Curso de Canto - Introduo Entendendo o Canto: Para o canto, como no estudo de um instrumento, estudaremos musicalizao e tcnica.

Musicalizao - trabalhamos a percepo, ouvindo, reconhecendo e repetindo o som na sua exatido, atravs das escalas, trades e ttrades maiores e menores, notas isoladas; para isso voc vai precisar da ajuda de um instrumento, de preferncia um piano, teclado ou violo. Nesse processo voc vai descobrir a sua tessitura vocal, que desde a nota mais grave at a mais aguda que sua voz alcana, e dentro dela, o registro mdio, que aquela regio onde sua voz fica mais firme e bonita. Descoberto e firmado esse registro atravs de exerccios, vai ficar mais fcil voc colocar as canes que e gosta nos tons mais adequados sua voz. Tcnica: o som da nossa voz resultado da vibrao do ar nas pregas vocais, no ato da expirao. Esse trabalho conta com o apoio do msculo diafragma, fundamental para o canto. Quando no usamos esse msculo da maneira adequada, colocamos muita fora na garganta, produzindo um som "seco", sem brilho, gritado, o que pode causar rouquido, cansao e machucar as pregas vocais. A respirao deve ser mista, isto , pelo nariz na introduo e intervalos maiores das canes, e pela boca entre as frases com intervalos curtos. O nariz filtra e aquece o ar, mas s quando h tempo suficiente respiramos por ele para cantar, pois precisamos de uma boa quantidade de ar e no tempo curto entre as frases melhor respirarmos pela boca. Tambm precisamos trabalhar a articulao das palavras, a abertura de boca para evitar o som muito anasalado, e a ressonncia do som na nossa "caixa acstica", a boca, faringe, fossas nasais e cavidades da cabea. O terceiro fator - esse independe do professor, pois o fator emocional. A laringe, que contm as pregas vocais, um filtro para as nossas emoes. Se voc tem bloqueios, inseguranas, nervosismo (o que pode acontecer com qualquer um, profissional ou no), j deve ter sentido uma espcie de "garra" na garganta, principalmente nos sons agudos, algo que nos impede de cantar como queremos. Os exerccios ajudam bastante a dar segurana, mas as emoes precisam ser trabalhadas para o som fluir tranqilo e afinado. Ento, para cantar bem, precisamos: - Entoar o som na sua exatido - Respirar bem e sempre entre as frases - Apoiar a sada do ar com o diafragma - Articular bem as palavras - Manter o som ressoando na nossa "caixa de som" Vamos ver isso aos poucos, mas para comear voc pode verificar como est trabalhando com o msculo diafragma, fazendo o seguinte exerccio: O diafragma fica sob o pulmo, um msculo elstico, que quando voc o inspira abaixa, projetando o abdmen frente. Quando voc o expira vai subindo, contraindo a base do pulmo, expulsando o ar. Como aprendemos a respirar errado, estufando o peito e encolhendo a barriga, ele fica sem firmeza. Vamos ento fazer um exerccio para reativ-lo e refor-lo. Expanso - Sentado(a), coluna reta, inspire bruscamente pelo nariz, deixando expandir o abdmen, SEM ESTUFAR O PEITO; expire logo em seguida pela boca suavemente, retraindo o abdmen. Faa-o 15 vezes seguidas, todos os dias. Se sentir tontura, pare uns segundos e recomece, normal. No exagere, 15 vezes est bem, o que importa a qualidade e a constncia.

Esse exerccio para dar agilidade e firmeza ao msculo, mas para cantar o uso diferente, o que veremos na prxima aula, alm dos outros assuntos acima. Aula 2 - Conhecendo a sua voz Bem, ento j vimos que para cantar precisamos de AR. A quantidade necessria varia de pessoa para pessoa, pelo tamanho fsico e da vontade de cada um, e de cano para cano. A vontade a maneira como voc quer cantar, se est mais para Elis Regina, precisa de mais ar e emoo, se mais para Joo Gilberto, menos ar e emoo mais contida, se nenhum dos dois, procure o meio termo. Se quer cantar "gritado" e rouco como alguns roqueiros, melhor redobrar o cuidado, pois a longo prazo isso pode criar calos vocais difceis de tratar. uma escolha sua, faa o possvel para respirar bem e apoiar a voz com o diafragma, forando a garganta o menos possvel. Tambm precisamos do uso do diafragma, que, ao inspirarmos, deve abaixar-se expandindo o abdmen, e ao comearmos a cantar, ele vai subindo, empurrando a base do pulmo e ajudando o ar a sair e vibrar nas cordas vocais; voc tambm ajuda retraindo o abdmen devagar at o ar acabar. necessrio tambm abrir a boca, deixar o ar ressoar dentro dela, nas fossas nasais e demais cavidades e, para isso, voc precisa concentrar-se, no se afobar e jogar o ar fora de uma s vez. bom exercitar-se frente ao espelho, gravar-se e ouvir-se para voc mesmo(a) corrigir-se e escolher como quer cantar. O canto a expresso de sua alma, s voc pode saber como deseja express-la, por isso conscientize-se de si mesmo (a), oua-se, perceba-se. Os exerccios respiratrios so para fortalecer a musculatura, mas voc tambm pode faz-lo cantando, desde que o faa com conscincia e constncia, pois como qualquer msculo, o diafragma e as pregas vocais ficam sem fora pelo uso inadequado. Vamos ento descobrir a sua tessitura vocal e procurar o seu registro mdio: Voc vai precisar de um piano, teclado ou violo; localize a princpio a nota mais grave de sua voz, sem forar, cante e a procure no instrumento. Siga as instrues abaixo. CLASSIFICAO VOCAL: No piano ou teclado, procure o primeiro MI, o mais grave. No violo, a 6 corda, a primeira de cima para baixo. Essa a primeira nota da voz masculina denominada BAIXO, a mais grave. Partindo dela, suba duas oitavas at o 3 MI. Em seguida, procure o 1 SOL mais grave nos trs instrumentos, e conte duas oitavas at o 3 SOL. Essa a extenso vocal para a voz mdia masculina, o BARTONO. Procure no teclado ou piano o 2 D e v com ele at o quarto D. No violo, o 1 d, melhor o da corda LA, 3 casa e v seguindo at o 3 d, subindo duas oitavas. Teremos nessa extenso a voz mais aguda masculina, o TENOR. Para o violo, pode-se usar as mesmas medidas para as vozes femininas: a do BAIXO para o contralto, a do BARTONO para a MEIO SOPRANO e a do TENOR para a SOPRANO. O Violo um instrumento mais limitado, no piano fica mais fcil, contase a CONTRALTO partindo do 2 at o 4 MI, a MEIO SOPRANO do 2 ao 4 SOL e a SOPRANO do 3 ao 5 D. Lembre-se: muito cuidado ao explorar sua voz, esse instrumento delicado, o ideal procurar um professor pois pela INTERNET difcil demonstrar, so apenas dicas, ok? A classificao vocal serve para se atuar em grupos vocais e para o canto lrico. Para o canto popular no importa muito se voc soprano ou tenor, o importante voc conhecer sua extenso vocal e trabalhar para fortalecer o registro mdio, que aquela regio onde sua voz soa mais brilhante, mais firme e bonita. Voc pode fazer isso tocando e repetindo nota por nota, de meio em meio tom, usando as vogais. Pode tambm usar a escala maior no sentido ascendente e descendente. simples: partindo da sua nota mais grave, no importa se um d, um sol ou mi, partindo dessa nota v subindo dos graves para os agudos em intervalos de TOM, TOM, SEMITOM,

TOM, TOM, TOM, SEMITOM. Volte dos agudos para os graves com os intervalos no sentido contrrio. Passe para a segunda nota e v subindo novamente. Fica difcil demonstrar via Internet, se voc no conhece msica pea a algum que o ajude, ok? Voc pode exercitar-se com acordes maiores e menores, com trs, quatro, cinco notas, o importante descobrir seu limite e no ultrapass-lo para no machucar suas cordas vocais. A regio aguda mais difcil, v com calma e AR, apoiando com o diafragma. Existem muitos modos musicais para exercitar a voz e muitos exerccios para o diafragma e respirao, o importante exercitar. A "malhao vocal" fortalece a musculatura da laringe e sua voz sai mais fcil, mais segura e bonita. Sim, voc pode fazer isso somente cantando, mas preciso escolher um repertrio com canes que explorem bem os graves e os agudos. A maioria das pessoas tem duas oitavas de extenso, algumas chegam a trs, mas no preciso se preocupar com a quantidade e sim com a qualidade vocal, j que a maioria das canes cabe dentro de duas oitavas, ok? A s ir descobrindo os tons de cada cano para sua voz. Isso voc percebe ao sentir conforto ou desconforto quando canta. Se sua voz est sumindo nos graves, experimente subir um tom ou dois, s vezes meio tom resolve. Se for o agudo que est difcil, experimente abaixar um tom, ou o quanto precisa at verificar que a cano est bonita em toda a sua extenso vocal. No force sua voz para cantar num tom inadequado, o instrumento conserta-se ou troca-se a corda, a voz no, n? Aula 3 - Relaxamento, Alongamento e Aquecimento Hoje vamos falar um pouco sobre Relaxamento, Alongamento e Aquecimento: para cantarmos bem, necessitamos estar com a musculatura do corpo, principalmente a regio dos ombros, costas e pescoo, relaxada, alongada e com as pregas vocais devidamente aquecidas. Para esse fim, existem inmeros exerccios; abaixo, alguns dos mais usados: Relaxamento: Do corpo: de p, pernas afastadas dois palmos, braos ao longo do corpo; girar o tronco para esquerda e direita, lentamente, os braos acompanhando o movimento, a cabea e o olhar tambm; o calcanhar direito levanta-se levemente e o joelho direito dobra um pouco quando o tronco gira para a esquerda, e vice-versa. Durao: dois minutos ou at sentir o corpo relaxado. Ombros: de p, pernas unidas, girar os ombros para trs algumas vezes e depois para frente, com os braos pendentes e articulando bem, lentamente. Durao: dois minutos ou at relaxar. Massagem: com as pontas dos dedos, massagear suavemente a regio do pescoo, rosto e couro cabeludo. Alongamento: Do corpo: de p, pernas unidas, braos ao longo, iniciar uma inspirao pelo nariz, lentamente, ao mesmo tempo em que eleva os calcanhares e os braos (lateralmente). Ao findar a inspirao, as mos devem estar unidas e os braos esticados para cima, os calcanhares elevados ao mximo. Feito isto, prende-se a respirao por 3 segundos e solta-se o ar suavemente pela boca, em sopro, ao mesmo tempo em que descem os braos e calcanhares. trs vezes seguidas. Pescoo: de p ou sentado, braos levantados lateralmente na altura dos ombros, e mos no peito; iniciar uma inspirao pelo nariz lentamente, ao mesmo tempo em que se estica o pescoo frente, at encostar o queixo no peito; prender o ar 3 segundos e voltar posio inicial, soltando o ar suavemente em sopro e esticando o pescoo. trs vezes seguidas. Giro da Cabea: suavemente, girar a cabea para direita e esquerda, depois a tombando para ambos os lados, para frente e para trs, e produzir o giro

completo, executando cada posio quatro ou cinco vezes, sentindo o alongamento da musculatura do pescoo. Rosto: inspirar e, com a boca fechada, produzindo um som em "m", movimentar lenta e largamente os msculos da face, como se estivesse mastigando. trs vezes at acabar, depois trs vezes com a boca aberta. Aquecimento: Motorzinho: inspirar e soltar o ar produzindo um som gutural, como um motor, retraindo o abdmen, abrindo bem a boca, at o ar acabar. trs vezes. Baforada: inspirar e soltar o ar como uma baforada, lentamente, como um "A" sussurrado, at o ar acabar. Retrair o abdmen devagar e relaxar a garganta. trs vezes. Lngua: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "TR", soltando o ar e sentindo a vibrao da lngua no cu da boca, sempre retraindo o abdmen devagar, controlando o ar. trs vezes. Lbios: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "BR", at o ar acabar, trabalhando o abdmen. 3 vezes. Ressonncia: inspirar e produzir som de "DZ", com a ponta da lngua encostada nos dentes frontais da arcada superior, at o ar acabar, trabalhando o abdmen. 3 vezes. Glissando: inspirar e produzir som com "TR" ou "BR", comeando do som mais grave e subindo gradativamente at o mais agudo da voz, voltando ao grave da mesma forma, como uma escala. 3 vezes. Obs: Todos os exerccios devem ser executados com muita ateno respirao e o uso do diafragma, controlando o ar expirado, sem forar a garganta. Alm desses exerccios, o aquecimento com vocalizes, trabalhando vogais e consoantes com boa articulao, em escalas, trades ou ttrades, tambm devem ser feitos ao menos uma hora antes de cantar, por vinte minutos no mnimo. Aula 4 - Ressonncia Vocal Colocao do ar nas cavidades de ressonncia: O ar vibra e se coloca de forma diversificada nas cavidades de ressonncia, conforme os tons sejam graves, mdios e agudos. Nos graves, o ar sai dos pulmes e vibra na parte anterior do cu da boca, e um pequeno filete vibra nas fossas nasais. O movimento maior pra fora. Nos mdios, o ar divide-se igualmente para as fossas nasais e o cu da boca, vibrando com mais intensidade na parte posterior deste. O movimento para dentro e para fora. Nos agudos, o ar vibra nas cavidades da cabea, seios paranasais, nariz e seio frontal. O movimento mais para dentro. a chamada "voz de cabea" ou falsete. Timbre, Intensidade e Altura: Timbre a qualidade vocal, aquilo que caracteriza uma voz conferindo-lhe personalidade, diferenciando-a das demais. No h timbres iguais, apenas semelhantes; a identidade vocal. Intensidade a qualidade que diferencia a voz forte da voz fraca e depende da amplitude de vibrao das cordas vocais, da emoo e vontade de quem canta. Altura a qualidade que diferencia a voz grave da aguda. A altura da voz depende da extenso e espessura, ou massa das cordas vocais. Para exercitar as cordas vocais e perceber sua ressonncia, faa vocalizaes, cante pequenas frases com vogais ou Larar, como voc quiser, explorando os graves, mdios e agudos de sua voz, respirando bem e apoiando como o diafragma, com o abdmen retraindo devagarzinho. Faa-o concentradamente para perceber a ressonncia do som nas cavidades como na figura dada. Se voc conhece msica, pode trabalhar com as escalas, cantar as notas dos acordes maiores e menores indo e voltando, acordes com

7M, 7, 6, 5#, 4 , 4#, um timo exerccio para afinao, toque as notas seguidas dos acordes e as repita. Aula 5 - Dico e exerccios para o controle do ar Alguns exerccios ajudam a termos a percepo de como podemos controlar o ar na hora do canto, pois muitas vezes jogamos muito ar fora logo na primeira palavra, a no conseguimos acabar a frase ou desafinamos. Confira alguns abaixo: Bexiga de ar: Inspirar enchendo todo o pulmo, sem estufar o peito, encher de uma vez s uma bexiga de ar e vedar a sada com o indicador e o polegar. Inspirar de mesma maneira e soltar o ar devagar, em sopro, controlando a sada, ao mesmo tempo em que solta o da bexiga com os dedos. Devem acabar juntos, o seu ar e o da bexiga. No comeo difcil, mas um timo exerccio de percepo. Depois tente controlar o ar com as frases longas das canes. Vela: Acender uma vela, posicion-la a um palmo da boca; inspirar como acima e soltar o ar, como em sopro, controlando a sada retraindo o abdmen devagar, sobre a chama da vela, sem apag-la. Procurar manter a chama sempre danando da mesma maneira, se ela diminuir muito ou apagar, voc soprou muito forte, se ela ficou ereta, seu ar falhou. Freqncia dos exerccios: trs vezes cada, trs vezes na semana. Dico: A boa dico muito importante para o canto, pois se voc no articula bem as palavras, fica difcil de se entender o que voc est dizendo, e se no abre a boca o suficiente, a voz sai anasalada. Um exerccio fcil cantar exagerando na articulao, ou ler textos exagerando, abrindo mais a boca do que necessrio, pra que ganhe mais abertura. Voc pode tambm cantar os vocalizes articulando bem as vogais e consoantes, usando slabas como: TRA, TRE, TRI, TRO, TRU BLA, BLE, BLI... LARA, LERA... VINE...VIVIU AU...AI...A...I NAU...NOIM... enfim, invente e articule! Um bom exerccio para "amaciar" e relaxar a boca fazer uma mastigao de boca fechada e depois aberta, fazendo muita careta, com som de "humm". 2a. voz: A segunda voz uma mesma frase da cano cantada com notas diferentes da primeira. A mais comum quando voc canta as mesmas notas da primeira frase uma tera acima ou abaixo, ou uma quinta. Muita gente tem essa percepo natural e faz isso sem nunca ter estudado msica, mas isso no deve se constituir uma regra. A 2a. voz qualquer frase cantada com notas diferentes da primeira, mas que soe bonito, harmnico, que combine.Voc pode treinar isso escolhendo canes de algum cantor ou cantora cuja voz se aproxime da sua na extenso vocal, ou seja, que voc consiga cantar junto sem fazer muito esforo, ento voc ao invs de cantar na mesma altura, com as mesmas notas, v tentando fazer diferente, cantando mais grave ou mais agudo um pouco, procure gravar e oua com ateno pra ver se soa harmnico, se est combinando. Trmulo: O trmulo, aquela tremidinha no final das frases que alguns cantores fazem, na minha concepo um recurso natural, da personalidade de cada um, eu desconheo tcnica para isso.Se voc der uns soquinhos na barriga a voz treme, mas no natural. Aula 6 - Usando o microfone Muita gente fica inibida com o microfone, mas para ns, cantores populares, ele nosso grande aliado. Com ele utilizamos menos fora fsica, podemos lapidar a emisso vocal

tirando ou colocando graves, mdios e agudos, se a mesa de som for boa. bom que voc se acostume a ser seu prprio tcnico, ou ao menos ter uma noo, pois h lugares em que voc vai se apresentar que no dispem de um tcnico para o som. Para isso, plugue o microfone e v treinando, falando ou cantando, e mexendo nos botes de graves, mdios, agudos e no "reverb", o eco. Quando estiver cantando, afaste um pouquinho o microfone quando for emitir agudos ou quiser colocar mais fora fsica e emocional, no afaste demais a menos que tenha uma baita potncia vocal e quiser mostr-lo. Nos graves, aproxime-se mais do microfone. Deixe sempre a boca prxima, mas no grudada. Cuidado com as palavras com a letra "P", que produz aquele "puff" incmodo, e o "S". No exagere nas terminaes porque ele sibila. No mais, treinar e se ouvir.