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O BLUES NA GUITARRA

Celso Gomes
Semog Edies

Semog Edies

NA GUITARRA
Vol. I

2008 Varginha-MG Brasil

Blues na Guitarra vol.1 by Celso Augusto dos Santos Gomes is licensed under a Creative Commons Atribuio Atribuio-Uso No-Comercial-Vedada a Criao de Obras Derivadas 2.5 Brasil License. Vedada

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SOBRE O AUTOR
Celso Gomes
(Celso Augusto dos Santos Gomes)

Guitarrista e Violonista, iniciou seus estudos em violo erudito na escola de msica Maestro Marcelo Pompeu de Pesquisador nas reas de educao musical e aprendizagem (de Campanha-MG e no Conservatrio Estadual de Msica de uma forma geral) sob a perspectiva da teoria da complexidade Varginha MG. Tocou semitica peirceana e computao (sistemasdinmicos), em vrias bandas e acompanhou tambm artistas na regio do Sul de Minas. pervasiva e ubqua, Celso est concluindo o mestrado em Tecnologias da Inteligncia e Design Digital na PUC-SP sob a concentrao em pela Faculdade de Artes Alcntara Machado rea deBacharel em guitarra "Processos Cognitivos e Ambientes FAAM-UniFMU (So Paulo-SP), onde foi orientado pelos professores de Digitais" focando a linha de pesquisa "Aprendizagem e Semitica Cognitiva". Nesse programa de e Paulo Tin (Tambm guitarra Marcelo Gomes (Grupo Terra Brasil) ps-graduao tem bolsa CAPES/PROSUP modalidade 2, ondena faculdade por recursos professor da Faculdade Santa Marcelina-SP), pesquisa estudou dentre tecnolgicos, ubquos contraponto, harmonia (com Marisa Ramires), outras, as matrias de e pervasivos em processos cooperativos de ensino e aprendizagem. linguagem instrumental e improvisao (arranjo), prtica de conjunto e percepo. ps-graduado em Docncia em Educao a Distncia no Centro Universitrio do Sul de Minas (UNIS-MG), em Psicopedagogia Concluiu o (UCB), em Designer Instrucional para a guitarra Institucional curso de Licenciatura em msica - habilitao em EaD por meio de complementao pedaggica de Universidade do Vale do Rio virtual pela Universidade Federal pela Itajub e em Tecnologia e Verde (UNIS-MG). Coraes-MG). EaD (UninCor - Trs Ps-Graduado em psicopedagogia pela plena) e Castelo Branco Tem graduao em Msica (licenciatura Universidadegraduao em Msica (Bacharelado) pelo Centro pelo Centro UniversitrioFaculdades (RJ)/ IESD (PR) e em Docncia na EaD Universitrio das do Sul de Integradas Alcntara Machado (2003). nas reas da pedagogia e da Minas (UNIS-MG) onde desenvolveu trabalhos msica. Atualmente Coordenador do Curso de Graduao em Msica do Unis (oferecido na modalidade adesde 1995 e e Designer Escola professor de guitarra e violo distncia) trabalhou na educacional do UNIS. Tem experincia na rea de educao, com Consonante de Msica (Trs Coraes-MG), no Estdio Meyer Escola de nfase em educao a distancia e tecnolgica. Atua como Msica em membro do atualmente professor de Msica popular e conselheiroSo Paulo, e Comit de tica em Pesquisa da Fundao o folclrica, e Pesquisa do Sul nfase em - CEP/FEPESMIG - desde de Ensinoprtica de conjunto (com de Minas improvisao) e guitarra no 1 o e 2o graus 2009. incio de no Conservatrio Estadual de Msica de Varginha onde implantou o curso de guitarra em 1999 alm de ministrar aulas particulares. Atua tambm como professor/tutor universitrio no Centro Universitrio do Sul de Para visualizar o Currculo Lattes de Celso Gome acesse Minas (UNIS-MG). http://lattes.cnpq.br/8784835682994528 Atualmente faz parte dos quartetos instrumentais JAZZMIN e ARROIO, ambas de Jazz, msica brasileira e fusion; e est em pr-produo de seu novo CD Brazuca.
Site: www.celsogomes.com.br

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NDICE
GRADE __________________________________________________ 5 INTRODUO ____________________________________________ 6 A ORIGEM _______________________________________________ 7 ALGUNS CONES _________________________________________ 7 A PRONNCIA ____________________________________________ 9 A FORMA MUSICAL_______________________________________ 10 ACOMPANHAMENTO _____________________________________ 13 ACORDES ______________________________________________ 15 LEVADAS ______________________________________________ 16 COMPINGS _____________________________________________ 17 ACORDES NO BLUES _____________________________________ 16 ESTRUTURA MELDICA __________________________________ 19 PENTA BLUES ___________________________________________ 21 PENTA BLUES + BLUE NOTE 9 AUM.________________________ 22 PENTA BLUES + BLUE NOTE 6 M. __________________________ 23 PENTA BLUES + BLUE NOTE 4 AUM.________________________ 24 EXERCCIOS DE TRANSCRIO____________________________ 25 PLAY-ALONG DA MSICA SCHOOL BLUES ___________________ 29 FRASES ________________________________________________ 30 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ______________________________ 33 O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 4

GRADE
Neste livro usaremos a grade para representar as escalas, modos e arpejos. Este um sistema de notao que simboliza a imagem do brao da guitarra. Existem diversas formas de abordar esta representao, porm neste livro, usaremos estes dois sistemas da seguinte maneira:

1. Como se a guitarra estivesse em suas mos, como voc olha para ela.

2. Como se a guitarra estivesse em de p .

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INTRODUO
.

Ol, tudo bem? Seja bem vindo ao estudo do Blues na guitarra! Com o intuito de estudar este importante estilo musical, que veio a influenciar vrios outros estilos, acabei compilando algumas idias que aqui esto. Este livro, no entanto, destina-se ao entendimento e a prtica de elementos musicais para a performance do blues e de suas possveis aplicaes em outros tantos estilos musicais de msica popular. Aqui se encontram alguns exemplos de escalas, acordes, frases e acompanhamentos que podemos usar como ponto de partida para tocarmos e improvisarmos em msicas no estilo blues e em outros estilos derivados. Porm, o fato de se poder improvisar de forma elementar, como caracterstico nesse estilo, vem demonstrar que o estudo do blues um recurso importante para a prtica improvisacional, comum no Jazz e na Msica Brasileira e em outros estilos, como o rock por exemplo. Este trabalho faz parte das referncias bibliogrficas dos cursos de guitarra e estruturao musical que ministro. de suma importncia que no seja a nica fonte de pesquisa, pois apenas um referencial. Ento mos a obra e no se esquea: pesquise, faa aulas, estude teoria, harmonia, troque idias com amigos, tire msicas de ouvido, pratique, pratique, pratique e divirta-se, isto torna tudo mais eficaz.

Um grande e forte abrao!

CELSO GOMES

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A ORIGEM
Os escravos africanos, levados para os Estados Unidos, cantavam um tipo de msica que de certa forma servia para aliviar sentimentos como a tristeza, a saudade e o cansao causados pelos trabalhos forados nas lavouras de algodo. Esse tipo de manifestao, chamada de worksongs, foi o que podemos entender como a origem dessa maneira de se cantar que mais tarde se transformaria no que conhecemos por Blues . Assim o Blues surge como uma expresso cultural que se caracteriza por uma simplicidade, poesia, humor e ironia. Como podemos deduzir, pela sua origem, a definio do termo Blues mostra muito do sentimento e do estado de esprito dos seus criadores. Essa expresso Blues ficou popular, contudo, depois da Guerra Civil Americana, quando passou a ser vista como um meio de significar o estado de esprito da populao afroamericana frente aos problemas que enfrentavam com o final da guerra. Este estilo de msica, que veio a influenciar o Jazz, o Rock, o Gospel, o Funk e muitos outros, alm de tudo um excelente exerccio de improvisao com musicalidade e feeling.

ALGUNS CONES
Robert Johnson Este que foi considerado um marco do blues, modificou o estilo de execuo, empregando mais tcnica, frases mais elaboradas e maior nfase no uso das cordas graves para criar um ritmo regular. Johnson influenciou Elmore James e Muddy Waters, e o blues eltrico de Chicago na dcada de 1950 foi criado em torno do estilo de Johnson. H uma linha direta de influncia entre a obra de Johnson e o Rock and Roll que se tornaria popular no ps segunda guerra mundial . Anos aps sua morte, o grupo de admiradores de Johnson cresceu e inclui grades nomes da guitarra rock como Keith Richards e Eric Clapton. O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 7

Muddy Waters Nascido em Rolling Fork, Mississippi, Waters comeou a grava em gravar 1940. Ele mudaria-se mais tarde para Chicago, Illinois, onde trocou o violo se pela guitarra eltrica. Sua popularidade comeou a crescer entre os msicos negros, e isso o permitiu passar a se apresentar em clubes de grande movimento. A tcnica de Waters fortemente caracterstica devido a seu uso do slide (botle neck) na guitarra. Suas primeiras gravaes pela Chess Records apresentavam Waters na guitarra e nos vocais apoiado por um violoncelo Posteriormente, ele violoncelo. adicionaria uma seo rtmica e a gaita de Little Walter, inventando a formao clssica de Chicago blues. Com sua voz profunda, rica, uma personalidade carismtica e o apoio de excelentes msicos, Waters rapidamente tornou tornou-se a figura mais famosa do Chicago osa Blues. At mesmo B. B. King referiria-se a ele mais tarde se como o Chefe de Chicago. Suas bandas eram um quem quem dos msicos de Chicago blues: Little Walter, Big Walter Horton, James Cotton, Junior Wells, Walter Willie Dixon, Otis Spann, Pinetop Perkins, Buddy Guy, e da em diante.

B.B. King um dos mais reconhecidos guitarristas de Blues da atualidade. Por vezes, referido como o Rei do Blues. bastante apreciado por seus solos, nos quais, ao contrrio de muitos guitarristas, prefere usar poucas notas. Certa , vez, B.B King teria dito: "posso fazer uma nota valer por mil". B. B. King comeou a tocar na rua para ganhar alguns trocados, ainda em sua cidade natal. No ano de 1947, partia para Memphis, no Tenessee, , apenas com sua guitarra e $2,50 dlres. Conhecido tambm por seu vibrato King em 1970, alcanava as paradas , de sucesso com a msica, The Thrill is Gone. BB king era considerado o melhor guitarrista do mundo por Jimi Hendrix. guitarrista

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A PRONNCIA
Criada pelos escravos norte americanos nas plantaes de algodo, o blues um tipo de msica que tem um sotaque, ou seja, um swing prprio. Construdo em compasso quatro por quatro caracterizado pela execuo de colcheias, da seguinte forma:

Execuo:

Porm anota-se na pauta assim:

A esta interpretao d-se o nome de Swing feel ou triplet feel (sentimento triplo). Porm na maior parte dos casos damos o nome de pronncia blues, a esta articulao da colcheia. Escrita Execuo

O blues pode ainda ser escrito em compasso composto, ou seja, em doze por oito. Dessa forma no existe a necessidade de anot-lo com o triplet feel, onde temos, contudo, as seguintes formas bsicas de anotao:

ou

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A FORMA MUSICAL
A forma musical mais comum do blues o de 12 compassos, que se cristalizou com a idia dos trs versos, cada verso com quatro compassos.

Primeiro verso pode ser construdo por duas progresses: 1- Slow change (troca lenta): todo construdo sobre o acorde da Tnica (ex. D maior).

2- Fast change (troca rpida): primeiro compasso com acorde de tnica, segundo com acorde de subdominante e terceiro e quarto novamente com o compasso de tnica. (ex. D maior) maior).

Segundo verso dividido em: dois compassos para a subdominante e dois para a tnica. (ex. D maior) maior).

Terceiro verso pode ser construdo por trs progresses: 1- Dominante nos dois primeiros compassos e tnica nos dois ltimos. Essa forma pouco usada hoje em dia, porm ser utilizada para tocarmos blues de raiz (ou folkblues):

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2- Dominante, subdominante e tnica. (ex. D maior).

3- Dominante, subdominante, tnica e dominante. (ex. D maior). .

Turnaround - Ciclo Harmnico tocado para preparar a volta ao incio do chorus. A estas combinaes dos versos chamamos de chorus, que so tocados para a base da melodia principal (tema) e dos improvisos (seco de improviso) Obs.: perceba que no final das faixas existe uma virada de bateria, usada para voltar ao incio do cho chorus.

Slow change sem turnaround Faixa 1 (ex. D maior).

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Slow change com Turnaround Faixa 2 (ex. D maior).

Fast change sem Turnaround Faixa 3 (ex. D maior).

Fast change com Turnaround Faixa 4 (ex. D maior).

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ACOMPANHAMENTO
Tradicionalmente o blues construdo com acordes com stima menor, contrariando o campo harmnico maior. Campo harmnico maior:

Podemos assim relacionar as funes dos acordes usados no blues com uma escada, onde a Tnica o cho, a subdominante o degrau do meio e a dominante o degrau mais alto. Ento o blues slow change com turnaround ficaria assim (ex. D maior):

Como blues:

exerccio construa o grfico de outras possibilidades de execuo de slow change sem turnaround fast change com e sem turnaround fast e slow change com o ltimo verso tipo folk blues. O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 13

Dois dos tons mais usados na guitarra para tocar blues so o de mi maior e o de l maior, como nos exemplo a seguir:

Faixa 5 (mi maior)

Faixa 6 (l maior)

Como exerccio construa e pratique as seguintes possibilidades de execuo de blues nos tons de A e E: slow change sem turnaround fast change com turnaround fast change sem turnaround fast change com o ltimo verso tipo folk blues. slow change com o ltimo verso tipo folk blues. Agora repita as possibilidades acima em outros tons como, por exemplo, em G, Bb, F, Eb, dentre outros de sua preferncia. O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 14

ACORDES
Aqui, temos algumas sugestes de digitaes de acordes blues em Mi maior:

Obs.: As cordas com um x no devem ser tocadas, ou seja, devem ser abafadas. Como exerccio pesquise e pratique outras digitaes de acordes para que voc possa tocar blues em outras tonalidades.

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LEVADAS
Levadas so os ritmos que usamos no acompanhamento caracterstico de um estilo musical. No blues estas levadas respeitam ao triplet feel ou pronncia blues: Levada 1 (stop rhythm)

Faixa 7 (blues em MI maior usando a levada 1) Levada 2

Faixa 8 (blues em MI maior usando a levada 2) Levada 3

Faixa 9 (blues em MI maior usando a levada 3) Levada 4

Faixa 10 (blues em MI maior usando a levada 4) Levada 5

Faixa 11 (blues em MI maior usando a levada 5) O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 16

COMPINGS
Exemplo 1a

Exemplo 1b

Exemplo 2a

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Exemplo 2b

Exemplo 3a

Exemplo 3b

Faixa 12- Blues em mi maior usando exemplo 1a e 1b.

Faixa 13- Blues em mi maior usando exemplos 2a e 2b.

Faixa 14- Blues em mi maior usando exemplos 3a e 3b.

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ESTRUTURA MELDICA
Na msica africana, onde evidentemente encontram-se as razes do Blues, a escala musical mais presente a pentatnica (escala constituda por 5 notas). Pentatnica menor- idntica a escala menor natural, porm sem o II e o VI graus, como mostrado no exemplo a seguir, no tom de l menor. Tnica 3am 4J 5aJ 7am Tnica(8aJ)

1 tom e

1 tom

1 tom

1 tom e

1 tom

Quando se tentava executar as canes, cantadas com essa escala, acompanhando-as com instrumentos musicais europeus, construdos para o sistema diatnico, o conflito era inevitvel. Tal conflito, supostamente, teria gerado o que hoje se conhece por blue notes, que so consideradas uma tentativa dos msicos afro-americanos de tocar exatamente aquilo que cantavam. Tais blue notes so: a tera menor e a sexta maior aumentadas em quase meio tom, alm da quarta aumentada usada como cromatismo entre a quarta justa e a quinta justa. ( tom) ( tom)

3a menor (aumentada em tom) 4aaum.

6a maior (aumentada em tom)

Obs.: A 3 menor neste contexto soa como 9aaum. O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 19

Em um blues, por exemplo, no tom de A maior, caracterstico o uso da pentatnica de L menor (quando aplicada desta maneira esta passa a se chamar penta blues), tendo como resultado os seguintes intervalos perante os acordes usados:

Sobre A7 (I7) -

Fund..

9aaum.

4aJusta

5aJusta

7amenor

Fund.

Sobre D7 (IV7)-

5aJusta

7amenor

Fund..

9amaior

4aJusta

5aJusta

Sobre E7 (V7) -

4aJusta

13amenor

7amenor

Fund.

9aaum.

4aJusta

A seguir veremos exemplos de digitao da pentatnica e da penta blues para se tocar no tom de L maior, e na seqncia as blue-notes estaro assinaladas nesta mesma digitao.

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PENTA BLUES
PENTA BLUES SEM BLUE NOTES
Ex: L maior (blues)

- Tnica (nota que d nome a escala)

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PENTA BLUES + BLUE NOTE 9 AUM.


Com a Blue note - 3 menor (com bend) = 9 aumentada. Ex: L maior (blues)

- Tnica (nota que d nome a escala) - D um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note.

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PENTA BLUES + BLUE NOTE 6 M


Blue note - 6 maior (com bend) = 7 menor abaixada Ex: L maior (blues).

- Tnica (nota que d nome a escala) - D um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note.

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PENTA BLUES + BLUE NOTE 4 AUM


Com a blue note - 4 aumentada Ex: L maior (blues)

- Tnica (nota que d nome a escala) - Esta blue note serve de passagem entre a 4 e a 5 nota da escala.

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EXERCCIOS
A prtica da transcrio, tambm chamada de tirar de ouvido uma das formas mais eficazes de se desenvolver a musicalidade e a performance do msico em um determinado estilo. Assim adquire-se desenvoltura para a improvisao, composio, acompanhamento e tcnica de uma forma equilibrada, resultando freqentemente em uma maneira natural de se tocar o instrumento. Ento, tendo tudo isso em vista vamos agora transcrever as frases das faixas indicadas do CD deste livro para as pautas abaixo. Todas as frases esto colocadas sobre um blues no tom de Mi maior, ento lembre-se de ter em mente a penta blues, ou seja, a pentatnica de Mi menor com a possibilidade de uso das blue notes. Faixa 15 usando a 1 regio (da 14 at a 17 casa)

Faixa 16 usando a 1 regio (da 2 at a 5 casa)

Faixa 17 usando a 1 regio (da 2 at a 5 casa)

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Faixa 18 usando a 2 regio (da 5 at a 8 casa)

Faixa 19 usando a 2 regio (da 5 at a 8 casa)

Faixa 20 usando a 2 regio (da 5 at a 8 casa)

Faixa 21 usando a 3 regio (da 8 at a 10 casa)

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Faixa 22 usando a 3 regio (da 8 at a 10 casa)

Faixa 23 usando a 3 regio (da 8 at a 10 casa)

Faixa 24 usando a 4 regio (da 9 at a 12 casa)

Faixa 25 usando a 4 regio (da 9 at a 12 casa)

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Faixa 26 usando a 4 regio (da 9 at a 12 casa)

Faixa 27 usando a 5 regio (da 12 at a 15 casa)

Faixa 28 usando a 5 regio (da 12 at a 15 casa)

Faixa 29 usando a 5 regio (da 12 at a 15 casa)

Outro exerccio interessante para ser praticado, consiste na diviso dessas frases em duas partes (antecedente e conseqente) para que assim possamos usar apenas uma dessas partes, sendo que na outra improvisaramos com a escala pertinente ao tom da msica. Isso nos d a habilidade de aplicao dos elementos fraseolgicos aqui estudados, para que dessa forma possamos ampliar nosso vocabulrio blues. O BLUES NA GUITARRA CELSO GOMES | 28

PLAY-A-LONG
Faixa 30 School Blues Com guitarra

School Blues
Celso Gomes

Faixa 31 Play-Back - School Blues Sem guitarra Toque o blues School blues e improvise usando os elementos estudados neste livro. Voc deve criar seus solos, ou seja, o seu estilo, para isso voc no precisa, exatamente, usar as frases que foram transcritas aqui, mas sim fragmentos usados na sua constituio, bem como as blue notes, os compings e as levadas estudadas com este livro. Ento improvise e crie suas frases escrevendo-as como forma de exerccio e aprimoramento musical!

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FRASES
Aqui esto as frases do CD para que voc possa conferir suas transcries. Faixa 15

Faixa 16

Faixa 17

Faixa 18

Faixa 19

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Faixa 20

Faixa 21

Faixa 22

Faixa 23

Faixa 24

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Faixa 25

Faixa 26

Faixa 27

Faixa 28

Faixa 29

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BIBLIOGRAFIA
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