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UNLP Facultad de Bellas Artes Historia de las Artes Visuales VIII Titular: Sergio Moyinedo Docente: Marina Panfili

Trabajo Prctico N 1 Vanguardias Histricas Productivismo

Vernica G. Rios 57.216/1 0

Productivismo

La obra que se analizar en el siguiente trabajo prctico pertenece a Aleksandr Rodchenko. La misma fuer realizada para la revista LEF (este trmino significa Frente de Izquierdas de las Artes, esta organizacin agrupaba a artistas, poetas, escritores y directores de teatro revolucionarios, desde los futuristas a los constructivistas, y a todo intelectual comprometido en sostener la construccin del Estado socialista en la nueva Repblica Sovitica1), conocida con el nombre de Krizis, fechada en el ao 1923 y re impresa en el ao 1930 (figura 1). Es una foto collage de 20,5 x 13,8 cm. Aparentemente, en la actualidad se encuentra exhibida en la National Gallery of Australia2.

Figura 1
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De Micheli, Mario, Las vanguardias artsticas del siglo XX, pag 407. No existen referencias pertinentes si esta obra pertenece a la coleccin de la National Gallery of Australia y a pesar de que figura en la coleccin de dicha galera, no hay referencias claras si en la actualidad esta siendo exhibida en la misma.

Anlisis comparativo entre la obra elegida y el manifiesto correspondiente

Formalmente esta obra esta realizada a partir del uso de la fotografa y la tcnica del collage; en cuanto al color, esta se presenta como una monocroma (blanco, negro y grises) y a pesar de que no hay un juego prominente con la luz, se puede apreciar que el foco lumnico esta justo en el centro de la imagen, es decir en las volutas o nubes formadas a modo de humo o explosin. Pero no se puede valorar un alto contraste lumnico ya que el fondo de la imagen es blanco y, como se detallar mas adelante, el sombreado de las figuras no responden a este foco lumnico, estn dadas arbitrariamente. En cuanto a la composicin, se pueden distinguir tres planos (figura 2): uno abajo, que formara un rectngulo compuesto por superposicin de edificaciones, alguna de las cuales se encuentran casi en ruinas o parece ser que se estn destruyendo. El plano central formara un tringulo compuesto por la superposicin de figuras humanas, el aparente humo de la explosin y segmentos de figuras geomtricas de color negro. El tercer plano superior, tambin triangular, estara formado por los dos aviones. En cuanto a las figuraciones, a pesar de indicar algn tipo de movimiento, demuestran una rigidez en sus formas, realzado por los contornos lineales de cada una. Esta especie de recorte y pegue de las distintas figuras para componer la imagen, se puede apreciar, sobre todo, en las lneas que limitan el dibujo de las volutas que configuran el humo. Aqu se produce un corte abrupto con el fondo (delimitacin prominente entre figura y fondo) y a su vez, con las figuras que se le superponen. Esto produce un efecto de falta de volumen en la imagen (los contornos negros impiden la representacin imaginaria del volumen), es decir que hay un predominio de la planimetra. A su vez, la obra en su totalidad tiende a una sntesis formal, reforzada por la geometrizacin de planos. No hay modelado de las figuras, a pesar de que persisten algunas sombras en las mismas, no tienen que ver con la configuracin del espacio, ni estn en relacin con el foco de luz. Se mantiene la centralidad de la composicin, pero no hay perspectiva central ortodoxa: hay ms de un punto de vista. Persisten los ganchos mimticos que la hacen perceptible y comunicable. Pero los elementos plsticos al manifestarse autnomamente, dejan de lado la base comn para la comunicabilidad, apelando a lo alegrico para la interpretacin del tema. Por otro lado, las referencias figurativas dadas, tienen lo ideolgico como finalidad.

En cuanto al tema de la obra, se puede hacer referencia al ttulo de la misma para determinarlo, es decir, La Crisis. La superposicin de figuraciones humanas que parecieran caer desde los aviones a modo de bombas, explotando estructuras edilicias, nos pueden remitir a la ruptura de un viejo orden, el momento de la crisis de la tradicin para dar lugar a lo nuevo, el nuevo Rgimen Comunista que se viene conformando en los tiempos de post Primera Guerra mundial y post Revolucin Bolchevique. Esta imagen puede reforzar tambin la idea del cambio que vendr de la mano de la participacin de la gente, ya que las figuras humanas son las que rompen las estructuras, es decir que se revaloriza la praxis y la real participacin grupal en la produccin intelectual con el objetivo de edificar la cultura comunista, como lo reza el manifiesto productivista. Por otro lado, hay una reivindicacin de la tcnica, referenciada con las imgenes de los aviones. Esto se relaciona con una de las premisas del manifiesto Productivista que dice Abajo el arte, viva la tcnica!3; es decir que la creacin tcnica se impone para derribar el arte tradicional - burgus, que las edificaciones tambin pueden servir de referencia a ste. Adems, se cumplira la postulacin del manifiesto que dice: La construccin, que es organizacin, acoge los elementos de la cosa ya formulados. La construccin es una actividad de formulacin llevada al extremo, que, sin embargo, permite un ulterior trabajo tectnico.4 En esta obra que no hay creacin, sino montaje de figuras y no se esconde la tcnica (como en el arte tradicional) sino, que se muestra explcitamente con el objeto de provocar al espectador, no slo por el tema de la obra, sino tambin por el modo de construirla. La construccin se hace notoria a partir de evidenciar la tcnica y de sta manera la revaloriza en detrimento del arte tradicional. En este sentido el productivismo quedo definido como creacin tcnica en lucha contra el arte burgus y la historicista cultura artstica. El programa del grupo productivista tiene como misin la expresin comunista del trabajo constructivo materialista, para lograr esta meta intentan sintetizar el aspecto ideolgico y formal en la prctica misma del arte. En el caso de este fotomontaje o foto collage se cumplira este objetivo, ya que el volumen, los planos, la luz, el color, el espacio y las representaciones figurativas que se han descripto anteriormente, estn utilizados para justificar ideolgica y tericamente la construccin o el producto resultante. Es decir que el arte esta al servicio ideolgico. A pesar de que critican fuertemente al arte (y por ste puede leerse: arte de tradicin arte burgus), este fotomontaje no termina por romper definitivamente con
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De Micheli, Mario, Las vanguardias artsticas del siglo XX, Pg. 405. dem 3, pag. 404.

la tradicin ya que persisten elementos mimticos en cuanto a lo figurativo y algunos ritmos compositivos tradicionales.

Figura 2

Carcter vanguardista de la obra a partir del texto de Peter Brger

La obra de Rodchenko, Krizis, se la puede considerar una obra de arte vanguardista segn las categoras de anlisis planteadas por Peter Brger, a pesar de que se pueden hallar algunas divergencias o discontinuidades en la articulacin de su teora y el anlisis de nuestra obra. El autor hace una distincin entre las obras de arte orgnicas, que seran aquellas a las que se podra reconocer como clsicas, en el sentido de que forman

parte de la tradicin. A estas las considera simblicas, a diferencia de las inorgnicas, que seran las vanguardistas, las alegricas. Nuestra obra de Rodchenko podra considerarse como alegrica en cuanto al aspecto de la produccin, ya que, retomando los postulados de Benjamn a los que nos introduce el artculo de Brger, lo alegrico arranca un elemento a la totalidad del contexto vital, lo asla, lo despoja de su funcin; lo alegrico crea sentido al reunir esos fragmentos aislados de la realidad, pero este sentido es dado, ya que no es el resultado del contexto original de los fragmentos. Segn estos postulados, Krisis funcionara como una alegora, ya que sta se constituye a partir de fragmentos sacados de contexto y al estar ubicados en un nuevo mbito, cobran otro significado, por ejemplo, las siluetas de personas colocadas boca abajo, ahora pueden leerse como personas bombas, debido a que parecen ser arrojadas de las figuras de aviones. Es decir que, toma elementos del mundo para quitarles su funcin original y significar otra cosa. Otro aspecto fundamental para entender el concepto de alegora, tiene que ver con el montaje. La obra montada da a entender que esta compuesta por fragmentos de la realidad, que acaba con la apariencia de la totalidad; debido a esto la caracterstica de la obra de arte vanguardista sera la fragmentariedad. En estas obras, el material slo es material y se lo ve como un signo vaco que, arrancados del contexto donde realizan su funcin, reciben su significado. Las partes se emancipan del todo situado por encima de ellas, al que se incorporaban como componente necesario en tanto obras orgnicas. En nuestro caso, estos postulados se cumpliran, ya que la obra es un montaje de figuras sobre un fondo blanco y cobran un nuevo significado al ponerlas en relacin. Se renen fragmentos con la intensin de fijar sentido. La obra ya no es producida como un todo orgnico, sino montada sobre estos fragmentos. Pero si ahondamos un poco ms en los postulados de Brger sobre este tema, incurrimos en una contradiccin con nuestra obra, ya que segn el autor las partes de la obra de vanguardia tienen un elevado grado de independencia y pueden ser ledos o interpretados tanto en conjunto como por separado, sin necesidad de contemplar el todo de la obra, es decir que cada parte se podra leer sola, mas all de la totalidad. Esto no se cumple en nuestra obra, ya que si intentramos leer cada una de las partes en s mismas, sin ponerlas en relacin con la totalidad, quedaramos perdidos en un sin sentido. Por otro lado, sabemos que incluso en la obra de vanguardia, la emancipacin de las partes no desemboca en una completa escisin del todo de la obra. Todava aqu, en esta obra, conviven fuertes lazos con la realidad a pesar de la fragmentariedad de la composicin. Todava se intenta mostrar una totalidad, aunque la relacin de las partes con el todo no se de orgnicamente (como

en las obras de la tradicin) y se necesite de la mediacin del receptor, como lo determina el autor. Brger afirma que Las obras de vanguardia no producen una impresin general que permita una interpretacin del sentido, ni la supuesta impresin puede aclararse dirigindose a las partes, porque stas ya no estn subordinadas a una intencin de obra. Tal negacin de sentido produce un shock en el receptor. Esta es la reaccin que pretende el artista de vanguardia, porque espera que el receptor, privado de sentido, se cuestione su particular praxis vital y se plantee la necesidad de transformarla5. Esta afirmacin, en cuanto a la obra de Rodchenko, estara lejos de la interpretacin que se puede hacer de la misma, ya que este foto collage busca ser interpretado, y por esto mismo se puede discurrir hacia un sentido y, tal vez, a una intencin de obra. Rodchenko intenta con su produccin, exponer una idea. Cada una de las partes estn relacionadas con el todo hacia un sentido y ste es claramente poltico - ideolgico. Por supuesto que busca producir un cambio en el receptor y acompaar los procesos de cambio que se vienen dando en la Unin Sovitica, pero va mas all de cuestionamientos particulares, apunta a cambios sociales estructurales. Por ltimo, en esta obra se evidencian los procedimientos constructivos y se ofrece como producto artstico, como artefacto (a diferencia de las obras orgnicas que intentan ocultar el artificio); esto se lo podra interpretar, segn el autor, como la bsqueda de las vanguardias de liquidar la categora de arte y, a su vez liquidar el arte como actividad separada de la praxis vital. Es decir que buscan una ruptura con la tradicin (perspectiva, creacin uniforme del espacio, etc.) y la consecuencia de esto es la transformacin de los sistemas de representacin. Los movimientos de vanguardia no slo pretenden romper con los sistemas de reproduccin heredados, sino que aspiran a la superacin de la institucin arte en general. Limitar la obra de Rodchenko slo a estas intensiones y bsquedas vanguardistas sera acotarla a un solo aspecto de la misma, debido a que este artista se presenta al mundo con una clara postura militante y una ideologa muy clara, y no slo quiere romper con las estructuras del arte burgus, sino tambin con las estructuras del sistema capitalista en general, a partir de provocar con su produccin a colectivos humanos en pos del sistema comunista, incipiente en su poca, como lo expone en su manifiesto Productivista.

Brger, P. La obra de arte vanguardista, en Teora de la vanguardia. Barcelona, Pennsula, 1987, pag. 145.

Bibliografa

- Brger, P. La obra de arte vanguardista, en Teora de la vanguardia. Barcelona, Pennsula, 1987. - De Micheli, Mario, Las vanguardias artsticas del siglo XX.

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