Stanislavski - Traduções e Traições

O REI STANISLAVSKI NO TEMPO DA PS-MODERNIDADE: TRADUES, TRAIES, OMISSES E OPES
Michel Mauch* Universidade Federal de Gois UFG

mauch.michel@gmail.com
Adriana Fernandes** Universidade Federal da Paraba UFPB

fernandesufpb@gmail.com
Robson Corra de Camargo*** Universidade Federal de Gois UFG

robson.correa.camargo@gmail.com
RESUMO: Constantin Stanislavski (18631938) at hoje reconhecido como um dos principais sistematizadores do processo de trabalho do ator e de construo da personagem. Entretanto, opinies desfavorveis ou leituras imprecisas de seus trabalhos levaram a que conceitos e propostas sobre o trabalho atoral fossem gerados. Isto ocorre, principalmente, graas s negligncias e imposies editoriais ocorridas nas tradues ao ingls feitas no sculo XX (Ed. Theatre Arts Books), as quais regeram a publicao de suas obras em praticamente todo o ocidente. Neste trabalho focamos nossas anlises na
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Graduando em Artes Cnicas (Bacharelado/Licenciatura) pela Universidade Federal de Gois. Desde 2007 bolsista PIBIC (CNPq), com trabalho ligado s diferenas nas tradues das obras de Stanislavski traduzidas ao portugus e ao espanhol; membro do Mskara Ncleo Transdisciplinar de Pesquisa no Teatro, Dana e Performance. Esta pesquisa teve o apoio financeiro do CNPq/UFG, FAPEG. Doutorado em Msica (Ethnomusicology) - PhD pela University of Illinois at Urbana- Champaign (2005). Professora no Departamento de Artes Cnicas da Universidade Federal da Paraba (UFPB) responsvel pelas disciplinas de Voz para o Ator. Atua no programa de Ps-Graduao em Msica da UFPB na rea de Etnomusicologia. Co-Lder do grupo de pesquisa Mskara (CNPq). Encenador e Crtico Teatral. Professor Adjunto do Curso de Teatro da Universidade Federal de Gois, UFG. Coordena a Rede Goiana de Pesquisa em Performances Culturais: Memrias e Representaes da Cultura em Gois da FAPEG/Gois, com financiamentos CNPq, FAPEG, CAPES, FUNAPE. Doutor em Artes Cnicas pela Universidade de So Paulo (2005). Coordenador do GT Teorias do Espetculo e da Recepo da ABRACE. Lder do grupo de pesquisa Mskara (CNPq).
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Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais Setembro/ Outubro/ Novembro/ Dezembro de 2010 Vol. 7 Ano VII n 3 ISSN: 1807-6971 Disponvel em: www.revistafenix.pro.br
obra El Trabajo del Actor sobre su Papel (traduzida diretamente do russo pela Ed. Quetzal) que seria a equivalente a obra brasileira A Criao de um Papel (Ed. Civilizao Brasileira). Aps o cotejo trazemos aqui alguns dos excertos inditos para os leitores de nossa lngua. Nos fragmentos aqui enfocados Stanislavski debrua-se nas dificuldades do trabalho do ator dentro de determinados procedimentos vanguardistas de sua poca. PALAVRAS-CHAVES: Stanislavski A Criao de um Papel El Trabajo del Actor sobre su Papel Preparao de atores Construo de personagens ABSTRACT: Constantin Stanislavski (1863-1938) is recognized nowadays as a major thinker of the actors working process and character-building. However, unfavorable opinions and misreading have led to inaccurate understanding of his concepts and proposals. This is mainly due to editorial needs and imprecision that have occurred in the early English translations, made during the twentieth century (Ed. Theatre Arts Books), which founded misleading publications of his works in virtually all the West World and Brazil. In this paper we focus our analysis on the work of El Trabajo del Actor sobre su Papel (directly translated from Russian by Ed. Quetzal) which would be equivalent to Brazilian book A Criao de um Papel (Ed. Civilizao Brasileira). We bring here original excerpts for readers of our language, focusing mainly in fragments where Stanislavsky deals with actors difficulties on certain procedures considered vanguard in the performance of his time. KEYWORDS: Stanislavsky Creating a Role (A Criao de um Papel) El Trabajo del Actor sobre su Papel Actors preparation Building characters
Imagem 1: Constantin Stanislavski (1863-1938)
CAMINHANDO CONTRA O VENTO

A vida de Stanislavski uma histria plena de vivncia teatral. Nascido em Moscou, Constantin Serguiievitch Alexeiev (1863 1938), mais conhecido pelo nome de Constantin Stanislavski, relata em seu primeiro livro Mi Vida en el Arte os caminhos trilhados pela paixo teatral. Ao incio o Crculo Alexeiev (1977) seria seu local de encontro, aos quatorze anos, com a experincia teatral e com grandes artistas (msicos, atores, cantores, danarinos...). Local onde se desenvolvero os impulsos criadores de quem se tornar um grande mestre russo.
Maria Germanova (Fada) na encenao de Barba Azul. Teatro de Arte de Moscou (1908). (dir. Stanislavski).
Prematuro, no seria somente o nascimento do carinho e da vontade de Stanislavski pelo fazer teatral, mas tambm as suas preocupaes com a relao atorpblico-personagem. Como afirma Angelo Maria Rippellino, [...] O palco foi para ele um elemento, como so a gua e o fogo. O teatro fascinou-o desde a infncia e tornouse aos poucos o demnio de sua vida.1 Ser nas montagens do Teatro de Arte de
1
RIPPELLINO, Angelo Maria. O Truque e a Alma. Traduo de Roberta Barni. So Paulo: Perspectiva, 1996, p. 07.
Moscou (TAM),2 a partir de 1898, enfrentando inicialmente o teatro realista e o simbolista a partir dos seus trinta e cinco anos, que o amadurecimento das suas experincias artsticas seria concretizado e onde ele refletiria por escrito, j a partir de 1906 at o final de sua vida, sobre um sistema de preparao de atores e construo de personagens, sempre em constante evoluo, utopia que possibilitaria a arte do ator em de todos os estilos. O ator e seu corpo frente ao pblico. O corpo do ator como local de snteses e ponto de partida de experincias e vivncias. este o fundamento e o trampolim do trabalho atoral desenvolvido por Stanislavski, no qual o mais importante so as perguntas e as prticas vivenciadas nos ensaios, a negao e compreenso das experincias vivenciadas, objetivando o despertar da fasca do instante criador, e de sua manuteno durante as representaes. Esta fasca que inflama a espontaneidade, a vivacidade, a improvisao, a jovialidade e a organicidade deste importante momento: o instante criador no processo de ensaios e representao.3 Como Stanislavski j se perguntara sobre seus escritos (1936):
[...] O que significa isto? Escrever sobre o que passado e feito. O sistema vive em mim, mas no tem contorno [shape] ou forma [form]. O sistema foi criado no ato de escrev-lo. Isto o porque eu tenho que ficar mudando constantemente o que eu j havia escrito.4
Porm, o trabalho atoral descrito por Stanislavski tem tambm se tornado uma fonte de desentendimentos causados pelo descuido na leitura e por incorrees de um conjunto de tradues. Infelizmente estas imprecises reverberam nos principais estudos sobre a arte do ator publicados em nosso pas. O problema da impreciso das tradues e os grandes cortes sofridos nas obras de Stanislavski, em portugus, so algumas das fagulhas que nos agitam, desde o ano de 2002, a revirar, e qui desmistificar alguns conceitos mal interpretados por culpa destas mesmas imprecises.
2
O empreendimento do TAM seria consolidado em 1898 em parceria com Vladmir NimirovitchDnchenko (1858 1943), diretor teatral, dramaturgo, produtor na poca professor na Filarmnica de Moscou, uma escola formadora de atores. David Magarshack (1999) Introduo Cf. STANISLAVSKI, Konstantin. El Arte Escnico. Traduo de Julieta Campos. Com Ensaio de David Magarshack. Madrid: Siglo Veintiuno de Espaa Editores, 1999. BENEDETTI, Jean. Stanislavski and the Actor. New York: Routledge, 1998, p. xxii.
Foi com a bolsa PIBIC (2007, 2008, 2009, CNPQ) e com a atividade sistemtica de um aluno de graduao, Michel Mauch, que pudemos sistematicamente nos debruar sobre o pensamento de Stanislavski, procurando compreender seus escritos originais e dar publicidade aos nossos achados. Atravs de uma especfica verso espanhola da edio russa, buscamos conhecer concretamente o porqu de alguns tericos e artistas brasileiros recorrem s obras traduzidas ao espanhol pela editora Quetzal,5 enquanto atores, diretores e pesquisadores do ocidente comumente seguem h dcadas os produtos da editora norte-americana Theatre Arts Books (Elizabeth R. Hapgood). A URSS socialista, como era de se esperar, no subscrevera as leis internacionais de direitos autorais. Por este motivo a tradutora norte-americana Hapgood deteve os direitos das tradues em todo ocidente das obras que vieram a ser conhecidas como An Actor Prepares, de 1936 (A Preparao do Ator, 1964), Building a Character de 1950 (A Construo da Personagem, 1970) e Creating a Role de 1961 (A Criao de um Papel, 1972), que se tornaram ento os originais, gerando edies em espanhol, francs, e outros idiomas do ocidente. Entretanto, Hapgood havia, infelizmente, produzido suas tradues a partir de adaptaes e grandes recortes dos escritos originais russos, por vrios motivos, alguns editoriais, pelo tamanho, e tambm por entendimentos imprecisos. O desdobramento desses fatos deu margem a pensamentos incompletos e entendimentos imprecisos deste sistema em mutao. Tais imprecises logicamente reverberaram nas edies em portugus (editora Civilizao Brasileira,6 Pontes de Paula Lima).
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Atualmente esgotada. Minha Vida na Arte (1989) uma exceo, foi traduzida pela Civilizao Brasileira diretamente do russo, por Paulo Bezerra. Em 1956, esta ltima obra foi publicada, de forma reduzida, por Esther Mesquita traduzida a partir da edio francesa de Gourfinkel, para a editora Anhembi. Nos EUA a primeira edio mundial desta obra vem pela editora Little Brown, atravs de J.J Robbins, em 1924, sendo posteriormente reformulada pelo autor (1925).
Encenao de Barba Azul (dir. Stanislavski) Teatro de Arte de Moscou (1908).
Ao iniciar a investigao das tradues ao espanhol notamos que, com exceo das cinco obras da editora Quetzal (1977-1986), no ocidente todas seguiram a norteamericana, inclusive vrias espanholas. Portanto, a Quetzal foi a nica editora que contrariou os direitos autorais norte-americanos, seguindo a traduo das obras completas russas. Salomn Merener e Luiz Seplveda (Trabajos Teatrales), de forma no to legal, fizeram a traduo pirata do russo ao espanhol destas obras, para a citada editora portenha.7
Obra completa de Stanislavski publicada em russo

(1988-1999, 2. Edio) (Benedetti, Stanislavski em introduction):
Livro 1: Minha Vida na Arte; Livro 2: O Trabalho do Ator Sobre Si Mesmo. No Processo criador das Vivncias; Livro 3: O Trabalho do Ator Sobre Si Mesmo. No Processo criador da Encarnao; Livro 4: O Trabalho do Ator na Personagem; Livro 5: Ensaios, Artigos, Conferncias. 1877-1917; Livro 6: Ensaios, Artigos, Conferncias. 1917-1938; Livros 7, 8, 9: Cartas.
A tabela seguinte (tabela 1) mostra a dinmica das tradues. Apresentamo-la dividida pelos nomes publicados nas edies brasileiras. Nas colunas inserem-se os pases da publicao (Rssia, EUA, Brasil e Argentina), nas linhas horizontais respectivas os nomes originais, correspondentes cronolgicos e editoriais das primeiras edies nos pases. Como afirmado, h outras tradues ao espanhol, mas todas seguem a traduo inglesa de Hapgood, assim colocamos apenas as tradues piratas da Quetzal, por serem seguidoras da russa. H agora, felizmente, novas tradues ao ingls de J. Benedetti (Routledge, 2008, 2009), Methuen Drama (2006) e ao espanhol de J. Saura (Editora Alba Madrid, 2003; 2009), que seguem as edies completas russas,
Estas edies da Quetzal esto esgotadas. H mais recentes, que infelizmente seguem as de Hapgood.
gerando um melhor entendimento do dinmico pensamento do sistema em nosso sculo XXI.
MINHA VIDA NA ARTE

PAS NOME DA OBRA Rssia 8 EUA9 Brasil10 Argentina
1925 (setembro) Publicao na URSS, edio reformulada pelo autor, da edio norteamericana. Em 1951/54 segunda edio Obras Completas, Tomo I. 1954 Ruffini nota que h uma traduo ao ingls, publicada na URSS em 1954, de restrita circulao.12
1924 (abril) My Life in Art Traduo de J.J Robbins, pela Little Brown (Boston).
1956 Minha Vida na Arte Esther Mesquita (parcial), traduo da edio francesa reduzida por N. Gourfinkel. Editora Anhembi.
1981 Mi Vida en el Arte A partir da edio russa. Traduo de Salomn Merener. Editora Quetzal.
(Minha Vida na Arte)
Stanislavski o considera uma introduo ao sistema.11
2008 Nova traduo das obras, agora do original russo (Jean Benedetti).
1989 Paulo Bezerra Bertrand Brasil. (completa, do original russo). Editora Civilizao Brasileira.
Os nomes e dados seguem a grafia de Kristiina Repo em seu trabalho Johdatusta Stanislavskin jrjestelmn ja toimintaanalyysin Metodiin (2008). Foi publicada em russo a obra completa, Sobranie sotshinenii em oito volumes, Moscou 1951-1954, com todos os seus escritos, segunda edio 19881999, expandida, agora com nove volumes. Traduzidas com alteraes e omisses, quando a tradutora for Hapgood. Traduzidas com alteraes e omisses, seguindo Hapgood, quando o tradutor for Lima. Cf. RUFFINI, Franco. Novela Pedagogica Un estdio sobre los Libros de Stanislavski. Revista Mascara, ano 3, nmero 15, p. 26, out. 1993. Languages Publishing. Moscou. Foreign: House, 1963.
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A PREPARAO DO ATOR
PAS NOME DA OBRA : Rssia EUA Brasil Argentina
1938 (setembro) Publicado no ano da morte do autor
1936 An Actor Prepares Traduo de Hapgood. Editora Theatre Arts Books (apenas metade do material original foi traduzido)
1964 A Preparao do Ator Traduo do ingls de Pontes de Paula Lima. Editora Civilizao Brasileira.
1977 El Trabajo del Actor Sobre S Mismo en el Proceso Creador de las Vivencias Traduo de Salomn Merener. Editora Quetzal.
(O Trabalho do Ator sobre si Mesmo: no Processo Criador das Vivncias) Parte 1
1955 Nova edio agora nas Obras Completas Tomo II
A CONSTRUO DA PERSONAGEM
PAS NOME DA OBRA : (O Trabalho do Ator sobre si Mesmo: no Processo Criador da Encarnao) Parte 2 Rssia EUA Brasil Argentina
1948 (setembro) Edio post mortem preparada por comit editorial.
1950 Building a Character Traduo de Hapgood. Editora Theatre Arts Books
1970 A Construo da Personagem Traduo do ingls de Pontes de Paula Lima. Editora Civilizao Brasileira.
1977 El Trabajo del Actor Sobre S Mismo en el proceso Creador de la Encarnacin Traduo de Salomn Merener. Editora Quetzal.
1955 Nova edio agora nas Obras Completas Tomo III.
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A CRIAO DE UM PAPEL
PAS NOME DA OBRA (O Trabalho do Ator sobre seu Papel) Rssia EUA Brasil Argentina
1948 Preparada por um comit editorial a partir de originais.
1961 Creating a Role Traduo de Hapgood. Editora Theatre Arts Books
1972 A Criao de um Papel Traduo do ingls de Pontes de Paula Lima. Editora Civilizao Brasileira.
1977 El Trabajo del Actor sobre su Papel Traduo de Salomn Merener. Editora Quetzal.
Tabela 1: Equivalncia das obras de Stanislavski publicadas em portugus.
Em trabalhos precedentes analisamos A Construo da Personagem, terceira obra de Stanislavski, em comparao com El Trabajo del Actor Sobre S mismo en el Proceso Creador de La Encarnacin, seu equivalente, que manteve o ttulo original russo. Parte deste cotejo se encontra nos artigos O Mtodo Stanislavski: a Edio e A Construo da Personagem em Portugus e Espanhol, um Estudo comparativo13 e em A Verdade de Stanislavski e o Ator Criador: Elos Perdidos na Traduo ao Portugus da Obra A Construo da Personagem.14 Cpias destes trabalhos podem ser acessados em http://ufg.academia.edu/RobsonCamargo. Na minuciosa anlise da traduo brasileira de A Construo da Personagem deparamo-nos com delees de palavras, frases, idias e captulos inteiros. Em outros casos encontramos a deturpao de termos, ao quais alteravam radicalmente as idias propostas pelo autor. J no segundo trabalho dedicamo-nos aos Anexos da obra El Trabajo del Actor Sobre S mismo en el Proceso Creador de La Encarnacin, 137 pginas inditas, inexistentes para o leitor, principalmente na discusso do processo
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MAUCH, Michel; CAMARGO, Robson Corra de. O Mtodo Stanislavski: a Edio e A Construo da Personagem em Portugus e Espanhol, um Estudo comparativo. Anais do V Congresso de Ensino Pesquisa e Extenso e IX Congresso de Iniciao Cientfica, Goinia-GO, UFG, v. 5, p. 44114425, 2008. Id. A Verdade de Stanislavski e o Ator Criador: Elos Perdidos na Traduo ao Portugus da Obra A Construo da Personagem. Anais do IV Simpsio Internacional de Histria: cultura e identidades, Goinia-GO, Zutto Digital, 2009.
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racional-emocional/emocional-racional presente no trabalho do ator. Esta relao pedra de toque da edificao do sistema stanislavskiano e seu desconhecimento originou muitos debates estreis. Neste presente trabalho analisamos outro livro da traduo da Quetzal: El Trabajo el Actor sobre su Papel, em comparao com a edio brasileira, considerado este seu ltimo livro sobre o trabalho do ator, onde concentramo-nos em partes tambm inditas em nossa lngua. Os escritos de Stanislavski agora focam no sistema da criao. Selecionamos a preocupao de Stanislavski com a impreciso do trabalho atoral dentro dos espetculos de vanguarda de sua poca. Uma questo muito presente nos dias de hoje.
O SISTEMA, PREPARAO PARA ATORES NA PS-MODERNIDADE

O material para a elaborao do livro A Criao de um Papel (ACP Hapgood) ou de seu equivalente em espanhol da Quetzal El Trabajo del Actor sobre su Papel (ETAP Quetzal), no foi finalizado por Stanislavski em vida e acabou possuindo trs variantes. Entretanto, tanto os organizadores russos (G. Kristi e V. Prokfiev), como a tradutora norte-americana Hapgood tiveram as trs verses de Stanislavski em mos, como afirmam, respectivamente, no Prefcio (ETAP Quetzal) e na Nota de Traduo da Editora Norte-Americana (ACP Hapgood). Desta forma os editores procuraram publicar os manuscritos cujas idias de Stanislavski estavam mais desenvolvidas ou as quais eles consideraram mais completas. Um diferencial importante que em ETAP Quetzal, muitas vezes, a equipe editorial nos traz a oportunidade de conhecer os excertos das diferentes verses que no fizeram parte do texto final, em notas de rodap, fundamentais para compreenso da trajetria do sistema e de seu criador.
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Cena final da produo de Hamlet no Teatro de Arte de Moscou. Estria dez. 1911. Colaborao Craig-Stanislavsky (1908-1912)
Neste trabalho, portanto, no esto em questo tanto as omisses feitas por Hapgood nos manuscritos concludos, modificaes terminolgicas, entre outros assuntos abordados em artigos precedentes, mas as informaes inexistentes na composio da obra norte-americana, e, por tabela, da traduo brasileira. Partamos ento para a anlise! Vamos nos concentrar no teatro como um trabalho teatral coletivo e na relao que pode ser estabelecida com artistas de outras reas na construo do espetculo, um tema sempre recorrente em seus livros. Na parte [Sobre La Falsa Innovacin] (Sobre a falsa inovao), inserido em Addenda (Adendo) na verso portenha infelizmente ausente na obra brasileira A Criao de um Papel o mestre russo discute a qualidade do trabalho atoral em espetculos das vanguardas artsticas do incio do sculo XX. Nos Quadros 1 a 6 abaixo alguns dos pensamentos se destacam neste captulo. Para facilitar a fluncia da leitura e para que se entenda alguns caminhos por ns escolhidos na traduo, assim como possibilitar aos literados na lngua espanhola um maior entendimento da complexidade da questo, esquerda colocou-se os textos por ns traduzidos da edio portenha nos Quadros de 1 a 6, e direita transcrevemos o texto original da Quetzal, com desculpas por qualquer traio manifesta.
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Primeiramente, em El Trabajo el Actor sobre su Papel Stanislavski inicia o texto censurando o nvel de relacionamento estabelecido por artistas de outras reas em relao com o trabalho do ator na construo de formas de encenao chamadas de vanguarda. Deve-se lembrar que as duas primeiras dcadas do sculo XX, na Rssia e ex-URSS, foi intensa a experimentao esttica, pelo futurismo, simbolismo, expressionismo, surrealismo, cubo-futurismo, agit-prop, e muitos outros ismos. Segundo Stanislavski estas experimentaes traziam ao teatro artistas de outras reas que se preocupavam mais na construo espacial e visual externa que no trabalho com o intrprete:
TRADUO Freqentemente o escritor, o pintor, o compositor, o msico ou o diretor de orquestra tratam ao teatro e aos atores com desdm; procedem como se descessem a ns, no se interessam por nossa arte e se aproximam no com o propsito de criar coletivamente, mas para se exibir ETAP15Quetzal A menudo el literato, el pintor, el compositor, el msico o el director de orquestra tratan al teatro y a los actores con desdn; proceden como si descendieran hacia nosotros, no se interesan por nuestro arte y se nos acercan, no con el propsito de crear colectivamente, sino para exhibirse.16
Quadro 1
A condenao de Stanislavski est fundada na perspectiva individual de certos msicos, pintores, cengrafos, literatos que no entendem a montagem teatral como um todo produzido no dilogo coletivo, ao qual tem que se integrar. Entretanto as investidas cidas e ferozes do diretor no ficam restritas aos artistas de outras reas, ao contrrio, sua lngua mais ferina na direo dos atores, diretores, etc. Nesta obra afirma que esta prtica exibicionista compartilhada por artistas do teatro. Desta forma o mestre russo mostra que alguns diretores no buscam as fontes criadoras no trabalho atoral e, assim, tratam os atores como [...] simples pees de xadrez que vo de um lado ao outro, sem
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A partir da abreviao do nome do livro El Trabajo del Actor sobre su Papel (ETAP). STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre su Papel. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetzal 1980, p. 362.
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exigir deles nenhuma justificativa interior para o que so obrigados a realizar no palco.17 Esta crtica stanislavskiana pertinente ao teatro at os dias de hoje. Presenciamos ainda hoje espetculos nos quais os atores ficam perdidos em cena, sendo dispostos como mercadoria ou pea de xadrez de um lado a outro do palco. No sabendo estes os como ou os porqus de se realizar ou no determinadas aes. Esta mesma crtica pode ser aplicada s palavras ditas... mas sigamos adiante. Para prosseguirmos nossas discusses, faz-se necessrio pontuar. Stanislavski era um artista criador que pesquisava, testava e repensava a sua arte e o seu sistema objetivando um teatro coletivo, participativo e sem estrelas, levando em considerao as buscas de expresses/sistemas semiticos e as transformaes que ocorriam em seu tempo, como descreve, por exemplo, J. Guinsburg sobre a influncia do cubo-futurismo de Maiakovski na obra de nosso diretor:
[...] (o cubo-futurismo) repercutiu na reflexo do mentor do Teatro de Arte, levando-o a investigar novos caminhos, pois um dos traos de sua personalidade sempre foi a do pesquisador em busca infatigvel da verdade artstica.18
Mais alm das buscas pessoais, Stanislavski apoiava e participava da pesquisa de vanguarda junto a vrios artistas, como Vsevolod E. Meyerhold (1874 1940), com o qual procurou colocar, em 1905, o Teatro de Arte de Moscou nos trilhos de uma nova possibilidade de linguagem, em seu primeiro estdio19 ou nos trabalhos conjuntos com simbolista Gordon Craig e em outros estdios teatrais do Teatro de Arte. Como um artista sensvel s modificaes (polticas, sociais, artsticas...) de seu tempo, Stanislavski, em ETAP Quetzal, reconhece a importncia destas idias, das quais partilhava, porm as coloca em xeque. Vejamos algumas de suas razes.
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STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre S Mismo en el proceso Creador de las Vivencias. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetzal, 1977, p. 362. GUINSBURG, Jac. Ator, Texto e Cena: Aspectos de uma Relao Dramtica. In: PATRIOTA, Rosangela; GUINSBURG, Jac. (Orgs.). J. Guinsburg: A cena em Aula. So Paulo: USP, 2009, p. 117. Cf. GUINSBURG, Jac. Stanislvski, Meierhold & Cia. So Paulo: Perspectiva, 2001, p. 22.
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TRADUO No creio que o autntico artista de talento, que escreveu antes ou que o faz atualmente de acordo com os princpios impressionistas, cubistas, futuristas ou neorealistas, o faa por fazer [...] Penso sim que este chegou a um alto refinamento de seu estilo atravs de largas pesquisas, de penrias da criao, aps certas negociaes e reconhecimentos, de derrotas e triunfos, de iluses e desiluses; Muda-se permanentemente o velho quando se percebe estimulado pelas novas demandas da eternamente insatisfeita e inquieta imaginao. [Destaque do autor]
ETAP Quetzal No dudo de que el autntico artista de talento, que ha escrito antes o que lo hace actualmente de acuerdo con los principios impresionistas, cubistas, futuristas, o neorrealistas, no lo hace porque s [] Pienso que ha llegado a un alto refinamiento de su estilo a travs de largas bsquedas, de penurias en la creacin, luego de ciertas negociaciones y reconocimientos, de derrotas y triunfos, de ilusiones y desilusiones; cambia permanentemente lo viejo cuando se ve acosado por nuevas demandas de la eternamente insatisfecha e inquieta imaginacin.20 [Destaques dos autores]
Quadro 2
Para Stanislavski a imaginao um ato produzido a partir da experincia vivencial, cerebral e tambm corporal, sensitiva (sensaes, sentimentos, emoes e razes). Stanislavski afirma, em En El Proceso Creador de la Encarnacin, que o primeiro fundamento atoral [...] a arte da ao interna e externa.21 Se ele nega a falta de vivncia interna nos espetculos de vanguarda, porque esta necessria para a plena realizao do espetculo teatral de vanguarda. Mas, seguindo com as suas exposies en El Trabajo..., percebemos que Stanislavski aponta uma dinmica por demais acelerada e justificada na procura por estas novas formas na pintura, literatura..., na busca desta nova expresso. Porm, segundo o diretor, tal dinmica no pode ser a mesma no teatro, pois este acabar refm deste ritmo acelerado, o qual no lhe prprio. Assim, sob estas condies, o ator tornase apenas um peo de xadrez nesta conformao, pois ir colocar em segundo plano as bases da espontaneidade (ou autenticidade) de seu trabalho, simplesmente para atingir determinada caracterstica formal esttica. A busca ser apenas pelos ventos
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STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre su Papel. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetzal 1980, p. 362. [Destaques nossos] Id. El Trabajo del Actor Sobre S Mismo en el proceso Creador de las Vivencias. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetzal, 1977, p. 351. [Destaques no original]
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destas inovaes e o ator acabar talhado no instinto criativo de seu ofcio e a maturao da vivncia atoral no ser alcanada, caindo num formalismo estril.
Hamlet no Teatro de Arte de Moscou. Desenhos de Edward Gordon Craig (1908). Ato um, cena dois. Dir. Stanislavski.
Em seguida Stanislavski fala, no sem certa ironia, da necessria compreenso deste ritmo mais lento da cena teatral pelos artistas inovadores das artes parceiras que perambulam pelo teatro na procura de novas formaes artsticas.
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TRADUO Na esfera das autnticas artes da vivncia e da representao no podemos cumprir, de nenhuma maneira, com o que nos exige este artista, posto que precisamente essas exigncias so as que matam a arte, j que destroem as vivncias com a violncia que eles executam, e, sem as vivncias, no se pode haver a autntica criao. [...] o ator se v na necessidade de renunciar justificao de suas aes na cena, mas esta justificao constitui um dos principais processos de toda a sua criao. Esta renncia forada ocorre porque no sabemos ou no conseguimos criar as circunstncias dadas e o mgico se. Estas nos possibilitariam crer e sentir os convencionalismos e as formas literrias afetadas e antinaturais esboadas pelo artista de vanguarda.
ETAP Quetzal En la esfera de las autnticas artes de la vivencia y de representacin no podemos cumplir, de ninguna manera, con lo que nos exige el artista, puesto que precisamente esas exigencias son la que matan al arte, ya que con la violencia que ellos ejercen destruyen las vivencias, sin las cuales no puede haber autntica creacin. [] el actor se ve en la necesidad de renunciar a la justificacin de sus acciones en la escena, lo que constituye uno de los principales procesos de toda la creacin. Esta renuncia forzada ocurre porque no sabemos o no podemos crear las circunstancias dadas y el mgico si que nos obligara a creer y a sentir los convencionalismos, las afectadas y antinaturales formas literarias de esbozo del artista de vanguardia22.
Quadro 3
Em ETAP Quetzal Stanislavski prope que o ator conhea o processo interior da personagem para proporcionar uma troca, dilogo e sustentao dialtica nas pesquisas da forma. O anticonvencionalismo na produo teatral da forma a ser buscada, no deve eliminar o processo de vivncia e suas justificativas na arte do ator, ao contrrio solicita-o. Note-se que processo interior no apenas o processo emocional, mas o da experincia. Nesta afirmao Stanislavski cita alguns dos elementos fundacionais da arte do ator em seu sistema. Entre eles esto a justificao das aes (para cada processo exterior h uma justificao interior e vice-versa), as circunstncias dadas (oferecidas pelo autor e abastecidas pelas vivncias e experimentaes artsticas do ator) e o se
22
STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre su Papel. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetza, 1980, p. 363. [Destaques, em negrito, nossos] [Demais marcaes conforme o original]
18
mgico criados na situao imaginada (despertador das possibilidades interiores e exteriores, as quais afloram na corporeidade atoral).23 Stanislavski aponta o processo de vivncia teatral e de sua organicidade como essenciais ao trabalho do ator, pois estes trazem a naturalidade cena. Naturalidade de ser natural, orgnico, no de naturalismo, pois o sistema independe das tendncias estticas a serem perseguidas e fundamenta o trabalho atoral. um sistema matricial. Ou seja, o ator pode procurar a vivncia e os se imaginrios de sua personagem nas situaes inesperadas do simbolismo, cubismo, expressionismo, futurismo, surrealismo... pois o trabalho atoral, imerso necessariamente em processos de vivncia, reais ou imaginrias, necessita desta elaborao para se constituir verdadeiramente. O sistema no ento uma procura que se d apenas nos marcos de construo de uma especfica situao do nosso cotidiano, mas que deve ir das ameias das muralhas de Julieta e Romeu s Tetas de Tirsias24 sorver o nctar da sua organicidade. Mas o pobre ator torna-se peo de xadrez, apartado da procura das vivncias e experincias dentro de qualquer processo criativo, externo e interno a personagem. Assim ele estar imerso apenas em um conjunto de poses vazias, cercada pela moldagem exterior imposta (roupas, maquilagem, acessrios cnicos...) e sobreposta por outros membros da equipe de criao. Claramente, se estas roupas e trejeitos esto apartados da vivncia interior, inexistente na personagem por eles interpretada, iro de encontro proposio das aes fsicas. Por outro lado estas, se utilizadas, [...] se conectam com o esprito interior do papel que estamos interpretando [...].25 Em nenhum momento Stanislavski restringe o processo interior apenas a emoo, como se ver. As palavras recorrentes so vivencia e experincia. Vejam suas objees, dentro destes processos incompletos de busca por novas expresses, uma discusso contempornea e qui ps-dramtica.
23
Cf. STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre S Mismo en el proceso Creador de las Vivencias. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetzal, 1977. Drama surrealista de Guillaume Apollinaire (1880-1918) representada em 1917, texto completo em francs: http://www.hs-augsburg.de/~harsch/gallica/Chronologie/20siecle/Apollinaire/apo_ma_0.html Cf. STANISLAVSKI, Constantin. A Construo da Personagem. Traduo de Pontes de Paula Lima. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1986, p. 98.
24
25
19
TRADUO
ETAP Quetzal
Seu vanguardismo no se deve de modo Su vanguardismo no se debe en modo algum ao fato de que estejam na frente na alguno al hecho de que se nos haya esfera autntica da arte cnica. adelantado en la esfera del autntico arte escnico. O que ocorre que renunciam s velhas e Lo que ocurre es que ha renunciado a las eternas bases da arte autntica, ou seja, s viejas y eternas bases del autntico arte, es vivncias, naturalidade e verdade, decir, a la vivencia, a la naturalidad y la pelo simples fato de que estes itens no verdad, por el simple hecho de que estos so ofertados. elementos no se le ofrecen. Para fornec-los inventa algo que est ao seu alcance. E o inventado se coloca como a base de uma arte aparentemente nova, de tendncia para o extremo vanguardismo. [...] os encenadores pseudo-inovadores utilizando cartolinas e algodes, procuram modificar, de acordo com esboos, os corpos vivos dos atores, transformando-os em bonecos sem vida. E, como se isso no bastasse, obrigam-nos a fazer as mais inverossmeis poses. Logo, em nome da falta de objetivo, nos ensinam a permanecer durante toda a obra imveis, como que petrificados, esquecendo-nos de nossos corpos, para exaltar melhor o texto e o verbo do poeta. Mas essa violao, longe de ajudar, impossibilita a vivncia. Grifos em negrito
dos autores.
Para suplirlos inventa aquello que est a su alcance. Lo inventado se coloca como base de un arte aparentemente nuevo, de tendencia hacia al extremo vanguardismo. [] rgisseurs seudoinnovadores, valindose de cartones y algodones, procuraban modificar, de acuerdo con los esbozos, los cuerpos vivos de los actores, transformndolos en muecos sin vida. Por si eso fuera poco, nos obligan a adoptar las ms inverosmiles poses. Luego, en aras del sinobjetismo, nos enseaban a permanecer durante toda la obra en estado inmvil, como petrificados, olvidndose de nuestro cuerpos, para exaltar mejor el texto y el verbo del poeta. Pero esa violacin, lejos de ayudar, imposibilitaba la vivencia26. Grifos em negrito dos autores.
Quadro 5
em resposta a estes tipos de questes, que aparece a maior crtica stanislavskiana a estes falsos procedimentos vanguardistas no teatro. Os artistas pees de xadrez, que sempre foram movidos, no sabem se mover sozinhos no tabuleiro do palco. Esta falta de conhecimento do prprio corpo na dinmica teatral gera o desconhecimento dos movimentos das foras interiores e exteriores, as quais movem o artista de teatro. Para estes jovens s restar o cultivo de corpos cheios de esteretipos e com limitaes criativas. Este procedimento:
26
STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre su Papel. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetza 1980, p. 363-364. [Destaques, em negrito, nossos] [Demais marcaes conforme o original]
20
TRADUO [...] estragou muitos atores jovens. Alguns deles nos procuram desesperados, buscando um conselho. Mas um corpo estragado e uma alma desviada no se podem corrigir. [...] Isto natural e compreensvel, j que toda violao desemboca em clichs, e quanto mais grave tenha sido a violao, tanto pior o clich e muito mais se desencaminha o ator [...] Grifos em negrito dos autores.
ETAP Quetzal [] Ha estropeado no poco actores jvenes. Mucho de ellos acudieron a nosotros desesperados, buscando un consejo. Pero un cuerpo estropeado y un alma desviada no se pueden corregir. [...] Esto es natural y comprensible, ya que toda violacin desemboca en clis, y cuando ms grave ha sido ha violacin, tanto peor es el clis y tanto ms descarra el actor [] Grifos em negrito 27 dos autores. Quadro 6
Stanislavski finaliza este captulo, de El Trabajo del Actor Sobre su Papel, ilustrando-o atravs de uma conversa sua com o diretor N.N,28 ocorrida posteriormente a Stanislavski assistir a representao dos alunos deste professor, que interpretaram textos de Alexandre Pushkin (1799-1837). O diretor russo evidencia, nos seus excertos finais, que os corpos destes atores, no cultivados para se expressar pela vivncia, no podem ter um aparelho vocal capacitado para transmitir a cena objetivada, muito menos os pensamentos humanos, presentes na obra do autor; e pior, as prprias vivncias que abastecem o artista como ser humano. As palavras ditas at podem ser audveis, mas no tocam, acariciam e envolvem o ouvido e, concomitantemente, o resto do corpo do espectador.
27
STANISLAVSKI, Constantin. El Trabajo del Actor Sobre su Papel. Traduo de Salomn Merener. Buenos Aires: Quetza 1980, p. 365. [Destaques, em negrito, nossos] [Demais marcaes conforme o original] Stanislavski no explicita o nome deste diretor.
28
21
A VERDADE CNICA DE... BOB WILSON
Robert Wilson demonstrando tcnicas de movimento Ensaios de Symptmes. 2007. Fotos de Leslie-Spinks
O pensamento dos verdadeiros artistas de teatro tem que correr como a gua do rio, respeitando o seu leito. No basta a gua rebentar a represa, ela deve fluir. O fluxo artstico a vivncia do ser humano-artista-ator. A teoria ter pouca importncia, caso ela seja somente o aglutinado de palavras que formam um discurso. A prtica o fundamento! Nesta relao nasce a teoria. Apenas conhecendo da forma integral as idias do artista/autor Stanislavski que entenderemos todo arcabouo do seu processo criativo. Fomos privados neste sentido e, infelizmente, inmeros preconceitos se cristalizaram. Stanislavski demonstra, nestes excertos apresentados, que a arte (teatral) pode se render a determinados objetivos experimentais, entretanto, ao se dirigir aos pncaros da nova linguagem, h que se entender as leis intrnsecas da representao. Deve-se evitar, no teatro, a busca apenas das caractersticas exteriores de certos padres estticos. Stanislavski se posiciona contra a vanguarda que no sabe lidar com as questes da construo artstica atoral. Ele nos mostra que a vida artstica em palco no se fundamenta somente na forma da fala ou de sua ao, mas na comunho com a vivncia e a experincia realizada pelo ator, uma vez que: a arte do ator a arte da ligao entre a vida interna e externa pela experincia.
22
Espetculo de Robert Wilson the CIVIL wars, Rome section, 1984. Photo Gabriele Henkel. -Fonte: Katharina Otto-Bernstein, Absolute Wilson: The Biography, (Munique: Prestel, 2006), 190.
Para se dizer de outro modo, o que se vem afirmando, trazendo esta discusso entre o trabalho de vanguarda e as leis mutveis da interpretao do ator no teatro de nosso sculo, vamos caminhar cem anos frente, nos ensaios do diretor teatral e visionrio norte-americano Bob Wilson, em 1991, e verificar como estabelece sua prtica de teatro de imagens, preocupado, como Stanislavski, com o estabelecimento da verdade cnica. Maria Shevtsova, em seu livro sobre o trabalho do diretor de
[...] teatro de imagens Robert Wilson, traz o relato de um dos atores neste processo. O ator e sapateador Honni Coles, descreve o ensaio da adaptao de Wilson do drama simbolista de Ibsen, When We Dead Awaken (1991) e comenta como um vaudeville, questo de prtica, preciso, tempo e ritmo.29
29
SHEVTSOVA, Maria. Robert Wilson. New York: Routledge, 2007, p. 57.
23
Para que se entenda melhor este espetculo e o trabalho de seu diretor na discusso que aqui se estabelece, vejamos a descrio da montagem na crtica de Mimi Beck no The Tech (21 de Fevereiro de 1991). Beck comenta:
[...] ausncia de dilogos, longas pausas, espaos vazios, movimentos estilizados e muito lentos [...]. O movimento vagaroso permite a quem est vendo o espetculo destrinchar os significados dos objetos misteriosos constantemente sublinhados e que freqentemente aparecem muito mais que as personagens e a prpria histria.30
Flauta Mgica na Opra Bastille, Paris, 1991. Montagem de Robert Wilson Photo Christian Leiber. Source: Katharina Otto-Bernstein, Absolute Wilson: The Biography, (Munich: Prestel, 2006), 205.
O prprio Wilson, durante os ensaios do musical The Black Rider (2004), freqentemente solicitava dos atores a preciso do tempo e das nuances de efeito em suas atuaes citando principalmente a realizao de atores como Charles Chaplin e Buster Keaton. Alis, Wilson que no chama os atores de seus espetculos de performes, mas de atores, exige constantemente que sejam verdadeiros em suas cenas. Pontua: [...] embora seja totalmente artificial [...] o que quer que o ator esteja fazendo,
30
http://tech.mit.edu/V111/N8/ibsen.08a.html
24
de alguma forma tem que estar fundamentado numa verdade.31 Aqui o crculo da vanguarda se fecha e se encontram Bob Wilson e Stanislavski, nas suas vanguardas seculares.
31
SHEVTSOVA, Maria. Robert Wilson. New York: Routledge, 2007, p. 57.

Stanislavski - Traduções e Traições

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O REI STANISLAVSKI NO TEMPO DA PS-MODERNIDADE: TRADUES, TRAIES, OMISSES E OPES

Michel Mauch* Universidade Federal de Gois UFG

Adriana Fernandes** Universidade Federal da Paraba UFPB

Robson Corra de Camargo*** Universidade Federal de Gois UFG

Imagem 1: Constantin Stanislavski (1863-1938)

CAMINHANDO CONTRA O VENTO

Encenao de Barba Azul (dir. Stanislavski) Teatro de Arte de Moscou (1908).

Obra completa de Stanislavski publicada em russo

gerando um melhor entendimento do dinmico pensamento do sistema em nosso sculo XXI.

MINHA VIDA NA ARTE

(Minha Vida na Arte)

Stanislavski o considera uma introduo ao sistema.11

1938 (setembro) Publicado no ano da morte do autor

(O Trabalho do Ator sobre si Mesmo: no Processo Criador das Vivncias) Parte 1

1955 Nova edio agora nas Obras Completas Tomo II

1948 (setembro) Edio post mortem preparada por comit editorial.

1950 Building a Character Traduo de Hapgood. Editora Theatre Arts Books

1955 Nova edio agora nas Obras Completas Tomo III.

1948 Preparada por um comit editorial a partir de originais.

1961 Creating a Role Traduo de Hapgood. Editora Theatre Arts Books

Tabela 1: Equivalncia das obras de Stanislavski publicadas em portugus.

O SISTEMA, PREPARAO PARA ATORES NA PS-MODERNIDADE

A VERDADE CNICA DE... BOB WILSON

SHEVTSOVA, Maria. Robert Wilson. New York: Routledge, 2007, p. 57.

SHEVTSOVA, Maria. Robert Wilson. New York: Routledge, 2007, p. 57.

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