CONTRASTE Y ARMONA DEL COLOR

Parte terica

Silvina Alfonsn Nande

Contraste de colores puros

Quiet Harmony Wassily Kandinsky El contraste de colores puros se produce por la utilizacin de colores prximos a su mayor nivel de saturacin. Es decir, los amarillos, rojos, y azules tienen altas dosis de amarillo, rojo y azul respectivamente en su composcin y estn poco contaminados por otros colores. Kandinsky utiliza para esta composicin colores primarios y la mezcla resultante entre ellos, sin llegar a emplear colores terciarios, lo que dota al conjunto de un efecto energtico, en contraste con el ttulo de la propia obra. Por su parte, la utilizacin de blancos y negros sirve para deloimitar las masas de color y neutralizarlas. Tipo de armona: Triada complementaria (compleja) Los colores primarios se encuentran equidistantes en el crculos cromtico, formndose la triada compleja al aadir los colores secundarios, que tambin equidistan entre s.

Contraste de claro - oscuro

Le Paysan Paul Cezanne El contraste de claroscuro se produce por la aplicacin de blanco y negro sobre el color base verde y azul, producindose de este modo, una escala gradual que hace que la composicin vaya de tonos verdes muy claros en las zonas de mxima luz, a muy oscuros en la penumbra. Tipo de armona: Gamas Mltiples Escala de colores entre el verde oscuro y el verde claro modulada a travs de la utilizacin de blanco y negro. Al resultar los colores extremos para el verde y el azul prximos en el crculo cromtico, podemos hablar de colores anlogos.

Contraste de clido - fro

Paul Gauguin Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores clidos, en este caso amarillos y rojos, con otros fros como el azul y el violeta. El verde, en algunos casos ms amarillento y en otros ms azulados, sirve para armonizar el conjunto as como tambin, la utilizacin del color desaturado para el amarillo. Tipo de armona: Colores complementarios cercanos El color dominante sera el azul, al que se contrapone una pareja de complementarios cercanos: Rojo y naranja.

Contraste de complementarios

Viva la vida Frida Kahlo El contraste se produce aqu a travs de la utilizacin de un color primario, el rojo, opuesto a uno secundario, el verde. Dado que ste ltimo es resultado de la mezcla de amarillo y azul no contiene rojo en su composicin, por lo que se produce un contraste fuerte entre ambos. Las reas rojas y verdes estn perfectamente delimitadas y ambos colores no se mezclan, de lo contrario, se agrisaran y la composicin perdera vitalidad. El choque entre colores, aunque intencionado, se armoniza a travs de la utilizacin de un rojo ms puro, mientras que el verde, est modulado con blancos y negros y saturado mediante un mayor uso de amarillos y azules segn el caso. Tipo de armona: Triada complementaria Rojo, verde y azul son equidistantes en el crculo cromtico.

Contraste simultneo

Impression Soleil Levant Claude Monet Monet pint el sol casi con la misma luminancia del cielo, pero por efecto del contraste simultneo, ste parece mucho ms brillante. El rosa real adquiere un cariz anaranjado, gracias al uso de colores complementarios (el azul le arroja naranaja) por lo que a la retina del espectador, aumenta su intensidadd y variedad de temperaturas de color, en lugar de cambios de intensidad o valores contrastantes, para diferenciar el sol del cielo circundante. Tipo de armona: Gama mltiple Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. En este caso, el rosa y el azul que se modulan mediante la utilizacin de blancos y negros.

Contraste de calidad

El Expolio El Greco Se produce el contraste a travs de la utilizacin de pigmentos puros (rojo) confrontados con otros saturados, mezclados con blancos, negros y grises, que restan intensidad cromtica a los colores que rodean a la gura central, destacando a la misma sobre los dems personajes. De hecho, se produce tambin un contraste simultneo entre esta gura y el fondo, puesto que al rodearse de colores saturados, el rojo se ve ms brillante de lo que es en realidad. Tipo de armona: Gama mltiple Escala de colores entre dos siguiendo una gradacin uniforme. En este caso, el rosa y el azul que se modulan mediante la utilizacin de blancos y negros.

Contraste de cantidad

Gustave Courbet Entierro en Ornans

El contraste de cantidad est encaminado a contrarestar los efectos de un color preponderante en la composicin a partir del tamao de las masas de color. Afecta a las dimensiones de las mismas, de forma que se yuxtaponen espacios cromticos ms grandes o ms pequeos para atenuar un determinado efecto.

En el caso de esta composicin de Courbet, el rojo, color tnico que predomina en cuanto a su valor y luminosidad, se ve contrarrestado por situarse en un plano pequeo y estar rodeado por grandes campos de color, mucho ms oscuros en cuanto a su matiz y saturados en luminosidad.

Cabe mencionar as mismo, que se produce un contraste simultneo en el caso de los tonos verdes, debido a los efectos del naranaja,que emana de la luz de la composicin, que al arrojarle violeta, lo agrisan y oscurecen, produciendo un efecto negro en la retina del espectador.

Tipo de armona: Colores complementarios cercanos Rojo y verde con complementarios y se aadira un tercer color afn a este ltimo.

Re exin nal
"tipos de colores armnicos. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes, colores tnicos y colores de mediacin."
La armona de color se re ere a la disposicin de los diferentes elementos cromticos sobre el lienzo con el objetivo de crear una composicin que funcione de forma equilibrada. Es decir, que la armona nace de la percepcin, de los sentidos que se generan a partir del ojo humano sobre un esquema de color determinado. Armona, no es en absoluto un trmino opuesto a contraste, ya que dos o ms pigmentos que produzcan entre s un alto contraste, pueden funcionar igualmente de forma equilibrada. La condicin necesaria, para que se produzca la armona, ser pues que los colores a utilizar posean al menos una de sus caractersticas intrsecas en comn, en cuanto a su valor, tono o saturacin. Es decir, es armnica una composicin en la que se produce una modulacin del mismo tono hacia el blanco o el negro, con la que estaramos adems, ante un contraste de claroscuro. Armnica es tambin una composicin en la que se den diferencias tonales a travs de la utilizacin de colores complementarios, siempre que stos mantengan proximidad de valor o saturacin y por ltimo, armnica es una composicin con alto contraste de saturacin, tanto por calidad como por cantidad. Para que exista esta coordinacin, deben existir al menos tres colores, que funcionen de la siguiente manera: Color dominante: Ser el ms extenso en cuanto a cantidad y tambin el ms neutro, apaciguando esta mayor proporcin. Su funcin ser la de actuar como catalizador para que los dems elementos cromticos destaquen sobre l, especialmente en el caso de los valores opuestos. Color tnico: Normalmente, complementario al anterior. Suele destacar por encima de este por ser el ms potente en cuanto a valor y por su mayor pureza o saturacin. En los ejemplos estudiados en este documento se percibe bien en el contraste de cantidad o calidad, en el que el rojo de la composicin destaca sobre los dems colores. En estos dos casos, el color dominante acta como neutralizador, no siendo as en el esquema observado para el contraste simultneo, en el que el fondo ayuda a que el sol se perciba con mucha ms intensidad. Por ltimo, debe existir tambin un elemento de mediacin, que sirve, como su nombre indica para conciliar las diferencias producidas entre los dos anteriores, buscando el modo de relacionarlos armnicamente. Es quiz este elemento el ms difcil de apreciar en una composicin, pudiendo observarlo claramente por ejemplo, en la obra de Frida en el azul del fondo, con el que se forma una triada complementaria que armoniza la relacin entre rojo y verde. En de nitiva, las armonas van desde las posibilidades ms sencillas, a travs de la conjugacin de una misma gama (a nidad de tono, encontrndose los diferentes elementos a menos de 90 de separacin en el crculo cromtico), hasta las ms complejas, en las que se utilizan parejas de tonalidades complementarias. Teniendo en cuenta estas premisas relativas a la armona y el contraste a la hora de componer, resulta til para la toma de decisiones a n de producir el efecto deseado en el espectador. Se trata de un valor seguro de cara a obtener buenos resultados.

CONTRASTE Y ARMONA DEL COLOR

Parte terica

Silvina Alfonsn Nande

Contraste de colores puros

Fig. 1

Fig.2: Cambio de posicin

Fig. 3: Cambio de posicin y cantidad

El contraste de colores puros se produce por la utilizacin de cromas no contaminados por otros colores, blanco, negro o gris. De la utilizacin simultnea de dos o ms colores puros, resultan pues composiciones muy expresivas y energticas, que se potencian especialmente en funcin de la valor intrnseco de cada pigmento. As, vemos que en las guras 1 y 2 , en las que se ha variado el color de fondo por colores ms apagados y que posee la composicin en general, altas dosis de cada uno de los cromas utilizados (azul, cin, magenta, amarillo y verde), se pierde en parte buena parte la relacin entre fondo y gura y la propia luminosidad de los colores se agota al no destacar uno sobre otro. Cabe mencionar aqu, que en la gura 1 el amarillo por tener un valor ms claro, destaca sobre los dems. La relacin entre dibujo y fondo es ms evidente en la gura tres, en la que se ha situado el color con menos valor en el fondo, y se ha reducido la cantidad de los dems utilizados.

Fig. 1: Contraste de Claroscuro

Figura 2: A nidad de saturacin

Fig. 3: Contraste de calidad

Figura 1: Contraste de claroscuro Armonia por gama mltiple Color dominante Color Tnico Color Mediacin

Contraste de claroscuro

Fig.1

Fig. 2: Cambio de tono

Fig. 3: Cambio de saturacin y cantidad

Este contraste se obtiene a partir de la utilizacin de un nico tono que se va modulando al aadir sobre esa base dosis graduales de blanco y negro, desarollando una escala de grises. Para los dos primeros casos expuestos se han utilizado escalas que parten de un tono muy saturado de azul y rojo, respectivamente. Se puede observar aqu, que se pierde bastante el dibujo, especialmente en la gura 1 en la que el pigmento ms puro se sita en el fondo y la escala se ha obtenido en base a pequeas dosis de blanco y negro, que hacen que la modulacin resulte muy gradual. La gura dos, por su parte, posee tonalidades ms agrisadas que actan como tono de mediacin, mejorando la percepcin entre las diferentes masas de color. Por ltimo, en la gura 3 se ha variado la saturacin, eliminando el color puro y creando dos grupos de intensidades diferenciadas, prximos al negro y al blanco, que propician que la relacion gura fondo se perciba con ms nitidez.

Contraste de clido - fro

Figura 1

Fig. 2: Cambio de cantidad

Fig. 3: Cambio de Saturacin

Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y colores fros los que se aproximan a azul. Esta divisin de los colores en clidos y fros, es subjetiva, y radica en la sensacin y experiencia humana sobre las fuentes a partir de las cuales recibimos el color. Se da un alto contraste en la primera gura, al incorporar la misma masas similares de colores clidos y fros. Los tonos fros, por su parte, destacan mejor sobre el fondo y marca la relacin entre el dibujo y el mismo. En el segundo caso, se ha rebajado la cantidad de colores fros, por lo que los tonos clidos pasan a ser dominantes y el azul y violeta funcionan como tnicos, destacando determinados detalles de la ilustracin. Para el tercer caso, por ltimo, se ha rebajado la saturacin de los colores clidos hacia el blanco, por lo que el contraste resulta menos evidente que en los casos anteriores.

Contraste de complementarios

Fig. 1

Fig. 2: Cambio de tono

Fig. 3: Cambio de posicin y saturacin

El contraste de colores complementarios se produce cuando en una composicin se utilizan simultneamente dos colores diametralmente opuestos dentro del cculo cromtico. Es decir. que ninguno de los dos contiene en su composicin dosis del otro y por este motivo, este tipo de combinacin es la que suele producir mayores posibilidades de contraste. Se observa este efecto, llegando a resultar incluso violento en la gura 1 y muy especialmente en la 2, en la que se han utilizado colores puros. El contraste se armoniza a travs de la modulacin de uno o ambos colores complementarios con blanco y con negro, como observamos en la gura 3 en la que se ha obtenido un resultado ms apaciguado.

Contraste simultneo

Fig. 1

Fig. 2: Cambio de tono

Fig. 3: Cambio de tono

El contraste simultneo es que efecto que se produce por la yuxtaposicin de varios colores que actan, interrelacionndose y contagindose mutuamente, dentro de una composicin. En los ejemplos 1 y 3, podemos obervar as, como el mismo color cambia su percepcin en funcin del color que lo circunde. En el primer caso, por ejemplo el efecto del verde, hace que el amarillo resalte su intensidad sobre la base original al arrojarle rojo, mientras que el azul lo satura al arrojarle naranja, por ser este precisamente, un color secundario (lo agrisa) y muy prximo al amarillo. En el tercer caso se produce un cambio en el color original en cuanto al tono, que se aprecia especialmente en las guras rodeadas por azul. En este caso, el marrn original, parece casi rojo, ya que el azul arroja rojo y el marrn es muy abosorvente (contiene todos los colores del crculo cromtico)

Contraste de calidad

Fig. 1

Fig.2: Cambio de tono

Fig.3: Cambio de tono y saturacin

El contraste de calidad hace referencia a la conjuncin, dentro de una misma composicin de un color altamente saturado y la modulacin del mismo a travs de la suma de blanco y negro . En el primer y segundo caso, la modulacin se produce a partir de la utilizacin de un color puro y la escala que resulta del mismo, aplicando los pigmentos desaturados en torno al a la base ms brillante, a n agotar la luminosidad del mismo y restarle peso. En la gura 3 por el contrario, el color puro se rodea de otras tonalidades diferentes, todas ellas con una alta saturacin y un valor bajo, con el objeto de destacar al primero.

Contraste de cantidad

Fig. 1

Fig.2: Cambio de saturacin y tono

Fig.3: Cambio de tono, sobre claroscuro

El contraste de cantidad acta sobre las dimensiones de las diferentes masas de color que se sitan en una composicin. En la gura 1, se persigue la armona en la composicin utilizando grandes masas de color dominante (azul) complementatadas con pequeas dosis de su color complementario, el naranja, manteniendo entre ellos una a nidad en cuanto a la satuacin. Para la gura 2, e equilibrio se consigue por contraste enfrentando el magenta, con pequeas cantidades de su complementario (el amarillo) e incorporando el azul y el verde, como colores de mediacin. Por ltimo, en el caso de la gura 3, lo que se busca es destacar el ave, a travs de la utilizacin de un pigmento diferenciado, el rojo, que acta como color tnico siendo ms dominante y potente en cuando a valor sobre las grandes extensiones de azul en escala de claroscuro, que neutralizan el resto de los elementos y sirven para priorizar la percepcin del primero.

A nidad

Fig. 1: A nidad de tono

Fig. 2: A nidad de valor

Fig1. A nidad de tono: Se produce por la combinacin de tonos que se encuentran situados a menos de 90 en el crculo cromtico. En este caso, el contraste entre tonos es bajo y se pierde bastante la relacin entre la ilustracin y el fondo de la composicin. Fig2. A nidad de valor: Se produce por la combinacin de tonos que se encuentran situados en la misma distancia respecto al centro en el crculo cromtico. Es decir, que posee en su composicin la misma cantidad de blanco o negro, es decir, claros u oscuros respectivamente. En el ejemplo se han utilizado colores prximos al blanco y el contraste se ha obtenido por la utilizacin de colores complementarios con el marrn como color de mediacin. Si estos tonos no estuvieran desaturados, posiblemente, se producira un alto contraste.

Discordancia

Figura 1

Figura 2

Figura 3

La discordancia en una composicin se produce por la combinacin en la misma de colores tan prximos en el crculo cromtico al punto de molestar al ojo por no poder distinguirlos correctamente (es el caso del ejemplo 1) o por el contrario, a travs de la utilizacin de colores complementarios, especialmente los puros, en los que se d un contraste tan elevado que resulta incluso violento, como se muestra en la gura 2. Por ltimo apreciamos en el tercer caso, que el naranaja sobre el fondo gris produce un efecto visual de vibracin que entorpece la lectura de la composicin.