Estudos em Arte Portuguesa 1 A PR-HISTRIA SINAIS E MENSAGENS A ARTE PR-HISTRICA E A ARQUEOLOGIA Introduo e Contexto Geral Chama-se arte rupestre

re a todas as formas grficas, pintadas ou gravadas, feitas sobre a rocha. Tal expresso tem origem no termo Rupes que em latim quer dizer pedra Fazem parte da arte rupesre no s gravuras como as pinturas feitas ao ar livre em paredes, a abrigos, fragas ou rochas, como tambm as executadas no interior de grutas pelo homem do Perodo Paleoltico. O estudo da arte rupestre comeou na Europa com a descoberta de Altamira, embora se conheam a ela respeitantes, na china, com textos escritos h mais de mil e quinhentos anos. Acolhidas com cepticismo pelos arquelogos da poca, as imagens encontradas na gruta espanhola mascam o incio da investigao a nvel cientfico. Existem centenas de milhar de estaes com ilhes de pinturas e gravuras espalhas pelos 5 continentes Quer na escolha dos locais, da temtica e da iconografia, quer at no significado e contedo possvel encontrar semelhanas entre muitas das estaes com arte rupestre espalhadas pelo mundo. Alguns especialistas fala at de uma linguagem grfica comum usda no passado por todos os povos da Terra. Mas tais generalizaes podem, enquanto tal, ser muito superficiais e perigosas. Geograficamente encontramos exemplos de arte ruprestre em todos os tipos de paisagem e ambiente, havendo uma preferncia por stios de dificil acesso como os desertos, altas montanhas e as ilhas. Outro dado comum a proximidade gua. Talvez a escolha do lugar onde pintar ou gravar tenha sido, no entanto, motivada exclusivamente pela presena fundamental do prprio elemento rochoso onde quer que ele se encontrasse. Os temas presentes nas gravuras e pinturas so relativamente pouco variados e parecem at ser cuidadosamente selccionados. Os animais so, por exemplo, uma presena constante, quer sozinhos e isolados, quer em grupo ou composio. A figura humana parece ser muitas vezes a imagem do feiticeiro, do heri, do esprito ou da divindade mais do que a do prprio artista. No que diz respeito ao sexo, a arte rupestre pode ser considerada uma arte masculina. O elemento feminino tem, porm, muito peso no s porque uma das figuras mais representadas a vulva, como porque muitas imgaens representam fmeas grvidas

Portugal Portugal pode orgulhar-se de possuir os mais antigos textos sobre pinturas rupestres conhecidas no mundo. No incio do sc.:XVIII, o padre Jos Antnio Carvalho e Costa faz, na sua Coreografia Portuguesa, uma referncia existncia de um abrigo pintado. Em 1721, o padre Joo Pinto Morais e Antnio Sousa Pinto, num manuscrito que se encontra hoje na Biblioteca Nacional de Lisboa, fazem no s a descrio, como at alguns desenhos, de um stio chamado Letras. Alguns anos depois, o padre Jernimo Contador de Argote publica na sua obra algumas consideraes sobre tal localidade chegando a afirmar tratar-se de um testemunho anterior romanizao. Estes 2 textos esto acompanhados por uma deliciosa ilustrao de Debrie representando a localidade rupestre de Cacho da Rapa. Este abrigo, em Trs-os-Montes, entra na histria dos estudos da arte rupestre como uma das primeiras estaes publicadas no mundo O verdadeiro estudo cientfico da arte rupestre portuguesa inicia-se com o sc.: XX. O pr-historiador francs Henri Breuil interessa-se pelas descobertas feitas pelos espanhis Aurlio Cabrera e Hernandez Pacheco e visita a zona da serra de Loues no distrito de Portalegre. Este pr-historiador francs fez algumas publicaes sobre a arte rupestre portuguesa. Nessas primeiras dcadas do sculo houve outras contribuies que vieram dinamizar o estudo da arte rupestre em Portugal. Em primeiro lugar, a publicao de um artigo do espanhol Cabr Aguilo que introduz o conceito de uma rea geografica do Norte de Portugal com carectersticas semelhantes. Em segundo lugar, d-se a descoberta por Horcio Mesquita do abrigo com pinturas rupestres da Pala Pinta em Trs-os-Montes. Com isto d-se um interesse crescente pelas pinturas e gravuras rupestres, lo que leva muitos investigadores a dedicaram-lhe alguma ateno. O grande impulso dos estudos rupestres acontecer pela mo de Santos Jnior depois da redescoberta do abrigo Cacho da Rapa e principalmente com a apresentao no Congresso do Mundo Portugus do seu trabalho Arte Rupestre. Trata-se, mais do que de um inventrio, da recolha de informaes sobre odas as estaes com arte rupestre ento conhecidas. No seu texto foram apenas publicados os nomes, sem nenhuma descrio ou localizao precisa, das localidades com arte rupestre, o que torna actualmente muito dificil a sua localizao. Em Outubro de 1963 so identificadas, na gruta de Escoural, em pleno Alentejo, as primeiras figuras pertencentes ao Perodo Paleoltico em Portugal, abrino o captulo da origem da arte paleoltica em Portugal. Um grupode de alunos da Faculdade de Letras de Lisboa, seguindo as informaes do tnologo Paulo Carato Soromenho, identifica, em 1971, as primeiras gravuras do vale do Tejo. Com 40 km de extenso e mais de vinte mil figuras esta descoberta transformou o rio Tejo no maior complexo de arte rupestre at hoje conhecido em Portugal. Infelizmente, as guas de albufeira da barragem do Fratel, j em construo no momento da descoberta, viriam a cobrir da a poucos anos as figuras gravadas. Mas o esprito do Tejo serve para que durante alguns anos a arte rupestre esteja na moda Em 1981, um grupo de investigadores do Porto publica a figura do cavalo do Mazouco, a primeira figura ao ar livre do Perodo Paleoltico conhecida em Portugal. No exterior da gruta do Escoural so levantadas algumas dezenas de imagens e no rio Douro

perto de Vila Nova de Foz Ca so descobertas vrias figuras lineares incisas. No final dos anos 80 so localizados em Miranda do Douro diversos abrigos pintados assim como na zona de Lagoaa e no vale do rio Ca. Nos ltimos tempos, casos como o do vale do Ca, onde foram dadas a conhecer, depois de ocultada a sua descoberta, centenas de figuras gravas no Perodo Paleoltico, demonstram que ainda muito est para ser feito no campo do estudo e conhecimento do fenmeno rupestre em Portugal.

A ARTE PALEOLTICA

At h bem pouco tempo conheciam-se, entre as mais de trezentas localidades de arte rupestre identificadas e publicadas em Portugal, apenas 2 estaes a gruta de escoural e o Mazouco pertencentes ao Perodo do Paleoltico Superior. A primeira uma gruta, a outra uma parede ao ar livre. Numa, temos figuras gravadas e pintadas, enquanto na outra s gravuras. Uma, tem diversos nveis e momentos de ocupao onde foram encontrados numerosos vestgios arqueolgicos, enquanto a outra do ponto de vista da cultura material completamente estril. Em ambas no que diz respeito arte rupestre, ainda que interessantes, as informaes recolhidas so no entanto relativamente poucas Ao todo, no Escoural e em Mazouco, temos informaes de duma dezena de pinturas, mais ou menos bem definidas, assim como mais de uma centena de gravuras, na maioria dos casos geomtricos e de dificil interpretao. Recentemente, e em poucos meses, com a descoberta do complexo de arte rupesre paleoltica do vale do Ca, esta situao mudou de maneira to radical que a zona do Alto Douro pode, com todo o direiro, disputar a Les Eyzies, em Frana, o ttulo de Capital Europeia da Arte Pr-Histrica Portugal possui a maior estao ao ar livre de gravuras paleolticas. Mas mais importante que a dimenso desta nova localidade a certeza que para o estudo da arte rupestre se inicia um novo captulo no qual muito do que foi dito e escrito ter forosamente de ser corrigido

Gruta do Escoural Descoberta casualmente por um grupo de trabalhadores durante a explorao de uma pedreira de mrmore, em 17 de Abril de 1963, a gruta de Escoural sem dvida uma das estaes arqueolgicas mais importantes do nosso pas. Possuindo vestgios de utilizao e ocupao humana desde h mais de cinquenta mil anos, deve no entanto a sua fama s figuras pintadas e gravadas nas suas paredes durante o Paleoltico Superior Morfolgicamente, a gruta do Escoural uma cavidade calcria com cerca de 30 galerias, vrias salas e corredores com diversos nveis. No seu interior conhecemos hoje a existncia de mais de uma centena de gravuras e pinturas. A localizao da todalidade das figuras at agroa conhecidas parece ter uma relao prxima com o prprio aspecto esttico da gruta e com a qualidade plstica das suas paredes. As paredes lisas do salo foram preferidas s mais escuras e rugosas dos corredores e foi l que foi feita a maioria das imagens As figuras so pintadas e gravas e em algumas as tcnicas so usadas em simultneo na mesma composio completando a mesma figura ou simplesmente sobrepondo-se uma outra. Em relao s cores, foram utilizadas o vermelho-intenso (linhas e pontos) e o negro (quadrpedes) Quanto s gravuras elas so muito mais numerosas mas tambm mais dificies de serem visualizadas e compreendidas. Para realiza-las o homem paleoltico riscou as paredes da gruta com um instrumento pontiagudo semelhante a um buril provavelmente de slex. Na maioria dos casos a inciso pouco profunda e larga preferindo o artista criar a imagem repetindo diversas vezes o mesmo trao. A temtica divide-se fundamentalmente em 2 grupos: - Figuras de animais ou zoomorfas - Representaes geomtricas, ou signos enigmticos ( gravuras ) Os animais mais presentes so herbveos como o cavalo, o boi e a cabra, animais bem presentes nos artistas do Escoural j que eram a sua principal fonte de substitncia Num sentido cronolgico, Manuel Farinha dos Santos classificou as figuras do Escoural em duas fases distintas: a primeira, no chamado estilo II de Leroi-Gourhan, ou seja entre 25.000 e 18.000 a.C., e a segunda pertencendo ao estlo III, entre 15.00012.000 a.C. Ao primeiro grupo pertencem pelo menos 8 figuras de animais, assim como diversos smbolos e sinais situados nas reas mais acessveis e com melhor visibilidade da gruta. Devem ser por outro lado atribudas segunda fase as figuras de cavalos e outros quadrpedes, mais pequenas, assim como as dezenas de representaes abstractas gravadas com a tcnica de inciso mais fina Mazouco A estao arquelgica do Mazouco, conceho de Freixo de Espada Cinta, em Trs-os-Montes, foi durante mais de 10anos o nico exemplo de arte rupestre paleoltica ao ar livre em Portugal e o primeiro a ser identificado na Europa A sua apresentao e divulgao ao mundo d-se em Junho de 1981, num artigo publicado por um grupo de arquelogos na Faculdade de Letras do Porto.

 Trata-se duma parede xistosa composta essencialmente por 2 painis decorados, relativamente bem conservados. S uma das quatro figuras se encontra ainda completa. 3 so claramento zoomrficas, sendo a ltima constituda por algumas linhas que levam a pensar tratar-se dos cornos de um veado ou de outro animal semelhante Apesar de danificado, o cavalo de Mazouco, com os seus 62 cm de comprimento, uma das figuras mais velas da arte rupestre ao ar livre. Bem definida nas propores e dando a impresso de movimento, esta figura de equdeo foi gravada a contorno podendo ser no entanto observados, no ventre e no pescoo do animal, diversos grupos de picotagem de forma circular Quando foram publicadas pela primeira vez, e de acordo com a habitual tipologia estilstica, as figuras do Mazouco foram atribudas a uma fase de transio entre o Perodo Solutrense e o Madelenense, o que se pode traduzir nos perodos III e IV de Leroi-Gourhan Face s novas descobertas do vale do Ca e perante numeroros pareceres internacionais, pode-se afirmar com uma relativa segurana que as gravuras rupestres do Mazouco so no s do Perodo Paleoltico como fazem parte de um grupo muito restrito de cinco stios ao ar livre identificados a nvel europeu

A Toca do Pai Lopes Em Janeiro de 1982, Joo Gomes Moreira, entrega para estudo a Manuel Farinha dos Santos uma pequena pea ltica rolada. Segundo as informaes., o ndulo de slex de 10 cm tinha sido recolhido na Toca do Pai Lopes, perto do parque de campismo de Setbal Depois de uma observao minuciosa e tendo em mente as caractersticas, a matria-prima, a ptina, o alisameto, as dimenses e o possvel estilo classificada como paleoltica. A semelhana com estatuetas como a de Belves, na Dorodnha, e as gravuras de Gonnersdorf, La Roche e Fontals, levou a atribuir o achado ao Madelenense ( 16.000-10.000 a.C.) A estatueta apresenta do ponto de vista iconogrfico a ausncia de braos, cabea e seios elementos esses presentes na maioria das imagens paleolticas. Apesar de se tratar de uma possvel fomra natural, a sua publicao abre, porm, o captulo da chamada arte mvel em Portugal.

Vnus do Escoural Pouco tempo depois do achado de Setbal, foi oferecido por uma caador uma pequena escultura em osso com apenas 8 cm. No possui cabea, braos ou seios, mas o tringulo pbico e a vulva esto bem indicados. Trata-se de uma pea interessante mas onde, infelizmente, as circunstncias do achado so ainda mais obscuras que no caso anterior. A sua provenincia parece ser alentejana, mais precisamente da area de Santiago do Escoural Existe algumas semelhanas com outras imagens paelolticas, principalmente com a chamada Vnus Impdica de Laugerire Basse e a estatue de Isturitz

A Plaqueta da Gruta do Caldeiro Em 1988, Joo Zilho publica pela primeira vez uma pequena plaqueta gravada proveniente da gruta do Caldeiro em Tomar, que provm de uma escavao o que d uma maior garantia de autenticidade Embora as suas incises no xisto achado no sejam muito ntidas, representam a traseira e a linha dorsal de um animal e um pisciforme com uma srie de linhas paralelas numa das faces e um atroomorfo muito estilizado na outra Foi classificada como pertencente ao Nvel Solutrense a um horizonte prximo do Madalenense ( 16.000 a.C. )

O Vale do Ca Esta descoberta constitui provavelmente, ao mesmo tempo uma das pginas mais polmicas da histria da arqueologia e um dos momentos mais exaltantes vividos nas ultimas dcadas pela investigao da arte em Portugal. Um achado que no foi logo revelado e que estaria beira de ficar submerso com a construo de uma mega-barragem Actualmente, e com poucas informaes recolhidas, sabe-se que muitas das figuras se encontram submersas desde 1982. A zoma mais afectada parece ser a da Canada do Inferno, uma extenso de cerca de 300 m, na margem esquerda, muito prximo das obras de construo da barragem do Ca e a cerca de 2 km da foz do rio. Nela h conhecimento de de cerca de 30 superficies gravadas, a maioria com mais do que 1 figura chegando a casos com amis de duma dezena de representaes Para sul, em direco da nascente do Ca, foram j identificados outros ncleos de gravuras dos quais se salienta o da localidade de Fariseu ou Vale da Figueira e, a cerca de 4 km, a zona da Barca, onde foram encontradas as primeiras figuras da margem direita do rio Na ribeira dos Piscos, freguesia de Muxagata, foram tambm j descobertas vrias rochas gravadas com composies de grande importncia. A norte da zona da construo, j prximo do rio Douro e no pequeno e belo vale dos Cabres, foram tambm j encontrados diversos painis decorados

 Todas as gravuras paleolticas no vale do Ca so, at ao momento, figuras de 3 tipos distintos- equdeos, bovdeos e pardeos. Os cavalos possuem ventre redondo, as pernas curtas e um tipo de crina erguida ou levantada. Quanto aos bovdeos so provavelmente auroques, uma espcie de antepassado do touro, com chifres em forma de lira, ou seja com o espao entre os chifres mais largo em baixo e muito mais estreito nas pontas. As figuras das cabras ou at de um tipo de animal semelhante ao cervo so muito mais arars. No se encontram no Ca nem smbolos nem sinais As gravuras do Ca foram picotatas e riscadas na rocha com instrumentos de quartzite ou mesmo de sle. Existem figuras executadas com as 2 tcnicas e muitas foram sucessivamente evidenciais com a tnica de abraso. Algumas figuras foram feiras com incises muito finas e pouco profundas o que as torna muito dificeis de serem vistas. Quase todas so executadas a linha de contorno embora algumas das incisas ou riscadas tenham o copro preenchido por linhas e at por uma espcie de quadrcula Muitas das figuras tm caractersticas arcaicas pertencendo ao que se chama estilo III de Leroi-Gourhan atribuvel a uma fase entre 20.000 e os 16.000 a.C durante o Solutrense. Outras imagens possuem talvez uma cronologia bem mais recente e pode ter sido feitas no Perodo Madalenense entre os 16.000 e os 12.000 a.C. no chamado estilo IV de Leroi-Gourhan A dscoberta do vasto complexo do Ca abriu definitivamente as portas ao conceito de arte rupestre paleoltica ao ar livre. O mundo artstico do homem pr-histrico do Paleoltico deixa de estar prisioneiro da escurido das cavernas para e abrir a uma nova dimenso espacial

Distribuio Geogrfica e Cronolgica da Arte Rupestre Portuguesa maioria das mais de 300 localidades da arte rupestre conhecida em Portugal esto localizadas a norte do Tejo. Das quais 90% encontram-se na Beira Alta, Minho e Trs-os-Montes. Excluindo as gravuras do complexo do vale do Tejo e as do vale do Ca pode-se concluir que a zona, em Portugal, mais rica em vestgios rupestres encontra-se a norte do rio Douro O mapa da distribuio da arte rupestre tem, no que diz respeito cronologia, actualmente, apenas 3 nomes pertencentes ao Perodo Paleoltico (Escoural, Mazouco e Ca). Embora semelhantes do ponto de vista cronolgico, estas estaees arqueolgicas so diversas quanto localizao, ao nmero de figuras e sua importncia. Todas as outras estaes de arte rupestre conhecidas em territrio portugus pertencem portanto quilo que se convencionou chamar arte ps-paleoltica Abrigos O primeiro grupo de abrigos pintados encontra-se localizado no Norte do Pas, na zona central do rio Douro, entre Carrazeda de Ansies e S.Joo da Pesqueira. A norte do rio encontramos o abrigo do Cacho e o da Pala Pinta, e, a sul, o da Fraga dAia. Os 3 possuem caractersticas iconogrficas distintas tratando-se portanto de um agrupamento fundamentalmente baseado na prximidade geofrfica. O Cacho da Rapa, foi dado a conhecer a Agoso de 1734 por Jernimo Contador de Argote. Trata-se de um verdadeiro penhasco, situado em Ribalonga junto ao Tnel da Alegria, decorado na vertical com numerosas pinturas. A m conservao da superfice e o deterioramente das cores torna hoje muitas das figuras practicamente invisveis. Identificam-se cerca de 30 sinais pintados a vermelho cor de vinho e o negro-azulado, classificado mesmo por alguns autores como um rarssimo tom de azul. As imagens representam geomtricas de quadrados e ovais com traos e linhas cruzadas formando uma compiso ordenada e composta. Datam provavelmente duma poca prxima do Neoltico Pala Pinta, situa-se perto da aldeia de Franzilhal no conelho de Alij. Trata-se de uma parede de granito, decorada com pinturas, descoberta em 1921 poe Horcio de Mesquita. Nesse abrigo foram pintadas duas representaes circulares raiadas, muito ntidas, uma das quais com circulos concntricos. As outras figuras apresentam tambm raios mas so muito menos claras. Estas provveis figuras solares esto acompanhadas por sries de ponttos formando nalguns casos linhas paralelas. Recordam representaoes de cometas conhecidos noutras zonas do mundo. Cronologicamente impossvel conseguir datar No caso de Fraga dAia tem-se um pequeno abrigo no qual foram pintadas diversas figuras em estilo naturalista. Localizada num local prximo do rio Tvora, no distrito de Viseu, foi identificada poe Agostinho Campos Ferreira no nicio dos anos 80. Reconhecem-se 2 grupos de figuras humanas e animais entre as quais um provvel veado, o que faz pensar numa cena de caa. As imagens foram pintadas de vermelho, mas nelas possvel distingiuir tonalidades diversas que vo de vermelho-vivo ao vermelho cor de vinho. A sua datao localiza-se nos finais do III a.C e inicios de II a.C.

Vale do Tejo Um dos mais importantes conjuntos de arte rupestre gravada o do vale do Tejo. Originalmente, ao que se cr com cerca de 30 mil gravuras, grande parte ficou submerso com a barragem do Fratel. Estende-se pelas margens fundas do rio Tejo na zona das Portas do Rdo e plas margens dos afluentes e subafluentes, preservando-se hoje em melhores condies as lajes da estao de S.Simo, do Gardete e da foz do Ocresa. Tecinacamente, foram executados nos bancos xisto-grauvquicos de cor acastanhada, atravs de picotagem por seixos de quartzo ou quartzite, quer directamente, quer por impacte indirecto. A temtica variada, tendo quase todos os temas da arte rupestre desde figurao seminaturalista e subnaturalistas de homens e animais, at s esquemticas e bastractas, como os crculos concntricos e espirais, numa longa diacronia que vai do Neoltico Antigo at ao Bronze Final A grande maioria de figuraes remete, aparentemente, para uma economia de caa, mas n de afastar a hiptese de os autores deste vasto conjuto terem registado, por assim dizer, os limites simblicos e rituais do acto venatrio, embora este fosse apenas a parte de uma economia j de contornor agro-pastoris.