19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

OS NOVOS ESPAOS EXPOSITIVOS E A ARTE CONTEMPORNEA

MADDALOZZO, Sheila Universidade Regional de Blumenau FURB BUDEL, Monaliza universidade Regional de Blumenau FURB

RESUMO: A arte contempornea oferece, alm da diversidade de procedimentos visuais, novos modos de comunicao e presentao da obra, prprios da contemporaneidade, e que apontam para novos sistemas de arte. Questes acerca da legitimao e territorialidade da obra e do espao expositivo permeiam o cotidiano de jovens artistas que buscam em locais no institucionalmente constitudos novas situaes de exposio de seus trabalhos. Esses novos espaos expositivos operam modificaes tambm sobre a fruio do pblico, que estabelece originais relaes de dilogo com a obra, estando deslocada do lugar a priori concebido para esse fim. A reflexo fruto da pesquisa PIPe-Art.170 que investigou os espaos expositivos, formais e informais, da cidade de Blumenau-SC, entre 2008 e 2009. Palavras-chave: Arte Contempornea. Linguagens Artes Visuais. Locais de exposio.

ABSTRACT: Contemporary art offers, above the diversity of visual procedures, new ways of communication and show of the work, which are exclusive of the contemporariness, and indicate new art systems. Questions about the truth and territoriality of the work and the showing space surround the daily routine of young artists who look for new situations of exhibitions in non institutional places. These new spaces of exhibition also make changes on the fruition of the public, which establishes original dialogs with the work, dislocated of the place at first conceived for that end. The reflection is result of the search PIPe-Art. 170, which investigated the formal and informal exhibition spaces from the city of Blumenau-SC, between 2008 and 2009. Key words: Contemporary Art. Visual Art Languages. Exhibition Places.

Ao entendermos a Arte como modo de comunicao e expresso percebemos que a diversidade das linguagens das artes visuais contemporneas aponta para a multiplicidade desses modos. No apenas o artista e sua obra mudaram, tambm se diversificou o espao expositivo, a prpria mostra e os meios de sua divulgao, assim como o pblico se transformou, no sendo mais um apreciador passivo, mas um agente ativo da experincia esttica.
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A vasta e inovadora gama de recursos tcnicos empregados pelo artista, desde sacolas plsticas e p de caf servindo como pigmento, a carros e portas de geladeira usados como suporte, apenas uma das faces da autonomia da arte contempornea, assim como a recorrente apropriao do passado a que se permite o artista, que goza de total liberdade. Os ismos, to caractersticos da modernidade desapareceram juntamente com a exigncia de ruptura com o passado. Hoje, o artista apropria-se, referencia-se, alterna procedimentos, interfere com a obra de outrem, recupera linguagens, inovadoras ou consagradas, como a pintura e o desenho, imprimindo-lhes sua potica prpria. O contemporneo (...) tambm um perodo de impecvel liberdade esttica. Hoje no h mais qualquer limite histrico. Tudo permitido. (DANTO, 2006, p. 15).
Fala-se que o artista contemporneo nunca esteve to livre dos ismos e to propenso a experimentaes de toda espcie, desde o retorno questes figurativas de fundo poltico e mitolgico at o florescimento de expresses totalmente hbridas que misturam disciplinas e procedimentos rompendo definitivamente com categorias fixas. (TUTIDA e BALTAR, Apud MEDEIROS, 2003, p. 241).

A diversidade dos procedimentos visuais promove por sua vez inovadores modos de comunicao e presentao da obra, prprios da contemporaneidade, e que apontam para novos sistemas de arte. A comunicao outra, o espao se modifica, o artista se torna ator, a mostra se torna evento. Os novos modos de comunicao da arte contempornea vo alm dos meios diversificados de toda a mdia eletrnica. Cauquelin (2005) entende que no atual sistema das artes visuais, a relao do artista com a mdia, a rede e o pblico se torna imprescindvel para o reconhecimento da obra, tornando o artista, ator, produtor, curador e divulgador de seu trabalho, o indivduo que constri sua rede e que dela faz parte. A autora aborda as transformaes da comunicao e a relao do artista ou produtor, que ela chama de atores, com essas transformaes:
No domnio artstico, os atores mais ativos so os que dispem de uma grande quantidade de informaes, provenientes do conjunto da rede, e o mais rapidamente possvel. Esses atores privilegiados se tornam os mestres locais. Comunicam-se uns com os outros e portanto transmitem entre si a informao por meio de circuitos ultra rpidos postos sua disposio pelas novas tecnologias: fax, terminais de computadores, telefonia, catlogos eletrnicos, mailing. (...) Antes de ter sido exposta, a obra do

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pintor, ou mais precisamente seu signo, j circula nos circuitos da rede. O signo precede, pois, aquilo de que signo (CAUQUELIN, 2005, p. 67, 68)

Por meio das novas redes comunicacionais o pblico toma conhecimento das obras antes mesmo do momento expositivo em si. Nesse processo, a obra visionada e comentada pelos agentes em suas redes e o artista questionado sobre tcnicas, inspiraes e materiais. Quando exposta, a obra j conhecida do pblico, que reconhece os estilos de cada artista e prestigia a exposio, j conhecendo os signos e referncias dos trabalhos apresentados. Cauquelin afirma que esta relao parte da arte contempornea, e explica que a arte moderna pertence ao regime de consumo enquanto a arte contempornea ao da comunicao. Esse sistema de tornar visveis as obras pertence ao prprio princpio da comunicao: tudo dizer, tudo tornar pblico. Pois a palavra de ordem da comunicao a transparncia. (Ibid. p. 75) Mas se o pblico j conhece a obra pelas redes, por que continuaria indo a exposies? Podemos encontrar em Danto um esboo de resposta:
Se a arte s vezes uma metfora da vida, ento a familiar experincia artstica de sairmos de ns mesmos a conhecida iluso artstica realiza uma espcie de transformao metafrica da qual somos o objeto: a obra se refere afinal a ns, pessoas perfeitamente comuns transfiguradas em homens e mulheres excepcionais. (DANTO, 2005, p. 253)

Segundo o autor, testemunhamos uma tripla transformao com a arte contempornea, (i) na criao da arte, (ii) nas instituies de arte e (iii) no pblico de arte. Ele questiona a capacidade de desenvolvimento da fruio dos espaos formais: Os museus nada tm que ver com apreciao da arte e na verdade as experincias podem acontecer tambm fora dos museus. (DANTO, 2006, p. 199). Danto explica a capacidade de responder s obras e identific-las: A experincia artstica uma reao cognitiva que implica um ato de compreenso cuja complexidade difere completamente da experincia direta de propriedades elementares. (DANTO, 2005, p. 255) e prope a criao de espaos extramuseolgicos, considerando o museu cada vez mais como um obstculo a ser transposto (2006).
O que vemos hoje uma arte em busca de um contato mais imediato com as pessoas do que aquele possibilitado por um museu... e este, por sua vez luta para acomodar as imensas presses que lhe so impostas no mbito da arte e fora dele (...) Quando a arte muda, o museu pode desaparecer gradualmente como instituio esttica fundamental e as exposies
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extramuseolgicas (...) em que a arte e a vida esto muito mais estreitamente entrelaadas do que permitem as convenes do museu, podem se tornar a norma. (DANTO, 2006, p. 205-208)

A arte contempornea extrapola os muros institucionais e culturais formalmente constitudos e ganha os espaos informais, caladas e ruas. Desta feita, a comunicao direta, informal, irrestrita, e chega ao receptor sem premissa, mesmo que ele no a tenha buscado, malgr lui, como no caso das intervenes urbanas. Ao deparar-se com uma obra deslocada de seu lugar-comum, o sujeito transeunte pego desprevenido e por isso levado a reagir rapidamente, se tornando participante da obra (MADDALOZZO, SILVA, 2009). A maior diversidade de espaos expositivos favorece o contato da obra com o pblico. Quando o artista busca modos alternativos para expor sua obra, na rua, em eventos, bares, espaos no-formais, acaba por aproximar a obra do pblico, criando uma nova proposta de dilogo e experincia com a obra, permitindo uma complexidade de interpretaes e reflexes. As intervenes inseridas no cotidiano, a ocupao de espaos informais contribuem para a vivncia sensvel dos conceitos da arte contempornea por parte de um pblico por vezes pouco habituado aos espaos expositivos tradicionais, como museus, galerias e sales de arte. Nesse sentido, curioso que as reaes estticas diante de obras de arte possam ser diferentes quando o sujeito sabe que determinada coisa uma obra de arte: bem possvel que ao saber que estamos diante de uma obra de arte passemos a adotar uma atitude de respeito e reverncia. (DANTO, 2005, p.157) Nos espaos informais, longe do clima silencioso e imaculado dos museus e galerias, o pblico se encontra mais prximo do artista e da obra, e mais facilmente se estabelece a aproximao, o questionamento, a discusso sobre tcnicas, temas, linguagens, a fruio da obra. Na cidade de Blumenau, os jovens artistas esbarram na burocracia dos locais de exposio institucionalmente constitudos e suas agendas repletas, e se vem ilhados em seus ateliers, sem terem onde exibir seus trabalhos. Diante da morosidade do circuito cultural oficial, os jovens produtores voltaram-se

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naturalmente aos espaos informais, locais de encontro cotidiano de suas tribos, bares, centros comerciais e gastronmicos, ruas, muros e outdoors, entre outros. Pode-se comprovar que, entre 2008 e 2009 os locais formalmente estabelecidos recuaram diante de novos espaos informais, que apresentaram nmero superior de exposies no perodo. A crescente atuao dos espaos no formais como partcipes da potica contempornea demonstra que esses espaos assumem papel determinante na disseminao de exposies de artes visuais na cidade e na educao sensvel dos sujeitos. Os artistas que ocupam os espaos informais possuem formao acadmica, tem trabalhos premiados em sales de arte contempornea, so selecionados para residncias artsticas e desenvolvem projetos aprovados pelas leis de incentivo. Em seus trabalhos h pesquisas de novos suportes, intervenes, processos coletivos de execuo, interferncias sobre obras j constitudas, referncias e citaes entre as artistas, performances, justaposies de materiais, que em essncia no poderiam ser consideradas assemblages, dificultando sua categorizao.
As obras do presente no se apresentam, em razo da tcnica empregada, como privativas de seu tempo, uma vez que no subsiste, desde o fim das vanguardas, a convico, de artistas e crticos construtivistas do inicio do sculo, na substituio progressiva de materiais: o pixel no apagou o pigmento, assim como o plexiglass no barateou o bronze. Coexistem, portanto, desde o fim das vanguardas, sem qualquer primazia, diferentes linguagens (pintura, escultura, instalao, gesto, vdeo) e diferentes cdigos artsticos. Essa heterogeneidade do campo da arte ps-vanguardista acentua-se, se considerarmos que nele nada estvel, ou seja, que alm do embaralhamento de materiais, de linguagens e cdigos que enumeramos inmeros outros embaralhamentos podero ser efetuados, at mesmo por um mesmo artista, ao longo de sua trajetria (FABBRINI, 2002, p. 193).

A internet o primeiro espao de apresentao e divulgao dos eventos e das obras em espaos no formais. Os artistas raramente recorrem a projetos impressos para a divulgao, antes, servem-se das novas mdias, explorando os recursos disponibilizados, por meio de blogs, mail-lists, comunidades virtuais e sites de relacionamento. As redes so oportunamente usadas por estes artistas e as informaes sobre as obras e as exposies so postadas e reencaminhadas, circulando pelos circuitos da rede. De sua parte, os bares que recebem exposies tem-se beneficiado desse tipo de promoo, que age como publicidade, uma forma de chamariz para conquistar o
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pblico notvago. Esses locais se mostram receptivos e flexveis s propostas de intervenes concebidas pelos artistas, que muitas vezes promovem eventos multiculturais, no se limitando a levar trabalhos prontos para o local, mas executando a obra sur place, isoladamente ou interagindo com outro artista, concomitante ou sucessivamente.
Se o discurso constitutivo da obra, o espao em que esse discurso apresentado passa a ser um componente essencial dela. Trabalhar esse local torna-se um imperativo para um movimento que faz recair a identificao de uma obra de arte,no sobre seu contedo, mas sobre sua afirmao como tal. (CAUQUELIN, 2005, p.137)

Nesses espaos, to prximos do cotidiano dos habitus e dos artistas, a interao com as obras acontece naturalmente, um dilogo da obra com o pblico, com a esttica do ambiente, com a proposta do evento e no caso de exposies e eventos multiculturais, com as obras dos outros artistas. Belting chama a ateno para este cenrio, um caso especial na arte universal de hoje uma manifestao multicultural no cenrio artstico contemporneo, que fez uma aliana com a cultura miditica (BELTING, 2006, p.103). Nesses espaos, as obras disputam espao com outras obras do acervo, com cartazes de publicidade, painis da banda, msica, rudos de todo o tipo, e o prprio ritmo do ambiente. Mesmo assim, o pblico prestigia as exposies permanecendo nos locais, conversando sobre as obras, indicando a mostra aos amigos. possvel refletir partir desta constatao que uma potica e uma esttica diferente da que encontramos no museu, contribui para a fruio dessas obras de uma forma diferente, muito mais integrada e socializada. Rebollo (2004) trata dos ambientes de exposio e considera que a arte contempornea no cabe em espaos que no dialoguem com as obras e com o pblico. Para a autora o espao cenrio com a exposio, e deve por meio deste aproximar o pblico da obra: A exposio se funda na presena de objetos que fazem sentido, num espao que os torna acessveis aos sujeitos sociais. Ela funciona como espao de representao. (REBOLLO, 2004, p. 18)
O que encontramos atualmente no domnio da arte seria muito mais uma mistura de diversos elementos; os valores da arte que ns chamamos de contempornea, sem estarem em conflito aberto, esto lado a lado, trocam suas frmulas, constituindo ento dispositivos complexos, instveis, maleveis, sempre em transformao. Um trabalha mo e confia nos
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critrios estticos retomando, contudo, por sua conta, os temas dos embreantes e se servindo das redes de comunicao maneira de Warhol. Outro, sempre pronto a trabalhar maneira de Duchamp, continua tradicional em seu modo de comunicar sua obra ao pblico. (CAUQUELIN, 2005, p.127)

A maioria dos artistas abordados na pesquisa trabalha com temas figurativos, usa tcnicas e linguagens ditas tradicionais, como o desenho e a pintura, imprimindolhes uma expresso contempornea.
O maior dos grupos, do qual faz parte uma boa parte dos artistas neo, o da figurao livre. Designao que no uma estratgia, longe disso, mas que envolve, antes, uma atitude: a da espontaneidade, da expresso individual. A partir do desenho animado, da publicidade, dos cartuns, sobre suportes heterclitos: telas soltas, cartazes, cartes recuperados, latas velhas, grandes empastamentos coloridos, misturando tcnicas, colagens, peas juntadas, rasgaduras. Os personagens ou as histrias so recolhidos na cultura popular, aquela que as mdias transmitem e exibem. (...) Espontaneidade, expressionismo, individualismo: o retorno figurao se faz por um retorno ao primitivo. Os personagens so pessoas comuns, como nos desenhos de crianas, cpias ingnuas de imagens cujos traos so cuidadosamente desenhados. (...) O que confere, contudo, o toque de contemporaneidade aos artistas da figurao livre a utilizao da cultura miditica: sua ingenuidade pictrica, com efeito, pra onde comea a publicidade. (CAUQUELIN, 2005, p. 145, 146)

Ao transpor o espao formalmente constitudo, a obra prope a discusso e ressignificao do espao miditico, trazendo questes acerca do acesso e da democratizao dos espaos de arte. Belting percebe o sentido da arte num dilogo aberto com o mundo cotidiano, e afirma que o artista hoje tambm participa da desterritorializao da arte ao questionar o conceito reconhecido de arte e ao libertar a arte, tal como uma imagem, da moldura que a isolara do seu ambiente. (BELTING, 2006, p.173) Exposies, quer sejam em espaos formais ou informais, implicam em uma srie de fatores externos prpria obra exposta, desde os aspectos fsicos aos imateriais e imagticos provocados pelo prprio local de exposio. O espao de exposio pode ser indicado no apenas pelas paredes ou pelas molduras e bases fsicas das galerias e museus, mas, sobretudo, pelas molduras culturais, sociais e econmicas. (FERVENZA, 2007, p. 345, grifo do autor). Dessa forma os artistas que buscam os espaos no formais apoiados em molduras e suportes sociais, acabam por legitim-los como novos e inovadores espaos de exposio, diferentes principalmente na relao de aproximao com o pblico.

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Referncias
BELTING, Hans. O fim da histria da arte: uma reviso dez anos depois. So Paulo: Cosac Naify, 2006. CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins, 2005. DANTO, Arthur. A transfigurao do lugar-comum: uma filosofia da arte. So Paulo: Cosac & Naify, 2005. _________________. Aps o fim da arte: a arte contempornea e os limites da histria. So Paulo: Odysseus Editora, 2006. FABBRINI, Ricardo Nascimento - Arte depois das Vanguardas Campinas SP Ed. Unicamp 2002. FERVENZA, Helio Custodio. Formas da Apresentao: da exposio auto-apresentao como arte. Notas introdutrias. In: Oliveira, Sandra Regina Ramalho, Makowiecky, Sandra. (org.) Anais do 16 Encontro Nacional da ANPAP. Florianpolis: UDESC, 2007, v. 1. MADDALOZZO, Sheila, SILVA Cauana. H lugar para o belo na arte contempornea? In: M Virgnia Gordilho Martins; MHerminia Oliveira Hernndez (org.) Anais do 18 Encontro Nacional da ANPAP. Salvador: ANPAP, EDUFBA, 2009. REBOLLO, Gonalves Lisbeth. Entre Cenografias: o museu e a exposio de arte no sculo XX. So Paulo. Editora da Universidade de So Paulo, 2004. TUTIDA, Nara Beatriz Milioli; BALTAR, Tatiana dos Santos. Passagens da gravura contempornea. In: MEDEIROS, Maria Beatriz de. (Org.). Arte em pesquisa. Braslia, DF: Universidade de Braslia, Mestrado em Artes, 2003, v. 2.

Sheila Maddalozzo Doutora em Histria da Arte pela Universidade de Paris I Panthon-Sorbonne. Professora de Histria da Arte no Departamento de Artes da Universidade Regional de Blumenau FURB.

Monaliza Budel Bolsista PIPe-Artigo 170. Graduanda em Artes Visuais Licenciatura pela Universidade Regional de Blumenau FURB.

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