HEKLER A Z

ANTAL J K O R 1 1 I

.M C V K S Z

AZ J K O R MVSZETE

R T A : E K L E R N T A L e g y e t e m i p r o f e s s z o r

A MAGYAR KNYVBARTOK
KIADSA & KIR. M. E G Y E T E M I KNYVESBOLT

B U D A P E S T IV, K O S S U T H L A J O S - U T C A 18

U. N. MUJEUM KHm4l
1. Nyomt. MftVKUMIKfM

1 9 * ^ ,*(Q2J g .

BAROKK

ROKOK MVSZET
Oldal

XVII.

S X V I I I . S Z Z A I )

7 1!) ~o 1II2 124 1 0 4 170

I. Olaszorszg II. III. Franciaorszg Spanyolorszg

^ I Y . Nmetalfld V. *VI. A Nmetorszg Anglia MVSZETE i's romantika

X I X . SZZAI) I. Klasszicizlus I I . Realizmus III. Korunk

17!) ISO 1!I7 232 243 24(i

s impresszionizmus mvszeti trekvsei

KPEK

JEGYZKE

IRODALOM

ZHrr r magyarorszgi miutn a magyar

emlkeket, mvszet sorozatunkban

trtnetnek kln ktetet

sznunk,

ebben rintjk

a ktetben csak rviden

BAROKK S ROKOK MVSZET XVII. S XVIII. S Z Z A D

A
barokk sznak, mellyel az eurpai mvszet s mveldstrtnetnek a renaissanee s a klasszi cizmus kz es kt szzadt (kb. 15801780) szoktuk megjellni, az eredete s jelentse mindmig vits. A spanyol s olasz nyelvben a barrucca (ferdn gm bly gyngy), illetve barocco kifejezs (kereskedelem ben a tisztessgtelen gylet, filozfiban pedig a hibsan flptett szillogizmus neve) rgen megho nosodott, mvszeti stlus megjellsre azonban csak a X V I I I . szzad kzeptl a francia klaszszicistknl talljuk. Milizia, az olasz klasszicizmus eszttikai zszlvivje, mr mai rtelmben hasznlja. A barokk, rgebbi rtelmezseinek megfelelleg, mint stlusmegjells is lnyegileg ktsgtelenl kriti kai llsfoglalst jelentett. Pozitv rtkels helyett benne csak a mvszet elfajulst s elvadulst lttk. Ez a lesjt tlet nemcsak a X I X . szzad kzvlemnyre volt elhatroz befolyssal, hanem mg a nagy lendlettel elretr mvszettrtnet tudomny vezrkari fnknek, Jkob Burckhardtnak az llsfoglalsn is ersen rezhet, aki a barokk ptszetet, mint a renaissanee formanyelvnek el vadult dialektust krhoztatja, a szobrszat tern pedig eltli az indulatok tfttte szertelen mozgal massgot, melynek szomor eredmnye, hogy az architektonikus trvnyek tudata menthetetlenl el veszett (Cicerone 330, 562), Burckhardt s a megelz

klasszicistk llsfoglalsnak slyos tvedse abban rejlik, hogy a klasszikus renaissanee mvszet mlt kt alkalmaztk egy lelki alapjaiban is megvltozott kor mvszetre. A barokk gykeres trtkelst csak a X X . szzad hozta meg, de az trtkelsi folyamat mr a X I X . szzad utols tizedeiben megindult. Ez a korszak az, mikor a termszettudomnyi vilgnzet sszeomlsa nyomn csaldott eurpai ember istenszomjsga a lelkeket jra fogkonny tette a gtika s a barokk centrifuglis feszltsggel tele. forrong formavilga irnt. A szellemtrtneti igazodst vett mvszettudomny pedig a manierizmus prblko zsai m g t t is megrezte j rtkek s lelki energik felsarjadst. A barokk stlustrekvsekben ma minem a klasszikus mvszet bomlsi folyamatt, hanem j mvszet gretes, halk rgybeborulst ltjuk. A felfogsnak ez talakulsa nyomn a barokk sz nemcsak pozitv tartalommal telt meg, hanem jelentse is tgabb s tfogbb lett. A szellemtrtneti kutats, mely a barokk stlus jegyeit a szellemi let minden megnyilatkozsban felismerte, a barokk jelzt annak egsz terletre kiterjesztette. Teljes joggal beszlhetnk barokk mvszet mellett, barokk irodalomrl, zenrl, barokk llami s trsadalmi berendezkedsrl, st barokk letformrl is. Valamennyi mgtt ott rezzk a valsgkuta tsba belefradt, j igazodst keres ember nyug talansgt s lelki feszltsgt. A renaissanee vges keretek kztt mozg vilgmagyarzata a lt fenye get nagy krdseivel szemben tehetetlennek bizo nyult. A vges hatalomban csaldott ember jra lzas svrgssal frkszte a vgtelen kegyelem tjt s a tuds lelki hajtrttjei mindenfell a hit fedlzetn kerestek menedket. Az erklcsi tisztuls s jj szlets vgya idzte fel a nagy vallsi mozgalmakat :

a reformcit s az ellenreformcit, melynek harcias .szelleme a mvszeteket is kprzatos erfesztsekre serkentette. Jellemz, hogy ppen Michelangelo volt az, aki Loyolai Ignc 1554-ben kelt krirata szerint djtalanul ajnlkozott arra, hogy az j, gyzelmes katholicizmus templomt flptse. Ebben az elha trozsban rismernk az agg titnra, kinek ember sorsa s mvszete lete alkonyn megtelt a vilg nzeti vlsgkorszak flelmes feszltsgvel (Utols tlet), hogy aztn a megtrt, hv llek mrvnyba trdelt vallomsval (Rondanini Piet) bcszzk az lettl. A kor lelki diszpozcijnak megfelelleg a barokk mvszet arculata is komoly s gondterhes. A nyo maszt feszltsggel telt drmai tmegmozgs csak a X V I I I . szzadban enged fel s vezet a formknak ahhoz a jtkos, ders felolddshoz, amit rokok nak neveznk. Az 1520 krl mr jelentkez barokk stlustrekvsek, melyeknek anyagykrszlait Rma vezredes talaja tpllta, a festisgre hajl szak itliai kpzelet nyjtotta sztnkkel megersdve az szaki orszgokra is hamarosan tterjedtek. A X V I I . szzadban a barokk mr eurpai stlusjelensg, melynek orszgonknt eltr arculatt a npegynisgek eltr llekalkata magyarzza. A fran cia faj jzan rtelmessge mindvgig llst foglalt a barokk szertelenked, festi nknyvel szemben. Az atektonizmusra hajl szaki-germn fajok lelkben viszont az j stlus magvetse ds kalszba szkkent. Rubens s Rembrandt fllpsvel festszet tern szak kerlt az lre. Az j stlustrekvsek els jelei, melyek eleinte alig szreveheten bontottk meg a renaissanee formk kiegyenslyozott, fegyelmezett rendjt, nem kerltk el az egykor rk figyelmt, akik dcsrleg emelik ki szeszlyes s szellemes eredetisgket (capriccioso, bizzarro, stravagante e bellissimo vagy egyszeren nuovo). Az elismers elssorban ptszeti alkotsok-

nak szl, mert ez a mvszet volt az, melynek krbl Michelangelo lngelmj kezdemnyezsei nyomn az j irny ttr m vszegynisgei (Giacomo Barozzi da Yignola s Giacomo della Porta) kikerltek. Szobrszat s festszet tern ezzel szemben a X V I . szzad msodik felben, az egy Tintorettt kivve, az elhatroz jelentsg, nagy mvszegynisgek teljesen hinyzanak. A mvszi termels arnyaiban azonban nem llott be vltozs. A nagyok nyom dokaiban jr kisebb mesterek egsz serege fradozott azon, hogy a mlt formakincst megrizze s tovbb fejlessze. Ezeknek a Bellori szhasznlata nyomn manieristknak blyegzett mvszeknek a meg tlsben s rtkelsben az utbbi vtizedekben jelents vltozs llott be. Amg a rgebbi mvszet trtnet a Miehelangelot, Raffaelt s Crreggi)t kvet manieristk alkotsaiban csak a nagy eldkhz val alkalmazkodst s a friss termszetszemllet hinyt ltta, addig az jabb, szellemtrtneti alapokon ki szlesedett kutats a X V I . szzad msodik felt, mely a filozfiban Giordano Brnt, az irodalomban Torquato Tasst, Cervantesi s Khakespearet adta a vilgnak, a mvszetek tern sem hajland medd korszaknak minsteni, mert ktsgtelen, hogy a barokk mvszet elksztsben a Michelangeloiskola s Tintoretto mellett a bolognai s firenzei manieristknak (Kosso, Pontormo, Bronzino, J. Zucchi) s a kimagaslbb Correggio-kvetknek (Erederico Barocci s Parmeggianino) is nagy szerep jutott. Jellemz, hogy a X V I . szzad msodik felnek rinl, kiknek eszttikai meggyzdst az egykor mvszet alkotsai sugalmaztk, a barokk mvszet alaptulajdonsgai mr mint eszttikai kvetelmnvek szerepelnek. A barokk a renaissance-szal ellenttben nem a passzv, nyugalmas ltezs, hanem a drmai cselekvs, alakuls mvszete. A X V I I . szzadi Mvszletrajzok szerzje, Bellori is erre veti a hangslyt, mikor a

festszet feladata gyannt a cselekvs brzolst jelli meg. A ltnek ez a drmai trtelmezse az, amit Lomazzo l7-ben megjelent Trattatjban Raffael trtneti festszete legnagyobb rdemeknt nnepel. Az gen-fldn trvnyl cselekvs szen vedlye, a drmaisg, mely Daniele da Volterra (A betlehemi gyermekek megletse, Rma, Ss. Trinit de' Monti) vagy Tintoretto (Utols tlet, Velence, S. Maria dell'rto) kpeit tjrja, ebben a korszakban a szobortalapzat-alakokat is hatalmba ejti. A mvszi kpzelet tektonikus ktttsgkbl kiragadva cselekvsre serkenti ket, ami ltal a magasabban elhelyezett falakkal fokozott, valszer kapcsolatba kerlnek (Pietro Tacca : Medici Fer dinnd szobra Livornban). A drmaisggal egyttjr a kls s bels mozgalmassg. Mindkt kvetelmny nagy sllyal szerepel Lomazzo fejtegetseiben, aki a motot a mvszet lelknek s letnek nevezi (lo spirito e la vita deU'arte) s aki az indulat testi tkrzdsnek, vagyis a moto brzolsnak mun kjban egsz knyvet szentel. A mozdulat legmeg felelbb kifejezse Lomazzo tantsa szerint nem a skba higgadt, nyugodt menet egyenes, hanem a kgy- vagy lngnyelv mdjra szntelen kanyarg, trben hullmz grbe L(inea serpentinata.) Ennek a kvetelmnynek az alkalmazsa a szobrszatban szksgszerleg az egy nzetre sznt, reliefszer alak kifejts elvnek feladsval a tbb nzetre kirlelt, trben sztrad szoborhoz vezetett, melynek kr vonalai nem rajzoldnak meg lesen a skban, hanem puhn hajladozva trben hullmzanak. (Alessandro \ ittoria : Venus, Rotterdam.) A szobor nem a be fejezett, lezrt mozdulatot, hanem annak menett, alakulst szemllteti. A mozgs folyamatossgt reztetik az egymsra utal nzetek, melyek mind egyike mr magban foglalja a kvetkez, szomszdos nzet grett s ilyenformn a szemllt helybenmaraszts helyett a szobor krljrsra sztnzi.

(Tranzitorikus szemllet, I. albb.) A tbb nzetre sznt szobor, melynek eszttikai rtkelst Benevenuto Cellini Due Trattati-jban Lomazzval csak nem egyidejleg (15(>8) adja. genetikailag sszefgg az agyagban val elgondolssal. A tmbhz kttt, kpzeletet fegyelmez mrvnymunkval ellenttben ugyanis az agyag trben szabadon sztgaz alak flptsre csbt. A lt drmai trtelmezst a barokk mvszet az ptszet elvont formavilgra is tvitte. Az plet homlokzatok nem skba feszlve merednek a magasba, hanem mersz velsekkel hajladoznak, mintha nem is kemny kbl ptettk, hanem puha agyagbl mintztk volna ket. (Borromini : S. Carlo alle quattro fontane, Roma.) A moto az plettestet is hatalmba ejti, melynek egymsra torld tmegei megtelnek fenyeget feszltsggel. Az ptszeti tagokat nem a nyugodt, bks illeszkeds, hanem a drmai kzdelem szelleme hatja t. A tektonikus erk nem pihennek, hanem lland harcban llanak. A drmai felfogs trhdtsa a pillrrendek alkal mazsmdjn is rezhet, melyek a S. Pietro hts oldaln (.Michelangelo) gy hatnak, mintha a faltmeg bl nehz kzdelem rn kelnnek letre. Ugyanezt a drmai ltrekelst rezzk a barokk szkkutakon (Fontana Trevi s Bernini Ngyfolyktja a Piazza Navonn, Rmban), hol a mvszi koncepciba vont formtlan valsg (sziklk) a ltdimenzik drmai thidalsa tjn fokozatosan tisztid elvont mvszi formv. (tmenet a sziklatmbk s a zg vztmeg nyers valsgbl a szobrszatba, majd pedig az ptszetbe). A fltpett, rnykvlgyekkel tjrt, hullmz plethomlokzat leghatsosabban a ferde oldalnzetekben bontakozik ki. ppen ezrt a barokk kor nagy ptszei gyakran mr az plet elhelye zsvel gondoskodtak a tiszta homloknzet kikap csolsrl. (L. a szk utca torkolatban ll S. Carlo alle quattro fontane templomot Rmban. 7. kp.)

A barokk mvszet, melyben a Lomazzo ltal kvetelt indulatrajz olyan nagy szerepet jtszik, s mely a llekmozgalmak brzolst a brutlis vad sgtl az rzki s rzkfltti nkvlet hatrig kiterjesztette, a lelkillapotrajzban sem az lland sgot, hanem a vltozst, az talakulst kereste. Kz magyarzza meg, hogy oly szvesen brzolt az akarat ellenrzse all kisiklott lelkillapotokat, midn extatikus rzsek s vgyak a testet teljesen hatal mukba ejtik. A renaissance-szal, mint a tiszta ntudat mvszetvel szemben a barokk a tiszta ntudat llapott szinte kerlte. Az elmondottak alapjn az is rthet, hogy a barokk, mint a drmai ltrekels mvszete a mithikus tvltozsok (metamorfzisok) szobrszi brzolst is megksrelte (Bernini : Apoll s Daphne, Rma, Villa Borghese, 111. kp), eg szen gy, mint a rokontrekvsekkel t hevtett hel lenisztikus mvszet. (A kilombosod Daphne szobra Alexandriban.) A X V I . szzad folyamn a fny s rnyk s a sznek is megtelnek drmai lettel s mozgalmassggal. A fny- s sznjelensgeknek ez a dramatizlsa a kompozcik trvnyszer rendjnek a felolddsval karltve a vltoz vletlent iktatja jogaiba, ami a barokkot jellemz festi trekvsek gyzelmes tr foglalst jelenti. A sznek mozgkonysgra s vlto zkonysgra val utalst mr Lomazzul is meg talljuk. (Far i cangianti.) Jellemz, hogy a bonyolult, csavarmenetes moz gssal teltett, trben sztgaz plasztikai elgondols els hrnkei arra az idre esnek, mikor Tintoretto festmnyein a httr ttrsvel hatrtalan tvlatokat nyitott meg s a vgtelen svrgssal eltelt mvszi kpzelet a templomok mennyezett gi dimenzikba szrnyal ltomsokkal npestette be, hol ppen az rtelmi ellenrzs lehetetlensge kelti fl a szemllben > termszetfltti, a csoda rzst. gy ltjuk ezt I intoretto : Krisztus mennybemeneteln (Velence,
;

Scuola di S. Rocco), hol az angyalszrnyak diagonli san elgaz vonalainak viharversben Krisztus fel tr alakja testi mreteinek felfokozsa ellenre is el veszti a fldi mrtkhez val igazods minden lehet sgt. (1. kp.) A felhtmegek fltt rvnyl vzi szinte elnyomja az alul feltrul fldi tjakat, melyek ben az apostolok emberi trpesge ismt nem tvlati trvnyeken, hanem a tapasztalst meghalad szel lemi szuggeszti erejn nyugszik. Ami a csodkban irracionlis, megfoghatatlan, annak az rzkeltetsre ez a korszak egszen ms eszkzkkel rendelkezik, mint a naturalisztikus szemllettel teltett renaissanee. A X V I . szzad msodik felnek eszttikai hitvallsa mr nem a termszet mindenhatsgn nyugszik. Vincenzo Danti tantsa szerint a tkletes szpsg, melyet a termszetben hiba keresnk, csak a mi lelknkben szletik (si crea nella mente nostra la perfetta forma intenzionale), Lomazzo pedig azt kve teli a mvszettl, hogy a termszet hibit javtsa ki. E kor eszttikai meggyzdse teht jogaiba iktatta a ltomst ugyanakkor, amikor a vizionarius kp zelet nemcsak Loyolai Ignc rsaiban s Szt. Terz ltomsaiban, hanem Tintoretto s Greco flzaklatott, csodavrstl terhes kpzeletben is els elhatroz diadalait lte. A karcs, megnylt alakok ebben a fldi trvnyekkel szemben feleltlen vilgban el vesztik slyukat s testi szilrdsgukat, mint ksrte tek mozognak s imbolyognak s ugyanekkor a vilgts is valami ksrteties, irrelis jelleget kap. (Tintoretto : Utols vacsorja a velencei S. Ciorgio Maggioreban.) A renaissanee objektv szpsgeszmnyt teht mr a X V I . szzad msodik felben a szubjektv szpsg eszmny szortotta ki. Mindezek a jelek vilgosan mutatjk, hogy a X V I . szzad msodik fele az emberi si: szellemtrtnetben egy lij spiritualizmus szrnybontst jelenti. Csak gy. ebben a belltsban rthet meg az a kszkd, indokolatlan" mozgalmassg, mellyel a manierizmus kpei megteltek. A feszl

Az agg Tintoretto, 1575-ben vllalkozott a Scuoladi San Rocco fels nagy t rmnt I: hifi stsre. A U ladatot teljest n sajtkt :///< g oldotta meg. A gazdag fafaragssal bori toll un nnyi zi l mt zibi lt szked kpi k trgyvlasztst a bartok rbztk. Azok a merszt n i lesavart s i Ihajlitott alakok, melyi kkt I a iin.str utols korszakban kepeit benpesti, nem gykereznek valszer ezt miit tln-n. Mozdulataik u szt ll< mi kin i* zst szolgl ik. A mester a val sggal szemben rzett felelssg helybe a ltoms jogait iktatta. gy kap. a gebbi, fldi szemllt tben gykerez brzolsokkal szemben, vziszer r telmet Krisztus mennybemenetele. Ebben a csodkkal terhes vilgban, hol a valsg rtkt resztce almerl, ragyog, guzilag sz ineknek n incsi n In lyuk. Tintort tto ppen ezrt lte utols korszakban a kolorisztikus hatsokkal t< ljt st n szaktott.
r<

nyugtalansg, mely a mvszek alkot kpzelett tfti, nem a termszet nagy knyvnek lapjairl val, hanem annak a lelki tigazodsnak a jele, mely a lt teljes trtkelshez vezetett s melynek egekbe csapd, istenkeres hevlete az agg Michelangeli is pogny hite feladsra knyszertette. Kz a bels talakuls magyarzza meg a gtikus elemeket Michelangelo aggkori mveiben. A szubjektivizmus trfoglalsnak a legmeg lepbb eredmnye, hogy a kpek szerkezetkkel a nzhz igazodnak, mintegy szubjektivldnak. gy ltjuk ezt azokon a kupolafreskkon, melyeken a festett architektra tekintettel a hosszhajn t kzeled szemllre a kupola szerkezeti igazsgt semmibevve ferde tengellyel frdik a mlybe. A barokk, Correggio s a velenceiek, fknt Paolo Veronese nyomdokait kvetve, a szubjektv igazsg meggyz ltszatknt val rvnyestse rdekben az objektv igazsg meghdtsban szerzett minden tudst felhasznlja. A perspektva most nem az objektv igazsg, hanem a megejt, szubjektv ltszat eszkze. A barokk, melynek kpzelete tzben a fldi lt hatrai sztmorzsoldtak, a nagy mretek, a nagy dimenzik, a nagy tervek s nagy akarsok mvszete. ptszet, szobrszat s festszet hatalmas mreteik kel akarjk a szemllt lenygzni. A kolosszalits lassanknt a szpsg nlklzhetetlen kellke lesz. Megbzk s mvszek agyban gigantikus tervek fogannak, melyek megvalstsa ris szellemi s anyagi erforrsokat ignyel. A vrosrendezs s vrospts, mely eddig csak elmletileg foglalkoztatta a lelkeket, a ppk sztnzse nyomn eddig nem hallott arnyokban s lzas gyorsasggal indul meg. A vroskpet, melyen mint terek hatalmas t vonalak szguldanak t, egyetlen irnyt akarat hatrozza meg. Az arnyok s tvolsgok megnve kedsvel termszetesen az let teme is meggyorsult.

A messze clnak iramod barokk-tvonal a jr-kelt sietsre kszteti. Megllsra, rszszpsgekben val clmerlsre nem jut id. ppen ezrt a barokk vroskpben minden csak tfut, tranzitorikus szem lletre van sznva, ellenttben a renaissance-vroskppel, melyben a kanyarg, szk tvonalak mentn ll palotk behat, hosszas szemllett Leon Battista Alberti kifejezetten megkvnja. A X V I I . s X V I I I . szzad az tfut lmnynek sznt hatalmas alkalmi ptkezsek (Theatrum Sacrum, diadalkapuk) virg kora, melyekben az idtlen ptszet rk s percek ignyeihez volt knvtelen alkalmazkodni. Miknt a barokk vroskpben, gy a barokk mvszi alkotsokon ltalban az egysg egszen j rtelmet kapott. A renaissance-ban, hol a rszek mindenkor egymshoz mrhetk, hol a z lland arnyok trvnye" uralkodott, a szpsg a mell rendelt rszek harmnijn nyugodott. A barokk ezzel szemben a rszeket megfosztja nllsguktl s az egsznek alrendelve megadsra knyszerti. A szpsg nem harmnia tbb, hanem er s kzde lem, melynek eredmnye az egsz diadalmas, meg bonthatatlan egysge. Ez egysg rdekben a barokk fantzia a valsg s ltszat s az egyes mvszetek kztti hatrokat lednti. A val ptszet formavilga a stukkplasztika jtkos futamaitl ksrve szrevtlenl olvad t az gbe nyl kupola festett architektrjba, a festett gbolton sz felhgomolyok pedig a kereten tcsapva sodrdnak bel a szilrd valsgba. Ilyenformn Eg s Fld hatrai elmosdnak s a megfoghatatlan ltoms elhitet ervel rad t a fldi szfrkba. Az egysgnek ebben a kozmikus rtelmezsben tisztn tkrzdik a barokk korszak vgtelenszomjas rzsvilga. Az illuzionisztikus trekvs az ptszet vil gba is bemerszkedett, mikor Bernini a vatikni Scala Regiban, Borromini pedig a Palazzo Spada udvarn a perspektivikus ltszatot valravltva a
"kler: A z jkor mvszete (-)

mretek tekintetben a szemllt csaldsba ejtettk. A barokkot egsz btran nevezhetnk a tisztzatlan hatrkrdsek mvszetnek. Benne nemcsak valsg s ltszat, hanem az egyes mvszetek sem vlnak el egymstl les hatrokkal, st a legmerszebb szerep cserre hajlandk. Bernini klns rdemknt emeli ki. hogy X I V . Lajos lovasszobrn sikerlt neki a szobrszatot s festszetet bizonyos mrtkig egye steni s a mrvnyt viasz mdjra hajlkonny tenni. A barokk templomok belsejben ptszet, szobrszat s festszet elvlaszthatatlan egysgg frra na k ssze. A barokk valsg s mvszet hatrait is szvesen tisztzatlanul hagyja. Az plethomlokzatok kihajl szrnyaikkal, alrad lpcsikkel, elretolt cspjaik kal belenylnak a valsgba s annak egy darabjt magukhoz lelve a krnyezetet alkalmazkodsra kny szertik. A barokk-kertek egsz tvonalhlzatt, mint kzpponti energiaforrs, a villa hatrozza meg. Az egymsbaolvaszts illzijnak flkeltsre a barokk olykor a formtlansgot is mvszi elvv avatja. Giulio Romano a Palazzo del T (Mantua) Gigszok szobjban prkny helyett beomlssal fenyeget nyers sziklatmbket alkalmazott. Bernini pedig a falkpek kompozcijrl szlva az egyes alakokat az alaktalan tmegnek alrendeli. Ugyanez a felfogs vezette a szkktrl vallott naturalisztikus felfogsban, midn azt kvnja, hogy a vz plasztikailag brzolt termszeti lnyekbl trjn el s vad hegyipatak mdjra, faragatlan sziklkon hmplyg jn al. Viszont nmaga rezte, hogy a St. Cloud szmra tervezett naturalisztikus vzess a francia zlssel ellenkezik. A nyugalmas dert raszt renaissance-mvs/.ettel ellenttben a barokk telve van izgalommal s nyugtalansggal. A lass, de tarts hats renaissance-szal szemben a barokk hirtelen megkapja s elkprztatja az embert. Kormavilga telve van fel oldsra vr feszltsgekkel. A benyoms tiszta t-

fcekinthetsgt a barokk szinte elvileg kerli. A bels tr, melyet a renaissanee egyenletesen vilgtott t, a fnv s rnyk drmai ellentte rvn most elveszti ttekinthetsgt s hatrai is elmosdnak. A mr Michelangelnl jelentkez mvszi n rzet s ntudat a X V I I . szzadban szinte csalhatat lansgg ersdik. Ez az nbizalom magyarzza meg a mlttal szemben tanstott kznyt s kmletlen sget, ami mg az antik mvszettel szemben is rvnyesl, melynek rajong csodlatt mr a X V I . s/.zad msodik felben elfogulatlan, higgadt szemllet vltotta fel. A legnagyobbszer antik emlkek (pl. Septizonium) egymsutn estek ldozatul a ppk pt szenvedlynek. A z antik emlkek hovatovbb csak megvets s gny trgyai lesznek. Nagy a szma azoknak, akik nem sokra becslik ket", - pana szolja Scamozzi Ui 15-ben. A barokk a ppai s fejedelmi udvarok mvszete. Ott rezzk mgtte az llamfk korltlan erforrsok fltt rendelkez mindenhat akaratt, mely a terv risok tjbl minden akadlyt eltvolt s mg a vad termszetre is fegyelmet parancsol. (Kertek.) Ez a mindenhat, fejedelmi akarat az, mely Rma s l'ris vroskpt mindmig meghatrozta s mely \ ersaillesban jrva egsz lenygz nagyszersg ben bontakozik ki elttnk. I. Olaszorszg.

-4) ptszet. A korbban mr flnken jelentkez barokk stlustrekvsek beteljesedst a jezsuitk rmai temploma, a Ges hozta meg, melynek ptst Giacomo Barozzi Vignola ( 1 5 0 7 1 5 7 3 ) l5tiS-ban kezdette meg. A homlokzat Giacomo della Porta 1541 11)04) j tervei szerint csak Vignola halla utn ( 1 5 7 5 15S4) kszlt el. A Gesban, mely messze jvre kihat, knoni jelentsgre tett szert, Vignola szaktott a renaissanee centrlis ptszeti eszmny

vei. (2. kp.) Visszatrt a kzpkori hosszhajs tem plom-tpushoz s azt nagyszer tregysgg rlelve megtlttte drmai feszltsggel s lendlettel. Az elgondols mersz jszersge mr az alaprajzban kibontakozik. A templom egyetlen, tovarad hajbl ll, melybe ktoldalt kpolnk nylnak. A haj oly rvid, hogy a belp azonnal a mgtte kitrul, hatalmas kupola vonz krbe kerl. A fokozatosan megnyl kupola, mely mindent magba szv, gyszlvn szemnk lttra n magasba. Nem be fejezett ltezsnek, hanem drmai ltrekelsnek va-

P U

wWmKm

(2.

kp.)

GIACOMO

B A R O Z Z I V I G N O L A : AZ IL O E S C T E M P L O M

HELSEJE.

Az oldalkpolnkkal kisrt, szlesen tovarad kzphaj mly sgi sodrt az ris pillrrendek fltt elrohan, szles prknyszalag - '/ hatalmas kupola magassgbl optikai mgnesknt becsapd fny kve ellenllhatatlan trn fokozza. A renaissance-pletek dert s bkt raszt egyenslyozottsgval szemben ez a zajg ptosszal s nagy neki feszlsekkel teltett tr felkavarja a lelket. S ppen a lelkeknek ez a felrzsa az, amire az ellenreformci villamos lgkrhen keletkezett barokk mvszet trekedett.
RMA.

gvunk teht tani. A kupola hangslyt a vilgts ellentte csak fokozza. Az oldalkpolnk teljes stt sgvel s a hosszhaj enyhe flhomlyval szemben a kupolatr teljes fnyben ragyog. A vilgts nak ez a drmai ellentte az oldalkpolnkat meg fosztja nll jelentsgktl. A hosszhaj falt ris pillrprok tagoljk, melyek kztt flkren veldnek a tgas kpolnanylsok. Az eleven fellethullmzst a boltvek fltt kiszgell kis erklyek nstik. A ketts pillrekre hatalmas attika nehe zedik, melynek prknyai mint aclsnprok trnek a mlybe. Flttk dongaboltozat veldik, mely minden megszakts nlkl, egysgesen leli t a teret. A szakaszokra tagozds ellenkeznk a barokk fel fogssal. A trhats nagysga s egysgessge rde kben .Michelangelo nyomdokait kvetve Vignola is ris mreteket alkalmazott. Az emberi mrtkhez alkalmazkod renaissanee pletet az ember betlti, barokk templomba lpve azonban az az rzsnk van. hogy a tr elnyeli s lenygzi az embert. A mretek fokozsa az ptszeti erk kzdelmnek a komoly sgt is hatsosan nveli. A kolosszalitssal prosult drmai feszltsg, mely a korai barokk ptszet alkotsait eltlti, slyos, sokszor nyomaszt komoly sg rzst idzi fel bennnk. Vltozst csak a X V I I . szzad msodik fele hozott, mikor a falfellet forrong feszltsge flenged s a falhoz forrasztott pillrek szerept jra a mozgalmas, knnyedebb oszlopok vettk t. A (es azonban nemcsak bels elgondolsval, hanem homlokzatmegoldsval is sztnt s irnyt adott a jv fejldsnek. ( 3 . kp.) Jellemz a barokk ptszetre, hogy a homlokzatra pazarolja minden gazdagsgt, a tbbi nzetet ellenben teljesen el hanyagolja. A renaissanee sokfle homlokzatmegoldssal ksrletezett, a barokk azonnal rett homlokzattpussal lep meg, melynek alkot elemeit mr az Antonio da Sangallnak tulajdontott rmai S. Spirito

(3.

k'|l.) O l A l o M O

DELLA

PORTA.:

A Z I L UES"

TEMPLOM

HOMLOKZATA,

1573. A kzp lelt' fokozatosan titirt tol/l s plusztil;<>i erben ,'M tmrsgben temesen meggyarapod homlokzat, '/ barokk pt szetnl; ez az els nagy eryrlmja, tlre ean drmai feszlt sggel s mozgalmassggal. A renaissaner-pitszet tltrst a kiegyenslyozott formavilgval ellenttben, itt a hivatstudat nyomaszt komolysggal in Itt zetlik <iz ptszeti tagokra.
KMA.

in Sassin megtalljuk. Barokk azonban ezt a homlokzattpust a Vignola-fle Ges-terv nyjtotta elkszts utn csak Giacomo della Porta mersz alkot szelleme tette. A dnt jelentsg jts abban llott, hogy a szubordinci elvt a merleges

s vzszintes tagolsban egyarnt diadalra segtette. Amg a rgebbi ksrleteken Vignola tervt is bele rtve az oldalszrnyak s a fels emelet letkpes, nll egysgekknt hatottak, addig a Giacomo della Porta nyjtotta megoldson az egsz homlokzat zrt egysget alkot, melyen bell a rszek nll lt ignvket elvesztettk. A szubordinci elvt szol glja a homlokzat kz]) fel egyre ersd fellet mozgsa s meggazdagodsa. Az ajtkkal, flkkkel s ablakokkal tagolt kzps rsszel szemben az oldal szrnyak pillrkzei csupaszon maradtak. A leger teljesebb kzphangslyt azonban a hatalmas, k e t t s keretbe foglalt, emelet magassg kapuzat kpviseli, melynek mlyben szinte eltrplve hzdik meg az emberi mretekre szabott tulajdonkpeni bejrat. A barokk ptszet azltal, hogy ris pillrek alkal mazsval emberfltti mreteket parancsol a szem llre, a nagysg rzst kelti fel bennnk. Az plet plasztika is a kapuzatban kap a legnagyobb erre, hol a bejratot pillrek kz foglalt oszlopok keretezik. Innen kezdve az plettest ktoldalt fokozatosan visszahzdik. Mint slyos korona nehezedik a ketts kapukeretre a merszen egymsba gyazott ketts oromzat, mely az als emelet ketts pillrrendje fltt vgighzd hatalmas attika egsz szlessgt tjrja. Az t pillrkz szlessg als emelettel szemben a fels emelet hrom pillrkzre cskkent. Az gy tmadt kt szgletet slyosan algrdl volutk hidaljk t. Az egsz homlokzaton kzdelmes, prob lmaterhes ltezs kpe trul elnk. A felfokozott s megkettztt ptszeti erk a slyos faltmegbe fojtva csak nehezen s nagy kzdelem rn teljest hetik hivatsukat. A drmai ltezsnek ezzel a tmr feszltsgvel s mozgalmassgval szemben mg Vig nola terve is a ders letrzs s laza, elkel knnyed sg benyomst kelti. A teremt akaratnak s formarzknek az a megvltozsa, amit a Gesn meg llapthattunk, az egsz barokk mvszetre kihat

jelentsg. A benne kpviselt ptszeti gondolat az ellenreformcival Itlin kvl is elterjedt. Rm ban pedig az j templomok, melyek a X V I . szzad vgn s a X V I I . szzad elejn pltek, mind tle fggenek. (S. Susanna. S. Andrea della Valle, S. Ignazio.) A megindult lzas ptkezs a tehetsgek egsz sort vonzza Rmba, kik kzl Giacomo della Porta mellett fknt Carlo Maderna, Martino Lunghi s Domenico s Giovanni Fontana vlnak ki. A legnllbb s a jv fejlds szempontjbl leg jelentsebb kzttk Carlo Maderna, kit mr els mvn, a S. Susanna homlokzatn (1603) a barokk kvetkez stluskorszaknak, az rett barokknak (kb. 16301730) ttrjeknt ismernk meg. A Ges szlesen elterpeszked homlokzatval szemben a S. Susanna homlokzata karcsn s knnyedn szkik a magasba. A nyomaszt drmai tmrsget festi mozgalmassg vltotta fel, aminek felidzsben az als emelet oszlopainak a kzp fel lpcszetesen ersd plasztikja s a mindkt emelet oszlop-, illetve pillrkzeiben szorong ajt-, ablak- s flke nylsok a legfontosabb tnyezk. A homlokzat meg gazdagodsval a merleges irny hangslya is foko zdott. Az oszlopok s pillrek knnyedebben, gtls nlkl teljestik hivatsukat s lendlnek a magasba. A vzszintesek uralma megtrt. Ennek az talakuls nak megfelelleg a sarokvolutk vonal menete is meg vltozik. A Ges nehzkesen s szlesen algrdl volutival ellenttben a S. Susannn a volutk meredeken felgaskodva feszlnek neki a fels emelet nek. Az oromzat ferde prknyt koszorz ttrt erkly motvuma a szomszdos, szrnyak gyannt hat pleteken megismtldik, ami ltal a templom bszke elszigeteltsgt feladva, bekapcsol>dik a kr nyezetbe. rdekes s mersz kezdemnyezs, mellyel Maderna nagy s j lehetsgek kapuit trta ki. A S. Susannn mr ersd merleges irny ksbb a S. Andrea della Valle templom homlokzatn

(a templom ptst 1594-ban Olivieri kezdte meg, majd Maderna folytatta ; a homlokzat, mely 1 (505-ben plt, Carlo Rainaldi mve) elhatroz diadalt aratott. (4. kp.) A mindkt emeletet egysgesen tjr s a

(4.

kp.)

O L I V I K R I

KS

M A D E R N A

S.

A N D R E A

D E L L A

V A L L E ,

R M A .

A Htiinaldi llni 1665-ben ptett homlokzaton a mindkt i meletet tjr oszloprendek s a /okozatoson elrerad, flkkkel felborzolt falfellet jellemz tnetei az rett barokk-stilusnak, mell/ formavilgt nem terheli un a mzss gondokkal, hanem mmoros pazarlssa! kergeti a magasba.

kzp fel mindjobban elnyomul oszlopprok ellen llhatatlan ervel s lendlettel trnek a magasba. A benyoms festi nyugtalansgt a fltpett s fel borzolt falfelletek s a merszen trdelt prknyok esak fokozzk. A renaissanee homlokzatok vonalakban rajzoldnak meg elttnk, a San Andrea della Valle homlokzatt ellenben esak foltokban ltjuk.

Carlo Madernt, aki mr a S. Susanna homlok zatn kpessgeinek fnyes bizonysgt adta, V. Pl ppa (160;)) a S. Pietro hosszhajjnak s homlok zatnak flptsre szl megbzssal egszen rend kvli feladat el lltotta. A nagy gretekkel terhes homlokzat s a hosszhaj kz elkszts s tmenet gyannt .Maderna flig nyitott elcsarnokot iktatott. Az alaprajzi elrendezsben a hromhajs rendszerrel visszatrt a baziliklis beosztshoz, azonban az oldal hajkat a kupolapillrek szlessgre mretezte s gy azok a kzphajnak alrendelve, rendkvl mly, egymsba nyl kpolnknak hatnak. Vgeredmny ben teht Maderna mgis a (eshoz igazodott. A mindssze hrom jromra terjed hosszhajval tulajdonkppen a kupola nyugati mellktert nyj totta meg s fejlesztette tovbb. E szksgszer igazodsnak az lett a kvetkezmnye, hogy a hossz haj a hatalmas kupolhoz viszonytva kicsinynek hat. A Maderna-fle hosszhaj nincsen a Michelangelo ltal teremtett nagyszer kupola mrtkre szabva. Ebben rejlik a brlk ltal gyakran hangslyozott ,.szerencstlensge". A San Pietro trre nyl homlok zat egszen rendkvli szlessgt (5. kp) az magya rzza meg. hogy a mesternek vele a hosszhajn messze tldagad templomtest egsz szlessgt el kellett takarnia. A kzp fel egyre jobban kiduzzad, egyenltlen temben felsorakoz rispillr- s oszlop rend, melyre szles, slyos attika nehezedik, a ku lisszaszer homlokzat elterpeszked tmegvel szem ben gyszlvn tehetetlennek bizonyul. Maderna jl rezte a nyomaszt szlessgben rejl veszedelmet s kikszblsre a homlokzat kt sarkra egy-egy tornyot tervezett, melyek azonban sohasem pltek fel. Optikai eszkzkre, miket a kolonndok tervezje, Bernini ksbb a kedvezbb ltszat rdekben ignybe vett, Maderna mg nem gondolt. A barokk ptszet fnykora a X V I I . szzadra esik (az rett barokk kora kb. 16301730), melyet

a kt irnyt lngelme utn btran nevezhetnnk Bernini (Lorenzo, 15981680) s Borromini (Francesco 15991667) szzadnak. Nyomukban a kivl tehetsgek egsz pleidja (Carlo Rainaldi 1611 1691, Pietro da Cortona 159(i -1669, Alessandro (Jalilei Ktl 1737 stb.) fradozott azon. hogy a stlus kifejez erejt egyre gazdagabb s bonyolultabb hangszerelssel fokozza. A barokk ptszet trfelfogsra jellemz, hogy a passzv, egy kzpponthoz igazod trformkkal, a ngyzettel s krrel szemben az aktv trformkat,

(5. kp.) A SZENT PTER-TR R M M A N . Az eredet Heg hrom SZtlkliszosra tervezeti trbl csak o templom eltti ngyszg s o Bernini lolnniidjai llni vezett ovlis trszakasz (I'inzzo retta s l'iazza obliqua) valsult meg. Maderna templomhomlokzatnak rvnyes lst rdekben az elttt elterl ngyszg tr talapzatszeren, lejtsen emelkedik, a teret ktoldalt keretez pletszrnyak pedig ferdn elhajla nak, nehogy a tvlati benyomsban szort karjaikkal a homlokzat szlessgi dimenziinak szabad rvnyeslst viszli/eztessk. Az ember fltti mretekkel s tvlsgokkal gondolkoz barokk-korra jel lemz, hogy a Szent l'ter-teret ksbb Carlo Fontana tervei szerint egsz verosrsz lebontsa rn ssze akartk kapcsolni a Tiberissel s az Angyali-rral.

a tglnyt s az ovlist kedveli, melyeknek hatrozott irnya s sodra van. Ezzel egyttjrt, miknt a Ges s a 8. Pietro pldjn lttuk, a centrlis ptszeti gondolat feladsa a hosszhajs templom javra. Az ovlis trforma, mellyel a X V I . szzad msodik fel nek ptszetben csak elvtve s alrendelt szerepben tallkozunk, a X V I I . szzadban uralkod szerepre rett meg. A keresztbe fektetett ovlis trforma leg tisztbb pldjt a Bernini alkotta rmai 8. Andrea al Quirinale templom (1678) szolgltatja, melynek kzpen kis oszlopos elcsarnokkal elltott homlok zata ktoldalt cspmdjra kinyl szrnyfalakkal leli maghoz a templom eltti trsg egy darabjt. (6. kp.) ptszeti s val trnek ez az sszekap csolsa s egymsba rasztsa ugyancsak tipikus jegye az rett barokk kor mvszi trekvseinek. Borromini a San Carlo alle quattro fontaneben (1640, homlokzat 1667) a szk, ovlis kupolateret vltoz alak flkkkel bvtette ki s ezltal hullmz elevensggel tlttte meg. Az ovlis trforma a vros ptszetben is szhoz jutott, aminek legnagyobbszer pldjt, a San Pietro teret tlel hatalmas oszlop csarnokokkal Bernini teremtette meg. (5. kp.) A barokk ptszet tr s plasztikai kpzett jellemz szubordincira val trekvs a X V I I . szzadban mg jobban ersdik. Az egyeduralomra tr kzptr a mellktereket a vlaszfalak felhas tsval magba rasztja s gy felttlen megadsra knyszerti. A z egymsba karol s egymsba for rasztott trcsoportok tele vannak hullmz eleven sggel. A renaissanee statikai felfogsval ellenttben a barokk trfelfogsnak dinamikai jellege van. Ez a trfelfogs termszetesen a keretez pletplasztikra is kihat. A falak is megmozdulnak s puhn, szeszlye sen hajladozva kvetik a bonyolult bels tr menett. A keretnek ez a meglepetseket tartogat, izgat mozgalmassga a trfelfogst termszetesen meg neheztette. tisztn ttekinthet tregysgekkel s

((5. kei?.) B E R N I N I : S A X A N D R E A A I . Q U I R I N A L E , R A M A . 1 0 7 8 . .1 mr Vignola ltal kezdemnyezett (S. Andrea in via Flaminia, S. Anna elei Palafrenieri) orlis alaprajz barakk tempolmpitszetnek egyik nevezetes pldja. A ktoldalt elrerad falszrnyakkal kisrt. ris pillrekkel keretezett, komor homlokzatnak oszlopos elcsarnokkid rol fellaztsa rendkvl szerencss mvszi gondolat colt, mert gy az egymagban szraz s rideg keret megtelt festi elevensggel.

trcsoportokkal dolgoz renaissance-szal ellenttben a barokk-mesterek mg a ltszlag egsz egyszer trformkat is mersz zkkensekkel s kulisszaszern elretolt oszlopokkal lepleztk el a szemll ell (1. pl. Rainaldi : S. Maria in Campitelli, Rma, 1 <)<)16(57) s ezzel a tjkozdst izgat, feszltsggel tele, festi nzetek rdekben megneheztettk. A barokk ptszek trbeli elgondolsnak bonyo lult merszsgt a legtanulsgosabban Borromini remeke, a rmai S. I v o templom (egyetemi templom, jelenleg olvasterem, 16421660) s a mersz, el kpzelsekben gazdag Guarini turini S. Lorenzja <az 1634-ben megkezdett ptst Guarini 1666-ban

vette t, a befejezs azonban halla utnra maradt 1687) vilgtjk meg. A S. Ivo alaprajzi magja kt egymst tjr, egyenlszr hromszgbl alkotott hatszg (hexagramm). Az egyik hromszg cscsai flkrv kpolnkk mlyednek, a msik hromszg hrmas ritmus sarkaiban viszont a tgas flkvel s erkllyel ttrt fal ellenttes velssel hajlik be a trbe. A nagy flkt s a flkrv kpolnkat ktoldalt egy-egy rispillrek kz szortott kisebb flke ksri. Aki a kupolval fedett kzptrben tj kozdst keres, meglepetve s megzavarodva fogja szrevenni, hogy az egymssal szemben ugyanazon a tengelyen fekv trcsoportok nem azonosak, ami tovbbi keressre sztnz s nem hagy nyugodni mindaddig, mg a trcsoportok ritmikus ismtlds nek trvnyszersgt fl nem ismertk. A barokk ptszet teht, amint ltjuk, mg a centrlis pletek nl is minden oldalrl felvillan ingerekkel mozgsra, tranzitorikus szemlletre knyszerti a belpt. Mg bonyolultabb a turini S. Lorenzo trmegoldsa, mely ben a lnyegben ngyzetalak ftr belkarol, ovlis krushoz van hozzforrasztva. A ngyzet oldalaiba s sarkaiba vjt, eltr alak flkk, melyek krl a faltmeg mersz rengsekkel hullmzik s rad elre s melyeket oszlopokon nyugv, ellenttes velssel egymsba karol faltmegek kapcsolnak ssze, a trbenyomst rendkvl bonyolultt teszik. A keretez falfellet bizonytalanul hullmz nyug talansga kvetkeztben a barokk ptszeti teret nem zrt s befejezett egysgnek, hanem a vgtelen vilgtl- kihastott rsznek rezzk. A bels tr kikpzsben megfigyelt j stlus trekvsek termszetesen a templomhomlokzatok kpt is gykeresen talaktottk. A legmeglepbb s legmerszebb megoldsokat Borromini s Pietro da Cortona (1596 -1669) nyjtottk, az elbbi a San Carlo alle (piattro fontane (ltiti7). az utbbi a S. Maria della Pace (1655) homlokzatval. Az rett barokkot

ltalban az plettest egyre ersebb fellaztsra val trekvs jellemzi, amit mr a X V I I . szzad els felben plt Ss. Vincenzo ed Anastasio templom homlokzatn megfigyelhetnk, melynek tervezje, az ifjabb Martino Lunghi ( KiO KiT) a tmr fal felletet rtegesen felsorakoztatott, szabadon ll

( ~ . K ( ' ' | > . ) B o H R O M I N I : S A N C A R X O A l . L E O ' A T T R O F O N T A N E , R K A . Ahlxltl " korban, mly a mvszet ffeladatt a cselekvs brzolsban ltta, termszetesen az ptszit Is megteli drmai mozgalmassggal. Ennek a trekvsnl; ti i/im rszebh megvalsnlsti n San Carlo rnykvlgyekkel fltpett, hailailozvii iveld homlokzata, mely szl; utcatoroklm helyezve, a festi firde nzetet knyszerti r a szemllre.

oszlopokkal leplezte el. Ez a homlokzat egyben kitn plda arra is, hogy az egymsba forrasztott s egy msba rad plasztikai elemek rkk vajd, feszlt sggel tele mozgalmassga min fontos tnyezje az sszbenyoms rszuralmat nem tr egysgnek. Klnsen mersz a fels emelet bonyolult zr akkordja, hol a magasba emelkeds szent hevletvel tele pajzstart angyalok csoportja az egymsba gyazott oromzatok vzszintes prknyait tszaktva keldik az oszlopok kz. Az plettest fellaztsa tern Borromini mg sokkal tovbb ment, amennyi ben a S. Carlo alle quattro fontane homlokzatt hullmzsba hozva s felhastva a hivatstudattal telt, merleges falfelletet teljesen kikszblte. (7. kp.) .Mindkt emelet merszen velt, erklykoronzta atti kjt flkbe sllyesztett oszlopok tartjk, melyek kztt a fldszinti elrerad kapuszakasztl elte kintve a fltpett mezk velten besppednek. Az emeleti kzphangslyt a homor mezbe gyazott, rtoronyszer flks ablakkeret adja meg. Hasonl elvek szerint plt a S. Maria della Pace homlokzata, melyen Pietro da Cortona a flkrvben kihajl, oszlopcsarnokkal elltott hajt beleforrasztotta a homoran veld fels emeletbe. (8. kp.) Taln nem lesz flsleges ebben a kapcsolatban utalni arra, hogy a homlokzatoknak s ltalban az plettestnek rokon eszkzkkel val fellaztsra mr a trekvseiben egybknt is rokon rmai csszrkor (Kr. u. IIIII. szzad) ptszetben tallunk pldkat. (Az El Chasne-i Isis-templom Arbiban s a baalbeki kerek templom.) Ez a magyarzata annak, hogy a mvszet tudomny jabban a b a r o k k o t , mint stlusmegjellst e korszak szmra is ignybe vette. Ilyen rtelemben szlhatunk hellenisztikus-rmai barokk mvszetrl. A templomhomlokzatok eleven formagazdags gval szemben a kor megvltozott ignyeihez bels be osztsban s mretben egyarnt alkalmazkod palotk klseje fknt a barokk els szakban komor s rideg

'v

kp.)

P I E T R O I>A C O R T O N A : s. M A R I A D E L L A P A C E , R M A . Ez a

temp

lom-homlokzat, milyink homor szrnyai s elrerad kzprszt ellentetes velssel runok egymsba forrasztva s melyen fiz egyes pletrszek I 'ilisszaszi ria n egyms mg tolva, rszben eltakarjk egymst, telve van izgat, fistl mozgalmassggal s feszltsggel, mely a kzvetlen krnyezetet Is igazixlsra kszteti. Mind ezek a jegyek tipikus stlus-sajtsgai az ri/t barakk ptszetnek.

egyszersgvel lepi meg a szemllt. A rmai palotapts els klasszikus pldjt Antnia da Sangallo '.jt lakhzval, a Palazzo Saeehettivel teremtette
s

'kler: Az jkor mvszete

33

meg (1543 1564). Az plet, mely tektonikus tago lsok nlkl kopr falakkal mered a magasba, els sorban tmegvel hat. Az emeletek nem egyenrang, koordinlt egysgekknt sorakoznak egyms fl, hanem a kzps emelet, melynek ablaksort fent szabadon lebeg, mezzaninszer kis nylsok ksrik, a tbbit messze tlszrnyalja. Ez az emelet foglalta magban a hatalmas dsztermeket, melyek a barokk palotaptszetben a mindennapi letignyeket szol gl helyisgeket ersen httrbe szortottk. A barokk letformhoz a fnyzsben s reprezentciban tet szelg ntudat elvlaszthatatlanul hozztartozik. A Palazzo Sacchetti egyenl ablaktvolsgaitl eltrleg ksbb a mind szlesebben elterpeszked palotk ablakai kzp fel egyre srsd rendben zrkznak egymshoz. (Ammanati : Pal. Ruspoli ; Giacomo della Porta : Pal. Chigi, Rma.) A rmai palotk mogorva zrkzottsgval szemben az szakitliai palotk nnepi dszben, lazn kitrul homlokzattal fogadjk az rkezt. A Palladit (Pal. Chieregati, Velence) kvet Baldassare Longhena (16041682) a velencei Palazzo Pesaro homlokzatt (1679 utn) vhajlsokkal teljesen felbontotta. A formk festi felolddst a reng vzfelletben val tkrzds az lomkp varzsval ruhzza fel. Az plettest fellazulsnak els nyomt Rm ban, a Palazzo Barberinin ltjuk (9. kp), melynek ptst Borromini kzremkdsvel Maderna kezdte meg (1624). halla utn pedig Bernini folytatta s fejezte be. A palota elreugr kt szrnya kztti kzprsz fldszintjn rkdok futnak vgig. Az lesen elvlasztott emeletek kztti kapcsolatot ovlisn kanyarg csigalpcskkel teremtettk meg. Az plet tmbnek a Palazzo Barberinin megindul fellaztsa azonban Rmban a kivtelek kz tartozik. Bernini tbbi palotin nyoma sincs. A Palazzo di Monteeitorio rideg zrkzottsggal terjeszti ki szrnyait, a Palazzo descalchin pedig a kzprizalit kt fels emelett

rispillrek fogjk ssze. A klasszikus irnyt kpvisel Berninivel szemben az ideges, bskomorsggal vvd Borromini a lzad, szubjektv nkny mestere. A Collegio di propaganda fide oldals homlokzatn (1660) is ilyennek mutatkozik. Az egsz pletmagassgon tfut pillrrisok kz merszen trdelt, flkv mlyed, keretbe foglalt ablakokat kelt, melyek az egsz falfelletet izgalmas, szorong eleven sggel tltik meg. A Borromini hagyomnyait kvet, velten hajladoz palotahomlokzat legrdekesebb pl dja a turini Palazzo Carignano, melyet Guarini 1680 krl ptett. Az egyenes szrnyak kztti, ketts

l'|>.) P A L A Z Z O I I A K H K R I M . I I M A . AZ ptkezs Madmui tervei sze'"'. a Untul Borrninini vezetsvel. I''4-btn indult nug. Mad-rna halla utn (l'ij!)) az ptkezs /uh/tatst Herninire bztk, aki az eretett elgondolson th'i vltoztatst eszkzlt. A palott Irnin sztnk itatsa alatt kt ctircugr sziirnnyal bvtette, a bal pletszrnyba helye zett ovlis csigalpcs tervezett pendantja helyett /"Un a hatalmas etsztibuliun mlyn nagy lpcst ptett, mely kt gra szikiulea, ngyszeres trssel visz fl a magasba.
r

ki')>.)

HAKTOLOMMKO

BIAXCI) :

GKNIAI

KGVBTEM

UDVARA

A LPCSHAZZAL.

szakadva

(10'!3-tl plt), nicli/ az wlrur mh/n kt szrnyra vezet o magasba. A fels <ut<\<t nyitott rkdjain it festi trlatok nylnak a szaluul termszetbe.

velssel tovarad pletrsz kzphangslyt a kzps vhajlsba sllyesztett, duzzad, nyitott flke kpviseli. A fnyzsre s pompra hajl, megnvekedett letignyek az udvarok s lpcshzak szerept is kibvtettk. A minden oldalrl zrt renaissaneepalotaudvarral szemben a barokk-palotaudvarok az egyik oldalon ttrt rkdkeretet kapnak, melyen t festi tvlatok nylnak. (Jellemz plda az id. Orazio Lunghi ptette rmai Palazzo Borghese udvara, 1590.) A kp mg gazdagabi) s festibb lett azltal, hogy olykor a tbbgra szakad monumentlis lpcst hozzforrasztottk az rkdokhoz. (Bartolomeo Bianco : A gnuai egyetem udvara, 1(523.) (10. kp.) A nagy. festi tvlatoknak ez a keresse is mutatja,

mennyire a nagy dimenzik mvszete mely mgtt rezzk a X V I I . szzad embernek liheg vgtelenszomj sgt.

a barokk, nyugtalan Ezek az

k p . ) FlLIPPO . I I ' V A B A : A T I M I S I l ' A I . A Z Z l l M A I 1 A M A I. K I"< S( H Z A Egyik legtiagyobbszi ru pldja a trben nnepi pom/xiral szt rad, festi nzetekben gazdag barokk l prsihzaknak. melyek pomprsan Ksrik s fejezik ki a na gnrekedett emberi nrzet mi rsz szrnyalst. Jurra (ln^ 1735) nevt az egyhzi ptszet tern a turini Sa/iirga (lili I.' 311 t'tli halhatatlann.
( 1 1 .

alkotsok voltak azok, melyek a sznhzi dszlet tervez Bibienknak mersz architektra-fantziihoz az sztnt adtk. Meglep s izgat tvlatokkal dol goztak a barokk-ptszek akkor is. ha a trben merszen sztrad lpcshzat az plet belsejbe hoztk, hol pompzn nneplyes szrnyai a palota egsz magassgt tjrjk. (.luvara : a turini Palazzo Madama lpcshza (11. kp) 1718 s G. Petondi : a gnuai Palazzo Balbi lpcshza, 1750.) A nagy tvlatok rdekben a nagy barokk ptszek a perspektivikus ltszat valsgba tlte tsvel elrt optikai megtvesztst is ignybe vettk. A kt legmerszebb ksrlet a Palazzo Spada Borro mini alkotta oszlopcsarnoka s Bernini Scala Hegija a Vatiknban (16631666), hol az oszloptvolsgok fokozatos szktsvel s a lpcsszlessg fokozatos cskkentsvel sikerlt a szemllt a valdi mlysg fell megtveszteni. Az erszakos, mretcskkent beavatkozs kvetkeztben a valsg nem vltja be a perspektivikus ltszatban rejl gretet. A lpcs valdi mlysge pedig messze a vrakozson alul maradt. A barokk ptszet a perspektivikus ltszatban rejl torztsok ellen is flvette a harcot. A kt legnagyobbszer pldt a nagy mretek s nagy tvol sgok vrosa, Rma szolgltatja, mely a mvszeket a mretek lehet fokozsra ktelezte. Az els plda a Michelangelo elgondolsa szerint felplt Piazza del C'ampidoglio, melynek a val mreteket meghalad hatst a mester az oldals pletek szrnyainak elhajlsval biztostotta. A msodik a Piazza di S. Pietro, melyen Bernini a templom eltti ngyszg trszakasz tvlati rvidlse s sszeszklse ellen nemcsak az oldalszrnyak legyezszer szthajlsval, hanem a tr szintjnek fokozatos emelsvel is vde kezett, (. kp.) A barokk kpzelet dimenziszoinjsgra jellemz, hogy a mr magban is hatalmas, eredeti leg hrom szakaszosra (1. Piazza retta. a templom

eltti rsz; 2. Piazza obliqua,melyet a Bemini-fle kolonndok lelnek t ; 3. az ismt ngyszg Piazza Rusticucci, mely azonban nem plt ki) tervezett Szt. Pter teret ksbb szles tvonal nyitsval, az Angyal vrral s a Tiberissel akartk sszekapcsolni. (Carlo Fontana tervei szerint.) ltalban a barokk korszak az, mikor a vros pts s vrosrendezs, amivel a renaissanee csak elmletileg foglalkozott, gyakorlati problmv lett. Az rdeklds az egyes pletekrl a vroskp eg szre toldott. A becsvgy ppk egsz sora frado zik a mersz, mreteikben lenygz elgondolsok megvalstsn. A lzas tem munka, mely a mlt tal s a termszettel, ha tjba llott, egyarnt kmletlenl leszmolt, hatalmas tvonalakat vgott a vros testn keresztl, melyek szmra monu mentlis zrakkordrl az ptszeti fantzia gondos kodott. A Via Venti Settembret Michelangelo Porta Pija zrja le, a S. Maria Maggiorenak : a Via quattro fontanera nz chorust Rainaldi 1670-ben pomps homlokzatt fejlesztette, a vrost egsz hosszban tszel hrom ftvonal : a Via del Babuino, a ( ors s a Via di Ripetta pedig sugrrendszerben sszefutva egyenesen nekivezetnek a Porta del Popolonak. melynek a Piazza del Popolo felli oldalt Bernini 1656-ban ltta el gazdagabb homlokzattal. Kma, melynek vroskpe barokk jellegt a modern Itlia nrzettl duzzad ptkezsei dacra meg rizte, ebben a korban lett azz, aminek Goethe mondotta : ,,az ris dimenzik vrosv, melyben gy rezzk, mintha a sors tancstermben volnnk". (17S6 november 7-rl kelt fljegyzs az Italienische Reise-ben.) A nagysgnak az a szelleme, amit a vros ptszeti alkotsokon szleltnk, a barokk kerteket is tjrja, melyeket Vincenzo Giustiniani szerint con animo grand'", nagy llekkel kell tervezni. A barokk kertmvszet nagy jtsa, hogy a termsze-

tet arclU'ktonikus ltre szervezte. A kertet, mely a renaissanee-ban kisebb egysgekre szakadozott, most egsz hosszban nyrott fatmegekkel szeglvezett tvonalak szelik t. Amg rgebben kert s villa kln letet lve illeszkedtek egyms mell, addig most a kert azltal, hogy egsz thlzata a villhoz igazodik, elvlaszthatatlanul sszeforrott az plet tel, melynek a vros fel tekint oldala rendesen komoran s egyszeren mered a magasba, kerti homlokzata viszont dersen elkel formagazdag sggal lep meg. (Fpldk: a Nanni Lippi tervei szerint plt Villa Medici, Vasanzio Villa Borgheseje Kmban s Borromini Villa Faleonierije Frascatiban.) Mg a renaissanee kert hozzsimult, alkalmaz kodott a termszetadta talajviszonyokhoz, addig a barokk mestersges terraszok teremtsvel a term szetet is a maga akarata szerint formlta t. (Pldul a Villa d'Este Tivoliban, ptette Pirro Ligorio 1549.) A barokk kerteknek a vz is fontos ltet eleme, mely a szkkutak peremn nagy tmegben alhullva vagy a vzessek mestersges sziklin tajtkzn al hmplygve zgsval betlti az egsz kertet. Errl a komor ksr zenrl a vrosok sem mondot tak le, hol a tereken szkkutak muzsiklnak, tlezrsok gyannt pedig diadalvszer architek trv fejlesztett Fontnak ontjk s gyjtik sznet nlkl a patakokban aloml vizet. (Fpldk : Salvi Fontana Trevija s a Maderna s Giovanni Fontana alkotta Acqua Felice 1612.) A szkkutak msik csoportjt Bernini tisztra termszeti motvumokbl sztt Fontani s Fontanatervei alkotjk. A legmegkapbb plda a Piazza Barberinin elhelyezett Fontana del Triton, (12. kj)), melyen a delfinek tartotta kt hatalmas kagylhj s a rajta nyargalva l, kagylba fj triton elvlaszthatatlan egysgbe forrottak ssze. A termszetkzelsggel telt plasztikai koncepcin tszrd hangulat, amit a renaissancefontankon hiba keresnk, vilgosan mutatja a

(12.

kp.)

BERNINI:

TRITONKI'T.

RMA,

PIAZZA

BARHERINI.

1640.

.1 valsg elemeibl sztt plasztikul koncepci lenygz egysgi mgtt az organikus lnyeket teremt termszeti erk logikjt rezzk. Ez a triton rolban a tenger gyermeke, ki otthonosan mozog a hullmok, kagylk s delfinek vilgban. Az a kiss romantikus z naturalizmus, mely a Tritonkutat jellemzi, annak a Rernininek a lelkben fogant, aki a romantikus termszetkzelsgnek a sznpadi dekorcikban is tg tint nyitott.

barokk fantzia valsgszom jusga mgtt rejl romantikus hajlandsgot. B) Szobrszat. Az olasz barokk szobrszatot tulajdonkpen egy nv kpviseli: Lorenzo Bernini (15981680). Akik megelztk, azok esak trtneti -zllscsinli a X V I I . szzadi szobrszat generalis-iinnsnak, akik pedig utna kvetkeztek, csak az

 nyomdokait tapostk szlesebbre. A Giovanni da Bologna (15241608) vezrletvel felvonul manieristk rtelmi alapon val problmakeressvel ellen ttben Bernini sertl duzzad lngelme, aki a plasztikai mvszetet j honfoglalsra vezrelte s ezzel a kvetkez nemzedkek sorst meghatrozta. Nincsen olyan ga vagy mfaja a szobrszatnak, melyben mkdsvel irnyt ne jellt volna. M v s z e tvel a testi s lelki mozgalmassg dimenziit meg lep mdon kitgtotta. A manieristk lelki mag nlkli formalizmusval szaktott. Alakjaiban nagy rzsek s indulatok gnek, melyek kztt az nkv letbe hamvad vallsi rajongs is helyet kapott. (Szt. Terz oltr, Rma, 8. Maria della Vittoria.) (15. kp.) Bernini nemcsak a lelki mozgalmak, hanem a testi mozgsok brzolsban is kereste a tranzitorikus, pillanatnyi helyzeteket s motvumokat. A prob lma mesteri megoldst ltjuk az Apoll ltal ldztt, babrfv vltoz Daphnt brzol szobor csoporton (13. kp) (1622, Rma, Galleria Borghese). A skba kitertve tovalebeg alakokat tjr diagonlis lendlet a mozdulatok kecses knnyedsgt hatso san fokozza. Trgyban s felfogsban az ellenttes plust kpviseli a msik, csaknem egyidejleg (1623) keletkezett szoborcsoport, mely Proserpina elrablst brzolja s gy hat az elbbi mellett, mint kltszet mellett a darabos prza. Benne a mester az antik mithoszi trgyat kmletlen rzki servel s vad szenvedllyel tlttte meg. Pluton felbszlt, elsznt lendletvel szemben les ellentt a karjait szttr Proserpina tehetetlen vergdse, kinek eseng tekin tete s panaszos ajka hiba keresi a szabadulst A trgyban rejl drmai ellentt diagonlisan egyms nak tkz, sztrad mozdulatokban tr utat. A trben hullmz krvonalak elvesztettk les sgket s hatrozottsgukat, ami ltal a csoport feladva zrt ltezst beleolvad a krnyez atmo-

szfrba. A plasztikai koncepcinak ezt a mersz reformjt csak a festi szemlletre hajl X V I I . szzad hajthatta vgre, mely kozmikus felfogsval mindentt az sszefggseket, az egysget kereste. Bernini mr ezeken a fiatalkori mveken tansgot tett mesteri mrvnykezelsrl, mely kpess tette arra, hogy a hideg kvet a rugalmas hsfellet sugrz, meleg rzkisgvel itassa t. A fellethatsok virtuz kiaknzsrl a ruhs alakokon

(13.

kp.)

B E R N I N I

A P O L I . O

I > A P H X E ,

K M A .

G A L R I A

B O R G H E S E .

I "-.iihurrsnpnrt <iz A/>olla ltal ldztt Daphnt babrjv val tvltoz st brzolja. Maiin a mersz trgyvlaszts jellemz a tranzitorikus mozgsokat s llapotokat kedvel barakk mvszetre. A kt alak tovaselsnek rpke, lebeg knnyedsgt a mester a diagonlis tengely erteljes hangslyval s a testtagok tiitn megjelel elrendezsvel (vlnazmus a grg elii bet utn) biztostotta.

som mondott le, melyek plasztikai elgondolsban egyre nagyobb teret foglaltak el. A szvet, mely hol lobog lendlettel (Szt. Longinus, Rma. Szt. Ptertemplom), hol rvnyl ptosszal (Angyal, Rma, S. Andrea della Fratte), hol pedig bgyadtan verdes szrnyakkal (Szt. Terz. Rnia. S. .Maria della Yittoria) (15. kp.) vezi s lepi el az alakokat, vsje alatt a jellemzs s llekrajz eszkze lett. Bernini mkdse a sremlk trtnetben is j korszakot nyit. VIII. Orbn (16281(547) s V I I . Sndor ppa sremlkn (1(5711678) szaktva a hagyomnnyal a rtegesen egyms mgtt sorakoz alakokat mly flkbe helyezte. (Mindkett a rmai Szt. Pter templomban.) A kt sremlk szerkezeti felptse lnyegileg ugyanaz, a drmaisg s festisg tern azonban V I I . Sndor sremlke jelents tovbbfejldst mutat. (14. kp.) Az Orbn sr emlken a jobbjt ldn kitr ppa a flke mlyn magas talapzaton trnol. A talapzat aljn ll szarkofgot kt oldalt Caritas s Justitia alakjai vezik. Mgtte csontvz bukik fel, mely a felrsos tbla megerstsvel foglalatoskodik. (Tranzitorikus, pillanatnyi helyzet !) A szn s anyagpompa, melynek mr itt tani vagyunk, ATI. Sndor sremlkn kbt gazdagsgg fokozdott. A szarkofg helvt ez esetben ajtnyls foglalja el. A festin rbortott jaspislepel all csontvz bukkan el. Fent a magas ban elreveld talapzaton trdel imba merlve a ppa. Krltte az ernyek szma ngyre szaporo dott. Kett kzlk a flke mlybl tekint el, kett pedig az eltr lpcsjn llva mozdulatban s rzsben hozzkapcsoldik a magasban trdel falakhoz. Az eltr ltdimenzihoz tartoz alakok kztti drmai kapcsolatnak ez a megteremtse, ami Bernini sremlkn a festi sszbenyomsban zavartalanul felszvdik, lett megindtja annak a vgzetes folyamatnak, mely a modern szobrszatban a naturalisztikus felfogs elvadulshoz, a mog-

(14. S/T.

kD.) L O K K N Z O I'TER-TEMPLOM.

HKUNIN]

VII.

SNDOR

I"\1>A

SREMLKE,

KMA, -

'"ii

falhoz simul T I Int i ssi III re x i r<mlVkekkiI 8ZI In Hernini alkotsa a keretl szolgl hatalmas flke egsz mlysgt tjrja. .4 mozgalmas talapzatalakok az ajtkeretre oml drapria rvn az sszbenyoms megtelik festi elevensggel, amit a felhasznlt kanyagok gi sznpompa ja csak fokoz.
.4

bokrosodott talapzatalakokhoz vezetett. Az els lejtst ez irnyban Pietro Taeea a Medici Ferdinnd szobor (Livorno) lzadn felriadt talapzatalakjaival mr

Bernini eltt megtette. A renaissanee falhoz simul sremlkeivel szemben, melyek szigorn elzrkznak a krnyez valsgtl, Bernini sremlkei kitrt kelyhkkel belekapcsoldnak a krnyezetbe s meg telnek az atmoszfra meleg remegsvel. Szobrszatnak ezt a val krnyezetbe val beol vasztst Bernini olykor mg illuzionisztikus eszk zkkel is fokozta, gy ltjuk ezt a S.Maria della Vittoria templom Szt. Terz oltrn (1046), (15. kp.) hol a stt keretbe foglalt, sznpadi kp gyannt hat csoportot a lthatatlan forrsbl alml fny

( 15.

ki']).)

I.ORENZO

BEHMXI :

SZT.

TKRZ,

RMA,

S.

MARIA

DELLA

V I T T O R I A . A mrsz a sznes avhlt' ktonikus keretbe foglalt csoport lebeg helyzetre! s a berad plasztikus fnykrkki I igyekezett bt ununk a ltomsszersg varzst flkelteni. A fehr mrvny ht'slitn rzki fellethatst az r'lestn hagyott felhk ellenttvel fokozta.

segtsgvel s azltal, hogy a kpolna kt oldal faln mint nzket a Cornaro-esald erklykorlt mgl kihajl tagjait faragta mrvnyba, a remeg rzki letvalsg varzsval ruhzta fel. Ktsg telen, hogy Bernini Szt. Terzn, aki az angyal nyila ltal kpviselt isteni szeretet tzben flperzselt ntudattal, jultan hanyatlik felhkerevetre, - a vallsi nkvlet ersen rzki sznezetet kapott, de ppen a fjn des kbulatnak ez a testet is hatalmba ejt kettssge az, aminek rajzban Bernini utolrhetetlennek bizonyult. S a barokk kor vallsos rzse a lngelmj mesternek ezt a mersz, szub jektv interpretcijt ellenmonds nlkl elfogadta. A mai templomi mvszetben azonban aligha tall hatna helyet. A mersz lendlettel elkapott kifejezs hallatlan elevensge s a felfogs veskbe markol mlysge azok a tulajdonsgok, melyek a Bernini-alkotta portrkat oly megragad emberi dokumentumokk teszik. Az portrmvszett is, mint a kor minden alkotst drmai mozgalmassg jrja t. Nem a nyugodt, ttlen, hanem a mozgkony, tevkeny embert rktette meg. E cl rdekben sajt kijelen tse szerint megkvnta, hogy a modell ne ljn nyugodtan, hanem jrkljon s beszljen, hogy gy aktivits kzben jellemt jobban megfigyelhesse, gy kszlt Scipio Borghese kardinlis mellkpe (Kma, Galleria Borghese), melyen a jz kifejezs kicsattan, pillanatnyi elevensgben a Franz Hals portrk rokonra ismernk. Bernini azonban nem csak a ders letkedv, hanem a rajong vallsos htat (Fonseca orvos mellkpe, R m a , S. Lorenzo in Lucina) s a szertelenl csapong fejedelmi ntudat ( X I V . Lajos mellkpe, Versailles) biztos interpretatornak is bizonyult, brha tagadhatatlan, hogy a pathosz brzolsban itt-ott, fknt X I V . Lajos mellkpnl virtuz klssgekre ragadtatta magt. (L. I. Ferenc, modenai herceg mellkpt. Ki. kp.)

( 1 6 . k p . ) B E R N I N I : i. KERENC MODENI HERCEG M E L L K E P E , M O D E N A .

fogant mellkp, melyen mg G A L R I A E 8 T E N 8 E . Kz " / < Stt szellemben a lobog ruha is pzolni ltszik: hn rktitti meg XII'. Lajos kornak embertpust. szertelen nrzetre s lm nis fxitoszra hajl

Bernini, aki mint ptsz Borromini szubjek tivizmusval szemben a klasszikus irnyt kpviselte, ha dekoratv feladatok megoldsrl volt sz, csa pong kpzelett teljesen szabadjra eresztette. gy ltjuk ezt a Szt. Pter-templom krusban fel lltott Katbedra Petiin, melyen a felhk eltt lebeg trnus s az aranyglriban ujjongva kavarg gi karok hirdetik az Egyhz hatalmt s dicssgt s mely minden tektonizmust megtagad, zsibong, festi nyugtalansgval megindtja lett annak a fejldsnek, mely Andrea Pozzo (1(>421709) agya-

frt s kprzatosan gazdag, eszkzkben nem vloga ts dekoratv sszmvszethez vezetett. Bernini mindenhat s mindent elsodr lng elmje mellett mint nll tehetsg egyedl Alessandro Algardi (16021654) jhet tekintetbe, kinek X I . Leo sremlke (Rma, Szt. Pter templom) Bernini festi s drmai mvszetvel szemben a meghiggadt, nehzkes klasszicizmust kpviseli. Arckpei is jza nabb termszetszemlletrl tanskodnak. A Bernini portrk pillanatnyi elevensge hinyzik rluk. (Zacchia kardinlis mellkpe, Berlin, Frigyes csszr Mzeum.) Egynisgben s mvszetben nagyobb lendletet hiba keresnk. Attila s Leo ppa tall kozst brzol reliefjn (Rma, Szt. Pter templom 1650) a csodt minden mozgalmassg ellenre sem tudta lmnyervel felruhzni. (17. kp.) Attila hsi ptosszal telt mozdulatt, a ppa gondosan kiszm tott taglejtst s a magasbl alzdul apostolok handabandzst gykrtelen pznak rezzk. A dom borm mlybl elrerad, hullmz nyugtalansga jellemz pldja a barokk kor dinamikai s festi hatsokat keres relief kezelsnek. C) Festszet. Hogy az 1520-tl krlijeil 1590-ig terjed idszak, mely az eurpai ember szellem trtnetben olyan mlyen sznt talakulsokat hozott, a mvszettrtnetben is kln stluskorsza kot (manierismus vagy protobarokk) jelent, azt a legjobban a festszet fejldsn rezzk. A minden oldalrl raml, forrong j trekvsek tzben a mlt eszmnyei gyorsan elhamvadtak. Megvltozott a gondolat, megvltozott az rzs, megvltozott az ember. A Cortegiano-eszmnyt, a kimrt elkel seggel mozg udvaroncokat s vilgfiakat szentek, vallsi rajongk, aszktk s inquizitortipusok vltjk fel. Aki Raffael Castiglione portrjt vagy narckpt Greco Nino de Guevara kpmsval vagy Tintoretto nagyszer narckpvel sszeveti, annak az ember s korszellem jelzett talakulsa feledhetetlen lmnyHekler: Az jkor invrszete (4)

49

(17.

kp.)

ALESSANDRO

ALOAROI:

ATTILA

S L E O PPA,

R M A . SZT.

P T E R - T E M P L O M . A trlati hatsokat keres, festi iloinboraiii tlre rtin ra mozgalmassggal. A ppt s Attilt mayba foglal als szakasz! az gi jeletlsre utal taglejtsek sem mentik meg a sztszaka dstl. A kompozcibl nemcsak a szuggesztic egysg, a goethei Ganzheit" hinyzik, hanem a drmai szenvedlyt is mesterkltnek rezzk.

knt csapdik lelkbe. A ('astiglione arckp (1515, Paris, Lemvre) elkeln kimrt testtartsn har monikus nyugalom mlik el. Kevss rdekes vonsain bgyadt egykedvsg tkrzdik. Milyen flelmes igzet lakozik ezzel szemben (Juevara inquizitor stt ppaszem mgl rnk villan tekintetben ! Az tszellemlt arc szigor aszktavonsai mgtt rezzk a lelket, melyet kigett vgyak s ktsgek krgess tettek, a lemonds s nfegyelem knja pedig kemnny s kegyetlenn edzett (kb. 1595 New-York, Havemeyer-gyjtemny). A megrzn komoly aszktakifejezst Tintoretto nagyszer aggkori arckpn is megtalljuk (kb. 1590 Paris, Louvre), melyen a stt szemgdrbl eltr tekintet szinte dmoni hatalomm lett. A szigor frontlis bellts s a testi sgt gyszlvn elvesztett mellkp tartzkod keze lse feledteti velnk az brzolt fldkzelsgt, aki, mintha szellemvilgbl tekintene le rnk ! Az 1600-as vektl kezdve az aszktahangulat kde eltnt a vilgrl. Az ember jra belekapcsoldik a fldi valsgba. Ujjong rzki letrm harsonzik mindenfel, mely mg a vallsi kpzeletet is hatal mba ejti. Az egyre ersd racionalizmus a fldn tli ltomsokat is letkpes rzki valsg kntsbe ltzteti. A vallssal egytt vilgias sznt kap a tudomny is, mely pantheisztikus hevlettel fog neki az exakt terniszetkutatsnak. Ez talakuls nyomn persze megvltoztak az letformk s megvltozott maga az ember. Ennek igazolsra elg egy pillants Rubens 1635 krl keletkezett narckpre (Bcs, Knnsthistorisches Museum), aki hatsos klssgek kel altmasztott elkelsge tudatban flnyes pillantssal tekint ki a kpbl. Ennek a frfinak minden lpst az letmvsz meleg rzkisge s mozgkony szelleme irnytja, mely nem tpeld monolgokra, hanem tletes beszlgetsre van be rendezve.

A vilgiassg s fldkzelsg szellemnek sors dnt trfoglalst s vele az egyre jabb tartalkokat harcbavet manierizmus vonalnak vgrvnyes felgngylst a bergami .Michelangelo da Caravaggio s a bolognai Annibale Carraeci fllpse jelzik, akik ugyanezekben az vekben kapjk Rmban els nagyarny megbzsaikat. A 90-es vek msodik felben kszl el Caravaggio a Capella Contarelli freskciciklusval (Rma, S. Luigi dei Francesi), Car raeci pedig a Galria Farnese (Rma, Palazzo Farnese) mennyezetfestmnyeivel. (19. kp.) A Farnese-freskkon, melyekben Odoardo Farnese bbornok rendeletre a szerelem diadalt ,,gen, fldn s vizn" kellett sznekben a mennyezetre varzsolni, mr maga a trgyvlaszts is jelzi a vltozott idket. A Capella Contarelli kpein viszont hagyomnyos bibliai trgyak srtn valszer brzolsa idzte fel a kortrsak megdbbent csodlatt s felzdulst. Michelangelo Merisi da Caravaggio ( l iliO). aki mvszete merszen forradalmi naturalizmusval kortrsait ppen gy megbotrnkoztatta, mint vresen erszakos, kalandos letvel, trtneti jelentsgben a barokk kor legnagyobb mestereit is fellmlta. jtsainak termkenyt erejt egsz Eurpa mv szete megrezte. Az nismeret s magratalls tja a X V I I . szzad legjobbjai : Rubens. Rembrandt s Velzquez szmra is a Caravaggio-problmkon t vezetett. Mvszete trgykrben az egsz lthat vilgot fel akarta lelni. Sajt kijelentse szerint a kis vilgokat p oly odaadssal s gonddal fes tette meg. mint az emberi alakokat. Ennek bizony sga fiatalkori gymlcsskosarat brzol csend lete a milani Ambrosianban, mellyel alapvetje lett annak a mfajnak, mely Itliban gykrtelen maradt, az szaki mvszetben azonban annl na gyobi) npszersgre tett szert. Elcsen figyel s kutat szeme az embert nemcsak trtneti s bibliai nagytsijn, hanem az let mindennapi helyzeteiben

(IS.

kp.)

C A R A V A G O I O

S R B A T T E L ,

R O M A ,

V A T I K N I

K P T R .

Ili(i2 1604. A mesternek ezen az alkotsn, melynek nagy npszersgi a msolatok .szma bizonyltja, a rszletez valszersg (klap, eltri iuie,i,/i k s Xikoilemus lbszra) sznokias ptosszal egyesl. Krisztus testnek heroikus szpsge s a kt karjt kitr, sirat n tlrad rzelmessge a rmai iskola, jknt (luiilo III ni hatsit tkrzteti. A kompozci monumentlis zrt sgt a kontrt ttp taglejtsek a szlyi :ti tik.

is flkereste. Velencei sztnk nyomn keletkezett flalakos letkpei (A jsn, Paris, Louvre ; A hamis jtkosok, Paris, Rotschild-gyjtemny ; A lantos, Turin) szinte balladai tmrsggel s jellemervel reztetik az brzolt helyzet pillanatnyi drmai feszltsgt. Fkezhetetlen valsgszomjsga a dekoratv szempontoknak mg vallsos trgy kpeken sem tett

engedmnyeket. Ez magyarzza meg, hogy a meg bzk a megrendelt kpeket nem egyszer borzadva utastottk vissza (gy pl. a jelenleg a Louvreban rztt, Mria hallt brzol festmnyt), az rk pedig mvszett szrnysgesnek s llatiasnak minstettk. (Baldinueei : fantastico e bestii ; Scanelli : unico mostro di naturalezza.) A felfogsnak s belltsnak minden hagyomnnyal dacol j szersge a Capella Contarelli kpein is megbotrn koztatta az egyhzi krket. A Mt apostol meg hvst brzol kpen az rdekldst elssorban az asztal krl l katonk s pnzvltk csoportja kti le. A kp szellemi magja, a jobbjt nemes flny nyel elrenyjt Krisztus ezzel szemben hangslyt vesztve egszen oldalra kerlt. Vallsos trgynak ez az letkpszer megfogalmazsa poly meglep, mint a szerkezeti ervel felruhzott vilgts, mely oldalrl bevgdva a stt helyisgbe a kp egyes rszeit les mintzssal emeli ki. Caravaggio mr fiatal veitl kezdve a vilgts problematikusa volt, de az a fnyhomly, mely kpeit tjrja s melyet a naturalisztikus szemllet pincevilgts" nvvel ltott el, nem a valsgban, hanem a mvszi alkot kpzeletben gykerezik, mely azt nem a formk festi felolddsa, hanem a plasztikai hangsly s kon centrci rdekben hasznlta. Kpein a hagyomnyos szpsgeszmnynek p gy hadat zent, mint a renaissanee tektonikus s statikai kpszerkesztsnek. A merleges kzpten gelyre flptett, szimmetrikus, statikai kompozcit a dinamikai kompozcival cserlte fel, melybe az egymst keresztez s tjr diagonlisok lendletet s drmai feszltsget visznek. A kpszerkesztsnek ezek az elvi alapjai az egsz barokk korra rvnyesek maradtak. Caravaggio mvszetben a vrtanujelenetek (Szt. Pter vrtansga, Rma. S. Maria del Popolo) s a Madonnakpek (Madonna di Loreto, Roma, S. Agostino ; 1604 5 ; Madonna del Pala-

frenieri, Rma, Galria Borghese 1604 5 ; Rzsafzres Madonna, Bes, Kunsthistorisch.es Museum 1607) nyjtjk a legjellemzbb pldkat, melyeken a pompsan megfigyelt nptipusok adjk meg a vallsos kpnek a vilgias zt s a meleg fldkzelsget. Ha rgebben, rmai veiben mg olykor helyet adott is kpein a nagy taglejtsekben felsikolt, sznokias ptosznak (Srbattel, Rma, Vatikn (18. kp) melyet Rubens tfogalmazva lemsolt), gy lte utols veiben Npolyban festett kpein a fny lesen mintz erejt elvesztette, az alakokat a sttsg

(19.

kp.)

JAI.EHIA

FAKNF.SK,

PAI.AZZO

FAKNF.SF.,

KMA.

AZ

Annibale

Carracci vezetsvel kszli mennyezetfestmnyek rendszerhez (15961604) ktsgtelenl a Sixtus k/>olna adta az sztnt. Az ptszeti szerl'-.'t tisztasgt azonban itt az egymsra torld motvumok gazdagsga " gzavarta. A nyzsg elevensgben a szem vsak nehezen tud tjkazidni. A szemll gy rzi. mintha a mvsz llal tartogatott meg lepetsek forrsa sohasem apadna el. Az lmny teht telvt van izgalmas feszltsggel, ami hozztartozik o barokk mlvezet llektanhoz.

magba nyeli, ami a festi trekvsek megersdst jelenti. (Az irgalmassg ht cselekedete, Npoly, Mont della Miserieordia) Caravaggio e ksi mvei gy hatnak, mint Rembrandt-gretek tvoli fny villansai. Az olasz barokk festszet msik nagy alapvetje a bolognai Annibale Carraeci (15601609). Brha fl lpst nem ksrte is forradalmi zaj, jelentsgt a kortrsak mgis azonnal felismertk, rmai diadalai utn pedig a legnagyobb festnek mondottk, akit mg Raffael is megirigyelhetne. Mr 1588-ban kelet kezett Mria mennybemenetelt brzol kpn a manierizmussal szaktva tisztra barokk megoldst nyjtott. (Drezda, Kptr.) A sodrdva magasba szll Mria mozdulatnak diagonlis lendlete az egsz kompozcit magval ragadja. Retapad az apostolok tekintete, kik a dbbenet, csodlkozs s extatikus hit taglejtseivel ksrik a csodt. A trgy renaissance-fogalmazstl eltrleg a kp nem oszlik kt szakaszra, hanem g s fld egysges hevlettel olvadnak egymsba. A drmai egysgre val trekvs teht nemcsak az ptszetben s szobrszatban, hanem a barokk festszetben is gyzelmesen rv nyeslt. Annibale Carraeci kt fivrvel Agostinoval s Lodovicoval 1588 tjn kzs mhelyt nyitott s meg alaptottk az els mvszeti Akadmit (Accademia degli incamminati = a helyes tra tereltek Akad mija), melyben a tantvnyok rendszeres kikpzsre nagy gondot fordtottak. A mult klasszikus nagy mes tereinek tanulmnyozsa mellett az l modell utn val fests is nagy szerepet jtszott s elmleti krdsek is bizonyra szba kerltek. Annibale 1595-ben Odoardo Farnese kardinlis hvsra elhagyta Bolognt s Rmba kltztt, hol kilenc esztend leforgsa alatt (15961604) elksztette lete fmvt s legnagyobb dicssgt a Galria Farnese mennvezetkpeit. (19. kp.) Mintakp gyannt bizonnyal a Sixtus-kpolna

( 2 0 . k p . ) G U I D O K E N I : A U R O R A , R M A , P A L A Z Z O B O S P I O L I 0 8 1 . A Irizszeren kibontakoz, az als nzet dimenziszomjsgt mg nem ismer kompozci az antik- mintakpeket jtszi knnyedsggel magba forraszt, rzelmes ptosszal telitett klasszicizmusnak egyik legnp szerbbtermke, mely a mult szzad vge cicerone-zlsnek kl nsen megfelelt. A mai etidurtl illettben az gre tr sznpadi rzelmessg s hamis lendlet meglehe tsen trol ll. (Az Aurora szikire krl tncot lejt nalakok mintakpeit meg talljuk a Louvreban ler, n. n. borghese i tncosnk ri lii jjn.J

lebegett a mester szeme eltt, anlkl azonban, hogy alkot kpzelete mersz rptnek ezzel szrnytszegte volna. A kt mennyezet egybevetse a renaissanee s barokk ellenttnek legnagyobbszer iskolapldja. Michelangelo alkotsn a kphats tiszta ttekinthet sgt erteljes ptszeti keretbe foglalt kisebb s nagyobb mezk szablyos vltakozsa biztostja. Car raeci mennyezetfestmnyn ellenben az egymsra told kpmezk zsfolt gazdagsga a szemllt l land bizonytalansgban tartja. A mester a legkln bzbb motvumokat halmozta tolhat kidisszk gyannt egymsra, a sarkokon pedig vratlanul rst nyitva kitekintst nyjtott a felhs vgtelenbe. Az a szinte ttekinthetetlen, nyzsg elevensg s az a feloldsra vr feszltsg, mely az egsz mennyeze tetet eltlti, adja meg a Galria Farnesenek a barokk stlusjelleget.

Az nll, heroikus tjkp kezdemnyezse is Annibale Carraeci nevhez fzdik. A Carraeci iskola hagyomnyait a tantvnyok egsz sora fejleszti tovbb, akik kzl fknt Guido Reni (15751642) s Guercino (15901666) vlnak ki. Guido Reni hr nevt s npszersgt leginkbb a rmai Palazzo Rospigliosi mennyezetre festett Aurorjnak (1609) kszni. (20. kp.) A mester, aki fiatalkori kpein elbeszl mvszetnek eleven s valszer lendlet vel s erteljes sznezsvel lep meg (Szt. Andrs vrtanusga, Rma, S. Gregorio), ezzel az alkotsval mr thajlik abba a klasszicizmusba, mely ksbb tel jesen hatalmba ejti s melynek vrtelen ressge s desks rzelmessge a mai ember lelktl annyira tvol esik. Guido Reni Aurorjnak klasszicisztikus jellege klnsen akkor lesz szembeszkv, ha Guereinonak a Casino Ludovisi mennyezetre festett hasonl trgy freskjval (21. kp) (16211623 ?) vetjk ssze. Guido Reni, kinek mennyezetkpn a Helios szekert kimrt tnclpsben ksr nalakok sokkal kzelebb llanak Raffaelhez, mint a termszet hez, a ritmikailag gondosan kiegyenslyozott mene tet skban tertette ki, mintha nem is alulrl val szemlletre volna sznva. Min ms megoldst nyj tott Guercino, kinek mve Guido Reni elavult lls pontjnak cfolata lehetne. M e s s z e magassgokba nyl festett architektra keretben, ltomsszerleg robaj lik el elttnk az gbolton a mersz als nzetben brzolt Aurora s ksrete. A napfol tokban sz csoport tele van letrmmel s meleg rzkisggel. A kt oldalt megnyl virgz tjkp s a rvid oldal aljn flkrv flkben szunnyad, titkokkal terhes jszaka csoportja Guercino kpzelete klti erejnek rtkes bizonysgai. Mennyivel tbb letkzelsg van ezekben a ltomsokban, mint Guido Reni szmtson alapul, vrtelen csoportjban! (Guercino rajzmvszetnek egy remekt a 22. kpen mutatjuk be.)

A Correggira tmaszkodva megindul barokk illzionisztikus kupolafestsnek az alapvetje, Giovanni Lafraneo (15K2 1047) is bolognai szrmazs. Kupolafreskin (S. Andrea della Valle, Rma ; Capella, di S. Gennaro a npolyi dmban ; az elbbi 1 6 2 1 1625, az utbbi 1041). mint mhek a kaptrban nyzsgnek az alakok s mozg fggnyknt takarjk el az g vgtelenjt. A barokk fantziatipus hatrokat nem ismer dimenziszomjsgnak a lngelmej sokoldalsggal megldott Pietro da Cortona (Pietro Berrettini da Cortona lf>91669) az els kpviselje, ki a Palazzo Barberini nagytermnek dekoreijval az illzionisztikus mennyezetfestst Rmban elhatroz diadalra vitte. A freskk, melyek egy sges szvedk gyannt fonjk t az egsz hatalmas

(21. k p . ) G U E R C I N O : A U R O R A , R M A , C A S I N O L U D O V I S I . 1621 1 6 2 3 . Az illzionisztikus mennyezetfestsnek, hol gbenyl festett architektrk kztt mersz als nzetben brzolt ltomsok robajlanak tova, egyik klti
rszit ti I. bi a U ifijuziliKjabb {llilio.

mennyezetet, tartalmilag is teljesen egysgesek. Egyet len trgyuk: a Barberini-hzbl szrmaz VIII. Orbn ppa dicstse. Az nnepls azonban nem annyira az egyhz fejnek, mint inkbb a politikus-

(22.

kp.)

G U E R C I N O

NI

A K T ,

R A J Z ,

L O N D O N ,

B R I T I S H

M U S E U H .

Jellemz pldja az olasz barokk korszak rajzmvszetnek. Mg lnek ugyan benne a mull formai kultrjnak nagy hagyomnyai, de a x-onal rgi hatrozottsgt s lessgt elvesztette. Puhn, imbolyg bizonytalan sggal, rtiykcsatornkba sppedve siklik tova. Az alakot szigor s les elszigetels helyett feloldja s belekapcsolja a krnyez atmoszfe rikus valsgba, melynek rnyktnusai betrve megbontjk, eltorlaszoljk a krvonalak menett s a formk egy rszt magukba nyelik. A rajz a klasszikus mvszet tiszta vonalkultirjval s plasztikai elgondolsval i III nttbcn puha, festi tnusltatsra trekszik.

nak, kltnek s termszettudsnak szl. Min jel lemz tnete ez a kor megvltozott, vilgias szel lemnek ! A zsibong gazdagsggal feltrul ltoms felbgi miolvokban fszkel csojx rtjai ellenllhatatlan lendlettel csapidnak t a baldaeehinszer, festett architektra keretein. A tektonikus kereteknek ez a semmibevevse s felmorzsoldsa, a ltoms vilg nak ez a hatrt nem ismer szerteradsa h ki fejezje a barokk kozmikus vilgfelfogsnak, mely aztn legvgletesebb fogalmazst Andrea Pozzo (10421709) kprzatos, val ptszetbl fejlesztett architektrafantziiban kapta meg, hol g s Fld, valsg s ltszat mmoros hevlettel olvadnak egymsba. (23. kj).) (Rma, S. Ignazio, 1080 krl.) Pozzo, kinek kj)zelett szaki vralkata is hajtotta a festi szertelensg fel (Trientben szletett), mv szetvel s tantsaival az egsz kzjXHirjnii barokk mennyezetfests sorst meghatrozta. A Pietro da Cortona s kveti ltal kpviselt illzionisztikus mennyezetfestsnek azonban a klaszszikus hagyomnyokhoz mindenkor szvsan ragasz kod Rmban ellenzke is tmadt, melynek a francia Nicolas Poussin s Andrea Sacchi (15991001) vol tak a vezrei. Sacchi, kinek finom festi hatsokat keres mvszetben az j racionalizmus (Descartes!) jzan, higgadt termszetszemllete jutott szhoz, tantvnya, az eklektikus hajlandsg Carlo Maratta (10251713) rvn tulajdonkpen mr a klasszi cizmus tptje lett. A minden tehetsget felszv, de sajt erejben megfogyatkozott Rma mellett a X V I I . szzad folyamn a vidki gcpontokban keletkezett helyi iskolk egyre nagyobb jelentsgre tettek szert. Ezek az iskolk, fknt Npoly s a felsitliai vrosok ds rajokban ontottk a j)roblmakeres s problma fejleszt rdekes tehetsgeket, akik kztt azonban nem akadt egy sem, aki egyetemes rvnyt szerezve lngelmj biztonsggal tudta volna a festszet

tovbbfejldsnek tjt megjellni. A X V I I I . szzad ban (Setteeento ; X V I I . szzad = Seicento) azutn Velence ragadta maghoz a vezetst s Tiepolo egsz Eurpra kihat mvszetben dersen pompz rokok-akkorddal zrta le az olasz barokk festszet fejldst. A npolyi iskola tagjai kzl, kik az let moz galmas elevensgnek szuggesztv brzolsa rdek ben a szneket impresszionisztikus knnyedsggel, keveretlen foltokban raktk fel (foltfests = macchia), elssorban a nyughatatlan, fktelen becsvgytl fttt Salvator Rosa (16151673) emelkedik ki, aki fel-fel lobban zsenialitsnak bmulatos sokoldalsgval kprztatta el a kortrsakat. De lnyegileg jat, tulajdonkpen csupn a csatakpfests tern alkotott, hol a tombol, fst s porfelhtakarta kzdelem sszbenyomst igyekezett visszaadni. Kolorisztikus trekvsektl tjrt tjkpei is tele vannak a roman tikus llek izgalmval s nyugtalansgval. (.l plda a bcsi Mvszettrt. Mzeumban.) Nagymret fel adatok kprzatosan gyes s gyors, de felsznes meg oldsa rvn kapta szrnyra a hr Salvator Rosa ifjabb kortrst, Luca Giordanot (16321705), akit mg a spanyol udvar is elrasztott megbzsokkal. (Kor trsai a gyorsfest fa presto" gnynvvel illettk.) A Seicento stlustrekvsei Npoly mellett fknt szak-Itlibantalltak termkeny talajra; a renaissance-stlus megteremtje, Toszkna viszont rthet mdon nem vett rszt a fejldsben. Velence mr a X M L szzad els felben reztette vonz erejt. Az rett barokk festszet megalapti, a modernek : Bernardo Strozzi (24. kp.) (15811644, tbb kpe a Szpmvszeti Mzeumban), Domenico Feti (1589 1624, kt kpe a Szpmvszeti Mzeumban) s az oldenburgi Jan Lys (15901629, kt pomps kpe a Szpmvszeti Mzeumban) ltk vge fel Velenc ben telepedtek le. hol a fnyittas atmoszfra hatsa alatt mvszetk fellazult s dersen knnyedd

(23.

kp.)

A N D R E A P O Z Z O : A R M A I S. I O N A Z I O - T E M P L O M

MENNYEZET-

KPE, ( F R E S K . ) AZ gi dimenzikba szrnyal, rvnyl ltomsokkal terhes barokk fantziatpusnak J'nzzo a legnagyobb kpviselje, kinek mersz ptszeti lmai a dlnmet s osztrk egyhzi ptszetre migy bt folyst gyakoroltak. Ennek az irnynak a trfog lalsa elli n i imii f, I szart a klasszicista Milizia, mikor l'ozzo ptszeti mveinek a tanul mnyozst a fiatal ptszi I; romlsnak mondja.

( 2 4 . kp.)

H K H N A H D O S T K Z Z I : A S Z A K C S N , C K N I A. P A L A Z Z O R O S S O .

Megtrnk, aki fiatal riben mg a manierizmus k jifl pitst krett, 1625-tl kezddiig az elsznt naturalizmus hitvallja lett. Ez talakuls mgtt ott rezzk Rubens hatalmas egynisgt, aki (lenua egsz barokk festszete szmra irnyt szabott. Kpnkhz is nmetalfldi esi nillit s leik pfestk adtk az sztnt. Ami Strozzit elssorban rdekilti. 01 in in annyira maga a trgy, mint inkbb az brzolt jelensgek festi varzsa. A bartsgosan kitekint szakcsn vonsainak zrt. szilra formiirilga mg tvol ll a no sti r ksni,lii ri li in; i korszaknak fi sti /< toldst In rt s sz mlli ttl, mellyel egytt sznezs* is jelents talakulsn mint l.

lett. A legjelentsebb kzttk ktsgtelenl Donienico Feti, ki mieltt Velencbe kltztt volna, csaknem tiz ven t .Mantuban mint udvari fest mkdtt. lte utols veibl valk azok a pomps, bibliai pldabeszdeket brzol, kismret letkpek, melyek legtbbjt a drezdai kptr rzi. A szlhegyi munksokrl szl pldabeszd is Feti kpzeletben mindennapi, ders melegsggel tjrt letkpp lett. (25. kp.) A korabarokk tmr kpszerkesztstl

eltrleg az alakok most lazn s levegsen, nap fnnyel elnttt magas fal eltt foglalnak helyet. A ders, minden lesebb akkordot kerl sznezs s a finom eesetkezels hatsosan tmogatjk a formk fnyben val felolddst s pompsan reztetik a helyzetkp pillanatnyi jellegt. Feti kpeinek ders, vilgias szellemvel szemben a bolognai Giuseppe Maria Crespi (16651747), aki lobogn nyugtalan,

(25.

kp.)

D O M E N J C O

F E T I :

M U N K S O K

S Z L H E G Y E N ,

D R E Z D A .

Mesternk a korai harokk tmtt h'p*z< rk< sztsvi / szaktott s alakjait lazn csoportostva, levegs, napfnyes httr el rllitotta. Az imprrszszionisztikus, knnyed eesetkezels a szin- s fnyjelensgek szntelenl vltoz jtkt pompsan juttatja kifejezsre. Feti, brha idegen sztnket bsgesen rtkestett is mvszetben, festtehetsgn* k nu rsz s tletesen knnyed szrnyal sval mgis az i gxz olasz barokk festszi t jvje szmra j utakat nyitott.

foltos sznezse s merszen gyors ecsetkezelse rvn a npolyi iskola trekvseivel mutat rokonsgot, a vallsos rzlet szszlja lett. A nyugodt kp szerkezet, az alakok mozdulatnak benssge s a meleg aranybarna flhomly, mely ket eltakarja, ht szentsget brzol kpsorozatt (Drezda) a kor legmegragadbb mvszi megnyilatkozsv avatja. A vallsos rzs szinte ksrteties hevlet tel g a genuai Alessandro Magnasco (16671749) fknt a szerzeteslet krbl vett kpein, melyek nek kioltott sznei s idegesen nyugtalan ecsetkezelse mgtt szertelensgekre hajl, vizionrius kpzelet morajlst rezzk. Mvszetnek kt kivl pldjt (Knvallats s Szerzetesek lakomja) a Szpmvszeti Mzeum rzi. Velence szmra, mely mindig hajlott a ders, knnyed s jtkos letszemlletre, hol a barokk nehz tmegeket mozgat szenvedlye ennek kvet keztben sohsem lett otthonos, sorsszer rendels volt, hogy 1700 krl, mikor a rokokoszellem eurpaszerte megkezdte tndrtnct, az olasz festszet fejldsnek az lre lljon. Sebastiano Ricci (1659 1734) s Giovanni Battista Piazzetta (16831754) elksztse utn Giovanni Battista Tiepolo (1696 1770) vilgokat tfog, pompzva szrnyal mv szete hozta meg a lngelmj beteljesedst. A stt sznekben vjkl X V I I . szzad hagyomnyaival mr Sebastiano Ricci szaktott. Tiepolo azutn az grekacag letrm ders sznrendszert bmulatos idegrzkenysggel s megfontoltsggal fejlesztette tovbb. A hihetetlen finom tnustmenetek (srgs fehr-homokbarna-szrke) kihvn mersz sznellen ttekkel (hattyfehr, citromsrga, lazacvrs, g kk s halvny rzsaszn) vltakoznak, olyan tletes gazdagsgban, hogy sz nem tudja kvetni ket. Ebben a fnyittas sznzuhatagban a testek gy szlvn slyukat vesztik. Oltrkpein s hatalmas mennyezetfestmnyein (26. kp) (Velence, Scalzi.

Gesuati templom 1738/9, Palazzo Labia, Rezzomco 1758, Wrzburg 175153, Madridi kastly 17(i2) mintha sznpadi csodk s mennyei kprzatok

(2<>.

kp.)

T I E P O L O

: M E N N Y E Z E T F E S T M N Y ,

V E L E N C E ,

SA.

M A R I A

D E O L I

SCALZI.

Pietro da Cortona tmtten alrad riziiral illinttben Tiepolo lazn na rkoki jtkos knnyedsgvel szrta r alakjait a fnyt s gboltra. Ezzel az talakulssal t gytt a sznrendszer is mi gvltozott: a jt li nsszt rusg benyomst vilgos, lomszt rcn puha szintakar fokozza.
1 7 4 3 1 7 4 5 .

nylnnak meg elttnk. A fehr-pihs felhk kztt nyl vgtelen gbolton az l'r ragyog srgs przatba spped, lejjebb pedig a testt szilrdult gi karok, mint ujjong pillangk rpdsnek vagy knvnyelmn kalimpl lbakkal zuhannak a mlybe. Az izgatott, jtkosan szkdel vonalmenet ltal ban jellemz sajtsga a rokok festszetnek, mely a barokk dinamikai feszltsggel tele diagonlis kptengelyvel szaktva a kompozcit is villin mdjra cikkz vonalakra ptette fl. Ezt a cikkz vonalmenetet rezzk a Szpmvszeti Mzeumunk ban rztt, Compostlai sz. Jakabot brzol, eredeti leg az aranjuezi kolostor szmra kszlt oltr kpn, mely ragyog pldja a mester rett mvszet nek. Miknt ez a kj) is mutatja, Tiepolo mvszet ben a csillog, tletes, jtk mellett (Palazzo Labia) megfr a rajongssal tele, mly vallsos htat. Mindkett hozztartozik a rokok szellemi arcula thoz, jusson esznkbe ugyanis, hogy Voltaire fl nyesen sziporkz szellemessge s Bach fens gcsen komoly zenje egyarnt ennek a kornak a termkei. A rokok szellem- s rzsvilga azonban nem csak a Tiepolo mvszete ltal kpviselt makrokosmosban, hanem a mikrokosmosban, a Canaletto (Antonio Canale 1(59717(58) s a Guardi-testvrek (Giovanni Antonio 1(5961760 ; Francesco 1712 1793) ltal vszonra vetett bjos let-s vroskpek sugrz derjben is vilgosan tkrzdik. A velencei vroskp mesevarzst s a lagnk fltt sz przat meleg remegst senki ecsettel gy ki nem fejezte, mint Francesco Guardi. (27. kp.) ( T b b kpe a Szpmvszeti Mzeumban.) A rokok vilg szemllet mmoros nyugtalansga az les ecsetvonsok mersz ide-oda szkellsben is rezteti hatst. Guardi mvszete a rokok hattydala volt, s egyben vgszava annak a vezet-szerepnek, melyet

(27.

kp.)

F R A N C E S C O

O U A R D I

S Z I G E T

L A G U N N ,

T O R I N O ,

G D A L I N O -

nvnek. az rk viltozs vrosneik. hol a valsg a vztkrben ltszatt mllik szirti, o reng tkrkp viszont a parton sziln! valsgg merevedik, hol a meleg przattl tele, remeg atmoszfra mindent puha, sznes kdbe von, Francesco Ouardi volt az els igazi fest-kltje.
G Y ' J T E M E N Y .

I"ili

Velence sorsszer rendelsbl a X V I I I . szzadi fest szet trtnetben magra vllalt. Az a mlyrehat, mindent felforgat vlsg, mely Eurpt a francia forradalom vres tanulsgaiba kergette, termszete sen a szellemi let egsz terletn s gy a mvszetben is reztette a X V I I I . szzad harmadik negyedben hatst. A rokok jtkos rzelmi romantikjt s felbontott, szabadon csapong formavilgt az les hatrokat keres, rendszerez rtelem uralma vltotta, fel, mely a mvszi teremts lnyegt jra az rtelmileg elsajtthat, szablyokon nyugv tuds ban ltta. Ez magyarzza meg az 1750 krl gyors egymsutnban keletkezett mvszeti akadmik alaptst, melyek mkdskkel csak jabb ram fejleszt telepei lettek az 1780 tjn mr dnt gyzelmeket arat j eurpai stlusnak, a klasszieizmusnak.

II.

Franciaorszg.

Eurpa szellemi lete fejldsnek s sokszer gazdagsgnak a vltoz vilgnzet - s vilgszemllet tipusok mellett van mg egy msik, nagyfontossg, lland trtneti tnyezje : az egyes fajok s npek llekalkata. Ez a lelkisg vagy sszhangban ll a kor ltalnos trekvseivel vagy ellenttes vele. Az els eset, a trtnetdinamikai s nemzetstatikai hajlamoknak szerencss tallkozsa s egybeesse az az idpont, mikor egy-egy nemzet sorsszer rendelsbl trtneti szerepre hivatva kpessgei csods kibontakoztatsval a fejlds lre lendl s azz lesz, aminek egy kzpkori krniks a X I I . szzadban Franciaorszgot mondotta : domina mul tarum nationum, az eurpai szellemi kultra vezre. s valban joggal mondhatta, mert ez a korszak volt az, mikor a grce s raison nemzete az ptszeti logika csodinak, a nagyszer gtikus katedralisok nak a megteremtsvel egsz Eurpa tantja s irnytja lett. A X V I . szzad utols tizedei viszont ppen ellenttes kpet mutatnak. A pozitivista renaissanee vilgszemllet buksa nyomn feltmad j transcendentalizmus, mely kzpkori eldtl eltrleg nem szdtn mersz logikai konstrukcikon, hanem rzelmi vulknokon nyugodott, a francia rtelem szmra mindvgig rthetetlen s idegen maradt. A kor trekvseinek s a faj si hajlamainak ez az inkongruencija teszi rthetv, hogy Franciaorszg ebben a korszakban Eurpa szellemi letben nem az len halad, hanem a maga tjait jrja. ll ez termszetesen a mvszetekre is. aminek legbeszde sebb bizonysga, hogy a francia mvszeti kritika kezdettl fogva lesen szembefordult az Itliban gykerez j barokk stlus tlzsaival, melynek szertelensgeit, forrong nyugtalansgt s nehzkes, komoly ptoszt az rtelem jogn szinte flnyes-

kedve krhoztatta. Ugyanez az rzlet vezette az alkot mvszeket is, akik mg a barokk fnykorban is hvek maradtak rkltt klasszieisztikus meg gyzdskhz. .Megvltozott a helyzet a X V I I . szzad vge fel, mikor a racionalizmus megersd svel a francia szellem jra irnyt hatalomknt kapcsoldott bel az eurpai fejldsbe s a kirlyok rl elnevezett francia mvszeti stlusok is eurpai rvnyre s jelentsgre tettek szert. Ez a korszak az, mikor nemcsak az eurpai diplomcia, hanem az eurpai mvszet formanyelvt is a raison s grce nemzete szabta meg. A Louis X V s Louis X V I motvumai mg a trk temetk sremlkeinek orna mentikjba is belopztak. A) ptszet. Hogy a francia szellem parancsnoki hdjn legfbb irnyt hatalomknt a barokk kor szakban is az rtelem llott, azt a mvszi alkotsok nyjtotta tanulsgon kvl a hitvallsszer nyilat kozatok egsz sora bizonytja. Aimez donc la raison ! (Szeresstek az rtelmet!) adta ki a jelszt Boileau, ki a kltszet legfontosabb kellknek a jzan szt (bon sens) tartotta. Eestkortrsa Le Brun pedig egy akadmiai lsen kijelentette, hogy a festszetnek az rtelemhez kell szlania. Ugyancsak az rtelem jogn kvnta Descartes Discours de la mthode cm rtekezsben mrtanikig szablyos vrosok ptst. A kvnsgot Richelieu kardinlis becsvgya vltotta valra, aki X I I I . Lajos engedlyvel Jacques Lemercier tervei szerint Poitouban szablyos ngy szg hztmbkbl ll vrost emeltetett (1631 1642). Jellemz, hogy mg az olasz barokk mesterei a teremts lzban tartzkodtak minden elmlettl s trtneti kritiktl, addig a francia ptszeknl a gyakorlat mindenkor elmleti alapvetsen nyugo dott, mellyel igyekeztek a mvszet rtelmi alapjait s szmtssal megkzelthet s ellenrizhet trvny szersgeit flderteni. Az ptszetelmletek, melyek hovatovbb egy sajtosan francia klasszieisztikus

stlus eszttikai vezrknyvv lettek, mr a X V I . szzad msodik felben megindultak. (Jean Bullant Regle gnrale d'architecture 1564; Delorme : Le premier tome de l'arehiteeture 1567 ; Jacques Androuet Du Cerceau : Les plus excellents batiments de Franc 1576 I57!t). A sort a X V I I . szzadban Francois Blondel (Cours d'architecture 16751683) s Claude Perrault (Ordonnance des cinq espces de Colonncs sclon la Mthode des Anciens 16S3) zrjk le. Blondel Port 8. Denisjnek (1673) Borromini San Carlo homlokzatval (1638 1640) val ssze vetse klnsen alkalmas arra, hogy les vilgts ban mutassa be az olasz s francia alkot kpzelet kztti klnbsget. Blondel kapujn, mely tiszta matematika, a szmt rtelem lt diadalt ; Borro mini a szmok helybe az rzst iktatta ; a San Carlo homlokzat forrong formavilgban a szmt rtelem mrnja tehetetlenl fennakad. Blondel kapuja jzan s hideg mint minden elmlet, Borromini alkotsa meleg s megkap, mint maga az let. A francia akadmikus szellem, mely szablytalan sgot s szubjektv nknyt nem trt, Borromini mvszett csak elvadulsnak minsthette. (Roland Frart de Chambray : Parallel de l'Arehitecture antique avec la modern, 1650.) Ez a kiss szraz, akadmikus szellem klnsen a klasszikus oszloprendek tbb emeletes egymsra halmozsval keletkezett templomhomlokzatokon rezteti hatst, melyek sort idrendben Salamon Derosse (15621626) prisi S. Gervais temploma (16161621) nyitja meg. Jacques Lemercier (1585 1654) Sorbonne temploma (163553) homlokzatn a tmrsg, a nehzkes arnyok s a falhoz forrasztott fldszinti oszlopok komoly hivatstudata olasz minta kj) (S. Susanna) kvetsre vallanak. Jules Hardouin Mansart (16461708) Dme des Invalidesjn (1675 1706) ellenben a karcs oszlopokkal fellaztott, legyezszeren kitertett homlokzat kimrt jzan-

.sga, arnyainak rugalmas knnyedsge s a szer kezeti vilgossg francia szellemben gykereznek. Mansart alkotkpessgnek az egyhzi mvszet tern a legragyogbb bizonysga a versaillesi kastly kpolnja (16991710). mely alaprajzi elrendezs ben s bels flptsben egyarnt j megoldst nyjtva klfldi udvari kpolnk szmra is minta kpl szolglt. (Caserta, Wrzburg.) A flkrvben zrul kzphajt a fldszinten pillres rkdsor, az emeleten pedig laza oszlopkoszor vezi, melynek szles nylsai az udvar rszre fenntartott, krlfut erklyt tletes knnyedsggel kapcsoljk hozz a kzptrhez. Az egsz teret szertartsos elkelsg s nnepi htat hangulata tlti be, aminek fl idzsben a tartzkod sznezs is nagy szerepet jtszik. A kt emeleten uralkod srgsfehr alap sznt csak a boltozaton vltja fel harsog szn- s aranypompa, mely ellenttvel az alapszn eszttikai rtkt csak fokozza. Paris, mely mr IV. Henrik idejben kirlyi szkhelly lett, ez idtl kezdve egyre ersebben vonzotta s foglalkoztatta a mvszeket. A X V I I . szzad folyamn fektettk le a kzpkori vroskp sztfesztsvel az jkori Paris alapjait. A klasszi eisztikus ptszeti alkotsok szabad rvnyeslse rdekben utckat s tereket nyitottak. Egyms utn pltek fel a Place Dauphine (a Pont Xeuf s a Palais de Justice kztt) s a Place Royale (a mai Place des Vosges). A kirlyi palotval (Louvre) szemben a Szajna tls partjn pedig mint monu mentlis kulissza trta ki szrnyt a College des Quatre-Nations (a mai Palais de lTnstitut). A fejedelmi ntudat, mint az llami gondolat kpviselje mr IV. Henrik lovasszobrnak a Pont Neuf-n trtnt fellltsval (1635) kivonult az utcra. Az llamhatalom egsz fensgvel felruh zott fejedelmi abszolutizmus politikai s mvszeti valsgg azonban csak a L'tat c'est moi jelmondat-

tal fllp Napkirly, X I V . Lajos uralkodsval lett, aki versaillesi kastlyban a politikai abszolutizmus szmra nagyszer templomot emelt. Az uralkodsa alatt lett az abszolutisztikus ignvek szolglatban magasra lendlt francia mvszet jra eurpai nagy hatalomm. A mvszi munka megszervezsben s irnyt sban a kirly mindenhat minisztere, Colbert vitte a vezet szerepet. A prisi s rmai mvszeti Akadmik alaptsa az nevhez fzdik, aki 1664 janur 1-n a mvszeti gyek ffelgyeljv neveztetvn ki (Surintendant et ordonnateur gnral des btiments, arts, tapisseries et manifactures de Franc) bmulatos cltudatossggal s erllyel frado zott a mult klasszikus emlkeinek tanulsgn naggy s nllv edzett nemzeti mvszet kialaktsn. A prisi mvszeti Akadmia lre a Louis X I V . stlus bels dekorci tulajdonkpeni megteremtje Charles Le Brun (10191690) kerlt, mvszeti tancsadknt pedig Colbert maga mell Charles Perrault vette, aki fivre volt annak a ('laude Perraultnak, kinek a Louvre keleti homlokzatra kirt plyza ton Berninivel szemben aratott gyzelme egyben a nemzeti szellem s mvszet diadalt jelentette. (28. kp.) A Louvre ptstrtnetnek, mely 1546-al indult meg, a keleti homlokzat felptse utols llomsa volt. Az 1664-ben kirt plyzatra berkezett tervekre vonatkozlag Colbert a klfld legnagyobb tekintlyeinek, Pietro da Cortonnak s Bernininek a vlemnyt is kikrte, akik persze kicsinyl lenzs sel nyilatkoztak. Ellenjavaslataikat viszont Parisban fogadtk idegenkedssel. Bernini vilgtekintlye lehe tetlenn tette, hogy benyjtott plyaterve fltt egyszeren napirendre trjenek. A mester a kirly hvsra 1665 jnius vgn Parisba rkezett, azon ban plyatervnek sorsn szemlyes megjelensnek slyval sem tudott vltoztatni. A terv elbukott s Bernini elutazsa utn maga X I V . Lajos dnttt

egy jabb, szkebb plyzat alkalmbl Claudo Perrault tervnek elfogadsa mellett. Bernini Louvretervnek az volt a tragikuma, hogy a mester az olasz barokk palotastlus monumentlis tmbformj val ksrletezett Parisban, hol a Tuilerikban a szrnyas plettipus mr elhatroz diadalt aratott s hol az olasz barokk lefojtott tmegmozgsa, feszltsge s slyos ptosza sohasem tudott gykeret verni. Claudo Perrault Louvre-homlokzata abban a francia rtelemben fogant, melynek alaptulajdon sgaiknt Pascal a mrtktartst, s a hajlkonysgot jellte meg. gy rthet, hogy benne mr a kortrsak ,,a francia szellem flnynek legmeggyzbb biZOny-

K.

kp.)

Cl.AOIK

PKRRAI'I.T : A LOUVRE

KKLETl HOMLOKZATA.

PARIS.

Ez a szlesen elrad homlokzat, mely lazn s elkel konnyidsggel terti ki szrnyait s melybl minden forradalmi feszltsg irigy drmai mozgalmassg hinyzik, jellemz termke az rtelmileg ellenrizhet, kecsesen knnyed szp sgre trekr francia sziliemnek.

tkt lttk". (F. Blondel.) A kt szrnyon pillr rendekbe foglalt rizalittal lezrt, hosszan elnyl) plettestet a mester az emeleti nyitott oszlopsorral fellaztotta s ez ltal az egsz homlokzaton uralkod ritmust elevenn s knnyedd tette. Az enyhn kiugr kzprizalitot a lezr vzszintes prkny vontatott egyhangsgt megszakt oromzat koro nzza. A szrnyait tartzkod, kirlyi elkelsggel kitr) homlokzat hatsnak a titka a mretek s arnyok ritmikus trvnyszersgben rejlik. Perrault Louvre-homlokzatn az rzsviharoktl egyenslyt flt francia rtelem mvelt csodt. Csak termszetes teht, hogy szmos kvetre tallt. (L. a Place de la Concorde hzhomlokzatait, a 8. Sulpice templom s a milni Palazzo Rocca Saporiti homlokzatt.) Az 1067-ben megindult ptkezs 1679-ben elakadt, mert ez idtl kezdve minden erforrst s figyelmet Versailles kttte le, hol a kirly a szknek bizonyult Louvre helyett hatalmas mret fejedelmi szkhelyet kvnt a maga szmra ltes teni. Colbert ellenkezse haj>trst szenvedett a kirly elszntsgn s kitartsn, kinek elhatrozs hoz a legfbb sztnt Fouquet pnzgyminiszter Vaux-le-Vicomteban plt kastlya szolgltatta, melyet Lebrun s Lentre kzremkdsvel Levau ptett (165760). A tmegelosztsban s arnyai ban rendkvl nemes plet velten elrehajl kzps rizalitja a kupola rvn kapott erteljesebb hang slyt. A kastly belsejben egy tengelyen sorakoznak az egymsba nyl s gy egy pillantssal ttekinthet termek, melyek valamennyien a mreteivel is ural kod szerepre hivatott, ovlis dszteremhez igazod nak. A kerti homlokzat kzepn lpcsk radnak al s a szeglyz kkoritok. mint sztnyl cspok lelik magukhoz a kert feljk siet ftvonalt. Kastlynak s parknak az a szerkezeti sszeforrasztsa, amit Vaux-le-Vicomteban ltunk, nhny vvel

(29.

kp.)

H A R D O V I N

M A N S A R T :

V E R S A I L I . K S I

K A S T L Y

K E R T I

H O M

L O K Z A T A .

szrnyak kztti h'iz/is pli t szakasz mersz elretoldsa. klnsen jerele nzetben, a fenyeget egyhang sgot megbontva, elevensget s aktivitst visz bel a hatalmas, fejedelmi jiom/st s mindenhatsgot sugrzi phttndibe.

.-1 rissziihiizil

ksbb Versaillesben, melynek hatalmas parkjt ugyancsak Andr Lentre (10131700) tervezte, a mindenhat fejedelmi akarat tkrkpe lett. A messze vadonbl eltr tvonalak kiegyenesedve mint feszl aclszalagok rohannak minden irny bl a kastly fel. A mindenre kihat vasfegyelem mg az utak mentn sorakoz fkat is merev s feszes tisztelgsre knyszerti. A fkat nyr architektonikus kertmvszet francia mesternek Lentrenek mr az >kori Rmban akadt kongenilis eldje, Augustus bartjnak, C. Matiusnak a szemlyben, aki elszben alkalmazott kertekben nyrott faso rokat. Augustus kora egybknt is kzel llott trekvseiben s szellemben X I V . Lajos korhoz.

Ez a kt korszak a nemzeti abszolutizmus kt legnagyobbszer trtneti pldja. Mvszet tern is mindkettt erteljes nemzeti trekvs vezrelte, az t a nemzeti mvszethez azonban mindkt esetben a klasszicizmuson t vezetett, melynek hvsen kimrt s elkel szelleme a rmai s francia faj lelki hajlamainak egyarnt megfelelt. Lentre kerti munklatai mr javban folytak, mikor X I V . Lajos elhatrozta, hogy a parkhoz tar toz rgi vadszkastlyt kibvitteti. Az ptkezs a rgi mag rintetlenl hagysval Louis Levau (1612 1670) tervei szerint 1668-ban indult meg, kinek rkt Dorbay, majd pedig Hardouin Mansart vette t. Az vezetsvel pltek meg (167889) az pletszr nyak, melyek az erteljesen kiszgell kzps kas tlytmbhz forrasztva az nnepi mltsgot s bszke ntudatot sugrz kerti homlokzatot tagadha tatlanul kiss kulisszaszerv tettk. (29. kp.) A sz lesen elterpeszked plettest plasztikai erejbl s tmeghatsbl velk sokat vesztett. Az sem volt sze rencss gondolat, hogy Mansart a kzprizalit eredeti leg nyitott, beszgell erklyt a Galeri des Glacesszal beptette, mert gy a homlokzat uralkod hang slytl megfosztva minden nnepi nagyszersge mellett is egyhangv lett. Az olasz palotkkal ellen ttben a francia mesterek a versaillesi kastlyon nagy szerepet juttattak az ablakoknak, melyek, ha alko nyatkor lngba borulva mint ezernyi tzes szem tekintenek al a parkra s beleremegnek a hatalmas vzmedenck ezsts-kk tkrbe, feledhetetlen lt vnyt nyjtanak. A kastly bejratnl a kvetek lpcsje kt szrnyra szakadva sznes mrvnyfalak kztt vezet fl az emeletre, hol a termek slyos s pompz bels dekorcijnak Lebrun volt a lelke, aki a tkrfolyos mennyezetre valsgos hsklte mnyeket festett a kirly dicstsre. A park dszt sben is ugyanez a gondolatkr uralkodik. Minden a Napkirlyt nnepli, neki hdolnak a szobrok, neki

hoztk el vizket a francia folyk, melyek kpviseli a vzmedenck partjaira heveredtek le. Versailles mg mai elrvultsgban is gy hat a szemllre, mint a fejedelmi mindenhatsg s letrm nagy zenekarra rt nnepi szimfnija. Ugyanaz a szigor architektonikus szellem, mely a kertre is fegyelmet parancsolt, fogadja a belpt a kastly termeiben. A szigor ngyszg alaprajzon flplt Salle de Yenusban (30. kp.) (1671 -81,Lebrun), hol a mrvnnyal s bronzzal vrtezett falakra lesen vezetett, slyos prknyok nehezednek s az ajtk eltt vigyzzba merevedett oszlopok llanak dszr sget, az ellgjmlst nem tr, feszes s hideg pompa

(3(1.

kp.) VERSAILLESI K A S T L Y , S A L L E D E V E M S. A XIV. Lajos korabeli in Isi, dekarci (Louis XIV.) egyik legjellemzbb pldja, melyben u sznes mrvnnyal bortott tolok nyomasztn feszes is liiileij pompja lenygzi a szemllt.

( 3 1 . k p . ) V K R S A I L I . E S , G A L E R I D E S G I . A C E S . Libr'in mvszi /xlyjtiak egyik legnagyobb diadala. A hosszan elnyl folyos azltal, hogy az oldalfalak s a festmnyekkel horitott boltozatos mennyezet minden Zkkt n nlkl radnak egymsba, tovbb azltal, hogy a bels fal ivhajlsaiba illesztett tkrk a teret illuzionisztikusan feloldjk s kitgtjk, elvesztette minden feszltsgt. Gyors tovairamls helyitt lassan rad ebire. Sem keresztlsietsre, hanem lasst, nnepi felsorakozsra. stra sztnz.

lttra szinte elakad a llekzetnk. Itt minden telve van a Napkirly hajthatatlan akaratval, itt mindenki az parancsait vrja. (Louis X I V stlus.) Lebrun msik remekn a Galeri des Glaces-on ez a feszes, hideg pompa a falak felbontsa ltal enyhlt. (31. kp.) Az egyik oldalon az rkdokba illesztett hatalmas tkrk mkdnek mint trmegafonok, a msik olda lon pedig az rkdnylsokon t pomps kilts nylik a park zldel vgtelenjre.

X I V . Lajos hallval mindenki flllegzett (1715). A lelkeket eltlt feszltsg flengedett s a megvltozott letformk szmra a mvszetnek megfelel keretrl kellett gondoskodni. Az j stlusban (Rgence 171535), melynek egyik legszebb pl dja a Hotel de Toulouse Galeri dore-ja, a falak levetettk szertartsos merevsgket. (32. kp) A mennyezet is vesztett slybl s ennek megfelelleg a tmaszt, tmr oszlopok helyre elkeln knnyed pillrek kerltek. A terem arehitektonikus szerkezete lnyegben a rgi maradi, csak a feszessg engedett fl. Az lek helvt az alaprajzban is lgy vhajlsok vltottk fel. ltalban az egsz dszts knnyedbb s jtkosabb lett. A finom, lapos reliefben tartott dszt motvumok, melyek menetben azonban ele venen l mg az arehitektonikus illeszkeds szelleme, helyenknt a mennyezetre is flmerszkedtek. A Rgence-szal megindult stlusfejlds a X V I I I . szzad harmadik s negyedik vtizedben, az rett rokokban (az elnevezs a dekoratv felhasznlt kagylmotvumbl = rocaille szrmazik ; a francik a rokok helyett a Louis X V stlusmegjellst hasz nljk) rte el Rbert de C'otte (1735) elksztse utn leggazdagabb kivirgzst. Legjelesebb mesterei Aurl Meissonier (1750) s Germain Boffrand (107 1754), kinek remeke a prisi Hotel de Soubise (ma : Archives Nationales) egyben a francia rokok egyik legszebb pldja. A Louisquinze" az ptszeti kere tek s tagolsok teljes festi feloldst hozta magval. A kimrt, nnepi szertartsossgot felvlt fesztele nebb letformnak megfelelleg a termek mretei cskkentek. Az alaprajzi elrendezsben a szigor, merev ngyszget a lgyhajls ovlis vltotta fel. Az j, puhbb, festi trfelfogssal egytt az oldal falak s a mennyezet hatrai elmosdtak. A krlfut vzszintes prkny helybe knnyedn hajladoz vonalak kerltek, de a szem mg ezeknek a menett is csak nehezen tudja kvetni, mert a ksz, ptszeti
Hekler: Az jknr mvszete (() 8i

tekintlyt nem ismer indaszrak mindent behlz nak, ellepnek A rokok ornamentikt ltalban valami tletes, kecses elkelsg jellemzi, mely me a

(32. k p . ) H O T E L D E T O U L O C S E , O A I . E I U E D R K , P A R I S (ma Ranqui: de Franc). XIV. Lajos nyomaszt uralmval szemben Orlensi Flp rgenssge a flszabadulst s megknnyebblst jelentette. A szertartsosan merev letformkat jtkosan csapong letkedv vl totta fel. Ezzel egytt termszetesen az let ptszeti keretei is talakultak. A Louis XIV. termek feszes s hideg anyagpompja helyett a Rgence jtkos forma pazarlsra hajl kpzelete elkel knnyedsgre s a falakat elbort jgpencl feloldsra trekedett. Ennek a rokokba hajl tmeneti stlusnak a Hotel de Toulouse itt bemutatott Galeri doreja a legszebb kpviselje.

keretformkban sem tri az egyenest s a termszet motvumaibl (kagyl, roeaille) is desen csilingel vonal meldikat sz. A francia rokok mgtt leg rettebb alakjban is mindig rezzk az rtelem vezrlett. Hinyzik belle az a bels tz s feszlt sg, mely a nmet rokok forrongva sztrad, fan tasztikusan gazdag s bonyolult, rendszert nem ismer formavilgt megteremtette. (Tanulsgos pl dk : a mncheni s a wrzburgi kirlyi palotban.) A szertartsos keretekre runt emberekre a formt lansg jra varzservel hatott. Rousseau megvlts knt hirdette a termszethez val visszatrs szent parancst s ugyanekkor az letrm lovagjai hlgyeik kel kimenekltek a szabad termszetbe, hol kis, bizal mas kastlyokban meghzdva (ilyen a Pompadour asszony szmra Gbriel tervei szerint 176204 plt Kis Trianon Versaillesben) lveztk a mezei s psz torlet szpsgeit. (Mari Antoinette.) A rokok-mmor nem tarthatott sok. A kijza nodst jelent j stlus, a Louis X V I mr 1760-ban rett alakban ll elttnk. A termek bels dszts ben az rtelem jra megragadja a kormnykereket (A kis Trianon szalonja) s nyomban a falak kiegye nesednek, az arehitektonikus tagolsok jra szhoz jutnak, az ornamentika pedig halkszavn s szer nyen visszahzdik. A formk s vonalak elkel knnyedsggel kvetik a rendszerez rtelem irny tst. A rokok eseng-bong sznrmnek ebben a krnyezetben nem lehetett maradsa. A falak fehrre hltek le, ami a benyoms lomszer knnyedsgt csak fokozza. A Louis X V I stlus, mely a francia deko ratv fantzinak ktsgtelenl egvik legfrissebb s legkecsesebb hajtsa, idvel elvesztette tletes, rugal mas, elkel knnyedsgt, meddv lett s megmere v e d e t t . (Zopf.) A X V I I I . szzad vgn pedig tadta helyt annak a francia fldn Empire nvvel illetett klasszicizmusnak, melynek elhrnkeit Eszak-Itlia s Franciaorszg ptszetben is megtalljuk, (fpl-

dk : Vanvitelli casertai kastly 175274 s a J G. Soufflot tervei szerint 176490 plt prisi S. Genevive templom, a mai Panthon) s amely mint eurpai stlusjelensg vgrvnyes leszmolst jelent a barokk trekvsekkel. Vele mr a X I X . szzad kapuja eltt llunk. B) Szobrszat. A X V I I . s X V I I I . szzadi francia mvszet, melynek egyre ersebben festisgre hajl szelleme Watteaut, Fragonardot s Chardint adta a vilgnak, a nemzeti keretekbl kiemelked, egyetemes rvny szobrsztehetsgekkel Puget-ts Houdont kivve ads maradt. A Napkirly udvarn knl koz, szellemileg is kttt, nagyarny dekoratv feladatok a mersz nllsgnak mr eleve szrnyt szegtk. Az akadmiai elrsok s az udvar szertar tsos levegje, mely mg az antik istenekre is illem tudst s fegyelmet parancsolt, a szenvedly tzt mr csrjban elfojtotta. A Lebrun s Colbert irnytsval Versaillesben dolgoz szobrszoknl az antik mintakpekhez val ktelez alkalmazkods nies rzelmessggel vagy sznpadias lendlettel egye slt. Francois Girardon (1(5281715) olykor pano rmaszersgtl sem idegenked szoborcsoportjainak festi naturalizmusval (Apoll s a Nymphk a versaillesi parkban ; Richelieu sremlke a prisi Sorbonneban) ellenttben, Antoine Coysevox (1(540 1720) szigor tektonizmussal flptett, rszekre sza kad Mazarin-sremlke (Louvre) a rideg klassziciz must kpviseli. A kimrt, lland rtelmi ellenrzs alatt ll udvari let nem volt megfelel keret arra, hogy benne a lzad sert jelent Pierre Puget (1(52294) rvnyeslhessen. Lobbankonysga s vad szenve dlye, mely sajt szavai szerint a mrvnyt is meg remegtette (le marbre tremble dcvant moi). ebben a szertartsos vilgban nem lehetett otthonos. Vul kanikus lelk, feszl izomzat, ttong rnyk barlangokkal fltpett mrvnyrisai (Krotoni Milon,

Louvre) minden akadmiai szablyt mglyahallra tltek. A mester bmulatos anatmiai tudst s virtuz mrvnykezelst a versaillesi zlsdikttorok is knytelenek voltak elismerni. Ez az elismers azon ban esak nhny kisebb megbzst eredmnyezett, aztn tjra engedtk a neveletlen titnt, aki tehet sgnek legmegkapbb bizonysgt nem a kirlyi udvar szolglatban, hanem a tvol touloni vroshz kapujval (33. kp) (165557) s a Louvre-ban rztt

(33.

kp.)

PlKKKK

PICT:

ATLASZ

TOTLONI

VHOSHAZA

KAPf-

t.RL, Ki.").") lti.">7. Ez a pillrtrzsbl kiemelked, hatalmas test alak: ii" Ia ktsgbei ki tt. lzadi kisi rsggi! hordozza a rszakad terhet, vlkunk n i-ml sv nrilili/ikn hajl, neveletlen risoknak a nemzetsg bl rol, kikkel l'nget alkot kpzelete szertartsos finomkodsru hajl kortrsait incgflemiitette. Jellemz. Iiog;/ mg az antik s renaissanct Karyatidk knnyedn, ellenmonds nlkl hordjk n rjuk nehezed prkny terht, addig a barokk Atlaszuk esni; kelletlenl, dacos, lzad keserisggel teljesitik ptszeti hivatsukat.

flelmesen nagvszer Medzafejjel szolgltatta. Ez a kgykkal vezett arc, melynek borzalmasan val szer hallvonaglsa mgtt shakespearei fantzia sttlik, ks utda azoknak a kzpkori vzhny szrnyetegeknek, melyek a katedrlisok magassgai bl bmszkodnak al a hiszkeny jrkelkre. A Yersaillesben elnyomott, de X V . Lajos idejn (Louis X V , rokok) j erre kapott festi naturaliz musnak legmerszebb hajtsa az a Nap lovainak itatst brzol relief, mellyel Rbert Le Lorrain (16661743) az egykori Palais de Rohan (Paris, ma Imprimerie Nationale) istlljnak kapubejratt koronzta (174043 krl). Ezen a kbe faragott rapszdin, hol rusztiks falra kent felhk mgl buknak fel a kel nap fnykvjben nekitzesed, lobog srny paripk, a szabadon csapong festi fantzia minden ptszeti s plasztikai trvnyen keresztlgzolva elhatroz diadalt aratott. A francia Louis X V szobrszatnak Le Lorrain mellett Jean Baptiste Lemoyne (170478) a legkiemelkedbb kpviselje. Kis mretre szabott alakjainak (Baigneuse, angliai magngyjtemny) (34. kp) festi, felbontott formavilga, imbolygn bizonytalan stati kja s tipegn kecses mozgalmassga mgtt ugyanazt a rokok-kpzeletet rezzk, mely mg a tektonikus formkat is jtkos csendlet motvumok fszervel lntette be. ( X V . Lajos csak metszetben fennmaradt bordeauxi lovasszobra talapzatn 173143.) Az letrm meldiit egyidejleg a kisplasztika is t vette, hangszere azonban nem a komoly bronz, hanem a dersebb, knnyedebb terrakotta s fayence, melyet aztn a szzad negyvenes veiben teljesen httrbe szortott az 1709-ben feltallt (a fel tall Johann Friedrich Bttger) diadalmas porcelln. Az 1711-ben alaptott meisseni gyrat 1745-ben Vineennes, majd pedig 1763-ban Svres kvette hol a mintzmhely ln az az Etienne Maurice Falconet (171691) llott, aki a lassanknt klasz-

szicizmusba mereved Edme Bouchardon (1698 1762 ; fmvei : az vszakok bjos relief kpeivel dsztett Fontaine de Grenelle s a forradalomban elpusztult X V . Lajos lovasszobra, mely a Place de la Cncordeon llott) mellett a francia Louis X V I

(34.
I. B. LEMOV.VE LIA, :

kp.)
B A K ! NKI'SK, A.VGFALC'ONET

(35.
:

kp.)
1757. L O U V R E .

B A I 0 N E C 8 E ,

M A G N G Y J T E M N Y .

PARIS,

Lemoyne frdz njnek imbolyg, festi mozgalmassgval s jt kosan ders kacrsgral szemben Falcomt szobra a meghiggarlst s o tisztult plasztikai szellemet kpviseli. Benne a Louis XVI. nemes mrsklet* s formafegyelme zent hadat a rokok m indrnt bejdit knnyeim sgnek.

szobrszat legkimagaslbb kpviselje. 1757-ben kelet kezett Baigneuse-e (.35. kp) Lemoyne hasonl tr gy szobrval sszevetve visszatrst jelent a rokok mmorbl a tiszta plasztikai stlushoz. A Louis X V I . egyik legjellegzetesebb remeke a svresi modellnek kszlt Lda-esoport (1753), melyen a tengelygazdag sg nemes, tartzkod elkelsggel s sugrz kecsesseggel prosul s amely mgtt vilgosan rezzk a

flnyes rtelem vezrlett. Falconet, aki rsaiban lesen szembefordult mindenfajta antiquomanival s a szobrszat hivatsaknt az eleven, szenvedlyes ter mszet brzolst jellte meg, lte fmvn, Nagy Pter szentptervri lovasszobrn (3b\ kp) a francia fldtl tvol lerzta magrl a raison s grce minden ktelkt. Sziklaris tetejn mersz lendlettel felgaskod bronzlovasa a leldoz barokk rzsvilg utols gigantikus tiltakozsa az ellen a vrtelen, bgyadt klasszicizmus ellen, mely nhny vvel korbban Bouchardon X V . Lajosval ejtette csodlatba a rokok knnyelm jtkaiba belefradt kortrsakat. Teljesen rthet, hogy a szentptervri Nagy Pter szobor mestere ksbb svresi mveire nem szvesen emlkezett vissza, melyek ehhez a monumentlis feladathoz mrten csak gyermekjtk nak tntek. A X V I L s X V I I I . szzad, mikor Eurpa szellemi vezrkart a nagy egynisgekben gazdag Francia orszg adta, termszetesen a francia portrmvszet nek is virgkora volt. Ez az a mfaj, mely a ktelez kls hasonlsg rvn lehetv tette, hogy a m vszek az udvari mvszet flledten szertartsos, dekoratv ktttsgnek jrmt lerzzk magukrl. A meleg, remeg letkzelsg s a szellem szabad mozgsa mg a kisebb tehetsgeknek is szrnyakat adott. Ezeknek ksznhet, hogy X I V . s X V . Lajos kornak szellemi nagyjairl a megkap letvalsg arckpek egsz sorozata maradt renk, melyek a kls vonsok szuggesztv erejvel az brzoltak egsz bels sorsnak is rszesv tesznek. (Coysevox : Colbert s Lebrun mellkpe; L e m o y n e : Malesherbes s Montesquieu arckpe ; Pigalle : Diderot s Pajou : Buffon arckpe.) A francia portrszobrszat fnykora azonban a X V I I I . szzad hrom utols vtizedre esik s Jean-Antoine Houdon (17411828) nevhez fzdik, aki az emberi nagysgnak minden idk szmra egyik legnagyobb szobrsz-interpretatora.

(36.

kt''|P.) M . 177.S.

FALCONET : NAGY PTER

LOVASSZOBRA, SZENTPTERVR,

Falconet koncepcijnak mersz lendlett s tzes eleven sgt csak akkor mltnyolhatjuk egsz jelentsgben, ha Bouchardon nhny vvel korbban befejezett ertlen, klasszicizmusba Mf/i/iitlt lovaxszubriiil (XV. Lajos, 1748- 1762) r, tjk sszt. Ebbi n a hatalmas, ti rmszt tkzelsgben fogant gaskod lovas sziibiirlmn a lnilitoz barokksz III ni utolst l'itiliatit.
1766-

Brha nvallomsa szerint mvszete fcljnak a lehet teljes modellhsget tekintette, arckpein a puszta testi hasonlsgnl mgis sokkal tbbet adott. A termszet egsz bonyolult formarendszere mgtt lngelmej intucival rezte meg mindenkor a szel-

lemi rugkat s a nagy sszefggseket. Nincs oly apr rszlet, mely vsje alatt szellemi jelentsget ne kapott volna. Szintetikus kpzelete a rszletez hajlamokon egyre jobban diadalmaskodott. A Gluekmellkp (Berlin, Kaiser Friedrich Museum) remeg, ideges nyugtalansgn mg tt a rokokszellem rksge ; a Molire s Voltaire arckpeken azonban a festi elevensget monumentlis egyszersg s nyu galom vltotta fel. Bennk a mester a fizikai s pszichikai egynisg nagyszer koncentrcijval rkrvny vilgtrtneti jellemkpeket teremtett. (.Molire mellkpe 1778, Paris, Comdie Francaise; Voltaire bronzmellkpe 177879, Paris,Louvre ; Vol taire lszobra 177881, Paris, Comdie Francaise, 37. k p ; Mirabeau mrvnymellkpe 1800, Ver sailles.) Houdon, aki mvszetben a ni llek finomabb rezdlseinek is megrt tolmcsa volt (felesge arckpe 1787, Paris, Louvre), mr kora ifj sgban a klasszicizmus apostolv szegdtt. (Szt. Brn szobra 1766, Rma, S. Maria degli Angeli.) (38. kp.) Ez a klasszicizmus azonban nem elmletileg rlelt meggyzdsbl, hanem zig-vrig szobrsztermszetbl fakadt, mely a festi ltszatot hajszol szobrszatot ismt komoly hivatstudatra bresz tette. A Szt. Brn szobor, melyen a zrt monumen talits tisztult valszerfisggel prosul, a X V I I I . szzad szobrszatnak egyik legnagyobb fegyver tnye, brha hrben a msfl vtizeddel ksbb kszlt Diana (Mrvnypldny, Szt. Ptervr. Eremitage 1780 ; bronzpldny 1790, Paris, Louvre) messze fellmulta. A karcs istennn, aki korcso lyzsszer, knnyed lendlettel sklik tova, a moz dulat tgondolt vilgossga s szkell ritmusa mel lett a testformk rdes naturalizmust idegenszernek rezzk. Ez az oka annak, hogy a teljes kiegyen ltettsg benyomsval a szobor ads marad. Houdon hosszra nylt letnek utols llomst a Richmond rszre kszlt Washington-szobor jelzi (178792),

(37.

kp.)

1.

A.

H O U D O N

V O L T A I R E

A C V A G M E L L K P E .

M N C H E N

G R A F E L F I N G ,

A Coilteilie Francaise Jszobrhoz kmslt tanulmny, melyen a szarkasz tikus vonsok pillanatnyi elevensge Voltaire egsz flnyesen mozgkony szelle mt tnagba szvta.
M A G N G Y J T E M N Y .

(38. 1760.

kp.) :

.IEAN-ANTOINE SZT. S. BRUNO, MARIA

HOUDON

RMA, DI.CLI

A NG ELI.

A lngelme j mrstr els nagyszer :imegnyilatkozsa i ; n szobor, mellyel kunit messze megelzte. A kt karjt keresztbe fon. meghajtott jiijtl magbamh/ill szerzetes htatos, elszigetelt nyugalmval a szerkezeti igazsg diadalt jelenti a ksiharokk jesti s drmai mozgalmassg ra! szemben, amint :t ppen Hornion mesternek, M irlii Imigi lo Slodtznak 1740 krl kszlt Szt. Brnjval (Rma, S. Pietro) val egybevets igazalja. Az antik mvszi szellemnek Houdon Szt. Brnja igazabb rkse, mint Raphael Mengs vagy Canova antik istenei s mitholgiai hst i.

melyen a hatalom szimblumaival vezett hst kor szer viseletben brzolta s ezzel a X I X . szzadi romantika trekvseinek lett az ttrje. A mester fejldsben a Washington-emlk mgis hanyatlst jelent. Rgebbi alkotsainak lobog letkzelsgt

s plasztikai erejt hvs, bgyadt akademizmus vltotta fel. C) Festszet. Azt a pompzol) szertartsos, ridegen zrkzott s flnyes embertpust, mely X I V . Lajos udvart benpestette, a legteljesebben a Van Dyck hatsa alatt ll Hyacinthe Rigaud (1659 1743) arckpei riztk meg szmukra. Nem csodl hat, ha ez a magasabbrend, frfiassgra trekv nemzedk azt a Domenichino mellett nagyrantt Nicolas Poussint (15941665) nnepelte festfejedel mnek, aki nemcsak a trtneti s mitholgiai trgyakat, hanem mg a tjkpet is a heroikus nagysg szellemvel akarta megtlteni. A lelkesed kortrsak persze nem vettk szre, hogy Poussin

( 3 . 1 . k p . ) X K O L A S P O L S S I N : B A . I Z , P A R I S , L O U V R E . EZ a rendkvl ch fen s lnusguziliig rajz <l mester festmnyeivel egybevetve -vilgosan mutatja, hogy a klasszieisztikus meggyiizds rtelmi htmedencjben Poussin koncepcii, mennyit vesztettek kzvetlen melegsgk bl s eredeti frisses gkb'd.

hseinek a heroizniusa jrszt csak pz ; a klasszi cizmus eszttikai kultrjnak jl nevelt, engedelmes gyermekei, kikben a titnok szilajsgbl s vadsg ltl semmi sem maradt. Nem megvlt nagy tettekre, hanem csendes, rzelmes szemlldsre vannak te remtve. Poussin gondos mrlegelssel flptett kom pozciin a flnj'es rtelem a legnagyobb hatalom, mely a vzlatokban (39. kp) fel-fellobban merszsg tzfszkeit egymsutn kioltotta. .Sokkal tbb szug gesztv igazsg rejlik a mester tjkpeiben, melyek komoly, tektonikus nagyszersge mgtt ott rezzk a termszettrtnet kozmikus erinek fensges sznjtkt. Ez a nagyban s bels lnyegben ltott termszet immr nemcsak hangulati ksrje a benne l embernek, hanem a maga nagy lelkvel minden staffage-alakot magba szv. A Carracci-iskola hatsa alatt ll Poussin tjkpeinek dai erejvel szemben fiatalabb kortrsnak, Claude Lorrain-nek (1600 1682) a tjkpei telve vannak az lmodoz, bks termszet csndes lrai htatval. (40. kp.) Kpeit, melyek hatsban a napszakok szerint vltoz vil gts s a harmonikus sznezs nagy szerepet jtszik, rendesen gy szerkesztette meg, hogy a ktoldalt fel sorakoztatott eltri kulisszk kztt fnyben fel oldott, vgtelen tvlatok nylnak. Ezek utn az elzmnyek utn a trtneti kereteket szinte sztmorzsolva tnik fel s emelkedik idtlen magassgokba Franciaorszg legnagyobb fest kltje, a flamand szrmazs Antoine Watteau (16841721), kinek egsz mvszete a nemesen tiszta, gytrd llek borong vgydsa a boldogsg utn. Ez a boldogsgszomjsg sugallta neki a tiszta rmknek azokat a sznltomsait, melyekben a szv s a zene viszik a fszerepet. A zeneisg s az sszes kpeken elrad borong hangulat az a kapocs, ami Watteaut egyfell Giorgione-hoz, msfell Mozart hoz fzi. A fiatal veiben Teniers hatsa alatt festett letkpek utn (Az utvd, Xantes, Mzeum) kp-

(4(1.

kp.)

C L A C D E N A T I O N A L

LORRAIN* : G A L L R Y .

S B A

K I R L Y N J N E K

B E H A J Z S A ,

1643. A kpen, mely C'laude Lorrnint in a rszi tnek ileleljn mutatja, a romantikus trgy klasszieisztikus kpszerkesztssel s fnyszomjas, friss termszetltssal egyesl. A lebuk nap eget s fldet elkprztat fnycsodi, melyeket az szaki (lotlmringini mister vszonra varzsolt, joggal ejtettk bmulatba a kortrsakat s vontk magukra ksbb Nietzsche boltlogsgsvrg tekintett. Bmu latos szorgalomrl tanuskodik, hogy C'laude Lorrain sszes kpeirl vzlatokat ksztett s azokat I.iber veritatis rmi n gyjttte ssze. (Jelenleg Devonshire herceg tulajdonban.)
I . O N D O N ,

/.elete egyre jobban eltvolodik a valsgtl s a boldog sg lomltja lesz. Ilyen lom s valsg csods keverke leghresebb kpe, a L'enibarquement pour Cythre" (41. kp. Induls Kythera-szigetre), melylyel 1717-ben flvettk a prisi Akadmia tagjai kz. (Ez a pldny a Louvre-ban, egy msodik vltozat a berlini kirlyi kastlyban.) A szv zarndokai, kik egymsra tallva nfeledt, kecses knnyedsggel kel nek tra a boldogsg szigete fel, pp oly gykr-

telnek a valsgban, mint az a meseillattal tele tj, amelyben jrnak. S mgis ez a prftai sejtelmekkel tsztt ltoms csak francia fldn foganhatott, mely a kvetkez vtizedekben a szv s ,,a n kultusznak klasszikus hazja" lett. Watteau kp zelete az letet az rmk tndrkertjv varzsolta, hol otthonos a zene, a tnc, hol azonban a Pierok, ha ajkukon elhalt a dal, esetlen letkbe visszazuhanva dermedten eszmlnek r hivatsuk egsz tragikumra. (42. kp.) (Gilles, Paris, Louvre.) Az elgondols klti

(41.

kt''p.)

A N T O I N E K Y T H K R A

W A T T E A U : S Z I G E T R E ) ,

L ' K M H A B Q I K M K S T P A R I S , L O U V R E .

P O U R

C Y T H E R E .

A kpnek ez az els ihletesen knnyed fogalmazsa az a pldny, melyet a mester 1717-ben a prisi Akadminak benyjtott. A rszletesebben kidolgozott berlini pldny ezzel az els vzlattal szemben kemnyen s szrazon hat. Ennek a kpnek, mely valsg s lomvilg csrs/s szvedke, mvszi var zshoz a sznek nagy mrtkben jrinak hozz. Nincs mg egy fest, ki a puha. lgy szneknek a napsugrban val elhalvnyodst s ragyog kivirgzst igy tudta volna megfesteni.' Ez a vilg, melyben a szerelem zarndokai a lemen nap lnyben elindulnak a sziv glyja fel, tele irm a boldogsg szneinek ders kacag sval. ' (doncourt-testvrek.)
( I N D U L S
1

mlysge mellett Watteau mvszetben a szn a msodik nagyhatalom. A korai kpek kprzatos szngazdagsgt ksbb bgyadt, ezsts tnusok vltjk fel, melyek a helyi sznek tzt kioltjk. (LTndiffrent, La Finette, Paris, Louvre.) lte utols veiben pedig, mikor alkot kpzelete jra

(42.

kp.)

A N T O I N E

W A T T E A I - :

O I L L E S "

( B O H C ) ,

P A R I S ,

I . O U V R E .

Ez a monumentlis nyugalomba na revedi alak szinti kicsik ideges elevensggel fele. mozgalmas vilgbl. Egszen szokatlan ' 9y. fehr felletnek nagyvonalt, impresszionisztikus ecset .4 pr rnykfolttal letrekeltett gallr s kz mintzsban nincsen kicsinyessg. Ktsgtelen, hogy Watteau mvszetnek ez talakulsa Rubens-tanulmnyokkal fgg ssze. Ezt a megllaptst a httrbl elbukkan rubrnsi fiz>ognmi/a is megenisiti.
n l

Watteau et ruha kezelse. semmi az

Hekli-r. Az jkor mvszete (Tl

97

leereszkedik a mindennapi valsghoz, (Gersain mkeresked cgtblja, Berlin, Kir. kastlv) az anyagszersgket vesztett sznek leheletszeren tapadnak a stt httrre. Watteau idtlen nagysgval szemben Francois Boncher (170370) mvszete elvlaszthatatlanul sszeforrott a rokokvilggal. gyesen kiaknzott npszersgt fknt a vlasztott trgyak rzki fszernek ksznte. Watteau lelknek mly kltisge s festi vilgszemllete belle hinyzott. Alakjai csak sznpadi letet lnek. Kpein a vezet szlamot nem a festi rtkek, hanem a nyugtalanul cikkz vonalak viszik. A szn, ami Watteaunl a lnyeghez tartozott, Bouchernl csak jrulk. ,,A tejbemrtott rzsalevltnus" sikere utn sznproblmk tbb nem rdekeltk. Mindvgig kitartott mellette. (Venus szletse. Stockholm, Nemzeti Mzeum ; A reggeli, Paris, Louvre.) (43. kp.) Ha trtneti hatsban nem is, de mvszi jelentsgben Bouchert messze tlszrnyalja nagy tehetsg tantvnya, a Louis X V I klasszikus mes tere, Jean Honor Fragonard (17321806). Az mvszete is a nt s a szv romantikjt nnepli. Ha hinyzik is belle a watteaui mesehangulat tisztasga, sziporkz tletessgvel mgis a leg knyesebb trgyban is feledtetni tudta Boucher alkotsainak sokszor nagyon is rthet clzat fld kzelsgt. Festmnyein a termszet s az ember elvlaszthatatlan egysgbe forrnak ssze. A kacr lendlettel magasba rppen hintz n mozdulat nak a sodra s suhogsa az egsz krnyezeten tremeg (Escarpolette, London, Wallace Collection 1766) ; a hullmok kztt frdz lnyok (Baigneuses, Paris, Louvre) sem odatvedt idegenek, hanem let ritmusuk teme ugyanaz, mint a krlttk hajla doz ss s bokrok. Fragonard festsi modora, mely a hagyomnyos vonalrtkek helyett tretlenl felrakott sznfoltokkal dolgozik, elfutra lett a

(43.

kp.)

F R A N C O I S

B O C C H E R

R E G G E L I ,

P A R I S ,

L O U V R E .

AZ

egy-

msba hajl trgrbk s a csillml fny- s rnyk/oltok cikz jtka adja meg a benyomsnak azt a icsti egysgt s sziporkz tleri nsgt. mily mgtt ugyanazt a ilirs izgul mohra hajl rokokszellemet rezzk, mely a Hotel de Soubise bels dekorci, jt megteremtette.

X I X . szzadi inipre.sszionizniu.snak, de egyben h rkse annak a tbbszzados mvszi kultrnak, mely nem nknyesen kiszaktott rszekben, hanem az egszben ltja az igazsgot s mely a ritmikus kpflptsrl, a kompozcirl mg a legmerszebb technikai jts javra sem mond le. Alkot kpzelete a legegyszerbb, legmindennapibb motvumot is klti s zenei varzzsal ruhzta fel, amint ezt festi s kpszerkeszt mvszetnek

egyik legnagyobb remeke : A st. cloudi nnepek (Les ftes de St. Cloud, Paris, Banque de Franc) fnyesen igazolja. lte utols veiben sokat fog lalkozott arc- s letkpfestssel. Ha letkpeiben hajlik is itt-ott a szentimentalizmusra, de az a hamis, hatsvadsz rzelmessg, mely Greuze kpeit a mai ember szmra oly elviselhetetlenn teszi, lnytl mindvgig idegen maradt. Mint Watteau, gy Frago nard is nagy mestere volt a rajznak. Impresszionisztikus merszsggel, hirtelen odavetett vzlatain a festi foltokk feloldott formkban csak remeg vonalmaradvnyok emlkeztetnek a zrt, plasztikai ltezs lehetsgre. Watteau s Fragonard mellett a X Y I I I . szzadi francia festszet harmadik festlngelmje JeanBaptiste S i m e o n C'hardin (1(5991779), aki mint Boucher kortrsa egszen j utakat trt. A rokok mesterklt, rizsporos vilghoz, melyben lt, alig flfedhet szlak fzik csupn. Egyik leghresebb festmnye, az Asztali ima (44. kp) ugyanabban az esztendben (1739) keletkezett, mint Boucher Reggelije. (43. kp.) (Mindkett a prisi Louvre-ban.) De min klnbsg a kett kztt! Boucher velsek ben gazdag kpnek pillanatnyi, elkel mozgalmas sgval szemben ('kardin az egyszeri helyzetben az rk letigazsg suggestijt reztette. Boucher az letnek csak dekoratv felsznt. ('kardin a lnye gt s a mlysgeit adta. Ennek megfelelleg a Boucher alkotst tjr fny s rnyktnc Chardinnl eg\*sges, meglepetseket kizr vilgtss hig gadt, a sznek pedig flsznes ltszat helyett hozzforrottak az letformk lnyeghez. Kz a mester az let lnyegt nem az idegfeszt izgalmakban, a pillanatok rpke hullmversben, hanem a csen des, nyugalmas ltezsben kereste. A hangtalansg ban is meghallotta a mindent eltlt misztrium szavt. Ezrt jtszott trgyvlasztsban a csend let s a minden irodalmi mellkztl mentes, valioo

szer kispolgri letkp olyan nagy szerepet. Utols mestermve, a Louvre-ban rztt narckpe a hi sgot nem ismer aggastyn nagyszer nvallomsa, melyen hanyag reggeli pongyolban, hlsapkval tekint ki a kpbl azzal a jsgosan elnz, de elsznt

(44. k t ' ' ( > . ) C H A B D I M : A S Z T A L I I M A , P A R I S , L O U V R E . I'g//aiifibban az > obi i. 11; 391 keletkezett, mint Boueher Reggelije (43. kp). S a kettt mgis vilgok vlasztjk il egymstl. Boueher alkotsa minden izben rokoktennk, hre a keresett s felletes elkelsg bdit illatval. Chardin polgri letkeretekben fogant kpe ellenben csupa egyszersg s'meleg '" nss.g. A sznek s vonalak nyugtalan rajzsa is megsznt. A vonalak s sznek az htat nnepi, lass temt vettk t. A vezet szlamot az asztaltert s a ruhk fehrje viszi, mely mintha a krnyezet minden szintnust magba szvta volna. Boueher festmnye minden szlval sajt korhoz tapad. Chardin ellenben prftai sztn ml mr jelzi azt az ttilakulst, mely mint j mvszeti stlus, csak a szzad vgn ksznt a vilgba. (Klasszicizmus.)

komolysggal, mely nmagban is tlet volt kornak az emberi letet bbjtk szintjre sllyeszt mesterkedseivel szemben. S ezzel az tlettel nem llott egyedl. Az iroda lom Voltaire-rel, Rousseau-val s az Encvklopedistkkal az ln mr az tvenes vekben hadat zent a rokok jtkos knnyelmsgnek. Diderot pedig Boucher erklcstelensgt ostorozta. A trtneti szel lem lass bredsben mr rezzk annak a komoly, tettszomjas jvnek a vajdst, melynek hse immr nem a n, hanem a frfi. Bonaparte-val ismt gyzedelmeskedett az imperializmus, mely jra csod lattal tekintett az antik vilg hseire s termkeny talaja lett annak az j klasszicizmusnak, mely leg lelkesebb zszltartjt Jacques Louis Dvidban tallta meg. III. S p a n y o l o r s z g . A kzpkorban s a renaissance idejn idegen hatsok kztt ttovz spanyol mvszet a X V I . szzadi manierizmus dnt jelentsg elkszt munkja utn csak a X V I I . szzadban lttt hatro zott nemzeti jelleget. Ez a korszak az, amikor ez a forrvr s forr kpzelet faj beltkrzte mvszetbe hideg zrkzottsg s rajong nkvlet (arckp vallsos trgy), ltomsok s valsg szomj sg vgletei kztt hnyd, bskomorsgra hajl lelkletnek (tristezza espaiola) egsz szn gazdagsgt. A) ptszet. A spanyol llekalkatnak ezt az ellenttes kettssgt mr az ptszet alkotsain is felismerhetjk. A Jan de Herrera (153097) alkotta Escorial-kastly komoly, szfukar egyszers gvel s bszke zrkzottsgval ellenttben a mersz hangslyelosztssal dolgoz ('hurriguerra-stlus (f'hurriguerismus, alaptja, Js ("hurriguerra utn 1650 1723) gtikus hagyomnyokkal tsztt, fknt kapuza-

tokra pazarolt ornamentikjnak zsibong nyugtalan sga s szdt gazdagsga csak lzas kpzeletben foganhatott. S jellemz, hogy a nyomaszt komolysg rzse, amit az Escorial forma vilgnak rideg egyszersge vltott ki, ennek a flledten gazdag dekoratv pompnak a lttra sem hzdik le a lelknkrl. (Legjellemzbb pldk : l'edro Ribera : Hospieio Provinciai, Madrid ; Hiplito Rovira : Marqus de dos Aguas hza, Valencia.) (45. kp) Ez a templombelskben s oltrokon szinte szertefoszl ornamentlis kprzat (Granada, a Cartuja sekrestyje 172764 ; Santiago, Sta. Clara oltr), az eurpai emberre mindig idegenszerleg hat s magyarzatt keresve emlkeztetnnk kell a spanyol-mr vrkeveredsre, melynek a faji fantziatipus kialakulsra is dnt befolysa volt. f) Szobrszat. Az idegen mankktl megszaba dult X V I I . s X V I I I . szzadi spanyol szobrszat gyszlvn kizrlag a valls szolglatban llott, amin nem csodlkozhatunk, ha meggondoljuk, hogy Loyolai Szt. Ignc s Szt. Terz fllpsvel az egsz np vallsos kpzelete mr a X V I . szzad msodik felben min hatalmas lendletet kapott. A mvszek, kiknek lelkben ott gett a spanyol faj rzsvilg nak fojtott fanatizmusa s bs rajongsa, az egyhz ltal is megkvetelt lmnyszuggeszti rdekben sok szor mg a legnyersebb, szlssges valszersgtl sem riadtak vissza. Legtbbszr fbl faragott szobrai kat nemcsak hogy lethn szneztk, hanem a szenve ds nyomn kicsordult vr s knnycseppek plasztikai s sznrtkrl sem mondtak le. A ksrt, knos valsgillzi veszedelmeit a nagy mesterek, mint Gregorio Hernandez (15761636) s Jan Martinez Montanez (15(54 1(549; fmvei: I. Szt. Bruno a eadixi szkesegyhzban, 2. Szepltelen fogantats a szevillai szkesegyhzban ; a Madonnaarc bnatos komolysgban des testvre Murillo s Velzquez Madonninak) biztos sztnnel kerltk el, a nagy-

( 4 5 .

k'|>.) M A R Q U K S D E D O S A O U A S H Z A N - A K K A P U J A , V A L E N C I A 1750 krl. A tlterheli dekoratv pompra hajl spanyol barokk' ptszet jellemz pldja.

tuds Francisco Zarcillo (170781) naturalisztikusan flptett szoborcsoportjain azonban megfelel trbeli elszigetels hjn a szobrszat csaknem a panormk sznvonalra sllyedt. (46. kp.) (Utols vacsora, Murcia, Jezsuitakolostor ; Krisztus az olajfk hegyn, ugyanott.)

C) Festszt't. A kt uralkod mfaj : a vallsos festszet s az arckp hatalmas fllendlst az egyhz s az udvar hathats szellemi s anyagi tmogatsnak ksznte. A monumentlis fal- s mennyezetfests spanyol fldn sohasem lett otthonos.

(4ti.

kp.)

K R A N C E S C O

Z A R C I L L O

A Z

U T O L S

V A C S O R A ,

M I R C I A .

ZarciUo a szlssges naturalizmus kpviselje. Ebben a csoportjban is a mvszi illiziii ersen tbillen a ralsgillzi terletre. S ez nem megtreds. hanem szndk. A mester a csoportnak ezzel a culsgkzelsgre! ugyanis azt akarta elrni, hogy aki krljrja, helkaprsiilidiii az brzolt pillanat drmai fens gbe, maga is mintegy rszesre lehcss<n az I 'tols vacsornak.

Ily feladatokra az udvar mindig idegen mestereket volt knytelen igny bevenni. (Luca Giordano, Tiepolo.) A festszet .Spanyolorszgban mindenkor az egyni sg mvszete maradt, mely nagyarny dekoratv feladatok keretben val alkalmazkodsra s meg alkuvsra nem mutatott hajlandsgot. Az egynisg rtkelse magyarzza meg a portrmvszet kima gasl szerept s nagy elterjedtsgt. A z ember brzolsban azonban, legyen az akr arckp,

akr trtneti festmny, a jzan trgyszersgre trekv mesterek minden heroikus felfokozstl tar tzkodtak. A spanyol nemzeti festszet tulajdonkpeni alap vetje a krtai szrmazs Greco (l)omenieo Theotokopuli 148 '. Kil4), aki mint Tizian tantvnya mr fiatal veiben bejrta Itlit, l77-tl kezdve pedig Toledoban telepedett meg. Velencei s rmai benyomsokon edzett kpzelete itt az j krnyezet ben kapta meg azt a misztikus sznezetet, mvszete pedig azt a fldi valsggal szemben feleltlen ltomsszersget, azt a spiritualisztikus feszltsget, ami a hozz vezet megrts tjt a materialisztikus s termszettudomnyi vilgnzettipus embere sz mra vgrvnyesen eltorlaszolta. gy rthet, hogy Grecot, kinek mvszett mg csak nem rgen is az orvosi patoh'-gia krbe utaltk, a X X . szzad nak gyszlvn jra kellett felfedeznie, mely fel ismerte benne prftai kpviseljt annak a kuta tsba belefradt s csaldott, j utakat keres, vele rokon kornak, mely elfordult a fldi valsgtl s melynek transcendens vgydsa hit vallsszer ervel trt fel az agg Michelangelo s Tintoretto ksrtetiesen nagyszer mvszetbl. Greco hrnevt kortrsai krben az a toledoi Szt. Tams templomban lev kpe alapozta meg, mely rgaz grf csodlatos temetst brzolja (47. kp) s melyen trekvsei mr teljes rettsgk ben bontakoznak ki. A kp kt szakaszra oszlik. Az alst a temets, a felst pedig a megdicslt gi fogadtatsa tlti be. De maga az als szakasz is kt rszt foglal magban : a gyszszertartst s a csodt. A gyszszertartst, melynek a papsgon kvl toledn nemesekbl ll vendgsereg is tanuja, holland mesterekre emlkeztet trgyilagossggal brzolta a fest. A feketeruhs, fehrgallros frfi kar vonsaiban kemnysg s fanatizmusra hajla mos komolysg tkrzdik. Ebben a keretben a kp

elterben trtnik meg a csoda : kt gi szent (Szt. goston' s Szt. Istvn) leszllott a fldre, hogy az r h szolgjnak fldi maradvnyait a

(47. k p . ) G R E C O : O R C A Z G R F T F . M E T S E , T O I . E D O , S . T O M . 158<>. Ez a kp is vilgosan mutatja, hogy Greco cscxlaltsra s lzlmokra hajl kpzeletben ltoms s valsa;/, g s Fld nem vltak el egyms tl lesen. S az rdekes az, hogy a csods elem brzolsnak az dlidet ereje nem kisebb,minta csodlatos sirbattel mgtt felsorakoz spanyol elkelk, kiknek vonsait a mester portrszer hsggel rktette meg. IO7

templomban rk nyugalomra helyezze. Mialatt lent a csods temets folyik, melyet csak a bal homlok trben trdel ficska vett szre, fent az gi magass gokban egymsra torld felhkagylk fltt fogadja Krisztus s Mria a trdel Orgaz grf hdolatt. A kpre, mely a rgi, hagyomnyos, szigorn szim metrikus kpszerkesztst velencei sznezssel egyesti, fldi mrtkek nehezen alkalmazhatk. A temets sznhelynek minden jelzse hinyzik, az idpontra vonatkozlag is csak a lobog fklyk nyjtanak tbaigaztst. Az eltri csodt vez tmtt ember gyr pedig a tr alakjt s terjedelmt hagyja tisztzatlanul. Mg jobban nveli a bizonytalansgot, hogy az eltri alakokat a kpkeret alul elmetszi. A szem gy rzi, mintha szilrd statika nlkl titkos erktl hajtva merlnnek fel. Felettk a csod k przattl terhes, vgtelenbe nyl gi rgik, melyek lobogn nyugtalan ritmusban nem fldi, hanem kozmikus rzsek s trvnyek lktetst rezzk. Az a vizionrius kpzelet, mely mr az Orgaz grf temetsben objektv valsg helyett szubjektv lelki lmnyt adott, ksbb Grecoban mg jobban megersdtt, azonban a kifejezs hevtl korbcsolt, vonagl formk valszertlensge, a remeg s per zsel sznek mlysges szimbolizmusa s az izgatottan fellobban s tovasuhan fnyf oltok misztriuma mgtt mindenkor rezzk az rzs szintesgt s a llek sokszor szinte tragikus feszltsgt, melyben a szenvedly nha extatikus vadsgig f o k o z d o t t . (Az tdik pecst feltrse, Paris, Zuloaga-gyjtemny.) Greco lelknek egyik legkltibb, regevarzszsal tele sznltomst, a Krisztust az olajfk hegyn brzol kpt a budapesti Herzog-gyjtemny rzi. A htteret az jszaka sttje takarja, melyet csak a Jeruzslem fltt felvillan fny szakt t. Az el trben alv hatalmas apostolok testi plasztikjt dagad zld- s narancsszn-kpenyek ltjk el szordinval. Fent a dombtetn a zld pzsiton vrs

kpenyben trdel Krisztus el hfehr felhcsnakon piheknnysg angyal ereszkedik al, kinek alzatos ineghajlsra az dvzt elgytrt, megad tag-

\48.

kp.)

GBECO : NEWYORK,

I).

FERNANDO

NIXO

DE

GfEVARA

FI N K V IZIT< > IT

.4 testtarts S (l metsz pillants elruljk, hogy ez az nnepi diszoUnnyel mltsgtudatban fokozott, gynge test tele van bels tzzel s az aszketikus n fegyelem elsznt komolysgra!. ppoly jellemz pldja ez az arckp a bels feszltsgekkel tele A T / , szzad msodik fele ember tpusnak, mint amilyen jellemzen kpviseli Haffael Castiglione portrja a Cinquecento fny kornak embert.
ARCKEPE. H A V E M E Y E R - G Y .TTE M N V .

lejtssel vlaszol. Aki a mi fldi vilgunk arnyai, statikja s tvlati trvnyei szerint szokott esak tlni, az Greco izz llekben fogant ltomsaival szemben tehetetlen s tancstalan marad. Ezek olyan magassgok, ahol az rtelem nem segt, hanem csupn a hit, ahol vitnak nincs helye. Greco mvsze tben a portrnak is jelents szerep jutott. E mfaj ban, hol maga a trgykr jzan megfigyelsre ksz tette, ltomsok helyett mesteri jellemkpeket nyj tott, melyekbl minden drmai feszltsg hinyzik. A legtbbnyire flalakban brzolt spanyol elkelk, akik vsznain stt, trgytalan httrbl merlnek fl, hidegen s mern tekintenek rnk ; vonsaikba nyomaszt komolysg fszkelte be magt. Legnagyobbszerf arckpe a karosszkn vrfagyaszt nyugalommal l Nino da Guevara kardinlis, finkvizitor kpmsa, kinek metsz pillantsban mintha sorsvillmok csatznnak. ( 4 8 . kp.) (NewYork, Havemeyer gyjtemny ; egy mellkpalak msodpldny a budapesti Herzog-gyjtemnyben. Grect Szpmvszeti Mzeumunkban kt pomps festmnye kpviseli : a Bnbn Magdolna kb. 1 5 8 0 s az Angyali dvzlet kb. 1H00.) Az lomlt Grecval szemben Giuseppe Ribera ( 1 5 8 9 1 6 5 2 ) , aki lte legjavarszt a Caravaggioigzettel tele Npolyban tlttte, mvszetben a vallsos hevletet kmletlen valszersggel egyes tette. ( 4 9 . kp) Trgykrnek rendkvli gazdagsga a legegyetemesebb spanyol festv avatja, aki bels fejldslien is nagy utat futott m e g . A korai kpek pillanatnyi drmai feszltsgt, lobog, nyugtalan fnys rnykellentteit s stt sznezst (Szt. Andrs vrtanusga, Budapest, Szpmvszeti Mzeum) ksbb ezsts szrke szntnusokban tar tott, nyugodtabb s klti hangulat kompozcik vltjk fel. (Szt. gnes. Drezda. Kptr.) Utols alkotsban : a Dongalb fiban (Paris, Louvre) pedig mint a modern plain-air fests egyik ttrje

(4it.

kp.)

J U 8 E P P E

DE

RIHKHA . SZT.

ANDRS

V F.RTA N I S l . A .

MADRID,

P R A D O .

I(i47. . 4 kegyellen valszersgnek ez a szlssges pldja jellemz termke a vres borzalmakat (bikaviadalok) kedvel spanyol kpzilitmk. Az elgaz tlkra flptett kpszerkezetbe fojtott szm III ntti k esk fokozzk a jelenettdrmai erejt.

bcszik az lettl. A fanatizmusra hajl spanyol llek mly vallsossgnak legnagyobb fest kpviselje a szevilli Francesco Zurbaran (1598 1664), kinek mvszetben az htat benssge jzan valszersggel s monumentlis egyszersg gel prosul. Kpei telve vannak szent komolysggal. A mosolynak s dernek Zurbaran mvszetben nem jutott hely, innen van, hogy monumentalitst

nha sivrnak s nehzkesnek, komolysgt pedig nyomasztnak rezzk. Kpszerkeszt fantzijbl a suggesztiv knnyedsg hinyzik, innen van, hogy legmaradandbb rtk kpei azok, melyeken a hitlet egyes alakjait nagy plasztikai s jellemervel elszigetelten brzolta. (50. kp.) (Fmvei : a Szt. Bonaventura ciklus, Berlin, Drezda s Paris ; az Apostolok sorozata, London, Straffordhouse, Sutherland herceg gyjtemnye ; a budapesti Szpmv szeti Mzeumban lev Szent csaldon ersen rez het Murillo hatsa.) Zurbaran slyos komolysgval ellenttben Bartolom Esteban Murillo, (161882), akit hossz

(O.

kp.)

F R A N C I S C O B U D A P E S T , T E M N

Z U R B A R A N

: S Z T . Js

A N D R S ,

H E R Z O C - G Y I Y.

Az alak- fny- s rnykellenttekkel emeli erteljes, szilrd plasztikja jl tall a ktiyr olvassba merli arcon tkrzd htat halniksz komolys, ghoz. Erre a fanatikus elszntsgra utal a httrben flmered kereszt kt ga.

idn t Spanyolorszg legnpszerbb festjeknt nnepeltek, a ders optimizmus sznkltje telve puha knnyedsggel s lrai elkelsggel. Ez tette

(51. k(']>.) M l R I L L O : K O C K Z F I K . M N C H E N , 1 M N A K O H T E K . Ezek jDiliu. krls szintnusoklia ltztetett letkpek, melyek a meg figyels igazsgt klti melegsggel egyesitik, Murillo mvszetnek mg ma is legnpszerbb kpviseli.

a Madonnk s gyermekek festjv. E trgykrk ben aratta legnagyobb sikereit, itt rzdik a legkrosabban a kznsg ignyeihez val alkalmaz-

kods kszsge, ami nem egyszer ismtlsekre ragadta. Mvszetbl a monumentalits s a termszet megfigyels frissesbe hinyzik. Kpzelete mg a szevillai utck porban jtszd gyermekeket is igye kezett szalonkpess tenni. (51. kp.) ( Kockz fik Mnchen, Pinakothek.) Mg a legnyersebb valsg is Murillo palettjn tszrve valami desks zamatot kapott. Sznezse, mely les fny- s rnykellen ttekkel indult, egyre knnyedbb, lazbb s tarkbb lett ; lte vge fel pedig a puha, gzlg sznek gondtalan alkotsait meleg rokokprzatba vontk. Murillo desbs, miszticizmusra hajl Madonnit (Immaculata Conceptio, Madrid, Prado ; Cigny madonna, Rma, Galria Nazionale), (52. kp) bjos, puttz gyermekeit (A gyermek-Krisztus inni d a kis Ker. Szt. Jnosnak, Madrid, Prado) mindenki ismeri, ellenben kevesen tudnak portrmvszetrl, pedig ez az a mfaj, melyben nha Velzquez magas sgaiba emelkedett. (Frfiarckp, Horne-gyjtemnv, Monreale. Egy jellemzetes frfiarckp a budapesti Szpmvszeti Mzeum pratlan gazdagsg Murillo sorozatban is szerepel.) A legnagyobb s legegyetemesebb festtehetsget a spanyol fld Diego de Selva y Velazquezben (15!l!) I60) adta a vilgnak, kinek irnyt tanulsgokban gazdag, szzadokra kihat mvszete, a modern festknek valsgos iskolja lett. A barokk ptosza s a spanyol llek bskomorsgra hajl vallsos rajongsa (tristezza espanola) egyformn tvol llott tle. Annl fokozottabban volt meg azonban benne a valszer hajlamban gykerez les s jzan termszetlts istenadomnya, mely az emberbrzo ls egyik legnagyobb mesterv avatta, kinek metsz pillantsa a veskbe ltott. Arckpein a szertartsos kls mgtt is tisztn halljuk az egyni let vizeinek a zgst. A z egyni lettartalmak nagy flfedezjt alkot munkjban bmulatos sznkpzelet tmogatta, melynek segtsgvel hovatovbb a legegyszerbb

(">2.

kp.) G A L R I A

BABTOLOMB

E S T B A N

MLRILLO

C I G N Y M A D O N N A ,

RMA,

N A Z I O N A L E .

gssal lile. przat

Jetlemz pldja Murillo des boron kiss res szpsgeszmnynek s a boldogsg meleg, puha szneibe burkolt, nagyobb iniysgr kct kerl mii rszeinek.

letjelensgeket is szncsodkk tudta varzsolni. .Minden portr, ami Velzquez ecsetje all kikerlt, a jellemzs egy-egy remeke. Rajtuk keresztl az egyni ltezs egszen j dimenzii nylnak meg elttnk. IV. Flp nemes, komoly elkelsge (Madrid, Prado), Marguerita infnsn trkeny, szomor, halvny szpsge (Paris, Louvre), Prosper

Flp infns vrs s fehr sznakkordokba fojtott beteges, remnytelen rvedezse (Bcs, Kunsthistorisches Museum), Olivarez herceg egszsges letereje s duzzad nrzete (Madrid, Prado), bonrboni Izabella fagyos elkelsge s vgl az udvari trpk stten rnkmered tekintete (Sebastian de Mrra, Madrid, Prado) s sznalmasan egygy vigyorgsa (El Nino de Yallecas, Madrid, Prado). min nagyszer bizonysgai Velzquez magassgokat s mlysgeket egyarnt tvilgt, pratlan ember ismeretnek ! (53. kp.) De ismerje volt mesternk az llatvilgnak is. Klnsen a lovak s kutyk rde keltk. A lovak, melyek vsznain elvonulnak elttnk: az a bszke mn, mely lobog srnnyel gaskodik III. Flp alatt (Madrid, Prado), az a nemes, okos paripa, mely kimrt grandezzval lpked bourboni Isabellval a htn s az a bszke kis ponny, mely fegyelmezett letkedvvel rpti tova a kis Balthasar Carlos herceget (Madrid, Prado), csupa megkap llatjellemkp. Az Antonio del Ingles j)rzon tartott vizslja okos, ideges bersgben, a Las Meninas elterben egykedven elterpeszked kutya lmos lomhasghan (Madrid. Prado) s a Prosper Flp infns karosszkben fekv kis fehr pincse csillogn beszdes, eleven pillantsban (Bcs, Kunsthistorisches Museum) ])edig a klnbz kutyafajok egsz termszetrajzt megkapjuk. A nagy felfedezk sorba tartozik Velzquez a szn, fny s atmoszfra birodalmban is. A csendletszerfin rszletez ifjkori kpeken ural kod nehz, meleg szneket, les, kemny rnyko kat (A zenszek, Berlin ; A szevillai vzhord, London, Wellington herceg gyjtemnye) s a kompozcik levegtlen tltmttsgt (Az ivk, Los Borrachos, Madrid, Prado) a 30-as vekben az els olasz t nyomn az atmoszfra ftyolba takart hvs s vilgos tnusok sokasga s a szn- s fnyellentteket lefojt, mindent elnt szabadtri vilgts vltotta

fel. (Breda kulcsainak tadsa s a vadszkpek sorozata.) Mvszi fejldsnek az 1645 51-i msodik olasz utat kvet legrettebb korszakban alkotsait

(53.

kp.)

V E L Z Q U E Z :

A N T O N I O

KI.

I N G L E S ,

U D V A R I

T R P E ,

M A O R I D ,

(Rszlet.) Ez a kitn rszletfletel klnsen etzrl tanulsiiqos. mert Velzquez ecsetke Z' lesem k mineltn titke'tt flfedi. Az udvari trpk arckpeit nier rgebben is megfestettk (pl. Anthonis Mor : ] ' . Kroly udvari trpje, Paris, Louvre), de az emberi rzs melegvel esak Velzquez kzeledett ezekhez a fl eifrzott, sznalmas nyomorultakhoz.
P R A D O .

a vzlatszern mersz, impresszionisztikusecsetkezels jellemzi. A krvonalak elmosdnak s brha a szne ket a mester esak leheletszer knnyedsggel vetette vszonra, az letszersg illzija mgis ezeken a kpeken a legerteljesebb. (.Marguerita infnsn arc kpe, Madrid, Prado ; Philip Prosper arckpe, Bcs ; s a msodik olasz ton ksztett nagyszer X . Ince portr, Rma, Palazzo Doria.) Velazquezt, az igazmondsnak ezt a szenvtelen fanatikust, kinek mvszetben a trtneti s val lsos trgyak (Breda kulcsainak tadsa. Madrid. Prado ; A keresztre fesztett Krisztus, Madrid, Prado ; A megktztt Krisztus, London, National Gallery) csak kis szerepet kaptak, nemcsak az udvari let knyszere, hanem egsz vilgszemllete s hajlamai is fknt a portrfests fel tereltk. Alakjai, kiket minden szpts nlkl tisztn nrtkkre hagyott, indulatmentes, hideg, parancsol lnyek. A spanyol faj bszke, flnyes s komoly, tartzkod elkel sgt nla tallbban senki sem fejezte ki. Korai arckpein az brzolt alakok plasztikai erejt les fny- s i nykellenttekkel s semleges httrrel igyekezett fokozni. Ksbb klnsen vadsz- s lovasportrin szvesen alkalmazott tjkpi htteret, melyet nemcsak szerkezetileg, hanem hangulati rt kvel is elvlaszthatatlanul hozzforrasztott a falak hoz, akit rendesen egy eltri magaslatra lltott, honnan altekintve a messze tvolba nyl, hegyesvlgyes tj egsz komoly nagyszersgben bonta kozik ki. gy ltjuk ezt Olivarez herceg lovas kpmsn (Madrid, Prado), (54. kp) hol az eltr alereszked ferde vonalt, melyet prhuzamosan fut hegyhullmok s szakadkok ksrnek, a mlybe vgtat lovas irnya erteljesen keresztezi. Ez a diagonlis ttrs a mozdulat flnyes, uralkodi lendlett hatsosan fokozza. Az eltr s a lovas meleg s a tjkpi httr hvs, ellenttes tnus tmegeit Velzquez a vilgtssal kapcsolta ssze.

( >4. k('-|>.)
P R A D O .

V E L Z Q U E Z :

O L I V A R E Z

H E U C E G

I . O V A S K P M S A ,

M A O R I I

1631 163. .4 mester reprezentatv lorasarckpeinek egyik legszebb pldja, melyben nagy jltevjnek s m*ubizjnak, Olivarez hercegnek lltott emlket.

A felhs gen tszrd fny, mely ott jtszik az arcon, a gallron, a pnclon s a lfejen, a felhkn s a tvoli hegycscsokon is t-meg-tvillan. A kpet jobbrl ezstszn lombozat, karcs fa zrja le. Velzquez teht mr Constable eltt felismerte, hogy a tjkpfestk kellktrban oly nagy szerepet vitt, hres barna fa a termszetben nem ltezik. Hasonl tanulsgokkal szolgl annak a tlgynek a poros, ezsts halvnyzldje, mely IV. Flp lovasarckpnek (Madrid, Prado) bal oldaln emel kedik a magasba. A lovval sszeforrott kirly fejedelmi elkelsggel s mltsggal vgtat a j o b b -

rl berad fnnyel szemben. A friss reggeli vilgts az arerl a fradtsg s unalom minden jegyt lemosta. Mintha az gaskod paripa feszl let energii a lovasra is tramlottak volna. Az el trben, lovon s lovason ers helyi sznek parzsla nak, a httri tjat viszont a fny hideg sugarakban nti el. A kirly alakjn csak a felhs g el helyezett, kkes reflexekkel tfuttatott arc nincsen ellenttben a httr hideg tnustmegvel. A kasztiliai fensk kristlytiszta levegjt, fensges magnyt s csnd jt senki sem brzolta oly kltileg s mgis annyi igazsggal mint Velzquez ezen a kpen. A mester letmvt kt oly alkotssal (Las Meninas 1656 s A Fonnk 1657, Madrid, Prado) zrta le, melyek Manet s trsai szmra a keress korszakban irnyt lmnyek lettek. A Las Meninas nven ismert letkp fszereplje a mterem puha, meleg flhomlybl fny- s sznrtkekkel (fehr selyemruha, aranyszke haj) kiemelt Margherita infnsn. A fonmhelynek viszont nem a benne srgld nk, hanem a mindent eltlt mozgs s a csodatev fny a fhsei. A Las Meninas eltert az udvarhlgyei s jtsztrsai krben tipegve megll bjos' kis infnsn foglalja el. Mgtte balrl a kifesztett hatalmas vszon mgtti flhomlybl Velzquez alakja bukkan el, aki figyelmesen tekint a vele szemben ll, a kpen azonban csak a httr fali tkrben lthat kirlyi prra. Az egsz mterembe varzsolt kedves letkp, ami az elteret betlti, csak arra szolgl, hogy a portrfest eltt tlttt rk knyszer unalmt eloszlatva a boldog der fszert lopja be a gyermekkben gynyrkd szlk fradt vonsaiba. A legersebben megvilg tott infnsn krl az alakok fokozatosan bele sppednek a flhomlyba, a httr fnnyel elnttt ajtnylsba pedig stten rajzoldik bel a vissza tekint udvarmester alakja. Az egsz mterem tele

van meleg, remeg atmoszfrval, mely puha kdftyolval mindent betakar. Az atmoszfra illzija mg fokozottabban rvnyesl A fonnkn (55. kp), hol az eltri mhelyben minden tele van zsibong, zajos nyugtalan sggal, kattog s zakatol mozgalmassggal. Munk ban a gmblyt s a rokka kereke oly sebesen forog, hogy a kllk nem ltszanak. A rvidlsek s a merszen veld trgrbk csak fokozzk a mozgal massg benyomst. A Meninas-szal szemben, hol az eltr kapta a legersebb vilgtst, itt a mhely mgtti killtsi termet nti el a legersebb fny, mely a gobelinkrpit arany- s ezstszlait kigyjtva s az rkez ltogatkat maghoz lelve csodatev erejvel a valsgot jelenss, a kpet pedig val sgg varzsolja. Az eltri mterem flhomlyba viszont csak a vrs fggny mgtti ablakrsen t szrdik be a napsugr, mely bdt jtkot zve megremeg a selymen, enyelegve simogatja, vgig a hfehr nyakat s boldogan merl al a szn fekete hajfrtk kztt. Hatsa nyomn a nyak vilgos plasztikval vlik el a httrtl, a haj pedig festin kds jelleget kap. Fz a kp. melyen hideg, trt tnusok helyett telt, meleg, tiszta szneket ltunk s melyen a fehr alapra szokatlanul vastagon s rendkvl hvvel rakta fel a mester a festket, a fny csodatv hatalmnak s varzsnak nagy szer apotezisa s egyben Velzquez alkot lng elmjnek utols lobbansa. A Velzquez hallt kvet szzados jelentk telensg utn a spanyol festszet a XVI11. szzai! msodik felben mg egy nagy festt adott a vilg nak Francisco (ova (174(51828) szemlvben, aki kpein s rzkarcain forradalmi lendlettel szllt szembe kora minden bnvel, politikai s trsadalmi flszegsgeivel. Kpzelete szvesen kereste fel a vres kalandokat s az inkvizci s forradalom vrfagyaszt borzalmait. (Az inkvizci, Madrid, Akadmia; Az

1808-i flkelk agyonlvetse, Madrid, P r a d o ; Forradalmi jelenet, Budapest, Szpmvszeti Mzeum.) A ktsg, a vd, a gny s a mar szarkazmus ostora mg lesebben pattog rzkarcain, melyek sorozatval

. >> ! . ' I >. " . <

>

FRANCISCO
H Z E U M .

(iOYA :

VZHORD

I.SV.

BUDAPEST,

SZKP-

Ooya sajt kijelentse szerint mindent Rembrandt nak, Velazqueznek s a termszetnek ksznt. Ez a pomps kis kpe, mely lt* utols szakbl val, vilgosan mutatja. hogy a termszet Hoija mrszeiben min luigyhatalomm lett. Egszen cseidlatos, hogy mersz ecsetkezelssel s a szrksen borong g eltt ersen hangslyozott meleg rrsrs testszinnel s a esiptri rsarart kend meleg okkersrgjval az alak plasztikai elevensgt s a szabad tr illzijt meny nyire tudta fokozni.
M V S Z E T I

legnagyobb sikereit aratta s melyeken ksrtetlt fantzija a pokol minden szrnyt rszabadtotta az emberisgre. (Caprichos" tletek; ,,Suenos" = Almok ; ..Desastros de la guerra" = A hbor borzaimaisa bikaviadalokat nnepl Tauromaquia" c. sorozat.) Mint a np fia szvesen vitte vszonra a nplet alakjait. (Lny a korsval, (56. kp). A kszrs, Budapest, Szpmvszeti Mzeum.) Fest mnyei sorban a portr is nagy szerepet jtszik. K lnsen a spanyol nt pusfaji szpsgeit nnepelte meg rt llekkel. Rendkvl finom rzsaszn, ezst s fekete sznharmnikbl s habos knny csipkk s ftylak keretbl halvnyan merlnek fl a bszkn hideg vagy kihvn forrtekintet arcok. (Senora Can Bermudez kpmsa, Budapest, Szpmvszeti Mzeum.) Mestere volt a Velzquez hagyomnyain nevelkedett Goya a sznkezelsnek is. Mersz, nagy vonsokban kente fel a szneket s egszen csodlatos, hogy egy-egy merszen odavgott sznhangsllyal hogyan tudta alakjait letre kelteni. Az impreszszionisztikus festsi md alapjn neveztk el Goyt az els modern festnek". IV. N m e t a l f l d . A X V I . szzad msodik felnek, melyet a mvszettrtnet rendesen mg ma is a manierizmus korszaka gyannt szokott elknyvelni, az eurpai npek szellemi letben rendkvl nagy a jelentsge. Ez a korszak az, amikor a kzpkori ktttsggel leszmol renaissance szellemi s formai kultrja szles fnykvkben szerteradva mindenfel a nemzeti lelkek s j nemzeti kultrk bresztje lett. A politikai s egyhzi kzdelmek mellett, melyek vgeredmnyben az szaki protestns tarto mnyok elszakadshoz vezettek (Utrechti uni 1579), Belgium s Hollandia nemzeti ltnek is ez a mozgalom volt egyik alapvetje. A dl fel kapuit kitr,

katholikus Flandria s a magt jobban elszigetel, protestns Hollandia mvszete ugyanebben az id ben vlik el lesebben egymstl s kapja meg mind egyik a maga nemzeti arculatt. A flamand mvszet legnagyobb s legegyetemesebb kpviseljnek. Rubensnek a jvetelt az olasz mvszeti kultra szaki fklyavivi, ,,a romanistk" ksztettk el. S Hollandia legnagyobb festi lngelmje, Rembrandt minden nllsga s egyedlvalsga ellenre is csak a renaissance szellemi szntsnak a talajrl emelkedhetett a magasba. Ez a korszak az, mikor a dli npek gazdag rksgt az jra vezetszerepre rett szaki npek vettk t s fejlesztettk tovbb filozfiban s mvszetben egyarnt. Spinoza gondolatrokkjn Girdano Bruno fonalai forognak, a X V I I . szzadi flamand s holland festk legnagyobbjai pedig Tizian, Tintoretto s Caravaggio trekvsein rnek meg jt nllsgra. Az sem vletlen, hogy mg a plasztikai vilgszemlletre hajl dlen a barokk csak ptszet s szobrszat tern mutathat fel vilgra szl tehetsgeket, addig szak Rubens s Rembrandt szemlvben kt fest lngelmvel llott az lre. Rubens eldei kzl messze kimagaslik az id sebb Pter Bruegel (152569), Tintoretto nagy nmetalfldi kortrsa. Kpei szerkezetn felismerhet ugyan az olaszorszgi t, fknt a manieristk hatsa, tehetsge s kpzelete azonban minden zvel a flamand fldben gykerezik. Rgebben egyszeren parasztfestnek knyveltk el (paraszt-Bruegel"). Szmunkra azonban Bruegel ennl sokkal tbb. az els nmetalfldi fest, kinek az egsz vilg egyetemben otthonos fantzija a tjkpeket nem rszszpsgekbl ptette fl s aki a tjaknak nem csak szerkezett, hanem vszakok szerint vltoz sznbeli s atmoszfrikus hangulatt is mesterien ki tudta fejezni, ( s z , Tl, Bcs, Kunsthist. Museum).

(07.

kp.)

Az

I D S E B B

P I E T E B

B B U E G E L

'.

V A K O K .

N P O L Y .

Mi

8 E 0

Az olaszos httri tj idillikus, bks nyugalmra! hs ellenttben ll a rakok menete, kik az ttestet keresztez tltsen haladva, krlelhetetlen bizonyossggal botorklnak bel tragikus vgzetkbe. A lnc els tagja, a vezeti") mr lezuhant a teltsrl s a rnts nyomn 0 m int kvetkez tagjai is egyenslyt vesztre meginognak. Csak az utols kett lftkid mg btran, inert k mg esak mm is sejtik mi trtnt az h n. A vakok menetnek ez a slyos, alzuhan diagonlisa. a bksen 1 Iterl tjat lesen tnutszn. mindent megtlt drmai jeszltsggi I. Ebben a mindi iiUJipi trtnetben s annak nvtelen, top rongyos hsi Hu ii lirui gi I. az embersorsnak azt az rk tragikumt tudta reztetni, melynek valamennyien kny szer osztlyosai rogyunk.
N A Z I O N A L K .

Parasztjaiban nemcsak pompsan megfigyelt tpuso kat s mozdulatokat, hanem a tmegjelenetekben tmegllektant is adott. (Parasztlakodalom, Bcs, Bcs, Kunsthist. Museum. A Parasztlakodalom kom pozcija feltnen egyezik Tintoretto Knai menyegzjvel.) Bruegelnl a pldabeszdeknek is toprongyos, esetlen parasztok a hsei, kiknek megrz egyszer sggel eladott sorsban, az egsz emberisg f elszegsgeit, bneit s tragikumt rezzk. (A vakok, Npoly, Museo Nazionale ; (57. kp) A bnk. Paris. Louvre.) Els llomsa ez annak a trsadalometikai, valszer emberbrzolsnak, mely hrom szzaddal

ksbb Dosztojevszkij Fl kegyel mjben jutott el legmagasabb fokra. Rubens Pter Pl (1.ITT - 1 6 4 0 ) nemcsak a flamand mvszi trekvsek betetzst jelenti, hanem egyben az egsz eurpai barokk festszetnek is egyik legnagyobb, legegyetemesebb s ktsgtelenl leg termkenyebb kpviselje. Xem volt trgykr vagy feladat, mely alkot kpzelett kszletlenl tallta vagv visszariasztotta volna. Nagy s gyors volt nemcsak a tervezsben, hanem a kivitelben is. Felrajz), vzlatosan odavetett kpgondolatai meg valstsban a maga fradhatatlan munkaerejn kvl a mhelyben sszesereglett tantvnyok egsz sora tmogatta, akik szuggesztv lngelmje tzben teljesen hozzforrottak. Az a csodlatos kpessg, mellyel Rubens mg a mellette dolgoz kisebb tehetsgeket is a maga szintjre tudta emelni, adta meg a lehetsget nagyarny megbzsok vllalsra s szerzdsszer teljestsre. De ez volt az oka ann.lt is, hogy a mhely bsges talajvize a mester alkot lngelmjnek a friss forrsait hossz idn t gyszlvn teljesen ellepte, gy, hogy a kutats csak lassanknt volt kpes a Rubens nv alatt szerepl kpek rengetegbl a hitelesen sajtkez mveket kivlogatni. Rubensben, kinek hatrtalan nbizalma az ember fltti feladatok terht is knnyedn vllalta, a tehetsg sereje optimisztikus vilgszemlletben gykerezett, mely mg az enyszetet s a vilgomlst is a kbt rzki pompa kntsbe ltztette. (Lzr fltmasztsa, Berlin ; Nagy s kis Utols tlet, Mnchen, Pinakothek.) Vele a X V I I . szzad kozmikus vilgnzete kapta meg legnagyobb fest kpviseljt, aki az egsz mindensget a maga lobog letkedvnek, izz szenvedlynek s ders rzki boldogsgnak a hfokra hevtette. Mvszete tele van pathetikus letigenlssel, mely mg a legborzalma sabb trgyon is diadalmaskodik. (A betlehemi gyerme-

kek megletse, Mnchen, Pinakothek ; Szt. Livienus vrtanusga, Brsszel.) Pantheisztikus hitvallst az leter mindenhatsgra ptette fl. Ezt a lobog letert nnepelte minden trgyban, vele fttte t mg az rzki pompban kigyl ltomsokat is, melyeknek elragad sznoki lendlete csak a barokk oltrok ragyog keretben bontakozik ki teljes szug gesztv ervel. A megfoghatatlannak, a csodnak ez a kbt trzktsc tette Rubenst az ellenreformci festjv, ki lte egyik legnagyobbszer megbzst is a jezsuitknak ksznhette, akik rbztk az 1(515 s 1621 kztt pratlan pompval flplt antwerpeni templomuk oltr- s mennyezetkpeinek az elksztst. (A templom 1718-ban a krus kivtelvel legett. A mennyezetfestmnyek elpusztul tak ; a foltr rszre festett kt kpet s a hozzjuk val vzlatot jelenleg a bcsi kptr rzi.) Ktsg telen, hogy mesternk az er, rm s szpsg egyik legnagyobb szimfonikus kltje, viszont azonban az is tagadhatatlan, hogy kpzeletnek hatalmas szr nyai a lelki let titokzatos vizeinek csak a felsznt sroltk, a mlysgekbe val lts nem adatott meg neki. Ez a fogyatkozs klnsen arckpein rezhet, melyek elevensgt az letenergik ram lsa s nem az egyni lelkisg rajza biztostja. (Jan Yermoelen, Bcs, Liechtenstein-kptr; Doktor Van Timiden, Mnchen, Pinakothek 1616 s 1618-bl ; narckp, Windsor, Kir. Kastly 1623-24.) Msodik felesgnek, Helene Fourmentnek hres mncheni arckpn az rzki lt arany, ezst s csillogn fekete sznekben felharsan, diadalmas pompja az egyni jegyeket teljesen elnyeli. A magraismers s magratalls tja a fiatal Rubensnl is a kor ltalnos gyakorlatnak meg felelkig Itlin t vezetett. Szomjasan kitrul lelke egyforma csodlattal szvta fel magba a legellenttesebb benyomsokat. Az antik mvszet emlkeit ppoly kzel rezte maghoz, mint Leonardo,

Kaffael, Michelangelo, Tizian vagy Tintoretto alkot sait, kiknek mveit behatn tanulmnyozta. Fejld sre a legdntbb hatssal azonban a Carracciak s Caravaggio voltak. Az olasz formai kultra minden kincst nemcsak klsleg sajttotta el, hanem fla mand vrmrsklete hatalmas kollgban felolvasztva maghoz is forrasztotta. Ennek a szintzisnek az eredmnye az a kt hatalmas oltrkp, amit rvid del Antwerpenbe val visszatrse utn festett : A keresztflllts (1610 11) s a Kereszt levtel (1(511-12; Antwerpen, Szkesegyhz). Mindkett diagonlis tmegmozgsra felptett tipikus barokk kompozci. A Keresztfelllts feszl izomhegyek kel ksrt fenyeget mozgalmassgval szemben a

(58.

kp.)

R U B E N S :

A M A Z O N C S A T A ,

M N C H E N ,

A L T K

P I N A K O T H E K .

1616. Aliidon kmletlen, vres vadsggal gomolyg kzdeletnhez az g i'iihnri/isu. ii felbszlt paripik riadt horkansa s az alzuhan holt testek slytl tajtkzn felmorajl viz csobbansa adja meg a flelmes ksretet. Rubens vilgokat renget s lngba bort serej kpzeletnek ez a kis kp egyik legragyogbb bizonysga. Sznezsin n, brha a slyos barna s lomszrki foltok mg itt-ott kisr ti ml:, mgis mr rt thet n ksbbi knnyed s iliriis koloriznius igrite.

IK'kler: A z jknr mvszete (M

129

Kereszt levtel a megnyugvst, az indulatzajls elcsendesedst kpviseli. A rokontrgy olasz kpekhez viszonytva a taglejtsek kisebb szerepet kaptak s az alakok szorosabb egymsba fondsa ltal a szerkezet zrtabb s tmrebb lett. Hogy a fiatal Rubens fojtott ptosszal teltett, tmren sszefogott, slyos testidelja az antikizl olasz eszmnytl mennyire eltvolodott, azt a berlini Szt. Sebestvn tanulsgosan mutatja (1612 krl), melynek eleven sgt a hsszn kkes-szrke rnykokkal tarktott tnusgazdagsga fokozza. 1614-tl kezdve a kpek szerkezeti tmrsge flenged s a kpgondolat meg telik merszen valszer motvumokkal, festi ellen ttekkel s ideges nyugtalansggal, ami a foltosn szaggatott eesetkezelsen is rezhetv vlik. (Krisztus siratsa 1614, Bcs, Kunsthist. Museum; Krisztus sira tsa Kil, Berlin, Kaiser Friedrich Museum.) Ez a lo bog nyugtalansg s ptosz nhny vvel ksbb a mncheni Amazoncsatn (58. kp) (1616) s a Krho zottak pokolra zuhansn (1618, Mnchen), hol az emberi testek szlesen hmplyg rja rjt tehetet lensggel sodrdik a mlybe, valsggal kozmikus mreteket lttt. Ezeken a kpeken a fldi lt keretei kitgultak : bennk az ember csak eszkz az egymsra tr, felbszlt elemek s a kozmikus katasztrfkat felidz erk kezben. Ugyanezek a fergeteges serk tombolnak azokon a vadszkpeken is, melyeket Rubens fejedelmi megbzi szmra festett. (Oroszln vadszat, 1617, Mnchen, Alte Pinakothek.) Ezek az vek azok, mikor mesternk a fiatal Van Dyckkel oldaln lzas munkba fogva kszti el a klnbz trgy kpek egsz sort, mikor munkakedve s munkabrsa gyszlvn hatrt nem ismer. Vallsi s trtneti festmnyek (Mria mennybe menetele, Brsszel; DeciusMussorozat, Bcs, Liechten stein-kptr, Budapest) gymlcs- s virgfzrekkel (Agymlcsfzr 161(5-17, Mnchen. Alte Pinakothek) s mitholgiai kpekkel (Az ittas sziln 1(519-20,

(."iO. k p . )

H I ' H K N S : HEI.ENE F O I R M E N T A R C K P E , H A M R C R G ,

WEBER

aYI'JTEMNv. Iti3(). A msodik heizassg Rubens tehetsgnek jra szrnyakat adott. A mlt nagy mestereinek, klnsen Tizinnak o tanulmnyozsit most szkik mvszetben kalszba. Ez a korszak az, mikor kpein a hullmz fny a spektrum minilen szint elvarzsolta. A szinbenyoms azonban nem tredezik szirti, imrt a helyi sznek minden gazdagsgt sszefogja s egysgbe olvasztja az egszet tjri meleg aranytnus. Ennek az j Rubens-stilusnak a kzppontji ban az j hitves, Helene Fourment ll. t nnepli sely mekkel, brsonnyal s kszerekkel elbortva, vagy a mithoszi szpsg rzki pompjban.

Mnchen, Alte Pinakothek s egy msik, valsznleg Van Dyck ecsetje all kikerlt vltozat a berlini Kaiser Friedrich Museumban) vltakoznak. Van Dyck kzre mkdse minden alkalommal pillanatnyi, ideges nyugtalansgot, forr drmai hangslyt vitt bel a kompozcikba s az arekifejezsbe. Rubens vallsos mvszete ezekben az vtizedek ben lendlt a legnagyobb magassgokba, honnan mg az egyetemes eurpai barokk mvszet szem-

pontjbl is egszen j s meglep tvlatok nylnak. A sort az antwerpeni jezsuita-templom Xaveri Szt. Ferenc s Loyolai Szt. Ignc csodit brzol oltr kpei nyitottk meg. (A fennmaradt vzlatokat a bcsi Kunsthist. Museum rzi 1616 17.) Csodlatos az a md, ahogyan a mester az eltri oltr lpcsjn tszellemlten ll Szt. Ignc csodatev erejt a jajveszkln mozgalmas eltr s a httr gazdag, vltoz fnyervel fldereng ptszeti kulisszi kzepette diadalmasan rvnyre tudta juttatni. Innen gyors temben vezet a fejlds az antwerpeni Augusztinustemplom oltrkpnek (A vzlatok Frank furtban s Berlinben 1628) ujjongva magasba veld. knnyed lendlethez s minden mozgalmassg mel lett is laza, levegs elrendezshez. lte utols vtizedben a kpgondolat nyugodtabb s termszete sebb lett. (Ildefonso-oltr, Bcs, Kunsthist. Museum.) Ez az idszak az, mikor a mester Helene Fourmenttal val msodik hzassga nyomn minden trgyat megtlttt a maga mmorosan boldog, tl rad leterejvel. (59. kp) Mg a legborzalmasabb trgy sttsgt is elosztlatja a meleg rzki pompval felharsan, gyzelmes letsztn. (Szt. Livienus vrtanusga, Brsszel, Mzeum ; A betlehemi gyerme kek megletse, Mnchen, Alte Pinakothek 1635 1638.) lte utols veiben steeni birtokn megtele pedve Rubens sokat foglalkozott tjkpfestszettel. Alkot kpzelete a tjban is a termszeti serk nagyszer sznjtkt ltta, az egsz mindensget megrz kozmikus drmk azonban (Philemon s Baucis, Bcs, Kunsthist. Museum) vgl kozmikus harmmikk csendesednek, hol a lemen nap fnyben vgtelenbe szll vgyak suhannak t a rteken. (Sznagyjts, Firenze, Palazzo Pitti.) Rubens lelkt ugyanaz a pantheisztikus vilgszemllet tlttte el, mely Giordano Brn filozfijt is thevti. Mind ketten a X Y l f . szzad kozmikus s dinamikai vilg nzetnek legnagyobb kpviseli sorba tartoznak.

'1)0. KCp.lA.VAN KPE, BERLIN,

DYCK ARC KAISKH

E LK E L Q C N U A ] FRIEPRICH

MISEIM.

Ezt ii pomps arckpet nemcsak a kompozci nagyszer szrt monu mentalitsa s n tnusok ragyog szpsge, ha mm a jellemzs megra gad igazsga is Van Dyck rt nu kt i kz *rnzza. Egszti csoillatas az a mfil, ahogyan n mister eAnek a karosizkin sppeilt aggas tynnak az alakjt a bizalmatlanul kmlel tekintet rvn bt ls ti szltsggi l s i rri l mi gtltttt .

Rubens lngimj sokoldalsgt egyetlen kor trsa vagy kvetje sem kzeltette meg, A nagy mester tehetsgnek sodrt s egszsges serejt mg legjelesebb tantvnya, a korarett, ideges, szertelen becsvgytl ztt Van D y c k (1599Ki41) sem rklte. Alkot kpzelete, mely sznpadias keresettsgre, utbb pedig lrai rzelmessgre haj lott, fknt Rubens s Tizian ketts csillagzathoz igazodott. Rajzai kztt nagyszmban fordulnak el msolatok nagy mesterek mvei utn, termszet tanulmny viszont csak elszrtan akad. S ez rend kvl jellemz Van Dyck tehetsgre, mely ms

tehetsgeken s nem a termszeten t kereste a mvszi igazsg tjt. A z j italianizmus s eklekticizmus veszlye el nem maradhatott s gy a flamand mv szet nemzeti jellege Van Dycknl jra vlsgba kerlt. Vallsos trgy korai kpeinek felvillan nyug talansga s idegesen tredezett formavilga (Krisztus elfogatsa 16181620, Madrid, Prado) ksbb tartal matlan taglejtsekkel leplezett, fradt elkelsgg bgyadt. (Pihens tban Egyiptom fel, Szt. Ptervr ; Krisztus siratsa, Antwerpen, Mzeum 1(5301(540). Az a mfaj, melyben a lelki s ideglet rezdlseire klnsen fogkony Van Dyck valban maradandt alkotott : az arckp. Mr a korai portrkon (Cornelis van der Geest 1620-21, London, National Gallerv) meglep a jellemzsnek az a lnyegkiemel bizton sga, mely aztn olyan remeket rlelt meg, mint a gnuai reg hzaspr arckpe Berlinben (60. kp), akiknek egyni lettartalommal teltett, feszl nyugalmval szemben mg a nagyhr Bentivoglio s zenszarckp testtartsa is keresettnek hat. (Guido Bentivoglio bbornok arckpe, Firenze, Palazzo Pitti ; Zenszarckp, Madrid, Prado) lte utols veit Van Dyck az angol kirlyi udvarban tlttte, melynek szertartsos elkelsggel titatott szelleme ez id ben keletkezett portrira is rnehezedik. A test tarts s a tekintet flnyes osztlyntudat s hideg gg kifejezi. ( I . Kroly angol kirly, Paris, Louvre ; Beatrice de Cusance, Windsor, Kir. kastly.) Ezek a pompz, nha kecsessgre s ertlen rzelmessgre hajl alkotsok azok, melyekkel Van Dyck az egsz ksbbi angol portrfests sorst s irnyt meghatrozta. Van Dyckkel szemben, kinek hajja lte vgn idegen lobogk alatt vitorlzott, Rubens msik kortrsa Jacob Jordaens (15931678) egynisgnek s tehetsgnek minden zvel a flamand fldben gykerezett. Olasz formai kultra hjn mvszete

mindvgig nyers s nehzkes maradt. Fldkzelsgt vallsos s mitolgiai trgyakban sem adta fel. Szellembl minden lendlet s emelkedettsg hiny zott. ppen ezrt a legmegnyugtatbb eredmnyeket npnnepek s npszoksok brzolsval (A kirly iszik, Paris, Louvre; Babkirly nnepe, Bcs, Kunst hist. Museum) (61. kp) s portrival rte el, melyek nek egyik legszebb pldjt a budapesti Szpmvszeti Mzeum rzi. (Ugyanitt : A paraszt s a szatr s dm s va a paradicsomban.) A hollandiai sztnk hatsa alatt felvirgzott flamand letkpnek, amely mfaj kereteit Rubens dekoratv kpzelete szknek rezte, nem a npszer s ersen tlbecslt ifj. Dvid Teniers (161090), hanem a kalandos, hnyatott let Adrin Brouwer

(61.

kp.)

J K O B

J O R D A E N 8 :

HAUKIRLV

NNEPE,

BCS,

KUNSTHIST.

A harsog jkedvnek t'x rml dozslsnek Zt IIZ nnept, imlyt n a falnksg korons kirlyt nnepli minden pohr s minden magasba lendl kar. Jordaens tbbizben is megfestette. A vltozatok sorban n brsi s brsszeli pldny rvendenek a legnagyobb npszersgnek. A hangulat tlftttsgt kpn kn a sziliek nnlig ragyogsa csak fokozza.
MISEIM.

(160(538) a legnagyobb kpviselje, kinek lelk ben a kacag jkedv filozfiai mlysggel, a knnyelm gondatlansg keser, heroikus nagysggal egyeslt. Fiatal veit Hollandiban, Frans Hals oldaln tl ttte, honnan 1(53132 teln trt vissza Antwerpenbe. .Mr korai kpein, melyekkel Bruegel rkbe lpett, merszen s lesen szembenzett a nyers valsggal. A tivornyz, vereked vagy krtyz parasztok rajzban a jellemzs rdekben szinte groteszk tl zsokra ragadtatta magt. Rubens nagyvonal idealizmustl eltrleg a legkisebb rszletet, a csap szk vagy szoba berendezsnek minden kis trgyt a legnagyobb gonddal festette meg, akrcsak holland kortrsai. (Kuruzsl, Mannheini; Csrdai jelenet, Amsterdam.) Ezeken a korai alkotsokon a ksbbi kpek tletes elevensge s drmai koncentrcija mg hinyzik. A 30-as vek elejn az arckifejezsek igazabbak lesznek, a mozdulatok meggyzbben kapcsoldnak egymsba. Ugyanekkor a rgebbi tarka sgot zldes-szrke ssztnus vltja fel. (Borbly mhely, Mnchen, Alte Pinakothek ; Ksel parasz tok, Amsterdam, Rijksmuseum 1631.) Legksbbi kpein a helyi szneket nhny halvnykk s zld folt kivtelvel a fldszn, knnyed ssztnus mind magbanyeli. (62. kp.) Az alakok megnnek s kr lttk a tr is lni kezd. Az egsz szoba megtelik meleg, remeg lettel. (Kockz katonk, Mnchen, Alte Pinakothek ; Lb- s htmtt, Frankfurt a. M., Stdelsches Institut.) Brouwer, akinek az let fonk sgait ostoroz szatrja s humora kltkortrs val, Molire-rel mutat bizonyos rokonsgot, nemcsak mint letkp-, hanem mint tjkpfest is a flamand mvszet legeredetibb s legerteljesebb egynisgei kz tartozik. A jelzsvel elltott, gyorsan oda vetett tjkpek a leveg- s fnyhatsok irnt val bmulatos rzkenysgrl tanskodnak s telve vannak klti hangulattal. Az elhzd vihar utn stt fakoronk mgtt felragyog g komor nagy-

(ti2.

kp.)

A D R I N

H R O I W E R

IVK,

N E W Y O R K ,

F R I E D S A M - G Y J -

T E M N Y .

mindennapi let kis rmeinek s kis fjdalmainak ez a szatirikus kltje itt is a tnrzits hatrn jri jkedvvel vjklt a nt/trs valsgban. Az (dkok niegnvekuli tt merti s a hehii szni kit kiolt szrks-barna ssztnus tanusga szerint a kp a 30-as vek msodik felben keletkezhetett.
-4

szersgt egszen modern rzssel s eszkzkkel vitte vszonra a londoni Westminster herceg gyjte mnyben lev, Naplementt brzol, szokatlanul nagymret kpn, mely nem hiba keltette fl Rembrandt csodlatt. (Brouwert Szpmvszeti .Mzeumunkban esak egy alkotsa kpviseli : A dohnyzk.) A protestns s demokratikus szellem Hol landia, miutn fggetlensgt KiO.t-bcn kivvta, nem csak vallsilag, hanem egsz politikai berendezkeds-

ben lesen elvlt a Habsburgok jogara al kerlt katholikus dltl. Ez talakuls nyomn a magra maradt s a romanizmus ramkrbl kikapcsolt holland mvszet is szksgkpen nll, j utakra indult. Hatalmas egyhzi s fejedelmi megbzsok hjn tisztn csak a kevsbb tehets de nrzetes polgrsg ignyeire tmaszkodhatott. Ezt szolgltk a rendesen csak egy-egy mfajra szortkoz csend let-, letkp-, tjkp- s portrfestk, kiknek sorbl a mindent tfog, Rubens szerepre hivatott irnyt tehetsg hinyzott, mert az idtlen magassgokat verdes s egsz letn t a megrtet lensg vgzetvel kzd Rembrandt trtnetileg atektonikus lng szelleme, melynek a szuverenitsa nem npakarat ban gykerezett, ilyen szerepet nem tlthetett be. Az nllsgra rett holland festszet els kor szaknak legnpszerbb mfaja a portr volt, mely mint csoportarckp a megszervezett polgrsg ntuda tnak szolglatban a trtneti zamat letkp szintjre emelkedett. Ennek a mfajnak a legnagyobb kpviselje az elpusztt hatatlannak ltsz letkedvvel tjra indul Frans Hals (1581 ? 1666), aki azonban vgre is 80 v terhvel a vlln mindenkitl elha gyatva s elfeledve szegnyhzban halt meg. Mvsz sorsa tragikus bels s kls sszeomlsnak megrz bizonysgai azok az lte utols veiben kszlt csoportarckpek (Az aggastynok menedkhznak elljri s elljrni 1664, Haarlem, Mzeum), melyekrl a fradt llek sietsre ksztet hallsej telme minden sznt s letkedvet kioltott. Korai arckpei tele vannak kicsattan, ders letkedvvel s a jl megfigyelt, jellemzetes pillanatnyi helyzet vagy rpke hangulat lebilincsel elevensgvel. Mes teri mdon rtett hozz, hogyan kell az brzolt egynisgeket a szemllvel kapcsolatba hozni. Ez a szuggesztv kpessg tette Frans Halst a pezsdln mozgalmas, friss letenergikkal teltett csoport arckpek nagy mesterv. (Egyes arckpek : Tiszt

kpmsa, London, Wallace Collection ; Willem van Heythuysen, Brsszel, Kptr ; kt arckp a buda pesti Szpmvszeti .Mzeumban. ('soportarckpek : A Szt. Gyrgy lvszek tisztjeinek lakomja 1616. 1627 (63. k p ) ; A Cluvenier-lvszek tisztjei 1633; Az Erzsbet-krhz elljri 1641.) Ecsetje a nplet tpusaiban is csak a gondtalan letkedvet s a nyers kacajba pattan egszsget kereste. (A haarlemi Hille Bbbe. Berlin. Kaiscr Friedrich Museum ; Cignylny, l'aris, Louvre ; Mulat, Lipcse, Vrosi

a V K<: Y I. V S Z K K T I S Z T J E I N E K Killi. .1 rgebbi esi i / ,i irti irckl' pek egyhang portrsorozatval ezakMva, Heils a csoportarckpeket megtlttte
FltANS HAI.S : A SZENT I IKOMJA, H A A KI.K M, MIZKI'M.

(03. ]<(']>.)

'he,,,,

drmai

mozgalmassg/fii.

kpbl kitekint

alakok

rvn a

szemll

is belekapcsoldik

a lakmroz,

vitz trsasgba,

melynek

mozgalmassgt az egymst derkszgln n tszeli diagonlisnk sokasga hatsosan fokozza. Korai kpein az uralkod fkeit s fehr tnusokon ki e, rttlen. t rs helyi sznek (kk. rrs. mirnms) kacagnak t. Az let rmnek ezeket az nnepi szimfniit azonban a mester lete rgn, mikor a nlklzs s elhagyottsig minden megpribltatsa rszakadt. az utolsi csoportarckpeken hallravlt, szinte ksrteties nyugalom vltotta fel. (Az aggok mennlkhiznnk eld jri s elljrnl, 1664, Haarlem. Mzeum). Az let sznei kialudtak, min dent i nyeit a lemondssal telt fket* s fehr

sz Inakkordok

gyszkrusa.

Mzeum.) Sznezse fejldse sorn nagy talakul son ment t. A 20-as vekben mr kezdettl fogva erteljes sznezse gazdagabb lett s a rgebbi gondos kivitelt szles s mersz ecsetkezels vltotta fel. Rembrandt hatsa alatt a helyi sznek httrbe szorultak s a fiatalkori kpein mg vilgos, hvs tnus szrkbe hajlott t, melynek aranyos csillmlsa lassanknt olajzldre tompult, vgl pedig hamvas szrkv, st csaknem feketv sttlett, zsros fnyt azonban mindvgig megrizte. A takarkos sznezssel prhuzamosan az eladsmd egyre szlesebb s vzlatosabb lett. Az utols kpek zavarosan szrke, komor tnusa hven tkrzi az elhagyott, egyen slyt vesztett mester szomor levertsgt. Frans Hals kivteles tehetsgnek teljes elismerse mellett sem sorolhat a legnagyobbak kz, mert hinyzott belle a minden trgykrn uralkodni kpes kon struktv fantzia flnyes biztonsga. Innen van, hogy tbbalakos kpein a kompozci vgs kiegyenltettsgvel ads maradt. Frans Hals korban s krnyezetben gykerez, trtnetileg tektonikus tehetsgtipusval szemben a legmagasabb rtkkategrit azok a mvszek kp viselik szmunkra, kiknek szuvern szellemi nll sga minden faji s idbeli ktttsgnl ersebb, kiknek mvszete nemcsak vak')sgbrzols s technikai problma, hanem a llek s szv gye s akikben az alkot munka a szk trgyi kereteket ttrve a ltrl s az emberrl val hitvallss szlese dett. Az ilyen mvsztehetsg, mely mint valami hegyris veldik merszen a bszke egyedlvalsg tisztult magassgaiba, tmegignyek kielgtsre termszetesen nem alkalmas. Fzrt szegdik mell ksretl a meg nem rtettsg szomor vgzete, mely a gyakorlati lettel szemben val tehetetlen sggel prosulva gyakran vezet tragikus sszetkz sekre. Innen van. hogy a legnagyobb bels diadalt oly sokszor ksrik kls sszeomlsok. Ennek a

kivteles mvszsorsnak, melyben a teremt lng elme vvja gyzelmes harct a szzkar sorscsap sokkal, legnagyobb pldja s egyben a legflemelbb tanulsga : Rembrandt Harmensz van Rijn (160669) lete. A viszonyokhoz s a krnyezethez val alkalmaz kodsnak az a csodlatos kpessge, mely Rubens egsz lett egyetlen diadalmenett varzsolta, Rem brandtbl hinyzott. A megbzk kegyeinek keres sbe hamarosan belefradt s belunt. A 40-es vektl kezdve egyre lesebben szembefordult a megbzk ignyeivel, kiknek az elgedetlensge csak mg dacosabb s zrkzottabb tette. Vllalta a megrtetlensg bszke szmzetst, hogy magra hagyatva s letben mr rszben elfeledve szncsodkban kigyl lmainak ljen. A biztos jvedel met jelent kls siker akkor hagyta cserbe, amikor felesge, a vagyonos Cjlenburgh Saskia halla (H>42) utn anyagi ltalapjai is mind ersebben megrendl tek, gyjtsi szenvedlye, bkezsge s a mind jobban felszaporod adssgok csak siettettk a teljes sszeomlst. Az 1657-i rvers utn, melyen sszes mkincsei szerteszrdtak, a nagy mester gyszlvn mr csak kegyelemkenyren lt. nrzett s teremt erejt azonban a legslyosabb sorscsap sok sem trtk meg. Az utols kt vtizedben festett narckpek telve vannak komoly, flnyes bszke sggel (Kassel, lf)4 ; Berlin-Mendelssohn 1655; Drezda, Bcs 1657 ; New-Vork 1658 ; London-Bridgewater s National Gallerv 1658; Paris 1660), mely csak a sorozatot lezr. Carstenjen gyjtemnybeli narckpen torzul szinte ksrteties nevetss. S az reged Rembrandt egyre jobban ttzesed nrze tt teljesen jogosultnak rezzk, hiszen ppen lte alkonyriban emelkedett szelleme a legmagasabbra 8 lett a llek festjv, kinek kezben a mlysgbl eltr sznek anyagszersgket vesztve, szimbolikus jelentsggel felruhzva varzshatalomm lettek.

Rubens elkel, biztos fllpsvel s lebilin csel kzvetlensgvel ellenttben a klnckdsre hajl Rembrandt nehzkes, rdes termszete s bszke zrkzottsga nem volt alkalmas arra, hogy bartokat szerezzen magnak. A megalkuvst nem ismerte. Az emberekkel nem trdtt. H a az embere ket jobban meg tudta volna rteni, bizonyra j o b b sorsa lett volna," mondja rla Sandrart. Rubenst s Rembrandtot nemcsak embersorsuk, hanem eltr lelki alkatuk is klnbz utakra vezrelte. Rubens tehetsge a romanizmus talajn ntt nagyra. Mvszetben, mely az olasz formai kultra minden vvmnyt magval vitte, az rtelmi leg is megkzelthet s elsajtthat tuds volt tn a legnagyobb er s hatalom. Rubens lelkben szak s Dl ktttek termkeny szvetsget, Rem brandt viszont az szaki fantziatpus legnagyobbszer beteljesedst jelenti, kinek egsz mvszete az egyni rzs kifrkszhetetlen mlysgeiben gyke rezik s ppen ezrt szaktst jelent az olasz kp szerkeszts eurpai rvnyt szerzett gyakorlatval. Ha az igazsgkeress tjn nem is jrt egytt kor trsaival s ha a kzkzen forg barokk stluskate grik rvnye mvszetvel szemben els pillantsra ktsgesnek ltszik is, mgis bizonyos, hogy a kp homlokzat hullmzsa (jjeli rsg 1642, Amster dam, Rijksmuseum, 66. kp), a sttsg krpitjt ttr fnykvk kozmikus ereje (A hrom kereszt, karc, 1653,65, kp) s az a m>d, ahogyan alakjait a sors titok zatos homlybl letre kelti, (regasszony (64. kp) s reg zsid arckpe, 1654, Szt. Ptervr, Eremitage) csupa olyan vons mvszetben, ami vilgosan utal a barokk problmartegekre. Rubens mvszetnek diadalmas rzki szp sgvel szemben Rembrandt mvszete ki nem tapinthat, rzkfltti igazsgok prftai, ltnoki erej hitvallsa. Rubensnl a fny is az rzki let vlsg rsze. Nincsen termszetfltti zamata

s nincsen problmja. Rembrandtnl a fny s rnyk megsznik a trgyak szolglatban ll realits lenni. Elvesztve fizikai ktttsgt s anyag-

(f>4.

kp.)

K E M B R A N D T

R E G A S S Z O N Y A R C K P E ,

SZT.

P T E R V R .

1654.

. 4 stten borong, trgytalan httrbl felmerl matrna kt kezt lhi a egymsra kulcsolva, tekint rveteg szemekkel maga el. Ez a rveteg pillants nem ei klvilggal kapcsol, kapuja befel nylik, oda, hol egy fjdalmakban gazdag let minden tanulsga felgylemlett. Az arc ki fejezse tele van csndes megadssal, mely mgtt a kesersg utols lngja is kialudt. Ez a matrna sszeforrott sorsval, melyhez a hall is hozztartozik. A lt dimenziinak ez a misztikus kitrsa az. ami Rembrandt aggkori arckj/eit oly megrz nvallo msokk teszi. Az tibiz s timi ghatrozta renaissance ember helyett Rembrandt a sors meghatrozta embert brzolta.

szersgt, szinte sorshatalomm, kozmikus tnyezv lesz. A fny s rnyk nem az brzolt trgy fgg vnye, hanem a legfbb hatalom, melynek minden al van rendelve. A vgtelen, a megfoghatatlan, a kozmikus sors mindenhat erej fnykvkben s ttong rnykokban szakad bel a vilgba. Rem-

brandtnl a klti erej vilgts az, ami az alakokat a nemlt homlybl letre varzsolja. Ez adja meg alkotsainak a ltomsszersg csodlatos var zst. Rubens az let epikusa, Rembrandt a lt problematikusa. Rubens mvszete patetikus dial gusokban grdl tova. Rembrandt mlysges filoz fiai monolgokban tredezik szerte, hol nincs szab lyosan lktet ritmus s hol a ltszlagos formtlansg mgtt ismeretlen vilgok nyiladoznak. Rembrandt emberbrzolsa az egyni lt legrejtettebb kapuit trja fel elttnk. Az alakokat mindjobban elszigeteli, mg valszer krnyezetket is lehntja rluk. (64. kp) Nem a vilgban val szereplsket, nem a kls vilggal val kapcsolatukat adja, hanem bepillantst enged az vilgukba. Az ember egsz sorst beviszi az arc vonsokba. Az brzoltnak nemcsak a jelleme s llekalkata, hanem egsz lettrtnete megelevenedik elttnk. Rembrandt misztriumra hajl kpzelete rst nyit oda, hol az emberi sors szlait sodorjk. Rubens arckpeinek reprezentatv belltsval szem ben Rembrandt ksi arckpeirl minden mozgalmas sg hinyzik. A tekintetnek nincs hatrozott clja. A fnytelen szemek ismeretlen vilgok mlyrl trnek el. A llek minden korltozs nlkl rad ki rajtuk. Ez adja meg Rembrandt arckpeinek Eromentin szerint a msvilgi hangslyt". Ennek a msvilgi hangslynak a mester vallsos mvszetben, fknt a fekete s fehr tnusellen ttein nyugv karcok krben ugyancsak nagy szerep jutott. A fny, mely itt mint a megbocsts s megvlts szimbluma fensges szeldsggel rad szerte (Krisztus megldja a gyermekeket, gynevezett Szzforintos lap loO krl), ott zuhatag mdjra vaktn s flelmesen tri t a sttsget. (A hrom kereszt 1653.) A llek festje ebben a trgykrben sem tagadta meg magt. Vallsos festmnyein, hol a dli mvszetben sokszor szinte krked kpszerkezet az let szavt sohasem nyomja el, a llek-

tani igazsg meleg benssggel s szvbemarkol egyszersggel prosul. (A Szent csald 1645, Szt. Ptervr, Eremitage s 1646) Jkob ldsa, 1656 Kassel, Kptr.) Aki az 1629-ben festett, Krisztust Emmausban brzol kpet, (Paris Muse AndrJaquemart), ugyan trgy ksbbi feldolgozsval (1648, Paris, Louvre) sszeveti, az mr ezen a ki szaktott pldn is ltja, hogy a korai veiben mg sznpadias hatsokat s mozgalmassgot keres Rembrandt rett korban a lt lnyegt s rtelmt mennyire ms dimenzikban kereste ! Rembrandt szmra, aki mg a termszet kozmi kus sznjtkt is szubjektv vallomss tudta tenni (A hrom tlgy, karc 1643), a mvszet nem puszta termszetbrzols, hanem ennl sokkal tbb : egyni megnyilatkozs, a legszemlyesebb lelki gy. Ez a magyarzata annak, hogy mesternk oeuvre-jben a festmny s karc mellett a naplszer kzvetlen sggel rad, n jog rajz olyan nagy teret kapott. Az a merszsg s biztonsg, mellyel Rembrandt nhny trgyszertlenl fszkeld, kusza vonsban (toll) vagy pr gyorsan odavetett fny- s rnj'kfoltban (ecset-, tuss- s szpiatnusok) az let teljes sgt meg tudta reztetni., legjobban bizonytja mily szuggesztv ltnoki er lakozott alkot kpzelet ben, melynek bmulatos munkabrst s gazdag sgt mintegy 600 fennmaradt festmny, kzel 150 rzkarc s mintegy 300 hiteles rajz tanstja. Rembrandttal, aki egsz letn t forgatta a karcol tt, a grafikai mvszet ismt olyan magas sgokba emelkedett, mint msflszz vvel eltte Drer metszetsorozatban. Mindkettt a tpreng szaki termszet v'zte a legelvontabb s leganyagszertlenebb mvszet fel (Drer : Melancolia 1514 ; Rembrandt: Dr. Faustus kb. 1652), de amg Drer mg a titokzatossgban is a kristlytiszta formt kereste s a vilgtst is ennek a szolglatba lltotta, addig Rembrandtnl a fny mindenhat hatalomm

lett, mely a formkat sem kmli, hanem felperzseli, feloldja vagy egszen magba nyeli. (A hrom kereszt 1653) (65. kp). Koncepcija eleinte a fehr paprlaprl indult ki, erre a vilgos alapra szjrta r a stt vonalakat s rnykfoltokat. Ksbb a teljesen elsttedett httr lett az alap, melyet foltokban kigylva, remegve vagy kvk ben alradva szakt t a fny. (Bemutats a templomban 1654 ; A hrom kereszt 1653 ; N a nyllal 1661.) Rembrandt, aki fiatal mvszek szmra els sorban a termszet behat tanulmnyozst ajn lotta s aki szerint ,,a dolgok legnagyobb s leg termszetesebb mozgalmassgnak visszaadsra kell trekedni", tant mestereinek mhelyt elhagyva az nmvels s magratalls veiben maga is ezeket az utakat jrta. A 20-as vek vgn kelet kezett kpek kicsinyesen rszletez brzolsmdjt a 30-as vekben drmai mozgalmassg, vad szenve dlyek s nyers, sokszor szinte borzalmas valszersg vltjk fel. (Ganymedes elrablsa 1635, Drezda ; brahm ldozata 1635, Mnchen s Szt. Ptervr ; Smson megvaktsa 1636, Frankfurt a. M., Stdelsches Institut.) A fny problma mr ekkor foglal koztatja, de a ferdn becsapd fnyt legtbbszr erszakoltnak s sznpadiasnak rezzk. (Lzr fel tmasztsa 1630, New-York ; Simeon a templomban 1631, Hga, Kptr.) A sajt kedvre festett korai arckpeken fiziognmiai tanulmnyok mellett nem egyszer ksrletezett mesekprzatba hajl fantasz tikus viselettel s vilgtssal (narckp 1631, Paris, Petit Palais ; Keleti frfi 1632, New-York, Vanderbiltgyjtemny), a megrendelsre kszlt portrkon azon ban minden ,,klnckdst" flretve teljesen alkal mazkodott a megbzk kvnsghoz. Minden lesebb mimikai hangsly kerlsvel szigor trgyilagos sgra trekedett. A kpeken egyenletes, hvs vilg ts mlik el, mely kmletesen suhan el a helyi

sznek fltt, ugyanakkor, amikor nem megrende lsre kszlt egyb alkotsain a helyi sznek ural mt az rcesen szrke ssztnus rdekben mr megtrte. A sikerek nyomn kapta meg 1632-ben az els, csoportarckpre szl megbzst, mely Tulp amszter dami orvosprofesszort brzolja, amint a krje seregl hallgatsgnak a holttesten felbontott kz hajlt izmait magyarzza. (Hga, .Mzeum.) A rgebbi anatmik" sztes arckpsorozatval szemben Rem brandt a kp pszicholgiai egysgt nemcsak a hallga-

(>.">. k . ' - p . ) R E M B R A N D T : A H R O M K E R E S Z T ( R Z K A R C ) 1 6 5 3 . Ennek a nagyszer mii rszi elgondolsnak a tidajdonk )>eni fhse az a kozmi kus erej fnykve, mly a fldi valsg kenteit fclperzsi Ire, szaktja t a ktoldalt ttong sttsg ii Ihkrpitjt, s miig a kzpen magasba mered flfesztett Krisztust maghoz leire, minden gigszt s fjdalmat tlharsogva hirdeti a megdicsls m< nnyt ' igrett. Az eh miknek ebbi n a harcban az ember csak mint tnusrtk kaphatott szerepet.

tk arcn tkrzd feszlt figyelemmel, hanem az alakokon lpcssen alereszked fnnyel is biztostotta. Ehhez jrul az itt-ott melegebb barnba jtsz, zldes-szrke httr eltt kibontakoz kompozci csodlatos tnusegysge, melynek alapakkordjt a hulla zldes szne adja meg. Ez, az ajkak s felbontott izmok vrs sznvel felfokozott zld szntnus az, mely az egsz kpen tremeg. A 40-es vek Rembrandt mvszi fejldsben nagy vltozst hoztak. A rgebbi kpeken uralkod hideg szrkt meleg aranybarna tnushullmok vl tottk fel. A krnyezet, az atmoszfra nagyobb szerepet kapott, ami szksgkpen az egyni jelen sgek irnt val rdeklds cskkenst vonta maga utn. A lelki tigazodsnak ebben a korszakban vonult be a tj kj) Rembrandt mvszetbe s ugyan ekkor kapta meg a megbzst dr. Franz Banning Cocq kapitny s lvszei rszrl, hogy lvsz hzuk szmra egy tizenhat szemlyt magbafoglal csoportarckpet fessen. Ennek a megbzsnak az eredmnye az a hatalmas mret, jjeli rsg" cmen ismert festmny (60. kp), mely nemcsak az amszterdami Rijksmuseumnak legnagyobb bszke sge, hanem egyben Rembrandt teremt lngelmj nek egyik legnagyobbszer bizonysga. A megolds, amit magunk eltt ltunk, a kapott megbzs kereteit messze meghaladja. A 16 rendel, akik mindegyike sajt portrjt 100 holland forinttal fizette meg, Frans Hals szellemben megalkotott, letkpszer csoportarckpet vrt s bizonyra csaldottan vettk tudomsul, hogy a Rembrandt-problmk hullm verse az egyni rtkeket gyszlvn teljesen elmosta. Rembrandt ez alkalommal nem arckpeket, hanem tmegjelenetet akart festeni telve nyzsg lettel s mozgalmassggal. Ezrt vlasztotta trgyul a riad nyomn egybesereglett lvszek izgalmas ksz ldst s elvonulst. Ezrt szrta tele kpt hvatlan hskkel, mellkalakokkal, akiknek rvn szerep-

lk szma 32-re emelkedett. Kzlk 3 azonban (a baloldalon) ldozatul esett annak a megcsonkts nak, mely a festmnynek a vroshzba val tszl ltsa alkalmval helyszke kvetkeztben vlt szk-

(66.

kp.)

R E M B R A N D T : ...T.JKI.I R S I ; " .

AMSTERDAM,

RI.IKSMISEI-M.

1642. A kp messze dlre is kisugrz hrnek bizonysga, hogy Rem brandt olasz letrajzirja Filippo Raldinucci (16S6) hosszan foglal kozik eiz jjeli rsggel, a legnagyobb dicsri ttil emlkezik meg a kpb! szinte kilp hadnagy alakjairl, ciszont azonban kifogsolja a zararos kompozcit, mely az egyes alakok kibogozst megnehezti. Azutn megemlkezik Rembrandt sajtos festsi modorrl, mely kontrok s minden bels s kls vonalvezets nlkl odacsapott ecset vonsokkal dolgozik. Ezekben a kritikai megjegyzsekben a plasztikai vilgossgot keres dli szemlli t fordult szembe, az szak festi egysgre trei, v sz inlli tvel.

sgess. A lvszek lzas kszldssel rendezkednek az indulsra. A tisztek, Cocq kapitny s Ruytenburch hadnagy mr az lre lltak, a zszl magasra lendlt, a dob pereg s a leveg tele van beszlgets s fegyvertlts zajval. A zsibong zajba vratlan fegyverdrrens vegyl, mert a kp baloldali kzpterben jelensszeren felmerl kis szke babatndr"

sisakos meselovagja nagy sietsgben hosszcsv puskjt kzvetlen a kapitnnyal nyugodtan beszl get hadnagy fle mellett sttte el. Az alakokat a baloldalrl enyhe lejtssel alereszked fny emeli ki fokozatosan a httr aranybarna homlybl, mely a krnyezetet gyszlvn teljesen magba nyelte. Csak a kzpen merl fel bizonytalan deren gssel az a mlybe nyl boltves kapu, melyen t a lvszek egy rsze a gylekezhelyre rkezett. Rembrandt a hely s id krdst szndkosan tisztzatlanul hagyta. Ez a magyarzata annak, hogy a lvszek gylekezhelyt hossz idn t bels trnek tartottk s a vilgtst lmpafnynek minstve a festmnyt a mg ma is hasznlatos, tves jjeli rsg" nvvel lttk el. Az alkonyrk hangulatra emlkeztet vilgts, melynek ppen fldi valsggal nehezen mrhet, irracionlis jellege adja meg a varzsos kltisget, az eltr fel egyre ersdve meleg ragyogssal gyl ki a hadnagy srga ruhjn s a szneket szinte forrsba hozza. Mvszileg a hadnagy a kp falakja. Mellette a kapitny, kinek fekete szntnusait csak a fehr gallr s az arannyal tsztt vrs vllszalag bontja meg, csupn mint hatst fokoz ellentt kapott szerepet. A nyugtalan velssel elrerad kp homlokzat lre lltott kt falak a fny hatsa alatt szinte kilp a kpbl. A kptrbl val kiess veszlynek az elkerlsre adta Rembrandt a had nagy kezbe a repoussoirknt hat, ferdn tartott lndzst. Ugyanezt a clt szolglja a tbbszrs tmetszssel a kptr belsejbe tolt sznmgnesknt alkalmazott, fantasztikus viselet kis babatndr", aki a leglesebb fny- s sznhangslyt kpvisel hadnagyrl a tekintetet a mlybe vonja, hol az alakok fokozatosan belesppednek a httr bgyadt arany s aclkk kztt ingadoz sznhomlyba. Az egsz kpen thullmz, zldes csillmlssal tjrt aranytnus mg az itt-ott fellobban helyi

szneket is lefojtja, magba szvja. A szneknek ez a letomptsa a nyugtalan tmegmozgs benyom st csak ersti. A szilrd tengelyekre flptett dli kpszerkesztssel szemben Rembrandtnak ezen az alkotsn a szntelen vltoz fny s szn a kompozci lelke. Bennk s nem a zrt anyagban lktet az let legfbb princpiuma : az rk mozgs s vltozs. A ltnek ez a szn- s fnyjelensgekre koncentrlt drmai rtelmezse is mutatja Rembrandt felfogsnak gykerben barokk jellegt. Nem csoda, ha a szilrd s jzan valsghoz szokott kortrsak Rembrandt vizionrius kpzelet nek szrnyalst mr ezekbe a magassgokba sem tudtk kvetni. A tvolsg mg nagyobb lett az tvenes vekben, mikor Rembrandt a drmai fel fogssal szaktva a lt misztikus magjt s rtelmt mr csak a csendben s a nyugalomban kereste. .Mvszete ezzel egyszerbb lett, de egyben igazabb s mlyebb. A vilgts is elvesztette a mltban sokszor szinte kilezett problmaszersgt s bksen s s. eliden leli krl az letet. Ennek a szncsodk kal teljes j stluskorszaknak egyik legjellemzetesebb s legszebb kpviselje a kasseli Mzeumban rztt Jkob ldsa. (1656.) Az egsz kp lelke a nyugvhelyrl lassan flemelked agg Jkob hrom szempr ksrte, ld mozdulata. A vilgts, a sznek mind ezt a taglejtst szolgljk, mely egy alkonyod let egsz tartalmt magba szvta. A baloldali fggm mgl berad fny ezt a mozdulatot ksri s takarja be az atmoszfra remeg, puha ftvolval. Az htatnak ebben a szrkleti csendjben les, kirob ban szneknek nincsen helye. A fcsoportot hrmas fehr (az gyprna ragyog, Jkob szrkssrgba s violba jtsz fehr zubbonya s az gytakar ksrteties fehrje) s citromsrga, (az egyik elre hajl ficska ruhja) reflexekkel egymsba jtsz, erteljes sznakkordok emelik ki. Krlttk az aranyos olajzld tnushullmokkal elnttt httr
-

s a repoussoir gyannt felhasznlt vrs gytakar sznei le vannak fojtva. Jzsef jobbrl ll felesgt is, nehogy a fcsoporttl a figyelmet magra vonja, plasztikai s sznhangslytl gyszlvn teljesen megfosztva sllyesztette be a httrbe. Rembrandt, aki lte utols kt vtizedben a szv s a llek potja lett, ebben az idszakban a Staalmeesters (Posztkereskedk elljri 1663) tanulsga szerint immr a csoportarckpeken sem a mozgalmassgot, hanem a llektartalmakban bvelkedbb nyugalmat s egyszersget kereste. A csoportostsbl kereset len elevensg s meggyz igazsg, a vonsokbl llektani mlysg sugrzik. A fnyproblma elvesz tette izgat s vezetszerept. A sznbeli flptsre jellemz, hogy egy szn sem tr el vratlanul, elkszts nlkl. Minden sznfoltban benne van mr a szomszdos szn grete. Az utols vekben, miutn az let minden mly sgt s magassgt mr lemrte s mikor az let ridegen s kegyetlenl elfordult tle, Rembrandt kpzelete jra a mesk s lmok birodalmba mene klt. Ez idszakban keletkezett festmnyein a leg nagyobb sznvarzsl mondja el vallomsait a kirlyi elhagj-ottsg knnyekbe ful gytrelmeirl (Saul s Dvid 1665, Hga, Mauritshuis), a sorsval ssze forrt ember hallraksz megadsrl (reg asszony arckpe, Szt. Ptervr) s a megbocst kegyelem minden esettsgen diadalmaskod misztikus erejrl. (Az elveszett fi 1668-69, Szt. Ptervr.) Rgebben fknt a fny problma foglalkoztatta, melynek rdek ben a szneket lefojtotta. Most sznekben beszl, melyek izzn vrs- s aranypatakokban elemi ervel trnek el. Brha a festket kmletlenl s nyersen, sokszor az ecset nyelnek felhasznlsval kente fl a vszonra, a szinek mgis mindvgig megriztk klti, misztikus varzsukat. Onnan trnek el s oda utalnak, hol az let vizei fakadnak. Az elveszett fi megtrsn is szimbolikus erej, izz sznekben

trul fel elttnk a szv s llek minden mlysge. A kp drmai magja tulajdonkpen az a csodsan trzett taglejts, mellyel a szemevilgt vesztett atya elje roskadt, megtrt fit keres, boldogan simogat mozdulattal maghoz leli. A jobboldali httrbl eldereng kznys, idegen alakok csak arra valk, hogy ennek a jelenetnek a szvbemarkol benssgt ellenttkkel fokozzk. A stt httren, a lombozaton s a ruhkon zldes barna tnushullmok rengenek t. Az esetlenl trdel fit lazacvrsbe s olajzldbe jtsz fehr rongyok bortjk. Ezeknek a keresglve ide-odahullmz tnusoknak a tikkaszt, fojtott levegjt elemi ervel, ellenllhatatlanul tri t az a vrs sznzuhatag, mely az atya s a jobb oldali frfi alakjt elnti. Ez a vrs : a megbocsts, a szeretet s a kegyelem szne. Ez a mlysges szn szimbolizmus Rembrandt mvszetnek az utols llomsa. (Hrom kpe a Szpmvszeti Mzeum ban: 1. narckp; 2. Az reg rabbinus; 3. Szt. Jzsef lma.) Rembrandt neve s mvszete alig nhny vtizeddel halla utn mr feledsbe merlt s csak nem kt szzadnak kellett elmlnia, amg Delacroix a vaskalaposok szembe merte vgni mersz jslatt : Eljn mg az id, amikor Rembrandtot majd tbbre becslik mint Raffaelt". A mester, aki nagy kortrsval Spinozval egytt vgtelenszomjsgtl sarkalva a szellemi let szmra egszen j dimenzi kat nyitott, festkortrsaival s a kvetkez, egyes mfajokba elaprzd nemzedkekkel ellenttben az egyetemessget kpviselte. A Rembrandtot kvet holland festszet tulajdon kpen mfajok trtnete, melyek mindegyiknek meg vannak a maga kimagasl mveli, akik megejt kszsgkkel els pillanatra csodlattal tltik el az embert, mveik behatbb szemllete azonban hamarosan meggyz rla, hogy ami megragadott, az a hideg, szmt sz mve, mely mgl az let

melege, a llek, a szv hinyzik. Klnsen rezhet ez a fogyatkozs az letkpfestkn, kiknek az ln a nagytehetsg Jan Vermeer van Delft s a szmtn finomkod Pieter de Hooeh haladnak. Ezekkel a csndes, bks letet nnepl interieurfestkkel ellenttben a tjkpfestk kpzelete a vg telent ostromolja. Az ttr Jan van Goyen mellett Jkob Ruvsdael mint a romantikus tjkp meg alaptija, Albert C'uyp pedig mint a fnyittas atmosz frafests mestere tettek szert nagyobb jelent sgre. Csak termszetes, hogy ott, hol a mvszi kultra lelki alapjait lassanknt elvesztette s az brzolsban a jzan trgyszersg lett az r, az llat- s csendletfests is nagy virgzsnak indult. A mvszet azonban ezeknl a piac s npszersg utn tolong kis mestereknl nem szvgy, hanem sportszer virtuozits. (Jan Davidsz de Heem, Willem Kalf, brahm van Beyeren. Mint llatfest Paulus Potter magaslik ki. A felsorolt holland festk mvei bl kivl pldkat tallunk a Szpmvszeti Mzeum ban.) Az egyoldal mfajkultusznak erre a szintjre sllyedve a holland festszet megsznt az eurpai festszet tnyezje lenni. V. Nmetorszg. A nmet tr- s kpalkot fantzia szmra az olasz renaissancekultra tulajdonkpen mindvgig idegen maradt. Egyes mesterek tragikus erfesztsek rn kerestk ugyan az idevezet utat, de a dli, klasszikus szpsgeszmny szvggy ezeken a tja kon sohasem lett. Az elvi ktttsg nlkli, festi szemlletre hajl, kifejezsszomjas nmet llek mg a X V I . szzad folyamn is szvsan ragaszkodott az rkltt ksgotika zsibongn nyugtalan, fel bontott formavilghoz, mely mgtt ott rezzk a reformci kornok egsz atmoszfrikus feszlt sgt. Elg ha plda gyannt csak Adam Krafft

nrnbergi Rebeck-sremlkre (1500 krl) s a breisachi templom H. L. mesterjelzssel elltott, 1526-bl val foltrnak szobordszre hivatkozunk, hol a csipksen ttrt keretbe foglalt s fodrosn lzad, trgyszertlenl kanyarg szalagmenettel ksrt kp szer valsg szinte almerl a redk forgatagos hullmversben. Azt sem szabad feledni, hogy a festi szpsgekben gazdag kskzpkori nmet vroskp kialakulsa is erre az idre e s i k ; ebben a tornyokkal s erklyekkel tarktott, intim hatso kat keres, festin vltozatos krnyezetben (kitn plda a rotenburgi vsrtr a vroshzval) Elias Holl augsburgi vroshznak jzan s feszes monu mentalitst sivrnak s erszakoknak rezzk. (161520.) A gtikus hagyomnyokhoz val szvs ra gaszkods a nmet npnek kozmikus s dinamikai vilgfelfogsra hajl lelki alkatban gykerezik, mely mr legsibb mvszi megnyilatkozsaiban is (ger mn llatornamentika) a lt rtelmt irracionlis ptoszban s mozgalmassgban kereste. Ezek a llek legmlyebb rtegeiben fszkel hajlamok voltak azok, melyek a nmetsget a dlrl kisugrz barokk kultra ramkrbe kapcsoldva a szellemi let egsz terletn, de fknt zenben s ptszetben az alkot lngelmk egsz sorval megldott vezet szerepre kpestettk. Nem vletlen, hogy az Asam: testvrek (Cosmas Damian 16861739; Egid Quirin 16921750), Dominicus Zimmermann (16851760) s Balthasar Neumann (16871753), kiknek szdt gazdagsg templombelsiben (Yierzehnheiligen, Weltenburg, Nepomuki Szt. Jnos templom, Mnchen ; Wies, Fels-Bajororszg) az ptszet a forrpontra hevtett anyag kprzatos tszellemtse rvn szinte szimfonikus zenv magasztosul, ugyanannak a nem zedknek a tagjai, mint a nmet klasszikus zene nagy alapveti : Bach (16851750) s Hndel (16851759). Nhny vtizeddel korbbra esik annak

kep.) LI N :

W E N D E L

I U T T E R AZ A R

K A P U Z A T T E R V C M

C H I T E K T R A ' ' BL

M U N K ] .594.

( R Z M E T S Z E T )

A zsfoltan pompz deko rci) terhe alatt roskadoz kapu, melynek szvevnyesen gazdag formavilgban a kon struktv gomlolat fuldoklsra van tlve, jellemz megnyi latkozsa az szaki-germn fantziatipusnak.

a ragyog ptszpleidnak (Joh. Bernhard Fischer von Erlach 16561723 ; Johann Lucas von Hildebrandt 16681745; M. Danid Pppelmann 1 6 6 2 1736 ; Andreas Schlter 16641714 ; Jkob Prandauer 16601726) a mkdse, melynek tagjai az szak olasz Borromini s Guarini rkt tovbbfejlesztve mersz trbeli elgondolsukat megtltttk irracionlis mozgalmassggal s gy megteremti lettek annak az rzelmi s formai hullmtrsekkel s hullm torldsokkal tele, fantasztikus dimenzigazdagsgra tr nmet barokk ptszetnek, melyet vilgok vlasztanak el a mindvgig klasszicizmusra hajl, mrtktart s rtelmes francia barokktl. A) ptszet. Az olasz barokk ptszet sztnad hatsa mr a X V I . szzad vgn rezhetv vlik. A mncheni Mihly templom ptmesterei Friedrich Sustris s a strassburgi Wendel Ditterlin a kupola elhagysval a rmai Gest kvettk (158397). Ezeknl a nagyarny vllalkozsoknl sokkal fontosabb s jellemzetesebb megnyilatkozsai a nmet alkot szellemnek azok az ptszeti tervek, melye-

kot Ditterlin 1594-ben Architectura" cmen tett kzz (67. kp) s melyeken a nehzkes ptosszal egymsra torld orna mentlis motvumok a szer kezeti lnyeget gyszlvn teljesen httrbe szortjk Ez a zavarosan feszeng nyugtalansg azonban

(68.

kp.)

I S M E R E T L E N

M E S T E R :

K O L O S T O R T E M P L O M ,

G R S S A

( S Z I L Z I A ) ,

1720 173ii k r l . A pompzan gazdag, mozgalmas homlokzat Dientzenhoffer s Prandatier krhez ll kzel. Ez a plda is mutatja, hogy Szilzia mvszeti haltira ja a prjrosz hdts ilott oz osztrk terlethez igazodott.
v

hven tkrzteti a 30 ves hbort megelz vekben uralkod bels feszltsget s bizonytalansgot. A hbor (161848) befejezse utn, a X V I I . szzad msodik felben sr rajokban lepik el fknt Dl-Nmetorszgot s Ausztrit a bevndorolt olasz ptszek s kzmvesek, kiket a fejedelmi udva rok s az egyhz elhalmoztak megbzsokkal. Az alapvetsk, mely az olasz rett barokk minden vv mnyt kszen hozta magval, adta meg az els irnyt lkst a sajtosan nmet barokk ptszeti stlus kialakulshoz. A templomok alaprajzi elren dezsben eleinte mg az olaszok nyomdokaiba lp nmet ptmesterek is a Gest kvetik, de miknt a fuldai dm (Dientzenhofer, 170412) pldja mutatja, az oldalhajk szles rkdnylsokkal rad nak t a kzphajba. Ez a jv alakuls szempont jbl nagyjelentsg jts a keretek fellaztsra s festi nzetgazdagsgra trekv nmet trfantzia els szrny bontsa. ltalban a tralkots s nem az pletplasztika az a terlet, hol az Andrea Pozzo s a Bibbienk ptszeti lmait valra vlt nmet arehitektonikus kpzelet csodkat teremtett. A kar csn magasbatr, kttornyos, velt nmet barokk templomhomlokzatok (Prandauer: Mclk, kolostor templom, 17021726; Dientzenhofer: Banz, kolostor templom, 17101718; a grssaui cisztercita-templom, 17281735 (68. k p . ) ; B. N e u m a n n : Vierzehnheiligen, bcsjrtemplom, az ptst 1743-ban kezdtk), melyeken mg tt a gtika vertiklis feszltsge, minden helyi sajtsguk ellenre sem szakadtak le teljesen az olasz gykerekrl. Azok a trmegoldsok azonban, amit a nmet barokk fny kornak templombelsiben tallunk (B. Neumann s L. von Hildebrandt : a wrzburgi vrkpolna 17331744; B. Neumann,: Vierzehnheiligen, 1743 utn ; Asam-testvrek : Nepomuki Szt. Jnos temp lom, Mnchen, 1733 utn), hol a dinamikai feszlt sggel telt trformk hajladoz erklyek s duzzad

(t>9.

k p . ) ('i)SMAS

IIAMIAN

J N O S - T E M P L O M ,

M N C H E N .

S EGII> Q I I U I N A S A M : N E P O M U K 1 S Z T . 1733. Aki ebbe a kis templomba belp,

gy rzi. iiiiiillm valami Pozzo-lotn szllott rubin a,fldre. A formk szdt kavargsban valsg s ltszat hatrai elmosdtak. Szilrd ptszeti formk helyett mintha csak palettrl flkent szn
foltokat ltnnk. <i maiink A dlnmit szmra barokk innltk) ptszet jisti trek

vseinek

iz a kis hzi szently gesebb pldja.

(az
a

Asam-testvrek
legszlss

prknyok kztt bujklnak s kergetznek, hogy aztn szles velssel sszelelkezve, egymsba rad janak, hol a felbontott s ttrt plasztikai keret testi szilrdsgt vesztve, gyszlvn szemnk lttra sklik t a megfoghatatlansgnak abba a dimenzi jba, mely mint gi ltoms, az illzionisztikus mennyezetfestmnyeken trul fel elttnk, ezek a nagyszer trelgondolsok csak nmet szellemben foganhattak s az olasz rzssel s gondolkozssal nem egyeztethetk ssze. (69. kp.) Ezekben a bels terekben, hol minden telve van forrong nyugtalan sggal, hol az oltrok fltt fehr st ukkfclhkbe rt ltomsok sodrdnak a magasba, hol ptszet, szobr szat s festszet extatikus hevlettel omlik egy msba, Wagner Richrd eszmnye : a Gesamtkunstwerk lttt testet. A kereteket ttr s felmorzsol extatikus hevlet az ornamentikra is tragad, mely a stukkfoltokkal behavazott mennyezeten bdt jtkba fog. A csipks, tpettszl akanthuszlevelek az nknyesen kanyarg indk mentn mint felgaskodva szertefrccsen hullmtarajok zik s kvetik egymst. (Pldk : Joh. Schmuzer : vilgertshofeni ( Fels-Bajororszg) bcsjrtemplom 1687 1692 ; Joh. Michael Fischer : a zwiefalteni kolostor templom 1741 -ti ; D o m . Zimmermann: a wiesi (FelsBajororszg) kolostortemplom 17461754.) A tobzdn lnk ornamentlis fantzia, mely a stukkbl formlt szszkeket srn bentt lugass varzsolja (pl. a wiesi templom szszke), olykor a szvevnye sen, mersz trsekkel tovagrdl ornamentlis szalagokat a tektonikus hivatstudat ptoszval s mimikai kifejezsvel ruhzta fel. A legszebb s legtletesebb pldt a salzburgi Mirabell kastly (L. v. Hildebrandt kb. 1730) lpcshznak mrvny korltja szolgltatja, mely kontrapunktikusan gr dl menetvel pompsan ksri a lpcsk al ereszked menett. (70. kp.) A tralkot fantzinak ugyanaz a merszsge,

(70.

kp.) H Z A ,

Ll'CAS

V O N

H I L D E B R A N D T :

M I R A BELI.-K A S T L Y

L P C S

1730. A jtkos zkkensekkel s kunkorodsokkal alarill korlt pathetikns. szervetlen vonalmenete renilkiriil liatsos s kifejez ksrje az alereszked lpcsszrni/ahiak.
S A L Z B U R G , K B .

amit a templombelskben mr megismertnk, terem tette meg a palotknak s kastlyoknak azokat a hallatlan tr- s anyagpazarlssal flptett, pomps lpcshzait, melyek szakolasz sztnk nyomn sztrad szrnyaikkal az plet minden dimenzijt tjrjk. Ha Schlter feszesen nnepi berlini lpcs hzban (Kir. kastly 16981706) mg a plasztikai fantzi volt a dnt sz, gy Prandauer st. florinbcli lpcshzban tr s keret mr puhn s festin radnak tova. A wrzburgi kirlyi palota (17371744, a bels felszerels 17651775) s a bruchsali

kastly lpcshza (17311733) pedig Balthasar Neumann szntelen vltoz, mersz s festi tvla tokkal dolgoz arehitektonikus kpzeletnek ragyog bizonysgai. (Tovbbi pldk : Neumann s J. Greising : az ebrachi kastlv lpcshza (71. kp) 1716 utn ; Zuccali s J. Effner : a schleissheimi kastly lpcshza 17011722; Lucas v. Hildebrandt: a

l
nfe

I P

(71.

k p . ) A z F . t h t A c H i K O N V E N T P L E T L P C S H Z A , melynek ptst Balthasar Neumann Johann Dientzenhnfertl 1710-ban vette t, pomps plilja a gyakorlati ignyeket messze meghalad trin li s plasztikai fnyzssel szerterad barokk lpesli za kna k.

poinmersfeldeni kastly lpcshza 17111718; B. Neumann: a brhli kastlv lpcshza 17431748.) A harmincves hbor s a trk felszabadt hbork befejezse utn Nmetorszgban s a Habs burg monarchia terletn lzas temben s nagy arnyokban indult meg a vilgi ptkezs is, melynek az egymssal verseng fejedelmi udvarok, fpapok s furak voltak az irnyti. Nemcsak egyes palotk s kastlyok keletkeztek gyors egymsutnban, hanem a megbzk s mvszek vrospt s vrosrendez tervekkel is foglalkoztak (v. . Paul Decker 1716-ban ,,Der frstliche Baumeister" cmen megjelent metszet sorozatt), melyek nyomn egsz vrosrszek ltttek klnsen Bcsben s Prgban barokk arculatot. Berlinben a barokk ptszetet Andreas Schlter kpviseli, kinek fmve, a kirlyi palota (16981706) vilgosan elrulja alapjban szobrsz s porosz mivol tt. A hatalmas plettmb, melynek kapui mellett oszlopok llanak dszrsget, s melynek egsz elgondo lsa plasztikai kpzeletre vall, feszesen s nnepi komolysggal emelkedik a magasba. A z utcai s udvari homlokzatnak ez a rideg s zrkzott, minden dekoratv rebbenst kizr fegyelmezettsge mgtt mintha reznk a kemny s pattog veznyszavak kal irnytott porosz katonai kultra egsz krlelhetet len szigort. Jellemz, hogy mg dlen a kapukat keretez oszlopok mintegy hvogat s elzkeny ksretknt szegdnek az rkez mell, addig Schlter feszes vigyzzban felsorakoz oszlopdszrsge mintha fc ltartztatn s elhrtan a befel igyekv alkalmat lan idegent. (72. kp.) Sokkal enyhbb s szeldebb az a napfnyes dlkzelsggel teltett szellem, mely a bcsi barokkot megteremtette. A kt vezet mester Johann Bernhard Fischer von Erlach s Johann Lucas von Hildebrandt a legnagyobbszer megbzsok teljestse kzben sem tagadtk meg a bcsi szellem tletes s elkel, ders knnyedsgt. Fischer von Erlach, aki az

(72.

kp.)

A X D R E A S

S C H L T E R

B E R L I N I

K I R L Y I

K A S T L Y

M S O D I K

C D V A R A . 16S9 17(lti. Schlter ptszeti elgondolsa a tulajdonkpem kastlyplet kereteit messzi meghaladta. Veit kapcsolatban i dmot is tervezett s az egsz krnyezetet igeizodsra kvnta knyszer teni. Az ptszeti formk komoly s feszes fegyelmezettsge s nnepi niltsigtiidatu h kifejezje a minden kzvett usyt I kizri'i monarchikvs letformnak.

olasz mvszet iskoljban nevelkedett, de a francia mvszetet is alaposan ismerte, korai palotin (a bcsi belgyminisztrium 17111714 s a magyar grdapalota, elzleg Trautson-palota, ma Collegium Hungaricum 17201730) az elkeln tartzkod felletkezelst a kzprizaliton erteljes s mozgalmas dekoratv hangslvlyal ltta el. (73. kp.) Ksbbi alkotsain (Bcs, Udvari knyvtr 17231735) azon ban a jkedvn s lnken nekifeszl pillrrendek elbgyadnak s hangslytalan egyhangsgban sora koznak vgig az egsz homlokzaton. Miknt a kln bz alkot elemekbl sszertt Karlskircheben (17101737), gy a vilgi ptszet tern is Fischer mvszete ersen thajlik a klasszicizmusba.

A genuai szlets, Olaszorszgban nevelkedett Hildebrandt, kinek alkot szellemt .Magvarorszgon a rckevei s a fltoronyi kastlv kpviselik, eleinte Fischer nyomdokait kvette, a bcsi Kinsky-Daunpalotn (1713171b) azonban, hol a szkebbre vett pillrkzk s a fokozott vonalmozgs rvn a felletritmus gyorsabb tem s elevenebb lett, mr magra tallt. Fmve a Savovai Jen herceg szmra ptett bcsi Belvedere kastly (17131716). A sarokpavillonokkal s kzprizalittal elltott plet alap-

(73.

k]>.) JuHANN*

B K R N H A R D

F I S C H K R

V O N

E R L A C H M A

M A G Y A R

G R D A A R I -

1'ALOT.IA O M )

( R G E B B E N

T R A U T S O N - P A L O T A ,

C O L L E G I U M

H U N G

1720 1730. A csszri Becs, a gondtalansg s a ktringok vilga az ptszet tern is sztnsen idegenkedik a slyos, gondterhes megoldsoktl. Az olasz ptszeti gondolatok ebben a krnye zetben drmai magjukat elhullattk. Az idegen sztnk alatt kialakult jellegzetesen bcsi barokk ptszetnek Fischer von Erlach egyik leg nagyobb kprisilje. A Grdaptdota kzprizalittal lllott plettmbje minden feszltsg nlkl, bszke knnyedsggel emelkedik a magasba. Ebben a szellemben fogant a Fischer von Erlachra annyira jellemz*tartzkod reliefkezels s a dekoratv hangslyok tletes elosztsa.
B C S B E N .

rajzi elrendezsben francia mintakpeket kvet, de flptsben, s fknt abban a mdban, ahogyan a homlokzatot a felletre lehelt s csak helyenknt plasztikai rtkk bodrosod ornamentlis motvumok kal az letrm meldiival tsztte, a bcsi lelkisg ihlett kvette. Az pletrszek vltozatos tetzete rvn a lezr krvonal is megtelt lktet eleven sggel. Az egsz kastly elkeln s szinte lomknnyedsggel emelkedik a magasba. A krnyezettel egybeforrott s az eltte elterl vzmedencben tkrzd kerti homlokzat (74. kp) a minden nehz sget jtszva lekzd mesevarzs igzetvel hat a szem llre s pomps pldja annak a mindennapi let ignyeken messze fellemelked idealizmusnak, mely a X V I I I . szzadi osztrk ptszet nagy mestereit thatotta. Hildebrandt nagy tekintlyt bizonytja, hogy a wrzburgi kastly ptsekor Balthasar Neumann tervei fellbrlsra francia szakrtk utn t is meghallgattk, st mi tbb, a kivitelben is szerep hez juttattk. A kerti homlokzat kzps rizalitjnak tzes, sziporkz elevensge s knnyed, el kel gazdagsga az alkot szellemben fogant. De az 17201744 kztt plt palota koncepcijnak lenygz egysge Balthasar Neumann lngelmj nek rk dicssge. Ami ezt az alkotst a sokszor idzett francia mintakpekhez", elssorban Versailles-hez kapcsolja, az egyedl a mlyen benyl, tbbszrsen trt keretbe foglalt Cour d'honneur. Minden ms : a felpts s a rszletek kezelse Bcsre utal. Jellemz, hogy a francia szakrtk maguk is kiemeltk a tervek idegenszersgt s nmet zamatt, - viel auf italienische manier und etwas teutsches dabei", - - mint Neumann egyik levlbeli jelents ben rja. Hildebrandt szellemhez M. Dniel Pppelmann ll legkzelebb, aki merszen szrnval, nll alkot kpzeletnek a drezdai Zwinger ptsvel

(74. k p . ) L V K A S V O N H I L D K B B A X D T : H E I . V E D E R E , B E C S . Eredetileg Savaym Jen herceg palotja volt. ma llami kptr. Az ptkezs 17'13-ban indult meg. A vzparton emelked udvari hondokzat, mely gond talan elkelsggel botdja ki szrnyt, tele. van ders knnyed sggel s tletes elevensggel. Hildebrandt alkot lng elmjnek ktsgtelenl a Belvedere egyik legjelleg zetesebb s legszerencssebb megnyilatkozsa.

adta ragyog bizonysgt. Ebben az tletesen moz galmas alaprajzi elrendezs pletcsoportban (a Zwinger-gtkz nv az ptkezs helyt jelli ; az pts ideje 17111722) az idszaki nnepi jtkok s felvonulsok kaptak monumentlis keretet. Ezzel a clkitzssel teljesen sszhangban ll az ptszeti elgondols laza, jtkosan pazarl pompja. Klnsen ll ez a kecsesen elreveld pavillonra, (75. kp) mely a zrt falfelletnek gyszlvn teljes kikapcsolsval bohks, kacag knnyedsggel emelkedik a magasba. Ami az ptszeti tagokat mozgsba hozza s felborzolja, az nem a komoly hivatstudat, haneni az letrm feloldst keres, boldog feszltsge. A cseng akkordokra bontott pil lrek kztt, melyeket az emeleti ttrt erkly korlt magassgban virgvzk, fent a zr) prkin

nyugtalan ornamentlis hullmversben pedig laza szoborcsoportok koronznak, a nehzkedsi kp visel vzszintes tagolsok nem juthatnak szhoz.

(75.

k p . ) M.

DNIEL PPPELMANN

A D R E Z D A I Z W I N O E R PA V I L L O N J A .

17111722. Az eredeti terrbl. melynek alaprajzi elrendezse nagy szer vgossgved lep meg (apsziszszeren lezrt, pavillonokk ki virgz oldalszrnyakkal elltott ngyzet), csak hrom oldal plt fel. A negyediket ma a Sempor ltal ptett kptr pulit foglalja el. .1 '/.u-ingi r plasztikai dlszi frszben az osztrk lialthasur l'iraioser (16511732) mve.

Ez a pavillon, mely a francia rokokstlust idben megelzte, az egyedli igazi rokok plethomlokzat. A francia rokok a maga jtkos dekorativ pompjt csak bels helyisgek dszitsre tartotta fenn. Francia fldrl szrmazott Francois Cuvilliers (16951768) is, aki a mncheni kirlyi kastly (17311733) s a nymphenburgi parkban plt Amalienburg pom pz bels dekorcijt (17341739) megteremtette. (76. kp.) A helyenknt frtsen meglombosod indknak s vonalaknak termszetvalsggal incsel ked, szvevnyes jtka mutatja, hogy a nagyobb nfegyelemre s tisztbb kphatsra nevelt francia kpzelet (emlkezznk a prisi Hotel de Soubise emeleti ovlis termre, melynek dsztst Germain Boffrand tervezte) a nmet krnyezetben min

talakulson ment t. A rokoknak ezeket a hempergz lombokkal tsztt vonalfantziit a nmet kismesterek aztn az iparmvszet minden gban felhasznltk. Elg, ha plda gyannt az ottobeureni kolostortomplom kprzatos, gazdagon faragott krus padjainak (17571766) esipkeknnyedsg zr dszeire s a wernecki kastly gas-bogas lombozattal koronzott kovcsoltvas-rcsos kapujra (1737 krl) emlkeztetek. (A rokokiparmvszetnek kt e b b e a krbe vg remekmve magyar fldn kszlt : az egyik a szkesfehrvri cisztercita-templom sekres tyjnek a btorzata, mely stlusban des testvre az ottobeureni kruspadoknak, a msik pedig az egri megyehz kt kovcsoltvas-rcsos kapuja, melyeknek kprzatosan gazdag, duzzad forma vilgval szemben mg a wernecki s wellenburgi vaskapuk is jzannak hatnak.) B) Szobrszat. Az alrendelt, dekoratv fel adatokra utalt, jrszt tmegtermelsre berendezett szobrszmhelyek tlagszintjt meghalad, kiemel ked szobrszegynisgek a nmet barokk s rokok idejn a ritka kivtelek sorba tartoznak. Az els hely ktsgtelenl Andreas Schltert illeti, aki lete fmvben, a nagy vlasztfejedelem lovasszobrban (Berlin, 16981703) (77. kp) az abszolutisztikus gondolatnak lltott monumentlis emlket. A l s lovas mozdulata csupa er s ntudat, telve lobog ptosszal, aminek az gaskod volutk el helyezett, lzad talapzatalakok fenyeget mozgalmassga adja meg a drmai ksretet. Egszen ms, lgyabb s lraibb egynisg az osztrk szobrszat fejedelme, Georg Raphael Donner (16931741), aki letnek fmveit grf Esterhzy Imre prms rendeletre Pozsonyban alkotta. Egsz szobrszatt nemes, el kel kiegyenltettsg jrja t, mely minden vgletes kifejezstl sztnsen tartzkodik. Leggondosabban mrlegelt kompozciin is tt azonban a lefojtott s lehttt rokokrzs. Jl ltjuk ezt a romantikus

lendlettel tovavgtat pozsonyi Szt. Mrton alakjn (78. kp) (1732) s az eredetileg ugyancsak a pozsonyi dm szmra kszlt kt trdel angyalon (79. kp)

-i

(77.

kp.) S Z O B R A ,

A N D H K A S B E R L I N .

S C H L T E R :

N A O Y

V L A S Z T F E J E D E L E M

L O V A S

1698- 1703. A gyzniakarsnak a lovasaink ban kifejezd ellenllhatatlan erejt s lendlett a talapzatalakok lzad mozgat mssga hatsosan fokozza. Schlternek ez a remeke mltn rszolglt, hogy a barokk lovasszob rok fejedelmnek minstsk.

(78.

kp.) R A (lom). 1 7 3 3

P H A E L -173.">.

D O N N E R

SZT.

M A R T O S

K O L D U S ,

POZSONY

pompsan felptett s a szent magyar viselete rvn romantikus sznezetet kapott szoborcsoport, mely egykor a pozsonyi dm foltrt dsztette, jellemz termke a rokok pia sztikmik ; vilgos kphatsa ellenre is tele van az egymsba karol trgrbk nyg. tahin jtkul, akrcsak Houcln r nhny vvel utbb (1739) ki h tl.i zi tt Reggelije.
Ez a

( Budapest. Nemzeti Mzeum), hol az veldve trede zett taglejtsek s az izgatottan csapkod krvonalak telve vannak a rokok rzelmesen kecses hevletvel.

(7!t.

kp.)

R A P H A E L

D O N N E R

A N G Y A L

POZSONYI

D M

FOLTRRL,

1734 1735 ( l o m ) , H L D A P K S T , N E M Z E T I M Z E I M . Ugyancsak a Nem zeti Mzeumba kerli testvrprjval egytt ttz oltr kt oldaln kln talapzaton foglaltak helyit. .1 forr s alzatos odaad/s tiiglcitsvcl kisrt trdreomls extatikus hevlett s hirtelensgt a trben szerte cikz "iugonlisok pompsan reztetik, anlkl azonban, hogy az edak tektonikjt S a kphats tisztasgiit veszlyez tetnk. Donnemek ez a kt pozsonyi angyala a rokokszobriiszat h ;/' nssgi si tilt s legnemesebb hajtsai kz tartozik.

(SO.

kp.)

K G I D

Q U I R I N

A S A M

M R I A

M E N N Y B E M E N E T E L E ,

R O H R I

T E M P L O M

F O L T R A .

kpszern drmai

1720. .-1 minden tcktonizmitst megtagad, felbontott, sztes, valsgillzioval jtsz, szoborcsoportnak egyik legszlssgesebb s legmerszebb pldin.

Mg a legnagyobb fldi tragdia (gurki Pita) komor dallamba is belesztte mesternk a rokok jtkos cscngetymotvumt (az angyal). Ha az igazi nagy sg s mlysg hinyzik is Raphael Donner mvszet bl s ha koncepcii itt-ott knosan tzkkennek is a valsgba (a bcsi Neuer Markt kt kvjra felkapaszkod folyistensgek), mgis ktsgtelen, hogy olasz s francia sztnkkel tpllt, de a maga egyni rzsvilgn tszrt, tiszta s nemes forma rzke t a klasszicizmus egyik leghivatottabb prftjv teszi. Az rkltt s vrr vlt formai kultrnak a jelentsge Raphael Donner szobrszat-

ban klnsen akkor tnik ki, ha mindig tektonikus elgondols szoborcsoportjai utn Egid Quirin Asamnak a rohri templomban lev, Mria mennybe menetelt brzol szoborcsoportjt (80. kp) (1720 krl) vesszk szemgyre, hol a valszern sztes apostolok riadtan kicsapd taglejtsekkel ksrik a flttk lebeg Mria csods magasba emelkedst.

(Hl.

kp.) A

M A U L B E B T S C H : S Z O M B A T H E L Y I P S P K I

M R I A

B E M U T A T S A

T E M P L O M B A N ,

SZN

V Z L A T

S Z K E S E G Y H Z

K U P O L A F E S T M N Y H E Z ,

S Z O M B A T H E L Y ,

P A L O T A .

Ez

a fny-

x rnyktmeg

ritmikus

i Ipsztsba u mesterin flptett, mlytz sznekben g vzlat, melyben nz alrad fny misztriuma a fldi valsgot is ltomsszer jelentsggel ruhzza fel, Maul bertsch mvszi plyjnak egyik leg ragyogbb mlk*.

C) Festszet. A nmet fantzia kereteket szt trdel s thast dimenzi>szomjsga a legszabadab ban a mennyezet- s kupolafestmnyeken bontakoz hatott ki. Ez volt az a feladatkr, mely a kor leg jelesebb tehetsgeit foglalkoztatta. (Cosmas Damian Asam, Dniel Gran, Paul Trger, Franz Maulbertseh stb. (81. kj)), az utbbi kett Magyar orszgon is mkdtt.) Egszen csodlatos a fel tall ernek az a biztonsga s bsge, mellyel ezek a mesterek a kapott bonyolult teolgiai programmot szuggesztv kpszer igazsgg tudtk varzsolni. Tiepolo s Pozzo irnytsaival elindulva sznrobbansokkal tele vagy puha ezstskken elml ltomsaikkal a kozmosz legnagyobb drmai s lrai klti lettek. VI. Anglia. Anglia, mely rgebben csak idegen mesterek szllsadja volt (Holbein, Van Dyck), a X V I I I . szzadban nll mvszi terlett lett. A William Hogarthtal (16971764) megindul angol festszet az eurpai mvszi kultra minden vvmnyval flszerelve indult el tjra. Az egyetemes fejlds szempontjbl is j s jelents problmt azonban a szigetvilg mvszete csak erklcsi vonatkozsban hozott. Mr Hogarth novellisztikus s drmai let kpeinek is megvolt a szatirikus le s nevel clzata. A nyomban fellp portrfestk pedig lkn Joshua Reynoldssal (17231792) s Thomas Gainsboroughval (17211788) az angol let vsznaikra vitt alakjaiban az ember ethikai mltsgtudatt adtk vissza az erklcsi tmolygsbl lassan felocsd vilgnak. Az akadmikus irny Reynolds htatos termszetszemlletben gykerez, nagy rajzkszsg gel tmogatott jellemz erejvel szemben Gainsborought inkbb a sznjelensgek rdekeltk. Reynolds sznrendszernek elmletileg is megindokolt meleg

alapakkordjaival szemben nagyhr ,,Blue boy"-n a hvs sznakkordok mellett foglalt llst (82. kp) (rgebben, London, Grossvenor House) Reynolds s Gainsborough mvszetben egyarnt nagy szere pet jtszik a n s a gyermek. A legtbbnyire romanti kus tj kpi keretbe helyezett nk nemes s tiszta

(82. IKIN,

kp.)

T H O M A S GAINSBOROUGH : A K K F I ( T H E BLUE B O Y ) , LOX-

H o f s K . .1 kpin ruha hvs kkjt n; uralkod tnus, amivel Giansborough Reynldsot kvrtnta megcfolni, kinek taniti'isn K-.irint a kk, mint colamely kp uralkod szinakkordja, elviselhe tetlen. (hun n a kp nerc: A kk fi.) A kp hvsen kk sznhullma pompsan tall az ibrzolt ifjt puhalelk, borong elkelsghez, melyen tt Van Dyck tantsa s Watteau kzelsge. GROSSVENOR

Hekler: AZ jkor mii vs/ele

i'/7

hajtsai a kros inyenckedseket kerl angol kultr nak. A problmamentessg, ami szmukra erny, az angol festszet szmra vgzetess lett. Szn vonala tiszteletremlt, de mlysgei s magassgai nincsenek. (Az angol portrfestket, akik kzl Reynolds s Gainsborough mellett fleg Henry Reaburn, George Romney, John Hoppner s Thomas Lawrence emelkednek ki, Szpmvszeti Mzeumunk ban jellemzetes sorozat kpviseli.) A legnagyobb ajndk, amit Eurpa rokok kultrja Anglinak kszn, a kertmvszetnek az a gykeres reformja, mely az arehitektonikus barokk kert eszmnyvel szaktva a kertet Francis Bacon s a X V I I I . szzadi angol kltk kvnsgnak megfelelleg a vad, fegyelmezetlen termszet utn zsnak" kvnja felfogni. A termszetkzelsgnek ez a vgya vezetett a romantikus hangulattal teltett angol kert"-hez, melynek els pl djt Broun angol kirlyi kertsz Hampton Courtban teremtette meg. E pldaads nyomn az angol kert a wrlitzi s a weimari park tansga szerint hamaro san eurpai divatt lett.

X I X .

S Z Z A D

M V S Z E T E

A
JL \ . termszethez val visszatrs vgya a X I X . szzad folyamn hamarosan elvesztette romantikus, tarka kntst s a szv gye helyett az rtelem gye lett. A kozmikus lmokba s jtkos kpzelgsekbe belefradt ember lbt jra megvetve a fldn tudomnyos hevlettel kereste a kapcsolatot a kr nyez s elrhet valsggal. A pozitivizmus zszlja alatt megindult termszettudomnyok gyors s gyzel mes elretrst az anyag s er csoditl elkprzta tott trtnettudomnyok is hamarosan kvettk. Az eredmny a termszettudomnyi vilgnzet s a trtnelmi materializmus tuds s flfedez ember tpusa, aki Isten s a llek jogairl megfeledkezve a gazdasgi s fizikai erkbe vetett hitt vgl is a legvresebb s legnagyobb vilgomlssal fizette meg. A pozitivizmus szzada mvszetnek sem lehe tett ms clkitzse, mint a termszethez val felttlen igazods. Az t a klasszicizmuson s a romanti kn t a konstruktv kpzeletet megtagad naturaliz mushoz s vgl az impresszionizmushoz vezetett, mely tudomnyos flfedezsek felhasznlsval igye kezett a termszet egsz fny- s sznerejt s egsz remeg mozgalmassgt vszonra vinni. gy lett a kifejezs problmjrl leszakadt mvszet a ter mszetszemllet meehanizldsval egytt a puszta brzols problmjv, aminek tartsan fraszt sivrsgt a technikai tuds minden mesterkedse

sem tudta feledtetni. A pozitivista vilgnzet els vlsgtneteivel egytt az impresszionizmus alkonya is bekvetkezett. Trtneti kldetse azonban ezzel nem rt vget, mert az impresszionistk tborbl indultak tjukra az j vilgnzet els prfti (az expresszionistk), kik a vak termszetimdattal szaktva jra a lt rejtett, bels lnyegt, a lelket keresve a kifejezs jogait rtk programmjuk zszl jra. S velk mr a X X . szzad kszbre rtnk. Knnyen rthet, hogy a X I X . szzad mvszet ben, mely a termszetblvnyozs egyoldalsgval az rk rtkeket is a pillanatnyi vltozsban kereste s mely a kart pour l'art elvnek proklamlsval el szakadt a mindennapi letignyektk a vezet szerep a festszetnek jutott, a bizonytalanul tvelyg, magra maradt ptszet viszont a flmerlt ignyeket a mult trtneti stlusainak mintaknyvbl elgtette ki. Vltozst esak a pozitivista vilgszemllettel gykeresen szakt X X . szzad hozott, melynek ptszete, a inult stilusmankit merszen flrelkve megkap, sokszor szinte a sivrsggal hatros trgyilagossggal s egyszersggel igyekszik alkal mazkodni a kor megvltozott leteszmnyhez s j letignveihez. Egyelre mg minden forrongsban van, a forrsvizek sok helytt mg zavarosan trnek el, annyi azonban bizonyos, hogy napjaink ptszete a fejlds ln haladva trhetetlen hittel fradozik egy j Istentengellyel elltott lettartalom tektonikus kereteinek a megteremtsn. I. Klasszicizmus s romantika. A X V I I I . szzad ban egyre ersd felvilgosods szelleme, mely leg fbb hatalom gyannt az szt nnepelte, eszttikai meggyzdsben is az rtelemnek kvnt rvnyt szerezni. Ezrt fordult szembe a barokk s rokok mvszetnek rtelemellenessgeivel s kvnta a visszatrst minden rtelem sforrshoz, a term szethez. Ennek a kvetelsnek a nevben zent hadat Rousseau a tartalmatlan mvszetnek s osto-

rozta Diderot kmletlenl a rokok knnyelmn rzki jtkt. Az rtelmes s tartalmas mvszet legnagyszerbb pldjt mindketten mr az antik mvszetben lttk s a mvszeket annak kvetsre serkentettk. Rousseau s Diderot ilyenformn teht ttri annak a klasszicista eszttiknak, mely a rokok rzki tmolygsbl val szabadulst az erklcsi eszmnyhitet sugrz<> grg mvszethez val visszatrstl vrtk. Ez a mvszet - tan tsaik szerint nincs alvetve a divat vltozsainak, mert az rtelemre tmaszkodik ; nem grg, hanem egyetemesen emberi, nem antik, hanem rk. Ennek a mvszetnek a tkrben a mvszek hosszas tvelygs utn jra megtalljk az utat minden rtelem sforrshoz, a termszethez. A klasszicizmus mvszetnek, mely a termszet ben is esak a tisztult valsgot (natura seelta a natura comune-vel ellenttben) kereste, els elhat roz diadalai a 80-as vekre esnek. Jacques Louis Dvid (17481825) 1784-ben lltotta ki a Horatiusok eskjt brzol kpt, mely a kortrsakat, lkn az reg Pompeo Battonival lelkes csodlatra ragadta. Nhny vvel ksbb 1788-ban pedig Canova X I V . Kelemen sremlkt nnepli Rma npe diadalmi hozsannval. Magasztaljk az rtelmes elrendezst, az egszen elml nyugalmat s elkelsget, minek csak az antik mvszetben akad prja. A barokk sremlkek sztesssel fenyeget, szertelen mozgal massgval szemben (1. Camillo Rusconi XI11. Gergely sremlkt a rmai S. Pietroban) Canova ppa sremlkei ( X I V . Kelemen, Rma, St. Apostoli ; X I I I . Kelemen, Rma S. Pietro 1792) a szerkezeti szigorsgot s a meghiggadst jelentik. A rszletek ben (1. a X I V . Kelemen sremlk mellkalakjainak bgyadt, bnatos rzelmessgt s a falak drmai lendlet taglejtst) azonban itt is felismerhet, hogy Antonio Canovt (17571822) mint alkot mvszt klasszieisztikus hitvallsa ellenre is mg

ers ktelkek fzik a mlthoz, sszetett, ingadoz, eklekticizmusra hajl termszet, kinl a tempera mentum sodra s a mvszi meggyzds sokszor kereszteztk egymst s akinl az antik idelok kultusza egy pillanatra sem tudta teljesen elnyomni a barokkal s a rokokval val rzelmi s felfogs beli kzssget. Innen szrmazik egsz mvszetnek tagadhatatlan hybrid jellege. Canova ugyanakkor, mikor a kbe faragott panormk s lrms dekor cik sznvonalra sllyedt szobrszatot visszaadta komoly, architektonikus hivatsnak, felfogsban llandan a lgy, lrai rzelmessg s a nyers, brutlis ptosz kztt ingadozott. Alakjai rszben antik formaruhba ltztetett szeld s trkeny rokoklnyek (Amor s Psyche, Paris, Louvre, Hb, Berlin), akik lanyha, kimrt kecsessggel mozognak s hajladoznak, rszben barokk-szllel blelt mitol giai vasgyrk (Damoxenos, Rma, Vatikn ; Herku les s Lychas, Bcs, Kunsthistorisches Museum), kiknl a nagy nekilendls csak pz, az izmok hatalmas feszlse csak sznpadi izom mimika, kik a szenvedlyt csak mmelik. A rszletformk kezel sben Canova hol anatmiai kszsgt csillogtatja, hol kicsinyes modorossgba sllyed. Csak egyes portrfejein ( r e g paraszt terrakotta-arckpe, Posignano, Mzeum) s ni aktjain csillan fel eleven felletrzk s les megfigyelkpessg, az rzki szpsgnek azonban nla ersen fldies zamatja van. Az antik formanyelv Canova szobrszatban inkbb csak klssg. rzsben s felfogsban egsz vilg vlasztja el a grg mvszettl, mely az rzelgssget s lszemrmet (Venus, Firenze, Palazzo Pitti) ppoly kevss ismeri, mint a brutalitst vagy hamis ptoszt. De nem ismerte a grg mvszet ptszetnek s szobrszatnak azt a natura lisztikus viszonyt sem, amit a nagyhr bcsi Mria Krisztina sremlken (Augustinerkirche) ltunk, hol a lpcsn flfel halad alakokat a httr nll

emlkk dagadt architektrjhoz a cselekvs val szer kapcsolata fzi. (83. kp.) ptszet s szobr szat viszonynak ez a naturalisztikus megzavarodsa az egsz X I X . szzad szobrszatra kihatott. Azok az utcinkon s tereinken elszrt emlkmvek, melyek eltt lpcskn k- vagy bronzemberek egsz nknyesen jrklnak, kuporognak, nevet rnak az emlkre vagy azt megkoszorzzk (Chapu : Regnault-emlk, Paris, Kpzmvszeti Fiskola ;

(83.

kp.)

C ' A N O V A :

M B I A

K R I S Z T I N A

S R E M L K E ,

B C S ,

A C G S T I X E R -

K I R C H E .

A barokk sremlkek szertelen, lzad mozgalmassgval szakt pke s nyugalom hangulata s a lpcskn felvonul alakok szeld, bnatos rzelmessge, brmennyire nnepeltk is a kortrsak, nem tudja feledtetni velnk a szobrszat s ptszet valszer kapcsola tban rejl eszttikai megtvelyedst.

Dalon : Delacroix-emlk, Paris, Luxembourg-kert), mind ugyanennek az irnynak a vadhajtsai. A benyo ms knossga onnan szrmazik, hogy a lpcskn elhelyezett alakokat megfelel eszttikai elszigete ls hjn inkbb a nzkhz, a valsghoz tarto zknak rezzk, mint maghoz az emlkhez. (Canova magyarorszgi mve : Esterhzy Leopoldina hgn. szobra Kismartonban.) Canova egynisgnek szertelen kilengseivel szemben a klasszicista szobrszat msik nagy kp viselje Bertel Thorwaldsen (17701844) egyenslyo z o t t , j)zan komoly termszet, kinek lelktl a barokk lobban szenvedlye mindvgig ppoly idegen maradt, mint a rokok kacr, szkell grcija. Azok a tulajdonsgok azonban, melyekben a Winckelmann ideljaitl thatott klasszicistk Thorwaldsen mv szetnek legfbb ernyt lttk : a passzivits, a ttlen nyugalom, az akcira val kszsg hinya, a mi szemnkben szobrszatnak egyik legbntbb f o g y a t k o s s g a . Alakjai szerkezeti s statikai bizton sguk ellenre is puhalelk, tartzkod, temperamentumnlkli lnyek, csndes, bks termszetek, akik fradtan s vontatottan mozognak s cselek szenek. A lelki nagysg, a lendlet, az akarater hinyzik bellk. (Gyzelmes Amor, mor s Psyche, Hrom Grcia s t b . ) Mrskletk nem fkentartott szenvedly s fegyelmezett akarat eredmnye, hanem velkszletett gyengesg. Innen van az, hogy Thor waldsen a grg mintakpekkel ellenttben az emberi testet mg az rzki valszersgrl val lemonds rn sem tudta magasabb etikai tartalom kifejez jv tenni. Szobrszatban nincs erklcsi nagysg s nevel er. Aristoteles az ifjsgnak nem ajnlan. Az jabbkori mvszek kzl lelkileg Raffaelhez fztk szorosabb kapcsok. (Krisztus, Kopenhga, Frauenkirche.) Thorwaldsen hvs, szenvtelen egynisgvel szemben a francia klasszicizmus zszlvivje Jacques

(84.kp.) J A C Q U E S L O U I S D V I D : A H O R A T I U S O K E S K J E , TAIilS, L O U V R E . .4 klasszicizmusnak ettl a trtnetileg naggjclentjsg alkots tl a mai ember ersen elidegenedett. X agyon is rezzk, hogy amit ltunk, nem valsg, hanem csak sznpadi kp, tele hamis /ltosszal s hamis rzelmess ggel.

Louis Dvid (17481825) harcos, forradalmi term szet. Hitvallsa szerint a mvszet politikai eszkz s lelki hatalom, melynek az a hivatsa, hogy tr tneti pldaadssal megvlt hstettekre kpes nemze dket neveljen. Frfias, hsi szellemet, bszke szneket, gerinces stlust s mersz ecsetet" kvetel attl a festszettl, mely nem a ttlen lmodozst, hanem a btor cselekvst nnepli. A hskorrt val minden rajongsa mellett is Dvid lelke mlyn mindvgig francia maradt. Nemzeti vons mvszet ben az rtelem uralma s az a sznokias ptosz, mely lte egyik fmvt, a Horatiusok eskjt (84. kp.) (1784, Paris, Louvre) is tjrja. A rokok gomolyg

mozgalmassgval s trbeli szertelensgvel szaktva lesen megrajzolt alakjait architektonikus ht trrel lezrt, keskeny trsznpadra helyezte. A hatsos ellenttekre felptett kompozciban azonban tlsk a szmts, a mozdulatokban pedig tbb a sznszi munka mint a valsg. Pedig Dvid alkot kpzelete a legborzalmasabb valsggal is szembe mert nzni, ha a jelen vres, megrz esemnyeit vitte vszonra. (Marat halla, Brsszel, Mzeum). Ezek a drmai erej alkotsok s az elfogulatlan, elmlyed termszet megfigyelsrl tanskod pomps arckpek (Marquise d'Orvilliers arckpe, Paris, Magntulajdon) azok, melyekkel Dvid a francia s vele az eurpai fests tovbbi sorst meghatrozta. Mersz kezde mnyezsvel s lobog vrmrskletvel szemben a nmet Asmus Jkob Carstens (17541798) bsges trtneti ihletforrsokkal dolgoz, gondolatterhes, monumentlis mvszett, mely a kartonokon tl sohasem jutott, szinte vrtelennek rezzk. Dvid mersz magvetse nhny vtizeddel ksbb gykeres reformokat kvetel irodalmi s mvszeti programm tereblyesedett abban az el szban, melyet Victor Hug Cromwelljhez rt s melyben hadat zenve minden ktttsgnek s klasszicizmusnak, a mvszet jogkrt az egsz termszetre kiterjesztette. (Nous faisons autrement ! Tout ce qui est dans la nature est dans Tart.) Fejtege tseiben a X I X . szzad folyamn egyre ersd realisztikus trekvsek elmleti alapvetst kapjuk. A klasszicizmus elleni tmadsok azonban nmet fldn mr a X V I I I . szzad vgn megindultak. Szvivi Herderrel s Schillerrel az lkn az idtlen sg ernyvel hivalkod klasszicistkkal szemben a trtneti hitelessg s valszersg kvetelmnyt hangslyoztk. Csak termszetes, hogy a gyzelme sen befejezett napleoni hbork utn megersdtt nemzeti ntudat s trtneti rzk nem trhette, hogy a diadalmas porosz hadvezreket npszer

huszregyenruhjuktl megfosztva tgban brzol jk. Az idszersgnek ez a szelleme vezrelte Christian Raucht (17771857) s GottfriedSchadowot (17(i41850), mikor Berlin utcit s tereit viseletben is teljesen leth hadvezrszobrokkal npestettk

G85.

kp.) LAISE).

FRANCOIS PARIS,

K I D : ARC

AZ N K N T E S E K

KIVONULASA

(MARSEII.-

a szigor felptett vad szenvedllyel s harsog ptosszal harci csoport volt a francia romantikus els gyizclmes fegyvertnye.
D'ETOILE.

EZ

telctonizmussal torarohajl mvszet

be. (Zieten-emlk Berlinben. Nagy Frigyes emlk Stettinben.) A francia szobrszok kztt ennek a tr tneti realizmusnak Francois Rude ( 1 7 8 4 1 8 5 5 ) a legersebb, romantikus hevlettel tfttt kpvise lje. Az nkntesek kivonulst ( 1 7 9 2 ) brzol nagyhr, egymst keresztez diagonlis tengelyekre felptett szoborcsoportjnak (Marseillaise", Paris, Arc d'Etoile) zsfoltan egymsra torhkl alakjait felgyjtotta a flttk tovarepl harci fria bsz csatakiltsa. ( 8 5 . kp.) A felfogsban s brzols mdban azonban tbb a sznoki hv, mint a drmai er. Ugyanez ll Ney marschall (Paris, Place du Louvre) szobrra, mely gy brzolja a hadvezrt, amint kivont karddal csapatait tmadsra vezrli s kitn plda arra, hogy az igazsg nevben a szuggesztv formtlansg miknt vonul be a N I X . szzad mvsztbe. Ugyanazokban az vekben, mikor a felvilgosods kornak vilgpolgri eszmnvt nemzeti eszmnyek vltottk fel (Fichte: Reden an die deutsche Nation 1 8 0 7 1 8 0 8 ) , a vallsos rzs is jraledt. (Schleiermacher : Reden ber die Religion 1 7 9 9 . ) E lelki tigazods nyomn a mvszet is visszatrt a vallsi s nemzeti hagyomnyokhoz. A nemzeti mlt nem csak trgyakat, hanem sztnad mintakpeket is bsgesen s z o l g l t a t o t t a mvszek szmra, kik az antik mvszet helyett most ide fordultak irny tsit. Ezt v a l l o t t a programmjnak az a kis mvsz csoport, mely a rmai San Isidoro kolostorban gylekezve ttrje lett a nmet romantiknak, mely az l valsg s egynisg jogait forradalmi merszsggel hirdet francia romantikval ellentt ben ppgy elszigetelte magt a jelentl s a mltba temetkezett, mint a klasszicizmus. A rideg rtelem helyt azonban a mvszek lelkben meleg rzsek vltottk fel. Azok a Nazarnusok nven ismert lelkes fiatalok (a Nazarenus csfnevet a klasszicis tk adtk), akik rmai munkssgukat a ( asa

(86.

kp.) A L F R D RETBEL : NAGY KROLY BEVONULSA PAVLBA, A A C H E N V R O S H Z A ( F R E S K ) . Retkei a m'mit trlm ti fest szet let/jelentsebb kpviselje, aki kpeinek monumen

tlis

jelentsgt nem filozfiai gondolatok terh vel, hanem a kompozci s trtneti jellemzs
mvszi erejvel biztostotta.

Bartholdy kifestsvel kezdtk meg, mersz cl kitzssel a monumentlis nemzeti mvszetet kvn tk jra feltmasztani. (Philipp Veit (17931877); Jlius Schnorr von Karolsfeld (17941872), Friedrich Overbeck (I7S) I8(i9) s Pter Cornelius (1783 18(57). A lngelmvel azonban, mely a nagyszer elgondolst valra vltotta volna, adsok maradtak. Pter Cornelius berlini (Nationalgalerie) s mncheni (Glyptothek) freskin a nagy mret s a nagy szndk nem tudja feledtetni a prblkozs remnytelensgt. A nagyotakarst Cornelius tantvnya, Wilhelm von Kaulbach (1801874) is rklte, ki a berlini Neues Museum lpcshznak freskisorozatban a

vilgtrtnet drmjnak csompontjait akarta br zolni, de heinei frivolsgra hajl szelleme, melybl a trgyhoz ill komolysg s drmai er hinyzott, a feladaton hajtrst szenvedett (pl. Jeruzslem pusztulsa, A hunnok csatja, A reformci stb.). Kompozcii trtneti szuggeszti helyett inkbb szcenikai gyeskeds gyannt hatnak. A Nazarnusok krbl indult tnak a nmet monumentlis trtneti festszet legerteljesebb egynisge, Alfrd Rethel is (18161859), aki alkotsaiban (Nagy Kroly trtnete, fresksorozat az aacheni vroshza tancs termben) Drer erejt s komolysgt az olasz kpszerkeszts vilgossgval egyestette. (86. kp.) Halltnc cmmel kiadott fametszetsorozatban pedig Holbein rkbe lpve balladai tmrsggel s mar komolysggal mutatta be a forradalmak egyetlen igazi hst s gyztest, a mindig ms s mgis mindig egy hallt. A romantikus nmet fantziatipust Rethel met szetei mellett Caspar Dvid Friedrich (17741840) tjkpei s Moritz von Schwind (18041871) meseillusztracii kpviselik a legtisztbban. Az egsz jelentsgben csak jabban mltnyolt Friedrich tjkpei, melyeknek borongs hangulatban az egyn sorsa mintha sszeforrott volna a mindensg sorsval, tele vannak a romantikus llek szubjektivizmusval s htatos vgtelensvrgsval. A hangulati elem Schwind mvszetben is nagy szerepet jtszik, hol a fantasztikus mesemag a termszetet is a csodk vilgv teszi, hol virgos rteken tndrek s mank jtszadoznak, az erdk rejtelmes mlyn pedig Rbezahl facipje koppan (87. kp) s a mesk rmsgei (Eriknig) hznak t a lgen. Schwind ereje abban van, hogy mikor kpzelete a meskhez hozznylt, maga is mesekltv lett. Legsikerltebb alkotsai (A ht holl, 1857, a Szp Melusina 1868 1869) telve vannak a lehetetlent is elhitetni tud mese varzs szuggesztv erejvel. Benssges, meleg lraisg-

gal tjrt mvszete kzeli szemlletre van teremtve. Ez a magyarzata annak, hogy monumentlis fal fests tern kpessge hajtrst szenvedett. (Freskk a hohenschwangaui kastlyban, s a mncheni kgl. Residenz Tieck-termben.)

(S7.

kp.)

MoRITZ

8 C H W I N D

II H K / . A H I.. 8CRACK-Q

Mt'NC'KES, W.KRIE.

Schwind megjelent kpzeli lnek az ereje, abban rejli) hogy a titkokkal terhes erdt a benne tovakopoij Illiezal alakjt t tudta itatni a tnest rarzs szuggesztv hangulat rl.

Az Isten s a termszet eltt trdet hajt, mesekpenyben jr nmet romantika lrai rzelmessg vel ellenttben a francia romantika mindentt az izgat drmai rdekessget, valszersget s szen vedlyt kereste. A trgyvlasztst ez a szempont irnytotta akr a jelen esemnyeit, akr klti tr gyakat (Dante, Shakespeare, Goethe) vittek vszonra. Rendkvl jellemz, hogy az j irny els diadalt az 1819-i prisi killtson a fiatalon elhunyt, nagy-

tehetsg Theodore Gerieaultnak ( 1 7 9 1 1 8 2 4 ) azzal a kpvel aratta, mely a nhny vvel azeltt ( 1 8 1 2 ) elsllyedt Medza fregatthaj hajtrttjeinek mene klst brzolja. (Paris, Louvre.) (88. kp.) A heve nyszve sszecsolt, hatalmas hullmhegyek kztt hnyd tutaj tele van hullkkal s ktsgbeesett, vergd menekltekkel, akik megmaradt letenergi juk utols, vad fellobbansval kszntik kend lobogtatva a megvltst gr, messze tvolban fel bukkan hajt. Az brzols hosszas anatmiai tanulmnyokkal elksztett borzalmas valszersge s megkap drmai igazsga fnyes igazolsa volt Gericault trekvseinek, aki a mvszeti iskolk fltehetsgeket gymolt merevsgt ostorozva a mersz, minden ktttsget lerz egynisg fensg jogt hirdette s pldaadsval megmutatta, hogy a mvszi intuci a jelen esemnyeit is monumentlis kpgondolatt fejlesztheti. (Msik nagyhr kpt, az epsomi lversenyt 1820-ban Angliban festette. Paris, Louvre.) Ami Eugne Delacroixt ( 1 7 9 8 1 8 6 3 ) a francia romantika legnagyobb festjt Gericaulttal sszekti, az a mvszi elvek bizonyos kzssge, ami pedig elvlasztja tle, az sznekben izz kpzeletnek s temperamentumnak vad sereje, mellyel az egsz mindensget tfti. Ellensge volt minden szably nak s rendszeressgnek, az rtelem uralmval szem ben az egyni rzs s szenvedly mindenhatsgt hirdette s bszkn hivatkozott mindenkor kpeinek vadsgra. ( J e n'aime pas la peinture raisonne.") Mint maga is bevallotta, csak felindult, felhevlt l e l k i l l a p o t b a n t u d o t t t e r e m t e n i . Ami kpein a s z e m llt megragadja, az a valszertlensgig felfokozott szenvedly meggyz ereje s drmai igazsga. A termszet szmra nem cl, hanem csak eszkz lzasan izz vizii szmra. A z egyetlen valsg bennem azoknak a valtlansgoknak a sorozata, miket ecsetemmel festettem" rja Napljban. Dela-

croix szerint az let mozgs, kzdelem, melyben elemi erk s szenvedlyek csatznak. Ez magyarzza meg trgy vlasztst. Ezrt fordult a kltkhz ihletrt (Dante s Vergilius 1822. Paris. Louvre),

(SS. k l ' p . ) T H K O D O K K

OKR1CA1LT : A MEDZA TUTAJA,

PARIS,

LOUVRE.

1819. Gericault < zi n a kpn, szaktva a hagyomnyos antik trgyakkal, a Medza-fregatt hajtrttinek az egsz francia kzni, miaut izgalomban tart" sorst vittt megrz valszersggel vszonra x emelte a barokk mvszet eszkzeivel a tragikai nagyszi rsg magassgaiba.

ezrt szereti a hborg tengert, a csnakon hnyd, ktsgbeesetten vvd embereket (Don Jan haj trse 1840, Paris, Louvre) s ezrt npestette be vsznait, fknt lete utols tizedeiben prdjukat s egymst marcangol vadllatok kzdelmvel s gomolyg) vadszjelenetekkel, hol a szenvedlyt emberben s llatban sokszor a dmoni vadsg
Hekler: Az jkor mvsze te (13)

193

(89. k p . )

D E L A C R O I X : L V I H A R B A N , A Q U A R E L L , B U D A P E S T , M A J O V S Z K Y -

G Y J T E M N Y . Ez a viharos g eltt riadtan jelgaskod fehr l egyenes leszrmazottja Leonardo srkny vr, dfnoni paripinak. A szemll gy rzi, mintha a httrben tombol eleinek s a flelmesen neki bszlt llat ugyanannak a nagyszer kozmikus sznjtknak volnnak a szerepli. Ez a merszen odavetett vzlat rendkvl jellemz megnyilatkozsi Delacroix alkot kpzeletnek, mely az egsz mindensget a sajt serejii vitalitsnak s szenvedlynek hjfokra hevtette.

hatrig fokozta. (89. kp) (Oroszlnvadszat 1860; Lovak kzdelme az istllban 1860, Paris, Louvre.) Kpzeletnek drmai ereje Rubenshez vonzotta, szne zsefejldsben pedig a legtbbeta velenceieknek s az 1825-i angliai ton Constable-tl s Turnertl nyert sztnknek ksznhette. Szerette az g, izz szne ket, de nem nmagukrt, hanem hangulati rtkkrt. Hosszas fejlds utn a tnusok harmnijnak egyik legnagyobb mestere lett. A korai kpek tompbb, piszkos-szrke tnusval szemben ksbb a sznek magas hfokra hevtve gylnak ki s megtelnek

drmai szenvedllyel. Sznezsnek ezt az talakulst Szpmvszeti Mzeumunkban rztt kt kpe a Chiosi mszrlshoz kszlt 1824-bl val vzlat s az 1857-bl val, riadtan horkan lovt nyergel marokki frfit brzol festmnye (90. kp) tanuls gosan vilgtja meg. A Chiosi mszrlson a sznek (piszkosszrke, zld s kk) tompk s drmaisg nlkl valk. A kompozci pedig az eltrhez tapad. A msodik kpen ellenben az g vrs az uralkod

(!().

kp.)

EfGENE

DELACHOIX : M.

MAROKKI

LOVA,

BUDAPEST,

mrszttt mzeumunkban ezen a kpen kvl mg egy, a chiosi mszrlshoz kszlt. IS'J.'i-bl i-al sznvzlat kpviseli. Ezen a kompozci mg levegtlenl az eltrhez tapad s a sznek tam fjeik. i rtli lak. M in talakulst mutat < zz<! sz min n <%z 1S5T- festmnynk.' A kp csupa mlysg, csupa leveg S a mindent tjra szenvedly a szniket is magasabb hajakra In vitette. Ez az egybevets J)i lavrnie mvszi fejld snek gyszlvn minden lnyeges tanuls gt magban foglalja.
SZPMVSZETI I IFI

IST. Delacrois

szn, mely drmai ervel tr el a mlybl s a l barna tnusait is thevti. A kutya vilgos s a stor piszkos-szrkje, az eltr piszkos zldje, a httr kk hegyei s a fstsen gomolyg felhk mind csak arra szolglnak, hogy ezeket az g sznakkordokat erejkben s hatsukban fokozzk. (Egyetlen for radalmi trgy kpe az 1830-ban festett Harc a barrikdokon. Paris, Louvre.) Algir meghdtsa nyomn a nemzeti s trtneti rzk megersdsvel rk (Thierry, Guizot) s festk nagy szmban llot tak a francia gloire szolglatba. A trtneti fests legnnepeltebb kpviseli : Emil Jean Horace Vernt (178!) 1803) s Paul Hippolyte Delaroche ( 1 7 9 7 18()), kinek kpein a drmai feszltsg tetfokra hgott. Ugyanazokban az esztendkben, mikor a hsk kultusza s a csatakp volt a legnpszerbb mfaj, jelent meg a prisi trlatokon Jean Auguste Dominique Ingres (17801867), a klasszicizmus elksett kpviselje, ki a naturalizmus rombolsaival s a szenvedly torztsaival szembelltva a maga tisz tult, de azrt mgsem vrtelen szpsgeszmnyt s fejlett vonalkultrjt, a csatk dicstsvel pedig szembeszegezve az igaz nisg kultuszt, az 1855-i vilgkilltson maghoz ragadta a plmt. Nalakjai (A forrs (91. kp) ; A frdz ; Odaliszk, Paris, Louvre), kik egyenes leszrmazottjai Goujon s Heudon Dianjnak, minden nemes tartzkodsuk s szemrmk ellenre is telve vannak meleg, rzki letvalsggal. Beszdes tansgai annak az les megfigyelkpessgnek, mely Ingrest a portrfests egyik legkivlbb mesterv tette, ki a legegyszerbb s legkeresetlenebb motvumba az egsz egyni let tartalmat bel tudta srteni. (Bertin s Riviren arckpe. Paris, Louvre ; de Senonnesn arckpe, Nantes. Mzeum.) Kzt az les megfigyelkpessget azonban nem tmogatta merszrpt kpzelet. Ez az oka annak, hogy Ingres nagyobb kompozcii

( 91. kp.)

DOMINIQE INORES : 1856.

A FORRS, PARIS, LOUVRE.

A Davidiskolban nevelkedett mesternek, aki egsz letben 4: rzki letvalsgnak s a inti znn i sz/isgiti k roll ii hitvallja, ez a k/i egyik leg sikerltebb s legnpszerbb alkotsa. A kyrenei Venussal vagy Franeiabigio, Vns val litnia) egybevetve, vil gosan rezhetv nlik az a un leg letkzelsg, millyil Ingres a klasszieisztikus i szmtiyt un glltUt.

tletszegnyek s mesterkltek. (Homeros apothezisa 1827 ; Napleon apothezisa 1852.) A romantikusok drmai valszersgvel szem ben a klasszicizmusbl kiindul Ingres az objektv realizmus egyik ttrje lett. Ugyanezt a szerepet tlttte be szobrszat tern a modern llatplasztika megteremtje, Antoine Louis Barye (179.1 I87), aki nemcsak Delacroix szellemben fogant drmai llatkzdelmeket brzolt megkap letvalsggal, de a bks, nyugodt llatokrl is valsgos jellem portrsorozatot hagyott renk. (92. kp.) II. Realizmus s impresszionizmus. ..Fny. leveg s mindent megmozgat let, ez lesz a modern

mvszet nagy problmja s megvlt jtsa", ezeket a prftai erej sorokat Philipp Ott Runge (17771810), a nmet romantikus fests egyik sok elfeledett vezralakja 1810-ben vetette paprra. Rungnl a programm jrszt esak rs maradt, de nla egy vvel korbban megszletett mr az a frfi, ki a modern fny- s atmoszfrafests megalaptja lett, az angol John Constable (1776 1837). A klasszicizmus mvszetelmleti llsfoglalsa, mely a tjkpfestst, mint alacsonyabb rend mfajt httrbeszortotta, Anglit nem rintette. A rousseaui jelsz : Vissza a termszethez!" itt mr a X V I I I . szzad vgn lt a lelkekben. A szabad termszet utni vgyds hatsa alatt lendlt fel az akvarellfests, melynek mesterei kint a szabad g alatt dolgozva a hagyomnyos atelier-tnusok lerzsval kerestk a termszet teljes szn- s fny igazsgt. Az akvarellfestk elksztse utn lpett fl John Constable, kinek szelleme eltt az 1824-i prisi killtson egsz Eurpa meghdolt, s aki azzal a bszke vallomssal indult tjra, hogy a termszettel szemben mindent elfeledett, amit valaha is kpeken ltott. Br ez a fogalmazs tlzottan kilezett, mgis ktsgtelen, hogy Constable jelentsge a hagyomnyos barna kptri tnussal, az rkltt tjkpi tpusokkal val szaktsban s a termszet lts trtkelsben rejlik. A multpatetikus (Ruysdael) s heroikus (Caravaggio, Dughet, Claude Lorrain) tj kpfelfogstl eltvolodva termszetszemllett kzvetlensg s odaad, meleg benssg jellemzi. Beviszi ugyan a maga rzseit a tjba, de a szubjektv hangulat sohasem tri t az objektv igazsg kereteit. A srget termszetkzelsg s a vltoz hangulatok hatsa alatt legtbbszr vzlatos merszsggel vetette vszonra benyomsait. Kpein a fk, a felhk fnybe s levegbe puhn begyazva zrt szerkezeti s dekoratv rtkek helyett mozgalmas, vltozkony,

.(92.

kp.)

ANTOINE

LOIS

BARYE :

OROSZLN,

PARIS,

TIILERI.K

KERT.IE ( b r o n z ) , Harye nemcsak az llatok kls alkatnak, hanem egsz termszetrajznak nagy ismerje volt. A kirlyi fenevadak serejt s flelmes vadsgt megkap igazsggal tudta plasztikai formba nteni. Ennek pomps pldja a Tuilerik kertjnek szoborcsoportja, mely a felbszlt oroszln kgyval val kzdelmei br zolja s melyen a drmai valszersg szelleme * monumentlis rzkkel prosul.

eleven valsgg lettek, (93. kp.) A mindenhat barna tnust vilgos sznekkel cserlte fel. A vilgos zld, a csillog szrke, az enyhe kk s a bgyadt ezst gazdag tnusfokozataival minden dekoratv thangolst kerlve a napvilgban ltott term szet sznbeli igazsgnak flfedezje lett. Sznei oly frissek s fnyersek, hogy e tren Constablc-lcl csak a ksbbi barbizoni iskola vetekedhetett. (Harvich, tenger s vilgttorony, 1820, London, Tate Gallery; Pillants Hampstead Heatre kb. 1823, London, South Kennsington Museum ; Bzafld, 1826; A vadr kunyhja kb. 1832, Angol magn gyjtemny. Constable mvszett a budapesti Szp mvszeti Mzeumban kt festmnye kpviseli : 1. Waterloo nneplv Kast Bcrgholtban ; 2. Szeles reggel.) Az angol tjkpfests msik nagy mestere, William Turner (17751851), brha Constable-lel egy nemzedkhez tartozik, egsz lelki berendezs-

ben s felfogsban mg a romanticizmus kpviselje, aki mersz kpzelettel az egsz termszetet szn csodkban izz, testetlen vizikk varzsolta. Eg sznektl megmmorosodott ecsetjt hovatovbb a zrt valsg helyett mr esak ; i kd. ; i przat.

i i

(93.

k'|>.)

JOHN

l'ONSTAIILK

A SALYSIHKV-1

KATEDRLIS,

LONDON,

A fny, Imii/ <I J/lilill s jaltnsail gnek mirilln fk lombkoron maghoz leli s a levegs eltr ders valsgzatnatja hvallsszer ervel s tmrsggel vilgtjk meg Constable korszakalkot jtsait. Mvszete szakts a hagyom nyos atelisrtnussal. Az ecsetje a levegs, leint s szn itta* valsgot szolglta.
NATIONAL GALLIIY.

a felhk, a fst, a gz, a vz s a napfny rdekeltk. Magt a lebuk s kel nap vrbe mrtott aranvsznkprzatt is vszonra vitte. Elte utols korszak nak a kpei, ezek a fny s szn mindenhatsgra rt szrnyal rapszdik voltak azok, melyeken Turner problematikja s trekvsei mr a ksi impresszionistkkal rintkezett. Ami azonban az

 kpeinek aranyszlakkal tsztt przatt Claude Monet sznesen alereszked kdtl elvlasztja, az a klti szndk, a romantika". Egsz mvszett mlysges szimbolizmus jrja t. ,,Ha szellemetek nem rokon a nappal, gy hagyjatok el engem, rta

(!)4.

kp.)

T I K S E R

: GZS

HVIHARBAN,

I.ONDON,

NATIONAL

GALLERY.

A mester szin- s fni/kprzrdban tobzd, viziourius mii rsze/ntk pniti szlssges <irolthtut r'itdkiriil jellemz pldja. Turner Ilikben pantheisztikvs rgtt h aszom jsg a termeszt t misztriumt s elemi kitrsi it kedvel roman tikus liajlandsggal tggeslt.

egy alkalommal . . . Lsstok, amit nektek hirdetek, de tudjtok meg, hogy az isteni igazsg mindig misztrium marad." Turner mvszi hitvallsn plt Jel Ruskin eszttikai meggyzdse, mely a szim bolizmust a szpsg lnyeges alkot rsznek tartja. (Fmvei: The Fighting Temeraire, London, National Gallery; Mortlake Terraee; Korai nyri

reggel, Angol magngyjtemny ; Velence a fusinai csatornrl nzve, Angol magngyjtemny ; Sir. W. Wilkie temetse, London. National Gallery; Gzs hviharban, London, National Gallery (94. kp) ; Es, gyorsasg s gz (Rain, steam and spead: the great Western Railwav 1844) London, National Gallery. Ez a kp. mely a plyaudvarrl kdben s esben gzlgve tnak indul vonatot elszr vitte vszonra, a kzvlemnyben a legnagyobb vihart idzte fel.) Constable megjelense az 1824-i prisi Szalonban a francia mvszeket lkn Delacroix-val valsg gal lzba hozta. Az itt kapott sorsdnt sztnket kvette az a kis mvszcsoport, mely 1830-ban a fontainebleaui erdben a barbizoni iskolt meg alaptotta. Ez az iskola az, mely Constable kezdem nyezseit a tjkpfests eurpai jelentsg reform jv szlestette ki. A mult trgyi ignyeivel sza ktva alkot kpzeletk a legegyszerbb tjkpi rszleteket kereste fl s gy megteremti lettek a paysage intimnek. A barbizoni mvszpleidnak Thodore Rousseau (18121867), Charles Francois Daubigny (18171878), Narcisse Diaz (18081876) s Jules Dupr (18111889) mellett Camille Corot (17961875) a legkimagaslbb kpviselje. A heroikus komolysgra hajl, frfias szellem Rousseau-val szem ben, ki a termszetben elssorban a szerkezeti s anatmiai igazsgot kereste, Corot puha, lrai termszet telve kltisggel, aki a maga rzsvilg nak melegen borong ezstkdvel behintette az egsz vilgot. (95. kp.) Ebben a csodavilgban csak boldog emberek tanyznak s jtszadoznak, akik mintha a kanyarg fk rokonai volnnak. Ez a pantheisztikus vilgszemllet rendkvl jellemz Corot-ra, aki, brha a sznt kpein csak msodlagosnak mondotta, mgis a legnagyobb koloristk kz tartozik. Az ltalban uralkod ezst-szrke s szrks-zld tnusok kze pette a helyi sznek ugyan csak kis szerepet kaptak, de a szkre fogott tnushullmok hihetetlen rnyalat-

gazdagsggal vannak tele. Nha azonban palettja szinte tarkllik a sok szntl, lete vge fel festett flalakos, varzsos szpsg nalakjain pedig (Fmm bleu, Femme la Perle, Paris, Louvre) az g vrs, az izz srga s vilgoskk mersz sznellentteivel dolgozott. (Jellemz fmvei : Mantes-la Joli, Reims ; Toilette, Paris, Desfosss-gvjtemnv; Frdz nk.

(l. ).

Kc'-p.)

C'AMILXE

C O R O T :

T.llKP,

N E W Y O R K ,

M A G N G Y J T E M N Y .

Corot tjkpeinek fldi ralsggi/kerri lassanknt meglazultak. Ezs tsen pulin hangulatuk tele ran boldogsgrarzzsrd s kltiisggel. Ebben 11 vilgban, hol jra Watteau szilit nu knrt, a rcrejtl.t :u. gondterhes ember szmra ni nemit Itt lg. itt estik a buldogsg slaki, jtkosan enyelg nimfk s najdok lein lm I; otthonosak.

(96.

kp.)

('ONSTANTIN

TROYON :

ESTI

HAZATRS,

PARIS,

I.OIVRE.

Troyon a barbizoni iskola legnagyobb llat-festje, ki a Itliaiul t'uyp h gnemtsebb hagyomnyait jejlesztettt tinbb. A bkseit ballag bar moknak, amint az alkonyi szrkl't fnyben hazatrnek, nemcsak az rnykul; ta/>atl a flilhz, hamm k maguk is hozztartoznak elvlaszt hatatlanul a krlttk elterl vgtelen sksghoz. Ballagsuk lass temben, mintha n jratit fld szivet rst hallank. Amit Troyen ezen a kpn nyjt, az nem egyszer letkp, hunt m monumentlisan Iveld ti rmszt tszimfnia.

New-York, Magngyjtemny. (95. kp.) Szpmv szeti Mzeumunkban Corot kt festmnyt talljuk.) Zola egy alkalommal kifogsolta Corot-nl, hogy tjkpeit nimfkkal s nem parasztasszonyokkal npestette be. Zolnak ezt a kvnsgt Jean Francois .Miilet (18141875) vltotta valra, aki Rousseau hvsra csatlakozott a barbizoniakhoz, kiknek kr bl eddig csak tjkp- s llatfestk (Constantin Troyon 18101865; egyik fmve a hazatr krket brzol kpe a prisi Louvre-ban, 96. kp.) kerltek ki. Miilet ecsetje meghozta a tjhoz ill, krgestenyer, munksembert, kinek egsz lnye hozzforrott a rghz. A romantikus hajlam paraszt-

fi, aki eleinte Boucher-zfi psztoridilleket festett, a 40-es vektl kezdve Carlyle-lal egyidejleg (Past and Present 1845) a munka vallsnak lett a festprftja. Felfogsa szerint, melyet kicsinyli igaz talanul mondottak szentimentlis szocializmusnak, a munka nem rszvtre val jogcm, nem hatsos osztlypolitikai propagandaeszkz, hanem Istentl rendelt emberi ktelessg, melynek teljestse flemel. Mvszetben, mely telve van komoly htattal, a munkban felmagasztosult ember hroszi tpust teremtette meg. Hatalmas, mozdulataikban pomp san megfigyelt alakjai lesen s monumentlis plaszti kval rajzoldnak az gboltra. (97. kp.) A tartalom magasztos komolysgval sszhangban ll a sznezs.

(97.

k''|>.) J E A N

FRANCOIS

MILLET :

A KAPS EMBER,
:

SAN

FRANCISCO,

A jrmit liht </<..v< / kapjra tlliax;kod paraszton nemcsak a mozdulatbrzols kendzetlen igazsga ragadja meg a szemllt, hamm az a md is, ahogyan iz a dolgoz ember n krnyez termszettel elvlaszthatatlanul sszeforr. Miilet realizmusa mgtt mindig rezzk a sziv lktetst, a felfogs emelkedett sgt, mellyel az egyn kpzeletben tpuss nemesedik, a valsg pedig, kiszakadva n pillanat karjaibl, monumentlis jelleget kap.
M R S . w . ii. K R O C K E R G Y J T E M N Y E .

(08.

k(''|.)

JEAN

FRANCOIS

MILLET :

TAVASZI

TJ

ES U T N ,

PARIS,

I . O I V R E . .1/(7/(7, aki palettjn rendesen komoly, egyszer szneket kevert, ezen a kpen az elvonul vihar utn boldogan felkacag, virgba burait tavaszi termszet minden szncsexljt rvarzsoltn a vszonra.

mely minden csengbb sznakkordot kerlve, az aranybarna, szrke s rozsdavrs kztt ingadozik. (A magvet; Kalszszedk; Angelus, Paris, Louvre.) Csak a Barbizoni tavasz (Paris, Louvre) virgpompja brta r szneit szivrvnyos kacagsra. (98. kp.) Miilet btor kezdemnyezse nyomn lett a munks ember a X I X . szzad szobrszatnak egyik leg termkenyebb problmja. (Jules Dalou s Constantin Meunier.) Millet-vel szemben, aki a munks parasztot tpuss nemestve szinte kiszaktotta a rohan id karjaibl, nagy kortrsnak, Honor Daumiernek (18101879) a mvszete csupa izgat s mar aktualits. Festmnyeiben s knyomataiban, melyek-

kel kora politikai s trsadalmi flszegsgeit (A kt gyvd, Az amerikai kvet) s az rk emberi gyarl sgokat ostorozta (Kndvmion, Pvgmalion) s melyek ben az egyni s tmegllektan utolrhetetlen mester nek bizonyult, (Kpzelt beteg ; III. osztly vasti kocsi ; A drma, Mnchen, Neue Staatsgalerie ; Megmozdul az utca (99. kp), Berlin, Gerstenberg-

(99.

kp.)

DAIMIKR :

MF.CMOZDIX

AZ

UTCA,

PARIS,

MAGNGYJTE

M N Y . A diagonlis lnytengelyre flptett kompozci bmulatosan szkszav, drmai tmrsggel juttatja kiji i<zsri u lzad tim g forra dalmi lendlett. Daumier benne a plaktstilus kihv, kiss lrms szuggesztv erejt nagysggal s monunu utol Itassl egyestette. Teljes joggal mondhatta Balzac ])aumierrl: Van ennfk a ficknak az erei ben valami Michelangelbl."'

gyjtemny), annyi az er s a lendlet, hogy Daumiert joggal nevezhettk el a karrikatura Miehelangelojnak. (100. kp.) Az igazmondsnak ez a knyrtelen, sokszor csaknem torztssal hatros fanatikusa a modern lettartalom s letforma egyik els felfede zje lett. A merszen odavetett kontrokba alakjai egsz jellemt bel tudta vinni. Ezt a keretet tlttte meg aztn mozgalmassggal s drmai feszltsggel, aminek a felidzsben nem a sznek, hanem a fny es ,'rnvkellenttek viszik a fszerepet. A karcmvsz Rembrandttal rokon kpzelete a vilgos s stt (fekete-fehr, szrke-barna) kozmikus erej rk harcban ltta a lt legmlyebb rtelmt. A koz mikus harcnak ezen a drmai sznpadn a napi esemnyek is az egyetemesen emberi szintjre nemesednek. Millet kiss lrai s Daumier drmai valszer sgvel ellenttben az letben s mvszetben egyarnt forradalmr szerepben tetszelg Gustave Courbet (18181887) az objektv realizmus kp viselje. Mikor az 1855-i prisi Szalon zsrije nhny bekldtt mvvel mltatlanul bnt, az Ornansi temetst pedig visszautastotta, felhborodsban sszes bekldtt kpeit visszavonva, 36 festmnyt a jenai hd mellett egy rgtnztt fabdben lltotta ki, melynek homlokzatn hatalmas betk hirdettk az j programmot ( L e Realisme, G. Courbet"), melyet a mester a katalgus elszavban s lzt hang vezrcikkekben bvebben kifejtett. Szls sgekre hajl mvszeti hitvallsban nemcsak a mindennapi rzki valsgnak eszmnyts- s eszmei tartalommentes brzolst jellte meg programi gyannt, hanem egyben hadat zent a mltnak s gnyoldva tagadta meg a kpzeletet, pedig mvsze tt ezer szl fzi a mlthoz s a festi kpzeletnek ppen Courbet egyik legnagyobb kpviselje, amirl mr els kpein bizonysgot tett, melyeken a trgy mindennapisgt s a megfigyels szraz jzansgt

(Ktrk, (101. kp.) 1851, Drezda, Kptr) a kritika pp oly felhborodssal fogadta, mint az els realista regnyt, Flaubert nhny vvel ksbb megjelent Madame Bovaryjt (1857). Az 1855-ben killtott Ornansi temetst pedig (1849, Paris, Louvre) a pol gri trsadalom valsggal kihvsnak minstette.

(100. k p . ) H U N O R D A I M I E R : AZ G Y V D . A modern let nagy szati rikusa ezen a kpn is bizonysgt adta nagyszer, drmai erej megfigyel/kpessgnek. Az a szinte llatiass torzult, nekiv<idult szt n vedi y. mellyel ez az gyvdsznsz rtatlansggal tetszelg vdenct, ezt a kis prisi penszvirgot bizonyra jobb meggyz dse ellenre a nagy hallgatsg feszlt figyelme kzepette vdelmezi, minden groteszksge mel lett is tele i-an keser igazsggal.
x

Kifogsoltk azt a kmletlen, kegyeletsrt igaz mondst, mellyel a temets rsztvevinek unott egykedvsget vszonra vitte. Viszont nem vettk szre a kompozci httri hegyhullmokkal ksrt nnepi ritmust s komoly nagyszersgt, amit a mester a sznezssel is hatsosan tmogatott : az eltrben sztszrt, keveretlen fekete, fehr, srga s vrs sznfoltok pompsan olvadnak egybe a stt ggel s a tj zldjvel. A korai kpeken uralkod

(101.

k p . ) (iUSTAVE

C O t ' R B E T : A KTIHK, D R E Z D A ,

KPTAR.

Ez

egyikt azoknak a kpeknek, melyekkel a mester az l\~>l-i prisi kill tson o felhborods eihart idzte fel. Feltpse nylt hadzenet VO minden lrai, i iniiktdt tt. sz/isi/szaniias termszet szemlletlel szemben. Ecsetp az let minden esetlensgt'bt a s formtlanstgban is kifeji zo igaz sgt kereste. Pompsan megfigyelt ktriben is e mellett a fel fogs m Ilit tt tt hitet.

aszfalttnusok ksbb flderlnek. A z 185-ben fes tett : Mterem (Allegorie relle, Paris, Louvre), melyen Velzquez Meninasnak a kpgondolatt fejlesztette tovbb, vilgos tnusgazdagsgval lep meg (szrke s rzsaszn vltozatai), a nagyhr Bon jour Monsieur Courbetn (Montpellier, Mzeum) pedig a szabadtri vilgts problmja foglalkoztatta. Kizrlag fest volt, akit minden gondolati s rzelmi elem kizrsval egyedl a termszet rzki sereje s anyagszer s sznbeli igazsga rdekelt. Ezt kereste minden trgyban : a csendletekben (Almacsendlet 1871, Haag, Mesdag-Mzeum), a ttlenl elnyl, ruhtlan emberi testen (Alv n, 1S2, Budapest, Hatvanv-gvjtemnv), a viaskod

szarvasok zajtl hangos erdk mlyn (Szarvas viadal, 18601861, Paris, Louvre) s azokon az lte utols veiben festett nagyszer tengeri tjkpeken, melyeken az elemek hborgst bmulatos trgy szersggel s drmai ervel juttatta kifejezsre. (A hullm, 1870, Paris, Louvre.) (102. kp.) Az animlis er s szpsg nneplsben Courbet-nak kongenilis kortrsa akadt Jean Baptiste Carpeaux (18271875) szemlyben, kinek a prisi Opera homlokzata eltt elhelyezett Tnc nven ismert, festin laza szobor-

(102.

k p . ) U l ' B T A V K COI'HHKT : A H I I . I . M , 1'AltIS. l.OVVHK.

(A

IS/-i

killtson szere/ielt elszr.) A mestr lU utols szaknak egyik legmigi/szi ritbli mii rszi inegnyilatkozsa, mely festi ti rmszetszi mlh tt teljes rettsgben mutatja. A kpei csaknem a kzpen szeli t a horizont bks rizszinlese, fltte s alatta az ehnak bsz tombolsa: szguld viharfelhk s tajtkz hullmok. Ennek a fensgesen komoly termszetszinjtknak megfelel a sznek zordon komolysga. (Zld s kkeszld tenger, nehz, lmos szrke g.) Az i gy tli n rilgosabb tn ust az eltri ha j s a I roll horizont jobb sarkiban jeltn ritorls srgsbarna szine kpviseli.

csoportjn a tmolyg mozdulatokban s a kifejezs ben kacag letrm rzki valszersggel egyesl. (103. kp.) mely Carpeaux arckpein (Grome fest mellkpe) ideges elevensgg, Ugolinojn pedig (1801, Paris, Louvre) visszataszt nyersesgg fokozdik. (Az 1869-ben keletkezett Tnc eredeti gipszmodelljt a Louvre rzi.) Nmetorszgban a realisztikus festszetnek Adolf Menzel (18151905) s a nhny vtizeddel fiatalabb Wilhelm Leibl (18441900) a legjelentsebb kp viseli. A szk trgykrben mozg Leibl-lel szemben, aki becsletes trgyilagossggal fknt meleg let valsg parasztletkpeket festett, (Hrom asszony a templomban, Hamburg, Kunsthalle ; A szvn, Lipcse, Museum der bildenden Knste) a pratlan rajztudssal s les megfigyelkpessggel megldott Menzel alkot kpzelete a modern let egsz nyugta lan gazdagsgt maghoz lelte. Ugyanazokban az vekben, mikor Kari Piloty (18261886) hamis trtneti ptosztl roskadoz vszonrisai ktttek le minden figyelmet, Menzel kismret trtneti letkpekkel lepte meg a vilgot, (Nagy Frigyes asztaltrsasga Sanssouciban 1850; Nagy Frigyes fuvolahangversenye Sanssouciban, 1852, Berlin, Nationalgalerie), melyeknek esemnytelen, zsong han gulatban a fny-, szn- s atmoszfraproblmk a fszerep, anlkl azonban, hogy a szerepl szem lyek egyni jelleme bennk elmerlt volna. A fuvola szlt jtsz kirly felsbbsgt a lobog gyertyk rtprjban g Fuvolakoncerten a mester mg ezen a knyes helyzeten is t tudta menteni. Azok a kpei pedig, melyeken a modern sznhz izgalmakkal fttt atmoszfrjt (Thatre du Gymnase, 185(5, Berlin, Nationalgalerie) vagy a napfnyben sz, nnepi zszldszt lttt utca nyzsg nyugtalansgt impresszionisztikus merszsggel vszonra vitte (Vilmos csszr elutazsa a hadsereghez, 1870 jlius 31-n, Berlin, Nationalgalerie) s a zakatol gpekkel,

(Hl.3.

kp.)

JEAN

BAPT1STE

<" A K P K A l

X :

TNC,

PARIS,

AZ

OPERA

Carpeauxnak iz ii merszen fllaztott csoportja gy Itat nini-, mint a ni s gyermektesteken kacagva thuUmz, krtncba pi-rdiil, mmoros, rzki letrm plasztikai apotheozisa. .1 kzpi n nyil mdjra magasba pattan, csrg dohot ver Apollt kpviseli a krltti timolt/g alakok laza koszorjiban a statikai merlegest S biztostja a zacarosim i gymsha kuszl'jtl rnaiul; kzi pi tt> a ilraj j,ki drrt I i hrad csoport egyenslyt. ('ar/ti a tt.riiak <; a Rubens ecsetjn mlt nagyhr alkotsa ugyan annak a jinak a hajltsa, melyen Clodion s Boucher mvszete szkkt itt virgba.
HOMLOKZATA.

srg-forg munksokkal, izz tzfszekkel s szrke gzkkel tele vashmor belsejt festi benyomsban tudta sszefoglalni (104. kp) (Vashmor, 1871, Berlin, Nationalgalerie), vilgosan mutatjk, hogy Menzelt a modern letformk festfelfedezi kz kell sorol nunk. (rett mvszetnek egy kitn pldjt Szpmvszeti Mzeumunk rzi : Prdikci a kseni erdben 1868.) A tudomnyos alapossggal dolgoz naturalizmus legnagyobb s legszlssgesebb irodalmi kpviselje Emil Zola, aki egyben a pozitivista eszttiknak is zszlvivje volt. (A mvszet szerinte nem ms, mint a mvsz temperamentumn t ltott termszet. Hippolit Taine-nek a krnyezet minden hatsgn felpl Milieu-elmlete is ide tartozik.) Mr fiatal veiben kiadta a mersz jelszt, mellyel a trekvseiben fny- s szintani vvmnyok ltal tmogatott festszetet egsz egyoldalsggal a szn telen vltoz fny- s sznjelensgek szolglatba kvnta kergetni. Amire szksgnk van, rta az a nap, a szabad leveg, egy ders, fiatal festszet. Bocssstok be a napfnyt s brzoljtok a trgyakat gy, amint teljes nappali vilgtsban ltjuk ket." A mersz programm megvalstsa az impresszionis tk nven ismert mvszcsoport dicssge lett, mely az 1867-i prisi japn killts tanulsgaival flszerelve Edouard Manet (18331883) s Claude Monet (18401926) vezrletvel szllott harcba az j clokrt. (Az impresszionistk nevet a mvsz csoport eredetileg az 1867-i killtsuk alkalmval mint gnynevet kapta, a megjellst azonban pr vvel ksbb a komoly kritika is tvette.) ltalban rdekes tnet, hogy a X I X . szzad vgn s a X X . szzad els negyedben a mvszet irnyvltozsait nem elhatroz jelentsg lngelmk, hanem ers s mersz tehetsgek vezette mvszcsoportok hat rozzk meg. ll ez fknt Franciaorszgra. Nmetorszgban

(104.

kp.)

A D O L F MKNZKI. : A V A S H M O R , HKRLIN.

X A T I O N A L U ALKUIK.

I N~.">. Mi ti-.il. n trtneti jmt itt a jelen drmakltje lett. aki a raxhmor nyzsg, mozgalmas, zajox lett egyetlen festi benyomsban foglalta ssze. A kp magjt a kzps, legersebb tzfszek krl dolgoz munksok alkotjk. Az als rtegben a leveg is ttzesedett, fent a magaxban ellenben hideg, szrkt gzk szklnak s vonjk kdbe a festileg egybknt nehezen megkzelthet, iji s~.toi ii min r rudakat, darukat x ki rekekit. A foltos sznkezels a festi")! mozgal massg benyomst esak emeli.

ellenben, melyet a 70-es vek nagy nemzeti fllend lse a sorsdnt lngelmk egsz sorval ajndkozott ' meg, a Bismarck, Wagner s Nietzsche-pleid kz keldve hrom kivteles, nagyot akar fest indult el tjra : Arnold Bcklin (18271901), Anselm Feuerbach (18291880) s Hans von Mares (1837 1887). Mindegyik tehetsgnek megvannak az egyni gykerei ; az elvlaszt egyni jegyeknl azonban sokkal ersebbek a kapcsok, melyek ket trek vseikben egymshoz fzik : egy j, monumentlis mvszet utni svrgssal eltelve fordultak szembe mindhrman a vletlen s a jelentktelensg kul tuszba merl naturalizmussal. Mind a hrom alapj ban problematikus termszet, ami Feuerbachnl s

Maresnl mvszsorsuk tragikus sszeomlshoz vezetett : tehetsgk a nagyotakars terht minden erfeszts ellenre sem brta el. A naturalizmus ler kpzelettpusval szemben mindhrman tulajdon kpen a romantikus kpzelettpushoz tartoznak. Erre vall a trgyvlaszts, az brzolt lnyek mitoszi (Bcklin), heroikus vagy trtneti magasabbrendsge (Feuerbach, Mares) s az egysges, njog kpvalsg elszigetelse a szntelen vltoz term szeti valsggal szemben. Mindhromban lt a vg}', hogy a hovatovbb rk bolyongsra tlt festszetet (tblakpek) jra visszavezrelje a tektonikus, pt szeti keretek kz. Ezrt prblkoztak meg mind hrman a monumentlis falfestssel. (Bcklin 1857-ben kapott megbzst Wedekind konzul bzeli hza ebdljnek kifestsre ; Feuerbach csak lte utols veiben 1873-ban, Bcsben jutott hasonl feladatok megoldshoz ; H. von Maresnak 1875-ben a npolyi zoolgiai lloms olvastermnek a kifests nyujott alkalmat monumentlis feladat megoldsra.) Bcklin mitoszteremt kpzelete a gondos kp szerkeszts s sznezs rvn mitoszi erre s tiszta sgra emelt tjakat az antik mitolgia s a nmet mesevilg alakjaival npestette be, akik nem idegenek ebben a vilgban. Kentaurjaiban s szatrjaiban az erdk s mezk lelke l, tritonjai s najdjai pedig igazi neveletlen gyermekei a bsz elemnek. Plasztikai kpzeletnek termszeti hangulatbl tpllkoz szug gesztv ereje az, ami Bcklint a grg mesterek roko nv teszi. Kpzeletnek erteljesen konstruktv s dekoratv irnya s plasztikai ereje dli vons termszetben. A tr s plasztikai szerkezet vilgos sga adja meg Bcklin vilgnak a meleg mtoszvarzst s a kitapinthatsg elhitet erejt. A monu mentalitsra val trekvsben vele rokon Puvis Se Chavannes (18241898. Fmvei a prisi j dorbonne s a Pantheon fresksorozata) kpzelete viszont lefojtott sznekkel s szinte testetlen lom-

kpekkel dolgozott. (Beklin fejldsnek f llomsai: Psztor panasza 1865 ; A boldogok virnya 1878 ; Halottak szigete 1880; Tritoncsald 1880; Erdei csnd 1886 (105. k p ) ; Kentaur a kovcsmhely ben 18861887, Budapest, Szpmvszeti Mzeum ; Hullmok jtka 1885; A hbor 1895.) Beklin mitoszterenit kpzeletnek szuggesztv biztonsgval ellenttben Feuerbaeh magasabb rend klti s irodalmi trgyakat vlasztott, kereste a drmai ptoszt, de az izollt formaszpsg kul-

(105.

kp.)

ARNOLD

BCKLIN :

ERDEI

CSEND,

BERLIN,

MAGN

T U L A J D O N . Az erd nma lenyt aki riadt sz<mn, fantasztikus mese paripjn lve, sudr fatrzsek kzl bukkan iil ellttnk, a szemll hajland az erdk riitilmrs mlyn fngunt mitoszi valsgnak elfogadni. A mltnszi szugi/isztinak iz az ereje Bcklin mii vszleiknek legnaijiinhb Isti mulnim" >/u.

tszba merlve s alakjai szenvedlyt flnyes rtelmvel lehtve kpeit megfosztotta meggyz bels egysgktl s letvalsguktl. Szpsgesz mnye llandan idegen mintakpek s szerencss modellek szolglatba hajtotta. Innen van mvszet ben a folytonos ingadozs s bizonytalansg. Kpei gyakran sznpadi lkpek gyannt hatnak. A moz dulatok tvettek s keresettek, a ptosz nem szinte. A kpegysg nem organikus, hanem mechani kus. A kphatsnak az a meggyz egysge s a tragikai ptosznak az a flelmes komolysga, amit a Medea msodik vzlatn ltunk (1867), a ritkas gok sorba tartozik. (Nana a legyezvel, Stuttgart, Kptr ; Iphigenia, Darmstadt, Mzeum ; Platn lakomja, Karlsruhe, Badische Kunsthalle.) Miknt Bcklint s Feuerbacht, gy Hans von Marest is magas rtelmi kultra s nagyratr clkitzs jellemzi. Hseinek a nagysga azonban nem mitoszi kpzeletben, nem drmai s tragikai trgyakban, hanem nmagukban gykerezik. Alakjait rendesen architektonikusan szilrd s zrt, gondosan megszerkesztett, egy magasabb ltezs htatval tele tjsznpadon rendezte el. A krnyez tjjal s egymssal val kapcsolatukat nem cselekvs, nem gondolatok, nem rzsek s szenvedlyek, hanem tisztn formai vonatkozsok hatrozzk meg. Marescsndes fatrzsek tvben sorakoz alakjai a ptoszt, a szenvedlyt nem ismerik; cselekvsmentessgk ellenre is egszsgesebbek s ertelje sebbek, mint Feuerbach hsei, kikben sznszvr csrgedezik. Mares, aki alkotsait nkritikjval sokszor szinte agyongytrte, kpgondolatait csak ritkn tudta a magtt)lrtetdsnek arra a szintjre emelni, amit egyik legsikerltebb Lovast s nimft brzol festmnyn ltunk. (18811883, Mnchen, Neue Staatsgalerie.) (106. kp.) A kpek magasabb rend letvalsgt Mares kpzelete ers fnnyel s a smaragdzld, narancs s mly kk misztikus sznjt-

( 1 0 6 . K p . ) H A N S VON M A R E S : L O V A S S N I M F A , HNCHEN, NEE S T A A T S O A I . F . K I K . ] S S l 1 X K 3 . Mrtis mii vszi tt Inni it :t Itt t volt HZ olcs tartalmi iittiirtkl.il dolgoz nnrillisztikns festszetl szentben. A val szer letkeretekbl kitpett alakokat arehitektonikus rzssel titatott, tlt/xiiiaii tt rmi'xzt-t lbe gyazva, gazdag tormai ronatkozixokkal igyekezeit magasabb mvszi ltre szervezni. A mister egsz lete csupa keress s prblkozs volt. A vgs megolds azonban elmaradt. Alkotsaibl a lenygz kzvetlensg hinyzik. A tan tttiszt rii zamat mg a It gsikt rltebb keinken is kisrt. Trekvseinek a XIX. szzadi valsgkultusz < gyoldalusgaival val mersz szakts ad nagy trt neti it tt ntsgt t.

kval fokozta. (Fmvei: Diana frdje; Hrom frfi narancsfk alatt ; Az aranykor ; Hesperidk ; s az ersebb szenvedlyrl tanskod, a 80-as vekbl

val Amazoncsata. Kpei javarszt a mncheni Neue Staatsgalerieben talljuk. Nhny szp rajza a budapesti Majovszky-gyjtemnyben.) Plasz tikai fantzijnak a gazdagsgt bizonytja, hogy hatsa elssorban a szobrszat tern vlt rezhetv. Adolf Hildebrand (18471921) egsz mvszete (jel lemz fmve, a reliefszer alakkifejts iskolapldja : a mncheni Wittelsbach-kt) s a Das Problem der Form cm tanulmnyban lefektetett mvszi hitvallsa Hans von Maresban gykerezik. Konrd Fiedler eszttikai rsaiban is az szelleme lktet. 8 az is ktsgtelen, hogy Wlfflin, aki a mvszetek trtnett a lts trtnetnek tekinti, a legszoro sabb kapcsolatban ll a MaresHildebrand-f le eszt tika tantsaival, hiszen Maresnak volt a kedvelt jelszava : Sehen-lernen ist alles. A naturalizmus egyoldalsgai ltal szolgasorsra tlt kpzelet Angli ban is megmozdulsra ksztette a mvszeket. Ennek a mozgalomnak az eredmnye az gynevezett Praeraffaelita-szvetsg, mely clkitzsben a Bcklin FeuerbachMeres ltal kpviselt trekvseknek testvrjelensge. A Praeraffaelita mvszek, (Ford Madox Brown 18211893; Dante Gbriel Rossetti 18281882; John Everett Millais 18291896; Holman Hunt 18271909; Burne Jones 18331898), miknt az elnevezs is mutatja, a Quattrocento kttt szpsgeszmnytl megittasodva menekltek a nyers valsgbl egy dekoratv kpzelettel sztt, helyenknt szinte krpitszer (Burne Jones), klti s mesetartalommal teltett lomvilgba. A monumentlis s dekoratv kpgondolat prob lematikusainak ksrletezseivel egyidejleg a francia impresszionistk a modern ember fokozott fny- s sznrzkenysgvel, de egyben tudomnyosan is megalapozott mvszi meggyzdssel s felkszlt sggel fogtak hozz a Zola ltal kitztt programm megvalstshoz. Mr a naturalizmus is, mely min den szellemet s tartalmat szmztt a mvszetbl

s az embert sokszor szinte csendletszer motvumm alacsonytotta, tulajdonkpen kzeledst jelentett a lt problminak optikai redukcija fel. Ezt a naturalizmussal megindul trtkelst az impreszszionizmus tette teljess, mely a mult lnyegkeres mvszetvel szemben pusztn a szntelen vltoz kls ltszat visszaadsra trekedett. A festket elssorban az rk mozgsban lev fny-, szn- s atmoszfrajelensgek rdekeltk. Klasszikus tmr sggel foglalta ssze az j programmot Manet : L e personnage principal d'un tablcau, c'est la lumire". (A festmny fszereplje a fny.) Ebben a programiban az nrtk ember mindjobban almerlt s hovatovbb csak fny- s sznproblmk sznhelyv lett. Ez az oka annak, hogy az ember brzols tern az impresszionizmus mindvgig ad sunk maradt. Viszont az is termszetes, hogy az irny legelhatrozbb diadalait a tjkpfests tern aratta. Az impresszionizmus, mely a X I X . szzad festi vilgszemlletnek legrettebb mvszi megnyilat kozsa, nem a rszek, hanem az sszbenyoms igazsgra trekedett. Manet s trsaik szaktva a mteremvilgtssal a szabadtri vilgtst, a tretlen, tiszta napfnyt s annak csodatv erejt nnepel tk. Felismertk, hogy a sznek a napfny s a remeg atmoszfra hatsa alatt szntelen vltoznak s hogy az rnyk a szneket nem oltja ki, csak rtkket s jellegket vltoztatja meg. (Eltolds a kiegszt szn irnyban.) Piero della Francesca, Velzquez, Goya s Courbet trekvseinek rkbe lpve a nyomaszt, barns mterem tnusok helyett a szaba don alrad napfny egsz erejt s frissesgt akartk vszonra vinni. E cl rdekben Chevreuil, Helmholtz, Bunsen s Kirchhof optikai tanulm nyainak a felhasznlsval felhagytak a mindig csak piszkos-szrke tnusokat eredmnyez palettn val sznkeverssel s a szneket kis foltokban s

vesszcskkben (a Monet-fle K o m m " ) raktk egyms mell s fl. Az optikai sznkevereds elvnek ez az alkalmazsa a nap fnyerejt s de frissesgt kpeiken egsz hihetetlen mrtkben fokozta. Mg tovbb mentek e cl rdekben a George Seurat (18601891) zszlja al sorakoz Xeoimpresszionistk, akik az amerikai Rood kuta tsait rtkestve a napsznkp szneit teljesen tisztn, keveretlenl apr kis pontokban szrtk a vszonra, ami ltal sikerlt a teljes napfnyben sz termszet egsz remeg szngazdagsgt elvarzsolniuk. A ter mszetnek s az rkk vltoz sznes ltszatnak ezek a hitvalli festllvnyaikkal termszetesen llandan kint tboroztak a szabad termszetben, hol a fny- s sznjelensgek folytonos vltozsa gyors munkra sarkallta ket. A rszletekkel nem volt id trdni, minden ecsetvons, minden sznfolt a dnt sszbenyoms szolglatban ll, melynek eleven igazsgt a vzlatszer, elnagyolt kezels csak fokozta. Claude Monet, mikor szrevette, hogy a kpmotvumnak sznt fny- s sznjelensgek mily hamar vltoznak s siklanak ki a kezbl, egy-egy tjrszletrl eltr vilgtsban egsz sorozat tanulmnyt ksztett, melyek mindegyikt azutn nll kpp fejlesztette. Edouard Manet ( 1 8 3 2 - 1 8 8 3 ) a magraismers tjn a nagy spanyol s holland mesterek irnytst kvette. Korai kpein velazquezi hvs sznharmnik uralkodnak, melyekben a fekete, fehr, srga, kk s szrke viszik a fszerepet. Spanyol s holland eldeitl leste el a mersz, impresszionisztikus ecsetkezels titkt. Els, ltalnos felhborodst keltett kphez, az 1863-ban keletkezett Olympihoz (Paris, Louvre) (107. kp) az sztnt ktsgtelenl Goya Maja kpei (a Ruhtlan s a Felltztt Maja, 18021804, Madrid, Prado) szolgltattk. A kerevetn elnyl Olympia raffinlt ruhtlansga, testtartsnak szg letes s lapos, archaizlt) kecsessge, az eltr s httr

vilgos s stt szntnusainak les, bnt ellentte joggal hvta ki a kortrsak kritikjt s teljesen rthetv teszi Courbet gnyos megjegyzst : Hiszen ez egy jtkkrtya, egy Piquedame!" Csak hossza sabb szemllet fedezi fl a vgtelenl finom s gyen gd, ers vilgtssal letre keltett szntnusoknak azt a bmulatos gazdagsgt, ami Manet nagyhr mvnek, minden lelki sivrsgot feledtet varzst megadja. Az Olympival egy esztendben keletke zett, raffaeli elgondolson flpl Reggeli a sza badban" emen killtott festmnynek legnagyobb mvszi jelentsge ugyancsak a sznek nrtkt fokoz kolorisztikus elrendezsben rejlik. A hetvenes

( 1 0 7 . kp.)

E D O U A B D MANKT:

OLYMPIA, PARIS, LOUVRE. 1 8 6 5 . A

mester

Tizian is Oiorgione Venuaainak az rkbe knyszert* tt* a bjos kis ()!,//, ip lit. nki azonban a maya mindi nnapi kis elitt s hivatst a kill< th mii magra lttt lj pzban sem tudja s akarja /> U dni. Ezt et trgyvlasztsban is felfogsban rejl kellemetlen zkkent esak a lee/lestbb ellenttek kztt bmulatos tnusgazdagsggal hullmz sznezs varzshatalma tudja feledtetni.

vekben Manet palettja flderlt s az rnykok is sznesek lettek. (Kk s lila.) Ez a korszak az, mikor nagyszmban festett tjkpein a fny minden hat hatalomm lett. Ezt a hatalmassgot ksrte el mindenfel. A fny pajkos enyelgst vagy ideges jtkt figyelte meg az utcn, kvhzakban, vendg lkben, sznhzakban s a lversenytren. A trgy krnek ezzel a mersz kibvtsvel a nagyvrosi let festi rtkeinek egyik legnagyobb flfedezje lett. Ezekben a csodlatosan meleg lettel tele fny- s sznszimfnikban az ^'mber legtbbszr pillanatnyi mozdulatokban megmerevedve csend letszer motvumm lett, minek rdekessgt csak a krnyezet adja meg. (veghzban 1879, Berlin, Xationalgalerie ; Lathuille apnl 1879, Tournai, Muse des Beaux Arts ; Reggeli a mteremben, .Mnchen, Neue Staatsgalcrie.) S ppen ez, az ember problmja az, amiben Manet a vgs megoldssal mindvgig ads maradt. Az ember szmlja Manet mvszetben tagadhatatlanul rtkvesztesggel zrult. A nagy fny- s sznfelfedeznek ezt a fogyatkossgt mg a legelfogultabb rajongja sem tagadhatja. (Marcel Desboutins arckpt 1875, (Ber lin, Magntulajdon) is elssorban az t krllel fny s atmoszfra teszi rdekess. Pomps, remeg nyugtalansggal telt tmegjelenetek : Hangverseny a Tuilerik kertjben, London, Tate Gallery ; Bordeaux-i kikt 1871. Manet-t Szpmvszeti Mzeumunkban a merszen odavetett, sznezsben csodsan friss s de : Baudelaire kedvese kp viseli.) Claude Monetban (18401926) az impresszio nista csoport msik vezregynisgben, hinyzott ugyan Manet elemi ereje, de nagyobb volt a fny rzkenysge. Mint az optikai sznkevers ttrje a sznfelleteket apr kis foltokra s vesszcskkre bontotta fel, melyek csupn a szemll recehrtyjn forrnak ssze ismt magasabb egysgbe. Ezzel az

(108.

kp.)

CLAUDE

MONET:

VZHEUIL,

NEW-YORK,

MAGNGYJ

T E M N Y . Mg a szntelen fnykpi reprodukcin is rzik, hogy Monet az rkk mozgsban lev, szntelen vltoz sznes ltszatnak volt a liitvallja, ki a pillanatnyi benyoms szuggesztijt a vszonra szrt apr, gyngyhzfny szncsillmok itjn kirnt elrni.

eljrssal kpeinek fny- s sznerejt hallatlanul megnvelte. Figurlis kpeket csak korai veiben festett, ksbb kizrlag tjkpfestssel foglalkozott. (108. kp.) A vilg minden sarkban j festi varzst, j fny- s szncsodkat fedezett fl. A kdben s fnyben felvillan sznfoltokat, a violaszn rnykok kal elnttt fehr h ragyogst, a tkrzstl mmoros vzfellet remegst, a tjat s a hzakat elnt napfny sznes sztradst senki olyan mes terien s olyan meleg rajongssal nem festette, mint Claude Monet. (St. Germain L'Auxerrois templom Parisban, Berlin, Xationalgalerie ; Hzak a vz partjn Zaandamban, Frankfurt a. M., Stdelsches Institut ; A Theinse hdja Londonban, Hamburg,

Kunsthalle. Claude Monet mvszetnek egy kitn pldjt nemrg Szpmvszeti Mzeumunk szerezte meg.) A Monet nyomdokaiban jr tjkpfestk Alfrd Sisley (18331*899) s Camille Pissaro (18301907) mellett a csoport egyik legnllbb tehetsge, Edgr Degas (18341917) a pillanatnyi mozdulatok brzo lsnak volt utolrhetetlen mestere. Tncosnin, kik a sznpad les fnyben habos, fodros csipke ruhjukban knnyedn szkellnek tova, olyan tag lejtseket s mozdulatokat figyelt meg, mink meg rktsvel eltte senkisem prblkozott. A mozdulat pillanatnyi jellegnek fokozsra szvesen hasznlt pasztellszneket. Mskor mersz nknnyel flptett kpein a leglesebb sznellenttekben t o b z d o t t : a vilgos rzsaszn s haragos-zld, a ragyog kk s les-srga minden t o m p t s nlkl kerltek ilyen kor egyms szomszdsgba. (A Prima Ballerina, Paris, Muse de Luxembourg; Ballettra, Paris, Louvre ; Lverseny, Berlin, Magntulajdon.) Degas kortrsa, Auguste Renoir (18411920) ecsetje is szvesen kereste fel a sznhz vilgt. () is a fny kltje, melyet tjban mindenhov elksrt s mindentt meglesett. (Prisi boulcvard, Drezda, Schmitz-gyjtemny ; Az evezsk reggelije, Amerika, Magntulajdon ; Mniin de la galette, Paris, Muse de Luxembourg.) Leggyakrabban azonban a prisi ni tipust nnepelte. Szke, telt szpsgei olykor kiss desks fogalmazsban gyakran ismtldnek. Korai kpein azonban sznezse bmulatosan gyen gd s puha : a rzsaszn, a halvnykk s szrke s a bgyadt srga finom harmnikba olvadnak. (Frdz, 188, Paris. Durand Ruel gyjtemny; Frdz, Oslo, J. Stang-gyjtemny.) A Georges Seurat (18001890) kr csoportosul neoimpresszionistk : Paul Signac (sz. 1883) s a belga Theo van Rysselbergh, mint mr emltettk, tudomnyosan megalapozott j festszeti technikt

honostottak meg, melynek lnyege abban llott, hogy szneikben a spektrum alapszneire (vrs, narancs, srga, zld, kk s viola) szortkoztak. Az impresszionistkkal ellenttben, akik ezeket a szneket nknyesen kevertk, az j irny hvei ezeket a szneket keveretlenl (legfljebb fehrrel vagy a szomszdsznnel keverve) vittk a vszonra s pedig nem szles foltokban, hanem apr pontokban (Pointillismus) s kis vonalakban, melyeknek mg

(109. kp.) PAUL SIONAC : VITORLSOK A KIKTBEN, EHERFELD, S T I I T I S I K S WHF.V. Jellemz kpviselje a neoimpresszionistk

trekvseinek, /juntkban remeg

akik a napkp keveretlen szneit szrtk a vszonra, hogy gy atmoszfra egsz fnys szn jtkt megrkth essk.

apr a

a "szlei sem keverednek ssze. A fnyer fokozsra hasznlt fehr alapozst a sznek kztt gyakran fedetlenl meghagytk. (Az irnyt jellemzn kp viseli Signae : Vitorlsok a kiktben cm kpe (109. kp) Kberfeklben, Stdtisches Museum.) A neoimpresszionistk kezben a tudomnyosan megalapo zott festszeti technika hovatovbb ncll lett s az egszsges tovbbfejlds tjt ez ltal elzrta. A nmet impresszionistk legeredetibb mvsz egynisge a berlini Max Liebermann (18581925), kinek a 90-es vekbl val, nagyban ltott tj kpein a mozdulataikban pompsan megfigyelt, monu mentalitsra rlelt alakok a krnyez tjjal teljes egysgbe forranak. (Asszony a kecskkkel, Mnchen, Neue Staatsgalerie (110. k p ) ; Htfoltozk, Ham burg, Kunsthalle.) Ksbb a fny- s atmoszfra problmkba mrtott tmegjelenetek vonzottk. A csndes, szrke szobk belsejben egyenletesen kattog s lktet a munka ritmusa s mgtte az ember szvverse. Ez az emberi melegsg adja meg az impresszionista Liebermann kpeinek a sajtos var zst. (Lenszvk, Berlin, Staatsgalerie ; A Jakabterrasz Nienstedtenben, Hamburg, Kunsthalle.) lte vge fel a mester a modern let s sport villmgyors mozdulatvillansait, a lovaspljtkosok vad nekiiramlst s hirtelen megtorpanst (Pljtk, Ham burg, Kunsthalle) brzolta izgalmas elevensggel s csodlatos elhitet ervel. (Egy jellemzetes, Frigyes csszr rseni emlkknnept brzol kpe a Szp mvszeti Mzeumban.) A X I X . szzad festi vilgszemllete, mely a naturalizmusban s az impresszionizmusban diadal maskodott, a szobrszatot vlsgos, nehz helyzetbe hozta. A valszer keretek, melyek a rgi architektonikus kapcsolatokat felvltottk, a szobrszi kon cepcit ellenllhatatlanul sodortk a szlssges, festi naturalismus s vele a stlustalansg fel. (A. Falguire, R . Maison, V. Tilgner, P. Trubetzkoy.)

Ennek a naturalizmusnak a zszlaja alatt indult el tjra a X I X . szzad legnagyobb szobrszi lng elmje, Auguste Rodin (18401917) is, akinek nem csak fiatal veiben keletkezett Keresztel Szt. Jnosa (1873), hanem mg nagyhr Calaisi polgrai is

(110.

kt'|>.) M \ X

LIKBERMANN : ASSZONY

A KKCSKKKKI,,

MINCHEN,

X E U E S T A A T S G A I . E R I E . Liebi rmann, kinek fejldsben a francik s hollandok mellett Munkcs;/ is jelents szerepet jtszott, a termszet rk mozgsnak egyik legnagyobb fesl-inlerprettora. Az emberein, llatain s tjain seholsem kisrt a modellszeriisg nyugalma. Mindi n tele van ri nni/ lettel. A rnaiak, tnusok s refli .vek szntelen vltoz, pillanatnyi villansait bmulatos biztonsggal tudta vszonra s papirra vinni. (Nhny pomps rajza a budapesti Ma jovszky-gyjtemnyben.)

valszer elgondolsban gykereznek. A dacnak s ktsgbeessnek, a lemondsnak s ldozatkszsgnek ezek a megragad hsei mintha vletlenl kerltek volna egyms mell. Kapcsolatuk nem szerkezeti, hanem valszer. Jellemz, hogy Rodin ezt a forma kezelsben is ersen festi, sztes csoportot, mely nek egyetlen kimert nzete sincsen, a minl ersebb valsgillzi rdekben talapzat nlkl az utcai

gyalogjr szintjn akarta fellltani. Ksbb Rodin lngelmj merszsggel a szobrszat ltt fenyeget impresszionizmus hitvallja lett. Egsz oeuvre-je tmren fogalmazva : lngelmj birkzs a szobrsza lehetetlensggel. Meghatrozsa szerint a szobrszat dudorodsok s horpadsok mvszete, melynek a formk fny- s rnykjtkban val brzolsa a feladata. Nincs llandsg, nincs megmarads mondotta ms alkalommal , minden szntelen mozgsban van. Az emberi test hullmz templom." Ennek a szlssgesen impresszionisztikus meggyz dsnek a talajban fogantak azok a szinte rptkben elkapott, talnyszern zavaros alakok s csoportok, melyek emszt vgyak s slyos gondolatok ltal zve sajt statika nlkl mint szlfrtk csngenek al, vagy mint felhfantzik merlnek fl a fehr mrvnytmbbl. (Paolo s Francesca ; Az rk tavasz ; Danaida ; Az els temets ; Az letkorok oszlopa ; Relief vzlatok a Pokol kapujhoz stb.) Rodin plasztikai koncepcijnak, hitvallsnak megfelelleg a fny, az rnyk s az atmoszfra is integrns rsze. Alakjainak felbontott formavilgt a fny s rnyk misztikus tusja kelti letre. Rodin, miknt a magaksztette flvtelek bizonytjk, szobrait nem jzan, egyenletes, hanem mestersges, rembrandti vilgtsra sznta, mely festi folthats val a zrt plasztikai valsgot szinte a szellemvilg ksrteties megfoghatatlansgba emeli. A legnagy szerbb plda CITC a mester Balzac szobra (111. kp), melyen a klt a szellemvilg hseinek alaktalan fensbbsgvel merl fl elttnk. A hossz, idtlen lepellel takart alakot, mint valami flelmes, szellem vilgbl lehullott meteor koronzza az eget ostroml nrzettel htravetett fej. Rodin, ki a modern ember egsz remeg idegrzkenysgt s bels vv dst belefaragta a mrvnyba, ebben a Balzac szobrban nemcsak a kltnek, hanem ltalban a X I X . szzad embernek lltott rkrvny emlket.

(111.

kp.)

AIGISTE

RODIN:

HAI.ZAC,

PARIS,

MIS

RODIN.

Ezt

szobron, melynek flvtelnk csak fels rszt mutat/a be, a farinak szinti ksrteties felbomlst Rodin mesterin liasznlta fel a szellemvilg vulknit Iku hsnek a jellemzsre.

Ha minden ms elveszne is, ez a szobor egymagban is elegend lenne arra, hogy segtsgvel a X I X . szzad vgnek tragikus formtlansgbl bszke szellemltre bred embert rekonstruljuk.

Rodin lngelmj merszsgvel ellenttben a belga Constantin Meunier (1831 1905) a mult hagyo mnyain iskolzott, fegyelmezett szobrsztehetsg, aki magvet s kaszl parasztjaiban, kikt- s bnyamunksaiban nagy ervel, igazsggal s egy szersggel, a munka hseit srtette plasztikai eszmnny. A tn ltszat zavaros bizonytalansg val szembelltotta a munks let biztos s tiszta statikjt. S ezzel a hitevesztett emberisg szmra a hit j fnyoszlopait gyjtotta ki. Ebben ltjuk Meunier mvszetnek formai problmkon tlter jed jelentsgt. (112. kp.) (Szpmvszeti Mzeu munkban Rodint is, Meuniert is tbb alkots kp viseli.) III. Korunk mvszeti trekvsei. A X I X . szzad embert a termszettudomnyi vilgmegismers addig nem is sejtett elretrse, a technika minden kpr zatos csodja sem elgthette ki. A lt nyugtalant, nagy, rk krdseire a vlaszt itt hiba kereste. A csalds nyomn a pozitivizmus hitele megren dlt s a lelkeket egyre jobban fesztette a vgy az rzki megismers hatrain tl fekv, metafizikai rk igazsgok utn. Az j igazods termszetesen a pozitivizmus mvszetnek, a naturalizmusnak s impresszionizmusnak a sorst is megpecstelte. Mr a X I X . szzad utols tizedeiben mindentt a hitben megrendlt, j utakat keres, megvltst szomjaz ember hatalmas lelki feszltsgt, lzad* bels nvugtalansgt rezzk. Mr Vincent Van Gogh (18531890) (113. kp), Paul Gaugin (18481903) s Ferdinnd Hodler (18531918) mvszete is szakts az impresszionizmussal. A tn ltszat helyett az igazsgot a bels szerkezetben, az rk trvnyekben s a lelki kifejezsben kerestk, Hodler pedig Blcsei ben a vilgnzeti vlsggal terhes embertpusnak adott megrzn komoly s monumentlis alakot. (114. kp.) Az impresszionizmus trekvseivel val forradalmi jelleg szakts mint csatakilts azutn

Paul Czanne (18391906) ajkrl hangzott e l : El a termszettl ! s nyomban les sznekkel fes tett programmzszlk alatt megindult mvszcsapa tok kerestk sokszor forradalmi elszntsggal az utat, mely a termszet, az rzki ltszat, az rk vltozs vilgbl a szellemisg, az rk rend s trvnyszersg vilgba vezet. A mvszet prftai

(1)2.

k p . ) C'ONSTANTIN

MEUMER:

TEHERHORD

MUNKS

(brOHZ)

Ez

a szinti ki/ir esetlensggel ll ultik, mely minden kicsinyessgtiil mentes tcrmcszctszemtclt tbcn gykn zik. tt In van /< III mz ervel s plasztikai kifejezssel. Benne az i rii is akarat hsrt' m m, si th tt munks lm Il.t itt It az li tkp szintjrl a plasztikai iitntiitmi utalits magassgaiba.

(113.

kp.)

VlNCENT

VAN

GOGH:

TLI

TJ,

RAJZ.

BUDAPEST,

M A J O V S Z K V G Y J T E M N Y . EZ a pomps rajz is mutatja, hogy van (logh az impresszionizmussal szaktva, a tjban sznes ltszat s ml felletingerek helyett jra a szerkezeti rk igazsgot kereste. A kt hatalmas, eltri fa, melyeknek lombtalan, gas-bogas koronja mint valami tragikai erej nletrs rajzoldik r a fnyes gboltra, megragad szuggesztv ervel kapcsolja bel a krlttk elterl egsz tjat a Mindensg lettrtnetbe. A fldi igazsg a mvsz kpzeletben gy szemnk lttra kozmikus igaz sgg tereblyesedik.

(114. kp.) F E R D I N N D HODLEK : A BLCSEK ( E V R Y T H M I E ) . Hoeller a tn ltszat kultuszval szaktva, monumentalitsra trekv, szkszav egyszersgben megrz mvszetben az rk emberi rtkek magveUrjt lett. A modern let s sorskrdsek festproblematikusa, aki a kin ji zs fokozsa rdekben a vonal drmai ereje mellett a ritmikus ismtldst is felliasznltei. (Parallelizmus.) gy bitjk ezt a mi kpnkn is. hol a lass, slyos lptekkel tarahalad lilcsek megadn komor boron, gssal vonszoljk magukkal az let minden terht, megoldatlan titkt s fjdalmt. Mennek roskatagon, komolyan, hahlos elszntsggal. Sem tudjuk, honnan jnnek, nem tudjuk, hov mennek. S ppen ezltal lesznek a fldi partikat verdes, kozmikus embersorsnak nagy szer szimblumai.

hivatst a X I X . szzad vgn is teljestette: a vilg-sszeomlst megelz tragikus feszltsg mr rg kirobbant, a kmletlen leszmols a mlttal mr rg megtrtnt, mikor a fegyverek megsz laltak. A tudomnyos valsgbrzols technikai mesterkedseibe beleunva oly mvszet tmadt letre, mely a termszettel, a lthat vilggal szemben val felelssget szinte elvi alapon elhrtva magtl kls hitelessg helyett a bels lnyeget, a kifejezst, a lelket kereste. E trekvsek alapjn kapta az j

mvszet a tall expresszionizmus nevt, mely lltlag Matisse-tl szrmazik. A legszlssgesebb forradalmi szellemet az a Futuristk nven tmrlt mvszcsoport kpviselte, melynek az ln, mint szellemi vezr, az olasz r F. T. Marinetti llott, aki lzt rsaiban az egsz tkos multat, minden bnvel, egsz kapitalizmusval s materializmusval egytt jssztnnel egy htott hbor poklban kvnta felgetni. A mvszcsoportnak, mely Marinetti hagyomny tipr forradalmi programmjt magv tette, Gino Severini s Cmberto Boccioni voltak a legtehetsge sebb tagjai. Ezek a mesterek a lthat valsggal val minden sszefggst megtagadva nem a moz gsban lev embert vagy trgyakat, hanem magt a mozgst, a kozmikus erknek szn- s vonalszim fniit brzoljk. (Boccioni : Az utca hatalma, Berlin. YValden-gvjtemnv), A kvetk (Luigi Rossolo, Carlo Crra stb.) azutn mg tovbb men tek, mikor rtelmetlen, zavaros ltomsokat vetettek vszonra, melyekben emlkfoszlnyok, lelki folyamat tredkek s tsuhan kpzetmaradvnyok hnyd nak kaleidoszkopszer sszevisszasgban. A kozmikus dynamika elvein flpl Futurizmussal ellenttben a Czanne tantsait kvet Kubizmus a spanyol Pablo Picasso vezrletvel a kls ltszat mgtt a kozmikus statika rk trvnyszersgeit kereste. Picasso kpei betekintst nyjtanak a lthatatlanba, az rzkflttibe. (115. kp.) Mersz, fantasztikus mrtani mesekonstrukeikban fedik fl elttnk a lt titokzatos alapjait, s a szubjektivizmus fensgjogra tmaszkodva nem trdnek azzal, ha a cmben kife jezett optikai valsg thevlt kpzeletkben rtel mt vesztette. (Picasso : Tanullny.) Az impresszionizmus vlsgt kvet forradalmi irnyoknak, melyek a szobrszat fejldsnek is j len dletet adtak (Maillol, Albiker, Htger, Ernesto dei Fiori, Barlach, Archipenko stb.), Nmetorszgban s

(115.

kp.) PABLO

PICASSO:

A KLT. A

kubistk,

kiknek

Picasso

vezrk, elfordultak a lthat, rzki valsgtl s a lt rtelmt ellen rizhetetlen emlkfoszlnyokkal tsztt geometriai formk misztikus zrzavarban kerestk. A szemll azonban Istenkzelsg helyett inkbb valami alchimista-mrnk mhelyben rzi magt. A kubizmus nagy trtni ti jelentsgt s egyes alkotsainak tagadhatatlan mvszi rtkt elismerve, mgis ktsgtelen, hogy a kitztt programi teljes megval stsa megfosztotta a mvszetet attl a legmagasztosabb hivatiistl, hogy optikai vilgkpnk kialaktsban vezet s irnyt szerepet jtsszk. Az organikus let formk mi gtagadsa nem tarthatott sok. ppen a /< gnagyobbak egyengettk a megtrs tjait.

Oroszorszgban is voltak kivl kpviseli. (Max Pechstein, Franz .Marc, Wassily Kandinsky, Emil Nolde, Oskar Kokoschka, Marc Chagall stb.) Ma mr azonban az annyi nbizalommal s az nreklmnak oly zajos dobpergsvel megindult j irnyok krterei ktsg telenl kialvban vannak. Meglep kitrsek innen tbb nem vrhatk. Egyben meg kell llaptanunk, hogy az expresszionizmust, mely mgtt ott vonaglik a hitevesztett s ktsgbeesett ember gnek feszl, fjdalmas elszntsga, nem a kritika, nem az ellene megindult tmadsok, hanem a benne rejl alkati hibk dntttk katasztroflis sszeomlsba. Az j irny apostolai azzal kezdtk, hogy mvszi programmjaik mglyjn flgettk a multat annak minden binvel, de egyben minden rtkvel egytt. 8 ppen ez a forradalmi szakts a mlttal, mely lzad kesersggel tiporta hallra a legszentebb hagyomnyokat, a mvszet optikai lnyegnek fel adsa volt az, ami az expresszionizmus sorst meg pecstelte. A naturalizmus s impresszionizmus egy oldal valsgszomj sgval szemben ez a mvszet az optikai vilgkp rtelmes sszefggseinek szt rombolsval s megtagadsval chaotikus vzik ban kereste a lt rk rtkeit. Ezekben a vzikban ott rvnylik a lthat, vges vilgban csaldott, vgtelenbe svrg ember j utakat, j kifejezst keres lelknek egsz ktsgbeesett erfesztse s nagyotakarsa. Ktsgtelen azonban, hogy az expreszszionizmus zszlja alatt zajosan felvonul) mvszi irnyokban, melyek a tuds s az rtelem jogval a rombol rzsek mindenhatsgt szegeztk szembe, tbb volt a tagads, mint az igenls. Az alkot kpzelet, mely elszakadt a lthat valsgtl, mikor az utat a misztriumhoz a chaoson t kereste, rzs viharoktl zve jobbra csak rejtlyes, rthetetlen fantomokat termelt. Lzad trgyszertlen sznrob bansok, szguld vonalfergetegek nem lehetnek a lt rkrvny kifejezi. Az expresszionizmust,

mely az idtlent, a felszn mgtt rejl rk rtke ket kereste szntelen, egsz tjn vgigksrte az idszersg tragikus vgzete. Azokkal a megnyilat kozsokkal, melyek az rk rvny magassgaiba emelkednek, ads maradt. A lelkeknek az a forradalmi feszltsge, mely az expresszionizmust megteremtette, ma mr jfor mn teljesen flengedett. A megrendlt, kizkkent vilg lassanknt visszanyeri egyenslyt s fldi statikjt. A ma embere mr nemcsak rzsforradalmak tzes kdoszlopban keresi az Istent, hanem megrzi mindentt a lthat, rtelmes valsgban, melyben, mint tengerszem vizbe a csillagos g, tkrzdik bel a vgtelen. Ennek a lelki tisztulsnak, ennek a megnyug vsnak a nyomai vilgosan felismerhetk a ma mvszetben, mely jra htattal fordul a termszet

(116.

kp.)

PABLO

PICASSO : SZOPTAT

N . EZ a

merszen

odaretett,

pomps rajz, mely a kifejezs rdekin n a lthat valsgot jra jogaiba iktatta, vilgosan mutatja Picasso megtrst. A zrzavar kitisztult s a mester jra felfedezte a pszichikai s fizikai letnyilrnidsok nagysz r s megbonthatatlan egysgt.

fel s keresi a kapcsolatot a mlt megszentelt hagyo mnyaival. A sztesett, vonagl formkon jra rr lesz a teremt akarat rendje s fegyelme. (Ma mr Picasso mvszete is (ll(i. kp) ebbe az irnyba for dult: N kk kendben, Lausanne, Reber-gyjtemny

(117.

k p . ) C H A R L E S D E S P I E A U : IFJ-FEJ. AZ impresszionista

szobrszat

felbontott, festi fetrmavilr/veil s az expresszionistk vulka nikus formtlansgval szemben Despieau mvn ijra a zrt plasztikai forma s az organikus letigazsiiij tp/zcilchm skeilett.

1923 ; a szobrszok kzl az talakulst legvilgo sabban Charles Despieau mvei szemlltetik.) (117. kp.) A mai ember lelkisgvel teltett j termszet szemllet megvlt ihletben egy mvszet van kialakulban, mely tvol ll minden naturalizmustl s klasszicizmustl s melyben a zavaros, gondolat terhes, fraszt vizik nemes harmnikkal tele,

egysges optikai vilgkpp tisztulnak. Ennek az j mvszetnek, mely mint stlustrekvs az ,,j trgyilagossg" (Neue Sachlichkeit) nevet kapta, nincs szksge tbb arra, hogy kifejezs jogcmn torzt) tkrt tartson a val>sg el. A legegyszerbb letformt is meg tudja tlteni lelkisggel s az rk igazsg szuggesztv erejvel. Amit az j mvszet hirdet, az nem sttl pesszimizmus, nem tagads, hanem meleg, gretes letigenls. S jellemz, hogy ma, mikor sztesett letnk lassanknt jra tektonikus keretekbe rendezkedik, a mvszetek tern hatrozot tan az ptszet vezet, mely a kubizmustl kapott sztnk hatsa alatt visszatrt a minden dekoratv

(118.

kp.) KZPI'LF.T NKW-YORK BAN.

Knnmk tmegignyekhez alkalmazkod, rideg trgyszersgre s monumentalilsra trikr ptszet nek, mely mintlcn deko ratv sallangrl leniondra, jra visszatrt az si, egy szer tmbformhoz, ez a hatalmas talapzaton ljicszetesen magaslmtr jiletris egyik jellemz kp viselje.

klssget szmz monumentlis tmbformhoz s megkapan jzan trgyszersggel alkalmazkodva a megvltozott letignyekhez ttr merszsggel keresi a modern letforma arehitektonikus kereteit s kifejezst. 8 ez az alakulban lev j ptszet, melynek legnagyszerbb pldit Hollandia, Amerika s Nmetorszg szolgltatjk (118. kp), meg gyzdsnk szerint alapklettele egy j mvszetnek s vele egy j vilg nak, mely jra tisztelni fogja a rend s alkalmaz kods rk tr vnyeit.

Oldal 1. T i n t o r e t t o : Krisztus m e n n y b e m e n e t e l e , V e l e n c e , Scuola <li S. R o c c o .' 15 2. G i a c o m o B a r o z z i Vignola : A z II < lesii-temploin belseje, Rma 20 3. G i a c o m o B a r o z z i V i g n o l a : A z II (lesii-tcmplnm h o m l o k z a t a , Kma 22 4. Olivieri s Maderna : S. A n d r e a della Valle, K m a .... 25 5. A Szent Pter-tr R m b a n 27 6. Kernini : San A n d r e a al Q u h i n a l e , K m a 29 7. B o r r o m i n i : Saii C'arlo alle fjuattro F o n t a n e , K m a .... 31 8. Pietro d a C'ortona : S. Maria della Paee, R m a 33 9. P a l a z z o Barberiiii, R m a 35 1(1. B a r t o l o m m e s B i a n c o : A penni e g y e t e m u d v a r a a lpcs hzzal 36 11. F i l i p p o l u v a r a : A turini P a l a z z o M a d a m a l p c s h z a 37 12. Bernini : Tritonkv'it, K m a , Piazza Barberiiii 41 13. B e r n i n i : A p o l l s D a p h n e , R m a , Galria B o r g h e s e . . . . 43 14. L o r e n z o Bernini : V I I . S n d o r ppa sremlke. K m a , Szt. I'ter-templom 4."> 1 5 . L o r e n z o Bernini : Szt. T e r z , R m a , S. Maria della V i t t o r i a 46 16. B e r n i n i : I. F e r e n c m o d e n a i herceg m e l l k p e , M o d e n a , Galria Kstense 48 17. Alessandro Algardi : Attila s L e o p p a . K m a , Szt. I'tertemplom 50 18. C a r a v a g g i o : Srbattel, R m a . Vatikni K p t r 53 19. Galria Farnese, P a l a z z o Farnese, K m a 55 20. G u i d o Keni : A u r o r a , R m a , P a l a z z o Rospigliosi 57 2 1 . Ciuercino : A u r o r a , R m a , Casino I.udovisi 59 22. G u e r c i n o : X i akt, rajz, L o n d o n , British M u s e u m 60 23. A n d r e a P o z z o : A rmai S. I g n a z i o - t e m p l o m m e n n y e z e t k p e , fresk 63 24. B e r n a r d o Strzzi : A s z a k c s n . G e n n a , P a l a z z o R o s s o . . 64 25. D o m e n i e o Feti : M u n k s o k a s z l h e g y e n . Drezda 65 26. T i e p o l o : M e n n y e z e t f e s t m n y , V e l e n c e . Sa. Maria degli Sealzi 67 27. F r a n c e s c o C u a r d i : Sziget a lagunn, T o r i n o , < iualino-gyjtemny 69 28. Claude Perrault : A L o u v r e keleti h o m l o k z a t a . Paris . . . . 75 29. Hardouin Mansart : A versaillesi kastlv kerti h o m l o k z a t a 77 30. Versaillesi kastlv. Salle de V e n u s . . ." 79 31. Versailles. (ialerie cles (ilaces 80 32. Hotel d e T o u l o u s e , Galeri D o r e , Paris 82 it.'f. I'ierre l'uget : Atlasz a touloni vroshza kapujrl 85 34. I. B. L e m o y n e : Baigneuse. A n g l i a , m a g n g y j t e m n y . . 87 35. Falconet : Baigneuse. 17.V7. Paris, L o u v r e 87 36. M. Falconet : N a g y Pter l o v a s s z o b r a , S z e n t p t e r v r . . . . 89 37. I. A . H o u d o n : Voltaire a g y a g m e l l k p e , Mnchen-Grfelfing, magngyjtemny !'l 38. J e a n - A n t o i n e H o u d o u : Szt. B r u n o , 1766. R m a , S. Maria degli Angeli 92 39. X i c o l a s Poussin : K a j z . Paris, L o u v r e 93

OL.LA!

40. Claude Lorrain : Sba kirlynjnek behajzsa, L o n d o n , National Gallery 41. Antoine Watteau : L'embarquement pour Cythre. (Induls K y t h e r a szikot rc.) Paris. L o u v r e 42. A n t o i n c W a t t e a u : G i l l e s " ( b o h c ) , Paris, L o u v r e 43. Francois B o u e h e r : A reggeli, Paris, L o u v r e 44. C h a r d i n : Asztali i m a . Paris. L o u v r e 45. Marques d e D o s A g u a s hznak kapuja. Valencia 46. F r a n c e s c o Zarcillo : A z utols v a c s o r a . Murcia 47. G r e c o : O r g a z grf temetse, T o l e d o , S. T m 4S. ( I n i ' u : I). F e r n a n d o X i n o ile (hievara f i n k v i z i t o r a r c k p e . Newyork, Havemeyer-gyjtemny 49. J u s e p p e de K i b e r a : S z t . A n d r s vrtanusga, Madrid, Prado 5 0 . F r a n c i s c o Zurbaran : .Szt. A n d r s . Budapest, H e r z o g - g y j teninv 5 1 . M u r i l l o : K o c k z fik, M n c h e n . P i n a k o t h e k 52. P r t o l m Kstban Murillo: Ciinymadonna. Rma, Galria N a z i o n a l e 53. V e l z q u e z : A n t o n i o el Iimles. udvari tr|>e, Madrid, Prado 54. V e l z q u e z : O l i v a r e z herceg l o v a s k p m s a . Madrid. Prado 55. V e l z q u e z : A f o n n k ( L a s Hilenderas), M a d r i d . P r a d o . . 56. F r a n c i s c o G o y a : A v z h o r d lny, B u d a p e s t , S z p m v szeti M z e u m 57. A z i d s e b b Pieter Bruoirel : A v a k o k . N p o l y Museo Nazionale 5S. R u b e n s : A m a z o i i e s a t a . M n c h e n , A l t e P i n a k o t h e k 59. R u b e n s : H e l e n e F o u r m e n t a r c k p e . Ilamhiiri:. W e h e r gyjtemny 60. A . Van D y c k : Elkel genuai a r c k p e , Berlin, Kaiser Friedrich M u s e u m 6 1 . . l a k o b .lordaens : R a b k i r l y n n e p e . R c s . Kunsthist. Museum ti2. Adrin B r o u w e r : I v k . N e w y o r k , F r i e d s a m - g y j t e m n y 63. I ' i a n s Hals : A Szent <-yrgy-lvszek tisztjeinek l a k o m j a , Haarlem. Mzeum 64. R e m b r a n d t : r e g a s s z o n y a r c k p e , Szt. P t e r v r <>.">. R e m b r a n d t : A h r o m kereszt, rzkarc 6>. R e m b r a n d t : j j e l i rsi;"'. A m s t e r d a m . R i j k s i n u s e u m . . 67. W e n d e l Ditterlin : K a p u z a t t e r v az ..Architektra"' c m m u n k b l , rzmetszet 68. Ismeretlen m e s t e r : K o l o s t o r t e m p l o m , Grssau ( S z i l z i a ) . . 69. C o s m a s D a m i a n s E g i d Quirin A s a m : N e p o m u k i Szt. Jnos-templom. Mnchen 70. L u c a s v o n H i l d e b r a n d t : A Mirabell-kastlv l p c s h z a . Salzburg 7 1 . A z ebrachi konvent]>let lpcshza 72. A n d i e a s Schlter : A berlini kirlyi kastelv m s o d i k udvara 73. .lohann Rernhard F i s c h e r v o n Krlach : A m a g y a r irrda palotja ( r g e b b e n T r a u t s o n - p a l o t a . ma Collegium Hung a r i c u m ) Resben 74. L u k a s v o n H i l d e b r a n d t : R e l v e d e r e , R C S 75. M. Dniel P p p e l m a n n : A drezdai Z w i n g e r p a v i l l o n j a . . . . 76. F r a n c o i s C'uvilliers : T e r e m A m a l i e n b u r g b a n ( N y m p h e n burg) ' 77. A n d r e a s Schlter : A n a g v vlasztfejedelem l o v a s s z o b r a , Berlin 7S. Raphael D o i m e r : S z t . Marton s a k o l d u s , l o m . P o z s o n y

93 96 97 99 101 I04 105 |o7 109 11 1 112 113 115 117 119 121 123 I2t> 129 131 133 135 137 139 143 147 149 156 157 159 161 162 164

165 167 16S 169 171 172

I ll.l.ll

7!t. Kaphael D o n n e r : A n g y a l a pozsonyi d m foltrrl, lom, HudajH'st, N e m z e t i M z e u m 80. Egid Quirin A s a m : Mria mennybemenetele, a rolni t e m plom foltra * 1 . Maulbertsch : Mria liemutatsa a t e m p l o m l i a n . sznvzlat a s z o m b a t helyi s z k e s e g y h z ktipolafestninvhez. S z o m bathely, pspki palota 82. Thomas Gainsborough : A kk fi ( T h e btue boy), London, ( i r o s s v e n o r House 83. C a n o v a : Mria Krisztina sremlke. Kecs. A u g u s t i n e r Kirche 84. JacqueS Louis Dvid : A H o r a t i u s o k eskje. Paris. L o u v r e 85. Francois Rude : A z nkntesek kivonulsa (Marseillaise), l'aris. A r c d ' K t o i l e sti. Alfrd Rethel : N a g y Kroly bevonulsa Paviba, A a c h e n v r o s h z a , fresk s7. Mrit/. S c h w i n d : K b e z a h l . M n c h e n . Scliack-( lalerie... . ss. Theodore Gricault : A m e d z a tutaja. Paris. L o u v r e . . . . 89. Delacroix : L viharban, aquarell, Budapest, Majovszkygyj temeny 9 0 . Kugne D e l a c r o i x : A m a r o k k i s l o v a . B u d a p e s t . Szp mvszeti M z e u m 9 1 . D o m i n i i j u c I n g r e s : A forrs. Paris. L o u v r e 92. Antoine Louis Barve : Oroszln, b r o n z . Paris. Tuilerik kertje 93. John C o n s t a b l e : A Salysbury-i katedrlis. L o n d o n . National Gallery '. 94. T u r n e r : < lzs h v i h a r b a n . L o n d o n . National G a l l e r y . . . . 95. Camille ( d r t : T j k p . N e w y o r k . m a g n g y j t e m n y . . . . 96. Constantin T r o y o n : Esti hazatrs, l'aris. L o u v r e 97. Jean F r a n c o i s Millet : A k a p s e m b e r . San F r a n c i s c o . Mrs. \V. H . Krocker gyjtemnye 98. Jean Francois Millet : T a v a s z i tj es utn. Paris. L o u v r e 9 9 . Daumier: M e g m o z d u l az u t c a . Paris, m a g n g y j t e m n y . . HMi. H o n o r e D a u m i e r : A z g y v d HU. Gustave Courbet : A k o t o r o k . Drezda. K p t r Hl2. Gustave Courbert : A hullm. Paris. L o u v r e 103. Jean Baptiste Carpeaux : A t n c . Paris, az Opera homlokzata 1(14. Adolf Menzel : A v a s h m o r . Berlin. Xationalgalerie 105. A r n o l d Bcklin: Erdei c s e n d . Berlin, m a g n t u l a j d o n . . . . 106. Hans v o n Mares : L o v a s s nimfa. M n c h e n . N e u e Staats galerie 107. Edouard Manet : Olympia, Paris. Louvre 108. Claude Monet : Vzheuil, N e w y o r k . magngyjtemny . . 109. Paul Signac : Vitorlsok a k i k t b e n . Eberfeld, Stadtisches Museum I 10. Max L i e b e r m a n n : A s s z o n y a k e c s k k k e l . M n c h e n . Neue Staatsgalerie ' 111. A u g u s t e Kodin : Balzac, Paris. Muse R o d i n 112. Constantin Mcunier : T e h e r h o r d m u n k s , b r o n z 113. Vincent V a n G o g h : Tli t j . rajz, B u d a p e s t . Majovszkygyjtemny 1 14. Ferdinnd H o d l e r : A blcsek ( l u r v t h m i e ) 115. P a b l o P i c a s s o : A k l t I 16. Pablo Picasso : S z o p t a t n 117. Charles D e s p i e a u : Ifjfej 118. K z p l e t N e w y o r k b a n

173 174

175 177 183 185 187 1811 191 193 194 195 197 199 200 201 203 204 205 206 207 209 210 211 203 205 217 219 223 225 227 229 231 233 234 235 237 239 240 241

(Tekintettel az irodalom szinte ttekinthetetlen gazdagsgra, csak azokat a fontosabb munkkat soroljuk fel, melyek a kezdk rszre ltalnos tjkozst, a haladottabbak rszre pedig tovbbi tba igaztst s irnytst nyjtanak.)

I.

BAROKK

ROKOK,

XVII.

XVIII.

SZZAD.

1. ltalnos

munkk.

W L F F L I N : K u n s t g e s e h i e h t l i c h e Grundbegriffe. 3. kiads. M n c h e n , 1918. S P R I N G E R : H a n d b u c h d e r K u n s t g e s e h i c h t e , R a n d I V . 11. kiads. Leipzig, 1923. W O L T M A N N W O E R M A X X : ("ieschichte der Maierei. B a n d Leipzig. 191 ti. III.

R . H A M A X X : G e s c h i c h t e d e r K u n s t v o n der altchristlichen Zeit bis zur ( i e g e n w a r t . 1933. (Ezt a szvegrszben is figyelemremlt ktetet kpgazdagsga s rendkvli olcssga ajnlja.) M I C H E L : H i s t o i r e d e 1'art 1907 s k v . v e k . und des

C. G U R L I T T : G e s c h i c h t e des Barockstils. des R o k o k Klassicismus. I I I I . S t u t t g a r t . 1887. s k v . v e k . S C H M A R S O W : B a r o c k und R o k o k . Leipzig, 1897.

B R I N C ' K M A N N : D i e B a u k u n s t des X V I I . und X V I I I . . l a h r h u n d e r t s , H a n d b u c h der Kunstwissenschaft. R R I X C K M A X X : S t d t e b a u k u n s t , H a n d b u c h d e r K u n s t wissenschaft. F R A N K I . : E n t w i c k e l u n g s p h a s e n d e r neueren B a u k u n s t . 1914. K . E S C H E R : B a r o c k u n d K l a s s i z i s m u s . L e i p z i g , 1910. W . W E I S B A C H : B a r o c k als K u n s t 1921. Lei])zig.

d e r G e g e n r e f o r m a t i o n . Berlin,

A . G R I S E R A C H : D e r Garten. L e i p z i g , 1910. M . G O T H E I X : G e s c h i c h t e der Gartenkunst. J e n a , 1906. B R I X C K M A X X : B a r o c k s k u l p t u r . H a n d b u c h der Kunst wissenschaft. B R I X C K M A X X : B a r o c k b o z z e t t i . Frankfurt a. M . 192324. P E U S N E R G R A U T O F F : B a r o c k m a l e r e i in L a n d e r n , H a n d b u c h der Kunstwissenschaft. R O O S E : Hochbarock. Mnchen. K L O P F E R : V o n Palladio b i s Schinkel. Esslingen, 1911. den romanischen

2. a) A m a n i e r i z m u s

Olaszorazij. s p r o t o b a r o k k kora.

Y O S S : Die Maierei der Sptrenaissance in R o m und F l o r e n z . Berlin, 1920. D V O R A K : Greeo u n d der Manierismus (1920) k z l v e a K u n s t gesehichte als Geistesgeschiehte e. ktetl>en. M n c h e n , 1924. F R H L I C H B U M : P a r m e g i a n i n o und d e r Manierismus. W i e n , 1921. D V O R A K : G e s c h i c h t e d e r italienischen K u n s t . 2 k t e t . M n c h e n , 1928. S T R Z Y G O W S K I : D a s W e r d e n dee B a r o c k bei Raffael und C o r r e g g i o . Strassburg, 1898. F . G O L D S C H M I D T : P o n t o r m o , R o s s o u n d B r o n z i n o . L e i p z i g , 1911. E . W A L D M A N X : T i n t o r e t t o . Berlin, 1921.

b) K o r a i

s r e t t

barokk.

W L F F L I X : R e n a i s s a n c e und B a r o c k . 4. kiads. M n c h e n , 1928. A . R I E G L : D i e E n t s t e h u n g d e r Barockkurist in R o m . W i e n , 1908. C O R . R I C C I : G e s c h i c h t e d e r K u n s t in N o r d i t a l i e n . Stuttgart, 1911. F R . H E M P E L : B o r r o m i n i . W i e n , 1924. C H . F R A S C H E T T I : II Bernini. Berlin, 1900. E . C O U D E N H O V E E R T H E L : Carlo F o n t a n a . W i e n , 1930. M . G U I D I : L e F o n t a n e b a r o c c h e di R o m a . Z r i c h , 1917. W E I B E L : Jesuitismus u n d B a r o c k s k u l p t u r . Strassburg, 1909. Y O S S : D i e Maierei d e s B a r o c k in R o m . Berlin, 1925. M U X O Z : R o m a b a r o c c a . R m a , 1920. R O L F S : G e s c h i c h t e d e r Maierei X e a p e l s . Leipzig, 1910. A L D O D l R I X A L D I : D i e sditalienische Maierei des X V I I . J a h r hunderts. M n c h e n , 1929. G . F I O C C O : D i e v e n e z i a n i s c h e Maierei des X V I I . J a h r h u n d e r t s . M n c h e n , 1924. D A M E R I N I : Pittori venezinai del S e t t e c e n t o . B o l o g n a , 1924. M O L M E X T I : T i e p o l o . Milano, 1909.

3.

Franciaorszg.

H O U R T I C Q : G e s c h i c h t e der K u n s t in Frankreich. Ars una. L E M O X N I E R : L'art francais au t e m p s d e Richelieu et Mazarin Paris, 1893. L E M O X N I E R : L'art francais au t e m p s d e L o u i s X I V . Paris, 1911. P . D E X O L H A C : H i s t o i r e d u Chteau d e Versailles. Paris, 1899 L . G O X S K : L a sculpture francaise depuis le X l V - e siecle. Paris, 1875. E . H I L D E B R A N D T : Maierei und Plastik des X V I I I . J a h r h u n d e r t s in F r a n k r e i c h , H a n d b u c h der Kunstwissenschaft. P . A U Q r i E R : P u g e t . Paris, 1907.

III 1.1 ) E R R A X D T : F a l e o n e t . Strassburg, 1907. RATJ : F a l c o n e t , 1922. G I A C O M E T T I : H o u d o n . Paris, 1 9 1 8 1 9 . H O U R T I C Q : D e Poussin W a t t e a u . Paris, 1921. D U M O N T W T L D E N : Le Portrait en F r a n c . Bruxelles, 1909. F R I E O L A X D K R : Claude Lorrain. Berlin, 1921. t/.sd toebM a LES GKANDS AUTISTES sorozat kteteit.)

4.

Spanyolorszg.

S C H U B E R T : G e s c h i c h t e des B a r o c k in S p a n i e n . Esslingen, 1908 A . T . M A Y E R : A l t - S p a n i e n . M n c h e n . 2. kiads. M n c h e n , 1912. M. D I E U L A F O Y : G e s c h i c h t e der K u n s t in S p a n i e n und P o r t u g l . Stuttgart, 1913. A r s una. A . T . M A Y E R : G e s c h i c h t e d e r spanischen Maierei. 2. kiads. Leipzig, 1922. R . A . M. S T E V E N S O N : V e l z q u e z . M n c h e n , 1904. C. J U S T I : V e l z q u e z und sein J a h r h u n d e r t . 3. kiads. B o n n , 1923. C. J U S T I : Murillo. L e i p z i g , 1904. 5. Nmetalfld. in F l a n d e r n . S t u t t g a r t , 1913.

M . R O O S E S : G e s c h i c h t e d e r Kunst Ars una.

H E I R I C H : V l m i s c h e Maierei des X V I I . J a h r h u n d e r t s . J e n a , 1917. F R . R O H : H o l l n d i s c h e Maierei. J e n a , 1921. M . R O O S E S : R u b e n s L b e n und W e r k e . Stuttgart, 1904. R . O L D E X R O U R G : P . P. R u b e n s . M n c h e n , 1923. L. C U S T : A . van D y c k . L o n d o n , 1 9 0 0 . H . H Y M A N S : J o r d a e n s . B r u x e l l e s , 1905. W . R O D E und R I X D E R : F r a n z H a l s . Berlin, 1914. K . N E U M A N X : R e m b r a n d t . 3. k i a d s . S t u t t g a r t , 1922. W . B O D E : R e m b r a n d t und seine Zeitgenossen. L e i p z i g , 1906. W . F R A E X G E R : D e r j u n g e R e m b r a n d t . H e i d e l b e r g , 1920. H A M A X X : R e m b r a n d t s R a d i e m n g e n . Berlin, 1906. W . R O D E : Die Meister der hollndischen und v l m i s c h e n Malerschulen. Leipzig, 1917.

6. Nmetorszg

Ausztria.

R . D O H M E : Geschichte der d e u t s c h e n B a u k u n s t . Berlin, 1887. W . P I N D E R : D e u t s c h e r B a r o c k . L e i p z i g . 1923. W A ( K E R N A G E L : A r c h i t e k t u r des X V I I . und X V I I I . J a h r h u n d e r t s in deutschen L n d e r n , H a n d b u c h der Kunstwissenschaft. A . I L G : Fischer v o n E r l a c h . W i e n , 1895. S E D L M A 1 E R : (")steiTeiclsch- R a r o c k a r c h i t e k t u r . W i e n , 1930.

SEDLMAIER P F I S T E R : Die fretbischfliche R e s i d e n z zu W r z burg. M n c h e n , 1923. K . L O H M E Y E R : Briefe Balthasar N e u m a n n s . S a a r b r c k e n , 1921. 15. A . D R I N G : M. D . P p p e l m a n n . Dresden, 1930. P H . M. H A I . M : Die Knstlerfamilie <ler A s a m . M n c h e n , 1896. ( ' . G U R L I T T : A . Schlter. Berlin, 1891. E. T I K T Z K C O X R A T : sterreichische B a r o c k p l a s t i k . W i e n . 1920. K E l ' L X E R : D e u t s c h e Plastik und Maierei des X V I I . und X V I I I . J a h r h u n d e r t s . H a n d l a i c h ! -i- Kunstwissenschaft. K E l ' L X E R : Bayeriaclies R o k o k . M n c h e n . 1923. A . P K : L E R : C . Ka])hael D o n n e r . l e i p z i g W i e n , 1929. (Barid 9 der Abhandlungen des Kunsthistorischen Instituts d<t Pzmny-Universitdi in Budapest. Lehrkanzel: Hekler.) .1. F L E I S C H E R : Das k u n s t g e s c h i c h t l i c h c Matrii der c e h e i m e n K a m m e r z a h l a n i t s b c h e r in den staatlichen A r c h v e n W i e n s v o n 17(15 l>is 1790. Quellenschriften zur barackn Kunst in Osterreich vinil U n g a m , herausgegeben v o n A n t o n Hekler. Abhandlungen des Kunsthistorischen Instituts der Pzmny-Unversitt in Buda pest. Band XII. (Lehrkanzel: Hekler.) W i e n . 1932. BR. G R I M S C H I T Z : .1. L . Hildebrandt. W i e n , 1922. KUNSTTOPOOBAPHIE (Lsd tovbb az STERREICHISCHE kteU it) 7. Anglia. W . A R M S T R O N G : G e s c h i c h t e der I l l a n d . S t u t t g a r t , 1909. Ars una. MEIER G R A E F E : Die grossen Kunst

in Grossbrtannien M n c h e n , 1908.

unp

Englnder.

( i . P A U L l : G a i n s b o r o u g h . Leipzig, 1904.

11.

A XIX.

SZZAD

MVSZETE.

S P R I N G E R : H a n d b u c h der K u n s t g e s c h i c h t e . Band V . ( O s b o r n ) . l e i p z i g , 1925. I 1 A M A X X : G e s c h i c h t e der K u n s t . Berlin, 1933. W O E R M A N N : G e s c h i c h t e der Kunst aller Zeiten und V o l k e r . B a n d V I . 2. kiads. Leipzig. 1912. H A A C K : Die Kunst d e s X I X . J a h r h u n d e r t s . 4. kiads, Esslingen, 1913. P . F . S C H M 1 D T : D i e Kunst des X I X . und X X . J a h r h u n d e i l s . Berlin X e u b a b e l s b e r g , 1923. R . G R A U L : EinfUhrung in die K u n s t g e s c h i c h t e . 4. kiads. Leipzig, 1923. W A R X E C K E : K u n s t g e s c h i c h t e in H a u p t w e r k e n . 5. kiads. Lei]>zii:. 1924. M . D R I : D i e Maierei des X I X . J a h r h u n d e r t s . 2 B n d e . Berlin, 1914. G U R L I T T : Die d e u t s c h e K u n s t s e i t 1 8 0 0 . 4. kiads. Berlin, 1914. D I E D E I T S C H E J A H R H U N D E R T A U S S T E L L U N G . 2 Bftnde. Mnchen, 1906. L. JTJSTI : D e u t s c h e Malkunst iin X I X . J a h r h u n d e r t . Berlin, 1921.

H A M A X X : D e u t s c h e Maierei i m X I X . J a h r h u n i i e r t . L e i p z i g B e r l i n , 1924. L. J U S T I : D e u t s c h e Z e i c h e n k u n s t i m X I X . J a l i r h u n d e r t . Berlin, 192(1. L. H E V K S I : sterreichische Kunst des X I X . J a h r h u n d e r t s . L e i p z i g , 1903. K . A . S C H M I D T : F r a n z s i s c h e Maierei im X I X . J h . L e i p z i g . 1903. K. A . S C H M I D T : Franzsische Skulptur und Architektur im X I X . J a h r h u n d e r t . I.eipzig, 1903. A . F O N T A I X E : Histoire d e la peinture francaise an X I X . sicle. Paris, 1906. L. D I X X E R : P e i n t u r e francaise au X I X . sicle. Paris. 1914. L E M O X X I E R : L ' c o l e belge d e peinture ( 1 8 3 0 1 9 0 5 ) . Brssel, 1906. E . W A L D M A X N : Das Bildnis im X I X . Jahrhundert. Berlin, 1921. A . H E I L M E Y E R : D i e Plastik seit B e g i n n des X I X . J a h r h u n d e r t s L e i p z i g , 1907. A . K U H X : D i e neuere Plastik v o n 1800 bis zur G e g e n w a r t . M n c h e n . 1921. C. G L A S E R : G r a p h i k der X e u z e i t . Berlin, 1914. H . H I L D E B R A X D T : D i e K u n s t des X I X . u n d X X . J a h r h u n d e r t s , H a n d b u c h der K u n s t w i s s e n s c h a f t . V . M A L A M A X I : C a n o v a . M i l a n o , 1911. L. R O S E N T H A L : L o u i s D v i d . Paris, G R I S E B A C H : S c h i n k e l . L e i p z i g , 1924. L . R O S E X T H A L : D u r o m n t isme au ralisme. Paris, C. M A C L A I R : E u g n e D e l a c r o i x . Paris, C. J. H O L M E S : Constable. L o n d o n 1909. L . F R H L I C H B U M : I n g r e s . W i e n L e i p z i g , 1924. 19011902. 1900. W . A R M S T R O N G : Turner. W . F R E D : Praraffaeliten. J. L o n d o n , 1912. Strassburg, L o n d o n , 1906. 1914. 1904. K . E B E R L E I X : D e u t s c h e Maler d e r R o m a n t i k . J e n a , 1920.

W . H . H U N T : Pre-Raphaelitism.

M E I E R G R A E F E : C o r o t u n d C o u r b e t . L e i p z i g , 1905.

W . G E N S E L : Miilet u n d R o u s s e a u . Bielefeldt, 1902. J. C A R T W R I G H T : Miilet. L e i p z i g , 1907. A . R M A N N : D a u m i e r . M n c h e n , 1920. K . S C H E F F L E R : A d o l p h M e n z e l . Berlin, 1905 L . R I O T O R : C a r p e a u x . Paris, 1906. W . W E L S B A C H : I m p r e s s i o n i s m u s . Berlin, 1910. H A M A X X : D e r I m p r e s s i o n i s m u s i m L b e n u n d in der Kunst K l n , 1907. J. M E I E R U R A E F E : Entwickelungsgeschiehte der modernen K u n s t . 3 B n d e . 2. k i a d s . M n c h e n , 1914. H . T S C H U D I : E d . M a n e t . 3. k i a d s . Berlin, 1913. E. W A L D M A X N : E d u r d M a n e t . Berlin, 1 9 2 3 . H . A . S C H M I D : B c k l i n A V e r k . 3. k t e t . M n c h e n , 1892 s k v . v e k . L . J U S T I : H a n s v o n Mares. Berlin, 1921.

E . H A N C K E : Max L i e b e r m a n n . Berlin, 1914. A R S N E A L E X N D K E : L ' o e u v r e de R o d i n . Paris, A . R O D I N : G e s p r a c h e des Meisters. Leipzig, 1013. ( i . T R E U : Constantin Meunier. Dresden, 189S. L E M O N N I E R : Constantin Meunier. Paris, 1904. K . S C H E F F L E R : M o d e m B a u k u n s t . Berlin, 19ii7. P. W O L F : S t a d t e b a u . Leipzig, 1919.

1900.

B I E N R Y V A N D E V E L D E : V o m neuen Stl. Leipzig. 1907. M. P I C A R D : Das E n d e der Impressionismus. M n c h e n , 1916. W E R N E R : Impressionismus und Expressionismus. Frankfurt a. M . , 1917. F . L A N D S B E R O E R : Impressionismus und E x p r e s s i o n i s m u s . Berlin, 1919. P . F E C H T E R : Der Expressionismus. 3. k i a d s . M n c h e n , 1919. T H . D A U B L E R : l m K a m p f und die m o d e r n K u n s t . 2. kiads. Berlin, 1919. ( ) . G R A U T O F F : Die neue K u n s t . Berlin. 1921. J. M E I E R G R A E F E : Czanne und sein K r e i s . .">. kiads. M n c h e n , 1920. ('. C L A S E R : V . van G o g h . L e i p z i g , 1921. C H . M A I J R I C E : Paul G a u g i n . Paris, 1919. A . F R E Y : F e r d i n n d Ifodler. Leipzig, 1923. ( ) . G R A U T O F F : F r a n z s i s c h e Maierei sit 1914. Berlin, 1921. P . E . K P P E R S : Der K u b i s m u s . L e i p z i g , 1920. A . G L E I Z E S : D e r K u b i s m u s . Berlin, 1922. K C K A R T v . S Y D O W : Die deutsehe e x p r e s s i o n i s t i s i b e Kultur und Maierei. Berlin, 1920. G . P A U L 1 : Die K u n s t und die R e v o l u t i o n . Berlin, 1921. P. F E C H T E R : D i e T r a g o d i e d e r A r c h i t e k t u r . .lena, 1921. P . S C H E E R B A R T : Glasarelntektur. Berlin, 1914. B R . T A U T : D i e n e u e W o h n u n g . L e i p z i g , 1924. ( V . . t o v b b az sszes fejezetekre v o n a t k o z l a g a K L A S S 1 K E R D E R KUNST, a PROPYLAEN-Kl'NSTGESCHICHTK, a Knackfuss-fle K N S T L E R M O N O G R A P H I E N s a T h i e m e B e c k e r : A L L G E M E I N E S K N S T L E R L E X I K O N megfelel kteteit.)

18.45''

Kir. Magy. Egyetemi Nyomda, Budapest, Mzeum-kort 6. ( F . : Czak Elemr dr.)