Renascimento Cultural

Histria do Renascimento Cultural, artistas do Renascimento Artstico, Renascimento Cientfico, arte na Renascena Italiana, grandes obras de artistas italianos, resumo

Davi: obra de Michelangelo (grande escultor e pintor italiano) Introduo Durante os sculos XV e XVI intensificou-se, na Europa, a produo artstica e cientfica. Esse perodo ficou conhecido como Renascimento ou Renascena. Contexto Histrico As conquistas martimas e o contato mercantil com a sia ampliaram o comrcio e a diversificao dos produtos de consumo na Europa a partir do sculo XV. Com o aumento do comrcio, principalmente com o Oriente, muitos comerciantes europeus fizeram riquezas e acumularam fortunas. Com isso, eles dispunham de condies financeiras para investir na produo artstica de escultores, pintores, msicos, arquitetos, escritores, etc. Os governantes europeus e o clero passaram a dar proteo e ajuda financeira aos artistas e intelectuais da poca. Essa ajuda, conhecida como mecenato, tinha por objetivo fazer com que esses mecenas (governantes e burgueses) se tornassem mais populares entre as populaes das regies onde atuavam. Neste perodo, era muito comum as famlias nobres encomendarem pinturas (retratos) e esculturas junto aos artistas. Foi na Pennsula Itlica que o comrcio mais se desenvolveu neste perodo, dando origem a uma grande quantidade de locais de produo artstica. Cidades como, por exemplo, Veneza, Florena e Gnova tiveram um expressivo movimento artstico e intelectual. Por este motivo, a Itlia passou a ser conhecida como o bero do Renascimento. Caractersticas Principais: - Valorizao da cultura greco-romana. Para os artistas da poca renascentista, os gregos e romanos possuam uma viso completa e humana da natureza, ao contrrio dos homens medievais; - As qualidades mais valorizadas no ser humano passaram a ser a

inteligncia, o conhecimento e o dom artstico; - Enquanto na Idade Mdia a vida do homem devia estar centrada em Deus ( teocentrismo ), nos sculos XV e XVI o homem passa a ser o principal personagem (antropocentrismo); - A razo e a natureza passam a ser valorizadas com grande intensidade. O homem renascentista, principalmente os cientistas, passam a utilizar mtodos experimentais e de observao da natureza e universo. Durante os sculos XIV e XV, as cidades italianas como, por exemplo, Gnova, Veneza e Florena, passaram a acumular grandes riquezas provenientes do comrcio. Estes ricos comerciantes, conhecidos como mecenas, comearam a investir nas artes, aumentando assim o desenvolvimento artstico e cultural. Por isso, a Itlia conhecida como o bero do Renascentismo. Porm, este movimento cultural no se limitou Pennsula Itlica. Espalhou-se para outros pases europeus como, por exemplo, Inglaterra, Espanha, Portugal, Frana, Polnia e Pases Baixos.

Mona Lisa de Leonardo da Vinci: uma das obras de arte mais conhecidas do Renascimento

Principais representantes do Renascimento Italiano e suas principais obras: - Giotto di Bondone (1266-1337) - pintor e arquiteto italiano. Um dos precursores do Renascimento. Obras principais: O Beijo de Judas, A Lamentao e Julgamento Final. - Michelangelo Buonarroti (1475-1564)- destacou-se em arquitetura, pintura e escultura.Obras principais: Davi, Piet, Moiss, pinturas da Capela Sistina (Juzo Final a mais conhecida). - Rafael Sanzio (1483-1520) - pintou vrias madonas (representaes da Virgem Maria com o menino Jesus). - Leonardo da Vinci (1452-1519)- pintor, escultor, cientista, engenheiro, fsico, escritor, etc. Obras principais: Mona Lisa, ltima Ceia. - Sandro Botticelli - (1445-1510)- pintor italiano, abordou temas mitolgicos e religiosos. Obras principais: O nascimento de Vnus e Primavera.

- Tintoretto - (1518-1594) - importante pintor veneziano da fase final do Renascimento. Obras principais: Paraso e ltima Ceia. - Veronese - (1528-1588) - nascido em Verona, foi um importante pintor maneirista do Renascimento Italiano. Obras principais: A batalha de Lepanto e So Jernimo no Deserto. - Ticiano - (1488-1576) - o mais importante pintor da Escola de Veneza do Renascimento Italiano. Sua grande obra foi O imperador Carlos V em Muhlberg de 1548. Renascimento Cientfico Na rea cientfica podemos mencionar a importncia dos estudos de astronomia do polons Nicolau Coprnico. Este defendeu a revolucionria idia do heliocentrismo (teoria que defendia que o Sol estava no centro do sistema solar). Coprnico tambm estudou os movimentos das estrelas.

Galileu Galilei: um dos principais representantes do Renascimento Cientfico

Nesta mesma rea, o italiano Galileu Galilei desenvolveu instrumentos pticos, alm de construir telescpios para aprimorar o estudo celeste. Este cientista tambm defendeu a idia de que a Terra girava em torno do Sol. Este motivo fez com que Galilei fosse perseguido, preso e condenado pela Inquisio da Igreja Catlica, que considerava esta idia como sendo uma heresia. Galileu teve que desmentir suas idias para fugir da fogueira. A inveno da prensa mvel, feita pelo inventor alemo Gutenberg em 1439, revolucionou o sistema de produo de livros no sculo XV. Com este sistema, que substituiu o mtodo manuscrito, os livros passaram a ser feitos de forma mais rpida e barata. A inveno foi de extrema importncia para o aumento da circulao de conhecimentos e ideias no Renascimento.

Caractersticas do Renascimento
As principais caracteristicas do Renascimento, valores renascentistas, idias e viso de mundo

"Davi" de Michelangelo: uma das obras mais conhecidas do Renascimento Principais caractersticas do Renascimento - Valorizao da esttica artstica da antiguidade clssica (greco-romana). Os artistas renascentistas defendiam a ideia de que a arte na Grcia e Roma antigas tinha um valor esttico e cultural muito maior do que na Idade Mdia. Por isso, que uma escultura renascentista, por exemplo, possui uma grande semelhana como as esculturas da Grcia Antiga. - Viso de que o homem o principal e decisivo elemento na conduo da histria da humanidade. Essa viso conhecida como antropocentrismo ("homem no centro") e fez oposio a viso teocntrica ("Deus no centro") da Idade Mdia. - Grande importncia dada s cincias e a razo. Os renascentistas defendiam a ideia de que h explicao cientfica para a maioria das coisas. Portanto, desprezavam as explicaes elaboradas pela Igreja Catlica ou por outras fontes que no fossem cientficas. Este perodo da histria foi muito significativo no tocante ao desenvolvimento das experincias cientficas e do pensamento racional e lgico. - Busca do conhecimento em vrias reas. Os renascentistas buscavam entender o mundo atravs do estudo de vrias cincias (Biologia, Matemtica, Fsica, Astronomia, Botnica, Anatomia, Qumica, etc.). Um timo exemplo desta viso de mundo foi Leonardo da Vinci que, alm de ser pintor, tambm desenvolveu trabalhos e estudos em vrias reas do conhecimento.

Renascimento Cultural na Itlia

Pioneirismo italiano, centro transmissor de arte e cultura, contexto histrico, principais artistas do Renascimento Cultural na Itlia Itlia: o bero do Renascimento Cultural A Itlia considerada o bero do Renascimento Cultural, pois foi em cidades como Gnova, Florena e Veneza que houve um grande desenvolvimento intelectual e artstico entre os sculos XV e XVI.

Motivos do pioneirismo italiano O desenvolvimento do Renascimento na Itlia foi favorecido pelo importante crescimento comercial e urbano que ocorreu em vrias cidades do norte da Itlia a partir do sculo XIV. Grandes mercadores italianos passaram a incentivar o desenvolvimento artstico, financiando vrios artistas (principalmente pintores e escultores) italianos. Estes ricos comerciantes eram chamados de mecenas e o apoio que davam aos artistas ficou conhecido como mecenato. Esta dinmica burguesia italiana, sobretudo em Florena onde a famlia Mdici deu grande incentivo s artes, foi muito importante para o desenvolvimento artstico renascentista. Outro fato importante que fortaleceu o desenvolvimento artstico e cultural na Itlia foi a ligao direta com o legado, principalmente o estilo artstico, greco-romano. Grande parte das caractersticas da arte grega e romana foi resgatada pelos artistas italianos na fase do Renascimento. Centro transmissor A Itlia tambm foi o centro transmissor de arte e cultura na poca do Renascimento. Muitos artistas italianos foram para outros pases da Europa e acabaram espalhando informaes e conhecimentos sobre estilos e tcnicas de pintura e escultura. Este fato fez com que o Renascimento no ficasse restrito Pennsula Itlica, espalhando-se por vrios pases da Europa. Principais artistas renascentistas italianos: - Donatello (1386 1466) - Masaccio (1401 1428) - Piero della Francesca (1415 1492) - Michelangelo Buonarroti (1475-1564) - Rafael Sanzio (1483-1520) - Leonardo da Vinci (1452-1519) - Sandro Botticelli - (1445-1510) - Tintoretto - (1518-1594) - Ticiano - (1488-1576) - Veronese - (1528-1588)

Caractersticas das obras Renascentistas

Aspectos estticos das obras renascentistas, valores, princpios, principais artistas do Renascimento Cultural

"O nascimento de Vnus" de Botticelli: exemplo de obra renascentista Introduo O Renascimento Cultural foi um importante movimento cultural que ocorreu na Europa entre os sculos XIV e XVI. Entre os principais artistas deste perodo, podemos citar: Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael, Donatello, Botticelli, entre outros. As obras renascentistas (pinturas, esculturas, livros) apresentavam caractersticas comuns: - Resgate da esttica da cultura greco-romana, principalmente a busca da perfeio na elaborao de esculturas e pinturas; - Antropocentrismo: valorizao das capacidades artsticas e intelectuais dos seres humanos; - Valorizao da cincia e da razo, buscando explicaes racionais para os eventos naturais e sociais; - Valorizao e interesse por vrios aspectos culturais e cientficos (literatura, artes plsticas, pesquisas cientficas). - Humanismo: conjunto de princpios que valorizavam as aes humanas e valores morais (respeito, justia, honra, amor, liberdade, solidariedade, etc).

Pintores Renascentistas
Principais pintores da poca do Renascimento Cultural, artistas do Renascimento

Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael e Botticelli (os principais pintores renascentistas) Introduo O Renascimento, ou Renascena, foi um importante movimento cultural que ocorreu na Europa entre os sculos XIV e XVI. Entre os principais artistas deste perodo, podemos citar: PINTORES RENASCENTISTAS ITALIANOS - Leonardo da Vinci - Michelangelo - Rafael Sanzio - Sandro Botticelli - Giotto - Andrea del Sarto - Andrea del Verrocchio - Andrea Mantegna - Antonello da Messina - Antoniazzo Romano - Antonio Pollaiuolo - Bartolomeo Carducci - Bartolomeo Montagna - Benedetto Ghirlandaio - Benvenuto Tisi - Bernardino Butinone - Bernardino Campi - Bernardino Zenale - Bernardo Castello - Boccaccio Boccaccino - Biagio d'Antonio - Cesare da Sesto - Cherubino Alberti - Cosimo Rosselli - Davide Ghirlandaio - Defendente Ferrari - Domenico Ghirlandaio - Domenico Passignano - Domenico Veneziano - Filippino Lippi - Fiorenzo di Lorenzo - Fra Angelico

- Fra Bartolommeo - Francesco Botticini - Francesco Melzi - Francesco Squarcione - Giambattista Moroni - Giorgio Vasari - Giovanni Ambrogio Figino - Giovanni da Udine - Giovanni Francesco Bembo - Girolamo da Carpi - Girolamo Muziano - Girolamo Savoldo - Giulio Campagnola - Giulio Clovio - Giulio Romano - Jacopo da Ponte - Lavinia Fontana - Lorenzo Costa - Luca Cambiasi - Marco d'Oggiono - Matteo Perez d'Aleccio - Melozzo da Forl - Moretto da Brescia - Palma Vecchio - Paolo Uccello - Piero della Francesca - Pietro Perugino - Pinturicchio - Polidoro de Caravaggio - Ridolfo Ghirlandaio - Ticiano - Tintoretto - Veronese PINTORES RENASCENTISTAS ESPANHIS - Alonso Berruguete - El Greco - Pedro Berruguete PINTORES RENASCENTISTAS PORTUGUESES - Francisco de Holanda - Jorge Afonso - Nuno Gonalves - Vasco Fernandes PINTORES RENASCENTISTAS FRANCESES

- Franois Clouet - Toussaint Dubreuil

Leonardo da Vinci
Vida de Leonardo da Vinci, Renascimento Cultural, Arte Renascentista, Principais obras, Artes Plsticas, Renascena suas invenes, pinturas, projetos cientficos.

Auto-retrato de Leonardo da Vinci Introduo Leonardo da Vinci, artista renascentista italiano, nasceu em 15/04/1452. Existem algumas dvidas sobre a cidade de seu nascimento: para alguns historiadores, seu bero foi em Anchiano, enquanto para outros, foi numa cidade, situada na margem direita do rio Arno, perto dos montes Albanos, entre as cidades italianas de Florena e Pisa. Biografia Foi um dos mais importantes pintores do Renascimento Cultural. considerado um gnio, pois mostrou-se um excelente anatomista, engenheiro, matemtico msico, naturalista, arquiteto, inventor e escultor. Seus trabalhos e projetos cientficos quase sempre ficaram escondidos em livros de anotaes (muitos escritos em cdigos), e foi como artista que conseguiu o reconhecimento e o prestgio das pessoas de sua poca. Leonardo da Vinci fez estgio no estdio de Verrochio (importante artista da poca), na cidade de Florena. Viveu uma poca em Milo, onde trabalhou para a corte de Ludovico Sforza. At 1506, realizou trabalhos principalmente em Florena e tudo indica que nesta poca tenha pintado sua obra mais famosa: a bela e enigmtica Gioconda. Trabalho para o rei Francisco I da Frana, onde realizou belos trabalhos. Faleceu na Frana no ano de 1519. Principais caractersticas das pinturas de Da Vinci: utilizao da tcnica artstica da perspectiva, uso de cores prximas da realidade, figuras humanas perfeitas, temas religiosos, uso da matemtica em clculos artsticos, imagens principais centralizadas, paisagens de fundo, figuras humanas com com expresses de sentimento, detalhismo artstico.

Gioconda (Mona Lisa): principal obra de Da Vinci Principais trabalhos de Da Vinci: Trabalhos de pinturas (artes plsticas): Gioconda (Mona Lisa) , Leda, Dama do Arminho, Madonna Litta, Anunciao, A ltima Ceia, Ginevra de Benci, So Jernimo, Adorao dos Magos, Madona das Rochas, Retrato de Msico, So Joo Batista, Madona do Fuso, Leda e o Cisne Trabalhos de invenes: mquina voadora, mquina escavadora, isqueiro, paraquedas, besta gigante sobre rodas, mquina a vapor, submarino. Trabalhos Cientficos: homem vitruviano, anatomia do tronco, estudo de p e perna, anatomia do olho, estudo da gravidez, estudos e embries. Projetos de Arquitetura: Projeto arquitetnico de uma cidade, projeto de um porto, templo centralizado. Voc sabia? Leonardo da Vinci considerado o pai da tcnica do sfumato. Esta tcnica consiste em criar gradientes perfeitos numa pintura, criando luz e sombra. Frases de Leonardo da Vinci: - "A sabedoria filha da experincia." - "Quem pouco pensa, muito erra." - "A simplicidade a mxima sofisticao". - "O tempo dura muito para aqueles que sabem aproveit-lo."

Mona Lisa de Leonardo da Vinci

Histria e caractersticas da mais conhecida obra de arte de Da Vinci, quem foi Mona Lisa, tcnicas, esttica artstica

Mona Lisa (Gioconda): principal obra de Da Vinci Introduo Mona Lisa uma das mais populares pinturas do artista renascentista Leonardo da Vinci. Tambm conhecida como Gioconda, foi retratada por Da Vinci entre os anos de 1503 e 1506. uma pintura em leo sobre madeira de lamo e esta exposta no Museu do Louvre em Paris. Quem foi Mona Lisa Existe um grande mistrio, mesmo entre a comunidade que estuda a Histria da Arte, sobre quem foi a mulher retratada nesta pintura. Existem algumas hipteses. Poderia ser uma imagem idealizada de mulher, pintada pelo artista. Outra hiptese que seria um auto-retrato de Leonardo da Vinci, vestido de mulher. Porm, a hiptese mais aceita no momento, defende que Mona Lisa era Lisa Del Giocondo, esposa do rico comerciante italiano Francesco del Giocondo. Caractersticas principais da obra Mona Lisa destaca-se pela esttica, tcnicas e recursos artsticos utilizados. O sorriso enigmtico e a expresso serena so as caractersticas mais marcantes da pintura. Da Vinci buscou tambm retratar uma harmonia entre a humanidade e a natureza. Isto observado na harmonia existente entre Mona Lisa e a paisagem de fundo. Os conhecimentos matemticos tambm foram usados na confeco da obra, onde o pintor buscou atingir a perfeio e o equilbrio. Nesta obra Da Vinci usou com perfeio a tcnica do sfumato. Esta tcnica consiste em criar gradientes na criao de sombra e luz numa pintura. Leonardo da Vinci considerado o criador desta tcnica.

ltima Ceia de Leonardo da Vinci

Informaes e caractersticas da obra, mtodo de pintura utilizado, cena retratada na pintura

ltima Ceia: pintura de Leonardo da Vinci Introduo A ltima Ceia uma das pinturas mais famosas de Leonardo da Vinci, artista italiano da poca do Renascimento Cultural. considerada por muitos historiadores e estudiosos de arte como uma das mais importantes e representativas obras de arte de todos os tempos. Caractersticas principais Esta pintura foi feita por Da Vinci entre os anos de 1495 e 1497. uma pintura mural e est na parede do refeitrio do convento dominicano de Santa Maria da Graa, na cidade italiana de Milo (local original onde foi pintada). A pintura retrata a ltima ocasio em que Jesus Cristo se reuniu com seus apstolos para compartilhar o po e o vinho, antes de sua morte. Principais caractersticas da pintura: - Medidas: 460 cm de altura e 880 cm de largura. - Mtodo de pintura: mista com predominncia da tmpera e leo sobre camada dupla de preparao de gesso aplicada sobre estuque (reboco). Voc sabia ? - A ltima Ceia foi encomendada por Ludovico Sforza, duque de Milo.

Renascimento - Histria do Renascimento

Renascimento, perodo da histria europia caracterizado por um renovado interesse pelo passado greco-romano clssico, especialmente pela sua arte. O Renascimento comeou na Itlia, no sculo XIV, e difundiu-se por toda a Europa, durante os sculos XV e XVI. A fragmentada sociedade feudal da Idade Mdia transformou-se em uma sociedade dominada, progressivamente, por instituies polticas centralizadas, com uma economia urbana e mercantil, em que floresceu o mecenato da educao, das artes e da msica. O termo Renascimento foi empregado pela primeira vez em 1855, pelo histriador francs Jules Michelet, para referir-se ao descobrimento do Mundo e do homem no sculo XVI. O historiador suo Jakob Burckhardt ampliou este conceito em sua obra A civilizao do renascimento italiano (1860), definindo essa poca como o renascimento da humanidade e da conscincia moderna, aps um longo perodo de decadncia. O Renascimento italiano foi, sobretudo, um fenmeno urbano, produto das cidades que floresceram no centro e no norte da Itlia, como Florena, Ferrara, Milo e Veneza, resultado de um perodo de grande expanso econmica e demogrfica dos sculos XII e XIII. Uma das mais significativas rupturas renascentistas com as tradies medievais verifica-se no campo da histria. A viso renascentista da histria possua trs partes: a Antigidade, a Idade Mdia e a Idade de Ouro ou Renascimento, que estava comeando. A idia renascentista do humanismo pressupunha uma outra ruptura cultural com a tradio medieval. Redescobriram-se os Dilogos de Plato, os textos histricos de Herdoto e Tucdides e as obras dos dramaturgos e poetas gregos. O estudo da literatura antiga, da histria e da filosofia moral tinha por objetivo criar seres humanos livres e civilizados, pessoas de requinte e julgamento, cidados, mais que apenas sacerdotes e monges. Os estudos humansticos e as grandes conquistas artsticas da poca foram fomentadas e apoiadas economicamente por grandes famlias como os Medici, em Florena; os Este, em Ferrara; os Sforza, em Milo; os Gonzaga, em Mntua; os duques de Urbino; os Dogos, em Veneza; e o Papado, em Roma. No campo das belas-artes, a ruptura definitiva com a tradio medieval teve lugar em Florena, por volta de 1420, quando a arte renascentista alcanou o conceito cientfico da perspectiva linear, que possibilitou a representao tridimensional do espao, de forma convincente, numa superfcie plana. Os ideais renascentistas de harmonia e proporo conheceram o apogeu nas obras de Rafael, Leonardo da Vinci e Michelangelo, durante o sculo XVI. Houve tambm progressos na medicina e anatomia, especialmente aps a traduo, nos sculos XV e XVI, de inmeros trabalhos de Hipcrates e Galeno. Entre os avanos realizados, destacam-se a inovadora astronomia de Nicolau Coprnico, Tycho Brahe e Johannes Kepler. A geografia se transformou graas aos conhecimentos empricos adquiridos atravs das exploraes e dos descobrimentos de novos continentes e pelas primeiras tradues das obras de Ptolomeu e Estrabo. No campo da tecnologia, a inveno da imprensa, no sculo XV, revolucionou a difuso dos conhecimentos e o uso da plvora transformou as tticas militares, entre os anos de 1450 e

1550. No campo do direito, procurou-se substituir o abstrato mtodo dialtico dos juristas medievais por uma interpretao filolgica e histrica das fontes do direito romano. Os renascentistas afirmaram que a misso central do governante era manter a segurana e a paz. Maquiavel sustentava que a virt (a fora criativa) do governante era a chave para a manuteno da sua posio e o bem-estar dos sditos. O clero renascentista ajustou seu comportamento tica e aos costumes de uma sociedade laica. As atividades dos papas, cardeais e bispos somente se diferenciavam das usuais entre os mercadores e polticos da poca. Ao mesmo tempo, a cristandade manteve-se como um elemento vital e essencial da cultura renascentista. A aproximao humanista com a teologia e as Escrituras observada tanto no poeta italiano Petrarca como no holands Erasmo de Rotterdam, fato que gerou um poderoso impacto entre os catlicos e protestantes. Galileu O fsico e astrnomo italiano Galileu afirmava que a Terra girava ao redor do Sol, contra as crenas da Igreja Catlica, segundo a qual a Terra era o centro do Universo. Negou-se a retratar-se, apesar das ordens de Roma, e foi sentenciado priso perptua.

Loureno de Medici, O Magnfico O poltico e banqueiro italiano Loureno de Medici (1449-1492) foi um influente mecenas das humanidades durante o Renascimento. A famlia Medici governou Florena, desde meados do sculo XV at 1737, dominando a vida poltica, social e cultural da cidade. O prprio Loureno foi poeta, construiu bibliotecas em Florena e patrocinou artistas e literatos, tais como o pintor Michelangelo e o poeta e humanista Angelo Poliziano.

Renascimento, Renascena ou Renascentismo so os termos usados para identificar o perodo da Histria da Europa aproximadamente entre fins do sculo XIII e meados do sculo XVII. O perodo foi marcado por transformaes em muitas reas da vida humana, que assinalam o final da Idade Mdia e o incio da Idade Moderna. Apesar destas transformaes serem bem evidentes na cultura, sociedade, economia, poltica e religio, caracterizando a transio do feudalismo para o capitalismo e significando uma ruptura com as estruturas medievais, o termo mais comumente empregado para descrever seus efeitos nas artes, na filosofia e nas cincias seus principais ideais eram:Neoplatonismo, Antropocentrismo, Hedonismo, Racionalismo, Otimismo e Individualismo...... em fim, o renancimento transmitiu a sociedade do feudalismo para o capitalismo, abriu os olhos da populao

Renascimento o nome que se d a um grande movimento de mudanas culturais, que atingiu as camadas urbanas da Europa Ocidental entre os sculos XIV e XVI, caracterizado pela retomada dos valores da cultura greco-romana, ou seja, da cultura clssica. Esse momento considerado como um importante perodo de transio envolvendo as estruturas feudo capitalistas.

As bases desse movimento eram proporcionadas por uma corrente filosfica reinante, o humanismo, que descartava a escolstica medieval, at ento predominante, e propunha o retorno s virtudes da antiguidade. Plato, Aristteles, Virglio, Sneca e outros autores greco-romanos comeam a ser traduzidos e rapidamente difundidos.

O movimento renascentista envolveu uma nova sociedade e, portanto novas relaes sociais em seu cotidiano. A vida urbana passou a implicar um novo comportamento, pois o trabalho, a diverso, o tipo de moradia, os encontros nas ruas, implicavam por si s um novo comportamento dos homens. Isso significa que o Renascimento no foi um movimento de alguns artistas, mas uma nova concepo de vida adotada por uma parcela da sociedade, e que ser exaltada e difundida nas obras de arte.

Apesar de recuperar os valores da cultura clssica, o Renascimento no foi uma cpia, pois utilizava-se dos mesmos conceitos, porm aplicados de uma nova maneira uma nova realidade. Assim como os gregos, os homens modernos valorizaram o antropocentrismo: O homem a medida de todas as coisas; o entendimento do mundo passava a ser feito a partir da importncia do ser humano, o trabalho, as guerras, as transformaes, os amores, as contradies humanas tornaram-se objetos de preocupao, compreendidos como produto da ao do homem.

Uma outra caracterstica marcante foi o racionalismo, isto , a convico de que tudo pode ser explicado pela razo do homem e pela cincia, a recusa em acreditar em qualquer coisa que no tenha sido provada; dessa maneira o experimentalismo, a cincia, conheceram grande desenvolvimento. O individualismo tambm foi um dos valores renascentistas e refletiu a emergncia da burguesia e de novas relaes de trabalho. A idia de que cada um responsvel pela conduo de sua vida, a possibilidade de fazer opes e de manifestar-se sobre diversos assuntos acentuaram gradualmente o individualismo. importante percebermos que essa caracterstica no implica o isolamento do homem, que continua a viver em sociedade, em relao direta com outros homens, mas na possibilidade que cada um tem de tomar decises.

Foi acentuada a importncia do estudo da natureza; o naturalismo aguou o esprito de observao do homem. O hedonismo representou o culto ao prazer, ou seja, a idia de que o homem pode produzir o belo, pode gerar uma obra apenas pelo prazer que isso possa lhe proporcionar, rompendo com o pragmatismo.

O Universalismo foi uma das principais caractersticas do Renascimento e considera que o homem deve desenvolver todas as reas do saber; podemos dizer que Leonardo da Vinci o principal modelo de homem universal, matemtico, fsico, pintor e escultor, estudou inclusive aspectos da biologia humana.

ITLIA: O BERO DO RENASCIMENTO

Esse uma expresso muito utilizada, apesar de a Itlia ainda no existir como nao. A regio italiana estava dividida e as cidades possuam soberania. Na verdade o Renascimento desenvolveu-se em algumas cidades italianas, principalmente aquelas ligadas ao comrcio.

Desde o sculo XIII, com a reabertura do Mediterrneo, o comrcio de vrias cidades italianas com o oriente intensificou-se, possibilitando importantes transformaes, como a formao de uma camada burguesa enriquecida e que necessitava de reconhecimento social. O comrcio comandado pela burguesia foi responsvel pelo desenvolvimento urbano, e nesse sentido, responsvel por um novo modelo de vida, com novas relaes sociais onde os homens encontram-se mais prximos uns dos outros. Dessa forma podemos dizer que a nova mentalidade da populao urbana representa a essncia dessas mudanas e possibilitar a Produo Renascentista.

Podemos considerar ainda como fatores que promoveram o renascimento italiano, a existncia de diversas obras clssicas na regio, assim como a influncia dos sbios bizantinos, homens oriundos principalmente de Constantinopla, conhecedores da lngua grega e muitas vezes de obras clssicas.

A PRODUO RENASCENTISTA
necessrio fazer uma diferenciao entre a cultura renascentista; aquela caracterizada por um novo comportamento do homem da cidade, a partir de novas concepes de vida e de mundo, da Produo Renascentista, que representa as obras de artistas e intelectuais, que retrataram essa nova viso de mundo e so fundamentais para sua difuso e desenvolvimento. Essa diferenciao importante para que no julguemos o Renascimento como um movimento de alguns grandes homens, mas como um movimento que representa uma nova sociedade, urbana caracterizada pelos novos valores burguesas e ainda associada valores cristos.

O mecenato, prtica comum na Roma antiga, foi fundamental para o desenvolvimento da produo intelectual e artstica do renascimento. O Mecenas era considerado como protetor, homem rico, era na prtica quem dava as condies materiais para a produo das novas obras e nesse sentido pode ser considerado como o patrocinador, o financiador. O investimento do mecenas era recuperado com o prestgio social obtido, fato que contribua com a divulgao das atividades de sua empresa ou instituio que representava. A maioria dos mecenas italianos eram elementos da burguesia, homens enriquecidos com o comrcio e toda a produo vinculada esse patrocnio foi considerada como Renascimento Civil.

Encontramos tambm o Papa e elementos da nobreza praticando o mecenato, sendo que o Papa Jlio II foi o principal exemplo do que denominou-se Renascimento Corteso.

A EXPANSO DO RENASCIMENTO
No decorrer do sculo XVI a cultura renascentista expandiu-se para outros pases da Europa Ocidental e para que isso ocorresse contriburam as guerras e invases vividas pela Itlia. As ocupaes francesa e espanhola determinaram um conhecimento melhor sobre as obras renascentistas e a expanso em direo a outros pases, cada um adaptando-o segundo suas peculiaridades, numa poca de formao do absolutismo e de incio do movimento de Reforma Religiosa.

O sculo XVI foi marcado pelas grandes navegaes, num primeiro momento vinculadas ao comrcio oriental e posteriormente explorao da Amrica. A navegao pelo Atlntico reforaram o capitalismo de Portugal, Espanha e Holanda e em segundo plano da Inglaterra e Frana. Nesses pases atlnticos desenvolveu-se ento a burguesia e a mentalidade renascentista.

Esse movimento de difuso do Renascimento coincidiu com a decadncia do Renascimento Italiano, motivado pela crise econmica das cidades, provocada pela perda do monoplio sobre o comrcio de especiarias.

A mudana do eixo econmico do Mediterrneo para o Atlntico determinou a decadncia italiana e ao mesmo tempo impulsionou o desenvolvimento dos demais pases, promovendo reflexos na produo cultural.

Outro fator fundamental para a crise do Renascimento italiano foi a Reforma Religiosa e principalmente a Contra Reforma. Toda a polmica que desenvolveu-se pelo embate religioso fez com que a religio voltasse a ocupar o principal espao da vida humana; alm disso, a Igreja Catlica desenvolveu um grande movimento de represso, apoiado na publicao do INDEX e na retomada da Inquisio que atingiu todo indivduo que de alguma forma de opusesse a Igreja. Como o movimento protestante no existiu na Itlia, a represso recaiu sobre os intelectuais e artistas do renascimento.

CONTEXTO HISTRICO
As conquistas martimas e o contato mercantil com a sia ampliaram o comrcio e a diversificao dos produtos de consumo na Europa a partir do sculo XV. Com o aumento do comrcio, principalmente com o Oriente, muitos comerciantes europeus fizeram riquezas e acumularam fortunas. Com isso, eles dispunham de condies financeiras para investir na produo artstica de escultores, pintores, msicos, arquitetos, escritores, etc.

Os governantes europeus e o clero passaram a dar proteo e ajuda financeira aos artistas e intelectuais da poca. Essa ajuda, conhecida como mecenato, tinha por objetivo fazer com que esses mecenas (governantes e burgueses) se tornassem mais populares entre as populaes das regies onde atuavam. Neste perodo, era muito comum as famlias nobres encomendarem pinturas (retratos) e esculturas junto aos artistas.

Foi na Pennsula Itlica que o comrcio mais se desenvolveu neste perodo, dando origem a uma grande quantidade de locais de produo artstica. Cidades como, por exemplo, Veneza, Florena e Gnova tiveram um expressivo movimento artstico e intelectual. Por este motivo, a Itlia passou a ser conhecida como o bero do Renascimento.

LEONARDO DA VINCI (1452-1519)

Leonardo da Vinci nasceu em Vinci, prximo a Florena, na Itlia, em 15 de abril de 1452. Filho ilegtimo do notrio florentino Ser Piero e de uma camponesa, foi criado pelo pai. Ao revelar vocao para a pintura e o desenho, empregou-se como aprendiz do escultor e pintor Andrea del Verrocchio, por volta de 1467. Trabalhou com Verrocchio at 1477 e, nos quatro anos seguintes, sozinho.

Por volta de 1480 comeou a pintar "So Jernimo", que deixou inacabado. No ano seguinte mudou-se para Milo e trabalhou na "Adorao dos magos", encomenda dos monges de San Donato, em Scopeto.

Tambm inacabada, essa a primeira tela que pode ser atribuda com segurana a Leonardo. Nela se percebe o gnio do artista que, embora se considerasse continuador direto de Giotto e de Masaccio, j no apresentava em sua pintura semelhana alguma com a tendncia plstico-formal prpria da escola florentina do Renascimento.

A servio de Ludovico Sforza, desenvolveu vrios projetos de engenharia militar, realizou estudos hidrulicos sobre os canais da cidade e, como diretor das festas promovidas pela corte, organizou competies, representaes e torneios, para muitos dos quais desenhou cenrios e figurinos.

Dedicou-se tambm ao estudo da anatomia, fsica, botnica, geologia e matemtica. Nesse perodo, pintou algumas de suas obrasprimas -- a primeira verso da "Virgem dos rochedos" (c. 1483) e a "ltima ceia" (1495-1497) --, decorou a Sala delle Asse (c. 1498) e trabalhou numa esttua eqestre de Francesco Sforza, jamais fundida em bronze.

Iniciou nessa fase a redao dos manuscritos do Trattato della pittura, cuja primeira edio impressa data de 1651.

Quando, em 1499, tropas francesas invadiram Milo, Leonardo voltou para Florena, j como artista consagrado. Em 1502 decidiu acompanhar Cesare Borgia na campanha de Romagna, como arquiteto e engenheiro militar.

No ano seguinte estava de volta a Florena, onde, durante o cerco de Pisa, desenvolveu um projeto para desviar o curso do rio Arno, de forma a cortar o acesso da cidade ao mar. No mesmo ano, comeou a pintar "Mona Lisa", uma de suas obras mais conhecidas e na qual a arte da pintura atinge um de seus grandes momentos.

Iniciou tambm o quadro "Leda", conhecido apenas por intermdio de cpias, que parece ter sido o nico nu de toda a sua obra, e, com Michelangelo, cujo prestgio j comeava a superar o seu, decorou a sala do conselho do Palazzo Vecchio. Michelangelo pintou uma cena da batalha de Cascina, enquanto Leonardo pintava a "Batalha de Anghiari". Nenhum dos dois trabalhos foi concludo.

Entre 1506 e 1513 Leonardo novamente residiu em Milo, onde tornou-se conselheiro artstico do governador francs, Charles d'Amboise, e projetou para ele um novo palcio. Com o restabelecimento da dinastia Sforza, Leonardo foi para Roma, em 1513, onde permaneceu sob a proteo de Giuliano de Medici, irmo do papa Leo X.

Nessa poca, aprofundou suas pesquisas pticas e matemticas. Depois da morte de Giuliano, em 1516, Leonardo foi para Amboise, a convite de Francisco I, que o nomeou primeiro-pintor, engenheiro e arquiteto do rei. Continuou ento os estudos de hidrulica, ao mesmo tempo em que organizou cadernos de apontamentos e preparou festas para a corte.

Leonardo voltou sua curiosidade para todos os campos do saber e da arte, e em cada um deles afirmou seu gnio. Apesar de no ter realizado as grandes obras com que sonhava na pesquisa cientfica, a vasta informao contida em seus apontamentos e desenhos suficiente para demonstrar a universalidade de seu saber. Ao estudo da esttica e da dinmica dedicou algumas de suas pesquisas mais valiosas. Baseou-se na leitura da obra de Aristteles e de Arquimedes, s quais foi um dos primeiros a acrescentar contribuio original.

Da Vinci estudou ainda as condies de equilbrio sobre um plano inclinado e enunciou o teorema do polgono de sustentao da balana. Realizou pesquisas originais sobre os centros de gravidade -- no que antecipou-se a Galileu -- e idealizou uma mquina

destinada a testar a resistncia dos fios metlicos trao. Ainda no domnio da fsica, estudou os efeitos do atrito e enunciou definies para fora, percusso e impulso.

A partir do vo dos pssaros, Leonardo determinou os princpios da construo de um aparelho mais pesado do que o ar, capaz de voar com a ajuda da fora do vento. Entre seus desenhos incluem-se esboos de um aparelho bastante parecido com o helicptero moderno e o esquema de um pra-quedas.

De sua atividade como projetista militar destacam-se os vrios desenhos de canhes, metralhadoras, carros de combate, pontes mveis e barcos, bem como estudos sobre a melhor maneira de abordagem de um barco grande por um pequeno, o esquema de um submarino e bombardas. Leonardo inventou tambm mquinas hidrulicas destinadas limpeza e dragagem de canais, mquinas de fiar, trivelas, tornos e perfuratrizes. Tambm antecipou-se aos urbanistas com seus projetos de cidades.

CARACTERSTICAS
No Trattato della pittura, Leonardo da Vinci defendeu essa forma de arte como indispensvel realizao da explorao cientfica da natureza e aconselhou os pintores a no se limitarem expresso esttica do ser humano. Utilizava ao pintar todos os seus conhecimentos cientficos: suas figuras humanas derivavam diretamente dos estudos de anatomia, enquanto as paisagens revelavam o conhecimento de botnica e geologia.

Muitas de suas obras se perderam, foram destrudas ou ficaram inacabadas. Conhecem-se apenas cerca de 12 telas de Leonardo de autenticidade indiscutvel. Ao longo de sua obra, visvel a importncia cada vez maior que o artista concede aos contrastes entre luz e sombra, e, principalmente, ao movimento. Com o sfumato, que dilui as figuras humanas na atmosfera, Leonardo realizou sntese admirvel entre modelo e paisagem.

A "ltima ceia", um dos quadros mais famosos do mundo, foi muito danificada e sofreu diversas restauraes, motivo pelo qual pouco resta do original. inigualvel, no entanto, a solido de Cristo, em contraste com a agitao dos apstolos, dividos em grupos de trs. Judas, o traidor, a nica figura em isolamento entre eles. Os vrios estudos e desenhos de Leonardo revelam a preocupao do autor com os menores detalhes da cena.

Pouco antes de morrer, no castelo de Cloux, perto de Amboise, na Frana, em 2 de maio de 1519, nomeou seu discpulo predileto, Francisco Melzi, herdeiro de todos os valiosos estudos, desenhos e anotaes que deixava. Melzi preservou cuidadosamente a herana, mas com sua morte, cerca de cinqenta anos aps a morte do mestre, os manuscritos se dispersaram. Conservaram-se cerca de 600 desenhos, que representam talvez a tera parte da vasta produo de Leonardo da Vinci.

MICHELANGELO BUONARROTI (1475-1564)

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni nasceu em 6 de maro de 1475 em Caprese, localidade prxima cidade toscana de Arezzo, Itlia.

Quando ainda era criana, sua famlia mudou-se para Florena, onde, em 1488, entrou como aluno para o ateli do pintor Domenico Ghirlandaio, com quem aprendeu as tcnicas de afresco e painel. No ano seguinte, graas ao mecenato de Loureno o Magnfico, passou a estudar escultura com Bertoldo di Giovanni no jardim onde a famlia senhorial de Florena conservava uma valiosa coleo de esculturas antigas.

Aps a morte de Loureno, em 1492, e pouco antes da expulso da famlia Medici pelo pregador e reformador religioso Girolamo Savonarola, Michelangelo fugiu para Bolonha, onde, sob a influncia de Jacopo della Quercia, esculpiu trs esttuas para o tmulo de so Domingos.

De volta a Florena, esculpiu em madeira a "Crucificao" (autenticada somente em 1965), que doou a uma igreja em agradecimento por lhe terem permitido estudar os cadveres ali conservados.

Em 1496 mudou-se para Roma, onde esculpiu "Baco", antes de voltar-se para a temtica de inspirao religiosa que dominaria sua arte a partir de 1498. Sua grande obra do perodo a "Piet" de mrmore que se encontra na baslica de So Pedro, em Roma, na qual a cena trgica contrasta com a serenidade do juvenssimo rosto da Virgem.

Retornou a Florena e, em 1501, recebeu o encargo de realizar as 15 figuras da capela Piccolomini da catedral de Siena e o colossal "Davi" de mrmore, concludo em 1504. Essa esttua, hoje na Academia de Belas-Artes de Florena, veio a converter-se na encarnao do esprito e da fora da cidade.

No mesmo ano, o artista comeou a pintar o afresco "Batalha de Cascina" para a sala do conselho do Palazzo Vecchio florentino. Essa grande pintura, posteriormente destruda, suscitou certa rivalidade entre Michelangelo e Leonardo da Vinci, que estava pintando "A batalha de Anghiari" na parede oposta.

O papa Jlio II chamou o j clebre gnio toscano a Roma, em 1505, para encarreg-lo de um grande mausolu com mais de quarenta figuras em tamanho natural. O projeto, que no chegou a ser concludo, acarretou muitos problemas para Michelangelo, desde assistncia inadequada na execuo do projeto a falta de pagamento. O escultor desentendeu-se ento com o papa e fugiu de Roma.

Em Florena, Piero Solderini convenceu-o a desculpar-se. Jlio II lhe encomendou ento uma esttua em bronze para a igreja de So Petrnio, concluda em 1508. Nesse mesmo ano, Michelangelo recebeu o primeiro pagamento do papa para iniciar a ampliao da capela Sistina, cujos afrescos pintou at 1512. Embora tenha trabalhado como pintor a contragosto, pois preferia a escultura, realizou na capela Sistina afrescos tidos como a expresso mxima da arte pictrica do Renascimento.

Em 1513 o artista finalmente conseguiu renegociar o contrato do mausolu com os herdeiros de Jlio II. O projeto foi reduzido e Michelangelo idealizou para o sepulcro sua clebre esttua "Moiss", de mrmore, e duas figuras torturadas de escravos.

Os Medici haviam retomado o poder em Florena em 1512, e os papas Leo X e Clemente VII, membros dessa famlia, encarregaram Michelangelo de vrios projetos a serem realizados em Florena, onde o artista residiu ocasionalmente entre 1514 e 1534.

Em 1520, Michelangelo comprometeu-se a projetar uma capela morturia na igreja de So Loureno, que deveria abrigar os sepulcros da famlia Medici e, em 1524, Clemente VII encarregou-o do projeto da Biblioteca Laurenziana.

No mausolu dos Medici, as esttuas de Juliano e Loureno o Magnfico, dispostas em nichos sobre as tumbas, representaram um novo ponto de partida no campo da escultura funerria. Sob elas, Michelangelo acrescentou quatro figuras em mrmore que representam o mundo terreno em gradaes do dia: "Aurora", "Dia", "Crepsculo" e "Noite". Tambm construiu o recinto solene da capela que, apesar da extrema simplicidade das linhas arquitetnicas, para muitos a maior obra do artista.

No perodo republicano que se seguiu queda dos Medici, Michelangelo colaborou ativamente na vida pblica florentina e projetou a fortificao da cidade contra os ataques dos exrcitos papal e imperial.

Derrotada Florena, e com os Medici de novo no poder, o artista concluiu a obra do sepulcro. Em 1534, nomeado pelo papa Paulo III escultor, pintor e arquiteto oficial do Vaticano, fixou residncia definitiva em Roma.

Entre 1536 e 1541, realizou no altar da capela Sistina o grande afresco "Juzo final". A gigantesca composio aparece dominada pela vigorosa figura de Cristo que, como juiz universal, ordena a salvao dos bem-aventurados e o castigo dos pecadores. A obra reflete de forma dramtica as inquietudes espirituais do j idoso Michelangelo.

Em seus ltimos anos de vida, os encargos e projetos do artista foram principalmente obras de arquitetura. A partir de 1546, criou as janelas do segundo andar e a grande ante-sala do Palazzo Farnese, em Roma.

Em 1538, j tinha transferido a esttua antiga do imperador Marco Aurlio para o centro da praa do Capitlio, que ele reurbanizou. Entre 1561 e 1564 construiu, dentro das runas das termas de Diocleciano, a grande igreja Santa Maria degli Angeli.

A partir de 1547, dirigiu os trabalhos da baslica de So Pedro; a grande cpula da baslica de sua autoria. Entre as esculturas de seus ltimos anos, destaca-se a "Piet Rondanini".

Alternou o trabalho em outras reas com a criao de uma obra potica de grande sensibilidade, escrita a partir de 1530. O conjunto de seus textos, com justia caracterizados como uma "biografia espiritual", rene mais de 300 sonetos, madrigais e outros tipos de poemas, inclusive fragmentos inacabados.

Celebrado como grande personalidade artstica de seu tempo, Michelangelo morreu em Roma, em 18 de fevereiro de 1564, aos 88 anos de idade.

RAFAEL (RAFAELLO SANZIO) - 1483-1520

Raffaello Sanzio, conhecido em portugus como Rafael, nasceu em Urbino, ento capital do ducado do mesmo nome, na Itlia, em 6 de abril de 1483. Seu pai, Giovanni Santi, era pintor de poucos mritos mas homem culto e bem relacionado na corte do duque Federico de Montefeltro. Transmitiu ao filho, de precoce talento, o amor pela pintura e as primeiras lies do ofcio. O duque, personificao do ideal renascentista do prncipe culto, encorajara todas as formas artsticas e transformara Urbino em centro cultural, a que foram atrados homens como Donato Bramante, Piero della Francesca e Leone Battista Alberti.

Aps a morte do pai, em 1494, Rafael foi para Perugia, onde aprendeu com Pietro Perugino a tcnica do afresco ou pintura mural. Em sua primeira obra de realce, "O casamento da Virgem" (1504), a influncia de Perugino evidencia-se na perspectiva e na relao proporcional entre as figuras, de um doce lirismo, e a arquitetura. A disposio das figuras , no entanto, mais informal e animada que a do mestre.

Florena. No outono de 1504, Rafael foi a Florena, atrado pelos trabalhos que estavam sendo realizados, no Palazzo della Signoria, por Leonardo da Vinci e Michelangelo. Sob a influncia sobretudo da obra de Da Vinci, absorveu a esttica renascentista e executou diversas madonas, entre as quais a "Madona Esterhzy" e "A bela jardineira". Fez uso das grandes inovaes introduzidas na pintura por Da Vinci a partir de 1480: o claro-escuro, contraste de luz e sombra que empregou com moderao, e o esfumado, sombreado levemente esbatido, ao invs de traos, para delinear as formas. A influncia de Michelangelo, patente na "Piet" e na "Madona do baldaquino", consistiu sobretudo na explorao das possibilidades expressivas da anatomia humana.

Roma. Por sugesto de Bramante, seu amigo e arquiteto do Vaticano, Rafael foi chamado a Roma pelo papa Jlio II em 1508. Nos 12 anos em que permaneceu nessa cidade incumbiu-se de numerosos projetos de envergadura, nos quais deu mostras de uma imaginao variada e frtil. Dos afrescos do Vaticano, os mais importantes so a "Disputa" (ou "Discusso do Santssimo Sacramento") e a "Escola de Atenas", ambos pintados na Stanza della Segnatura. O primeiro, que mostra uma viso celestial de Deus, seus profetas e apstolos a encimar um conjunto de representantes da igreja, equipara a vitria do catolicismo afirmao da verdade. J a "Escola de Atenas" uma alegoria complexa do conhecimento filosfico profano. Mostra um grupo de filsofos de vrias pocas histricas ao redor de Aristteles e Plato, ilustrando a continuidade histrica do pensamento platnico.

Aps a morte de Jlio II, em 1513, a decorao dos aposentos pontifcios prosseguiu sob o novo papa, Leo X, at 1517. Apesar da grandiosidade do empreendimento, cujas ltimas partes foram deixadas principalmente por conta de seus discpulos, Rafael, que ento se tornara o pintor da moda, assumiu ao mesmo tempo numerosas outras tarefas: criou retratos, altares, cartes para tapearias, cenrios teatrais e projetos arquitetnicos de construes profanas e igrejas como a de Sant'Eligio degli Orefici. Tamanho era seu prestgio que, segundo o bigrafo Giorgio Vasari, Leo X chegou a pensar em faz-lo cardeal.

Em 1514, com a morte de Bramante, Rafael foi nomeado para suceder-lhe como arquiteto do Vaticano e assumiu as obras em curso na baslica de So Pedro, onde substituiu a planta em cruz grega, ou radial, por outra mais simples, em cruz latina, ou longitudinal. Sucedeu tambm a Bramante na decorao das loggias (galerias) do Vaticano, a realizando composies de lrica simplicidade que pareciam contrabalanar a aterradora grandeza da capela Sistina pintada por Michelangelo.

Competente pesquisador interessado na antiguidade clssica, Rafael foi designado, em 1515, para supervisionar a preservao de preciosas inscries latinas em mrmore. Dois anos depois, foi nomeado encarregado geral de todas as antiguidades romanas, para o que executou um mapa arqueolgico da cidade. Sua ltima obra, a "Transfigurao", encomendada em 1517, desvia-se da serenidade tpica de seu estilo para prefigurar coordenadas de um novo mundo turbulento -- o da expresso barroca.

Em conseqncia da profundidade filosfica de muitos de seus trabalhos, a reputao de humanista e pensador neoplatnico de Rafael implantou-se em Roma. Entre seus amigos havia respeitados homens de letras, como Castiglione e Pietro Aretino, alm de muitos artistas. Em 1519 ele projetou os cenrios para a comdia I suppositi, de Ludovico Ariosto. Coberto de honrarias, Rafael morreu em Roma em 6 de abril de 1520.

CARACTERSTICAS
Leonardo Da Vinci introduziu o conceito do chiaroscuro (o claro-escuro). Michelangelo, por sua vez, recriou a concepo helnica da luta do homem contra o Universo. Rafael foi alm e contrastou com o temperamento forte e impulsivo de seus contemporneos. Empreendeu, com doura, a busca de uma beleza racional e serena. Sua pintura expressou o belo idealizado, muito mais prxima dos conceitos da Antiguidade Clssica, e as primeiras obras revelaram a intensa influncia que teve com o trabalho de Perugino. Nessas telas, as tonalidades eram sempre claras e os exemplos dessa fase so Sonho de Cavaleiro, Madona do Livro e Trs Graas.

A influncia de Perugino aparece, ainda, na obra Npcias da Virgem. Atento, ele tambm assimilou influncias de Leonardo Da Vinci e Michelangelo. Inspirado neste ltimo, e em Frei Bartolomeu, adotou a composio piramidal em A Bela Jardineira. Em Dama com Unicrnio sensvel a influncia da Monalisa, de Da Vinci, Cuja predileo pelo chiaroscuro animou-o tambm na produo de So Jorge e o Drago.

A ideologia renascentista est tambm nas madonas de Rafael. Uma das mais famosas a Madona Sistina, descala e sem aurola, o que suscitou muita discusso a respeito. A Madona da Poltrona trouxe figuras mais carnais do que msticas, e a placidez demonstrou uma beatitude sobrenatural. Em sua maioria, os temas desenvolvidos por ele eram religiosos, como em a Libertao de So Pedro, um dos oito afrescos que decoram a Stanza di Eliodoro, no Vaticano. Nesse trabalho, a grande protagonista a luz que emana do anjo e ilumina a cena. Esse jogo de luzes seria muito usado pelo artista holands Rembrandt, no sculo seguinte. Para decorar o local, Rafael pintou um grande afresco dividido em vrios instantes, como a Discusso do Santssimo Sacramento, que representa a cincia divina, a Escola de Atenas, simbolizando o conhecimento humano, e o Parnaso, em que a poesia faz a ponte entre Deus e os homens. Na Escola de Atenas, o artista revelou seu talento de retratista ao adequar personalidades do seu tempo aos trajes dos antigos filsofos.

Como pintor da moda, ele vivia to atarefado que muitas telas foram transferidas para os seus assistentes. Foi o que ocorreu com a maior parte da decorao da Farnesina, residncia de vero do poderoso banqueiro Chigi. provvel que Rafael tenha pintado apenas o afresco Galatea. Uma de suas obras-primas irretocveis o Retrato de Cardeal, na qual, alm de ter registrado perfeitamente a figura humana, o mestre renascentista captou as caractersticas emocionais do personagem. Nessa obra, ele conseguiu estabelecer, por meio de contraste cromtico, um jogo de textura como se o espectador pudesse ter a sensao de sentir como se fossem reais as vestes do religioso.

Oswaldo S. Neto

Fonte: mail.senacsp.edu.br

Renascimento
O termo renascimento, ou renascena, faz referncia a um movimento intelectual e artstico surgido na Itlia, entre os sculos XIV e XVI, e da difundido por toda a Europa. concepo medieval do mundo se contrape uma nova viso, emprica e cientfica, do homem e da natureza.

A idia de um 'renascimento' ocorrido nas artes e na cultura relaciona-se revalorizao do pensamento e da arte da Antigidade clssica e formao de uma cultura humanista. A obra do pintor, arquiteto e terico Giorgio Vasari (1511-1574) constitui a principal fonte de informao acerca da arte renascentista italiana. A renovao das artes ocorrida na Itlia, segundo o seu clebre Vida dos mais excelentes pintores, escultores e arquitetos (1550; 2 edio 1568), tem como ponto de apoio a recusa do antinaturalismo da tradio bizantina e, paralelamente, a redescoberta da escultura clssica operada por Nicola Pisano no sarcfago de Pisa. A viso de Vasari sobre a histria da arte italiana como progresso, com seu pice no sculo XV, fornece as balizas para os juzos crticos posteriores.

A noo de renascimento tal como a entendemos hoje, estabelecida pelo historiador suo Jacob Burckhardt (1818-1897) em seu livro A cultura do Renascimento na Itlia (1867), que define o perodo como de grande florescimento do esprito humano, espcie de "descoberta do mundo e do homem".

possvel afirmar, sem entrar na discusso dos limites cronolgicos do renascimento, que os artistas do perodo se orientam por ideais de perfeio, harmonia, equilbrio e graa - representados com o auxlio dos sentidos de simetria e proporo das figuras - de acordo com os parmetros ditados pelo belo clssico. Algumas obras de Michelangelo Buonarroti (1475-1564) exemplificam a realizao do modelo clssico, seja nos estudos de anatomia para composies maiores (Estudo para uma das Sibilas no teto da capela

Sistina), seja em esculturas, como o clebre Davi (1501/1504). As imagens de Rafael (1483-1520), por sua vez, do plena expresso aos valores da arte renascentista, destacando-se pela beleza projetada segundo os padres idealizados do universo clssico (A Ninfa Galatia, ca.1514). O desenvolvimento das pesquisas cientficas, por sua vez, fornecem subsdios para a produo de novos mtodos e tcnicas. A perspectiva, impulsionada por Filippo Brunelleschi (1377-1446) e descrita por Leon Battista Alberti (1404-1472) no tratado Della Pittura (1435), altera de modo radical os modos de representao e as concepes de espao. A nova cincia da perspectiva colocada em prtica por uma srie de artistas. Masaccio (1401-1428) considerado exmio na aplicao das conquistas cientficas arte da representao. A primeira obra a ele atribuda, o trptico de San Giovenale (Uffizi, Florena, 1422), exemplar de como conseguir criar um sentido coerente de terceira dimenso sobre a superfcie bidimensional.

A cidade de Florena no sculo XV tida como bero do movimento, lugar onde se realizam algumas das obras mais inovadoras do renascimento.

Os nomes de Donatello (ca.1386-1466), Leonardo da Vinci (1452-1519), alm dos j mencionados Rafael, Masaccio e Brunelleschi figuram entre os maiores representantes da arte renascentista. Donatello um dos responsveis pela criao do estilo renascentista escultrico em Florena. Destaca-se, segundo Vasari, pela "fora emocional" de seus trabalhos, como pode ser observado nas figuras feitas para os nichos do Or San Michele e para a Catedral de Florena. O bronze Davi (ca.1430), de sua autoria, considerado a primeira figura nua em tamanho natural feita desde a Antigidade clssica. Michelangelo, herdeiro de Donatello, conhece a fama em funo de duas esculturas: Baco (Bargello, Florena, ca.1496/1497) e Piet (S. Pedro, Roma, 1498/1499). Esta ltima se notabiliza pela soluo bela e harmoniosa que o artista encontra para a imagem trgica do cristo morto deitado no colo da madona. A maestria tcnica de Michelangelo pode ser observada no afresco feito para o forro da Capela Sistina (1508/1512), considerado uma das obras-primas da arte pictrica.

Leonardo autor de obra artstica e cientfica, clebre por seus escritos, pelos retratos e pela inveno da tcnica do sfumato, em que se vale da justaposio matizada de tons e cores diferentes, de modo que se aproximem, "sem limites ou bordas, maneira da fumaa", nas palavras do prprio artista. Com isso Leonardo logra suavizar os contornos caractersticos da pintura do incio do sculo XV, revelando as potencialidades da tinta a leo. No perodo florentino, entre 1500 e 1506, realiza os clebres Mona Lisa, a pintura mural da Batalha de Anghiari (Pallazio Vecchio, Florena) destruda e preservada em cpias feitas por outros artistas - que influenciar os pintores de batalhas at o sculo XIX - e A Virgem e o Menino com Sant'Ana, tratando de tema que o fascinava na poca. O sorriso enigmtico, as sombras, o dedo indicador elevado e as fartas cabeleiras so traos salientes dos retratos de Leonardo, repetidos pelos seguidores. Rafael sofre influncias de Leonardo e Michelangelo. Datam do perodo florentino, algumas de suas mais clebres representaes da Virgem com o Menino (Madona Sistina, ca.1512-1514). Nestas imagens, assim como em pinturas da Sagrada Famlia, exercita sua maestria de composio e expresso, representando as figuras sagradas como seres humanos. Os retratos de Rafael so comparados aos de Leonardo, pelo estilo sutil das caracterizaes e aos de Ticiano (ca.1488-1576), em funo das cores empregadas. Os ideais renascentistas encontram seguidores por toda a Europa: Albrecht Drer (1471-1528), Lucas van Leyden (ca.1494-1533), Quinten Metsys (1466-1530), Jan van Scorel (1495-1562), entre outros. A expresso mxima da crise dos valores e princpios do renascimento, segundo algumas leituras, pode ser encontrada no maneirismo.

Referncias

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CHALVERS, Ian. Dicionrio Oxford de Arte. 2.ed. Traduo de Marcelo Brando Cipolla. So Paulo: Martins Fontes, 2001, 584 p. CHASTEL, Andr. A arte italiana. Traduo de Antonio de Pdua Danesi. So Paulo: Martins Fontes, 1991, 738 p., il. p&b.