COMO FAZER DRAMATURGIA

Luis Alberto de Abreu Se voc quer aprender a escrever uma pea de Teatro pode comear se acalmando: voc tem a vida inteira para aprender! Isso quer dizer que no existem regras fixas a serem decoradas. Quer dizer tambm que existem tantas maneiras de escrever uma pea que se passa a vida inteira aprendendo no como fazer uma pea, mas como fazer melhor! Isso quer dizer tambm que, no fundo, no fundo, todos ns sabemos como fazer uma pea de teatro. S no descobrimos essa verdade. Ou no acreditamos nela. Esse foi o jeito que aprendi. E foi esse o jeito que a maioria dos dramaturgos aprenderam. Como que se faz um ator? Cursando uma escola ou no, um ator s se faz entrando num palco, no ? Com um dramaturgo no diferente. Como tudo na vida, dramaturgia se aprende fazendo, botando a mo na massa. Bem, ento, se no h regras fixas, se todos sabemos fazer uma pea de teatro e se dramaturgia aprende-se fazendo, s pegar lpis e papel ou uma mquina de escrever ou um computador e sair fazendo? No. E repito: pode ir se acalmando! E pode ir se preparando para fazer uma coisa que no difcil mas exige muita ateno e muito trabalho. Em compensao uma aventura emocionante.

AO!
Voc vai assistir a uma pea, v, no palco, aquele bando de atores falando, discutindo e acha to empolgante que resolve, ao chegar em casa, tambm escrever a sua. Afinal, uma pea de teatro no passa de personagens conversando uns com os outros, certo? Errado! E esse o mais grave erro que, em geral, se comete. Teatro no texto, no dilogos (pelo menos, no s isso). Teatro ao! Pronto, comeou a complicar! No, a coisa no complicada. S preciso, repito, um pouco de calma para se entender o que , de fato, uma pea de teatro. Isso importante para no se escrever uma conversa ou uma poesia ou um conto e imaginar que isso seja uma pea de

teatro. preciso, antes, limpar a rea ( E isso d algum trabalho!) para a gente saber que, no final das contas, fazer dramaturgia algo muito simples. E que no fundo, no fundo, de uma forma ou de outra, todos sabemos como fazer uma pea de teatro. Voltemos ao assunto. O que ao? Ao o que se faz. Um grande crtico e estudioso ingls, chamado Eric Bentley, definiu o teatro simplesmente como o que umas pessoas fazem a outras pessoas. E aqui chegamos alguma coisa. Fazer algo algum ou a si mesmo pressupe conflito e quanto mais significativo for esse fazer maior a intensidade desse conflito. diferente algum fazer outra pessoa comprar um litro de leite na padaria ou fazer algum matar seu grande amigo. Uma pea de teatro trata desse segundo fazer, desse fazer coisas difceis, importantes, significativas. Teatro, necessariamente assim, porque teatro uma forma breve, concisa, sinttica. No curto espao de tempo de uma, duas ou trs horas vislumbramos a trajetria de toda a vida de um personagem. E, como temos pouco tempo, escolhemos as aes mais significativas da trajetria desse personagem, pois so as aes mais significativas que melhor revelam a vida dessa personagem. Voltando: ao fazer coisas a outros ou a si mesmo. E, principalmente, fazer coisas significativas. Antes de prosseguir bom esclarecer: a ao teatral , fundamentalmente, interna, do corao, da alma. Portanto, no confunda movimentao, correria sobre um palco com ao. Uma pessoa pode estar imvel sobre uma cadeira e, mesmo assim, vivendo uma ao intensa. Como? Uma lembrana de uma ao passada pode lhe inspirar uma mgoa intensa ou uma grande felicidade. Bem, aqui chegamos ao ponto central: no interior de ns mesmos. a, na morada das nossas mais profundas emoes e alegrias, onde nasce uma pea de teatro. De resto, onde nasce qualquer arte. Comeou a entender por que eu dizia, a princpio, que, no fundo, todos sabemos como escrever uma pea? Grandes emoes e alegrias. E disso que trata a arte dramtica. Se somos capazes de perceber em ns mesmos essas grandes emoes e alegrias estamos prontos para a arte dramtica. S fica faltando aprender a comunic-las s outras pessoas com a intensidade que as sentimos. E para esse aprendizado temos a vida inteira.

IMAGINAO, IMAGEM EM AO
Bem, voc j sabe que o mais importante numa pea no so os dilogos. Os dilogos so um meio importante para revelar uma srie de aes dos personagens. A essa srie de aes d-se o nome de enredo. O enredo, segundo o filsofo Aristteles, o primeiro que escreveu sobre a estrutura de uma pea de teatro, a alma da Tragdia. Na comdia, embora esta possua formas diferentes de estruturao, o enredo tambm muito importante. Ento, comecemos por ele. E, para comeo, esquea o filme que assistiu, a pea que leu, a novela que viu. O processo artstico comea dentro da gente mesmo, na investigao de nossa prpria sensibilidade. Procure uma imagem. necessrio que seja uma imagem humana porque teatro feito atravs de personagens e atores. necessrio que seja tambm uma imagem significativa, ou seja, que esse ser humano, cuja imagem voc v, esteja num momento de grande intensidade. Veja o rosto desse ser humano, olhe em seus olhos e abra sua sensibilidade para compreender o que ele est sentindo e o que o levou a este momento intenso. E o que ele vai fazer a partir da. Pronto, voc j est comeando a, a partir de si prprio, a estruturar o seu enredo. Isso quer dizer que para se escrever uma pea preciso antes, sensibilizar o que est sentindo seu personagem. Sentindo como o personagem, imaginando passar pelos mesmas dificuldades, pelas mesmas grandes emoes e alegrias por que passa um personagem a melhor forma de comear aprender a fazer uma pea de teatro. o personagem que nos ensina, nessa ntima relao com ele que aprendemos.

FINALMENTE
O espao pequeno e o assunto extremamente extenso. Mas como afirmava o filsofo grego Herclito o ser humano no precisa saber muitas coisas, precisa saber o essencial. O essencial da dramaturgia na minha opinio imaginar os grandes sentimentos humanos e passar por eles, viv-los de alguma forma. Se conseguimos isso o passo seguinte comunicar esses grandes sentimentos atravs de personagens, aes e palavras e msica e espetculo. O caminho extenso mas para isso temos a vida toda. Tcnica, mtodo, macetes, todo o resto vem com o fazer. E se me permitem alguns conselhos eu os dou porque tambm me foram dados e me foram muito teis: leiam os autores clssicos. Eles sabem

mais do que ns e, com eles, apuramos nossa sensibilidade que a melhor forma de aprender. Aprenda com eles mas faa do seu prprio jeito. E para quem quiser aprofundar a reflexo sobre a estrutura de uma pea de teatro indico dois livros que para mim foram essenciais: A Potica, de Aristteles (Os pensadores, Abril Cultural) e A Experincia Viva do Teatro, de Eric Bentley (Zahar Editores) E para finalizar um pensamento de Gethe: Tudo o que quiseres ou te sentires capaz de fazer, comea! A ousadia tem gnio, poder e magia.

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