LA MULTILINEAUDAD NARRATIVA EN LOS RECUERDOS DEL PORVENIR

CONTRA EL DISCURSO DE PODER

Genoveva Gayosso Oliva
UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA DE PUEBLA
Alejandro Palma Castro
BENEMRITA UNIVERSIDAD AmNoMA DE PUEBLA
Los recuerdos del porvenir (1963) de Elena Garro es una novela que
desde su publicacin ha llamado la atencin por su estructura tempo
ral fragmentada, la situacin extraa del narrador y su focalizacin
variable, la poeticidad de muchos pasajes, la discursivizacin de la
memoria y, estilsticamente, por insertarse en una especie de realismo
mgico involuntario. Por lo tanto, no es gratuito que muchos crticos
consideren la pera prima de Garro a la par de Pedro Pramo de Juan
Rulfo, aunque la primera haya limitado su reconocimiento debido a
circunstancias extraliterarias. Al hacer la revisin de algunos estudios
sobre la novela' nos parece que bien podramos complementar al di
logo ciertas observaciones sobre su estructura multilineal o hipertex
tual. Al aplicar dicha perspectiva, consideramos, se puede enriquecer
la lectura crtica del tiempo y espacio de la novela, ya que su funcin
1 Margarita Len, La memoria del tiempo. La experiencia del tiempo y del espacio en
"Los recuerdos del porvenir" de Elena Garra, Ed. Coyoacn, Mxico, 2004; Amalia
Gladhart, "Present Absence: Memory and Narrative in Los recuerdos del porvenir",
Hispanic Review, 73.1 (2005) 91-111; Cynthia Duncan, "Time and Memory as Struc
tural Unifiers in Elena Garro's Los recuerdos del porvenir", Journal ofInterdiscipli
nary Literary Studies/Cuadernos Interdisciplinarios de Estudios Literarios, 4.1-2
(1992): 31-53; Margo Glantz, "Los enigmas de Elena Garro", Anales de Literatura
Hispanoamericana, 28 (1999): 681-697 (incluido tambin en este libro); Ute Seydel,
"Memoria, imaginacin e historia en Los recuerdos del porvenir y Pedro Pramo",
Casa del Tiempo, julio de 2002. pp. 67-80. Versin electrnica (consultada
28/nov/06): http://www.difusioncultural.uam.mx/revista/julio2002/seydel.pdf.
59
como lexias o textones
2
de un hipertexto determinan la circularidad
del texto y la recurrencia a s mismo para resignificarse; esto es, en
trminos de la transtextualidad de Grard Genette, un caso donde el
mismo texto opera como hipotexto e hipertexto.3 Este procedimiento
2 Roland Barthes en S/Z al tratar el mtodo de anlisis llama a "esparcir el texto" cuyo
"significante tutor ser dividido en una serie de cortos fragmentos contiguos que aqu
llamaremos lexias, puesto que son unidades de lectura" y ms adelante propone: "La
lexia comprender unas veces unas pocas palabras y otras algunas frases [...] bastar
con que sea el mejor espacio posible donde se puedan observar los sentidos; su di
mensin, determinada empricamente a ojo, depender de la densidad de las conno
taciones, que es variable segn los momentos del texto" (9). Posteriormente, Espen J.
Aarseth en "No linealidad y teora literaria" que compila George P. Landow para su
volumen Teora del hipertexto, propone una tipologa para la textualidad no lineal,
donde: "Si los textos han de ser descritos en trminos topol6gicos, debe mostrarse que
consisten en un conjunto de unidades ms pequeas y en las conexiones entre ellas
[...] Dicha unidad, que se concibe mejor como una cadena arbitrariamente larga de
grafemas, se identifica mediante su relaci6n con las otras unidades [...] Como nombre
adecuado para estas unidades, sugiero la palabra texton, que indica un elemento bsi
co de la textualidad" (81). Aunque Aarseth distinga tipol6gicamente "lexias" de "tex
tones" argumentando que para Barthes las primeras "no son los sillares de la
textualidad sino una violenta y poderosa demostraci6n de 'lectura'" (81), para efectos
de este trabajo nos interesa destacar nicamente la funci6n del tiempo y espacio na
rrativos como "unidades de lectura" sustanciales para determinar la estructura multi
secuencial en Los recuerdos del porvenir. El resultado del anlisis de ambos vectores
del relato configurar el sentido no lineal de la novela de Garro, por lo cual no cree
mos que el matiz de Aarseth sea relevante para nuestro objetivo.
3 Es pertinente sealar que no encontramos inconveniente en tratar de manera anlo
ga el concepto de hipertextualidad ya sea segn la tecnologa informtica (red de tex
tos), o de acuerdo a la relaci6n transtextual (definida por Genette en Palimpsestos),
dado que, como hemos demostrado en un articulo anterior, "La transestilizaci6n co
mo hipertexto", "la mejor manera de conciliar el aspecto del hipertexto como intertex
tual, es a travs de una lectura detenida de Genette de donde se puede asimismo
comprender ciertos elementos comunes como son la estructura abierta en donde una
noci6n ms libre de la hipertextualidad permite deshacer en algo la idea jerrquica
del hipotexto como fundamento regulador del hipertexto. Si bien es cierto que cron6
logicamente podemos establecer un primero y un despus, no creo que ste deba ser
un criterio absoluto que permita mirar dentro del hipotexto los elementos de una obra
abierta tambin sujeta a la transformaci6n de lectura tras conoce.
r
sus hipertextos. Por
otro lado, y sin llegar al planteamiento de toda la literatura universal como una rela
~ i 6 n hipertextual, es posible permitir que el lector establezca relaciones personales de
ltipertextualidad, donde, dado que la relaci6n resulta de un ejercicio hermenutico de
60
tendr como resultado aparentar ante el lector la legitimidad de lo na
rrado y contraponerse a un discurso historiogrfico emitido como ofi
cial desde el poder. La memoria contenida en Los recuerdos del
porvenir permite que la novela se genere a partir de cualquier fragmen
to y que se constituya a travs de elementos que podran transformar la
foca1izaci6n de lo narrado. Para demostrar lo anterior, es necesario
que dediquemos un breve apartado donde se plantee y ejemplifique la
hipertextualidad narrativa y su carcter multilineal y posteriormente
explicar los procedimientos narrativos del tiempo y el espacio en la
novela de Elena Garro utilizando los presupuestos te6ricos de Grard
Genette.
4
Especficamente analizaremos el recurso de la memoria como
una estructura hipertextual donde el espacio que ocupa se representa a
travs de las acciones de algunos habitantes de Ixtepec. Lo anterior nos
permite argumentar que el narrador de la novela es el mismo pueblo
Ixtepec compuesto por una serie de fragmentos o multisecuencias ocu
pados por diversos personajes de la novela. Dos casos concretos, los
ms ilustrativos de nuestro planteamiento, son Martn Moncada y su
percepci6n bergsoniana del tiempo, as como el pasaje de la huida de
Felipe Hurtado con Julia; a partir de stos es posible demostrar un
procedimiento multilineal de lectura en pleno desafio a la 16gica lineal
y absoluta de la escritura en las versiones oficiales de la historia.
HIPERTEXTO
Brevemente esbozaremos en este apartado algunos de los conceptos
base del hipertexto y su relaci6n en la literatura, sobre todo la narrati
lectura, las transformaciones e imitaciones se establezcan en un nivel vertical en lugar
de uno horizontal jerrquico donde cierto hipotexto se manifieste como el absoluto
grado cero de la transtextualidad. La lectura analtica de varias lecturas se vera enri
quecida tras este panorama complementario de ambas nociones de lo hipertextual".
Cfr. Palma Castro, Alejandro, "La transestilizaci6n como hipertexto", CISCI, 2005, Vol.
3, pp. 41-46.
4 Grard Genette, "Discurso del relato", Figuras m, Lumen, Barcelona, 1989, pp. 75
32 7.
61
como estructura multilineal. El hipertexto se encuentra estrecha
vinculado al medio digital, especficamente, la computadora.
configuracin espacial de la pantalla de una computadora dentro
un sistema como internet, permite la lectura hipertextual de textos.
nanera de ilustracin puede pensarse en cualquier pgina electr
:a en la Red y tratar de hacer un seguimiento de sus enlaces a otras
ginas para perderse en un laberinto de informacin sorprendente.
1 embargo, antes de que se consolidara el internet, Bill Atkinson en
presenta HyperCard, un software para Macintosh basado en tar
as que disponan de opciones diversas de lectura para llegar a un
smo desenlace. El hipertexto en su configuracin ms sencilla es un
rnpuesto de diversos textos, los cuales se relacionan a travs de en
:es que funcionan como textones o lexias. Las posibilidades de lec
del hipertexto dependen mucho de las rutas propuestas por el
lo que puede llevar a diferentes resultados en el significado
una obra o incluso, si el hipertexto es una red inmensa de textos, a
arentar una nocin de relato infinito o inacabado. A diferencia del
ro, el hipertexto invoca la participacin activa del lector, quien pro
una hermenutica personal de la obra a partir de las variables
[llas cuales pueda jugar.
Dicho sistema de lectura multilineal o multisecuencial se ha desta
:lo sobre todo a partir de la popularidad de la computadora perso
1, donde incluso se ha planteado una nueva generacin de escritura
is all de la imprenta y el libro, afincada en una pantalla digital u
serie de interfaces electrnicas. Los principales argumentos crti
; sobre una escritura digital se encuentran en textos de E. Barret,
.chael Joyce, Stuart Moulthrop, Jay David Bolter, Alain Vuillemin y
orge P. Landow.
5
Este ltimo autor publica en 1992 un libro titula
dward Barret (Ed.), Text, Context, and Hypertext: Writing with andfor the Com
MIT, Cambridge, 1989; Jay D. Bolter, Writing Space. Computers, Hipertext and
History ofWriting, Lawrence Erlbaum, Hillsdale, N. J., 1991; Michael Joyce, "Si
l shapes: Exploratory and constructive hypertexts", Academic Computing 3, 1998,
10-14; George P. Landow, "The Rhetoric of Hypertext", Hypertext '87 Procedings,
62
do Hipertexto. La convergencia de la teora crtica contempornea y
el hipertexto; y dos aos despus, compila una serie de ensayos donde
vincula los principales conceptos del hipertexto con la literatura. Bsi
camente, se propone nuevos modos de concebir la escritura artstica a
travs del desafo de los gneros literarios, la supuesta muerte del au
tor, la emergencia de un "escri-lector", la generacin de una "obra
abierta" segn lo planteaba Umberto Eco, nociones de interactividad
hasta juego exacerbado, una retrica centrada en la e1ocutio, una re
novada hermenutica de la obra literaria y descentramiento de estruc
turas y discursos absolutos.
El cuerpo de hipertextos narrativos anteriores a la fundacin de la
narrativa hipertextual con soporte digital, bien puede remontarse a la
poesa caligramtica helenstica del siglo III a. de C. La posibilidad de
aproximarse a una lectura fuera de la lgica lineal donde el resultado
final derivar de la relacin de fragmentos diversos aparentemente se
parados, es evidente en un poema titulado "El huevo" de Simias de Ro
das.
6
Para comprender el texto en su totalidad es necesario emprender
una lectura de arriba y abajo hasta llegar al centro del caligrama. Este
artificio entraa en dicho procedimiento un cuestionamiento al meca
nismo de lectura impuesto por la cultura escrita. Por lo tanto, es per
ceptible que mucho antes del posestructuralismo, ya se haba generado
una alternativa desafiante a la lgica lineal de la escritura de Occidente
que encarna el discurso de poder.
Dando un gran salto histrico hasta el siglo xx, George P. Landow
en Hipertexto ubica como antecedentes literarios del hipertexto elec
trnico obras de Jorge Luis Borges, Rayrnond Queneau, Julio Cort
zar, Italo Calvino y Robert Coover; y tambin refiere un soporte crtico
Association for Computing Machinery, Chapel Hill, pp. 331-343; George P. Landow,
Hipertexto. La convergencia de la teora crtica contempornea y el hipertexto, Pai
d6s, Barcelona, 1995; George P. Landow, Teora del hipertexto, Paid6s, Barcelona,
1997
6 Simias de Rodas (ca. 300 a. de C.) es quizs el primer escritor de caligramas en el
periodo alejandrino.
63
sado en Michel Foucault, Roland Barthes, Gilles Deleuze, Jacques
lrrida, Flix Guattari, entre otros. Y ya que estos autores no repre
ntan la totalidad pasada del hipertexto electr6nico y ms bien poste
lrmente a Landow se han descrito y llamado nuevas obras y autores,
como nos proponemos demostrar que entre la infinidad de obras
.e plantean una estructura multilineal mucho antes del hipertexto
rormtico, se encuentra Los recuerdos del porvenir. A diferencia de
!yuela, donde el autor establece un tablero de direcciones para ir
.acionando los fragmentos, en la novela de Garro el recurso es me
s evidente por su carcter conceptual y asociativo. Precisamente la
;piraci6n inicial del hipertexto proviene de la idea del matemtico
nnevar Bush, quien en 1945 publica en el Atlantic Monthly un art
lo titulado "As we may think", donde propone crear una mquina
paz de asimilar el pensamiento asociativo, no lineal, del ser huma
. La materializaci6n de dicha propuesta la llevar a cabo Theodor H.
mediante su proyecto Xanad (1965), donde se organizaban
mediante enlaces, diversos textos electr6nicos. Casi
ralelamente, Roland Barthes en 8jZ (1970) propone una distinci6n,
ravs de la intervenci6n determinante del lector, entre un texto le
)le (lisible) y uno escribible (scriptible).7 Cuando Barthes sugiere
e quien lee el texto se vuelve tambin un productor del mismo,
tenaza la obra original e incluso al autor,810 cual nos conduce hacia
creaci6n de otros textos y da pauta a varias posibilidades de lectura
la competencia lectora; dicho recurso emparentar los inicios
una multilinealidad con la intertextualidad como manera de con
>ir las obras literarias escribibles. Tambin en esa misma poca,
chelFoucault plantea en su libro Arqueologa del saber (1969) que
enunciado del discurso no es fijo y convoca, ms bien, una red de
aciones; por ende, el mismo libro nunca se definir como una es
>land Barthes, S/Z, Siglo XXI, Mxco, 1970, pp. 1-2.
1respecto es preciso recordar su ensayo "La muerte del autor", publicado un par de
IS antes en 1968.
64
tructura cerrada sino se sujetar a la intertextualidad con trminos
implicados mutuamente.
No ser casualidad entonces, encontrar entre las dcadas de los
cincuenta y hasta los setenta, una serie de obras "escribibles", las cua
les, para interpelar a un lector pasivo, generan una estructura multili
neal: Museo de la novela de la eterna, "El jardn de los senderos que
se bifurcan", Cent mille milliards de poemes, 11 castello dei destini in
erociati, Rayuela, por mencionar algunas dentro de una variada di
versidad. Precisamente se es tambin el momento en que se escribe y
publica Los recuerdos del porvenir. Sin que podamos comprobar que
Garro pretenda un proyecto de escritura multilineal, lo cierto es que
en la poca bulle la inquietud por desafiar absolutos como el tiempo,
el discurso hist6rico y el sistema patriarcal; bajo tal compromiso es
que la narradora mexicana utiliz6 herramientas capaces de transmitir
sus cuestionamientos a un momento hist6rico particular. En adelante
realizamos un anlisis del tiempo y el espacio en la novela para reto
mar su aplicaci6n como recursos para un hipertexto.
TIEMPO
En Los recuerdos del porvenir encontramos un tiempo acronol6gico
en donde no existe una sucesi6n secuencial de eventos, ya que la nove
la est narrada de manera fragmentada, por lo cual la autora recurre a
las anacronas o rupturas temporales. Esta ruptura temporal refleja
un irse construyendo de la memoria como ocurre con el hipertexto en
la bsqueda de distintos bloques temticos y que en la narraci6n es un
eterno recordar, soar, recrear. La narraci6n, en voz de Ixtepec, se ve
frecuentemente interrumpida para dar paso a los recuerdos de sus
habitantes, quienes desde el presente evocan sucesos del pasado. La
historia, al no mantener una secuencia lineal, opera como lo hace el
hipertexto, en el cual es posible conectar un pasaje de discurso verbal
a imgenes, mapas, diagramas. En la novela, surge de la misma forma
cuando un recuerdo puede estar precedido por algn estmulo senso
rial como lo es un aroma, sonido, una imagen. Todo lo que se narra en
65
la novela se recupera de la memoria, mientras los recuerdos acuden a
la mente de cada personaje.
La narracin fluye a travs de un sistema de anacronas, con el ma
nejo de las prolepsis (narracin de hechos futuros) y analepsis (evoca
cin de acciones pasadas). Un segmento narrativo se interrumpe con
otro de diferente tiempo y se intercalan secuencialmente de tal modo
que se leen varios retrocesos. Entonces, la arialepsis aparece desde el
primer momento del relato cuando el pueblo de Ixtepec inicia la na
rracin de la historia que constituye el texto; mientras introduce al
lector a un pueblo olvidado, aparecen las imgenes del pasado que re
producen la infancia de los hermanos Moncada y con el lirismo que
caracteriza a la autora, la voz narrativa conduce al lector a travs de
las empolvadas calles hasta llegar a la casa de piedra en donde se
vuelven a escuchar los juegos de Nicols, Juan e Isabel.
Las introspecciones, proyecciones y ensueos individuales rompen
la sucesin secuencial de los eventos. En el presente hay una continua
evocacin al pasado que aparece por medio de imgenes que van dan
do nfasis a la historia; el recuerdo de la juventud de doa Ana, rompe
la linealidad para dar a conocer un pasaje en el que compara la vida de
sus hermanos con la de sus hijos. Estas retrospecciones dan soporte a
la construccin fragmentada del tiempo. La analepsis da paso a even
~ o s del pasado configurando una narracin no secuencial; otro seg
mento en que aparece es el pasaje sobre la "desaparicin" de Julia y
Felipe Hurtado. Asimismo, las prolepsis o anticipaciones acceden a
travs de revelaciones o corazonadas como la que interrumpe el par
lamento de Isabel mientras ensaya la obra de teatro: "iMrame antes
de quedar convertida en piedra!..." (120).9
Isabel Moncada es el retroceso de la historia de la destruccin de
Ixtepec hasta llegar a transformase en la piedra aparente que provoca
los recuerdos, en donde principio y fin se unen, dando como resultado
9 Las citas textuales a la novela fueron tomadas de la edicin Joaqun Mortiz,
2003, (Primera edicin en la coleccin Booket).
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un tiempo circular. Es un tiempo cclico cuyo cerco mantiene a los
personajes condenados a la repeticin de actos y costumbres hereda
das de un tiempo lejano. De igual manera, en el hipertexto es posible
regresar al punto de partida despus de que se han hecho diversas
asociaciones a travs de los enlaces. Por ejemplo, el momento en que
llegan a confluir en el mismo espacio Flix y las prostitutas que van a
pedir el cuerpo de la Luchi. Aunque tratados en captulos diferentes, en
un solo dilogo se enlazan dos captulos del libro: "-Qu horas sern,
seor? -pregunt la ms valiente." "-Yo digo que ya sern las dos bien
corridas -respondi el criado de doa Matilde. Y las mujeres y el
hombre siguieron esperando" (228).
En el pasaje no es fortuito que incluso se pregunte la hora, pues es
ese tiempo en el cual se unen dos relatos aparentemente distintos.
Estos saltos en el tiempo, retrocesos, dispersin y fragmentacin,
son maneras de recuperar la memoria. La autora construye un tiempo
ldico en el que presente, pasado y futuro se confunden, se mezclan
fluyendo en desorden. El porvenir es una repeticin del pasado que
llega al presente en donde los hechos se recuerdan, pues se repetirn
en un futuro infinito.
La historia se narra desde un pasado: Ixtepec slo es recuerdo ya
que tanto l como sus habitantes ya no existen; todo es aoranza que
se dirige a un futuro que repite el pasado y que se reconstruye a travs
de la memoria reintegrando pasajes perdidos en el tiempo. La no li
nealidad permite un recorrido por un tiempo acronolgico. Pese a no
existir una secuencia narrativa, el lector va reuniendo estos relatos
independientes, surgidos de la memoria para hilvanar y comprender
una historia ubicada en distintas pocas y diferentes espacios.
ESPACIO
El escenario donde se recrea Los recuerdos del porvenir es un peque
o pueblo religioso y devoto como tantos otros en Mxico, con irregu
lares calles polvorientas, el mercado en la plaza, el parque arbolado y
antiguas casonas cuyas frescas terrazas son centro de reunin de veci
67
nos. Elena Garra escribe la novela como un homenaje a Iguala, en
donde pas su infancia y de donde toma a sus personajes.
Ixtepec conforma el universo de las familias que lo habitan, en
sombrecidas por la desgracia. El pueblo se contempla desde las altu
ras, dominio visual del espacio donde se recuerda a s mismo en otras
pocas. Desde los primeros prrafos se pone en antecedente al lector
sobre la historia del pueblo; tras narrar la fundacin y declive, des
pus de un periodo de guerras, de un breve lapso de felicidad y final
mente la cada, se llega a un pueblo desolado. Ixtepec constituye un
mundo en cuyas fronteras se encuentra el principio y fin de todas las
cosas: la vida y la muerte, el amor y el odio, la felicidad y la desgracia,
todo ello en un espacio cerrado en donde se ensea una leccin a toda
generacin venidera que preste odos a esta historia.
El relato se desarrolla en espacios tanto geogrficos como mentales.
El espacio puede ser entendido como signo ideolgico cuando se con
templan dentro de l atributos de naturaleza social, econmica e hist
rica. Los momentos histricos de la Revolucin y la guerra cristera
proporcionan la ubicacin cronolgica del relato, as como el espacio
ideolgico de la lucha por el desamparo y explotacin del indio campe
sino contra un sistema social y poltico corruptos. En la novela encon
tramos la descripcin de espacios fsicos asociados a personajes, a sus
acciones y a los juicios del narrador que revelan la opresin denuncia
da en el relato, cargado de la inconformidad del pueblo.
El espacio social est saturado por la atmsfera de incertidumbre
que se respira en el pueblo, permeada por un ambiente beligerante
que atrae la angustia y la zozobra ante las continuas amenazas y ase
sinatos que se viven en la inseguridad de sus calles. Ixtepec conforma
un espacio cerrado que a la vez contiene microespacios. Uno de ellos
corresponde a la casa de la familia Mancada; en ella anidan los sueos
y remembranzas de la infancia de Isabel y sus hermanos. Otro de es
tos espacios corresponde al Hotel Jardn, en el que las queridas de los
militares son resguardadas del rechazo de la poblacin; lugar de pla
::er en donde estas mujeres matan las horas de espera con holgura y
lasitud mientras aguardan la llegada de sus amantes y se recrean ex
sus cuerpos en los balcones de la fachada. El hotel se con
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vierte tambin en refugio del tiempo en el que los militares toman de
cisiones importantes, tanto de placer como mortales.
La descripcin de los espacios interiores es prolfica y detallada con
la reminiscencia del lujo aristocrtico. En contraste, las descripciones
de Ixtepec son escuetas y nicamente se mencionan algunos lugares
de los alrededores, como las trancas de Cocula, sitio en donde conti
nuamente aparecen colgados; las Caas, hasta donde llegan los milita
res con sus amadas buscando esparcimiento; las minas de Tetela,
aparentemente un lugar remoto en donde los hermanos Mancada se
dirigen a trabajar; el cementerio y el santuario de la Virgen, en donde
Isabel se convierte en piedra. Ah el relato se regenera en la repeticin
de una historia guardada, la cual, gracias a la memoria, vuelve a evo
carse por medio de los sitios en que estos seres habitan; sus vidas y
sucesos se recobran a travs de los recuerdos. Esto se condensa per
fectamente a travs de la siguiente reflexin en la novela: "De dnde
llegan las fechas y a dnde van? Viajan un ao entero y con la preci
sin de una saeta se clavan en el da sealado, nos muestran un pasa
do, presente en el espacio, nos deslumbran y se apagan" (259). Es
decir: la evocacin de un recuerdo lo vuelve presente, pues su espacio
genera el tiempo actual. En un recorrido que coincide con las caracte
rsticas hipertextuales de no secuencialidad, la voz narrativa va y viene
a travs del espacio de la memoria, tal como el lector del hipertexto
pasa de un bloque a otro. El narrador omnisciente transita por diver
sos espacios en un retorno del presente al pasado por los recuerdos y
rememoraciones en donde la representacin del espacio es tan real
como la del momento en que narra la historia. Todas estas remem
branzas el lector las va hilando para reconstruir un relato que se repite
hasta el infinito. A travs de la memoria, la historia
MEMORIA COMO HIPERTEXTO
La memoria preserva el pasado y lo va recreando de manera fragmen
tada para conducirnos a los microespacios que conforman Ixtepec, a
travs de lo temporal y lo espacial del relato.
69
Los recuerdos del poroenir aparentan una historia desordenada que
la memoria va reconstruyendo; en ella se narran hechos donde apare
cen diferentes tiempos y espacios. A travs del recurso de los persona
jes, los cuales finalmente se condensan en la piedra como la totalidad
de Ixtepec, se recrean relatos independientes o fragmentados. Tal como
el hipertexto, el relato en Los recuerdos del poroenir se construye de
manera asociativa y no a travs de una lgica lineal, ya sea con una se
cuencia cronolgica o espacial, como generalmente se articula el discur
so histrico. Ese mecanismo es evidente en la siguiente cita a la novela:
"Es curiosa la memoria que reproduce como ahora tristezas ya pasadas,
das lisonjeros que no veremos ms, rostros desaparecidos y guardados
en un gesto que acaso ellos no se c o n o c i ~ r o n nunca, palabras de las
cuales no queda ya ni el eco" (117). El sentido de la memoria se articu
la de modo distinto al recuento lineal de un acontecimiento. Tal y co
mo ms adelante parece se incorpora el recuerdo de una frase exacta
de Felipe Hurtado que surge segn el momento sentimental particu
lar: "En su primera noche en Ixtepec, Felipe Hurtado haba dicho a
sus huspedes: 'Lo que falta aqu es la ilusin.' Sus amigos no lo en
tendieron pero sus palabras quedaron escritas en mi memoria con un
humo incandescente que apareca y desapareca segn mi estado de
nimo" (117). Esta posibilidad de ser un hecho o no, de aparecer al an
tojo de un momento, caracteriza a la novela como asociativa y multili
neal. Tambin resulta revelador que esa libre asociacin permite darle
cuerpo al texto de ficcin pues los personajes se vuelven articuladores
de un universo que imita la realidad.
Como ficcin, en el mismo texto se va haciendo evidente la inexac
titud de la memoria, pues sta es una interaccin entre el olvido y la
conservacin; la reintegracin total del pasado es imposible, segn
seala Todorov en Los abusos de la memoria. La memoria, entonces,
opta por la seleccin; algunos rasgos sern conservados, otros inme
diatamente o progresivamente marginados y luego olvidados.10 Si
10 Tzvetan Todorov, Los abusos de la memoria, Paids, Buenos Aires, 2000, pp. 15
l6.
70
guiendo esta lnea de pensamiento podemos equiparar al hipertexto
con la memoria en la seleccin de bloques conectados entre s por el
recuerdo que puede emerger de acuerdo a su evocacin. As la prefe
rencia de unos pasajes o rasgos sobre otros, su posterior transforma
cin o incluso el inminente rescate de los olvidos, plantea una ruta
muy personal que semeja la estructura de la memoria con el hipertex
to; su evocador entrar en la dinmica de generar un discurso multili
neal y siempre cambiante de acuerdo a los momentos que se escojan.
En Los recuerdos del poroenir, a travs de la memoria, confluyen
presente, pasado y futuro como punto de encuentro. Todo lo que se
narra en la novela se recupera a travs del acto evocador de varios
personajes. La memoria "contiene todos los tiempos", asegura Garro y
de manera libre transita por ellos trayndolos a la superficie, son frag
mentos muchas veces abandonados y que reconstruyen una historia
olvidada. A travs de la seleccin o, dicho en trminos tecnolgicos,
accediendo a estos bloques de informacin, los cuales en la novela
equivalen a los recuerdos para transformarse en los segmentos que la
mente reproduce sin llevar una secuencia cronolgica, se reconstruye
la historia, muy diferente a una historia oficial que se ha legitimado a
travs de la violencia. La autora conduce a sus personajes en su tra
yecto por la evocacin en curso de los recuerdos. La memoria va reco
giendo los relatos que vienen de la remembranza para reconstruir, de
acuerdo al orden como van apareciendo, la dinmica y contenido del
relato.
En la memoria aparece la historia desordenada. Se narran hechos
que no tienen un orden cronolgico, como el pasaje de la fiesta, el
arresto de los cmplices, la "huida" de Julia con Felipe y posterior
mente la de Isabel con Rosas. Aparecen diferentes tiempos: el de la
Revolucin, el de la infancia de los Moneada, la juventud de doa Ana.
Todos los relatos se desarrollan independientemente y bien podran
ser lexias de un hipertexto donde se reconstruye la historia que va de
la Revolucin a la guerra cristera.
Esta novela de Elena Garro es una red de caminos que se desvan,
se separan y bifurcan como las reminiscencias y remembranzas po
71
,ladas de significaciones que aparecen y desaparecen libremente en la
nemoria. Ninguna de las voces de los personajes parece definitiva o
otal, todas stas se encuentran imbricadas para dar con el testimonio
lue guarda y recrea la piedra, quien cristaliza una historia circular y
lor lo tanto inacabable. As lo expresa el narrador al querer evitar el
licio de los protagonistas en la huida del padre Beltrn: "Hubiera
uerido llevarlos a pasear por mi memoria para que vieran a las gene
aciones ya muertas: nada quedaba de sus lgrimas y duelos" (248).
.a historia se presenta como un ciclo o un porvenir inevitable de la
ual parece que los personajes no pueden salvarse, pues ms adelante
os dice: ''Y vienen otras generaciones a repetir sus mismos gestos y
II mismo asombro final. Y as las seguir viendo a travs de los siglos,
asta el da en que no sea ni siquiera un montn de polvo y los hom
res que pasen por aqu no tengan ni memoria de que fui Ixtepec"
!48).
La memoria se reconcentra como un hipertexto bajo el cual nada
uede ser definitivo o, incluso, total. Tal es el caso particular de la ver
n del tiempo segn Martn Moncada o la huida de Felipe Hurtado
m Julia. Quizs uno de los personajes ms interesantes de la novela
~ a Martn, el padre de los hermanos Moncada, porque en su obsesin
)r el tiempo se condensa el eje central de la novela de donde se ex
ae su ttulo, correspondiendo los tiempos a uno solo. Incluso esa
.ea es la que lleva a plantear Los recuerdos del porvenir como un
xto maravilloso o con tintes de realismo mgico. Para efectos de
lestro anlisis, es importante destacar que el tratamiento que el per
maje da al tiempo no es sino la correspondencia con una idea relati
l de ste que bien encuentra eco en lo que Henri Bergsonll denomina
racin. Dado que Martn Moncada confunde y recrea recuerdos y
emorias a travs de un solo tiempo, estamos determinando una du
cin correlativa con su conciencia, por ejemplo cuando a la edad de
IlCO aos se enfrenta con la muerte y entonces: "Solitario, entr en
ienri Bergson, Obras escogidas, Aguilar, Mxico, 1963.
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ese da cargado de recuerdos no vividos. Por la noche, en su cama, re
cord su propia muerte. La vio muchas veces ya cumplida en el pasa
do y muchas veces en el futuro antes de cumplirse. Pero era curioso
que en el pasado fuese l, Martn, el que haba muerto y en el futuro
un personaje extrao el que mora; mientras l, acomodado en el te
cho de su cuarto miraba sus dos muertes, la realidad de su cama mi
nscula, de su cuerpo de cinco aos y de su habitacin, pasaron a una
dimensin sin importancia (85).
10 que bien puede interpretarse como un artificio de realismo m
gico, por otro lado puede considerarse en apego a la evasin de un
tiempo especializado prefiriendo establecer una duracin en torno a
un estado psquico: el temor a la muerte. A partir del efecto de la
muerte es que el tiempo puede relativizarse y volverse unitario. Dicho
efecto lograr que el tiempo aparezca en la novela como una multise
cuencia ligada no siempre al espacio sino a sensaciones experimenta
das por personajes. Finalmente el tiempo pertenece a los personajes y
a travs de ellos es que se articula ese hipertexto titulado Los recuer
dos del porvenir.
El pasaje de la huida de Felipe Hurtado con Julia es tambin muy
ilustrador sobre la multilinealidad de la novela, pues al permitir por lo
menos dos interpretaciones y dejar abiertas las posibilidades, genera
un contacto directo con el lector, quien impondr sus propios esque
mas. Es curioso que el narrador omnisciente se quiebre en la incerti
dumbre justo en el momento en que parece inminente que Rosas
matar a Hurtado: "Don Joaqun iba a seguirlo, pero entonces sucedi
lo que nunca antes me haba sucedido; el tiempo se detuvo en seco.
No s si se detuvo o si se fue y slo cay el sueo: un sueo que no me
haba visitado nunca... Qued afuera del tiempo..." (145). Ms adelan
te contina: "No s cunto tiempo anduvimos perdidos en ese espacio
inmvil" (145-146). Nuevamente el tiempo forma parte medular en el
proceso. Al igual que cuando Martn detiene los relojes para encon
trarse con recuerdos nunca vividos, en este pasaje dicho tiempo deja
su especializacin -se insiste en lo negro y el silencio total- para ge
nerar un recuerdo alterno. Tal evocacin es la lnea narrativa con que
concluye la primera parte de la novela, donde huyen Felipe Hurtado y
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Si bien es cierto que narrativamente se propone una huida casi
~ a o milagrosa, lo que se plantea es una incertidumbre, pues ms
nte se especifica: "Otros ms crean en su muerte y oan por las
~ s la risa de Julia rodando por las calles como un fantasma"
. Incluso ms adelante se asegura que Rosas mat a Julia. No
e en realidad una verdad absoluta o definitiva al respecto ya que
itivamente nunca se resuelve a favor de una u otra lectura. Lo
importante es que ninguna de las posibilidades cancela el resto
l novela, ms bien refuerza el hecho de que no puede existir una
historia absoluta, real.
ontra dicha lgica lineal del discurso histrico, es que la novela
tea un hipertexto como una red de recuerdos o una memoria in
ta que puede construir de manera ms fidedigna, a travs de las
~ s a s voces de Ixtepec, lo que es el acontecimiento narrado. Lo
o es que la historia del movimiento cristero fue escrita por el go
10, representado en la novela a travs de los soldados, quienes
en el discurso del poder. Los recuerdos del porvenir plantea la
>lejidad de un momento histrico donde, para entenderlo, se de
:udir a la memoria de los habitantes del pueblo y, dado que existe
posibilidad de que ese tiempo sea cuantificado pues de hacerlo se
>geneizara una cronologa histrica, se propone una duracin
.e todos los momentos se condensen en una piedra, la cual narra
relato a travs del recuerdo. Tambin se hace referencia al tiem
[clico e inevitable donde la tragedia se repite constantemente
as con leves variaciones, tal como la historia de los movimientos
les en Mxico, los cuales nunca resuelven alguna injusticia.
I anterior nos lleva a resumir que incluso la misma novela se au
Lera en ella misma o, en trminos de la transtextualidad de Ge
, para una significacin ms completa del texto debemos acudir a
nisma como hipotexto. Las frases iniciales de la novela dan la
Lpara ello: uAqu estoy, sentado sobre esta piedra aparente. Slo
.emoria sabe lo que encierra. La veo y me recuerdo, y como el
va al agua, as yo, melanclico, vengo a encontrarme en su ima
:ubierta por el polvo, rodeada por las hierbas, encerrada en s
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misma y condenada a la memoria y a su variado espejo... Yo slo soy
memoria y la memoria que de m se tenga" (11).
En trminos de la ficcin, el texto se genera a travs de la memoria
que se concentra en la misma piedra. Por lo tanto, se plantea una na
rracin circular donde la historia se desarrolla, a partir del mismo fin.
A nivel del discurso narrativo, en una primera lectura es imposible
darle un sentido amplio a ese prrafo inicial si no se sabe que Isabel
Moncada se ha convertido en la piedra como castigo a la desgracia en
que sume al pueblo de Ixtepec. Una vez que se ha podido leer toda la
novela es que esas palabras cobran su verdadera significacin como las
depositarias de un tiempo determinado no por el espacio sino por la
tragedia sin final de un pueblo que adopta una duracin donde los
tiempos pasado, presente y futuro se vuelven uno solo.
Concebir que el tiempo y el espacio son multisecuencias de la me
moria en esta primera novela que escribi Elena Garro, nos permite
proponer una narrativa multilinealque al tratar un momento histri
co particular desafa la veracidad con que ha sido retratado oficial
mente. Piedra y pueblo como unidades narrativas en las cuales
confluye una multiplicidad de voces, que son recuerdos, apuntan a la
creacin de una alternativa al discurso histrico oficial, representado
por los soldados y obviamente el poder patriarcal. Al desafiar la lgica
lineal del texto y evadir el tiempo cronolgico y especializado, se crea
un hipertexto significativamente rico por su autorreferencia y la mul
tilinealidad de la memoria que acta como recurso contra la historia
oficial.
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