Esboos, estudos e obras da mocidade de Camargo Guarnieri

Judie Kristie Pimenta Abrahim

RESUMO
Nosso intuito neste trabalho ser o de apresentar e explicitar alguns aspectos da primeira produo musical do compositor brasileiro Camargo Guarnieri. As peas, escritas entre os anos de 1918 e 1928, foram reunidas pelo Maestro sob o ttulo de Obra de Difuso Interdita. A anlise das cerca de 130 obras nos permite perceber a importncia do conhecimento deste conjunto indito, para que possamos compreender a origem e formao do pensamento e da escrita do compositor. Palavras-Chave: Camargo Guarnieri; esboos; msica brasileira

ABSTRACT
The goal of this article is to bring out some aspects of the Brazilian composer Camargo Guarnieris first musical production. The pieces, written between the years of 1918 and 1928, were gathered by the conductor under the title of Obra de Difuso Interdita. The analysis of nearly 130 works allows one to perceive the importance of the knowledge of this unpublished collection in order to understand the origin and constitution of the composers thought and writing. Keywords: Camargo Guarnieri; sketches; Brazilian music

Introduo O estudo dos manuscritos musicais tem se mostrado fonte importante de conhecimento no apenas das questes idiossincrticas associadas aos processos de criao. Se, de um lado, a histria do gesto pode explicar certas prticas do fazer, de outro, pode tambm revelar os perfis de certos temas que sero refinados na maturidade. E o prprio fato de um compositor manter este tipo de documentao palco para investigao. A oportunidade de analisar, descrever e indexar papis de msica da juventude do compositor Camargo Guarnieri propiciou a intimidade necessria para se perseguir planos de idias, alm do reconhecimento de uma grafia e prticas de escrita que apontam para o artista que estuda composio, de fato, com Lamberto Baldi. Deste primeiro contato com os esboos, estudos e obras da mocidade do compositor resultou um primeiro instrumento de pesquisa1, suficiente para se mapear 200 documentos, dos quais os esboos representam uma parcela. A Interdio das Obras O termo Obra Interdita foi usado pelo compositor na pasta que abrigava as centenas de folhas manuscritas e explicado pelo autor na primeira folha do catlogo onde registrou a sua produo2, especificando os limites de uso e consulta3. A letra bem desenhada, o trao firme e bem trabalhado escrito a nanquim, no deixam margem a dvidas:
As obras que escrevi de 1920 a 1928 no apresentam para mim valor rigorosamente artstico e, por isso, deixo de mencionar neste catlogo. justamente a partir de 1928 que reconheo em minha obra aquilo que um artista sustenta como expresso de sua personalidade. Tudo quanto escrevi de 1920 a 1928 no deve, em hiptese alguma e sob nenhum pretexto, ser impresso e publicado, devendo apenas servir para estudo cientfico e comparativo.

Fica ntido no texto acima que, em data ignorada, depois de refletir, o compositor optou pela guarda da obra, destacando seu valor histrico e cientfico. A fase de reflexo quase certa, levando-se em conta as inmeras vezes que o autor teve oportunidade de, simplesmente, destruir as obras em questo, pois este um fato comum em Camargo Guarnieri segundo depoimentos daqueles que o conheceram, como o da pianista Belkiss Carneiro de Mendona, que afirmou ter visto o compositor rasgar grande quantidade de obras suas, dizendo saber o que tinha e o que no tinha valor (SILVA, 2001, p. 504). At a presente data, nenhum estudo de maior porte foi feito sobre esta obra de difuso interdita, exceo feita ao instrumento de pesquisa j mencionado e de uma listagem sumria feita por Domenico Barbieri, quando da ocasio do falecimento do compositor (BARBIERI, 1993). Embora sem valor artstico na expresso de Guarnieri seu estudo relevante, quando muito pouco porque, caprichosamente, o compositor destaca que ela deveria apenas servir para estudo cientfico e comparativo. Obra Interdita reporta-se a cerca de 130 peas compostas entre os anos de 1918 a 1928, mas a determinao do nmero de obras implicaria discusso que extrapola o foco deste artigo. Ampliando a fronteira catalogrfica O ano de 1928 apontado por Domenico Barbieri (BARBIERI, 1993, p. 19-20) como um ano de fronteira catalogrfica entre as obras interditas e aquelas do catlogo autorizado do Maestro, ou seja, seria [...] o limite inferior das obras destinadas publicao e o superior daquelas que deveriam ser apenas arquivadas. Isto porque nos dois conjuntos so identificadas obras escritas naquele ano. Alm disso, outro fator aventado, que reforaria a demarcao de tal fronteira, seria o estabelecimento do ano de 1928 como uma data [...] delimitadora da fronteira de opo esttica [...], pela aproximao do compositor figura de Mrio de Andrade. Se o contato com o autor do Ensaio sobre a msica brasileira foi um fato de suma relevncia para Camargo Guarnieri, o que destacado e lembrado pelo prprio em vrios depoimentos narrados durante a vida, e que est presente mesmo na obra da juventude, quando o compositor, aos poucos, vai modificando e suprimindo o Mozart Guarnieri e comea, em 1928, a assinar M. Camargo Guarnieri, de importncia significativa, tambm relatado diversas vezes pelo autor dos Ponteios, foi a presena de Lamberto Baldi na vida do jovem a partir de janeiro de 1927. Ao aproximarmo-nos ento das peas que compem a obra interditada escritas a partir de 1927, a presena do professor de composio fica evidente: dos 59 ttulos catalogados, 28 so exerccios de fuga e contraponto, sendo que a partir de setembro de 1927, as prprias peas que no figuram como tal, aparecem no caderno de exerccios quase sempre como variaes de peas escritas anteriormente. Isto deixa ntida a postura do aluno que experimenta e modifica aspectos rtmicos da melodia, ou mantm a melodia no instrumento solista e altera completamente o acompanhamento do piano, ou ainda escreve a mesma pea em vrias tonalidades. o caso, por exemplo, do Preldio, escrito em 29/9/1927. A pea, com 52 compassos, em tonalidade de Mi Maior e compasso 3/4, tem a mesma melodia da Elegie, pea incompleta com 21 compassos, escrita em 1927, que, semelhana de outras
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composies inacabadas que fazem parte do conjunto, , provavelmente, um tema abandonado e retomado posteriormente no Preldio. Ou seja, as peas deste perodo que fogem regra da fuga e contraponto, surgem escritas e re-escritas em vrias verses, inclusive um quinteto inacabado para sopros, apenas esboado em alguns lugares, e planejado em outros, e figuram como exerccios de escrita que passam por crticas constantes e so refeitas. Tendo em vista tais evidncias, poderamos propor uma ampliao da fronteira catalogrfica, estabelecendo-se ento entre os anos de 1927 e 1928, considerando estes dois anos, como fundamentais para uma modificao na escrita guarnieriana, a partir de um estudo mais sistemtico das tcnicas tradicionais de composio da msica ocidental, proporcionado pelo contato, a partir de 1927, com o professor Lamberto Baldi. Obras da mocidade: as obras sob interdio Datam de 1928 a Dana brasileira e a Sonatina n 1 para piano, primeiras obras publicadas de Camargo Guarnieri. E a partir desta data, o que vamos encontrar como constante por toda a obra conhecida do autor justamente aquilo que caracterizaria o seu prprio estilo, ou seja, aquilo que idiossincrtico na obra do compositor. Entretanto, o que dizer do perodo pr 1928? Barbieri [.1993......] menciona um conjunto de obras que no contempla, por exemplo, aquelas contidas no caderno, brochura que abriga aproximadamente cincoenta obras. Alm destas, Samba, Toada da minha terra, A viola l de casa e O amolador, denunciam a inteno do jovem autor que nomeia de forma bem brasileira obra que j denota linguagem prpria, ainda que de forma ingnua. bom lembrar que em 1920 ele tem apenas 13 anos de idade. Apesar da pouca idade a observao flagra um compositor com certo mtodo na forma de ocupar o pentagrama: o critrio na escolha dos meios de escrita apenas nos estgios mais elaborados as peas so passadas a limpo contrastando com a infinidade de rascunhos, esboos e planos que na maioria esto a lpis grafite. Outra caracterstica a forma como se d a ocupao do papel: na fase de elaborao, a folha usada frente e verso, ou os diversos trechos de obras diferentes e em diferentes estgios de elaborao dividem uma mesma folha. Nesses casos a escrita apressada, quando a idia musical torna-se imperativa; j quando o caso de obra em fase final de elaborao, observa-se a escrita cuidadosa, com letra bem desenhada, capa, ttulo da obra, assinatura, quase como uma reproduo de obra impressa, utilizando apenas a frente da folha de papel. Em suma, trata-se de material excepcional, verdadeiro laboratrio privilegiado para o conhecimento de parte do pensamento criador de Camargo Guarnieri (TONI, 2007). A observao das obras permite tambm que se conheam outros aspectos da personalidade e do amadurecimento do jovem compositor. possvel determinar, por exemplo, que a partir da mudana da famlia Guarnieri da cidade de Tiet para a capital, em 8/4/1923, quando Mozart Guarnieri est com 16 anos, comea a haver uma modificao que vai se operando aos poucos na orientao musical do rapaz. O que se delineia ainda no fato de que os laos com a cidade natal no so prontamente diludos, ou seja, no houve um rompimento que levasse ao no olhar mais para trs. O que nos
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 demonstrado pelo registro de, pelo menos, um concerto no qual o pianista esteve presente em Tiet, a pedido do amigo tambm pianista Orsini de Campos, que fez seu primeiro concerto em 11/4/1926, em Tiet. (ALMEIDA, 1980, p. 352). Enquanto mora em Tiet o jovem compositor dedica-se inteiramente s peas para piano, com exceo de uma cano incompleta, de 1923. Nenhuma outra formao encontrada no perodo de cinco anos a partir da primeira composio. Tambm deste perodo, numeram-se 20 peas, entre completas e incompletas, e 12 esboos. Ora, considerando-se que as peas analisadas no presente trabalho limitam-se ao perodo de 1918 a 1928, significativo que a maior parte, cerca de 80% das peas tenham sido escritas a partir de 1923. Certamente que imaginamos a hiptese de parte das peas terem se perdido ou sido descartadas durante a mudana, mas o fato pouco provvel, j que um dos motivos que teriam levado transferncia da famlia para a capital seria justamente a possibilidade de desenvolvimento das habilidades do msico, o que demonstra a importncia dada pela famlia, s primeiras composies do moo. Em depoimento a Ceclia Dalva Ferrari, em 1953, Camargo Guarnieri conta como o pai, Miguel Guarnieri, [...] fez o propsito de, custa de qualquer sacrifcio, prosseguir com minha orientao musical interrompida4, vendendo ento a casa de Tiet, e mudando-se com os nove filhos para So Paulo. As obras de juventude de Camargo Guarnieri testemunham tambm o jovem que usa suas habilidades musicais para cativar as mocinhas com a inocncia dos 15 anos de idade. Eis o caso de pecinha para piano, mais bonita flor..., de 1922, como se l na dedicatria:
senhorita Laura Opys, off o autor como uma lembrana. s 7 da noite, quando a mesma passava com Alzira Fortes. Compus dia 22-maio922 (dei uma cpia e ofereci a Sr. Laura dia 25-05-922) a qual ps o nome. Esta valsa foi escrita por causa della, que fiquei apaixonado. Enviada ao Sr. Dr. Luiz Opys, mdico em So Paulo.

Na capital, abandonando definitivamente o ofcio de barbeiro, e deixando-se absorver pelo ofcio de msico, a circulao pelo meio musical torna-se mais intensa, e o aproveitamento que o compositor faz dessa vivncia cultural transparece, no apenas nas pginas preenchidas pelas composies da juventude, como na pequena biblioteca que comea a constituir. neste contexto que escreve sua primeira pea para canto e piano, Nunca mais, com versos de Fernando Caldeira e, posteriormente, sua primeira pea para violino, escrita alis no perodo em que conhece o violinista Guilherme Llanza, com quem tocava em orquestras da cidade e que tambm foi aluno de Armando Bellardi. A partir de 1925, o compositor que ainda assina Mozart Guarnieri, num perodo de crescente amadurecimento, e j com 18 anos, amplia seu leque de opes, tanto em relao aos gneros quanto na formao e escolha de temas. Neste momento, tornam-se numerosas as canes sobre poemas de escritores da gerao romntica. tambm, a data em que o compositor se interessa pelas leituras, no s dos poetas, como de livros sobre literatura,5 que, por sua vez, coincide com o perodo em que trabalha como acompanhador de piano do cantor Andino Abreu e seus alunos. Percebemos ento que, se a Obra de Difuso Interdita pode ser considerada como uma fase inicial do perodo produtivo do compositor, ela prpria carrega, dentro de si,
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diversos estgios ou diversas fases de elaborao da escrita, conforme o amadurecimento do autor, sendo j evidente que o ano de 1923 um marco dentro da referida obra. Alm do j exposto, h outro aspecto, que relaciona os tipos de papis mudana da famlia para a capital: ora, em Tiet a opo por tipos de papis era visivelmente menor, ou por problemas financeiros enfrentados pela famlia, ou porque a cidade oferecia poucas alternativas, o fato que at 1923, foram localizados trs tipos de papel de msica; aps a sada de Tiet, os tipos de papel so variados, cerca de 30 tipos diferentes de papel, como demonstrado na Tabela abaixo:

Tabela de Mapeamento dos Tipos de Papis encontrados na Obra de Difuso Interdita

Os tipos diferem pelas dimenses do papel, orientao da escrita, nmero de pentagramas por folha, marcas dgua, se o pentagrama impresso ou manuscrito, entre outras especificidades que dizem respeito formao instrumental a qu o papel se destina. Isto porque no caso dos papis de msica, h papis pentagramados especficos para piano solo ou duo instrumental, instrumento solista e piano, grade para orquestra sinfnica, entre outros.
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Ainda sobre os papis, observando a ocupao do espao e a forma, um tanto irregular, de preenchimento das folhas, j possvel afirmar que um dos tipos, o Tipo 3, j presente em peas datadas de 1922, era preferencialmente utilizado para rascunhos, peas inacabadas, idias que, de alguma forma, ainda no so consideradas, pelo autor, em estgio final de escritura. A caracterizao de cada tipo tem sido feita juntamente com a anlise dos aspectos tcnicos das partituras, e, at agora, j foram caracterizados os cinco primeiros tipos. Tambm possvel afirmar que, a partir de um momento, entre 1923 e 1924, o jovem compositor comea a demonstrar a preferncia pelo lpis grafite quando se tratava de rascunho, reservando o nanquim para peas mais acabadas.6 Preferncia esta que se manteve por todo o perodo criativo do compositor. Para isso, basta observar os diversos estgios de criao de uma mesma pea dentre aquelas escritas ps-1928. Concluso A reflexo esboada neste artigo parcela de um estudo que focaliza a formao primeira do compositor Camargo Guarnieri, levando em conta o incio dos estudos, em Tiet, e o contato com a cidade grande em fase importante de seu aprendizado. Para tanto, partimos de um conjunto de obras vedado ao exame, a Obra interdita, de maneira a perceber aspectos que possibilitaram e contriburam para o desenvolvimento do compositor em formao. Conforme foi exposto, as peas do perodo tm-nos levado ao conhecimento de que alguns traos bastante peculiares do compositor dos Ponteios comeam a se delinear na juventude, como, por exemplo, a personalidade forte e o carter de uma musicalidade essencialmente brasileira, oriundos de um compositor que, antes de se reconhecer conscientemente como um compositor com tendncias escrita de uma msica nacional, percorre um caminho que principia na esfera de uma criao musical urbana, e aos poucos, vai desenvolvendo uma escrita musical mais erudita. Sobre esse aspecto, vimos que, de fundamental importncia foi a presena do professor de composio, Lamberto Baldi, como aquele que orienta essa transformao sonora, sem interferncias limitadoras da criao, como declarou certa vez em entrevista, Camargo Guarnieri:
[Lamberto] Baldi era uma personalidade incomum. [...] Sua maneira de lecionar abarcava a msica em sua totalidade. Com ele estudei harmonia, contraponto, fuga, orquestrao, literatura musical em si mesma; enquanto isso, meu trabalho de composio flua livremente. Ele jamais colocou obstculos em meu caminho.7

Referncias ALMEIDA, Benedito Pires de. Cronologia tieteense. Milesi: So Paulo, 1980. BARBIERI, Domenico. Camargo Guarnieri e o ano de 1929: fronteira catalogrfica. Revista Msica, So Paulo, Vol. 4, n1, 1993, p. 19-29. GRSILLON, Almuth. Elementos de Crtica Gentica: ler os manuscritos modernos. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2007. SILVA, Flvio. Camargo Guarnieri: o tempo e a msica. Funarte, Rio de Janeiro / 2001. TONI, Flvia Camargo. A crtica gentica e os acervos de msicos brasileiros. In: Cincia e Cultura: temas e tendncias. Revista da Sociedade Brasileira para o progresso da cincia. Ano 59, n 1. Janeiro/maro de 2007.
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Projeto com Bolsa de Iniciao Cientfica PIBIC/CNPq, 2002-2003. Catlogo de obras de Camargo Guarnieri, da Srie Compositor. Exemplar manuscrito autgrafo a tinta. Arquivo do IEB / USP. 3 Ordem testamentria do autor impede que as peas sejam reproduzidas para gravao ou edio, sob qualquer circunstncia, nem mesmo podendo ser includas em monografias e teses. O contedo da coleo s pode ser consultado aps autorizao por escrito dos herdeiros do compositor ou representante legal da famlia. 4 Documento datiloscrito em azul, com ttulo Camargo Guarnieri, assinado a esferogrfica azul Ceclia Dalva Ferrari com 4 folhas no numeradas [1953], do Grupo Vida / Srie Ensaios sobre o autor. Fundo Camargo Guarnieri, Arquivo do IEB-USP. 5 Na biblioteca do compositor, destacamos o livro de Emilie Faguet, Iniciao literria (Ed. Guimares & C: Lisboa, 1914 / Tombo 742), adquirido em 1925 por Guarnieri, onde o leitor marca passagens do livro que comentam a obra do poeta Anthero de Quental. 6 Uma das etapas da pesquisa em andamento ser, justamente, a definio, dentro deste trabalho, do significado das formas e estgios de escrita em que se encontram as obras, como por exemplo, rascunho, plano de trabalho, esboo, obra acabada, verses etc. 7 Entrevista de Camargo Guarnieri a Silveira Peixoto, Dirio de So Paulo, 4/5/1976. Arquivo Camargo Guarnieri, IEB-USP.