30a BIENAL DE SO PAULO

Fui visitar a 30a Bienal de So Paulo com o objetivo de escrever uma crnica para o Espao Hmus e fiquei com saudades dos meus 17 anos quando visitei a 1a. Bienal em 1951. Estava instalada num elegante prdio chamado Trianon, que funcionava como salo de baile e que ocupava o terreno onde hoje est o MASP. O pblico interessado em arte ficou atnito diante dos primeiros sinais da arte moderna, basicamente abstracionista, mas reconheceu o talento dos estrangeiros P. Picasso, J. Polock , R. Magrite, A. Giacometti, G. Morandi, F. Lger e os brasileiros E. Di Cavalcanti, L. Segal, V. Brecheret, B. Giorgi, C. Portinari. A iniciativa de Francisco Matarazzo Sobrinho, o Ciccilo, foi um grande sucesso e fizeram convergir para So Paulo a arte criada pelos artistas de todo mundo naqueles anos. Meu entusiasmo foi to grande que passei a freqentar avidamente a vida artstica de So Paulo que me levou anos depois a ser Conselheiro da Bienal e Diretor da 19a. Bienal, em 1987. Sob a Presidncia de Jorge Wilhelm e a Curadoria de Sheila Leirner participei da realizao da exposio Utopia versus Realidade, onde pontificou A Grande Coleo, que atraiu 200 mil pessoas, o mesmo que a Documenta de Kassel e o dobro da Bienal de Paris de 1985. A nostalgia veio porque a atual Bienal deixa claro a desorientao que os artistas de todo mundo se encontram nos dias de hoje. O titulo A Eminncia das Poticas no suficiente para nos fazer entender o que nos apresentado. A idia do Curador Venezuelano Luis Pres-Oramas de descentralizar a Bienal, distribuindo as obras recebidas para oito lugares diferentes da cidade, alm do Pavilho do Ibirapuera, desfigura a Bienal de So Paulo, principalmente porque praticamente impossvel visitar todos os lugares utilizados, distantes um dos outros e bloqueados pelo grande trfego da cidade, mesmo aos sbados e domingos. O argumento de que a Bienal est levando a arte para toda a cidade no aceitvel porque os lugares escolhidos so espaos dedicados s artes, que tem suas prprias propostas e eventos durante todo ano. No figuram entre os artistas expostos nomes notveis entre os estrangeiros e brasileiros, estes em minoria, pois fazem parte de 30% de artistas sul americanos. A Curadoria chega a definir as obras em exibio como coisas que chegam a ser o que so ao transformar-se no que supostamente no deveriam ser. Entendeu? O material preparado para os visitantes bastante bom e facilita a visita em todas as unidades em que foram distribudas as obras. A apresentao redigida pela Curadoria confirma a nossa impresso de que as artes visuais encontram nos dias de hoje na fotografia, no vdeo e no cinema os suportes ideais para se expressar. Quanto ao que est exposto na Bienal, a prpria Curadoria diz: As obras desses artistas aparecem em geral como campos que podem tomar a forma de labirintos, camarins teatrais, fragmentos de objetos que demandam a participao para alcanar seu destino artstico, espaos abertos ou coreogrficos, mbitos de memria, suportes para uma multiplicidade de signos, aglomerao de coisas: o que h de comum entre eles que todos esses campos so coordenadas potenciais para uma ativao performtica. Diante disso, distinguimos como a obra mais coerente, a de Arthur Bispo do Rosrio que viveu recluso durante 50 anos num hospital psiquitrico e que utilizava a sucata do hospital para produzir peas que correspondiam a sua realidade. Junto a esta crnica duas imagens que me parecem as mais importantes para mostrar neste momento: o cartaz da 1a. Bienal de So Paulo e uma obra de A. B. do Rosrio HENRIQUE DE MACEDO NETTO 25/09/2012
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