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El conci r t o de M anuel de Fal . Por El a R e a l s i apado.

Revista mensual de publicacin en Internet Nmero 20 - Septiembre 2.001

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EL CONCIERTO DE MANUEL DE FALLA

Por Elisa Rapado. Lee su curriculum.

Manuel de Falla y Arthur Rubinstein.

FICHA:
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Instrumentacin: clavicmbalo (o pianoforte), flauta, oboe, clarinete, violn y violoncello. Allegro Lento Vivace

Fecha de composicin: 1923-1926. Fecha de estreno: 5 de diciembre, 1926, Barcelona (Asociacin de msica de cmara). clave: Wanda Landowska. Orquesta de Pablo Casals, dirigida por el propio compositor. Dedicatario: Wanda Landowska. Duracin: 15 min. aprox Ubicacin dentro de la obra de Falla: -- 1922: conclusin del Retablo de Maese Pedro. -- 1924: Psych -- 1927: soneto a Crdoba. Introduccin: Esta obra fue escrita por Falla entre 1923 y 1926. Se trata de una obra cuyo proceso de composicin no fue continuo, ya que la obra Psiche se escribi entre medias. Sabemos que Falla retocaba constantemente las obras y era muy puntilloso, el hecho de que estuviera ocupado con dos obras importantes en este momento, hizo que la composicin del mismo pasase por rachas de inspiracin y de concentracin muy diferentes. Lo podemos ver,
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como algo curioso a tener en cuenta, en el hecho de que el concerto fuera compuesto del revs: Falla comenz por el tercer movimiento, pasando por el segundo hasta llegar al primero. Esto conduce a una serie de caractersticas formales y una serie de interrogantes que han interesado a la crtica desde el primer momento. El concerto es una de las obras de Falla quiz menos conocidas por el gran pblico, porque es menos popular que sus obras ms directamente inspiradas en el folklore, pero es una de las ms estudiadas y comentadas, tal vez por este mismo hecho. Como premisa, digamos que se trata de la ltima obra larga de las completadas por Falla, as que, en cierto modo, se trata de la culminacin de su proceso artstico. Nommick dice que se trata de la realizacin ms clara del ideal de depuracin e interioridad de Falla. El hecho de que tardara tanto tiempo en componerse, responde, segn una carta de Falla, a su necesidad de vivir la creacin de una obra durante mucho tiempo. Desde luego, una amplia serie de borradores lo ponen de manifiesto. Instrumentacin: Es una de las caractersticas ms importantes. La obra fue escrita para cmbalo, flauta, oboe, clarinete, violn y chelo. Se trata de una instrumentacin nada habitual, y lo curioso es que, para comentarla, no tenemos excusas como en el amor brujo, que tena un escenario demasiado pequeo. Es voluntad del propio Falla y se convierte en uno de los primeros interrogantes de la obra. El compositor haba escuchado a Wanda Landowska en un concierto de clave en Granada, y le fascin. No slo por la calidad de la interpretacin de Landowska, sino tambin al descubrir la sonoridad del clave, y sus recursos tcnicos y expresivos que le parecieron hechos a medida para su propia esttica. As que a raz de esta impresin, Falla escribi la parte de clave de El retablo de Maese Pedro y, como homenaje, este concerto, cuyo instrumento protagonista es el clave, y adems se lo dedic. Digo protagonista, pero no se trata de un concerto para clave, como se ha dicho de manera equivocada, ya que todos los instrumentos intervienen a solo. No se trata de grupos de violines o de clarinetes, sino de instrumentos siempre a solo. Falla, en las instrucciones que dio para su interpretacin, lo recalc mil veces: que no se aumentase
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en ningn caso el nmero de instrumentos. Eso s, tambin dej claro que el clave deba aparecer delante del escenario y los dems, unos pasos por detrs, aunque sin dejar de ser visibles para el pblico. Visto as, parece normal que el resto de los instrumentos se escogieran de acuerdo con la sonoridad del clave: todos sabemos que las notas no se pueden mantener en el clave, que la sonoridad desaparece enseguida. Por eso se escogen violn y chelo en pizzicato, y con sonoridades muy sucias en el taln, y a veces con arco, pero nunca con vibrato, que les permita aparecer como instrumentos meldicos, y tambin los vientos, mediante ataques cortos, en general. El oboe, por ejemplo, tiene una sonoridad muy brillante que se adapta muy bien a la percusin del clave. En general, la eleccin del viento madera se justifica porque Falla se permite utilizarlos en tesituras extremas, de forma que su sonoridad resulte muy aguda, en ocasiones bastante spera. Por otra parte, no todo en el concerto es sonido picado y brillante. Falla tambin estaba obsesionada con la idea de que el clave se escuchara bien, y resultase muy sonoro, como si tuviese una caja de resonancia tremenda, agudo como un clave, pero sostenuto como un rgano de tubos. As que esta idea de la sonoridad ancha unida a un sonido percusivo (probablemente por la infliencia de Stravisnki) se convierte en la base de una gran parte del concerto. El clave se plantea aqu como instrumento solista, pero compartiendo su protagonismo con otros instrumentos, y esta idea se relaciona, ms que con una competicin virtuosstica conforme a la concepcin, por ejemplo, del triple concierto de Beethoven, con el concerto grosso barroco. El ms semejante sera el Concierto Brandemburgo n 5 de Bach, sobre todo porque tambin es el clave el instrumento fundamental de la obra. En el artculo de Cristoforidis, se ve cmo Falla copi y estudi los conciertos de Brandemburgo, las variaciones Goldberg, el concierto para tres claves y msica de Rameau, Couperin y hasta de Grieg, y, todo para familiarizarse con la composicin de msica para clave. Esto sirve para recordarnos que Falla era realmente meticuloso.

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Manuel de Falla

El referente barroco en cuanto a la instrumentacin que pudiera tomar Falla tiene bastante menos importancia que darse cuenta de que el neoclasicismo de Stravinski comienza por estas fechas, y que encontraremos ms conexiones entre uno y otro. Entre las primeras obras que le influyeron est el famoso octeto para piano e instrumentos de viento, que le recuerda a Falla sus intenciones antirromnticas. Toda la vanguardia parisina, entre la que se encuentran Falla, Bartok y Stravinski pretende liberarse de los tpicos musicales del romanticismo, ejemplificados en las anchas lneas melodiosas sobre la cuerda. La cuestin de la instrumentacin no est cerrada an. Se dice que lo que influy a Falla fueron las bandas de msica de las procesiones de Semana Santa, pero eso no nos explica el por qu de la cuerda. Y otros creen que Falla se dej influir por las peculiares agrupaciones camersticas de sus contemporneos, que parece claro que s le influyeron, ya que Falla tena, por ejemplo, dos ejemplares del pierrot de Schoenberg, y conoca su peculiar instrumentacin.
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Los movimientos son allegro, lento y vivace, as que en esto no se rompe la frmula habitual de dos tiempos rpidos enmarcando un lento. Se estren en Barcelona, como muchas obras consideradas de vanguardia en el momento, como el concierto de violn de Berg, y sfue dedicado a Landowska, que en sus giras por Europa haba insistido mucho en lo necesario que era componer obras nuevas para el clave, para que su repertorio no se limitase. En el artculo de Nommick se extraen las notas del programa del da del estreno: "compuesto para Wanda Landowska como homenaje a su arte genial, a su noble apostolado y a su obra de resurgimiento del clavicmbalo". Algunas cuestiones de estilo. El hecho de que el clave no estuviese de moda y no se hubieran escrito obras para l hizo que Falla tuviese que fijarse en el barroco. Los recursos ms tpicos de ese momento, que recuerdan a Scarlatti, a quien l admiraba muchsimo, aparecen en el tercer movimiento, ya que he dicho que la obra fue escrita desde el tercer movimiento al primero. Pero poco a poco, Falla se va acostumbrando a este medio y empieza a pasar un poco ms de ideas preconcebidas, se permite experimentar a su manera, y desarrollar su propio lenguaje compositivo de forma libre, segn va conociendo ms el instrumento. No obstante, no olvidemos que en el ao 23 Falla haba viajado a Italia y se haba comprado las partituras de las sonatas completas de Scarlatti. He ledo que la obra podra leerse como una involucin del pensamiento contemporneo hasta desembocar en el barroco, pero parece un poco absurdo que Falla tuviera eso en la cabeza, cuando el primer movimiento, el ms moderno, fue concluido unas horas antes de la primera representacin. Tampoco vemos, si leemos el concerto desde el tercer tiempo al primero, una evolucin lgica desde el barroco a la modernidad. La razn de esto la comenta Salazar. l considera que se produce un retorno a las races de la nacin propia. Salazar lo ejemplifica en la Historia del Soldado, de Stravinski y la Msica para cuerdas, percusin y celesta de Bartok, diciendo que existen unos orgenes distintos en los pases perifricos de Europa, que crean hechos sonoros diferentes a Alemania y permiten relacionar las obras de estos tres compositores. Lo que sucede es que Stravinski, Falla y y Bartok se alejan de las tendencias imperantes (modernismo y fin de siglo, dodecafonismo e impresionismo) para desarrollar un lenguaje que es propio de s mismos, por una parte, y
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por otra surge de la nacin de la que proceden. La huella de esta nacin, aunque sea una nacin diferente, es comn y reconocible en los tres. Por tanto, esta obra nos plantea algo muy sugerente: nos encontramos con un compositor espaol realizando una obra que est a la cabeza de la vanguardia artstica de su tiempo en toda Europa. En Espaa llevbamos siglos sin encontrarnos con algo as. Composicin y estructura interna. Primer movimiento: En la que quiz sea la obra ms intelectual de su autor, nos encontramos la peculiaridad de que nada ms empezar la obra, se recoja como tema la cancin popular castellana "de los lamos vengo, madre", del siglo xv. Slo la cancin en s ya tiene una historia peculiar, pues fue tomada por Falla del Cancionero de Pedrell. Pedrell la haba tomado, creyndola un tema "genuinamente popular", como dice en el propio cancionero, de la versin para canto y vihuela del libro de Fuenllana. Lo que Pedrell probablemente no saba es que Fuenllana la haba tomado a su vez de un villancico polifnico de Juan Vsquez. Esto hara que la obra pudiese tener un origen ms culto. A menos que, cosa muy frecuente, se tratara de una meloda popular recogida por Vsquez. Lo que parece ms importante sealar en el caso concreto de esta cancin, es que no se trata de un tema escogido para dar carcter popular a la obra, ya que aparece en todos los tiempos, sino que se convierte en un motivo generador de la composicin, como el sujeto de una fuga de Bach, o las variaciones sobre un tema, tipo coral luterano o algo as, es decir, a la manera de una clula meldico-rtmica. De hecho, el tema no se reconoce fcilmente. En esta obra, Falla no se adapta al carcter de la msica popular de su pas, sino que adapta la obra a su propio lenguaje, a su modo de composicin personal. Se trata de una diferencia fundamental respecto a otras composiciones suyas. Y tiene importancia, porque supone un paso ms en la asimilacin del folklore como lenguaje, conforme a la idea de Bartk. Falla somete a la meloda a variaciones, la primera de las cuales es abrir su mbito de quinta a una novena y la segunda, ampliarla con notas de paso y unas variaciones rtmicas muy importantes, que, como en el Amor Brujo, consisten en la rpida alternancia de los metros binario y ternario. En el allegro del concerto sucede lo mismo. El tema se vara diez veces, modificando el timbre. Otro aspecto importante que quera sealar es cmo antes he dicho que la meloda de los lamos no era
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reconocible en una primera escucha. Se reconoce simplemente como un tema, y se van escuchando las variaciones a las que se somete. Pero, poco a poco, Falla va simplificando el diseo del tema, hasta que, en la sexta variacin, que corresponde a la flauta y el clarinete, la meloda de los lamos se ve y escucha perfectamente. Es decir, que Falla nos ha presentado un tema como si fuera propio durante ochenta y tantos compases, se ha permitido variarlo a su gusto, y, de pronto, en el comps 89, nos aparece la cancin de los lamos, con toda su simplicidad, su mbito de quinta y una ornamentacin de una sola nota. Es ms, hasta aparece en la misma tonalidad que en el cancionero recopilado por Pedrell. Quiz Falla cifraba en esto la grandeza de la msica popular: poder engrandecer una meloda sencilla, convertirla en un propio lenguaje, cercano a las vanguardias europeas, siendo consciente de estar creando de una forma moderna... y, de pronto, hacer que el pblico repare, en lo pequeo que es el motivo que puede generar un acto artstico tan complejo como este concerto. Adems de la cancin de los lamos, nos encontramos con el tema que abre la obra y cierra, original de Falla, y que se somete a ocho variaciones. Estas variaciones, como en la cancin de Vsquez, son tanto meldicas y de ornamentacin como tmbricas. El bitematismo de la obra puede sugerir enseguida que se trata de una forma de sonata bitemtica. La verdad es que puede ser, y as es como viene analizado en el libro de Laborda, y en Pahissa y Demarquez. Pero en el artculo de Nommick hay una propuesta bastante interesante, que se basa en el libro de Formas de Sonata de Charles Rosen. La idea es que no se trata de una sonata tpica, sino que la estructura bitemtica de la obra se enmarca en una forma general de concerto tardobarroco monotemtico. Esto significa que la forma es de concerto tardobarroco, pero lleva dos temas en vez de uno solo. La razn que le lleva a pensar esto es que la obra no pretende la afirmacin tonal de la tnica, que es caracterstica de la forma sonata, que no se emplea un solista nico en alternancia con orquesta, sino, ms bien, una estructura de bloques concertados, a la manera de los grupos concertino y ripieno del concerto barroco y las irregularidades de la forma. En cuanto a la armona, encontramos las siguientes caractersticas: -- Acordes paralelos procedentes de Debussy,
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-- Percusiones acrdicas caractersticas de Stravinski -- Momentos politonales, que derivan de la superposicin de armnicos naturales en los acordes. Falla pretenda que sus obras no eran politonales, porque generalmente no crea la politonalidad en el instrumento polifnico, en el clave, sino que reparte las notas de una tonalidad en ste y las de la otra tonalidad en uno de los instrumentos meldicos. Pero aunque repartidas, las notas elegidas s crean politonalidad. Este tiempo presenta una cadencia tan rara que, a menos que se exagere muchsimo el ritardando final, se hace imperceptible, porque es cadencia plagal, sobre el segundo grado de si mayor.

Segundo movimiento: Este segundo movimiento es el que ms ha gustado, desde el estreno de la obra. Se ha llegado a comparar conn una catedral gtica, con una procesin de Semana Santa y con la fiesta del Corpus Christi. La razn es que se trata de un tiempo con carcter solemne, que sugiere una atmsfera cuando menos sacra. Su tiempo es lento, un lento llamado jubiloso y enrgico. No obstante, no se trata de un tiempo cantabile: la sonoridad del clave se ampla con grandes arpegios, que le dan mayor resonancia y fuerza. Salazar comenta que el tema de este movimiento procede de Pedrell, de un tema religioso, pero no es ms que el mismo tema De Los lamos, reducido a cuatro notas. Y lo que importa es la manera en que se crean sus sucesivas apariciones, mediante efectos de policoralidad. A estos ecos es a lo que se refera Pahissa cuando hablaba de que el efecto le recordaba a una catedral gtica. Las entradas de los instrumentos, en un canon a distancia de una sola nota, no se perciben como canon, aunque se ha analizado as. Ni siquiera los propios intrpretes perciben el canon, simplemente se trata de entradas sincopadas. El bloque acrdico, a distancia a veces de semicorchea, se percibe a la vez. Estas entradas cannicas se repiten a lo largo de todo el movimiento, que tiene una falsa reexposicin. A diferencia
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del otro movimiento, termina en cadencia dominante tnica y repite el acorde de tnica creando un mar de arpegios ascendentes y descendentes. Tercer movimiento: Fue el primero que se compuso. En l, el clave plantea el tema principal, con la meloda De los lamos, y se configura mediante cnones, algunos contrapunteos y bsquedas semejantes. Se articula sobre la tonalidad de Re, establecida de una forma muy clara, cerrando el ciclo tonal de la obra. este es el movimiento ms influenciado por el barroco, por las composiciones de Scarlatti, y se ve sobre todo en las ornamentaciones. La forma es sencilla: Exposicin (con antecedente y consecuente) Desarrollo Reexposicin, tambin con antecedente y consecuente, pero transportada un tono por encima de la tonalidad inicial. No obstante, la coda vuelve a re y plantea cadencia perfecta sobre la tnica.

Algunas curiosidades relativas al estreno y repercusin de la obra. Landowska haba recibido el primer movimiento tan tarde que los ensayos con la orquesta sirvieron, ms que nada, para que los msicos empezaran a familiarizarse un poco con la obra. Esto provoc que la acogida no fuese muy entusiasta en un principio, y que la solista, un poco alterada con las dificultades pasadas, se negase a estrenar la obra en Pars al ao siguiente. A causa de esto, Falla fue el siguiente intrprete de su propia obra. Poco a poco, la obra fue ganando popularidad y se dijo que la obra constitua la liberacin de Falla de la tradicin para situarla al servicio de s mismo, y permitirle ofrecer lo mejor de Bach, Scarlatti, el folklore, la sensibilidad armnica del mundo contemporneo y su propio estilo personal, como un camino de perfeccin mstica. (Demarquez) Algunos testimonios contemporneos fueron los siguientes:

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-- Para Stravinski el concerto era digno de ser llamado la obra emblemtica del neoclasicismo. -- Juan Ramn Jimnez coment que slo una"inmensa minora" sera capaz de entender la obra como expresin personal del folklore. -- Ravel valoraba sobre todo la inclusin del Pange Lingua More hispano en el segundo movimiento.

Como conclusin, podemos recordar de nuevo la peculiaridad de la instrumentacin que conecta a Falla con la vanguardia musical de su tiempo, la ausencia de un desarrollo motvico temtico o de esquemas formales clasicorromnticos que llevan, simplemente a una simetra de las partes, basadas en clulas motvicas sobre ostinatos, la bsqueda de la coherencia mediante recursos tmbricos, armnicos y temticos. Esta sntesis perfecta de estratos del pasado con una sintaxis armnica y tmbrica modernas representa un perfecto equilibrio entre tradicin y modernidad, que fue descrito como ideal del msico en la potica de Stravinski, reforzando de nuevo la idea de unin entre todos los compositores de la vanguardia. Bibliografa: AVIOA, X. Manuel de Falla. Daimon, Barcelona, 1985 CHRISTOFORIDIS, M: El peso de la vanguardia en el proceso creativo del concerto de Manuel de Falla. Revista de musicologa, vol xx-1. 1997 CRICHTON, R. Manuel de Falla. Catlogo descriptivo de su obra. Fundacin Banco Exterior, Madrid, 1989. DEMARQUEZ, S. Manuel de Falla. Nueva coleccin Labor, Barcelona, 1968. GALLEGO MORELL, A. Sobre Falla. Universidad de Granada, 1999 GARCA DEL BUSTO, JL. Falla. Alianza, Madrid, 1995

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LABORDA, J: Forma y Estructura en la msica del siglo XX. Alpuerto, Madrid 1996 NOMMICK, Y: Un ejemplo de ambigedad formal: el Allegro del concerto de Manuel de Falla. Revista de musicologa, XXI-1. PAHISSA, J Vida y obra de Manuel de Falla. Ricordi, Buenos Aires, 1956 PERSIA, J de: Los ltimos aos de Manuel de Falla. Fondo de cultura econmica, Madrid 1993. SOPEA, F. Vida y obra de Manuel de Falla. Turner, Madrid 1988

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