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TONALIDAD BARROCA Con los dos anlisis que presento a continuacin pretendo mostrar el uso de las armonas del

modo mayor y el menor en las pequeas formas barrocas, en este caso dos preludios de El clave bien temperado de Bach. Como es obvio, estos anlisis no recogen todos los usos armnicos de la poca ni se centran en las excepciones que abundan en todos los estilos y todos los compositores del periodo. An as, creo til hacer un estudio detallado de los usos armnicos de estos preludios, cuya funcin, adems, es la de presentar una tonalidad y calentar dedos antes de una pieza de mayor entidad. Para dominar este lenguaje y esta forma musical recomiendo que se practiquen las ideas que vamos a extraer de estos preludios y se apliquen el esquema y los recursos puestos en marcha por Bach en nuestro propio instrumento. Puedo asegurar que es de gran utilidad porque lo practiqu en un curso que hice con Emilio Molina y llegas a conseguir improvisar con este lenguaje armnico, es decir, a pensar musicalmente dentro del mbito de la tonalidad barroca. No olvidemos, por ltimo, que Bach era un gran improvisador y que usaba esta herramienta para explorar materiales de composicin. RECURSOS ARMNICOS Y FORMALES NIVEL MICROFORMAL: 1- Eleccin de un motor rtmico, en el caso del Preludio I, Bach elige un tipo de arpegio formado nicamente por notas del acorde, salvo en los casos en los que deja una o dos notas retardadas (ver punto 5). En el Preludio II el diseo se basa en notas del acorde y floreos inferiores. 2- Sistema secundario de acordes, utiliza dos tipos de acordes de tipo secundario: los de 7 dominante y 7 disminuida; tanto los unos como los otros aportan notas que no estn presentes en la escala base, por lo tanto generan tensin y direccin, es decir, movimiento. 3- Inversiones, la inversin de acordes se utiliza para dar al bajo un carcter ms meldico. As, no se limita a servir de sustento armnico. Adems, las voces extremas son las que el odo antes percibe, por eso se cuidan especialmente sus lneas meldicas, incluso en texturas arpegiadas como las que presentan estos dos preludios. 4- Sptimas diatnicas, como vers, las utiliza siempre preparadas, es decir,

que la 7 del acorde est presente en el acorde anterior en la misma voz. En alguna ocasin, el efecto es parecido al de una nota retardada. El uso de sptimas diatnicas tambin sirve para ampliar la sonoridad de la escala base, aunque a diferencia de los acordes del sistema secundario, tienen poco poder de tensin y direccin, son ms bien tiles para dar colorido. 5- Retardos, recurso armnico que sirve para utilizar notas extraas al acorde; se trata de dejar sonando una nota del acorde anterior cuando ya ha entrado el siguiente, donde sta es una nota extraa. Resuelve bajando a la nota ms cercana del segundo acorde. Podis verlo en el Preludio I en los compases 23,(se retardan C y Eb), 24, 27 y 31,(se retarda el C). NIVEL MESOFORMAL: 6- Presentar la tonalidad, en los cuatro primeros compases de los dos preludios, lo primero que hace Bach es una cadencia perfecta sobre la tnica: C Dm/C G7/B C Cm Fm/C Bdim/C Cm En el caso del Segundo preludio, lo hace con una pedal de tnica para aegurar la jerarqua del C. Si tenemos una tonalidad bien afirmada, podemos movernos a otras con xito. 7- Modulacin, este proceso siempre sirve para generar tensin musical, ya que incorpora en su camino notas ajenas a la escala base y hace creer que hemos llegado a una tnica que sustituye a la anterior usando los mismos procesos usados para afirmar la verdadera tnica. En el caso del modo mayor, la modulacin ms comn se hace al V grado y en el caso del menor es al relativo mayor o al V menor. 8- Retromodulacin, se hace necesaria por la modulacin, la retromodulacin nos devuelve a casa y junto a aqulla, genera la macroforma de la pieza. 9- Frases de distinta extensin, no es el caso de los periodos posteriores, donde se instauraron los bloques de ocho compases equilibrados por otros bloques de ocho compases etcaqu, podemos ver mucha ms flexibilidad en ese sentido, por ejemplo: el Preludio I se divide en partes de 4,7,8 y 5 compases, y el Preludio 2 en partes de 4,10,6,3 y 5 compases. 10- Nota pedal, se usan pedales de dominante y de tnica en los dos preludios. Permiten generar una especie de estatismo tenso, el estatismo lo proporciona la nota pedal, y la tensin los acordes que suenan sobre ella, creando multitud de

disonancias. Podis ver cmo funcionan en el primer preludio en los compases 25 al32 (de dominante) y 33 al35 (de tnica) y en el segundo preludio en los compases 21 al 30 (de dominante) y 34 al 38 (de tnica). Podemos decir tambin que la nota pedal fija la funcin y los acordes sobre ella la colorean, distorsionan y tensan, en definitiva: amplan las posibilidades de la funcin.

NIVEL MACROFORMAL: 11- Forma A-B-A, siendo B la modulacin y A la vuelta a tnica. Esta A contiene los pasajes de nota pedal. En los dos casos hay pasajes de transicin entre los pasajes anteriores y la llegada de la nota pedal, en el caso del segundo preludio hay transiciones antes de la llegada de las dos notas pedal. La forma puede incluir una CODA, que en el caso del segundo preludio, est caracterizada por medio de cambios de tempo, ritmo armnico y diseo de arpegio establecido.