FEENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA PreEeA 4 O LA VOLUMENENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA PL A Z2ZaorLTL-aAaA VOLUMEN 9 Alfredo Plazola Cisneros Ingeniero Arquitecto Coautores Alfredo Plazola Anguiano Ingeniero Arquitecto Guillermo Plazola Anguiano Arquitecto[1 troducién Como respuesta a la gran aceptacién que los estudiantes y profesores han brindado a las obras que he preparado, primero solo y ahora con ayuda de mis hijos, presento con agrado la ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Este trabajo es e! resultado de la dedicacién y afios de trabajo que complie- mentan la obra Arquitectura Habitacionat, publicada en 1977. El primer volu- men bajo éste titulo, ampliamente difundido, se corrigié, aumenté, y sobre todo, se actualiz6, publicandose en dos voltimenes bajo la recién formada editorial Plazola Editores, dejando el titulo original exclusivamente para éstos. PerdBajo el mismo titulo de Arquitectura Habitacional, se publicaron otros dos vajumenes (Ii y III), con formato de diccionario, que nos propusimos ampliat.gracias al esfuerzo de los colaboradores. que con paciencia y cons- tancia, ya habian acumulado nueva informacién, datos, bibliogratias, fotogra- fias, planos, proyectos y descripciones. Fue entonces cuando llegamos a la conclusién de que deberiamos transformar el caracter de estos libros, inclu- yendo toda esta informacién en una obra para que estuviera al aicance de estudiantes y maestros; as{ decidimos transformar Arquitectura Habitacional volumen I! y I en ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Aumentamos las definiciones de los términos arquitacténicos y los complementamos con ilus- traciones; incluimos biografias de los principales arquitectos del mundo; am- pliamos fa informacién sobre la historia de la evolucién arquitecténica de las Pprincipaies culturas de! mundo; y, sobre todo, trabajamos con gusto para que este material, fruto de muchos esfuerzos, llegara a sus manos. Quiero hacer patente mi mas profundo agradecimiento a todos los profesio- nales de la arquitectura, que proporcionaron material de sus obras Finaimente, dedico el presente trabajo a todos los maestros encargados de la ensefianza de la arquitectura en el mundo entero. Los autores nos daremos por bien servidos si ta obra cumple con el cometido para el que fue creada. Ing. Arq, Alfredo Plazola Cisnerosa = a *Aduana. sAutobuses, Aeropuerto. terminal de. *Arquitectura -Automéviles taller de. ‘agencia, Asistencia servicio y gasolineric. “Banco y Bolsa. Banos. Biblioteca, Bodega. *Bomberos Jontenido DE LA ENCICLOPEDIA El contenido general de la obra, que abarca diez volmenes, se estructuré con des formatos: el primero para las definiciones de términos arquitecténicos y las biografias ordenadas alfabéticamente, y el segundo para los capitulos. Por una parte, los capitulos comprenden la historia resumida del desarrollo. arquitect6nico de las principales culturas y paises con la informacién de sus estilos, ciudades principales, exponentes y obras representativas. Por otro, se encuentran los géneros de edificios, los cuales surgen de un agrupacion de edificios con carateristicas communes de acuerdo a su funcion basica; se estudian y analizan cada una de sus partes, asi como la relacion que existe entre ellas. Ademds, se tomaron muy en cuenta los principales tipos de edificios corSu realamentacion, desarrollo histérico, clasificacién, aspectos uurbanos, progfamas arquitecténicos, diagramas de funcionamiento, estudio de reas, memorias descriptivas, asi como los proyectos definitivos y fotografias corresponcientes de obras terminadas de profesionales de la arquitectura. El contenido de estos géneros de exificios, dividido por tomes, es el siguiente estacién de.Cementerio. *Cine. sComercio. +Escultura: ‘*Comunicaciones. Monumental *+Cultural, centro. irbana. Estacionamienio. sExposicién y re Centro de convenciones. ~~ aay *Gobierno, edificios de.a oar os «iglesias, E no. Industria. =Militares, Laboratorio. edificios. 7 *Mereado. *Minusvalidos. 'f *Museo y : Galeria. Observatorio. +*Oficinas. aS Sey porque, jardin, plaza. Conciertos. *Planetario. Urbanismo y *Rastro, Ciudad, *Reclusorio. “Zopateria. ‘Restaurante sZoolégico. bar y cocina,5 (Contenido Introduecién Contenido de 1a Enciclopedia do laisaje Antacedentes histéricos Definiciones YAROIN Definiciones Tipos de jardin Proyecto Mantenimiento PLAZA ‘Antecedentes histéricos Generakidades Tipos de plaza ‘Componentes: we PARQUE Antacadentes histricos Clasificacion Proyecto Ejemplos Dlanaderia ‘Antecedentes hist6ricos Definiciones PANIFICADORA Y PASTELERIA Ubicacién Produccién de pan Proyecto arquitecténico Programa arquitecténico Descripcién de partes Construccisn Instalaciones Reglamento de ta Norma Oficial Mexicana MOLINO Y TORTILLERIA ‘Antecedentes histéricos Generalidad: ROSTICERIA Bibujos Ejemplos Plapeeria Antecedentes hist6ricos Definiciones Clasiticacion Ubieacién Proyecto Programa arquitecténico Deseripcién de partes Instalaciones Pagina 173 173, 7 179 179 173 180 181 181 195 185 1385 188, 189 191 193 201 229Reglamento de construccién para el D. F. Dibujos Ejemplos Deri Antecedentes histéricos Elementos arquitecténicos peruanos Epoca colonial Periodo independiente Periodo modemo Ciudados Phanetario Antecedentes histéricos Definicionas Ubicacién Planificacién Programa arquitecténico + Desctipcion de partes : Construccién e instalaciones Reglamento de construccién para el D. F. = Ejemplos Antecedentes histéricos Edad Media Siglo xx Introduccion Antecedentes histéricos Siglo xx Siglo xx Cludades Antecedentes historicos Definiciones Clasiticacion Ubicacion Planificacion Organizacién Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones Construccién Reglamento EMPACADORA Definiciones Area de produccién Dibujos Ejempios Pagina 236 237 240 283eclusorio Antecedentes histéricos Definiciones Clasificacién de reclusorios Sintesis de reglamento de Centros Federates de Readaptacién Social Ubicacién y Generalidades Interpretacién urbanistica y arquitecténica de as premisas del penitenciario Programa urbanistico y arquitectonico de readap- tacién social para procesados y sentenciados Descripcion de pat Mobiliario @ instalaciones Construccién CENTRO DE TRATAMIENTO PARA MENORES - Definiciones ‘Sintesis de ta Ley para tratamiento de menores infractores para el D. F. en materia comiin y para la repablica en ‘en materia federal Ubicacién y Generalidades Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones Dibujos Ejempios I UNestaurante BAR Antecedentes Definiciones Clasificacién de locales para venta de comida Ubicacién Planeacién Programa arquitecténico Descripcién de partes Construccién @ instalaciones Antecedentes histéricos Clasificacién de edificies y Organizacién Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones y Construccién cOcINA historicos Clasificacion Principios para plantear la disposicién de ta cocina Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones y Conetruccién Reglamente de construcciones para el D. F. Dibujos Ejemplos crédito: Bibliogratia Pagina 487 459 472 476 476 476 arr 478 867©’Gorman, Juan (1905-1982) Nacié en la Ciudad de México. Realiz6 sus estudios superiores en la Es- cuela Nacional de Arquitectura, ubicada en fa ant gua Academia de san Carlos en la Ciudad de México, en donde recibié su titulo de arquitecto en 1933. Fue uno de los fundadores de la Escuela Superior de Ingenieria y Arquitectura del Instituto Politécnico Nacional (IPN, 1932), en donde impar- tié cétedra de 1932 a 1948. Al término de sus estudios, trabajé en diversos talleres, entre los que destacan el de Carios Obregon Santacilia, el de José Villagran Garcia, Carlos Tarditi, asi como en el de Carlos Contreras (1927-1932). Ala vez que realizaba su practica privada. En su primera etapa como arquitecto, se aprecia una clara tendencia funcionalista, cuya inspiracién es la obra de José Villagran Garcia y Guillermo Zarraga. Entre sus obras mas destacadas de esta época se pueden mencionar a Casa habitacién del Ing. Emesto Martinez de Alba (1928); la casa-es- tudio de Cecil O'Gorman (1928), su primera obra funcionalista y la casa-estudio de Diego Rivera, en Altavista (1930). Tuvo una gran amistad e influen- cia de éste y de su esposa Frida Kalho; coincidian en el aprecio por etradicién mexicana asicomo en su ideologia tiberal. En 1932 ocupé la direccién del departamento d&*tonstruccién de la Secretaria de Educacién Publica; participé en la construccion de 28 escuelas en diversas ragiones del pais. La mas importante fue la Escuela Vocacional locali- zada en Tols4 y Tresguerras (1933). Esta obra creé Un hito dentro de la arquitectura mexicana por contar con un programa adecuado a las necesida- des que requerian; los salones de clases estaban agrupados y se abandoné con ello el antiguo es- quema del ciaustro. Dejé los proyectos escolares dos afios mas tarde para dedicarse definitivamente a la practica priva- a. Tuvo amistad con el medio intelectual de la 4poca, hecho que lo llevé a construir edificaciones nabitacionates, como el editicio de departamentos para Frances Toor (1932); las casas para Luis Enrique Erro, Gilberto Bosques e ingeniero Carlos Vallejo Marquez las tres construidas en 1933; la casa-estudio de Julio Castellanos y la casa de Manuel Toussaint ambas de 1934. En ese mismo ao construyé el edificio para el Sindicato de Cine- matografistas en la Ciudad de México. Estas obras sobresalen por el apego al estilo funcionalista De 1935 a 1948 Juan O'Gorman abandon la ai quitectura y se dedicé exclusivamente a la pintur En el futuro la retomaria Gnicamente en forma esporédica para construit su segunda casa en san Jerénimo (1948-1956, destruida en 1970); sobre~ ‘sale por encontrarse inmersa en un paisaje de roca voicdnica del cual emergen en ciertos puntos flores y vegetacién. El interior fue disefiado como una cueva aprovechando el husco natural creado Smee inspirados en las culturas prehispénicas. Esta casa destacé por representar la nueva ideologia organi- ca de O'Gorman, quien recibié influencia de arqui- tectos como Frank Lloyd Wright. Una de sus tiltimas realizaciones seria la Biblioteca Central de la Universidad Nacional Auténoma de México (UNAM), en colaboracién con Gustavo Saavedra y Juan Martinez de Velasco, la cual destaca por su ‘magnifico mural exterior a toda la altura de la torre, formado por piezas intemperizables de diversos colores, donde expresé valores y tradiciones me- xicanos. El primer nivel se distribuyé a los usua- rios, entre las diversas plantas que alojan los libros (1980-1952). Pertenecié a diversas instituciones, entre las que destacan: ei Colegio de Arquitectos de México; la Sociedad de Arquitectos de México; la Sociedad Boliviana de Arquitectos y la Sociedad de Caracas de Arquitactos. Entre los reconocimientos a que fue merecedor a lo largo de su vida, sobresalen el Diploma y Medalla de Oro ESIA del Instituto Poli- t6cnico Nacional (1859); Diploma del Instituto de la Juventud Mexicana (1969); Diploma del Colegio de ‘Arquitectos de México (1970); asi como el Premio Nacional de las Artes (1872) Oikos ( Oikos ) Espacio principal de ia vivienda griega, y también edificio de reunion de una comu- niidad cultural Ojal ( Hole, perforation ) Pequeha pertoracién, muy alargada. Ofiva ( Ogive ) Arco que tiene esta figura. Tambi toma este nombre la forma de las bévedas, de fas areadas cuyo contomo esta determinado por dos porciones de arcos igualas que se cortan en angulo agudo y terminan, por {o general, en la linea de los, centros. Apuntada. Ojiva formada por dos de radio mayor que la luz. Arabe. Ojiva que se ha obtenido rompiendo el arco de herradura o arcada 4rabe. De cuarto punto. Cuando al dividir fa an- chura en cuatro partes los centros coinciden con os extremos de fos dos cuartos interiores. Se originan de la ojiva el arco carpanel y el conopial. ‘También se derivé la boveda ojival o de cruceria. De lanceta. Ojiva muy puntiaguda usada en los siglos xil y xii, Se da también el nombre de punta aguda. Esta forma de ojiva también se empleé muy a menudo en la arquitectura militar de 1a Edad Media. De tercio punto. Cuando al dividir su anchura en cinco partes los centros se encuentran en los extremos de los tres quintos centrales. De todo punto. Cuando tiene suis centros situados en los arranques del arco. Equildtera. Ojiva for mada por dos arcos de radio igual a la luz. Lanceo- lada. Ojiva cuyos arcos descienden por debajo de la linea de los centros. La ov rompiendo el arco de herradura, mente la forma lanceolada. Obtusa. Dicese a ve- ces de a plena cintra rota. Es la forma caracteristica de los monumentos de fines del siglo xu. Esta ciiva aue ciertos autores desianan con al nombreCCRT de arcada apuntada obtusa, y que los arquitectos siglo xv emplearon mucho en sus construccio- nes. Rebajada. Ojiva formada por dos arcos de radio menor que la luz. Aparecieron varios tipos de ojivas © arcos ojivales, segun la proporcién existente entre su altura y su luz. Se lama de todo punto cuando tiene sus centro situados en los arranques del arco. En la Edad Media; la expresién ojiva se aplicaba sobre todo a los nervios diagonales formados por la interseccién de dos bévedas por arista. La ojiva caracteriz6 los monumentos medievales construi- dos desde la mitad del siglo xi! hasta mediados del siglo xv. Es una de las partes esenciales del estilo gético, aunque se le encuentra a veces en el arte romédnico. En el siglo xu, el arte gético de vanos, puertas y ervios es un arco quebrado agudo, mientras que en el siglo xiv se prefiere la ojiva equildtera, lama- da también arco de todo punto o de punto entero. En el siglo xv el trazado del arco se complica: se emplea el arco quebrado de cuatro centros. Del de jiva se derivé el arco rebajado llamado tudor y ol conopial. Esta citima forma se empleaba sobre todo como motivo decoretivo sobre las puertas. A partir del siglo xvit, la yoz ojiva se ha adoptado para designar la arcad& que forma angulo curvilf- neo, y emesta acepciénTta quedado. Ojivai ( Ogival ) Figura tormaca por aos arcos de cfrculos iguales que se cortan en uno de sus extre- mos y presentan las concavidades contrapuestas. MI Nervio diagonal que refuerza una béveda de cruceria. Aplicase al estilo arquitecténico caracterizado por el empleo de {a ova, para toda clase de arcos que ‘dominé en Europa, durante los tres tltimos sigios de la Edad Media. Empled la ojiva, como simple ‘omato para determinar el contorno de los vanos, 0 contribuir a dar al conjunto de una fabrica, la forma piramidal, La estructura ojival tiene su origen en Oriente, Aparecié en Egipto en las galerias de las tumbas de Menfis y en las cdpulas de Abidos. En Asiria en los subterréneos de Korsaba. En Grecia tuvo su origen en las tumbas cupulifor- mes del tipo del tesoro de Atreos (Micenas) que tiene relacién con la necrépolis espafiola de Car- mona y Antequera. La arquitectura islémica em- ples las estructuras ojivales en la mezquita de Iban Tulun en Siria y en la mezquita de Sakhara en Jerusalén (siglo x)). El tipo de béveda ojival apare- ‘i6 en Ia igiesia de Anic (siglo x). En la Espaha musulmana aparecié en el mihrab y enla ampliaci6n de la mezquita de Cérdoba, cons- truida por Almanzor (siglo x). En Europa occiden- talen|a etapa de transicién del romédnico al gético (sigios x-xi) se construyeron iglesias roménicas ‘con algunos elementos de la estructura ojival saint- Front de Périguex en Francia, entre otros. El estilo ojival posteriormente recibié el nombre de g6tico. Ojiva lanceotada £\ Ojiva rebajada Ojiva tricobuladaOjo ( The central disk or eye of a volute ) Centro de voluta de un capitel jénico, y también apertura circular practicada en lo alto de un domo. Circulo colocado en el centro de un rosetén. En el interior de este ojo, y siguiendo las diagonales de un cua- Grado inscripto también en un cifculo, estén coloca- dos los diferentes centros que permiten descubrir porciones de cifculo, las cuales unen de manera que determinan a compas el contorno de la voluta. De buey. Ventana circular, ovalada u oval, coloca- da, bien sobre una fachada, o una techumbre. Duran- te el renacimiento, el siglo xvity el xvit, se hicieron ojos de buey de gran riqueza omamental. Abertura redonda u oval practicada en una puerta y provista de cristal, que sirve para ver através de la misma. Abertura circular practicada en el cielo raso para la ‘colocacién de luces empotradas. De escalera. Es- pacio vacio que queda dentro de las vueltas de los tramos cuando los peldafios no estén adheridos a una alma central. De gato. Piedra fina de tono am: rillo 0 verduzco veteado de tono brillante. De patio. Hueco sin techumbre, comprendido entre las pare- des 0 galerias que forman el patio y, mas particu- larmente, abertura superior por donde entra fa luz y se ve el cielo. Rg puente. Béveda de un puente. De una cdpula, Abertura circular en la parte supe- rior de una cUpwi, De una voluta. El cfrculo cen- tral de la misma. aol. Ostents el cargo de arquitecto municipal de Vitoria. Sus obras se concentran en el pals vasco (1781-1796). Construyé la casa nueva de Vitoria, logrando un conjunto de gran homogeneidad (1781 y 1791); la plaza seria enriquecida en 1824 por Benigno Moraza con motivos decorativos coma bi randillas, bancos y jarrones. Para esta misma ci dad, este arquitecto edificé los Arquillos, como elemento urbanistico del casco antiguo. Entre 1789 y 1793 proyects y dirigié la torre de la iglesia de Arriaga, construida por Ramén de Segura. Olambrilla ( Olambrilla ) Azulejo pequefio para for- marfrisos y cenefas, decorado con varios motives. Olbrich, Joseph Maria (1867-1908). Nacié en Trop- pau, Austria. Posteriormente viajé a Viena para ingrasar a la Escuela de Artes y Oficios (Staatsge- webeschule) do esta ciudad y posteriormente ena ‘Academia der bildenden Kiinste de Viena (1890- 1899), donde en tercer afio gané el Premio de Roma Que lo llevé a realizar un viaje por italia y Tunez. A SU regreso a Austria comenzé a trabajar en ol taller de Otto Wagner (1893-1898), Es uno de los principales miembros de la Secesién vienesa, la cual planteaba la separacién del con- texto historicista (omamental) que existia en Viena. Para este propésito intentaron crear conciencia de grupo y formaron una escuela para ensefiar su estilo, Algunas de las caracteristicas mas impor- tantes de este estilo fue la utilizacién de herreria de influencia Art Noveau (elemento de transicién), asi como cubrir fachadas y muros con marmol y SE aplanados de acabado fino, generalmente en colo- res claros como el blanco. En el periodo en el que trabajé con Wagner disefié el Stadtbahn (el metro- politano) de Viena, el Edificio para la Secesin vienesa en Viena (1898), que destaca por la capa- cidad de combinar elementos monumentales con dolicadeza, con i aplanado como revestimiento junto con elementos orgdnicos como omamentos, tal es el caso de la cupula que sobresale en la fachada en contraste con el apianado sencillo de las fachadas. En 1899, el Duque de Hesse le pidié que realizara el disefio de una colonia de casas para artistas en Darmstadt, Alemania (1907-1911). Disefié varias viviendas en las que dejé su sello distintivo al crear formas Art Nouveau en madera. Otras obras de importancia son el edificio Ho- chzeitsturm (torre nupcial, 1907) y el edificio de los Almacenes Tietz en Dusseldorf, Alemania (1906), sobresaien por apreciarse en ellos elementos neo- clésicos. Su obra es importante no sdlo por los proyectos que realiz6, sino por la influencia que era6 en arquitectos de generaciones posteriores, como Frank Lloyd Wright, Oleoducto ( Oil pipeline ) Sistemas de tuberias que ‘conducen el petrdieo desde los depésitos de los ‘campos de extraccién a las refinerias 0 a los puer- tos de embarque. de la costa occidental importantes de la Grecia antigua, donde se adora- ba ya a los dioses desde la época micena, en e! milenio il a. C. Pero el gran periodo de Olimpia ‘comenzé con la fundacién de los juegos olimpi- cos, cuya irradiacién esta documentada desde el afio 776 a. C. Los primeros detalles que hacen posible a datacién son cerémicas de la época del estilo geométrico. Eltemplo més antiguo es el recinto sagrado, llamado Ati, fue el Heraion, construccién doria de la segunda mitad del siglo vii a. C. consa- ‘grada a Zeus y @ ou esposa Hera. En el siglo vi Surgieron el Buleuterign, como ayuntamiento y sala de raunién, y las primaras casas del tesoro, destinadas a recoger los exvotos. Al gran templo de Zeus, que dominaba el Altis, siguid, en los afios 471-456 a. C. Ojo de bueyLER tun perimetro dorio imponente, con 6 x 13 colum- nas sobre una base plana de 64.1 x 27.6 m. Aqui ‘estuvo también la imagen cultural de Fidias, la esta- tua de Zeus, en oro, marfily madera, la cual data de los afios 30 del sigio v a. C. A estas obras princi- pales del griego clasico no hubo mucho que afiadir en los sigios siguientes, porque aun la rotonda de Filipeion, acabada por Alejandro Magno, se alineaba por si misma en la serie de preciosos exvotos, de la que formaban parte, por lo demds, centenares de ostatuas de atlotas y vencedores. Es relativamente poco lo que de todo esto perdurd a través de los sigios, hasta que sabios alemanes comenzaron en 1875 las excavaciones de las ruinas de Olimpia. La imagen cultural de Zeus, por ejemplo, habia side ya robada antes de iniciarse el desmoronamiento de los monuments. No obstante se han recuperado piezas importantes que enriquecen sustancialmente los co- rnocimientos de la posteridad sobre el arte antiguo. Junto con una eantidad poco a poco innumerable de bronces menores, las metopas yfrisos esculpidos del tempio de Zeus, el Hermes de Praxiteles y la Nike de Peonio. Oliva ( Olive molding ) Enriquecimiento del astrégalo formado por una seri@'Be omamentos en forma de olivas, es decir oblaggos y redondeados; que se hacen también en estrias. Olma, Manual del (1631-1706). Arauitecto espafol. Desarrollé su labor en Madrid, trazando numerosas casas. Construyé iglesias como la de las Comen- dadoras de Santiago (1667) y las Géngoras (1669) editicio donde predoriné el barroco del siglo xvi Las comendadoras de planta en cruz fueron in- fiuenciadas por Bramante y Pietro da Cartona. La estructura de las Géngoras, el sistema de ilumina- cién de ambos edificios y la articulacién de los cafiones son de tradicién herreriana. Olmsted, Frederick Law (1822-1903). Arquitecto paisajista y jardinero. Nacié en Hartford Conn, Es- tados Unidos. Fue creador del movimiento nacio- nal de parques en su pais. Se formé de manera autodidacta, viajé a Europa, hasta la parte Este. Visité los disefios de Paxton en el parque Birken- head de Liverpool y los disefos del arquitecto inglés Calvert Vaux. Fue nombrado superintenden- te del Parque Central en Nueva York (1857). Du- rante 1863 y 1866 supervisé un centro minero en California. Olmo proyects el trazado de parques de Boston. Entre sus discipulos el mas importante fue eu eobrino John Charles Olmsted (1852-1920) Collegio Berkeley de Californi dal camenterio (1860); el parque nacional Yosemite yel mariposario Tree Grove (1864); la ribera Oeste ‘en Chicago (1868) en colaboracién con Vaux, los terrenos del capitolio Washington (1874); Mentafia Royal en Montreal (1882); Universidad de Stanford, Palo Alto (1886); con Shepley & Coledge; la reser va ecolégica Nidgara (1887) con Vaux y el sistema del parque Rochester en Nueva York (1888). OMA. Office Metropolitan Architecture fue creado en Holanda (1975) por Rem Koolhaas, Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vrisendorp. Sus obras princi- pales incluyen una prision en Arnhem (1980-1988); el Ayuntamiento de La Haya y el Teatro Nacional de La Haya (ambos de 1987). También ha disefiado viviendas en Paris y Bertin y una ampliacién de la ciudad de Lille, Francia. Omeya, arquitectura ( Omeya architeture ) Arte que desarrollé la estitpe de la tribu de los qurays, la cual se habia dectarado contra Mahoma desde e! principio de sus predicaciones en La Meca y tuvo lun papel destacado en las expediciones contra Medina. La dinastia Omeya comenzé con Moavia | en 660 d. C. Al trasiadarse la capital de Medina a Damasco, los arabes entraron en contacto con el mundo siriaco y bizantino y por sus conquistas con el agipcio y el persa. Con este contacto aur gieron nuevas ideas arquitecténicas y decorati- vas que se extendieron por todo el islam, con la expansién militar arabe. Los primeros afios los arabes se limitaron a transfor- mar los edificios existentes y aprovechar las expe- riancias de los artistas locales. Los elementos del ‘arte Omeya pasaron a Espafia con Abd al-Rahmén | (756-788) y durante trescientos afios continué la tradicién de Damasco. E! edificio mas importante de | arabe fue la mezquita. En ei ei ‘Abd al-Malic edifics ia cUpula de la Roca (Mezaui ta de Omar) en Jerusalén, es de planta octogonal tiene doble arqueria las cuales descansan sobre ‘columnas y pilares; también construyé la mezquita de el Aqsa en la misma ciudad. El edificio més importante construido por ta dinas- jectectura * tia omeya durante ef mandato del califa Walid fue fa Gran Mezquita de Damasco (705); es de planta rectangular de tres largas naves longitudinales. La innovacién tue la elevacién de las naves mediante luna segunda fila de columnas sobre fas arqueries. La parte central de la nave principal se corté con una cpula en su testero, en los extremos dei muro del fondo se construyeron dos torres cuadradas similares a los campanarios sirios. Esta mezquita sirvié de modelo en la construccién de mezquitas sirias (Amida-Diyarbekr y la Gran Mezquita de Ale- po). La construccién mas reprasentativa de los ‘omeyas es el palacio-residencia. Tiene espacios cuadrados en donde se situaban las habitaciones reales, los almacenes de provisiones, las habita- clones de la servidumbre entre otras. El palacio de Casr el-Hair tue realizada por Hi ham en el afio 728; asta construccién fue edifica- da en piedra y ladrilo, es de planta cuadrada esta flanqueada por torres semicirculares, En el Cusir Amra sobre sale la decoracién pictérica de las salas. El castillo de Mchatta se realiz6 en elcalifato de Walid Il (743-744), las puertas estaban decora- das con relieves. Tenia decoracién vegetal y ani- mal, procedente del repertorio helenistico.Ondas (A scalloped molding ) Adornos compuestos de lineas alternas y simétricamente céncavas y con- vexas. Motivo de decoracién, molduras que se en- cuentran a menudo en los edificios de estilo roménico. Griegas. Omato formado por la repeticién de una curva en S tendida, terminada por una de sus extremidades en voluta, de la cual parte la linea siguiente, Se da también a este ornato el nombre de greca. Hay diez maneras de modificar el dibujo y la combinacién de este ornato: las ondas primitivas, ondas sencillas, dobles, festonadas, afrontadas, opuestas, alternadas, las ligadas 0 enlazadas, orna- mentadas y floroneadas, y transformadas en ele- mentos separados. Onfato ( Onfalo } Piedra sagrada en forma de semi- circulo, ornamentada con tallas, que en la antigua Delfos se consideraba como una sefial indicadora del centro del mundo. Onix (Onix ) Piedra agata fina de cuarzo, alabastro con rayas paralelas de colores muy vivos y pareci- do al mérmol translicido y capaz de pulimento. Oolito ( Oolite ) Conerecién caliza en forma de grénulos esféricos. Opa (A hole left in a wall on removing scatfokding, ‘opa ) Mechinal. Hueco entre las metopas, donde primitivamente ef®ajaban ios maderos, cuyas ca- bezas servian dasrigiifos. Op-art (Op art) Aije visual. Tendencia artistica que affaracié an los afios sasanta. Sa vale de los orin- cipios cientificos épticos para producir ilusiones perceptivas. Con yuxtaposiciones calculadas de colores célidos y frios 0 con formas geométricas en blanco y negro realizadas pertactamente, se crean ilusiones de inversién de fondo y figura, de super- ficies en movimiento, de proyeccién, profundidad y ‘mutaciones de color. Fue creada por Malévich (pin- tor ruso de origen polaco) y Piet Mondrian, Dejé a un lado las formas de los objetos, paisajes, etc., y bused obtener la abstraccién. Sus aportaciones al movimiento De Stil fueron la diagonal, el circulo. el juego de color entero sin limitaciones y la sime- tra dual. Es un arte que exige del espectador movi- lidad para apraciar diferentes Angulos. Su objetivo es producir una respuesta visual y no expresar la personalidad del artista. Opalescente ( Opalescente ) Cuerpo que matiza el paso de la luz, a la que confiere un tono lechoso, traslicido. Opera ( Opera House ) Género de edificios donde se representa un poema dramatic con acompafia- miento de musica cuyo texto ee cantado. La opera es originaria de Italia (s. xvi). (Véase Teatro). Operaciones seronduticas ( Aeronautic maneuver ) ‘Aproximaciones 0 aterrizajes, fallidas, despegues y maniobras en tierra de aeronaves. Opistédomo ( Opisthodomus, posticum, epinaos ) En los templos griegos, recinto destinado al teso- ro. Hl En la arquitectura griega, parte del templo situada detrds de la cella y raramente en comuni- cacién directa con ella. El opistodomo quedaba ee simétricamente frente a ta pronaos; a veces servia de lugar de culto para determinadas divinidades Oppenordt, Gilles-Marie (1672-1742). Arquitecto y decorador francés, Como discipulo de J. H. Man- sart permanecié en Roma de 1692 a 1699. En 1712 ented al servicio del duque Felipe de Orléans (quien le nombré primer arquitecto) y para quien trabajé, entre otras obras, en el Palacio Real, en el apartamento de la duquesa y en algunos otros salones. Fue de gran importancia el papel que tuvo Oppenordt en el desarrollo det estilo rococé durante la regencia; en este sentido tienen especial interés sus disefios de omamentaciones grabadas, recogi- dos y publicados por el editor G. Huquier en el Libro de fragmentos de arquitectura en el que, junto al exasperado decorativismo rococé, continua la in- fluencia del barroco romano. Opus ( Opus ) En la arquitectura romana reciben aste nombre diversos tipos de obras de albafileria, ‘como mosaicos de pavimento y mamposteria. Ale- xandrinum. Mosaico de piezas relativamente gran- des, de mérmol u otro material, cortadas para formar dibujos geométricos. Por lo general, un pavi- mento de mosaico constaba de figuras geométri- cas con estelas negras y rojas sobre un fondo blanco. Antiquum. Aparejo romano en el cual se ‘emplean piedras sin tallar. Dicase también opus in- certum. Este aparejo y el opus spicatumo albafileria en hojas helecho. en espinas de pescado, se han empleado en algunos edificios de estilo latino y ‘estilo romanico. Caementicium. Aparajo formado por piedras unidas por argamasa (este conglomera- do, similar al cemento, también se usa como relieno entre dos muros de ladrillo o de material pétreo. Cuadratum. Aparejo construido por grandes bio- ques paralelos unidos con argamasa. Incertum. Aparejo irregular. Tipo de muro cuyas piedras no estan talladas, sino Unicamente vertidas en el ‘Opus cuadratum0 Opus - Orcagna mortero y groseramente dispuestas. Latericium. Pared de ladrillos secados al sol y unidos con argamasa. Listatum. Aparejo con fas alternadas de ladiilos y pequefios bloques de piedra. Mixtum. Aparejo, en el que los mismos pequefios bioques de piedra estaban encerrados por hileras de ladri- llos, Reticulatum. Aparejo reticulado. Tipo de muro cuyo paramento esté compuesto por piedras dis- puestas en rombos, lo que le da el aspecto de una red. Siliceum., Aparejo con una de fas técnicas mas, primitivas en la que no se usaba hormigén, sino un poco de argamasa que unia grandes bloques sin escuadrar. Spicatum. Aparejo en espiga; llamado también en aleta de pez. Tipo de muro en donde el paramento est compuesto por piedras dispuestas de forma que evocan las aristas de una espiga 0 las aletas de un pez. Tessellatum. Tipo de mosaico compuesto por pequefios cubos de piedra (llama: dos teseias, de donde proviene su nombre), que por su regularidad permiten tnicamente la compo- sicién de decoraciones geométricas. Casitodos los, mosaicos antiguos con decoracién estrictamente geométrica pertenacen a esta categoria. Vermicu- latum. Tipo de mosaico compuesto por pequefios @ irreguiares fragmentoS"de marmol y esmalte Algunos son oblongos, qermitormes (de donde el nombre dado a este tipgde mosaico) y permiten Compone® parsanajas. Ef afacto. su forma hace posible el trazado del cabelio, los rasgos de la cara, los pliegues del ropaje, etc. Oquedad ( Oquedad ) Espacio que en un cuerpo ‘solido queda vacio de forma natural o artificial. Oratorio ( Oratory ) Departamento pequetio decora- do dispuesto para servir de capilla, Se destina a la oracién y en él se puede celebrar ia Misa. Los orato- fios nacieroncon las pequefas capillas unidas a los monasterios con las capillas en las casas partcula- res y on las que se edificaba en el campo sin llegar ‘2 sor parroquia, Los oratorios pueden ser pablicos {os cuales son erigidos para servir a todos los figles, y semiptblicos que son los erigidos con la aprobacién del obispo del lugar en beneficio de una comunidad 0 un grupo de fieles. Privados o domés- tioos son los que erigen en las casas particulares, pata comunidad de una familia 0 determinada per- sona, bajo indulto especial de la santa sede. Orcagna, Andrea di Cione (1343-1368). Arquitecto, pintor y escultor italiano. Llevé a cabo su actividad preferentemente en Florencia. Como arquitecto es fammoso sobre todo por el tabernéculo de la Virgen de la logia de Orsanmischele en Florencia; el artis: ta nos proporcioné una interpretacién extremada- mente fica de los esquemas géticos al revestir las nervaduras con marmol, policromos, vidrieras co- Joreadas y esculturas. En los paneles octagonalas que sirven de decoracién en la parte baja del taberndculo y que representan Escenas de la vida de la Virgen, Orcanga, como escultor revel6 una solidez de forma y una notable habilidad para situar las figuras en el espacio. x i TBS % LSS pa Opus spicatumOrchard, William (m. 1504). Maestro de obras naci- do en Inglaterra. Se le atribuye el disefio del Mag- dalen College (1468) en Oxford. Orden ( Architectural order ) Cierta disposicién y proporcion de los cuerpos principales que compo- nen un edificio; en la arquitectura clasica, conjunto formado por la columnna, con su base, capitel y enta- blamento (arquitrabe, friso y comisa). Il Médulo. Arquitecténico. Relacién proporcionada de las tres partes principales de un edificio clasico: este- robato, columna y comisamiento, Atico. El que tiene por funcién coronar una fachada, Se le da poca altura y se decora con pilastras, cuyos capiteles tienen escaso omato, rematando todo con una comisa ar- quitrabada. Atléntico. El que en vez de columnas o pilastras, lleva atlantes, para sostener los arqui- trabes. Cariatide. Ei que en lugar de columnas, lleva caridtides, 9s decir, asculturas de mujer encargadas de soportar el arquitrabe. Compuesto. El que en el capital de sus columnas reine las volutas del jénico, con las dos filas de hojas de acanto del corintio; ‘guarda las proporciones de éste para lo demas y lleva en ta cornisa, denticulos y modillones senci- los. Corintio. El que tiene fa columna de unos diez médulos o didmetrog de altura, el capitel adornado con hojas de acanto y cauliculos, y la cornisa con modillones. No coaetituyé un verdadero orden ar- jgctonico. Es una variante del orden jénico del quene di ibacicamente por ol capital y ina mayor riqueza ornamental y el de una composi- cién. El capitel tiene forma de cesta. Exiten dos tipos el de ocho hojas de acanto y de los que surge hojas acudticas sobre ellas se apoya el abaco cuadrado muy fino. El otro esta formado por dos series de hojas de acanto sobrepuestas de fas que salen ocho caliculos que forman dos volu- tas convergentes en cada 4ngulo y otras més finas en los centros (las hélices) que se enrollan frente a frente. Este hecho marcé la introduccion de la ‘omamentacién natural quo sustituira en parte a la de tipo abstracta. El capitel corintio tue creacién griega segin la leyenda transmitida por Vitrubio, su crea- cidn se atribuyé al broncista Calimaco de corintio. Dérico. La altura de la columna tiene ocho médu- los 0 didmetros como maximo, el capitel sencillo y €l friso adornado por metopas y trigifos y la comisa de modillones. Jénico. Ei que tiene la columna de tunos nueve médulos o didmetros de altura, la cual no apoya directamente sobre el estilobato, sino so- bre un pedestal formado por varios anillos sobre- puestos y ol capitel octé adornado con grandes Volutas y denticulos en la comnisa, Paraninfico. E1 que tiene estatuas de ninfas, en lugar de columnas. Pérsico, El que lleva figuras de atlantes sustituyen- do alas columnas, como elementos de sustentacion. Protodérico. E! que se da comunmente, a las cons- trucciones con columnas achaflanadas y que se toman como antecedent inmediato del orden dr co. Toscano. El que se distingue por ser mas s6lido y sencillo que el dérico. ee Ordenacién ( Ordenation, array ) Parte de la arqui- tectura que trata de la capacidad que debe tener cada pieza del edificio, seguin su destino, Ordenada (Ordinate ) La distancia a lo largo del eje vertical de una curva, diagrama o grafico. i e130 120 Orden corintio veo $2823. “3 Orden jénicoECE Ordenamiento ( Distribution of columns of a building ) Numero y disposicién de las columnas de un edi- ficio: el ordenamiento del peristilo del Partenén. Ordenanza (Distribution of columns of a building ) ‘Ordenamiento. Ordenes de columnas ( Columne Order ) En ta historia de la antigua arquitectura, proporciones de construccién reguladas por los distintos tipos de columnas y capiteles, por el correspondiente siste- ma de vigueria y por los elementos del techado. La seccién inferior de la columna guarda, efectvamen- te, cierta proporcién con su altura, con el intercolum- nio y con la altura del editficio. Estas proporciones sufren considerables variaciones en el curso de la evolucién histérica del arte. En una mirada retrospec- tiva se distinguen netamente fos siguientes érdenes de columnas: dérico, j6nico, corintio, toscano y compuesto. Las construcciones mas antiguas son del orden dérico. Utilizan la columnadoria, sinbase, de fuste con estrias y encima un capitel bocelado con revestimiento de léminas cuadradas. La vigueria re- meda todavia la construccién en madera de la épo- ca arcaica. Sobre el arquitrabe viene un triso con metopas y triglifos. El orden jén@B, mas reciente, tlama la atencién, ante todo, gor las columnas mas esbel- tas, con base compuesta de varios elementos y un capitelte dos elemefifos. De la viguerla forman parte el arquitrabe tripartito; encima, un dentellado y el geisén colgante. El orden corintio es afin al jonio, distinguiéndose sélo por el capitel corintio. El orden de las columnas etrusco-ftalo utiliza las columnas toscanas, que desempefiaron cierta in- fluencia en los inicios de la arquitectura romana; une la base de la columna jonia con el capitel de la doria en un todo nuevo. Poco hay que decir sobre su viguerla, porque son trabajos en madera desaparecidos. En la época helenista, los romanos asumieron también los érdenes de columnas grie- gas, dando predominio en la era de Augusto a la corintia y llegando, al fin, a un capitel peculiar, el orden compuesto romano, que entreviera elemen- tos jonios y corintios y utiliza ademas los érdenes de columnas para decorar fachadas. Ordenes sobrepuestos (Superposed order) Dispo- sicién decorativa de un edificio en que, cada una de las plantas, esta resuelta por un orden arquitec- t6nico diferente. Ordorika, Imanol B. (1931-1988). Nacié en Vizcaya, pata; posteriormenta emigrs a México donde ter- miné sus estudios. Realizé su carrera profesional en la Escuela Nacional de Arquitectura (ENA) dela Universidad Nacional Autonoma de México, donde recibié su titulo profesional (1958). Ensus afos de estudiante, trabajé en los talleres de Ramon Mar- cos Noriega y Augusto H. Alvarez, actividad que altarné dasde 1954 con la docencia en la ENA, asi ‘como en la Universidad Anahuac (1958-1970). En 1956 se independizé para dedicarse a la préc- tica privada, en la cual ha destacado en el desarro- lo de diversos programas arquitecténicos, como hoteles, oficinas, conjuntos habitacionales, hospi- tales y casas, pero lo més sobresalientes de su quehacer profesional es el disefio de centros edu- cativos, en donde destaca su obra por la integra- cién que logré con el contexto que lo rodea. Entre sus obras mas destacadas sobresaien: of Hotel Cano en Acapulco, Guerrero (1958); el Hos- pital para et Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS) en Mexicali, Baja California Norte (1959- 1961); e! Banco Mexicano de Occidente en Hermo- sillo, Sonora (1966); la Universidad Andhuac en ‘Tecamachalco, Estado de México (1965-1975); el Centro Educativo Albatros, La Herradura, Estado de México (1968-1971), el cual destaca por su estructura y acabado en conereto aparente. Tam- bién se aprecia una tendencia hacia la horizontal dad, como en el Desarrollo Turisticu El Cid en Mazatlan, Sinaloa (1971-1974); Casa Minima Pe- dregal, Ciudad de México (1973); Universidad Auto- noma del Estado de Hidalgo en Pachuca, Hidalgo (1972-1975), la cual sobresale por alojar las aulas fen médulos que unen dos cuerpos mediante un vestibulo techado por una béveda invertida, Tam- bién son importantes el Conjunto Habitacional 12 tacaleo, Sector 1, Ciudad de México (1974) en colaboracién con Mario Benito Araluce; la secun- 249 149-10. hve > uf to ue ve hao Ordenes (segun Vignola)daria para ol Instituto Cumbres en Bosques de las Lomas en México (1976), en!acual se advierte una integracién que se logré con el terreno de gran pendiente en que se ubica, asi como por el uso de pretabricados de concreto aparente; concepto que repitié en el parque Batallén de san.Patricio en la dolagacién Alvaro Obregén. México. D. F. (1980). En el Hotel El Cid, dentro del desarrollo del mismo nombre, en colaboracién con Carlos Izquierdo: (1979-1982), el disefio se integré con el paisal como se aprecia en la alberca con formas organi cas que intenta parecer una laguna que rodea alos, edificios para ser parte de ellos. En los aplanados y el color exterior de los edificios se utiliz6 la “conchilla de mar* sacada de los bancos de arena en ia playa. Entre los gremios a los que pertenecié estan: et Colegio de Arquitectos de México (1955) y la So- ciodad do Arquitectos de México (1955). Imanol Ordorika fue acreedor por su desempefio a diversos premios entre los que destacan: Premio Honeywell (1963); Hotel Galeria Plaza Cancun (1981), asi como Emérito (1983). Orfanato ( Orphanage ) Asilo de huérfanos (Véase Asistencia Social). Oreja ( Flange, lug) Cada una de tas dos partes simétricas que llevan algunas herramientas en la cabeza. Resalte que forman algunas jambas, inte- rrumpiende su ditarcién para tomar después otra Orején ( Projection placed behind bastion to protect ‘ornamentation or lank ) Fefuerzo 0 salida del angulo de la espalda del baluarte. Es redondo o achaflana- do, y tiene por objeto resguardar las piezas que guarecen el flanco, generaimente curvo y retirado. WEspalda. Orejuela ( Orejuela ) Pequefio saliente que lleva un elemento de tal forma que facilite su fijacion. Mo- dillén. Orgénica, arquitectura ( Organic Architecture ) Principios del disefio arquitecténico que surgieron a principios del siglo xx. Los cuales afirman que la estructura y el aspecto de un edificio se pueden basar en formas orgénicas derivadas de la misma naturaleza y armonizar con su entorno natural. El concepto de organicidad, en las acepciones de mimesis de la naturaleza y de respeto arménico de una metodologia proyectiva es, naturalmente, una de las claves posibles de lectura de toda la historia de la arquitectura. La primera referencia se halla en la arquitectura prehistérica que se resuelve en la adaptacién de lo existente. Louis Sullivan utiliz6 por primera vez la expresion para indicar una manera de proyectar siguiendo las leyes de los organismos naturales, contraria a cualquier metodologia abstracta. Frank Lioyd Wright retomé y profundizé el concepto en varios escritos y declaraciones y en su obra. Las caracteristicas esenciales establecidas por Wright en 1908 son, segin la reconstruccién de Bruno Zevi, el sentido de lo interior como realidad; EE la planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes: el exterior como producto del interior; la unidad entre el exterior y el interior; el uso de materiales naturales y la casa como proteccién. Organigrama ( Organigram ) Del griego organon, instrumento, gramma, signo o letra. I! Cuadro gra- fico administrative de una empresa; comprende todos los servicios con sus subdivisiones e indica las funciones de los directivos técnicos, de los obreros y de las distintas unidades de trabajo y a la que estén destinados los empleados. En un proyecto arquitecténico sirve de apoyo para deter- minar la jerarquia del personal que va a formar parte del edificio. ‘Organo ( Organ ) instrumento musical destinado al acompafiamiento de ceremonias litirgicas; se ubi- a por lo ragular en el coro de iglesias 0 catedrales. Organos de contrarresto ( Counter fort. buttress ) ‘Término para designar los contrafuertes 0 los ar- botantes. Orientacién (Orientation ) Situacién del edificio en ‘elacién con los puntos cardinales.ECT EET Oriente ( To orient, to position an edifice with respect to compass points ) Construir un edificio en cierta posicién respecio a los puntos cardinales. Original ( Original ) Cada uno de los diseftos que corresponden a un proyecto. Propio, caracteristico de una obra creada de acuerdo con a personalidad del artista que la llevé a cabo. Orla (Fringe, orl fillet, archivolt ) Filete bajo las ovas de un capitel, Vuelo 0 salida. 1! Orilla adornada a manera de ribete. Orle ( Plinth, orio ) Plinto. Ornamentacién ( Oramentation ) Arte del oma- mentista, y también de disponer omnatos. ll Elemen- to artistic afiadido 0 integrado en la obra con propésito de embeliecerla. I Motivos o temas no esenciales que varian segun los paises y las épocas. hasta llegar a caracterizarios. La omamentacién diferente a la decoracién se puede clasificar on tres tipos de linea o blanca continua, de figura y total (cuando abarca a obra entera). Apareci6 la ornamentacién en forma de zigzag, puntos, circulos concéntricos, formas natu- rales estilizadas, la esvastica, rombos y triangulos. Son especialmente caracteristicos el meandro y la espiral. Entre las decbraciones mas importantes estan: = Egipcia, Se caracterizg por el empleo de motivos gegetalfe (lloree de lato, palma, naniras, lias). sim- bolos (cruz 0 lave de la vida, disco del sol alado, halodn, cabeza de Athoy, siempre con una disposi- cién ordenada). Los principales motivos de deco- racién empleados en el estilo egipcio, consisten en gerogrificos, escarabajos, animaies simbélicos, hojas, etc. Creta y Micenas. Fueron importantes los motivos geométricos (bandas, olas, trenzas, espirales, circu- ios y semicirculos, rosetas, zigzags), formas vegeta- les y animales (delfines, pulpos, leones, toros). El elemento principal de Crota fue la doble hacha. Griega. Los motivos principales de la ornamenta- cidn griega son follajes aplicados de un modo irregular a las diversas partes de entablamiento, la curva de {os capiteles, a los rosetones colocados en los frisos, etc. Estos diversos motivos son cla~ sicos hoy. Mesopotamia. Sobresalieron los motivos vegeta- \es (flor de loto, capullos, palmas, pifias, rosetas, hojas, etc.), simbolos (globo alado 0 disco solar), animales estilizados, bestias hibridas (leones, Aguilas de dos cabezas, serpientos y monstruos imaginarios), Romana. Los motives de decoracién aplicados ala arquitectura romana, son mas o menos, los mis mos de la arquitectura griega, pero la decoracién de superficies murales y de pavimentos, los mosai- cos y las pinturas al fresco sobre fondos diversa- mente coloreados, ofrecen con frecuencia un motivo central y en derredor de follajes que se destacan en claro oscuro sobre el fondo. Los frag- mentos de pinturas halladas en Pompeya, ofrecen numerosos ejemplos de superticies murales deco- radas también con follajes, figuritas, edificios fan- tasticos y laberintos. Grecorromano. En el periodo arcaico se emplearon Jos motivos geométricos (grecas, rombos, circulos concéntricos, meandros en espiral). Durante el pe- riodo del dominio de orfente la omamentacion se hizo més profusa, recalcdndose en los elementos curvilineos y se enriquecié con motivos animales (Péiaros, estinge, cabra montés), posteriormente se amplearon elementos tipicos de romanos el Aguila, guirnaldas de laurel, frutas, cabezas y se- res alados. La ornamentacién arquitecténica es muy rica en el arte bizantino. Escandinava. Elementos entrelazados curvilineos de animales Celta. Contraposicién bidimensional de motivos cur- vilineos (circulos, olas, voluptas). Anglosajén e Irlandos. Desarrollo una técnica de! ‘entrelazado y del cloisonné con motivos de animales volutas y figuras geométricas sobrepuestas. Carolingio, Desarroliaran entrelazados complica- dos, bandas con figuras (zoomorfos, arabescas florales). Roménico y Gotico. Se content6, durante el perio~ do roménico, con producir los motivos cldsicos que entraban en la composicién de los origenes anti- ‘uos, ariegos y romanos; pero transformandolos y dandoles formas muy pesadas. Adoptaron los ele- mentos omamentales propios de cada pais y los imprimieron con los elementos de ambos estilos arquitect6nicos. En el siglo xi, la omamentacién se inspiré en una flora comin; luego reprodujo con ‘escrupulosa exactitud las plantas particulares a cada ‘comarca, cred animales quiméricos, desenvolvién- dose en este sentido hasta el siglo xin. En el siglo xiv decrecié; en el siglo Xv, por el contrario, es muy espesa, y, perdiendo la pureza de lineas, llegé atener excesiva riqueza. “Arabe. Los ornatos arabes tienen por base combi- naciones geométricas, circulos y poligonos, trape- cios, radios, triéngufos, losanges y otras figuras cuyos compartimientos 0 intervalos de extension variable estén diversamente coloreados, pero siempre admirablemente armonizados. Islam. Elaboradas inscripciones con motivos geo- meétricos y florales, arabescas, etc. Son caracteris- ticos de los mahometanos los poligonos y estrellas con motives vegetales de los turcos el clavel, los tulipanes, jacintos. etc... de los mamelucos, figuras de pavo real encerrados en rombo. Renacimiento. Recurrié a los modelos de la anti- qUedad clasica, modificdndolos y sobreponiéndo- fos con gran rebuscamiento e imaginacién. India. Ofrece gran variedad de motivos desde los geomé- tricos (circulos concéntricos evasticos, rombos) ra~ mas estilizadas y escenas. También se emplearon los animales hibridos (elefantes, cola de pez), los espiritus y demonios que cubren las superiicies de los templos.China y Japén. Emplearon adomos de espirales, elementos entrelazados, meandros, animales (dra- gones, tortugas, tigres, leones, pdjaros, peces) mo- tivos vegetales (loto, crisantemo, bambi), llamas y ruedas. Barroco y rococé. Emplearon motivos intrincados de tipo fantastico. Policroma. Omamentacién de varios colores. La ar- quitectura romana y la del renacimiento, inspiréndo- se en ellos, los han modificado ligeramente, Ornamento ( Omamnent, frets, mouldings ) Formas ‘oramentales del arte pldstico, especialmente en la arquitectura y en la artesania, Su funcién esen- cial consiste en articular el objeto artistico, sepa- rando opticamente sus partes. En el curso de las épocas estilisticas el omamento sufrié multiples variaciones. Por eso el estudio de éstas resulta muy importante para entender las formas de estilo. En principio hay dos formas capitales: el ormamen- to geométrico y el vegetal, de los que derivan las demas formas. Caracteristico de la antigliedad re- mata es el orden geométrico, en donde desempe- ian gran influencia los meandros con sus multiples variantes posibles. Desde el sigio vill a. C., los motivos del estilameriental postergan al ornamento anteriormente preferido. En el arcaico se ven lotos, paimetas, volutd y rejilias. En el ciésico dominan, can las palmetas seriadas, el acanto, que es su ‘modelo caracteristico, y mas tarde resutta imprescin- ible en el arte romano y en la posterior ornamenta- cién occidental. Romboide. Ornamento geomstrico en forma de rombos, casi siempre como friso. Ornate ( Ornament, finery ) El omato artistico de distintos materiales desempefié, desde las épocas mas remotas, una influencia importante entre los griegos. Sin embargo, como se deduce de las exca- vaciones de Micenas y Trinis, en los primeros tiem- pos se usaba tnicamente omato indumentario, en tanto que durante las épocas arcaica, clasica y hele- nistica se busc6, preponderantemente, el omnato so- matico. Artesanos especializados producian preciosas horquillas de tocador, diademas, pendien- tes, cadenas, brazaletes y anilos. Estos eran en parte de plata, siendo mas preciosas y entrefinas. Espe- cialidades de! ornato griego fueron las gemas y camafeos, decorados con representaciones de la mitologia y escenas de la vida cotidiana. Como en la arquitectura plastica y pintura, los etruscos y los romanos sufrieron las influencias multiples de la ar- tesania griega en general y en el campo del omato en particular, si bien el vaior artistico de las piezas resultd a veces menos acicalado, porque los artesa- ‘nos etruscos y romanos compusieron, con mucha frecuencia, abigarradas piezas compactas de oro, piedras y perlas. Sus preterencias recayeron sobre broches, pendientes y brazaletes. Mayor importan- cia concedieron los romanos ai anillo-sello, reser- vado un tiempo a las familias mas distinguidas de la antigua Roma. Por lo demas este anillo se lleva~ tba casi siempre junto con otros.