Apostila-de-Bateria - Melhor

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio -
INTRODUO
Este mtodo de bateria um apanhado de vrios materiais retirados de sites sobre este assunto. Espero que voc possa aproveitar da melhor maneira possvel pois, o resultado de vrias horas de dedicao e empenho em poder reunir tudo em uma s apostila. Agradeo o apoio de meu amigo e irmo em Cristo, Rogrio Gama que me ajudou na realizao deste trabalho.
Mrcio de Carvalho Bossan
NDICE
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

INTRODUO NDICE A HISTRIA DOS TAMBORES RECONHECIMENTO DO INSTRUMENTO PRATOS PELES BAQUETAS MONTAGEM E REGULAGEM DA BATERIA AQUECIMENTO MICROFONES AFINANDO SUA BATERIA TEORIA LEITURA E INTERPRETAO DE PARTITURAS TCNICA Mos Ps BATIDAS E CIA ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE TERCINA EM BUMBO E CAIXA FORTALECENDO O GROOVE INDEPENDNCIA DA MO DIREITA ESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples Pedal Duplo FILL INTRODUO AOS RUDIMENTOS ACENTUANDO TERCINAS REBOTE COORDENAO ABERTURA DE CHIMBAL IMPROVISAO
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 14 15 23 23 27 30 40 50 54 69 93 93 96 101 101 117 118 120 122 126
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio 28.

3 128 128 146 147 151 153 155
RTMOS Rock Blues E Shuffle Disco Rtmos Afro-cubanos Samba Baio
A HISTRIA DOS TAMBORES

Tambor o termo genrico de uma grande variedade de instrumentos musicais que consistem numa pele esticada sobre um vaso ou uma armao oca, e produz som quando percutido. Esse som produzido pela vibrao da membrana (pele), classificando-o assim como membranofone, dentro de uma larga categoria de instrumentos de percusso. As primeiras descobertas Os tambores comearam a aparecer pelas escavaes arqueolgicas do perodo Neoltico. Um tambor encontrado numa escavao da Moravia foi datado de 6000 anos antes de Cristo. Tambores tm sido encontrados na antiga Sumria com a idade de aproximadamente 3000 anos antes de Cristo. Na Mesopotmia foram encontrados pequenos tambores (tocados tanto verticalmente quanto horizontalmente) datados de 3000 anos antes de Cristo. Tambores com peles esticadas foram descobertos dentre os artefatos Egpcios, de 4000 anos antes de Cristo. Caractersticas dos primeiros tambores Os primeiros tambores provavelmente consistiam em um pedao de tronco de rvore oco (furado). Estes troncos eram cobertos nas bordas com a pele de algum rptil ou couro de peixe e eram percutidos com as mos. Mais tarde comeou-se a usar peles mais resistentes e apareceram as primeiras baquetas. O tambor com duas peles veio mais tarde, assim como a variedade de tamanhos. Muitos mtodos foram utilizados para fixar as peles. Nos tambores de uma pele eram usados pregos, grampos, cola, etc. Nos tambores de duas peles eram usadas cordas que passavam por furos feitos na prpria pele e as esticava. Os tambores Europeus mais modernos geralmente prendiam a pele pela presso de dois aros, um contra o outro e a pele no meio. Caixa Um modelo menor de tambor que possua uma corda na pele de baixo foi provavelmente adaptado pelos rabes. Este tambor era geralmente usado como instrumento folclrico. Em algum lugar, por volta do sculo XIV, ele comeou a ser utilizado pelos militares. Os tambores sempre tiveram uma funo extra musical, como a de transmitir mensagens distncia e, principalmente, a funo religiosa. Eles tm sido creditados com poderes mgicos e eram tidos como objetos sagrados. Ainda hoje, em algumas sociedades a confeco de um tambor continua a envolver um certo ritual. No leste da frica, oferendas como o gado, so feitas ao "tambor real", o qual no simboliza somente o poder e "status", mas tambm oferece uma proteo sobrenatural. A bateria (conjunto de tambores), se popularizou no sculo XX com as orquestras, as bandas militares, com a dana popular e os grupos de Jazz e Rock. A grande variedade de maneiras com que ela aplicada hoje em dia comprova o seu longo perodo de desenvolvimento.
RECONHECIMENTO DO INSTRUMENTO
1 - Bumbo 2 - Caixa 3 Chimbal / Contra-tempo 4, 5 e 6 - Tons 7 - Surdo 8 - Pratos de conduo ( ride ) 9 , 10 e 11 - Pratos de ataque ( crash ) 12 e 13 - Pratos de efeito ( china ) 14 - Prato de efeito ( splash ) Reconhecimento do Instrumento Caixa: Pea principal da bateria, contendo uma esteira embaixo da pele de resposta. A caixa produz tanto sons estridentes ou vibrantes (tambm chamados rufos) como sons muito mais altos, lembrando assim outros instrumentos de percusso como repique e timbales, por exemplo. Chimbal: Pea formada por dois pratos. Uma vez fechado e tocado com a baqueta, o chimbal produz um som agradvel. Porm, se tocar com ele totalmente aberto, o som produzido ser muito alto e certamente far com que voc mude de idia, a no ser que voc seja um baterista de uma banda de heavy metal onde esta sonoridade necessria para a execuo das levadas. Muito utilizado para marcar o tempo, mantendo a pulsao da msica (como um metrnomo), o chimbal pode ser tocado tanto com as duas mos ou com o p esquerdo, atravs de um simples movimento no pedal. Bumbo: Pea tocada por um pedal com a ponta do p, permitindo assim que voc tire um som bem alto e de qualidade. Observao: O seu p no deve estar muito a frente do pedal. Assim voc teria muita dificuldade para toc-lo, ocasionando eventuais dores nas costas. O correto que seu p esteja a uns cinco centmetros da corrente do pedal. Dessa forma ele poder funcionar livremente e voc ficar melhor apoiado no banco. Tom Agudo: E um complemento muito importante da bateria onde voc executa suas evolues, ou seja, viradas. No deve ser tocado sem a pele de resposta (pele de baixo), pois s assim voc conseguir um som agudo ao afin-lo.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Tom Mdio: Tem a mesma funo do tom agudo, s que possui um som um pouco mais grave. Tom Grave: Pea que produz um som totalmente grave, o que torna o som da bateria bastante grave. bastante utilizado principalmente nas preparaes e dinmicas da msica.
PRATOS:
Os pratos so instrumentos macios e seu som e produzido pela vibrao de toda a sua superfcie, quando percutido. Pratos de boa qualidade so geralmente feitos de bronze, uma liga de cobre e estanho, ideal para a fabricao de sinos. So utilizados normalmente na bateria 3 tipos de pratos, alm dos pratos que tambm compem o chimbal e funcionam aos pares. Pratos de Conduo (Ride Cymbals): servem para pontuar o ritmo, ou seja, tocar as menores subdivises da msica e eventualmente para sustentar uma dinmica. Pratos de Ataque (Crash Cymbals): servem para acentuar determinados momentos da msica. Ao contrrio dos pratos de conduo, estes tm como caracterstica bsica reverberao, que melhor conseguida com uma batida forte feita com o dorso (meio) da baqueta. Prato China: devido ao seu perfil diferente produz um som de caractersticas orientais, lembrando s vezes um som de gongo, de uma chicotada, etc... Prato Splash (Splash Cymbals): So Pratos pequenos e finos, com um som bem agudo e rpido. Servem para acentuar partes mais sutis das msicas. O Uso correto dos Pratos Procure sempre deixar os pratos de ataque no muito longe do seu alcance. Monte a sua estante de pratos de forma que o prato fique bem solto e num angulo que voc consiga toc-lo tanto com a mo direita quanto com a mo esquerda. Seu prato de conduo deve estar posicionado num angulo ideal para que voc consiga tocar o centro ou cpula do prato e voltar caixa tranqilamente, sem a necessidade de inclinar o corpo frente. Escolhendo os Pratos Ride (pratos de conduo) - Mais do que uma Simples Conduo
Ride parte integral de todo "set" de pratos, do Jazz Acstico ao Rock. Com um som bem claro e definido, permite uma variedade de sons, combinando conduo com acentos; oferecendo infinitas possibilidades aos bateristas. H dois tipos bsicos de Ride. Um tem uma ressonncia menor e oferece uma extrema definio das notas, enquanto que outros tm uma boa definio das notas, porm permitindo que estas soem mais "abertas"; possibilitando tambm que seja usado em acentuaes ou ataques.
Hi Hat (chimbal) - O Corao do seu Kit
O Chimbal tambm um prato indispensvel em qualquer set, pois, assim como o Ride, ele tem a funo de conduzir o ritmo. A relao entre eles muito importante. Eles devem ser escolhidos juntos e devem completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um pouco mais pesado
que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos. importante que o volume do seu chimbal esteja balanceado com o volume da sua caixa e bumbo. Crash e Splash (pratos de ataque) - Pratos com Personalidade
Uma vez que voc escolheu seu Ride e Chimbal, voc est pronto para selecionar seus pratos de ataque e splashes. No h limites quanto ao nmero e variedade de pratos de ataque que voc possa usar no seu set. H uma enorme variedade de pratos de ataque. O volume, o timbre e seu gosto pessoal que iro determinar o tipo de prato que voc deve escolher.
Efeitos Especiais Estes provavelmente sero os ltimos pratos que voc vai adicionar no seu set. eles produzem um som nico e proporcionam acentos e efeitos exticos e explosivos. Podemos citar o China Type (prato invertido) como um prato de efeito. A variedade de opes infinita. Teste vrios modelos e marcas e experimente vrias combinaes de medidas e timbres. Boa sorte e bons timbres!
PELES:
Escolhendo as Peles H infinitos tipos, modelos e fabricantes de peles. Remo, Aquarian, Evans... Cada uma com caractersticas distintas; pele de filme simples, pele de filme duplo, hidrulicas, porosas, clear... Basta dar uma olhada num catlogo de uma dessas marcas para ver a infinidade e opes e ficar confuso na hora de escolher. Veremos aqui alguns conceitos bsicos para ajudar a distinguir essas diferenas: Peles grossas vo resultar num som mais grave que as peles finas Peles revestidas (porosas) vo inibir os harmnicos melhor que as no revestidas Peles (com um crculo preto no centro) tambm inibem os harmnicos Peles de filme duplo produzem um som mais "cheio" do que as peles de filme simples e tambm inibem os harmnicos. Que tipo (estilo) de msica voc toca? Talvez voc precise de um som leve, com mais "brilho" como no jazz. Ento use peles finas; ou se voc procura um som mais pesado como rock, use peles mais grossas, como as hidrulicas. claro que as regras so feitas para serem quebradas. Tente algo diferente; experimente. Combine os vrios tipos de peles e crie seu som. Abafadores Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Atravs dos anos muitos bateristas vm empregando diferentes maneirar de "abafar" seu instrumento. As razes para fazerem isso, geralmente so:
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio controlar os harmnicos diminuir o decay conseguir um som mais encorpado do tambor.
Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme de abafadores. Aros de plstico, espumas auto-adesivas, travesseiros para bumbo, etc. como na escolha da pele, interessante voc experimentar os vrios tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao seu tipo de som.
BAQUETAS
Como Escolher as Baquetas
A escolha da "melhor" baqueta uma deciso muito pessoal. Muitos bateristas ainda no descobriram o quanto eles podem obter maior rendimento usando a baqueta correta. muito comum os bateristas profissionais usarem 2 ou 3 modelos diferentes de baquetas , ou mais. Os fatores a se considerar na escolha da baqueta incluem densidade, tipo de madeira, peso, comprimento, dimetro, tipo de ponta (nylon ou madeira), formato da ponta... Quando escolher uma baqueta, procure pela boa qualidade da madeira com os veios uniformes de ponta a ponta. O tipo de madeira selecionada vai ter uma grande influncia no balano, no som e na longevidade (tempo til) da baqueta. Alguns bateristas preferem o som natural da ponta de madeira. Outros preferem a ponta de nylon para obter um som mais aberto dos pratos. Neste caso esteja certo de selecionar uma ponta de nylon de qualidade para obter um bom resultado. Determine o melhor comprimento, peso e dimetro da baqueta que se ajuste sua maneira de tocar. Experimente e compare diferentes tipos antes de comprar. Depois que voc se tornar mais experiente, voc vai encontrar um modelo que atenda suas exigncias em vrios tipos de situao. Que tipo de volume seu som requer? Um trio de jazz ou uma banda de Rock? Para cada situao o tipo de baqueta vai variar. Sinta as baquetas. Toque cada uma em diversos tipos de superfcie, para sentir a "pegada" e o tipo de som produzido. Evite baquetas que soam como se fossem ocas. Verifique se ambas tem o mesmo peso. As madeiras tm uma variao natural de cores. Uma vez que voc definiu o tipo de baqueta que bom para voc, a cor no importa. De tempos em tempos bom que voc experimente novos modelos e diferentes tipos de marcas. Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos, ficando fcil voc descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!
Tipos de Madeiras e suas Diferenas

Que tipo de madeira o melhor? No h uma resposta nica. Sua escolha depender da preferncia pessoal e algumas necessidades musicais especficas. Os 3 tipos de madeiras mais comumente usados na fabricao de baquetas so " American Hickory ", " White Oak " e " Hard Rock Maple ". American Hickory A mais preferida Hickory para a confeco de baquetas vem do Sudoeste dos EUA. Ela considerada uma madeira dura, embora no seja to densa e pesada quanto Oak. Isto no torna a Hickory melhor nem pior que a Oak. apenas uma diferena. Essas diferenas ficam a cargo da preferncia pessoal do baterista. White Oak Cresce nas regies montanhosas do Japo. Ela cerca de 10% mais pesada que a Hickory. A Oak, sendo mais densa, uma madeira mais dura. Maple
A Maple cerca de 10% mais leve que a Hickory. Muitos bateristas preferem a Maple porque ela pode ter um dimetro maior sem aquele peso que normalmente associado s baquetas grossas. O Maple muito menos durvel que a Hickory ou a Oak. Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos, ficando fcil voc descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!
Montagem e Regulagem da Bateria
Montagem e Regulagem da Bateria: A bateria deve ser montada de acordo com o seu tamanho. Para voc ter uma boa performance, voc deve se sentir bem confortvel e relaxado. Isso contribuir para uma boa atuao quando estiver tocando.
BUMBO: Primeiro coloque o bumbo na posio correta. Em seguida regule os ps fazendo com que eles fiquem bem presos ao cho e de maneira que fique um espao na frente do bumbo. Isto servir para um melhor equilbrio e uma melhor pegada quando estiver tocando. PEDAL: Antes de tudo observe se o pedal est bem regulado de acordo com o seu gosto. Verifique se a altura do batedor est centralizado mais ou menos no centro do bumbo. Nunca deixe o seu batedor muito alto, isto far com que o pedal no corresponda, ou seja, ela ficar muito lento. Antes de tocar nunca esquea de verificar se o seu pedal est nem preso e centralizado. PEDAL DUPLO: Muito usado em hoje em dia , ele dispensa a necessidade de um segundo bumbo. Consiste em um pedal com duas sapatas (uma para o p esquerdo e outra para o p direito) e dois batedores que tocam ao mesmo tempo. BANCO: Em primeiro lugar preciso que voc use um banco macio e confortvel para no ocasionar dores nas costas quando estiver tocando. Em seguida regule o banco de acordo com o tamanho de sua perna. O assento dever estar na altura do joelho proporcionando um ngulo reto. E bom lembrar que voc nunca deve tomar todo o assento do banco possibilitando assim um certo equilbrio e maior velocidade. CAIXA: O prximo passo posicionar a caixa. A caixa como preferir poder ser colocada em um ngulo reto ou um pouco inclinada para baixo, lembrando que essa uma posio muito usada por bateristas de Jazz. Em seguida voc ir verificar se ao colocar as pontas das baquetas esto bem centralizadas no meio da pele, e seus braos devero estar bem relaxados. TOM-TONS: Ao montar os tom-tons eles devem ser colocados no mesmo ngulo de maneira que fiquem bem prximos a caixa e que voc no tenha que esticar muito os braos para alcan-los. Em seguida veja se eles esto em uma posio confortvel. SURDO: Ao montar o surdo verifique se a sua posio est paralela aos tom-tons. No monte-o muito prximo a voc, deixo um espao em relao ao seu antebrao. HI-HAT (CHIMBAL): Regule o chimbal em uma altura em que voc no esbarre a mo esquerda na direita ao tocar. Posicionando a mquina de forma em que a sua perna esquerda fique bem confortvel para poder executar a marcao, ou seja, pulsao. PRATO HIDE (CONDUAO):
Voc deve montar o seu prato de conduo em um ngulo ideal para que voc consiga tocar o centro ou cpula do prato e voltar caixa tranqilamente, sem a necessidade de inclinar o corpo a frente. PRATO CRASH (PRATO DE ATAQUE): Procure sempre deixar os pratos de ataque no muito longe do seu alcance. Monte a sua estante de prato de forma que o prato fique bem solto e num ngulo que voc consiga toc-lo tanto com a mo direita quanto com a esquerda.
AQUECIMENTO
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MICROFONES
Para ter uma noo de como colocar os microfones, antes voc deve utilizar a pele dos tons ou da caixa por exemplo, meio direcionadas para o lado exterior, mais ou menos uns 25, depois direcione o microfone para o logotipo da marca, o mesmo deve ficar entre 2 e 5cm do tambor.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio MAS QUAIS MICROFONES UTILIZAR? Existe diversos tipos de microfones para cada pea e ambiente diferente, aqui vai alguns sets de microfones que voc pode usar
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PARA O USO EM ESTDIO
Caixa Bumbo Tons Over
Shure Beta 57 Shure SM 81 Shure Beta 56 Shure KSM 32 Shure Shure Shure Shure Shure Shure Shure Shure Beta 57 Beta 52 Beta 56 SM 81 Beta 57 SM 58 SM 58 SM 58
PARA O USO EM PALCO
Caixa Bumbo Tons Over Caixa Bumbo Tons Over
USO BSICO
Mas lembre-se, mesmo com estas dicas no quer dizer que o som ficar s "mil maravilhas", o certo seria voc testar vrias marcas e modelos diferentes e escolher o que achar melhor, pois a acstica de um instrumento uma coisa muito pessoal.
Afinando sua Bateria

Conceito De uma grossa maneira, um tambor um casco coberto, em suas extremidades, por uma membrana vibratria; quando a membrana percutida, obtemos o som. As caractersticas desse som dependem de vrios fatores: o material no qual confeccionado o casco, o tipo de pele (membrana), a fora do impacto da baqueta na pele, a rea do impacto, a tenso da pele (o quanto ale est esticada), e a acstica do local. Sofrendo a influncia de todos esses fatores, a variedade de sons que podemos obter de um
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tambor ilimitada. Um fator importante que atua nessa variedade de sons a tenso que est sendo aplicada sobre a pele - que a afinao. Tanto a composio quanto s medidas de altura, dimetro e espessura do casco influenciam no timbre, volume e sustentao do som; mas a pele contribui em grande parte nas caractersticas do som final obtido. Bsico A pele fixada na borda do casco por um aro; o aro fixado pelas castanhas. Apertando os parafusos o aro pressiona a pele contra a borda do casco. Quanto mais apertada a pele, mais alto ser o som do tambor, quando percutido. Se voc nunca afinou sua bateria antes, a melhor coisa a fazer , em primeiro lugar, tirar as peles velhas. Se voc colocar peles novas o resultado ser melhor. Se voc no sabe que tamanho de pele precisa, simplesmente voc deve medir o dimetro do tambor (geralmente em polegadas). Cheque a borda do tambor. Est limpa? Qualquer defeito na borda pode influenciar no som. Quando se colocam peles novas, alguns bateristas recomendam voc coloc-las no tambor, apertar bem os parafusos e deixar assim por algumas horas; com a pele bem esticada, para tirar as tenses da cola que fixa a pele no aro. Depois que fizer isso, retire a pele do tambor e comece o processo de afinao. Coloque a pele no tambor, o aro e os parafusos apertando-os com os dedos at onde conseguir (procure manter sempre a mesma tenso para todos os parafusos). A pele ainda estar frouxa. Agora voc pode usar a chave de afinao. Aperte os parafusos sempre em cruz. Os seguintes diagramas mostram a ordem de aperto dos parafusos para tambores de 4, 6, 8 e 10 afinaes:
Comece pela pele de baixo (resposta). A primeira coisa a fazer procurar igualar a tenso em todos os pontos da pele. Conforme voc vai apertando os parafusos, v controlando o som, percutindo na borda da pele, prximo a cada parafuso, e tente obter o mesmo som de cada ponto. Faa o mesmo com a pele de cima (batedeira). A altura (afinao) da pele depende das caractersticas do casco, da tenso da pele de resposta e de sua relao com a afinao dos outros tambores. As Caractersticas do Casco Cada casco tem sua vibrao numa certa freqncia. Voc pode determinar essa freqncia pegando o casco sem as peles, segurando-o levemente, e golpeando-o levemente com uma baqueta de feltro ou borracha. Quando a pele est sendo afinada, comece por uma afinao baixa (pele solta) e gradativamente v aumentando a tenso. Voc vai perceber que em alguns nveis de tenso a pele vibra bastante, enquanto que em outros ela parece "morta". O que acontece que a freqncia de ressonncia do seu casco (a freqncia na qual o casco vibra) tambm contribuir para a vibrao da pele, ou poder cancelar essa vibrao. O objetivo encontrar aquele ponto onde a pele e o casco "trabalharo" juntos.
Tenso da Pele de Resposta Voc tem 3 opes para a afinao da pele de resposta:
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Mesma tenso do que a pele de cima Maior tenso do que a pele de cima Menor tenso do que a pele de cima
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Cada uma dessas opes produz diferentes resultados. Mesma tenso para as duas peles Isto produz um som com bastante "sustain" - (boom). O ataque pode ser preciso, depende da tenso da pele de cima (batedeira), e sua ressonncia ser longa. Sem uma variao de tenso entre as duas peles o som ficar "morto". Pele de baixo com menor tenso que a de cima O "decay" e "sustain" so diminudos. Pouca definio de timbre. Pele de baixo com maior tenso que a de cima Aqui sim as coisas se tornam interessantes. Permite um melhor controle da ressonncia e do timbre. Quando voc toca na pele de cima de um tambor, o ar contido neste tambor imediatamente comprimido. Isso provoca a ressonncia da pele de baixo. A pele de cima, por uma frao de segundo, levemente abafada pelo contato da baqueta. Consequentemente a pele de baixo produz o som completo antes que a pele de cima. Ento se a pele de baixo estiver mais tensionada que a de cima, voc vai certamente ouvir o som dela ressonar primeiro, seguida pela pele de cima, dando o efeito de "pitch bend" - ( bwow). Afinao Relativa com Outros Tambores H pessoas que dizem que afinam suas baterias em intervalos de teras ou quintas. Mas mesmo que cada tambor esteja afinado o timbre obtido pode no ser agradvel. Em outras palavras, o tambor pode estar exatamente afinado numa nota e seu som (timbra), uma droga! O importante procurar manter um equilbrio; um intervalo que soe agradvel entre um tambor e outro. No h regras especficas quanto a isto, aja visto que cada estilo de msica possui seus timbres particulares. Provavelmente voc nunca ir ver um baterista de Reggae afinar seu instrumento como o Alex Van Halen afina o seu, por exemplo. Voc deve afinar e re-afinar sua bateria, especialmente se voc toca vrios gneros de msica. A experincia o melhor caminho. Experimente novos sons sempre!
Bumbo O bumbo a "batida do corao" da bateria. O bumbo sempre ter duas peles - bem, porque ele tem duas peles se vamos percutir em uma s? E qual a funo daquela abertura (furo) na pele da frente? Todas as respostas mentem no complexo mundo da AFINAO. Muitos bateristas realmente no sabem como fazer o bumbo soar bem, eles apenas colocam um cobertor ou travesseiro no seu interior. A razo pela qual o bumbo feito de madeira, e o porque das duas peles esta palavra, que sempre est presente quando se fala de afinao de bateria: RESSONNCIA. Ressonncia a vibrao do tambor quando depois que voc percute nele com a baqueta, ou do bumbo quando percutido com o "pirulito" (batedor do pedal). o mesmo que pr a cabea dentro de um tambor de leo e gritar "Al" ( A l l , A l l ). A verdade que voc tem que usar algo para abafar o bumbo. O quanto voc vai abafar depende das dimenses do bumbo e do som desejado. Alguns bateristas usam um cobertor encostado na pele de trs e da frente, outros usam travesseiros. Existem tambm os "Muffles" de vrios modelos e marcas, que so abafadores desenvolvidos pelas empresas que fabricam as peles. Bem, o processo inicial de afinao o mesmo de qualquer outro tambor. Coloque a pele, o aro e aperte os parafusos com os dedos at fixar bem. Depois aperte cada parafuso em cruz, como j mostramos anteriormente, procurando igualar a tenso em todos os pontos da pele. Como nos outros tambores, voc deve experimentar vrios tipos de abafadores e tenso nas peles. Novamente, o timbre vai depender muito do tipo de msica a ser tocada e do gosto pessoal
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio do msico. Tome cuidado com o assunto - ressonncia. Se seu bumbo tem uma "sobra" de som, seu groove pode soar indefinido, principalmente ao aplicar muitas notas no bumbo. Experimente, experimente, experimente! Caixa - Afinao da Pele Superior Coloque a pele e o aro. Com os dedos, aperte cada parafuso at que o aro faa presso sobre a pele esticando-a um pouco. Os parafusos devem virar facilmente, no os force com a chave de afinao. Esteja certo de que todos os parafusos tm a mesma tenso.
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Se h algumas "ondas" na borda da pele, voc deve assent-la com sua mo. Coloque sua mo no centro da pele e force apele para baixo vrias vezes. Agora verifique novamente a tenso em cada parafuso.
Afinando cada Ponto de Tenso Agora, com a chave de afinao, aperte levemente (meia volta da chave) os parafusos sempre de maneira cruzada. Conforme aperta os parafusos, toque no centro da pele para verificar o som, at que chegue numa tenso desejada. Afinando a Pele de Resposta A pele de baixo (resposta) muito mais fina que a pele de cima porque ele tem que vibrar, permitindo que a caixa responda esteira. Tome cuidado com a pele de resposta, muito fcil danific-la. Use o mesmo processo de afinao da pele superior, verificando a tenso em cada parafuso. Ajustando a Esteira Depois de colocadas e pr-afinadas as peles, coloque a esteira. Verifique se ela est centralizada, isto , o mesmo espao nas duas bordas. Ajustes Finais Agora voc est pronto para fazer os ajustes finais. Coloque a caixa na estante, e v experimentando - a tenso das peles, a tenso da esteira. Procure verificar o som obtido em vrios nveis de dinmica. Toque os acentos e notas suaves, verificando se a caixa responde bem em todas as situaes.
Nota: como sabemos, existem deferentes tipos de caixas em diferentes tipos de material, diferentes espessuras de aro, casco, e diferentes dimenses do casco tambm. Voc deve observar estas caractersticas na hora de afinar sua caixa, respeitando seu "timbre natural".
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Acstica da Sala
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Tenha em mente que a acstica da sala onde est o instrumento um fator decisivo no som obtido. Algumas salas vo deixar o som de sua bateria realmente bom, enquanto que outras vo simplesmente te "irritar". Neste caso, no h o que se possa fazer. Lembre-se: quanto mais voc experimenta, menos medo ter do processo de afinao, e voc conseguir obter uma maior variedade de sons interessantes de sua bateria. Esteja aberto para mudanas sempre!
TEORIA
Msica A msica uma arte universal. a mais sublime criao humana. a arte de nos expressarmos atravs dos sons. Os elementos que compe a msica so: Som, Ritmo, Harmonia e Harmonia.
SOM - tudo aquilo que impressiona o ouvido. o resultado da vibrao dos corpos. A qualidade pela qual distinguimos os sons so: altura, durao, intensidade e timbre. o altura - so os som mdios, graves e agudos. So representados pelas notas musicais: d, r, mi, f, sol, l e si. No caso da bateria, no se usa as notas musicais, e sim, peas da bateria (chimbal, caixa, bumbo, pratos, etc). durao - o maior ou menor tempo produzido pelo som. Na msica a durao do som representada pelas Figuras de Notas. intensidade - refere-se ao volume do som. Na msica so representados pelos sinais de dinmica. timbre - a caracterstica prpria de cada instrumento. pelo timbre que distinguimos um som da mesma altura, durao e intensidade, produzido por instrumentos ou vozes diferentes (se uma msica esta sendo executada por um piano, violino, flauta, etc).
o o o
RITMO - conhecido tambm como CADNCIA. O ritmo esta presente em todas as coisas (na batida do corao; nos ponteiros do relgio; numa marcha militar), portanto ele uma lei universal. O ritmo completamente independente da msica, mas a msica no dispensa o ritmo. Para ficar mais claro a assimilao sobre o ritmo, observe por exemplo, o ponteiro de segundos do relgio, nele temos um movimento contnuo e uniforme. A cada segundo o ponteiro se desloca precisamente. Agora tente acompanha-lo batendo palmas. Ao fazer isso, voc est acompanhando o RITMO do relgio.
MELODIA - um conjunto de som sucessivo. Quando voc canta "parabns pra voc, neta data...", voc est cantando a melodia da msica. HARMONIA - uma combinao de sons simultneos.
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Leitura e Interpretao de Partituras

Introduo A maior parte dos bateristas no tem interesse, ou at mesmo se negam a aprender a leitura musical, por pensar que a bateria um instrumento fcil de se tocar e que eles nunca precisaro da leitura. Mas ao deparar com algumas situaes como, por exemplo, num trabalho em estdio, ou at mesmo na hora de praticar, que eles vo perceber sua importncia. No se sabe porque, mas muitos msicos chegam a ter medo da partitura, e alegam que ela "coisa para maestro". Mas, deixando estes mitos de lado, vamos nos habituar a desenvolver um interesse pela leitura, o que s nos trar benefcios. Na verdade, a partitura simplesmente um "lembrete", e pode ser comparada a um texto comum de um jornal ou uma revista qualquer. A partitura contm smbolos que registram os sons dos instrumentos musicais (notas e figuras), assim como o jornal contm smbolos que registram a linguagem falada (palavras). Pois bem, voc se lembra de quando comeou a ler e escrever? Foi juntando as slabas, os acentos, os sinais de pontuao, etc. O mesmo acontece com a msica. Vamos aprendendo aos poucos as figuras musicais, as notas, e todos os smbolos relativos a ela. A grande jogada caminharmos de acordo com nossa capacidade individual, sem pressionarmos a ns mesmos. Nesta seo, veremos a leitura e os smbolos afins passo a passo. Procure estudar esse assunto com ateno e, aos poucos, voc vai perceber que a partitura uma ferramenta que vai te auxiliar bastante Conceitos e Simbologia
Nesta parte vamos conhecer os principais conceitos e smbolos utilizados na interpretao de uma partitura. Procure memorizar com calma cada um dos assuntos abordados. Lembre-se que no se pode aprender a ler, escrever, falar, andar em um dia. Tudo requer pacincia, determinao e prtica. Pentagrama A grafia prpria da msica se chama notao, isto , grafia por meio de notas. Nesse sistema, as figuras musicais so escritas sobre uma pauta composta de 5 linhas horizontais paralelas(pentagrama) e 4 espaos, contados de baixo para cima.
No caso da BATERIA, cada linha ou espao serve para indicar o instrumento no qual devemos percutir (tocar).
P T o m T 1 o m 2 C r a t o d e o n d Cu r . C o . TS . p Cl . o w b e l l
C B u m
a i x b o
r d C
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P C C S
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Nomenclatura Abaixo, temos algumas FIGURAS que representam uma determinada pea da bateria no pentagrama (as principais). O que determina isso, o espao ou linha do pentagrama onde a figura esta escrita. O tipo de nota (semnima, colcheia, etc.) apenas ir interferir na durao do som. Geralmente, escrevemos a cabea da nota com um "X", quando a pea da bateria feita de metal, tais como pratos e aros.
PRATOS Chimbal / ou Prato de Conduo Chimbal (com o p) Prato de Ataque
TAMBORES Bumbo Caixa Ton-ton 1 Ton-ton 2 Surdo
Existem ainda, outras peas de bateria, como pratos splash, chinas, agogs (cowbell), e conseqentemente cada pea tem sua respectiva representao no pentagrama. Mas primeiro vamos nos concentrar e acostumar com as peas bsicas da bateria. Obs.: A nomenclatura de bateria, pode variar de mtodo para mtodo, por isso importante consultar a nomenclatura antes de praticar. Nesta seo, vamos colocar em prtica os elementos estudados sobre Figuras Musicais (figuras de notas e figuras de pausas), enfatizando apenas a durao das figuras, ou seja, o seu valor rtmico.
Ateno: Memorize bem, pois ira usar no resto de sua vida. Se voc comprar alguma revista de bateria, assim eles.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Sempre procure primeiro aonde indica cada uma das coisas.
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Compasso O compasso a diviso da msica em partes de igual durao. Estas partes se distinguem, umas das outras, pelo acento que recai sobre a primeira nota de cada compasso. Os compassos podem ser simples ou compostos, existindo ainda os mistos e grupos irregulares. Vamos dar ateno aqui somente ao compasso simples. Mais tarde estudaremos os compassos compostos. O compasso assume sua fisionomia rtmica de acordo com a quantidade de tempos que ele agrupa. Por isso ele pode ser binrio (dois tempos), ternrio (trs tempos), quaternrio (quatro tempos), etc. Cada tempo por sua vez considerado como unidade de tempo, que pode ser subdividida em duas ou trs partes. O compasso de subdiviso binria denominado simples. O compasso de subdiviso ternria denominado composto. A unidade de tempo do compasso simples, que dever ser divisvel em duas partes, ser representada por um valor simples; e a unidade de tempo do compasso composto, que deve ser divisvel em trs partes, ser representada por um valor pontuado. A nota que, por si s, completa o compasso chamada de unidade de compasso. Historicamente, e ainda entre os povos primitivos atuais, o compasso surgiu da imitao dos movimentos do corpo humano na dana e no bater de ps e mos. Na msica primitiva, o compasso se marca pelo bater mais forte; na msica dos povos mais civilizados, comeou-se a marcar pelo contraste de durao entre as notas - tempo forte nota mais longa. O compasso primitivo o binrio, ou de dois tempos. Do prolongamento do tempo forte do compasso binrio, surgiu o compasso ternrio, ou de trs tempos. Todos os demais compassos na msica se originam destes. Tempo uma pequena parte de durao dentro de um compasso. Podem ser fortes, meio fortes ou fracos, dependendo de sua maior ou menor acentuao no discurso musical. Geralmente o primeiro tempo forte e os demais meio fortes ou fracos.
Barras de Compasso
So linhas verticais que usamos para dividir os compassos. Temos os seguintes tipos de barras de compasso:
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Ritornello e Sinais de Repetio Os Sinais de Repetio so usados quando temos que repetir um ou mais compassos ou um trecho musical. Isso permite com que a partitura no fique to extensa.
Ritornello (Repertir o trecho entre os ritornellos) Frmula de Compasso - Simples So dois nmeros escritos geralmente aps a clave, cada um com o seguinte significado: X nmero de tempos do compasso (quantidade) Y nota que representa a unidade de tempo do compasso (qualidade)
Exemplos:
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Tipos de Compassos Simples Binrio 12121212 Ternrio 123123123123 Quaternrio 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 Quinrio 12345123451234512345 Setenrio 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
Noes de andamento Andamento - depende da velocidade da sucesso dos sons e varia com o nmero de sons que se sucedem por minuto. O andamento fundamental da msica o andante, que se baseia no batimento do pulso humano (80 batidas por minuto). Em palavras mais simples, andamento a velocidade da msica. Essa velocidade medida pela quantidade de unidades de tempo que temos por minuto (BPM - Batidas Por Minuto). Exemplo - num compasso de 4/4, a semnima vale um tempo, pois ela a unidade de tempo. A quantidade de semnimas que tivermos por minuto, ser a velocidade (andamento) da msica. Os andamentos tambm so representados por nomes (de origem italiana). Metrnomo Do Grego metron, medida + nomos, padro - qualquer aparelho que produz som ou flashes de luz num determinado padro de velocidade. O metrnomo pode ser de pndulo ou de pilha. A velocidade (andamento) expressa por nmeros que vo de 40 a 208. O metrnomo eletrnico oferece uma variao maior e mais precisa, de 35 a 250, com regulagem de 1 em 1 ponto. Estes nmeros nos indicam quantas batidas por minuto (bpm) o metrnomo est executando. Se voc quer uma velocidade mais lenta, regule o metrnomo em um nmero menor, e se voc quer uma velocidade mais rpida, ajuste-o num nmero maior. Por exemplo, ajustando o metrnomo em 60, ele vai produzir um "click" por segundo. Ajustando em 120 ele vai produzir 2 "clicks" por segundo ou 120 batidas por minuto. A velocidade com que a msica vai ser executada pode ser expressa de vrias maneiras: com um valor numrico com um termo em italiano como uma combinao dos dois
Os termos em italiano se referem a mais de uma velocidade, deixando-a a livre interpretao do executante. J o valor numrico expressa a velocidade exata a ser executada a msica. Alguns dos Principais Andamentos
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Largo 40 a 60 Larghetto 60 a 66 Adagio 66 a 76 Andante 76 a 108 Moderato 108 a 120 Allegro 120 a 168 Presto 168 a 200 Prestssimo 200 a 208
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Acento e Dinmica O Sinal de Acento indica que a nota deve ser executada com mais intensidade (fora) que as outras.
A Dinmica consiste nas vrias formas de executar uma figura ou frase musical, em relao intensidade (maior ou menor fora com que se executa a nota). A dinmica responsvel pelo "colorido" musical. Se no usssemos a dinmica seramos obrigados a tocar todas as notas fortes ou todas fracas. Deste modo estaramos impossibilitados de expressar nossos sentimentos atravs das notas e dos timbres; anulando assim, o verdadeiro conceito de msica. Alguns sinais de Dinmica Pianssimo (pp) - muito leve Piano (p) - leve MezzoPiano (mp) - moderadamente leve Forte (f) - forte Fortssimo (ff) - muito forte Figuras Musicais Figuras musicais so valores que indicam a DURAO DO SOM. atravs delas que sabemos, se um determinado SOM (nota) ou SILNCIO (pausa) tem uma durao longa ou curta. Tambm so conhecidas como FIGURA DE VALORES. As figuras musicais podem ser FIGURAS DE NOTAS (positivas), ou FIGURAS DE PAUSAS (negativas). FIGURAS DE NOTAS, tambm so conhecidas como valores positivos, figuras positivas ou ainda durao, so figuras que indicam a durao do SOM. FIGURAS DE PAUSAS, tambm so conhecida como valores negativos, figuras negativas ou pausas. Elas determinam a durao do SILNCIO, ausncia de som.
Cada figura positiva (de nota) tem uma figura negativa (de pausa) equivalente. O nome e o valor de cada nota o mesmo da figura de pausa, a diferena entre elas que, a figura de nota exige uma execuo que emita som; j a figura de pausa, exige um espao de tempo em silncio, conforme o valor de durao da figura. Veja abaixo as principais Figuras Musicais:
N de Referencia
Nome das Figuras
Notas
Pausas
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio 1 2 4 8 16 Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia
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Os nmeros de referncia (veja no quadro anterior) so utilizados para representar a figuras musical em uma frmula de compasso. Entenderemos um pouco melhor a sua utilidade, estudando o assunto frmulas de compasso. essa frmula que vai determinar a durao exata das figuras e quantos tempos ter o compasso.
Nenhuma figura tem uma durao pr-determinada, o que existe uma relao de "metade e dobro" entre uma figura e outra. Ex.: A semibreve a figura de maior durao, ela equivale a durao de 2 mnimas. A mnima equivale a durao de 2 semnimas, e assim por diante Leitura Rtmica Antes do estudo da leitura rtmica, fundamentais o estudo e a compreenso da notao musical. Leitura rtmica, como o prprio nome diz, refere-se a leitura das figuras musicais existente em uma determinada pauta ou partitura. Ao lado, temos uma seqncia progressiva de estudo da leitura rtmica. Pratique-os, cantando as notas em voz alta (taaaa) e marcando os tempos do compasso com palmas. Veja a representao abaixo:
Obs.: Quando aparecer as pausas, a marcao do tempo deve continua normalmente, porm devemos respeitamos a sua durao em silncio, pois como o prprio nome diz: so PAUSAS. Na prxima pgina, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS (pausas e notas). Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir confortvel com a leitura, pratique do comeo ao fim, sem parar. Comece marcando os tempos em um andamento (velocidade) lento!
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Abaixo, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS e COLCHEIAS. Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir confortvel com a leitura, pratique do comeo ao fim, sem parar. Comece marcando os tempos em um andamento (velocidade) lento!
Na prxima pgina, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS, COLCHEIAS e SEMICOLCHEIAS. Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir confortvel com a leitura, pratique do comeo ao fim, sem parar.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Comece marcando os tempos em um andamento (velocidade) lento!
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TCNICA
Os exerccios tcnicos tem com objetivo, proporcionar ao estudante uma certa habilidade, atravs de exerccios que viso desenvolver a coordenao motora entre mo e ps. Tambm tem como objetivo desenvolver a cadncia e o sincronismo rtmico, sempre de uma forma didtica e progressiva. Lembre-se, os exerccios tcnicos so essenciais para um melhor desenvolvimento, pois facilitam e aumentam a qualidade na hora da execuo das batidas, viradas, etc... Esses exerccios so recomendados como ESTUDO DIRIO, pois como o ditado diz: "A prtica a me da habilidade!".
Mos
Manuseio das Baquetas Nessa pgina vamos observar atentamente a forma correta de segur-las e manuse-las, utilizando a pegada moderna (onde ambas as mos seguram a baqueta da mesma forma). Vale a pena lembrar que existem outros tipos de pegada (como a pegada tradicional), mas no recomendo aos iniciantes, pois cada mo segura a baqueta de forma diferente, dificultando assim a assimilao. Para melhor exemplificar, vamos dividir os dedos da mo em duas partes: uma delas o que chamamos de pina (dedo indicador e polegar), e a outra chamamos de mola (dedo mdio, anular e mnimo).Veja nas figuras 1 e 2, a forma correta de segurar a baqueta. Note que o polegar e o indicador (pina) esto na mesma altura, pressionando relaxadamente a baqueta, enquanto os outros dedos (mola) apiam a baqueta como se fosse um nico dedo. Observe tambm que a baqueta no sai da mo, ela vai somente at a linha do pulso, e fica alinhada com o antebrao (como se fosse uma continuao dele). Isso vale para ambas as mos. Seguindo as instrues acima de pina e mola, vamos incluir e observar agora, o posicionamento das mos, dos braos e dos antebraos, na hora de executar os toques.
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Veja as figuras 3 e 4. Repare que as unhas polegares esto uma de frente para a outra (de lado), os braos esto relaxados e prximos ao corpo (no colados), os antebraos juntamente com as baquetas, formam um tringulo e miram o centro da caixa. Alm disso, muito importante manter uma boa postura, e tomar cuidado com os maus hbitos, como apoiar a mo na perna, movimentar o corpo, etc. Pulsos e Dedos Agora vamos colocar em prtica, o que vimos na pgina sobre o manuseio das baquetas, executando alguns toques na caixa da bateria, ou em uma borracha de estudo*, visando desenvolver a coordenao entre as mos, a qualidade, e a desenvoltura dos movimentos. Antes de comear, no esquea observar e de recordar alguns detalhes: Postura; Posicionamento de pina e mola; Braos relaxados e prximos ao corpo; Execute os toques movimentando somente o pulso; Deixe a caixa (ou qualquer outro objeto em que for tocar) um pouco abaixo da linha da cintura (veja a figura 3); Comece BEM DEVAGAR, aumentando a velocidade aos poucos, na medida em que for dominando os exerccios. Abaixo temos alguns exerccios empregados no aperfeioamento de pulsos e dedos, utilizando toques simples ou alternados (DEDE, EDED), toques duplos (DDEE, EEDD), toques triplos (DDD EEE), e toques qudruplos (DDDD EEEE). Pratique preferencialmente em uma borracha de estudo, ou na prpria CAIXA da bateria. Obs.: Siga as instrues sobre o manuseio das baquetas, visto na pgina anterior.
Toques Simples (alternados)
Toques Duplos
Toques Triplos
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Toques Qudruplos
Caso no possua caixa, nem borracha de estudo, pratique em qualquer superfcie plana (ex.: uma cadeira com uma toalha de rosto em cima).
Coordenao inicial
Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de ns apenas temos que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar (praticar). Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de incluirmos os ps. Toque cada exerccio 4 vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p
Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio. 1) D D D D D D D D E E 4) D D D D D D D D E E E E 7) D D D D D D D D E E E E 10) D D D D D D D D E E E E E E Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que o anterior. Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido. Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso voc a saber em que tempo voc est. Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio. 1) D D D D D D D D P P 2) D D D D D D D D P P 3) D D D D D D D D P P 2) D D D D D D D D E E E E 5) D D D D D D D D E E E E 8) D D D D D D D D E E E E E E 3) D D D D D D D D E E E E 6) D D D D D D D D E E E E 9) D D D D D D D D E E E E E E
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio 4) D D D D D D D D P P 5) D D D D D D D D P P P 6) D D D D D D D D P P P
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7) D D D D D D D D P P P
8) D D D D D D D D P P P P
9) D D D D D D D D P P P P
10) D D D D D D D D P P P P P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana.
Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido. Daqui para frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura. muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que tocando de "ouvido". Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de comear com os ritmos vamos fazer alguns exerccios preparatrios. Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma forca para todas as notas.
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Ps
Para se tocar bateria, tambm muito importante a utilizao dos ps. Vamos observar e aprender a forma correta de utilizar os pedais, e tambm praticar alguns exerccios envolvendo bumbo e chimbal (com os ps, claro).
Posicionamento dos Ps
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Assim como as mos, os ps tambm precisam de ateno especial, antes de exercita-los, vamos observar a forma correta de usar os pedais.
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A princpio, acione os pedais sem tirar o apoio do calcanhar dos pedais.
Bumbo e Chimbal Estudaremos alguns exerccios visando desenvolver a cadncia entre o p direito (bumbo) e o p esquerdo (chimbal) para os destros, e vice-versa, para os canhotos. Obs.: Siga as instrues de como utilizar os pedais (pgina acima).
Toques Simples (alternados)
Toques Duplos
Toques Triplos
Toques Qudruplos
Mos e Ps Bem, agora que j estudamos individualmente as mos e os ps, vamos uni-los, e estuda-los simultaneamente.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Estudaremos alguns Exerccios de Velocidade, pois alm desenvolver a velocidade, eles tambm so timos para o desenvolvimento do sincronismo, da cadncia e da qualidade dos toques. Esses exerccios sero muito teis nos estudos de viradas.
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Pratique-os, primeiramente lento. Note que o chimbal est marcando todos os tempos do compasso, pois ento acompanhei-o, tocando as notas de caixa com sincronismo e cadncia. Em caso de dvidas em relao a leitura e sua execuo, consulte a pgina frmulas de compasso.
Caixa em Colcheias
Caixa em Semnimas e Colcheias
Caixa em Semicolcheias
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Caixa em Colcheias e Semicolcheias
BATIDAS & CIA

Esta seo visa colocar de uma forma musical os elementos estudados nas outras sesses. Vamos denominar essa forma musical de BATIDAS, tambm conhecida com LEVADAS, ou ainda GROOVES. Essas batidas podem ser utilizadas nos mais variados estilos musicais (rock, pop, reggae, ska, funk, baladas, country, etc...), alm de abrir caminho a sua criatividade, e aos mais variados estilos musicais. A batida o corao da msica, ou seja, ela quem d o pulso, o ritmo msica. E essa a principal funo do baterista!
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Para uma melhor assimilao dos estudos a partir desta sesso, recomendvel aos iniciantes, o estudo das sesses anteriores para que no haja dvidas ou deficincias tcnicas quanto a execuo das batidas. Obs.: Ao praticar, use protetores oriculares, e se possvel, estude com o auxlio de um metrnomo. Antes de tocar as BATIDAS, importante uma pequena preparao, para um melhor desenvolvimento da coordenao, pois conseqentemente facilitar a execuo das batidas. Nesta seo, vamos praticar alguns exerccios usando dois ou trs membros simultaneamente. Preparao
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Na pgina acima temos alguns exerccios utilizando apenas dois membros. Um dos membros, a mo direita (destros) executar toques com a baqueta no CHIMBAL (feche-o pressionando com o p). O outros membros sero: p direito (bumbo) ou a mo esquerda (caixa), veja a nomenclatura acima. Para os canhotos, s inverter tudo. Como executar os exerccios: Veja os exerccios ao lado, a mo direita (no chimbal fechado) est marcando todos os tempos (1, 2, 3, 4). Essa marcao tem que ser precisa, ou seja, todas as notas de chimbal tem que ter o mesmo intervalo de durao, de preferncia em um andamento lento. As notas que estiverem sob o chimbal, devero ser tocadas ao mesmo tempo, podendo ser: chimbal e bumbo; ou chimbal e caixa. Vamos analisar o primeiro exerccio: No 1 tempo: chimbal e bumbo ao mesmo tempo; No 2, 3 e 4 tempo: somente o chimbal
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Conduzindo em Colcheias
Esta sesso est separada por grupos de batida: O 1 grupo, enfatiza o estudo de batida com a CAIXA e BUMBO em SEMNIMAS. O 2 grupo, contm alguns elementos do 1 grupo, mas enfatiza o estudo de batidas com a CAIXA e BUMBO em COLCHEIAS. O 3 grupo, tambm contm os elementos dos outros dois grupos, s que enfatizando o estudo de batidas com a CAIXA e BUMBO em COLCHEIA PONTUADA.
Caixa e Bumbo Semnima Batidas 1
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DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em semnimas. DICAS: Pratique primeiramente de uma forma lenta. No tenha pressa. A qualidade e mais importante do que a quantidade ou a velocidade! Caso tenha dificuldades, pratique os exerccios por partes. Ex.: toque somente as notas de chimbal. Depois acrescente a caixa. E por ltimo, acrescente o bumbo. Batidas 2
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DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em semnimas (pausas). Caso tenha dificuldades, pratique os exerccios por partes. Ex.: toque somente as notas de chimbal. Depois acrescente a caixa. E por ltimo, acrescente o bumbo. Viradas Viradas so passagens executadas em determinadas partes da msica, utilizadas para destacar ou dar algum efeito. Geralmente so executadas no quarto compasso, ou mltiplos de quatro compassos (oito, doze, dezeseis, etc). Vamos praticar algumas viradas com notas em "seminmas", utilizando algumas batidas j estudadas. Peas da bateria utilizadas nas Viradas:
Pratique os exerccios abaixo da seguinte forma: trs compassos de "batida" e um compasso de "virada".
Caixa e Bumbo Colcheias Batidas 3
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DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em colcheias. Batidas 4
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em colcheias (continuao). Batidas 5
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DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em colcheias (pausas). Batidas 6
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em colcheias (pausas - continuao) Viradas 2
Caixa e Bumbo Colcheia Pontuada
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Batidas 7
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DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa em colcheia pontuada.
Batidas 8
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de bumbo em colcheia pontuada. Batidas 9
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Batidas 10
Viradas 3
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Conduzindo em semnimas Batidas 11
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em semnimas. Notas de caixa e bumbo em semnimas Batidas 12
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em semnimas. Notas de caixa e bumbo em colcheias.
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Batidas 13
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em colcheias (pausas).
Acentos e Notas Fantasma Aplicadas ao Groove

Conceito de dois nveis de dinmica Introduo H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis. No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).
Caixa Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa.
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Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So tocadas geralmente no centro da pele. Chimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distancia entre os nveis de dinmica usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligencia esse instrumento to importante que o corao da bateria. Prato de Conduo Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na cpula do prato. Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato uns 25 cm abaixo da cpula. Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma nota para outra.
As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica: os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no acentuadas uns 2 cm da pele; combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas; a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp). O volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma.
Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos abaixo:
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Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estud-los com muita dedicao!
Exerccios Preparatrios
Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso, comearemos com os grooves de mos alternadas no chimbal. Note que para cada padro de bumbo temos cinco variaes das mos. So elas: 1. 2. 3. 4. alternando o chimbal com as mos DEDE; passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal; passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma; passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos; 5. idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos. Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exerccio precisamos deslocar sempre a mo direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto domine esses exemplos primeiro. 1
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Tercinas em Bumbo e Caixa
Este exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes(bumbo e caixa) equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto(forte), nem mais baixo(fraco) que a caixa.
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Acentuando as Tercinas
Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e proporcionam uma "limpeza" na tcnica.
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Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.
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Fortalecendo o Groove
Introduo Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da bateria, no importando se um padro rtmico simples ou complexo, e nem o andamento que est sendo executado. A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed Soph, um grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas. Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos exerccios: pratique com um metrnomo ou sequenciador; esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo. Comece com 60 bpm, ento aumente gradativamente o andamento; pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove constante. Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que a tenso inibe a execuo. sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da funo de cada um e como eles iro contribuir para a formao do groove completo.
Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenao. Se voc est tendo problemas para coordenar suas mos e ps, uma tima coisa a se lembrar que coordenao basicamente organizao. Pratique cada exerccio prestando ateno s notas acentuadas e s no acentuadas. Quando houver exerccios com manulaes que voc nunca viu, procure domin-las primeiro, depois voc as aplica aos ritmos. Acentuando a Conduo Estes exerccios so bem simples mas ajudam a desenvolver um equilbrio entre as mos e ps, e tambm a "limpar" o som do prato de conduo. Faa os acentos na cpula do conduo destacando bem as cabeas de tempo e os contra tempos. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possvel.
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Exerccios Combinatrios
Para manter um groove "forte" preciso ter um bom equilbrio entre os membros. Nos exerccios abaixo temos algumas variaes de bumbo aplicadas s seguintes combinaes: 1. 2. 3. 4. conduo conduo conduo conduo e chimbal na cabea dos tempos; na cabea dos tempos e chimbal nos contra tempos; nos contra tempos e chimbal na cabea dos tempos; e chimbal nos contra tempos.
Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um todo. Primeiramente temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique cada um com bastante
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio ateno e disciplina.
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Independncia da Mo Direita
Estes exerccios tem como objetivo permitir a execuo de vrias figuras rtmicas com a conduo (mo direita para os destros) enquanto mantemos um padro de bumbo e caixa. Antes de comearmos os exerccios, vamos ver algumas aplicaes interessantes que esse estudo permite: 1. Podemos manter um padro simples de bumbo e caixa e fazer variaes na conduo.
2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.
3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro rtmico com o bumbo e caixa.
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Estudos de Bumbo
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e analisarmos onde os esforos e a ateno concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes provveis para isto. Primeiramente pelo nfase que damos aos Rudimentos e combinaes possveis entre as mos. Outro aspecto que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padres rtmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. A, acrescentamos variaes de pratos, fills na caixa e tambores, acentuaes, etc. Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas os bateristas geralmente se esquecem da importncia dos ps, at que um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situao onde vo descobrir que seus ps no esto to desenvolvidos quanto as mos. Para evitar isso, importante que o baterista, desde os primeiros passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos rudimentos; e ainda, combinao entre eles.
Pedal Simples Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em 12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilbrio entre as notas e no a velocidade.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Parte 1
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Parte 2
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Pedal Duplo
Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas. Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.
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Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p
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Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e 3. O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios mais prticos e musicais. Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento. Seo 1 Padres de bumbo
Padres de mos
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Seo 2 Padres de bumbo
Padres de mos
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Seo 3 Padres de bumbo
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FILL
Conceito O fill uma pequena combinao de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma pea musical. Ele pode variar de meio tempo at dois compassos completos. Inicialmente, h uma tendncia de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, necessrio pratic-lo com ajuda de um metrnomo e contando os tempos em voz alta.
Introduo aos Rudimentos

Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s vezes, ser frustrante porque sua cabea quer tocar coisas que seus msculos no conseguem. a que entra a pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um exerccio at que ele fique correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio confortvel, que permita que voc mantenha os braos e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que oferea maiores opes de regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito baixas e no permitem uma posio confortvel da coluna.(evite leses e esforos desnecessrios!). Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma srie de "pulos", at que perca a fora. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear a pele, mais alto ser o retorno da baqueta. Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos relaxados. Agora faa um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faa o
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mesmo movimento, porm, com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tenso voc aplicar, mais lentos sero os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permanea relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, no dos braos. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posio correta dos dedos para segurar a baqueta importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execuo da bateria. 1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimenses diferentes. Por isso voc deve descobrir o "ponto de equilbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior nmero de rebotes possvel. 2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes encostem na baqueta sem agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma. 3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita. Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo. Assim as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros totalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isto far com que as duas mos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro, mais fraco o som. Verifique a "pegada" em vrios ngulos:
Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais relaxado possvel! DDDDDDDDEEEEEEEE Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo equerda. O propsito dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se estamos tocando rpido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao pulso); Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa; O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo; A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).
Manulaes:
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio 1. Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda
DDDDDDDDEEEEEEEE
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2. Quatro toques para cada mo

DDDDEEEEDDDDEEEE
3. Dois toques para cada mo

DDEEDDEEDDEEDDEE
4. Um toque para cada mo

DEDEDEDEDEDEDEDE
5. Combinao de mos 1
DEDDEDEEDEDDEDEE
DEEDEDDEDEEDEDDE
DDEDEEDEDDEDEEDE
DEDEEDEDDEDEEDED Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? So em exerccios como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo! Rudimentos extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos. No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos so divididos em "famlias": a a a a a famlia famlia famlia famlia famlia do do do do do Paradiddle Single Stroke (toque simples) Double Stroke (toque duplo) Flam Drag
Paradiddles Os Paradiddles so um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque, se voc aprend-lo corretamente, voc vai ter controle sobre TRS dos CINCO movimentos bsicos requeridos na prtica da bateria. So eles - UPSTROKE, DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que so essenciais na execuo da bateria. Single Paradiddle
O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que voc vai usar quando tocar um instrumento
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de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra", simplesmente atravs dos exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos. O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui, alguns conceitos preparatrios: Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta antes dela tocar na pele, um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para controlar o rebote natural(sem esmagar a baqueta na pele). Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar no mais que 2 centmetros acima da pele. Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.
Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe imediatamente aps o impacto.
Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo. Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota no acentuada.
importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos, no apenas como uma combinao de toques simples e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel no upstroke e toque-o bem suave. Finalizando o Paradiddle Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que voc no tem nenhuma dvida sbre os conceitos anteriores (up e downstroke). Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tenso. Assim temos o paradiddle completo:
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Double Paradiddle
O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A outra diferena p que o Double Paradiddle possui um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo escrito com dois acentos. importante voc aprender as duas verses porque elas tem uma diferena fundamental na maneira como so tocadas. Vamos comear com a verso de um acento.
Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mos. Comece com sua mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural da baqueta. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possvel. Quanto menos tenso voc aplicar sobre os msculos, mais rpidos sero seus movimentos. Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimentos relaxado do pulso.
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Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento com uma leve presso dos dedos.
Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle. s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiantes aprenderem o Double Paradiddle porque ela similar ao Single Paradiddle.
H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que voc toca dois acentos em sequncia com a mesma mo, ele se torna um REBOTE. comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido, porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembrese: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.
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Triple Paradiddle O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como voc toc-lo). Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade de notas que compe este rudimento. Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o Triple Pradiddle com trs acentos, porque ele mais fcil de se compreender.
Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps entre os acentos com a outra mo. Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou mais acentos com a mesma mo, eles se tornam REBOTES. Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semnima (1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.
Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reao natural da pele. Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas. Essa desigualdade ocorre quando no controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.
Paradiddle-diddle
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Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessrio!
Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio a seguir. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar presso demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.
Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento. O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um REBOTE DUPLO.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio anterior, s que um pouco mais rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).
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Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)
Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que voc seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados so fceis de se entender, mas como todo exerccio, exigem pacincia, dedicao e um estudo constante (se possvel dirio). O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.
Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na pele, mais alto ser o rebote.
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Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perca de energia! Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada mo e poder se concentrar nos movimentos.
Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para a mo direita nos compassos 3 e 4).
Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Double Strokes
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Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exerccios preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo. A prtica dos rudimentos de toque duplo muito importante. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tem bastante aplicao em fills e em improvisao, alm de fortalecer e desenvolver os msculos dos dedos, pulsos e antebraos.
Long Roll
Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo baterista. Ele desenvolve a coordenao e a fora dos pulsos e dedos.
Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exerccios. Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.
interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de dominlos, pratique do comeo ao fim sem parar.
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Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.
Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). importante mencionar que voc no acentue a batida simples.
Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os exerccios.
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Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida presso sobre os dedos.
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Estes exerccios usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar, medida que voc aumentar o andamento, procure se concentra na presso dos dedos sobre as
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baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas soaro como um "buzz".
Flam Rudiments
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Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita ateno e muita prtica. Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve dominar primeiro. So eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem domnio sobre esses conceitos, vamos em frente. Flam Alternado O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras variaes sero mais fceis. Mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora, voc ter problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Exemplo:
Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou volume da nota principal. Vamos comear com um exerccio preparatrio.
Exerccios de Acentos e Tap
Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Quando fazemos os exerccios de acentos e tap, importante tocarmos os acentos com um movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap num nvel bsico. Mantenha a mo relaxada ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior contrle sobre as baquetas. Assim que voc aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rpidos temos uma menor distncia entre a pele e as baquetas.
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Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o acento.
Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.
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Acentuando Tercinas
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REBOTE
Exerccios de Rebote
Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho, ela vai completar uma srie de saltos (rebotes), at que perca a fora. Para sustentar estes saltos, voc deve aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Para tocar o rebote adequadamente, voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, use um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem movimentos dos dedos.
Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a sequncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.
Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o segundo com passo deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).
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Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.
Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.
Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece num andamento lento.
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COORDENAO
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Abertura de Chimbal
Abertura de Chimbal - Conceito Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o p esquerdo um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem enter si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no abrirmos o suficiente, o som ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. Lembre-se: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal
Nora: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O". Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de domin-los, coloque o bumbo em semnimas.
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Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.
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Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3.
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Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.
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IMPROVISAO
Substituies de Bumbo de Buddy Rich por Bill Meligari BA-di-di-di-di-BA di-di-di BA-di-di / BOOM-di-di-di-di-BOOM di-di-di BOOM-di-di Alguns o adoravam, e outros o odiavam, mas ningum pode dizer que a maneira de tocar de Buddy Rich no era excitante. Embora eu o tenha encontrado vrias vezes, nunca tive a oportunidade de praticar com ele. Entretanto, eu estudei tudo o que ele fez. E uma de suas tcnicas favoritas (julgando pela freqncia com que ele a usava) era as substituies de bumbo. Se voc j viu ou ouviu Buddy tocar, tenho certeza que voc concorda comigo. Ele era um verdadeiro mestre nesta tcnica, a qual obtida substituindo o acento da mo direita pelo bumbo. Buddy usava isso tanto em solos longos como em fills curtos. Embora outros bateristas tenham copiado esta tcnica, ningum esteve apto a executa-la como Buddy Rich. Neste artigo vou mostrar como desenvolver esta tcnica. Quem sabe um dia voc poder execut-la melhor do que Buddy Rich. Nada impossvel. Vamos comear nossos exerccios usando padres de tercina porque era o que Buddy mais usava. Se voc no est familiarizado com o som da tercina, clique no cone para ouvir os exerccios. Para comear estes exerccios, voc precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a caixa. Pratique somente os dois primeiros compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a mo direita na caixa e esteja certo de que voc executa cada acento como est escrito. Toque todos os "E" com a mo esquerda sem os acentos. Uma vez que voc consiga fazer os dois compassos sem nenhum erro, volte ao incio, s que desta vez toque os "D" com o p direito ao invs da mo direita. Os "E" continuam na mo esquerda. Isso permite com que voc pratique os exerccios de substituio de bumbo como Buddy fazia. Pratique cada exerccio (de 2 compassos) separadamente at que fique confortvel. Uma vez que os exerccios estiverem fceis, pratiqueos sem interrupo, o primeiro ao ltimo.
131
De incio, voc deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o p direito e a mo esquerda. Mas com prtica, estes exerccios se tornaro naturais. Embora voc deva executar os exerccios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60 bpm. A jogada voc desenvolver um som constante entre o p e a mo direita, como se o p fosse uma outra mo.
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RTMOS
Rock Introduo ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribudo para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. Assim como outros estilos, o Rock tembm tem, atravs dos anos, mantido certos elementos. Durante os ltimos 20 anos a maioria dos rtmos de Rock tem se baseado numa combinao de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia h dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um " feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variaes contm elementos que a classificam como Rock, mas cada uma tem tambm algo que difere uma da outra. O baterista deve conhecer essas diferenas e possuir habilidade para express-las. Muito bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rdio todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles no percebem que por trs destes arranjos simples, h um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicao; que exige muito estudo e preparao da parte dos msicos. claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermos desfrutar deles! Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias Num padro bsico de Rock, a mo direita toca colcheias no chimbal fechado. A mo esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padro, o p direito toca uma variedade de figuras rtmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenao, deve-se diminuir o andamento at que fique confortvel.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x para cada).
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Faremos agora algumas variaes na caixa:
Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x cada). Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um Ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 (repetio) com a mo direita no prato de conduo.
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Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias
Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como j foi visto anteriormente. Exemplo:
Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de tempo. Devemos prestar bastante ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa.
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Exemplo:
Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo.
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Estes exerccios so semelhantes aos anteriores, porm com as variaes para a caixa.
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Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo.
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Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2 com a mo direita no prato de conduo.
Variaes de Bumbo e Caixa em semicolcheias
Faremos agora alguns exerccios com variao do bumbo em semicolcheias. Procure prestar ateno no som de cada clula rtmica, e tente memoriz-lo. Comece lento e v aumentando o andamento aos poucos.
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Mos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um rtmo com as mos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemos observar que: 1. a mo direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4; 2. a mo direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias; 3. a mo esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. Devemos observar tambm qual das mos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo:
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Estudaremos mais tarde, a caixa na 2, 3 e 4 semicolcheias. Por isso importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo. Temos aqui alguns exemplos de rtmos com as mos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no comeo e procurando memorizar os ritmos.
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Deslocamento das Mos em Chimbal Alternado
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Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2, 3 , 4 semicolcheia de cada tempo e outras combinaes. Observe que ao tocarmos a 1 e 3 semicolcheia, usaremos a mo direita; j na 2 e 4 semicolcheias, usaremos a mo esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possvel, usando um metrnomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exerccio.
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Fills com Mos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mos alternadas. Em outra seo, estudaremos mais profundamente esse assunto.
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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Acentuaes com Mos Alternadas
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Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas no chimbal. Como nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mo direita acentua a 1 e 3 semicolcheia e a mo esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar, procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e no a velocidade.
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Aplicao do Chimbal com o P Esquerdo
Nesta seo vamos aplicar o chimbal com o p esquerdo (para os destros) na cabea dos tempos e nos contra tempos. Vamos comear revisando as 8 variaes de bumbo em colcheias vistas anteriormente.
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Se voc j dominou os exerccios anteriores, o prximo passo passar a mo direita para o prato de conduo e aplicar o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exerccio, experimente tocar o chimbal com o p somente nos tempos 2 e 4, junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o p nos quatro tempos.
Vamos agora, colocar o chimbal com o p nos contra tempos. Lembre-se de comear devagar, dando prioridade ao equilbrio e igualdade entre as notas, no simplesmente correndo atravs dos exerccios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.
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Vamos fazer agora uma pequena reviso dos exerccios anteriores. Colocaremos as 3 variaes em sequncia. Pratique cada exemplo separadamente, depois faa o exerccio todo, do comeo ao fim sem interrupo.
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Blues e Shuffle Ritmicamente falando, existem dois tipos de "feeling":
151
1. rtmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em duas partes, ou mltiplos de 2. Por exemplo - em 4/4 a semnima a unidade de tempo; ento podemos subdividi-la em 2 colcheias, 4 semicolcheias, 8 fusas, etc. Nesta categoria temos o Rock, Funk, Samba, etc. 2. rtmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em trs partes, ou mltiplos de 3. Em outras palavras, todos os rtmos baseados em tercinas, sextinas, etc. Nesta categoria temos o Blues, o Gospel, Shuffle, Jazz, Ritmos Africanos, etc. Blues
O Ritmo padro de Blues baseado em tercinas de colcheia. H 3 colcheias tercinadas para cada semnima. Exerccios preparatrios
Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4
Algumas variaes bsicas de bumbo
Comumente encontramos o rtmo de Blues escrito em 12/8. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo, eliminando aquele "3" colocado cima da tercina, ficando assim, a partitura mais "limpa". Exemplo:
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Usando a sextina no rtmo de Blues. Quando o andamento muito lento (56-76 bpm), a sextina pode ser usada para conduzir o rtmo de Blues. Neste caso h 6 semicolcheias para cada semnima.
Variaes na conduo
Disco
Introduo ao Disco A principal caracterstica do DISCO o bumbo tocado na cabea dos tempos. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias, abrindo sempre nos contra tempos. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto. Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias:
Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias:
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O chimbal alternado em semicolcheias muito utilizado nos rtmos de DISCO e ROCK'N'ROLL. A manulao bsica DEDE, e a mo direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.
Adicionado a Abertura de Chimbal
Nos rtmos com mos alternadas em semicolcheias, as duas mos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia, deve-se abrir o chimbal e fech-lo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos seguir, lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Adicionado os acentos ao rtmo de Disco
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Combinao de acentos e abertura de Chimbal
Ritmos Afro - Cubados
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Parte 1 - Compreendendo a Clave
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No Pop, Rock, Funk, etc - ns temos os acentos nos tempos 2 e 4 que so importantes para o feel e o groove da msica moderna. Da mesma maneira, a clave o corao da msica AfroCubana. De acordo com a tradio africana, os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom tempo antes de passar para a bateria. Para aprender esse estilo voc deve dominar os tipos de claves antes de passar para os grooves. Como instrumentos, as claves so apenas dois pedaos de madeira que so tocados um contra o outro.
A palavra clave, literalmente quer dizer chave, conseqentemente a clave a chave para os ritmos Afro-cubanos. Ela serve como a pulsao, o guia para a composio das msicas.
A clave caracterizada por dois compassos, cada um tendo dois tempos. Em um compasso a clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A "direo" da clave determinada pela localizao do compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Assim, temos a clave 3:2 (3 notas no primeiro compasso e 2 no segundo), e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no segundo). A direo da clave vai determinar como a msica vai "soar". Clave de Son 3:2 A clave son o corao da maioria da msica afro-cubana. Para interiorizar a clave, pratique o exerccios abaixo vrias vezes. Neste exerccio temos o bumbo marcando os tempos e os acentos da caixa formando o padro da clave son 3:2.
Agora, toque a clave no aro da caixa com a mo esquerda enquanto marca os tempos com a mo direita no chimbal.
Neste exerccio vamos adicionar o cowbell com a mo direita.
Clave de Son 2:3 Temos aqui o inverso da clave 3:2, com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo.
Pratique os exerccios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.
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Adicione a mo direita no chimbal e a mo esquerda no aro da caixa.
Finalmente, o padro com o cowbell.
Pratique muitas vezes estes exerccios at domin-los. Mas ainda tem mais! Clave de Rumba 3:2 A Clave de Rumba o desenvolvimento da Clave de Son e muito usada no Guaguanco. Perceba como ela parecida com a Clave de Son, porm com a terceira nota deslocada.
Pratique os acentos.
Finalmente, pratique com o cowbell na mo direita.
Clave de Rumba 2:3
Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2.
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Pratique com os acentos.
Faa agora o padro do cowbell com a mo direita.
Pratique e procure interiorizar as vrias formas da clave. Ao invs de tocar as claves apenas quando voc se senta bateria, procura cant-las quando voc anda pela rua, ou toc-las com as mos na perna quando voc est num ponto de nibus, etc. Desta forma voc vai estar sempre em contato com o feel das claves e estar se familiarizando com ela, e no simplesmente as decorando. Observao: a msica Afro-cubana originalmente escrita em 2/2. Estaremos apresentado os exerccios aqui em 2/4 para facilitar a leitura, mas no se esquea de praticar a leitura em 2/2 tambm.
Samba Estudaremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento da coordenao no rtmo de SAMBA. Usaremos as folhas de leitura como variaes de mos e ps. 1. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita faz a conduo em semicolcheias no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo:
2. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, as mos tocam as figuras da folha de leitura em unssono no Ride e na caixa. Exemplo:
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3. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA e as mos tocam grupos de semicolcheias alternadas, acentuando as figuras da folha de leitura. Exemplo:
4. exerccio: para andamentos mais rpidos, os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa. Exemplo:
Obs. O ritmo de samba originalmente escrito em 2/4. Em nossos exemplos o samba est escrito em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que sero utilizadas para estudos de outros ritmos.
Baio Introduo ao Baio
160
Forma musical nordestina, originalmente executada pelas violas nos intervalos dos cantos nos desafios. Foi difundido a partir de 1946 pelo sanfoneiro pernambucano Lus Gonzaga, que o divulgou atravs das estaes de rdio, o que lhe deu o ttulo de Rei do Baio. Cantando a dureza da vida nordestina, mas com um ritmo contagiante, Gonzaga lanou tambm uma nova maneira de danar o baio. A partir da o baio comeou a ser modificado pelas influncias locais. Entre os sucessos de Gonzaga, em parceria com Humberto Teixeira, esto Asa Branca (1948) e Baio de Dois. Mulher Rendeira (1950), de Z do Norte, tambm ficou bastante conhecido. Com artistas como Hermeto Pascoal e Egberto Gismonti, o baio, assim como outros ritmos brasileiros, passou a ter uma fuso com o jazz e a msica instrumental contempornea, resultando numa infinidade de variaes. O baio um ritmo escrito em 2/4, e como todo ritmo brasileiro, ele originalmente composto por instrumentos de percusso como o pandeiro, ganz, zabumba e tringulo. Assim, o que podemos fazer apenas uma adaptao bateria. de extrema importncia ouvirmos os principais artistas do gnero, para identificarmos os timbres, as clulas rtmicas usadas e principalmente incorporarmos o feeling do ritmo que estamos executando. A Conduo Vamos comear com 4 padres de pedais, lembrando que existem ainda outros. Note que o bumbo toca as clulas da zabumba, enquanto que o chimbal marca os contra-tempos simulando o ganz. Pratique os exemplos em vrios andamentos, mas comece bem devagar.
Adicionaremos agora a mo direita no chimbal. o acento que recai sobre o contratempo no significa realmente que a nota deva ser acentuada e sim apenas destacada sutilmente.
Passe a mo direita para o prato de conduo e no se esquea do chimbal com o p esquerdo nos contra-tempos.
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Tente permanecer o mais relaxado possvel enquanto voc toca, principalmente nos andamentos mais rpidos. Lembre-se que a tenso inibe a execuo. Esteja certo de que voc dominou estes exerccios antes de passar para os seguintes.

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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio 28.

3 128 128 146 147 151 153 155

RTMOS Rock Blues E Shuffle Disco Rtmos Afro-cubanos Samba Baio

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