cambio no
solo reflejan una etapa cronológica, sino la posibilidad de una presencia física de grupos no
naturales del valle de Motupe, posibilidad que será contrastada con información complementaria
a la ya obtenida.

ICONOGRAFÍA

Por los hallazgos de Fragmentos de un Mural Polícromo que se descubrió en el Área Norte 1
donde se recuperaron más de dos centenares de piezas sobre el piso de barro del Recinto 3; y
también de una serie de grafitis registrados en el Muro Sur del Pasaje Ceremonial, donde tres de
ellos se encuentran bastante completos, es que entendemos que en el Complejo Ceremonial
Huaca Bandera hay un tema que es recurrentemente representado, aún más si tenemos en
mente que en el año 1994 se descubrieron en Huaca Blanca, al extremo Sur del Complejo,
relieves polícromos con alusión al mismo ceremonial (Rosas 1994).

9 LOS RESTOS DEL MURAL POLÍCROMO:

Sobre el piso del Recinto 3 se registraron los fragmentos de enlucido de barro, sobre el cual se
representó el Mural Polícromo. El reverso de los fragmentos muestra improntas de caña, de un
empaste y enlucido bastante grueso. La evidencia muestra que este soporte (pared o cielo raso
de caña) tuvo dos caras enlucidas, alcanzando un total de unos 0.20m. de espesor. Una de las
caras estuvo pintada de amarillo sin diseños, mientras que la otra de rojo con diseño polícromos,
la cabecera y lados de color negro. La posición de los fragmentos sugiere que aparentemente
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ellos co
olapsaron en el mismo sitio, aunque no todos s estuvieronn en una m
misma posic ción, algunoos
con los diseños ha acia arriba, otros en su
s mayoría hacia abajo o, con partee de una estructura
e de
quinchaa, bastante articulada, encima. LosL fragmen ntos codificcados, luego o de su reg
gistro in situ
u,
fueron levantados y depositad dos en granndes panelees de madera que conttenían aren na limpia coon
la finalidad de con nservarlos tal como habían
h esta
ado durante e siglos y ttambién pa ara tratar de
organiza arlos y ente
ender la rep
presentaciónn aunque se
ea de mane era parcial.

IMÁGENESS CON FRAGM MENTOS DE UN U MURAL

POLICROM
MO ENCONTRA ADO EN EL ARE EA NORTE 1
(PERSONA
AJE 1, izquierda y PERSONAJE 2,, derecha)

Los ressultados fue eron óptimo os y de ma anera parcia

al se lograrron organizzar los rostrros de cincco
persona ajes (P1 – P5)
P de los cuales
c cuatrro se encue
entran de pe erfil y uno d
de frente. De
D los cuatrro
de perfil, uno está mirando a la derecha (P1) y los otros tres a la izquierda (P2 - P4 4). De esto os
cuatro, a tres se lees observa a con tocado semiluna ar , sobre una vincha horizontal (P1,( P2, P44)
mientras que el otro tiene tre es penachoss anchos que terminan n en bordes aserrados s rematado os
en esferas, dos de e los penacchos cae un no hacia ad
delante y otro hacia atrrás del rosttro, mientraas
que el tercero
t al centro
c parece estar directo (P3). Las vinch has están p presentes en
e los cuatrro
persona ajes y son unos
u listone
es horizontaales que co
ontienen círcculos pintad dos de colo
ores alternoos
al color de la vinch
ha. Los rosttros presenttan la partic
cularidad de
e mostrar la a boca entre
e abierta co
on
la com misura hacia abajo, exponiendo
e o la dentaadura cerra ada compu uesta por dos hilera as
superpu uestas de dientes
d cuaddrados, y ta
ambién los ojos
o muestrran una form ma almendrada, simila ar
al tipo re
epresentaddo en las imágenes de la Cultura Lambayequ
L ue.

P1 P
P2 P3 P4 P5

PERSONAJES DEL
MURAL POL LICROMO
COLAPSADO

Los rosttros están pintados

p la mitad anterrior de amarillo mientra
as que la po
osterior de rojo, adjuntto
a este borde
b rojo se adosa una
u orejera circular qu ue pende de e un soportte rectanguular alargado
(ambos de color amarillo) que e llega a la parte posterior de la vincha. Loos caractere
es generale es
del rosttro dan la im
mpresión de
d que el pe ersonaje esstá portando una másscara simila ar a aquellaas
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registradas en Poma para la época Lambayeque o Sicán Medio Shimada. Hacía atrás de la
orejera de P1 se representó el cabello por medio de un listón negro en forma de “L”, insinuando
que el personaje se encuentra dispuesto en forma horizontal. En la parte posterior de la vincha,
el Personaje 1 presenta un penacho de cinco plumas dirigidas hacia atrás; y unos rayos que
terminan en dos círculos concéntricos parecen rodear la parte anterior y superior de la cabeza
(P4, también tiene rayos terminados en óvalos). En dos casos (P1 y P4) los personajes portan
copas, de borde reforzado redondeado, de la cual sobresalen unos objetos redondeados con el
extremo curvado hacia la izquierda, similares al “ULLUCHU” de la iconografía Moche, los otros
dos personajes seguramente también las tuvieron por hallarse entre los fragmentos aún sin
articular restos de estas copas.
El Personaje 5 (P5) está representado de frente y de él sólo se ha encontrado, hasta el
momento casi la mitad izquierda del rostro. Tiene un casco cónico o semicircular y parte de lo
que podría ser un tocado semicircular (de plumas?), el rostro presenta ojos almendrados (estilo
Lambayeque o aún Moche Tardío) nariz curvilínea y boca entreabierta, aparentemente sin
delinear la dentadura (podría ser problema de conservación) y con la comisuras ligeramente
hacia arriba. El borde de la cara muestra dos círculos superpuestos como si pendieran del
tocado.

COMENTARIO:
Para la interpretación del Mural Colapsado, al nivel actual de reorganización de los fragmentos,
es necesario tener en cuenta tres detalles observados en los personajes para tratar de entender
el tema o la actividad que podrían estar desarrollando: 1.- la orientación, 2.- los tocados y 3.- las
copas.
P1 P2 P3 P4 P5
1.- LA ORIENTACIÓN: dijimos que cuatro de los personajes (P1 – P4) están de perfil y solo uno
está mirando en sentido opuesto (P1). De esto se puede inferir que tres personajes (P2 – P4) se
están dirigiendo hacia el otro (P1), hacia el personaje que muestra como distintivo los rayos que
se proyectan de su rostro, que es el foco de atención.

2.- LOS TOCADOS: de los cuatro uno solo se diferencia claramente del resto (P3), es el tocado
de los tres penachos. Desde hace mucho tiempo los Mochicólogos han diferenciado personajes
de la iconografía de este pueblo norteño, en especial del personaje que porta este tipo de
tocado, asignándole incluso género femenino (Hocquenhem y Lyon 1980). Hoy que incluso se
han encontrado restos mortuorios de este personaje (Castillo y Donnan 19…) sabemos que se
trata de la bien conocida Sacerdotiza, uno de los cuatro personajes principales de la Ceremonia
de la Presentación (Donnan 1978).

3.- LAS COPAS: dos de los personajes están portando copas, dirigidas hacia adelante, aunque
es posible que todas las hayan tenido. Este es uno de los elementos claves, aparte de la
indumentaria para entender la actividad que están desarrollando en el Mural. La conocida
Ceremonia Mochica de la Presentación o del Sacrificio, es una de las complejas por el largo
proceso que significó su “Escenificación”, Ella finalizada con el sacrificio, vía degollamiento de
prisioneros de combates rituales donde los Oficiantes y Sacerdotes recepcionaban la sangre de
Ellos para luego ser presentada al Señor Principal.

De esta manera, los detalles mencionados, claramente identifican a los cuatro personajes como
protagonistas del Ceremonial de la Presentación, al margen de la posición o ubicación en que
Ellos se encuentren. Es además sugestiva la similitud de la Representación de la Sacerdotiza
de Huaca Bandera con aquella representada en la botella asa estribo Moche IV – V del
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STAATL LICHES MU USEUM FÛ ÛR VÔLKER RKUNDE MÛNCHEN

M (
(Donnan 19
978) y aún más con lo os
ornameentos del en
ntierro de la
a Cámara dee la Sacerddotiza de Saan José de Moro, un sitio
s bastantte
próximo
o a Huaca Bandera
B en los planos cronológico
o – cultural.

9 LOS GRAF FITIS:

En el Pasaje
P Cereemonial se han descubierto una serie de Grafitis,
G lame entablemennte no todoos
conservvados en su u totalidad, sin embarggo al extrem
mo Oeste, cerca
c del últtimo vano para
p accedeer
a la Raampa, se encuentran
e tres de Ellos, elaborrados sobree el Muro Sur, que se s muestra an
bastantee completoos. Es possible que en n su mome ento estuvieeron pintaddos, forman ndo parte de
extensoos murales polícromoss en todo el e recorridoo de 60m. con
c que cu uenta el Paasaje, por el
e
hecho en
e buena parte
p del pisso correspo
ondiente unna capa de sedimentoss de tonalid dades rojo y
crema. Estos tress Grafitis más
m complettos se encu uentran formando parrte del resp paldar y lado
do del Altar principal ub
izquierd bicado en la
a mitad Oesste del Pasa
aje Ceremo onial.

EL GRA AFITI 1:
Está ubicado en la Pilastra Sur (Cara Este) que conforma el e Vano 3 o Vano de Ingreso a la
Plaza de la Rampa a. Sus dime ensiones ap proximadas son de: 0.5 50m. de altoo por 0.70m
m. de ancho o.
Correspponde al disseño de un na Sacerdottiza represe entada de perfil,
p la cu
ual se encuentra de pie
observaando hacia el Norte, hacia el Vano V de Accceso. El tocado es el mismo de los tre es
penacho os descrito en el Muraal. La cara presenta ojjo de forma a ojival conn pupila cen
ntral, la nariiz
curvadaa de caráccter ornitom morfo y la boca enttre abierta muestra u una hilera de diente es
ligerameente redondeados. Entre
E el cueello y el to
orso hay unna especie de pectora al angosto y
cubrienddo el cuerppo una túnicca que le lle
ega a las ro
odillas. Lass piernas prresentan un
n círculo a la
altura de
d las rodilllas y los pies
p geome etrizados muestran
m otro círculo een los tobillos y como
observaados en pla anta se obsservan cada a uno con cinco
c dedoss representtados como o una fila de
rectángulos verticaales. Los brazos
b no se
s observa an con claridad, sin emmbargo hay y líneas que
podríann insinuar que se encu uentran dirigidos hacia a adelante seguramen nte portando una copa a.
De su espalda
e se proyectan hacia
h atrás un conjuntto de cinco Alas que están confo ormadas po or
bandas horizontale es, redondeadas en el extremo o distal, de
entro de lass cuales se e presenta an
semicírcculos conccéntricos. En el enttorno se encuentran
e algunas o otras repre
esentacione es
pequeñas que com mplementan n la imagen, aunque co on muy pocca definición. En la paarte superio or
a la Saccerdotiza, muy
m cerca del
d límite ha asta donde ses ha conse ervado el M
Muro, se obsserva un paar
de piess, cuyas prroporcioness correspon nden a estte Persona aje dirigiénd
dose también al vano o,
sugirien
ndo que la escena
e muyy probablem mente corres sponda a una procesió ón.

GRAFITI 1, DEL PERSON

G NAJE “C” DE
D LA
“
“PRESENTACIÓ
ÓN”, LA SACERD
DOTIZA
Unidad Ejecutora
E N 111 Naylam
Nº mp Museo
M Arqueeológico Naccional Brüniing

EL GRA AFITI 2:
Se encu uentra en el
e respaldarr del Altar 1 (Muro Sur del Pasajje Ceremon nial) y sus dimensione
d es
aproximmadas son ded 2.27m. de ancho y 1.20m. de nservada, no obstantte la escena
e altura con
principa
al y más co onservada se ubica al a centro del área me encionada. Allí se ob bservan do
os
Persona ajes Enfrentados: el Pe
ersonaje 2aa y el Personaje 2b.

GRAFITI
G 2, DONDE SE APRECIA A DOS
PERSONAJES
P EN
NFRENTADOS

- EL PERSONA AJE 2a:

Se ubicca en el la ado Este y correspo onde a una a figura an ntropomorfa a con ciertos atributoos
ornitomorfos, tiene e 0.50m. de d alto, po or 0.60m. de ancho. Corresp ponde a un n Personaje
represeentado de perfil,
p dirigié
éndose al Oeste.
O Pre
esenta tocaado semicirccular con vincha
v y doos
apéndicces laterale
es de forma a rectangula ar, además s un arregloo de pluma as semicircuular del cuaal
salen trres penach hos o plumas largas que q ligeram
mente ondu uladas se d dirigen hacia atrás, lo
os
rasgos faciales ape enas perceptibles pare ecen corressponder a una
u Máscarra de Buho; en el cuello
presentta un collar de objetos circulares; el torso esttá cubierto por una cam miseta que cubre hastta
la cintura, el brazzo derecho flexionado y la mano o está tomando una porra de combate que
descanssa sobre el hombro de erecho, el brazo izquierdo dirigido hacia adelante porta una copa de
la cual emerge un n objeto cirrcular (Ulluccho?); en laa espalda se
s observa a una ala reelativamentte
pequeña que horizzontalmente e se dirige hacia atrás s. Las piernnas están ligeramente e flexionadaas
tienen un círculo en cada rodilla y otros o ada tobillo; así como
en ca o dos líneaas paralelaas
horizonttales a la altura de e la media a pierna; los pies, similares a la Sace erdotiza so on
geomettrizados mu uestra los dedos
d reprresentados por una hilera
h verticcal de cinco pequeño os
rectángulos. De la a parte baja
a de la espa alda se perc cibe con cie
erta dificulta
ad una espeecie de Cola
de Pájaaro que term
mina en bord des redondeados.

- EL PERSONA AJE 2b:

Tiene similares
s caaracterística
as que el anterior, exc
cepto que es
e un poco más grand de, se ubicca
inmediaatamente al Oeste y esstá dirigiénd dose en senntido opuessto (al Este)). El tocado
o es del todo
similar, el rostro está
e bastante imperceptible, el coollar tambié
én de círcu ulos contiguuos, tambiéén
presentta una porra a, esta vez en la mano o izquierda que descan nsa en el hombro corrrespondientte
y en la mano
m dereccha una cop pa de la que
e también sale
s eto circular ccon un pequeño círculo
un obje
concénttrico, dirigid
da hacia adelante, muyy cerca de aquella dell personaje anterior; de la espalda
sale unna especie de ala de forma elíp ptica que inclinada see proyecta hacia abajjo. Por la as
dimensiiones y la orientación n parece corresponde
c er al Persoonaje Princcipal, proba ablemente al a
Persona aje D de la clasificación de Donna an (1978).
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- EL PERSONAJE 2c:
Se ubica entre los dos personajes principales y por sus dimensiones bastantes más pequeñas
corresponden a un Personaje Secundario. Se trata de una representación antropomorfa con
caracteres faciales aparentemente felínicos, visto de perfil se orienta hacia al Oeste (hacia 2b).
el torso es imperceptible y tiene una faja en la cintura, las extremidades inferiores descubiertas
no muestran detalles particulares; en la parte posterior se observa una cola que pende inclinada
hacia abajo.
Sobre los Personajes Principales 2ª y 2b se diseñó una serpiente dispuesta horizontalmente,
cuyos caracteres se observan con dificultad, sin embargo se aprecia la cabeza bastante
geometrizada y parte del cuerpo. La cabeza de perfil se muestra con la boca abierta y de ella
sale una lengua bífida que está representada por un rectángulo que en el extremo de divide en
dos con cada extremo afinado. En el entorno a esta escena se muestran otros objetos y
personajes secundarios que no están muy definidos.

EL GRAFITI 3:
Se encuentra a 50m. al Este del respaldar del Altar 1, sobre el Muro Sur del Pasaje Ceremonial.
Sus dimensiones son de 0.60m. de alto, por 0.40m. de ancho aproximadamente. Se trata de
una imagen incompleta de un conjunto de serpientes bicéfalas (?) que parecen irradiar de un
objeto vertical cuya identificación es, por el momento, difícil de precisar. Las serpientes están
diseñadas a partir de una banda horizontal incisa en cuyo extremo se presento una cabeza
conformada por un semicírculo horizontal que en su extremo se extiende a un rectángulo que
conforma el hocico del animal sobre el cual se encuentra un triángulo a manera de nariz, en la
parte posterior de la cabeza otro triángulo insinúa una oreja dirigida hacia atrás, mientras que el
ojo está conformado por dos círculos concéntricos ubicados en la parte central de la cabeza, la
boca no está representada en los personajes más conservados. Estas están dispuestas en
forma paralela: cuatro al lado izquierdo (Este), aunque podría haber una más en la parte inferior
y tres en el lado derecho (Oeste), aunque podría también haber una más. En la parte superior
del Muro; encima de esta imagen se observan parte de otros listones verticales que sugieren
que otras serpientes (por lo menos cuatro) estuvieron representadas formando parte de este
conjunto, esta vez dirigidas o irradiadas hacia arriba, en la parte no conservada del muro.

COMENTARIO:
A pesar que de los tres grafitis corresponden a conjuntos separados, los dos primeros están
vinculados al tema de la presentación, el Grafiti 1 está representando una procesión que se
dirige hacia el vano que conduce a la Rampa de ascenso a la Huaca (Plataforma Piramidal 1),
donde solo se ha conservado íntegramente la Sacerdotiza (Personaje C de la propuesta de
Donnan), que seguramente está portando una copa para ser ofrecida al Personaje Principal (El
Personaje A); el Grafiti 2 a su vez muestra a dos Personajes Principales donde se observa al
Sacerdote Guerrero Alado (Personaje B de Donnan) ofreciendo una copa a otro guerrero,
aparentemente alado, que también a su vez tiene una copa en la mano, que de acuerdo a su
ubicación, de Este a Oeste (El eje principal de la Huaca) podría tratarse del Señor Principal
(Personaje A o acaso D?) que además es a quien asiste un personaje Secundario más pequeño
(Personaje S de Donnan). El Grafiti 3 en cambio, no muestra personajes antropomorfos, sino
serpientes bicéfalas longitudinales y con cabezas bastantes geometrizadas. No hemos
encontrado similar en la iconografía Moche, excepto que podría tratarse de una especie de
Litera, como aquellas observadas en el tema del enterramiento, aunque hay también diferencias
notables.
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LA CERÁMICA

La información relacionada con este rubro es bastante interesante, por el hecho de que los
componentes recuperados muestran rasgos bastantes diagnósticos vinculados a la cronología
del sitio, que evidentemente corresponde a una etapa de cambio ocurrida al final del proceso
cultural Moche, que a la luz de las últimas investigaciones sobre el Moche Tardío y Transicional
debió acudir hacia los años 700-850 d.C. (Castillo 2010, Comunicación personal). De esta
manera se ha registrado tanto cerámica Moche Tardío como cerámica Transicional en varios
componentes similares o aquellos de San José de Moro (Rucabado y Castillo 2003), sitio
referente a nuestro trabajo.

ESTRATIGRAFÍA:
La SUPERPOSICIÓN ESTRATIGRÁFICA EN EL Sector Norte del Complejo Arqueológico es
bastante sencilla y se han observado dos modelos remodelativos de los edificios, los cuales
están edificados sobre la superficie natural del sitio. Este quiere decir que la ocupación
monumental de la zona sólo se dio durante la época de vigencia de la Cultura Moche Tardío y
Transicional, advirtiéndose entierros tardíos intrusivos durante la época de dominio Chimú de los
valles de Lambayeque. Es posible que las condiciones medio ambientales y la escasez de agua
hayan motivado la no reocupación de esta área arqueológica, luego de la época mencionada y
se hayan preferido áreas más próximas a fuentes de agua más seguras.

- LA CERÁMICA MOCHE TARDÍO:

La muestra corresponde casi exclusivamente a cerámica doméstica, donde hemos observado
formas de cántaros cara gollete, que es uno de los componentes diagnóstico más numeroso con
representaciones por lo general de caras de felinos moldeadas en Estilo Realista y algunas del
“Rey de Asiria” en estilo local.
También se han registrado ollas de cuello mediano convexo y jarras escultóricas con
representaciones antropomorfas, figurinas y platos negros de superficie pulida llanos. Es
importante mencionar que hasta el momento no hemos hallado muestras de decoración en
línea fina y las muestras de golletes estribo son escasas.

- LA CERÁMICA TRANSICIONAL:
Se han registrado muestras de varios componentes ya aislados en San José de Moro,
correspondientes a esta época. Por ejemplo están presentes en Huaca Bandera evidencias de
cuatro de ellos: el Moche Polícromo, Formas Wari, Lambayeque Temprano y Cajamarca
(Rucabado y Castillo 2003).

- EL MOCHE POLÍCROMO:
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Son escasos los fragmentos pero se observa como una cerámica de buen tratamiento de
superficie, decorada con representaciones propias de la iconografía Moche en línea fina, pero
con una variedad de colores que incluye el rojo, crema, anaranjado, blanco, plomo y negro.

- LAS FORMAS WARI:

Están compuestas fundamentalmente por formas de vasos negros de base plana, lados
divergentes, que tienen una banda engrosada horizontal cerca del borde y otros que tienen base
plana, cuerpo aproximadamente ovalado y cuello largo divergente, sin decoración.

- LAMBAYEQUE TEMPRANO:
Está referido a botellas negras de base plana, cuerpo ovalado y gollete cónicos divergentes y
asa puente decorada con nectandras, el cuerpo puede estar decorado con diseños geométricos
incisos o moldeados en bajo relieve. Hay así mismo botellas de cuerpo esférico, gollete
escultórico, con representaciones antropo zoomorfas y ojo ligeramente alados. Hay también
ollas con cuello gollete carenado.
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- EL CAJAMARCA:
Está representado por escasos fragmentos de cerámica fina, correspondientes a platos
decorados con líneas finas de color marrón sobre fondo crema.

COMENTARIO:
La cronología relativa del Sector Norte del Complejo se fundamenta en el dato ceramográfico,
cuyos componentes diagnostican dos momentos fundamentales dentro de su proceso
ocupacional, los cuales son consistentes con el dato iconográfico que evidencia a nuestro
parecer dos momentos, donde los personajes observados en el Mural Polícromo Colapsado
presentan ciertos rasgos faciales propios de la Cultura Lambayeque, mientras que el estilo de
los Grafitis podría corresponder a un momento inmediatamente anterior. Entonces tenemos que
considerar que el Sector Norte del Complejo Banderas fue inicialmente ocupado durante la
Etapa Final de la Cultura Moche, y luego por una Etapa Transicional que significó el inicio del
proceso de cambio hacia la Cultura Lambayeque, etapas que debieron ocurrir entre los 700-
850d.C.