Mademoiselle Manet y Los Avatares de Una Galería

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y los avatares de una galera

La obra de Blanca Sinisterra en el mbito local y la conformacin de la Galera de Presidentes en el Museo Nacional de Colombia
Coleccin de Pintura ISSN 1909-5929
MadeMoiselle Manet
Museo Nacional de Colombia * Cuadernos de Curadura * Dcima Edicin * 2010 * http://www.museonacional.gov.co/index.php?pag=home&id=9|342|0
MadeMoiselle Manet y los avatares de una galera

la obra de Blanca sinisterra en el mbito local y la conformacin de la galera de Presidentes en el Museo nacional de Colombia
Heliana Cardona Cabrera*
* HeLiaNa CardoNa CaBrera

Es artista visual de la Pontificia Universidad Javeriana y especialista en Historia y Teora del Arte Moderno y Contemporneo de la Universidad de los Andes. Desde hace tres aos se desempea como monitora permanente del Museo Nacional de Colombia, periodo en el que ha contribuido en la elaboracin de materiales didcticos, talleres, desarrollo de los cursos de estudio para las exposiciones temporales, as como en la publicacin en conjunto con Oscar Gaona y Francisco Guerrero del artculo Programa de Formacin de jvenes voluntarios de la Divisin Educativa y Cultural del Museo Nacional de Colombia para el II Congreso de Educacin, Museo y Patrimonio realizado en Chile en el 2007. Durante el 2009 colabor con el grupo de investigacin ICAA-Universidad de los Andes con reseas de fuentes primarias relacionadas con la artista Blanca Sinisterra de Carreo.
Heliana Cardona Cabrera | Mademoiselle Manet y los avatares de una galera
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La conformacin de una GaLera de Presidentes en Las coLecciones deL museo nacionaL de coLombia Parte de La idea de identificar aqueLLos ProtaGonistas que diriGieron eL territorio nacionaL, desde eL Periodo de La coLonia hasta nuestros das. ahora bien, hay que tener en cuenta que un inventario como taL sLo se tiene a Partir de 1881, cuando fideL Pombo reaLiza un Primer catLoGo de Las Piezas que constituan eL museo Para ese entonces. es en este catLoGo en donde se emPieza a habLar de una seccin dedicada a Los Personajes eminentes y notabilidades nacionales2 , Las obras que La comPonan fueron eL resuLtado de donaciones y encarGos a varios artistas dentro de Los que se incLuye, Para eL siGLo XX, bLanca sinisterra de carreo (boGot 1907-1995), quien contribuy con La eLaboracin y donacin deL retrato deL Presidente Laureano Gmez castro.
l presente artculo examina la presencia de la Galera de Presidentes existente en el Museo Nacional de Colombia, como punto de partida para acercarse a la donacin realizada por Blanca Sinisterra en los aos sesenta y para profundizar en la obra de la artista y su participacin en la plstica colombiana en las dcadas de 1940 y 1950.
Para tal fin el texto se divide en dos partes; en primer lugar analiza los cambios que tuvo la Galera de Presidentes as como los diferentes nombres que se le dieron a ese espacio, tales como Galera de Notabilidades y Gobernantes del pas, a la Galera de Presidentes que finalmente conformara el guin curatorial del Museo Nacional al trasladarse a la nueva sede de la antigua Penitenciaria Central de Cundinamarca en 1948, hasta llegar a 1990 a una forma expositiva de una sola sala en donde los retratos de los presidentes ayudaran a ilustrar los diferentes eventos polticos acaecidos en la historia nacional. En segundo lugar el texto aborda la persona de Blanca Sinisterra de Carreo y su vida artstica en la Colombia de los aos cincuenta, resaltando su participacin en diferentes exposiciones a nivel nacional3; as como su relacin con el Museo Nacional de Colombia por medio de las donaciones que realiz a la coleccin y su participacin como miembro de la junta asesora de dicha institucin.
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la
Galera de Presidentes
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blanca sinisterra de carreo Laureano Gmez ca.1960 leo sobre tela museo nacional de colombia reg. 2657
blanca sinisterra de carreo Misael Pastrana Borrero ca.1970 leo sobre tela museo nacional de colombia reg. 2773
blanca sinisterra de carreo Carlos Lleras Restrepo ca.1966 leo sobre tela museo nacional de colombia reg. 2772
En la dcada de 1960 fue donado al Museo Nacional de Colombia un retrato de medio cuerpo de uno de los presidentes ms polmicos de la historia nacional: Laureano Gmez Castro (1889-1965). El retrato, como muchos otros, entre los que se encuentran los leos realizados posteriormente por Blanca Sinisterra de los presidentes Misael Pastrana Borrero (1923-1997) y Carlos Lleras Restrepo (1908-1994), entrara a ser parte de la coleccin de pintura colombiana y en especial de la pinacoteca dedicada a los gobernantes de la Repblica. (Imgs. 1-3). Como se mencion anteriormente hay indicios de la conformacin de esta galera de gobernantes desde 1881, sin embargo en el segundo catlogo de la coleccin que realiza Fidel Pombo4 en 1886 como director del Museo Nacional, ste registr las tres secciones que conformaban dicha coleccin. De acuerdo con el catlogo la primera seccin estaba conformada por las colecciones de Historia Patria, Arqueologa y Curiosidades, la segunda por la coleccin de Historia Natural y finalmente la tercera por la
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Galera de Pinturas y Objetos de las Artes Nacionales. En esta ltima seccin se encontraba una Galera de Retratos de los Reyes Espaoles as como de los gobernantes del Nuevo Reino de Granada, junto a los de otras notabilidades nacionales5, donde a su vez haba retratos de Simn Bolvar (1783-1830), Francisco de Paula Santander (1792-1840), Jos Joaqun Mosquera (1790-1873), entre otros, sumando en total 146 retratos que conformaban dicha galera6. Para 1917 el Museo contaba con una coleccin mucho mayor, el catlogo realizado por Ernesto Restrepo Tirado7, director para ese entonces del Museo Nacional, da cuenta de la existencia de un Saln de Gobernantes de Colombia el cul inclua desde retratos de los Reyes espaoles hasta los de los prceres de la independencia que luego ocuparon la presidencia de Colombia. Igualmente el catlogo hace referencia a un Pequeo Saln de Gobernantes que inclua los retratos de Manuel Murillo Toro (1816-1880), Santos Gutirrez (1820-1872), el General Julin Trujillo (1828-1883), Jos Mara Rojas Garrido(1824-1883), Rafael Nez (1825-1894), Carlos E. Restrepo(1867-1937) entre otros presidentes de finales del siglo XIX y principios del XX8. Con el paso del tiempo esta galera sufri diferentes cambios, ya fueran de carcter museogrfico o curatorial; tanto que para 1987 (cien aos despus de la conformacin de esa galera de notabilidades) la distribucin museogrfica de las exhibiciones del Museo Nacional de Colombia haba cambiado significativamente. Las colecciones se haban incrementado y ya para ese entonces el Museo se encontraba en el edificio de la antigua Penitenciara Central de Cundinamarca9. En el segundo piso de la actual sede, en lo que hoy es la sala 11, Emancipacin y Repblica,
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Fotografa de la sala Emancipacin y Repblica donde se exhiban los retratos de los jefes de estado desde 1819 hasta 1986 1987 fotografa sobre papel centro de documentacin museo nacional de colombia
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se encontraban exhibidos los cuadros de los presidentes de Colombia desde la conformacin de la Gran Colombia hasta los presidentes del Frente Nacional y los posteriores presidentes como Alfonso Lpez Michelsen (1913-2007) y Julio Csar Turbay Ayala (1916-2005). En las fotografas hechas para la tesis de grado de Cecilia Aristizabal y Mara Teresa Meja, Gua de recuerdo del Museo Nacional, realizada en 1987, se alcanza a ver la distribucin de los retratos de los presidentes de la Repblica de Colombia, mostrando los diferentes jefes de estado desde 1819 hasta 1986. (Img. 4) Ahora bien, dicha sala de presidentes no siempre cont con la aprobacin de los mismos retratados, tal como se sugiere en el guin propuesto en 1994 para la remodelacin museogrfica del Museo Nacional de Colombia y en especial de la sala Gesta de la Independencia (sala 11). En dicho guin se menciona que en la recopilacin documental que se hizo para la nueva curadura, se encontr una carta dirigida por el presidente Eduardo Santos a la entonces directora del Museo Nacional, Teresa Cuervo Borda, que da cuenta de la inconformidad con el montaje de esta galera y de los retratos que all se mostraban. Segn consta en este guin curatorial sobre la calidad de las obras expuestas en dicha galera evidenciaba la mala calidad de esta pinturas particularmente las recientes10. Este nuevo guin curatorial, realizado por la Beatriz Gonzlez, se propuso exhibir los retratos de dichos presidentes de una manera mucho ms coherente y se determin colocar a los presidentes en su poca histrica y dentro de los acontecimientos culturales en que les toc actuar11, dndole as a la exhibicin un orden particular, que diera cuenta de los eventos polticos en la historia nacional, as como de los actores que participaron en ellos. De igual forma el guin seala que este tipo de galeras son una institucin propia del palacio presidencial12, siendo desde la propia concepcin del guin bastante crtico con este tipo de exhibiciones dentro del Museo Nacional. La exhibicin en las salas de la coleccin permanente donde se incluan los retratos de los presidentes de la Repblica haca parte de los discursos decimonnicos de la construccin de una identidad nacional. Esto se reflejaba en las exhibiciones anteriores a 1975, ao en que bajo la direccin de Emma Arajo se da una restauracin del edificio as como un ordenamiento de las salas de exhibicin y de sus colecciones. Lo ms interesante de este tipo
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Fotografa del Saln de la Gran Colombia donde se exhiban los retratos de los jefes de estado desde 1819 hasta 1986 1975 (aunque este lbum aparece con fecha de 1951, las fotografas son de 1975) 1975 (aunque este lbum aparece con fecha de 1951, las fotografas son de 1975) fotografa sobre papel centro de documentacin museo nacional de colombia
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Fotografa del Saln de la Gran Colombia donde se exhiban los retratos de los jefes de estado desde 1819 hasta 1986 1975 (aunque este lbum aparece con fecha de 1951, las fotografas son de 1975) fotografa sobre papel centro de documentacin museo nacional de colombia
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de exhibiciones es que algunos presidentes, como en el caso de Laureano Gmez, ostentaban una sala propia, en donde se exhiban algunos de sus objetos personales adems de sus retratos. Es as como en el segundo piso del Museo Nacional de Colombia, uno de los salones pequeos estaba dedicado a este ex presidente13, sala que desaparecera y se integrara a finales de los setentas a la sala (Imgs. 5-6) Gran Colombia, actual sala 11 Emancipacin y Repblica14. Cabe sealar que en esa sala se encontraban los retratos de Laureano Gmez realizados por Jos Bascones y Blanca Sinisterra de Carreo respectivamente. Este ltimo retrato ingres a la coleccin del Museo junto con un paisaje, realizados por la artista y donados por ella en beneficio del incremento de las colecciones de pintura de la institucin museal. La importancia del retrato del presidente en la coleccin de arte radicaba ms en el personaje retratado que en su valor esttico como tal. (Img. 7)
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Jos Bascones 1953 |leo sobre tela museo nacional de colombia reg. 456
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la
obra de blanca sinisterra en el Museo naCional de ColoMBia
sta donacin sugiere algunos interrogantes sobre la obra de Blanca Sinisterra de Carreo15 en el Museo Nacional de Colombia como Por qu este retrato de Blanca Sinisterra entr a las colecciones del Museo Nacional, como una de las ms significativas pinturas de la coleccin? Quin fue esta artista colombiana y por qu hoy casi no se la recuerda en el mbito artstico nacional? Para profundizar ms en la obra de la artista y en este retrato hablaremos inicialmente de sus presentaciones en exposiciones pblicas en la ciudad Bogot. La primera fue en el primer Saln Nacional de Artistas llevado a cabo en 1940 bajo el auspicio del gobierno nacional. Para ese entonces Jorge Eliecer Gaitn, poltico liberal, era el Ministro de Educacin del gobierno del presidente Eduardo Santos. Este Saln dara cuenta, as como los sucesivos, de las nuevas tendencias plsticas en el pas y permitira una continuidad en el encuentro y exhibicin de la plstica nacional con el pblico y con los artistas que participaran en ellos16. La prensa que cubri este evento dio cuenta de algunas de las participantes del Primer Saln de Artistas como Hena Rodrguez y Josefina Albarracn; el comentario sobre las propuestas realizadas por las artistas participantes no es muy halagador, en cuanto se manifiesta a la mujer pintora todava le falta captar mejor el sentido de la vida, y expresarlo en forma adecuada. Desvincularse de la interpretacin montona y trivial de motivos intrascendentes: flores, rincones, caminitos, ros, en fin, el paisaje17.
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Catlogo de la exposicin de Pintura de Blanca Sinisterra de Carreo en 1948 en el Museo Nacional de Colombia 1948 impresin litogrfica centro de documentacin museo nacional de colombia
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Blanca Sinisterra particip con dos paisajes y un retrato que no seran, por el momento, referenciados en la prensa como las mejores obras expuestas. Esto cambiara ms adelante en la medida en que ella como artista se posicionaba como una de las pintoras ms influyentes dentro del campo artstico de ese entonces. En 1948, Blanca Sinisterra particip en la inauguracin de Museo Nacional de Colombia en su nueva sede, la antigua Penitenciara Central de Cundinamarca, con una muestra de pintura (Img. 8). Junto a ella expona Jos Domingo Rodrguez, escultor colombiano, cuya obra trataba el indigenismo y el retorno a las races, temas trabajados no slo en Colombia, sino a nivel latinoamericano. Pero el 9 de abril de 1948, da en el que se llevara a cabo dicha exposicin, sta no pudo ser abierta al pblico. Afuera del Museo se desencadenaba El Bogotazo y toda la violencia que desat el asesinato de Jorge Eliecer Gaitn. De esta manera Blanca Sinisterra tuvo que posponer la exhibicin del cuadro Delfinus, con el que ganara el IX Saln de Artistas Colombianos en el ao de 195218. Para algunos de los crticos esta obra evidenciaba las condiciones de pintora de la artista y mostraba su gran tcnica en el uso del color19. (Img. 9) A diferencia de artistas como Dbora Arango o Alejandro Obregn, quienes a travs de sus obras mostraran las catstrofes ocurridas en El Bogotazo para el recuerdo de los colombianos, la posicin de Blanca Sinisterra frente a estas temticas de violencia fue de carcter distante pues a ella no le interesaba reflejar en sus obras este asunto y como lo comenta Mara Eugenia Carreo, hija de la
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blanca sinisterra de carreo Delfinus 1947 coleccin Particular
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blanca sinisterra de carreo La Popa 1947 leo sobre Lienzo coleccin Particular
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blanca sinisterra de carreo Naturaleza Muerta ca. 1950 coleccin Particular
artista, lo que quera era mostrar espacios tranquilos para la contemplacin y el deleite de quienes los miraban20. Esto se evidenciara a lo largo de su carrera artstica, dado que sus cuadros presentaran temas buclicos y tranquilos, reflejados en paisajes urbanos, bodegones que estaban alejados de la violencia y la denuncia social (Img. 10). No hay que dar por sentado que todos los artistas del momento realizaban obras relacionadas con la violencia o la situacin social del pas; como se ve en ese momento tambin haba artistas alejados de estas temticas sociales, pero a diferencia de Blanca Sinisterra sus lenguajes plsticos evidenciaban una nueva manera de abordar el arte con diferentes tipos de composiciones, del uso del color o de la forma21, que manifestaban el constante cambio y desarrollo del arte local en el momento (Img. 11).
Muestra de ello fueron las obras donadas por la artista al Museo Nacional22, que dan cuenta de ese carcter buclico as como la influencia que tuvieron en su carrera las propuestas de los impresionistas y el uso del color en estas obras (Img. 12). De igual manera se ve el contacto que tuvo con las obras de los grandes maestros del renacimiento italiano como Leonardo da Vinci, a travs de las visitas que realizaba a los museos europeos durante su estada como estudiante en las diferentes academias de arte tanto en Pars como en Berln. Su estada en Europa se debi a que acompa a su to, Laureano Gmez Castro, quien se encontraba como embajador en Francia y Alemania. l haba decidido llevarse a Sinisterra como su protegida a Europa para que profundizara en sus estudios en arte23.
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blanca sinisterra de carreo Reposo ca. 1950 leo sobre tela museo nacional de colombia reg. 2512
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Cabe recordar que durante la estada de Gmez Castro en 1931 como embajador ante el gobierno alemn, ste gustaba de visitar los museos y galeras tanto en Berln como en Leipzig, Dresde y Postdam24, por esto no es de extraar que Sinisterra frecuentara los mismos lugares que su to y complementara sus estudios de arte con las visitas regulares a los museos y galeras europeas. Algunos de los bocetos realizados durante su estancia en Europa dan cuenta del contacto que tuvo con la academia, por ejemplo en la realizacin de estudios de figura humana, as como la copia en lpiz de algunas obras significativas de la historia del arte mundial como la Monalisa (Imgs. 13 y 14). Muchos de los paisajes que realiz, los hizo en sus viajes a Europa y casi todos dan cuenta de los lugares que visit. En su mayora son paisajes urbanos de la Europa de los aos treinta y cincuenta, en los cuales vemos tcnicas como la mezcla de los colores sobre el lienzo, la utilizacin de la esptula, el estudio sobre la luz y su reflejo sobre las cosas. No es de extraar que cuando se le pregunt una vez otorgado el premio en el IX Saln Nacional de Artistas por su obra Delfinus, en una entrevista realizada para el peridico El Siglo en 1952, a qu escuela perteneca ella, sin dudarlo responda que al impresionismo25. Aunque ya la tendencia impresionista para ese momento haba [ Imagen 14 ] [ Imagen 13 ] blanca sinisterra de carreo blanca sinisterra de carreo sido remplazada por nuevos Ejercicio de Anatoma Boceto de la Monalisa lenguajes plsticos, no slo ca. 1928 1928 Lpiz sobre papel Lpiz sobre papel en el mundo sino tambin en
coleccin Particular coleccin Particular
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blanca sinisterra de carreo Notre Dame, Pars leo sobre Lienzo, 1954 coleccin Particular
blanca sinisterra de carreo Nueva York, Quinta Avenida leo sobre lienzo coleccin Particular
nuestro naciente arte nacional, la artista insista en que todo el mundo era impresionista y que el impresionismo, a diferencia de otros leguajes como el cubismo, haba perdurado a lo largo del siglo XX. Aseguraba adems que algunos de los artistas no se daban cuenta de ello, sin embargo en sus obras se presentaban elementos de dicho movimiento. Critic el clasicismo pues lo consideraba una mera copia de la realidad26, evidenciando de esta manera un perfil distante del academicismo y de la idea de la copia exacta del natural, para mostrase como una artista mucho ms cercana a los estilos del momento, que no necesariamente estaban ligados con los lenguajes plsticos que se estaban explorando en el pas.
Es posible que este leve distanciamiento del arte acadmico local, le valiera el reconocimiento por parte de algunos de los crticos del momento como Walter Engel o Casimiro Eiger, quienes la calificaron como una de las mejores pintoras que tena el pas en ese entonces comparndola con artistas como Lucy Tejada o Sofa Urrutia27 en el campo pictrico. Su obra evidencia una habilidad tcnica a la hora de fundir los colores sobre el lienzo, en una organizacin compositiva preestablecida. A pesar de que no se alcanza a ver el dibujo en muchas de sus obras, Sinisterra lo hace presente a manera de herramienta de apoyo en la composicin, ocultndolo posteriormente con el uso de grandes cantidades de leo, como se puede observar en el paisaje de la catedral de Notre Dame realizada en el ao de 1954, en donde hay una proliferacin de material sobrepuesto, dndole cierta atmsfera invernal y cansina (Imgs. 15 y 16).
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En estas obras de paisajes urbanos se evidencia la relacin que ella tena con los entornos que conoca y que le eran familiares dado que estn ms relacionados con su propia vida28. No hay que olvidar que el gnero del paisaje cont con el impulso del Crculo de Bellas Artes de Bogot29 y de artistas como Eugenio Zerda, Coriolano Leudo y Rafael Tavera entre otros, convirtindose as en un gnero por explorar, permitiendo un reconocimiento del territorio y de la bsqueda de la identidad nacional mucho ms cercana a las races espaolas que a una relacin directa con el propio territorio colombiano. Este tipo de relacin estaba ms ligada a las ideas de la lite bogotana, al romanticismo de una poca pasada como la poca colonial. Como menciona lvaro Medina en Procesos del Arte en Colombia las pinturas de dichos artistas y su espaolera lleg al colmo de inventarse los retratos de las seoras y seoritas de la alta burguesa bogotana vistiendo trajes de manola30. Teniendo en cuenta lo anterior, la obra de Sinisterra mostraba el carcter intimista de su produccin, apreciada sin lugar a dudas por un segmento de la sociedad colombiana, especialmente por aquellos que vean en este tipo de arte un reflejo de lo que debera ser el arte nacional, alejado de las influencias extravagantes de las vanguardias artsticas o del expresionismo que no inclua un modelo del natural en la realizacin de la obra31. Ahora bien, la donacin realizada por la artista al Museo Nacional y el nfasis que se hace sobre el retrato de Laureano Gmez Castro como una de las obras excepcionales de la coleccin de pintura del Museo, puede hacer una referencia significativa, primero a la cercana que ella tena con Gmez y segundo a su amistad con la directora del Museo, Teresa Cuervo Borda, tal como se evidencia en el agradecimiento que enva la directora a la artista el 13 de marzo de 1964:
En nombre del Museo Nacional y en agradecimiento mo propio, tengo el honor de enviarle los ms sinceros agradecimientos, por la galante y valiosa donacin que UD con amplio espritu patrio ha hecho al Museo. Esta bella obra vendr a enriquecer la galera de pintura colombiana, siendo ella, una de las ms valiosas obras de arte que posee el Museo Nacional32
Esta misiva muestra la importancia de la obra de Blanca Sinisterra validada por el reconocimiento que le hace una entidad cultural estatal por haber realizado un retrato de Laureano Gmez, que se convertira en una de aquellas obras que contaran la historia
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del pas. Lo interesante de esta carta est en la grandilocuencia con que Teresa Cuervo Borda agradece la donacin hecha a la institucin, al exponer este retrato como una de las mejores obras que haran parte de la coleccin del Museo. Si bien el cuadro es importante, por ser una referencia directa a un poltico que marc la historia del pas, no es una pintura que cambiara los lenguajes estticos del arte local y tampoco propone nuevos acercamientos a la temtica de los retratos como gnero. Podemos entonces inferir que este tipo de reconocimiento est ms relacionado con posiciones polticas que con posiciones de carcter esttico que ayudaran al desarrollo de la plstica nacional. No es tampoco una de las mejores obras de Blanca Sinisterra, pero sirvi durante un tiempo al Museo para narrar los sucesos polticos que acontecieron en los aos cuarenta y cincuenta en nuestro pas33 y tambin para determinar la forma de narrar dichos sucesos en el Museo Nacional de Colombia, ya fuera en la Galera de Presidentes o en salas individuales que dieran cuenta de la vida de estos personajes. La relacin que tuvo Blanca Sinisterra con el Museo Nacional fue siempre muy cercana y activa pues se le nombr como miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional de Colombia en 1952, en cuya acta consta que se acord por unanimidad nombrar a la Seora Blanca Sinisterra de Carreo miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional, en vista de la colaboracin que prest en la instalacin del Museo y el inters que siempre ha demostrado por esta institucin34, cargo en el que estuvo activa segn las actas revisadas en el archivo del Museo Nacional por un ao.
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algunas reflexiones
eniendo en cuenta lo anterior la existencia de una Galera de Presidentes en el Museo Nacional, haca parte del reconocimiento, por medio de los retratos exhibidos, de aquellos sujetos que influyeron en la conformacin de la Repblica y de su exaltacin como prohombres de la sociedad colombiana, ms que una contribucin por parte de estos retratos en el desarrollo de nuevos lenguajes plsticos. Se puede decir que este tipo de exhibiciones en las salas del Museo Nacional eran ms una forma de hablar de la identidad, no por medio del pueblo y sus costumbres, sino a travs de aquellos que haban gobernado el pas, que se situaban como el ejemplo a seguir en donde los integrantes de la lite luchaban por apropiarse de las virtudes que crean deban ser practicadas por la sociedad35, cualidades que podran llegar a todo el pueblo a travs de la exhibicin de los retratos de los gobernantes en una institucin como el Museo Nacional. Por otro lado la presencia activa de Blanca Sinisterra de Carreo, nos muestra cmo los artistas pueden realizar su obra en diferentes mbitos desarrollndola en un determinado momento, bajo ciertas circunstancias ya sean sociales, polticas o culturales que no necesariamente son exclusivos de un individuo en particular. Como se ve, Sinisterra no slo particip de las diferentes muestras de arte, como Salones Nacionales de Artistas y exposiciones individuales en distintas galeras, entre otros, sino que tambin se hizo partcipe como miembro de la Junta Asesora del Museo Nacional de Colombia. Su reconocimiento en ese momento nos indica su importancia en ciertos sectores conservadores, evidenciando una artista con un estilo ms cercano a lenguajes tradicionalistas, que se diferenciaban en cuanto a la forma de aproximarse a las temticas, con respecto a los nuevos lenguajes plsticos que los artistas contemporneos empezaban a explorar. En su obra no hay un inters por cambiar de mtodo compositivo, ni por experimentar nuevas alternativas pictricas que la condujeran por caminos distintos, al tipo impresionista en el manejo del color que trataba. Sin embargo es precisamente ese estilo el que la consagra como una de las pintoras ms importantes de la dcada de los cincuenta en el arte local y que finalmente da cuenta de las diversas tendencias que subsistan al mismo tiempo en la plstica nacional colombiana. (Img. 17)
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blanca sinisterra de carreo Flor de Almendro leo sobre tela 1957 coleccin Particular
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FUENTES DE ARCHIVO
Archivo Museo Nacional de Colombia (AMNC) Bogot-Colombia. AMNC, vol. 55, ff. 126 158. AMNC, vol. 25, f. 218. A MNC, vol. 26, f. 218. AMNC, vol. 45, ff. 22. AMNC, vol. 22, ff. 12 13. AMNC, vol. 22, ff. 14 15. AMNC, Remodelacin del Museo Nacional, Caja 001 AR-010, ao 1975-1978, ff. 22, 28 y 29. AMNC, Guin Sala Gesta de la Independencia, Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f. 28. AMNC, Aristizabal, Cecilia Carmen y Meja, Mara Teresa Gua de recuerdo del Museo Nacional. Fundacin Universidad los Libertadores, Bogot, 1987, Tesis para obtener el ttulo en Administracin Turstica, [sin publicar].
ENTREVISTAS
Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia Carreo Sinisterra, Bogot, septiembre de 2008 y 3 de abril de 2009.
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ARTCULOS EN REVISTAS O PERIDICOS

Arango Ferrer, Javier, IX Saln de Artistas Colombianos, en: Revista Bolvar, 1952, vol. 12, pp. 363- 372. Gmez, Laureano, El expresionismo como sntoma de Pereza e Inhabilidad en el Arte, en: Revista Colombiana, Bogot, Colombia, enero 19 de 1937, vol. VIII. No 85. pp. 385-392. Moreno Clavijo, Jorge, El Primer Saln Anual de Artistas Colombianos, en: El Espectador, octubre 26 de 1940. De la Vega, MI, Una entrevista. Blanca Sinisterra de Carreo, en: El Siglo, 17 de agosto de 1952, Tercera Pgina Literaria.
BIBLIOGRAFA
Caldern Schrader, Camilo, 50 aos Saln nacional de artistas, Bogot: Colcultura, 1990. Eiger, Casimiro, Crnicas de arte colombiano 1946/1963, Bogot: Coleccin Bibliogrfica Banco de la Repblica, 1995. Henderson, James, La modernizacin en Colombia. Los aos de Laureano Gmez, 1889-1965, Medelln: Editorial Universidad de Antioquia, Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas, 2006. Medina, lvaro, Procesos del arte en Colombia. El Circulo de Bellas Artes y la espaolera, en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/procesos/cap12.htm, consultada el 18 de noviembre de 2009. Ortega Ricaurte, Carmen, Diccionario de Artistas en Colombia, Bogot: Editorial Tercer Mundo, 1965.
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Pombo, Fidel, Breve Gua del Museo Nacional, Bogot: Imprenta de Colunje I Vallarino 20 de julio 1881. Pombo, Fidel, Gua del Museo Nacional de Bogot, Bogot: Imprenta de Luz, 1886. Restrepo Tirado, Ernesto, Catlogo General del Museo de Bogot, Bogot: Imprenta Nacional, 1917. Segura, Martha, Itinerario del Museo Nacional de Colombia, Tomo I. Bogot: Museo Nacional de Colombia, 1995. AAVV, Ensayos. Historia y teora del Arte, Bogot: Instituto de Investigaciones Estticas, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, No. 11 de 2006.
CRDITOS FOTOGRFICOS
Imgenes 1, 2, 3, 7 y 12: Foto Museo Nacional de Colombia/ ngela Gmez. Imagen 4, tomada de: AMNC, Aristizabal, Cecilia Carmen y Meja, Mara Teresa, Gua de recuerdo del Museo Nacional, Fundacin Universidad los Libertadores. Bogot, 1987. Tesis para obtener el ttulo en Administracin Turstica, [sin publicar], p. 40. Imgenes 5 y 6, tomadas de: AMNC, lbum de Fotografas Museo Nacional de Colombia, Bogot: 1951, en: Sala Gran Colombia. Imagen 8, tomada de: AMNC, Catlogo de la exposicin de Pintura de Blanca Sinisterra de Carreo, Bogot: Museo Nacional, 1948. Imgenes 9, 10, 11, 13, 14, 15, 16 y 17: Foto Heliana Cardona.
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CMO CITAR ESTE ARTCULO?

Cardona Cabrera, Heliana, Mademoiselle Manet y los avatares de una galera. La obra de Blanca Sinisterra en el mbito local y la conformacin de la Galera de Presidentes en el Museo Nacional de Colombia, Cuadernos de Curadura, Museo Nacional de Colombia, nm. 10, enero - junio 2010, en: http://www.museonacional.gov.co/
NOTAS
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Arango Ferrer, 1952, p.366. Javier Arango Ferrer en su artculo sobre el IX Saln de Artistas Colombianos, hace un smil con el pintor impresionista douard Manet (1832-1883) para denominar a Blanca Sinisterra con este apelativo y compararla con otras artistas del momento como se menciona a continuacin, esta especie de Mademoissell Manet es a la pintura colombiana lo que Mara Teresa Zerda, Josefina Albarracn y Hena Rodrguez a la escultura (). Segura, 1995, p. 97 y Pombo, 1881, p. 16. Aunque ste es un primer catlogo de las colecciones del Museo realizado en 1881 en l no aparece una diferenciacin en la conformacin de la Galera de Presidentes como tal. De igual manera en el catlogo de 1886 en la seccin de pintura aparece un aparte de notabilidades nacionales, no como una Galera de Presidentes, sin embargo, es un referente crucial para entender la conformacin de la coleccin y la importancia de tener dichos retratos en los acervos del Museo. Blanca Sinisterra de Carreo (Bogot 1907-1995) tambin particip en exposiciones internacionales, en las que represent al pas como la Bienal Hispanoamericana realizada en Madrid en 1951, en donde recibi premios y reconocimientos por parte de los crticos y de instituciones como el Museo Nacional de Colombia por medio de su directora Teresa Cuervo Borda. Vase Archivo Museo Nacional de Colombia (AMNC), Bogot- Colombia, Carta del 24 de noviembre de 1951: Teresa Cuervo felicita a Blanca Sinisterra de Carreo, por el premio otorgado en Espaa, vol. 25, f. 218. Ibid, Pombo, 1881, p. 16 Ibid, Pombo, 1886, p. 56 Ibid. Ibid, Segura, 1995. Ernesto Restrepo Tirado asumi el cargo como director del Museo Nacional de Colombia en noviembre 10 de 1910.
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Restrepo Tirado, 1917, pp. 94-109. Ibid, Segura, p. 332. En enero de 1948 el Museo abandona el local provisional en el claustro de San Agustn, sede de los Ministerios, para instalarse definitivamente en el Panptico. AMNC. Guin Sala Gesta de la Independencia Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f 28. AMNC. Guin Sala Gesta de la Independencia Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f 28. AMNC. Guin Sala Gesta de la Independencia Caja 014, Carpeta AR-197, 1994, f 28. AMNC. Tomo 25,1971, ff. 93-94 antiguos y ff. 440-441 nuevo. Como consta en los archivos del Museo y en el Guin museogrfico de 1971 que detalla la posicin de la sala Laureano Gmez hall. lado Sur: Saln Laureano Gmez con los documentos originales de los tratados de Sitges y Benidorm suscritos por Alberto Lleras y Laureano Gmez adems de muebles y objetos y condecoraciones que pertenecieron al Dr. Laureano Gmez. Esta descripcin nos muestra que posiblemente la ubicacin de dicha sala se encontraba en lo que actualmente es el Gabinete de Miniaturas en el segundo piso del edificio. AMNC. Remodelacin del Museo Nacional, Caja 001 AR-010, Ao 1975-1978, ff. 22-28 y 29. Blanca Sinisterra naci en Bogot en 1907 y muere en la misma ciudad en 1995. Se inici en la vida artstica con los maestros colombianos Coriolano Leudo y Francisco A Cano. Posteriormente viaja a Europa en donde estudiar tanto en la Academia Julian de Pars como en la Reimann Schule de Berln. Vase Ortega Ricaurte, 1965, p. 448. Vase Caldern Schrader, 1990, p.336. Moreno Clavijo, Jorge, El Primer Saln Anual de Artistas Colombianos, en Caldern Schrader, 1990 pp.7s. Primera publicacin: El Espectador, octubre 26 de 1940. Mendoza Valera, Eduardo, Arte y artistas colombianos. La Pintura en el IX Saln en: Caldern Schrader, 1990, p. 68. Primera publicacin: El Espectador, agosto 9 de 1952. Ibid, p. 68. Mara Eugenia Carreo, hija de Blanca Sinisterra, recuerda que su madre prefera abordar temticas que no tuvieran relacin con la violencia. Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia Carreo, Bogot, septiembre de 2008. No se puede olvidar la obra de artistas contemporneas de Blanca Sinisterra, como Lucy Tejada, Sofa Urrutia, Hena Rodrguez y Josefina Albarracn, quienes trabajaban temticas diferentes a la denuncia social. Ellas fueron innovadoras a la hora de abordar los lenguajes plsticos, transformndolos y rompiendo los esquemas establecidos anteriormente y permitiendo una nueva apertura al arte realizado por mujeres.
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AMNC, Carta del 24 de mayo de 1972: Solicitud del Museo Nacional a Blanca Sinisterra de Carreo para la elaboracin de dos retratos, 1972, t. 55, f. 126. Dentro de la donacin realizada por Blanca Sinisterra de Carreo al Museo Nacional se incluy un paisaje titulado Reposo, en donde se evidencia esa similitud con el tipo impresionista en el manejo del color y en el uso de pequeas lneas negras que demarcan algunas zonas del paisaje, por lo cierto muy tranquilo, caracterstico de su obra. Junto a esta donacin entr el retrato de Laureano Gmez Castro. Los otros dos retratos de los presidentes, el de Misael Pastrana Borrero y el de Carlos Lleras Restrepo, fueron encargados por el Museo Nacional de Colombia a la artista en 1972, para completar la Galera de Presidentes. Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia de Carreo, Bogot, 3 de abril de 2009. Segn cuenta la hija de Blanca Sinisterra, su to Laureano Gmez fue el que se llev a Sinisterra a Europa para que continuara sus estudios en arte y estuviera en contacto con el arte europeo. Cuenta Mara Eugenia que a diferencia de sus tas, quienes horrorizadas criticaban que Blanca tuviera clases de anatoma con desnudo en vivo, Gmez la apoyaba pues esto haca parte de su crecimiento como artista y era l en definitiva el que siempre le estaba estimulando para continuar su senda como pintora. Henderson, 2006, pp. 286 y 685. De la Vega, 1952. Ibid. Ibid, Arango, 1952, pp. 363- 372. Mara Eugenia Carreo, hija de Blanca Sinisterra, recuerda igualmente que debido a que su padre era diplomtico, la familia vivi mucho tiempo fuera del pas. Especialmente en Espaa y Francia, pases que fueron pintados por Blanca Sinisterra en sus varios paisajes urbanos. Cardona, Heliana, Entrevista a Mara Eugenia Carreo, Bogot, septiembre de 2008. El Crculo de Bellas Artes de Bogot fue fundado en el ao de 1920 en la capital de la Repblica y aunque Blanca Sinisterra no hizo parte de l, su maestro Coriolano Leudo perteneci al grupo de artistas que buscaban, como afirma lvaro Medina en Procesos de Arte en Colombia, un espacio en donde la aristocracia poda influenciar en el medio artstico y llenar ese vaco que se sinti luego de la exhibicin del Centenario. Consultado en la pgina de Internet del Banco de la Repblica, en http://www.lablaa.org/blaavirtual/ todaslasartes/procesos/cap12.htm, consultada el 9 de agosto de 2008. Ibid. Medina, en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/procesos/cap12.htm, revisada el 18 de noviembre de 2009.
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Gmez, 1937, pp. 385-392. La crtica que le hace Laureano Gmez a los artistas de los aos treinta, se enfoca precisamente en que stos para realizar sus obras no requieren de un conocimiento acadmico ni de mirar la naturaleza para hacer sus pinturas. Siente en cierta forma que la composicin urea de la pintura y el ser del pintor se ha perdido por completo en los nuevos estilos para desgracia de la academia y del buen arte. Mira con desdn estas tendencias que muestran la decadencia de la sociedad, la falta de cultura de la misma y el desconocimiento total de las bellas artes, facilitando de alguna forma la pereza artstica y mental de los artistas. AMNC, Carta dirigida por Teresa Cuervo Borda a Blanca Sinisterra de Carreo el 13 de marzo de 1964, 1964, Tomo 25, f. 122. Este cuadro estuvo expuesto entre el ao 2001 al 2008 en la sala 16 Ideologas arte e industrias. 1910-1948 en el nicho que hablaba de El Bogotazo y en el contexto de la realizacin de la IX Conferencia Panamericana que se realiz en esa fecha en la ciudad ya que Laureano Gmez haca parte de la Comisin organizadora de la IX Conferencia Panamericana. Vase: Segura, 1995, p. 325. AMNC, Acta 7 Dic. 18 1952, Vol. 22. Henderson, 2006, p. 118.
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MadeMoiselle Manet y los avatares de una galera

* HeLiaNa CardoNa CaBrera

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obra de blanca sinisterra en el Museo naCional de ColoMBia

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blanca sinisterra de carreo Delfinus 1947 coleccin Particular

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blanca sinisterra de carreo Naturaleza Muerta ca. 1950 coleccin Particular

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